አለመግባባት |

ዲስኦርደር (የፈረንሳይ አለመስማማት, ከላቲን ዲሶኖ - ከድምፅ ውጪ እሰማለሁ) - እርስ በርስ "የማይዋሃዱ" የቃናዎች ድምጽ (እንደ ውበት ተቀባይነት የሌለው ድምጽ, ማለትም ከካኮፎኒ ጋር በዲስሶን መለየት የለበትም). የ “D” ጽንሰ-ሀሳብ ተነባቢን በመቃወም ጥቅም ላይ ይውላል. መ. ትልቅ እና ትንሽ ሰከንድ እና ሰባተኛ፣ ትሪቶን እና ሌሎች ማጉላትን ያካትታል። እና ክፍተቶችን ይቀንሱ, እንዲሁም ከእነዚህ ክፍተቶች ውስጥ ቢያንስ አንዱን የሚያካትቱ ሁሉም ኮርዶች. ንጹህ አራተኛ - ያልተረጋጋ ፍጹም ተነባቢ - የታችኛው ድምጽ በባስ ውስጥ ከተቀመጠ እንደ አለመስማማት ይተረጎማል።

በኮንሶናንስ እና በዲ መካከል ያለው ልዩነት በ 4 ገጽታዎች ይታሰባል-ሂሳብ ፣ አካላዊ (አኮስቲክ) ፣ ፊዚዮሎጂ እና ሙዚቃዊ-ሳይኮሎጂ። ከሒሳብ ዲ. እይታ አንፃር ከኮንሶናንስ የበለጠ የተወሳሰበ የቁጥሮች ሬሾ (ንዝረት፣ የድምጽ ገመዶች ርዝመት) ነው። ለምሳሌ፣ ከሁሉም ተነባቢዎች፣ ትንሹ ሶስተኛው በጣም ውስብስብ የሆነው የንዝረት ቁጥሮች (5፡6) ሬሾ አለው፣ ነገር ግን እያንዳንዱ ዲ. የበለጠ ውስብስብ ነው (ትንሹ ሰባተኛው 5፡9 ወይም 9፡16 ነው፣ ዋናው ሁለተኛው 8፡9 ወይም 9፡10፣ ወዘተ.) ነው። በድምፅ ፣ አለመስማማት የሚገለፀው በየጊዜው የሚደጋገሙ የንዝረት ቡድኖች ጊዜ ውስጥ መጨመር ነው (ለምሳሌ ፣ ከ 3 ንጹህ አምስተኛ ጋር: 2 ፣ ድግግሞሽ ከ 2 ንዝረቶች በኋላ ይከሰታሉ ፣ እና በትንሽ ሰባተኛ - 16: 9 - ከ 9 በኋላ)። እንዲሁም በውስጣዊ ውስብስብነት. በቡድኑ ውስጥ ያሉ ግንኙነቶች. ከነዚህ አመለካከቶች በመነሳት በኮንሶናንስ እና አለመስማማት መካከል ያለው ልዩነት መጠናዊ ብቻ ነው (እንዲሁም በተለያዩ ልዩነቶች መካከል) እና በመካከላቸው ያለው ድንበር ሁኔታዊ ነው። ከሙዚቃ እይታ ዲ. ሳይኮሎጂ ከኮንሰንት ጋር ሲነፃፀር - ድምፁ የበለጠ ኃይለኛ, ያልተረጋጋ, ምኞትን, እንቅስቃሴን የሚገልጽ ነው. በመካከለኛው ዘመን እና በህዳሴው ዘመን በአውሮፓ ሞዳል ስርዓት በተለይም በኋለኛው ፈንገስ ውስጥ። ዋና እና ጥቃቅን ስርዓቶች, ጥራቶች. በተነባቢነት እና በተለዋዋጭነት መካከል ያለው ልዩነት ወደ ተቃውሞ ደረጃ ይደርሳል, ንፅፅር እና የሙሴዎች መሠረቶችን ይመሰርታል. ማሰብ. ከኮንሶንሱ ጋር በተዛመደ የዲ ድምጽ የበታች ተፈጥሮ በተፈጥሮ የተፈጥሮ ሽግግር (መፍትሔ) ወደ ተጓዳኝ ተነባቢነት ይገለጻል.

ሙሴዎች. ልምምድ ሁል ጊዜ በኮንሶናንስ እና በ D. እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ ያለውን ልዩነት ግምት ውስጥ ያስገባል. D. ጥቅም ላይ የዋለው እንደ አንድ ደንብ, ሙሉ ለሙሉ ለኮንሶናንስ በሚሰጥበት ሁኔታ ላይ ነው - ትክክለኛ ዝግጅት እና መፍትሄ (ይህ በተለይ በ 15 ኛው-16 ኛው ክፍለ ዘመን "ጥብቅ አጻጻፍ" ተብሎ ለሚጠራው ፖሊፎኒ ይሠራል). በ 17-19 ክፍለ ዘመናት. ደንቡ ፈቃድ ብቻ ነበር D. ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ጀምሮ. እና በተለይም በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. መ. ያለ ዝግጅት እና ያለፈቃድ (“የዲ ነፃ ማውጣት”) በግል ጥቅም ላይ ይውላል። በ dodecaphony ውስጥ የ octave ድርብ መከልከል ቀጣይነት ባለው አለመስማማት ሁኔታዎች ውስጥ የማይለዋወጡ ድምጾችን እጥፍ ማድረግ መከልከል እንደሆነ ሊታወቅ ይችላል።

Проблема Д. ሁልጊዜ በሙሴዎች ውስጥ ማዕከላዊ አንዱ ነው. ጽንሰ-ሐሳብ. የመካከለኛው ዘመን መጀመሪያ ንድፈ-ሐሳቦች ስለ ዲ. (እነሱ ሰከንድ እና ሰባተኛ ብቻ ሳይሆን ሶስተኛ እና ስድስተኛን ጭምር ያካትታሉ). የኮሎኝ ፍራንኮ (13ኛው ክፍለ ዘመን) እንኳን በቡድን ዲ ውስጥ ተመዝግቧል። ትልቅ እና ትንሽ ስድስተኛ ("ፍጹም ያልሆነ D"). በሙዚቃ። የመካከለኛው ዘመን መገባደጃ (12-13 ክፍለ ዘመን) ፅንሰ-ሀሳቦች ሶስተኛው እና ስድስተኛው መ. и перешли в разряድ ካንሶናንስሶቭ («ኔሶቬርሽን»)። በተቃራኒ ነጥብ አስተምህሮ "ጥብቅ አጻጻፍ" 15-16 ክፍለ ዘመናት. D. ከአንድ ተነባቢ ወደ ሌላ እንደ ሽግግር ይቆጠራል፣ በተጨማሪም፣ ባለ ብዙ ጎን። ተነባቢዎች እንደ ቋሚ ክፍተቶች (የ punctus contra punctum) ጥምረት ተደርገው ይወሰዳሉ; ከዝቅተኛ ድምጽ ጋር በተያያዘ አንድ ሩብ እንደ ዲ ይቆጠራል። በከባድ ጎን በዲ. እንደ ተዘጋጀ እስራት, በሳንባዎች ላይ - እንደ ማለፊያ ወይም ረዳት ተብሎ ይተረጎማል. ድምጽ (እንዲሁም ካምቢያታ). ከ 16 ኢንች መጨረሻ ጀምሮ። ጽንሰ-ሐሳቡ የዲ አዲስ ግንዛቤን ያረጋግጣል። ለመግለጽ እንዴት ልዩ. ማለት (እና የኮንሶንሱን "ጣፋጭነት" ጥላ ጥላ ብቻ አይደለም). አት. ገሊላ ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) ያልተዘጋጀ መግቢያ በዲ. በ Chord-harmonics ዘመን. አስተሳሰብ (17-19 ክፍለ ዘመን)፣ አዲስ የዲ. መለየት ዲ. ቾርዳል (ዲያቶኒክ ፣ ዲያቶኒክ ያልሆነ) እና ከድምጽ-አልባ ድምጾች ከድምጽ ድምጾች ጋር ​​በማጣመር የተገኘ። እንደ ፈቃዱ. የስምምነት ጽንሰ-ሀሳብ (ኤም. ጋውፕትማን፣ ጂ. ሄልምሆልትዝ፣ ኤክስ. ሮማን)፣ ኦ. “የተነባቢነትን መጣስ” (Riemann) አለ። እያንዳንዱ የድምፅ ቅንጅት ከሁለቱ የተፈጥሮ "ኮንሶናንስ" እይታ አንፃር ይወሰዳል - ለእሱ ዋና ወይም ትንሽ ተመጣጣኝ; በድምፅ - ከሶስቱ መሰረታዊ ነገሮች አንጻር. triads - ቲ ፣ ዲ እና ኤስ. ለምሳሌ፣ በC-dur ውስጥ ያለው ቾርድ d1-f1-a1-c2 የንዑስ ዶሚነንት ትሪያድ (f1-a1-c2) እና አንድ የተጨመረ ቃና d1 የሆኑ ሶስት ቃናዎችን ያካትታል። Всякий не входящий в состав данного осн. ባለሶስት ቶን ዲ ነው. ከዚህ አንፃር፣ የማይስማሙ ድምጾች በአኮስቲክ ተነባቢ ተነባቢዎችም ሊገኙ ይችላሉ (“ምናባዊ ተነባቢዎች” እንደ Riemann ፣ ለምሳሌ፡ d1-f1-a1 in C-dur)። በእያንዲንደ ሁለቴ ዴምፅ ውስጥ, ክፍተቱ በሙሉ የተበታተነ አይደለም, ነገር ግን በአንደኛው መሠረት ውስጥ የማይካተት ድምጽ ብቻ ነው. triads (ለምሳሌ በሰባተኛው d1-c2 በ S C-dur dissonates d1, እና D – c2; አምስተኛ e1 – h1 በ C-dur ውስጥ ምናባዊ ተነባቢ ይሆናል፣ ምክንያቱም h1 ወይም e1 ወይ D ይሆናሉ። - በቲ ወይም ዲ በ C-dur). የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ ቲዎሪስቶች የዲ ሙሉ ነፃነትን ተገንዝበዋል. B. L. ያቮርስኪ የማይዛባ ቶኒክ መኖሩን አምኗል፣ ዲ. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием - «схоластичичесокусыкы)». A. ሾንበርግ በዲ. እና ተነባቢ እና ዲ. የሩቅ ተነባቢዎች; ከዚህ በመነሳት ቴርሺያን ያልሆኑ ኮርዶችን እንደ ገለልተኛ የመጠቀም እድል ወስኗል። የማንኛውም ዲ. ምናልባት በፒ. ሂንደሚት ምንም እንኳን ብዙ ሁኔታዎችን ቢገልጽም; በኮንሶናንስ እና በዲ መካከል ያለው ልዩነት፣ Hindemith እንደሚለው፣ እንዲሁም መጠናዊ ነው፣ ተነባቢዎች ቀስ በቀስ ወደ ዲ ይቀየራሉ። አንጻራዊነት ዲ. እና ተነባቢነት፣ በዘመናዊ መልኩ እንደገና የታሰበ። ሙዚቃ ፣ የሶቪየት ሙዚቀኞች ቢ. አት. አሳፊየቭ፣ ዩ.

ማጣቀሻዎች: ቻይኮቭስኪ ፒአይ, የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, M., 1872; ሙሉ ኮል እንደገና ያውጡ። soch., የሥነ ጽሑፍ ሥራዎች እና ደብዳቤዎች, ጥራዝ. III-A, M., 1957; Laroche GA, በሙዚቃ ትክክለኛነት ላይ, "የሙዚቃ ሉህ", 1873/1874, ቁጥር 23-24; Yavorsky BL, የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, ክፍሎች I-III, M., 1908; ታኔቭ ኤስአይ, ጥብቅ የፅሁፍ ሞባይል ቆጣሪ, ላይፕዚግ, (1909), ኤም., 1959; ጋርቡዞቭ ኤችኤ, በተናባቢ እና በማይነጣጠሉ ክፍተቶች ላይ, "የሙዚቃ ትምህርት", 1930, ቁጥር 4-5; ፕሮቶፖፖቭ ኤስ.ቪ, የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር አካላት, ክፍሎች I-II, M., 1930-31; አሳፊየቭ BV, የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, ጥራዝ. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ሁለቱም መጻሕፍት አንድ ላይ); Chevalier L., የስምምነት ትምህርት ታሪክ, ትራንስ. ከፈረንሳይኛ, እ.ኤ.አ. እና ከተጨማሪ MV Ivanov-Boretsky ጋር. ሞስኮ, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., በቲዎሬቲካል ሙዚቃሎጂ ታሪክ ላይ ያሉ ጽሑፎች, ጥራዝ. 1-2, ኤም., 1934-39; ክሌሽቾቭ ኤስ.ቪ, የተዛባ እና ተነባቢ ተነባቢዎችን የመለየት ጉዳይ, "የአካዳሚክ አይፒ ፓቭሎቭ የፊዚዮሎጂካል ላቦራቶሪዎች ሂደቶች", ጥራዝ. 10, M.-L., 1941; ታይሊን ዩ. N., ዘመናዊ ስምምነት እና ታሪካዊ አመጣጥ, "የዘመናዊ ሙዚቃ ጉዳዮች", L., 1963; Medushevsky V., Consonance እና dissonance እንደ የሙዚቃ ምልክት ስርዓት አካላት, በመጽሐፉ ውስጥ: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ