ተነባቢ |

የፈረንሳይ ተነባቢ, ከላቲ. ኮንሶናንቲያ - ቀጣይነት ያለው, ተነባቢ ድምጽ, ተነባቢ, ስምምነት

በአንድ ጊዜ የሚሰሙ ድምፆች ግንዛቤ ውስጥ መቀላቀል፣እንዲሁም ተነባቢነት፣የድምጾች ውህደት ተደርጎ ይወሰዳል። የኪ. K. ንፁህ ፕሪማ፣ ኦክታቭ፣ አምስተኛ፣ አራተኛ፣ ዋና እና ትንሽ ሶስተኛ እና ስድስተኛ (ንፁህ አራተኛ፣ ከባስ ጋር በተያያዘ የተወሰደ፣ እንደ አለመስማማት ይተረጎማል) እና በእነዚህ ክፍተቶች (ዋና እና ጥቃቅን) ሳይሳተፉ የተቀረጹ ኮርዶችን ያጠቃልላል። ትራይድስ ከይግባኝዎቻቸው ጋር)። በ K. እና dissonance መካከል ያለው ልዩነት በ 4 ገጽታዎች ይታሰባል-ማቲማቲካል, አካላዊ. (አኮስቲክ), ሙዚቃዊ እና ፊዚዮሎጂ እና ሙዝ-ሳይኮሎጂካል.

በሂሳብ ፣ K. ከዲስኦርደር (በጣም ጥንታዊው የፓይታጎራውያን እይታ) የበለጠ ቀላል የቁጥር ግንኙነት ነው። ለምሳሌ፣ የተፈጥሮ ክፍተቶች በሚከተሉት የንዝረት ቁጥሮች ወይም ሕብረቁምፊዎች ሬሾዎች ተለይተው ይታወቃሉ፡ ንጹህ ፕሪማ - 1፡1፣ ንጹህ ኦክታቭ - 1፡2፣ ንጹህ አምስተኛ - 2፡3፣ ንጹህ አራተኛ - 3፡4፣ ዋና ስድስተኛ - 3 :5፣ ሜጀር ሶስተኛው 4፡5፣ ትንሹ ሶስተኛው 5፡6፣ ትንሹ ስድስተኛው 5፡8 ነው። በድምፅ ፣ K. እንደዚህ አይነት የድምፅ ንፅፅር ነው ፣ ከ Krom ጋር (በጂ ሄልምሆልትዝ መሠረት) ከመጠን በላይ ድምጾች ድብደባን አያመጡም ወይም ምቶች ከጠንካራ ምቶች ጋር በተቃራኒ ድምፃቸው በደካማ ይሰማሉ። ከእነዚህ አመለካከቶች በመነሳት, በመገጣጠም እና በመግባባት መካከል ያለው ልዩነት በቁጥር ብቻ ነው, እና በመካከላቸው ያለው ድንበር የዘፈቀደ ነው. እንደ ሙዚቃዊ-ፊዚዮሎጂ የ K. ክስተት የተረጋጋ, ለስላሳ ድምጽ, በአስደሳች ሁኔታ በአስተዋይ ነርቭ ማዕከሎች ላይ ይሠራል. ጂ ሄልምሆልትዝ እንዳሉት፣ ኬ.

በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ ለመስማማት ፣ መፍታት በተለይ አስፈላጊ ስለሆነ ከዲስኦንሽን ወደ ኬ. ለስላሳ ሽግግር። ከዚህ ሽግግር ጋር ተያይዞ የሚፈጠረው ውጥረት ልዩ የሆነ የእርካታ ስሜት ይፈጥራል። ይህ በጣም ኃይለኛ ከሆኑት መግለጫዎች አንዱ ነው። ስምምነት ፣ ሙዚቃ። ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚከፋፈሉ ጭማሪዎች እና የሃርሞኒክስ ተነባቢ ውድቀት። የቮልቴጅ ቅርጾች, ልክ እንደ "ሃርሞኒክ. የሙዚቃ እስትንፋስ ፣ በከፊል ከተወሰኑ ባዮሎጂያዊ ጋር ተመሳሳይ ነው። ሪትሞች (systole እና diastole በልብ መኮማተር ወዘተ)።

በሙዚቃ እና በስነ-ልቦናዊ ሁኔታ, ስምምነት, ከዲስኦርደር ጋር ሲነጻጸር, የመረጋጋት, ሰላም, ምኞት አለመኖር, መነሳሳት እና የስበት መፍታት; በዋና-ጥቃቅን የቃና ስርዓት ማዕቀፍ ውስጥ, በ K. እና dissonance መካከል ያለው ልዩነት ጥራት ያለው ነው, ወደ ከፍተኛ ተቃውሞ ደረጃ ይደርሳል, ንፅፅር እና የራሱ መለያ አለው. የውበት ዋጋ.

የ K. ችግር የመጀመሪያው አስፈላጊ የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ ክፍል ነው ፣ ስለ ክፍተቶች ፣ ሁነታዎች ፣ ሙሴዎች ትምህርት። ስርዓቶች፣ የሙዚቃ መሳሪያዎች፣ እንዲሁም የፖሊፎኒክ መጋዘን አስተምህሮ (በሰፊው ትርጉም - ተቃራኒ ነጥብ)፣ ኮርድ፣ ስምምነት፣ በመጨረሻም ለሙዚቃ ታሪክም ጭምር። የሙዚቃ ዝግመተ ለውጥ ታሪካዊ ጊዜ (2800 ዓመታትን የሚሸፍን) ፣ ከሁሉም ውስብስብነት ጋር ፣ አሁንም እንደ ሙዚየሞች ተፈጥሯዊ እድገት በአንፃራዊነት የተዋሃደ ነገር ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። ንቃተ ህሊና ፣ ሁል ጊዜ የማይናወጥ ድጋፍ ሀሳብ ከሆኑት መሰረታዊ ሀሳቦች ውስጥ አንዱ - የሙሴዎቹ ተነባቢ እምብርት። መዋቅሮች. በሙዚቃ ውስጥ የ K. ቅድመ ታሪክ ሙሴ ነው። የንጹህ prima 1፡ 1 ሬሾን በመቆጣጠር ወደ ድምጹ (ወይም ወደ ሁለት፣ ሶስት ድምፆች) በመመለስ መልክ፣ እንደ ማንነት ተረድቶ ከራሱ ጋር እኩል የሆነ (ከመጀመሪያው ብልጭታ በተቃራኒ፣ የቅድመ-ቃና የድምጽ አገላለጽ። ). ከK. 1፡1 ጋር ተያይዞ፣ የስምምነት መርህ የተረጋጋ ነው። የ k ን ለመቆጣጠር ቀጣዩ ደረጃ. የአራተኛው 4፡3 እና የአምስተኛው 3፡2 ኢንቶኔሽን ነበር፣ እና አራተኛው፣ እንደ ትንሽ ክፍተት፣ በታሪክ ከአምስተኛው በፊት ነበር፣ እሱም በአኮስቲክ (የአራተኛው ዘመን ተብሎ የሚጠራው) ቀላል ነበር። ከነሱ የሚመነጨው አንድ ኳርት፣ ኩንትና ኦክታቭ የዜማ እንቅስቃሴን በመቆጣጠር የሞድ ምስረታ ተቆጣጣሪዎች ይሆናሉ። ይህ የ K. እድገት ደረጃ, ለምሳሌ የጥንታዊ ጥበብን ይወክላል. ግሪክ (የተለመደ ምሳሌ ስኮሊያ ሴይኪላ፣ 1ኛው ክፍለ ዘመን ዓክልበ.) በመካከለኛው ዘመን መጀመሪያ (ከዘጠነኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ) ፖሊፎኒክ ዘውጎች (organum፣ gimel እና fauburdon) ተነሱ፣ የቀድሞዎቹ በጊዜ ዘውጎች የተበታተኑበት በአንድ ጊዜ (ትይዩ ኦርጋን በ Musica enchiriadis፣ c. 9 ኛው ክፍለ ዘመን)። በመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ላይ የሶስተኛ እና ስድስተኛ እድገት (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) እንደ K.; Nar ውስጥ. ሙዚቃ (ለምሳሌ፣ በእንግሊዝ፣ ስኮትላንድ)፣ ይህ ሽግግር የተከናወነው፣ ከባለሙያው ቀደም ብሎ፣ የበለጠ የተገናኘ ቤተ ክርስቲያን ነው። ወግ. የህዳሴው ድል (5 ኛ-14 ኛ ክፍለ ዘመን) - የሶስተኛ እና ስድስተኛ ሁሉን አቀፍ ማረጋገጫ እንደ K. ቀስ በቀስ የውስጥ መልሶ ማደራጀት እንደ ዜማ። ዓይነቶች, እና ሁሉም የ polyphonic አጻጻፍ; ተነባቢ ትሪያድ እንደ አጠቃላይ ዋና ማስተዋወቅ። ተነባቢ ዓይነት. ዘመናዊ ጊዜ (16-17 ክፍለ ዘመን) - የሶስት-ድምጽ ተነባቢ ውስብስብ ከፍተኛው አበባ (K. በዋነኝነት የተረዳው እንደ የተዋሃደ ተነባቢ ትሪያድ ነው, እና እንደ ተነባቢ ባለ ሁለት ድምጽ ማኅበር አይደለም). ከኮን. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በአውሮፓ አለመግባባት በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ እየሆነ መጥቷል; የኋለኛው ድምጽ ሹልነት ፣ ጥንካሬ ፣ ብሩህነት ፣ የእሱ ዓይነተኛ የድምፅ ግንኙነቶች ትልቅ ውስብስብነት ወደ ንብረቶች ተለወጠ ፣ ማራኪነቱ በ K. እና dissonance መካከል ያለውን የቀድሞ ግንኙነት ለውጦታል።

የመጀመሪያው የታወቀ የ K. በአንቲች ቀርቧል። የሙዚቃ ቲዎሪስቶች. የፓይታጎሪያን ትምህርት ቤት (6 ኛ - 4 ኛ ክፍለ ዘመን ዓክልበ.) የተናባቢዎች ምደባን አቋቋመ ፣ ይህም እስከ ጥንታዊው ዘመን መጨረሻ ድረስ እና በመካከለኛው ዘመን ለረጅም ጊዜ ተጽዕኖ ያሳደረ። አውሮፓ (በቦይቲየስ በኩል)። እንደ ፒታጎራውያን፣ ኬ. ቀላሉ የቁጥር ግንኙነት ነው። የተለመደ የግሪክ ሙዚቃን የሚያንፀባርቅ። ልምምድ፣ ፒይታጎራውያን 6 “ሲምፎኒዎችን” አቋቋሙ (ሊት. - "ኮንሶናንስ", ማለትም K.): አንድ ሩብ, አምስተኛ, አንድ octave እና የእነርሱ octave ድግግሞሾች. ሁሉም ሌሎች ክፍተቶች እንደ “diaphonies” (dissonances) ተመድበዋል፣ ጨምሮ። ሶስተኛ እና ስድስተኛ. K. በሒሳብ ጸድቀዋል (በአንድ ሞኖኮርድ ላይ ባለው የሕብረቁምፊ ርዝመት ጥምርታ)። ዶክተር በ K ላይ ያለው አመለካከት. ከአሪስቶክሴኑስ እና ከትምህርት ቤቱ የመጣው K. የበለጠ አስደሳች አመለካከት ነው። ሁለቱም ጥንታዊ. ፅንሰ-ሀሳቦች በመሠረቱ እርስ በእርሳቸው ይሟገታሉ, አካላዊ እና ሒሳባዊ መሰረት ይጥላሉ. እና ሙዚቃ-ሳይኮሎጂካል. የንድፈ ቅርንጫፎች. musicology. የጥንት የመካከለኛው ዘመን ንድፈ-ሐሳቦች የጥንት ሰዎች አስተያየት አካፍለዋል. በ 13 ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ፣ በመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ላይ ፣ የሶስተኛዎቹ ተስማምተው ለመጀመሪያ ጊዜ በሳይንስ ተመዝግበዋል (ኮንኮርዳንቲያ imperfecta በጆሃንስ ደ ጋርላንድዲያ አዛውንት እና የኮሎኝ ፍራንኮ)። ይህ በተነባቢዎች መካከል ያለው ድንበር (ስድስተኛው በቅርቡ በመካከላቸው ተካቷል) እና አለመግባባቶች በፅንሰ-ሀሳብ በመደበኛነት እስከ ዘመናችን ድረስ ተጠብቆ ቆይቷል። ትሪድ እንደ ትሪድ አይነት ቀስ በቀስ በሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ (የፍጹም እና ፍጽምና የጎደላቸው ትሪያዶች ጥምረት በW. ኦዲንግተን፣ ሲ. 1300; የሶስትዮሽ እውቅና እንደ ልዩ አንድነት በ Tsarlino, 1558). የሶስትዮሽ ትርጓሜ እንደ k. የሚሰጠው በአዲሱ ጊዜ ስምምነት ላይ ባሉት ትምህርቶች ውስጥ ብቻ ነው (የት ኪ. የኮረዶች የቀድሞ k. ክፍተቶች). J. F. ራሜው ለስላሴ-ኬ ሰፊ ማረጋገጫ የሰጠው የመጀመሪያው ነው። እንደ ሙዚቃ መሠረት። በተግባራዊ ንድፈ ሀሳብ (ኤም. ሃፕትማን፣ ጂ. ሄልምሆልትዝ፣ ኤክስ. ሪማን), ኬ. በተፈጥሮ የተረጋገጠ ነው. ብዙ ድምፆችን ወደ አንድነት የማዋሃድ ህጎች እና ሁለት ዓይነት ተነባቢዎች (Klang) ብቻ ይቻላል፡ 1) ዋና። ቃና፣ የላይኛው አምስተኛ እና የላይኛው ዋና ሶስተኛ (ዋና ትሪያድ) እና 2) ዋና። ቃና፣ ዝቅተኛ አምስተኛ እና የታችኛው ዋና ሶስተኛ (ትንሽ ትሪድ)። የዋና ወይም ጥቃቅን ትሪያድ ድምፆች K. የአንድ ተነባቢ አባል እንደሆኑ ሲታሰብ ብቻ - ወይ T፣ ወይም D፣ ወይም S. በድምፅ ተነባቢ ፣ ግን ከተለያዩ ተነባቢዎች ጋር የተዛመደ ድምጾች (ለምሳሌ ፣ d1 - f1 በ C-dur) ፣ Riemann እንደሚለው ፣ “ምናባዊ ተነባቢዎች” ብቻ ይመሰረታል (እዚህ ፣ ሙሉ በሙሉ ግልጽነት ፣ በ K አካላዊ እና ፊዚዮሎጂያዊ ገጽታዎች መካከል ያለው ልዩነት። , በአንድ በኩል, እና ሥነ ልቦናዊ, በሌላ በኩል, ይገለጣል). ኤም. ዘመናዊውን የሚያንፀባርቁ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ቲዎሪስቶች. እነሱ ሙሴዎች. ልምምድ, በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የስነጥበብ ተግባራት ወደ ዲስኦርደር ተላልፏል - የነፃ (ያለ ዝግጅት እና ፍቃድ) የመተግበር መብት, ግንባታውን እና አጠቃላይ ስራውን የማጠናቀቅ ችሎታ. A. ሾንበርግ በኪ መካከል ያለውን የድንበር አንጻራዊነት ያረጋግጣል። እና አለመስማማት; ተመሳሳይ ሀሳብ በፒ.ፒ. ሂንደሚት B. L. ያቮርስኪ ይህንን ድንበር ሙሉ በሙሉ ከካዱት የመጀመሪያዎቹ አንዱ ነው። B. V. አሳፊየቭ በኬ.

ማጣቀሻዎች: Diletsky NP, ሙዚቀኛ ሰዋሰው (1681), እ.ኤ.አ. S. Smolensky, ሴንት ፒተርስበርግ, 1910; የራሱ የሙዚቃ ሰዋሰው (1723; ፋክስሚል እትም, ኪፕቭ, 1970); ቻይኮቭስኪ ፒአይ, የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, M., 1872, እንደገና ታትሟል. በሙሉ. ኮል soch., ጥራዝ. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, የስምምነት ተግባራዊ የመማሪያ መጽሐፍ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1886, እንደገና ታትሟል. በሙሉ. ኮል soch., ጥራዝ. IV, M., 1960; Yavorsky BL, የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, ክፍሎች I-III, M., 1908; የራሱ, ከሊዝት, "ሙዚቃ", 1911, ቁጥር 45 ጋር በተያያዘ በርካታ ሀሳቦች; ታኔቭ SI, ጥብቅ የፅሁፍ የሞባይል ቆጣሪ, ላይፕዚግ, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollo", 1911, No l; ጋርቡዞቭ ኤንኤ, በተናባቢ እና በማይነጣጠሉ ክፍተቶች ላይ, "የሙዚቃ ትምህርት", 1930, ቁጥር 4-5; አሳፊቭ ቢቪ ፣ የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት ፣ መጽሐፍ። I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., በቲዎሬቲካል ሙዚቃሎጂ ታሪክ ላይ ያሉ ጽሑፎች, ጥራዝ. I-II, M., 1934-39; ታይሊን ዩ. N., ስለ ስምምነት ማስተማር, L., 1937; የሙዚቃ አኮስቲክስ። ሳት. ጽሑፎች ed. NA Garbuzova በ አርትዖት. ሞስኮ, 1940. Kleshchov SV, የማይነጣጠሉ እና ተነባቢ ተነባቢዎችን የመለየት ጉዳይ, "የአካዳሚክ አይፒ ፓቭሎቭ የፊዚዮሎጂካል ላቦራቶሪዎች ሂደቶች", ጥራዝ. 10, ኤም.-ኤል., 1941; Medushevsky VV, Consonance እና dissonance እንደ የሙዚቃ ስርዓት አካላት, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (ክፍል K.).

ዩ. ኤን ክሎፖቭ