ኮንሰርት |

የጀርመን ኮንሰርት፣ ከጣሊያንኛ። ኮንሰርት - ኮንሰርት ፣ በርቷል ። - ውድድር (ድምጾች), ከላቲ. ኮንሰርት - መወዳደር

የብዙ ፈጻሚዎች ሥራ፣ የተሣታፊ መሳሪያዎች ወይም ድምጾች አብዛኞቻቸውን ወይም አጠቃላይ ስብስቡን የሚቃወሙበት፣ በርዕሰ-ጉዳዩ ምክንያት ጎልተው የወጡ። የሙዚቃ እፎይታ. ቁሳቁስ ፣ ባለቀለም ድምጽ ፣ ሁሉንም የመሳሪያዎች ወይም የድምፅ አማራጮች በመጠቀም። ከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ጀምሮ በጣም የተለመዱት ከአንድ ኦርኬስትራ ጋር ለአንድ ነጠላ መሣሪያ ኮንሰርቶች ናቸው ። ኦርኬስትራ ያላቸው የበርካታ መሳሪያዎች ኮንሰርቶች ብዙም ያልተለመዱ ናቸው - "ድርብ", "ሶስት", "አራት እጥፍ" (ጀርመንኛ: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). ልዩ ዝርያዎች k. ለአንድ መሣሪያ (ያለ ኦርኬስትራ) ፣ k. ለአንድ ኦርኬስትራ (በጥብቅ የተገለጹ ብቸኛ ክፍሎች ሳይኖሩ) ፣ k. ለድምጽ (ድምጾች) ከኦርኬስትራ ጋር፣ ኪ. ለመዘምራን አንድ cappella. ቀደም ባሉት ጊዜያት የድምጽ-ፖሊፎን ሙዚቃ በስፋት ይታይ ነበር። ኬ እና ኮንሰርቶ ግሮስሶ። ለ K. መከሰት አስፈላጊ ቅድመ ሁኔታዎች የብዙ-መዘምራን እና የመዘምራን ፣ የሶሎስቶች እና የመሳሪያዎች ንፅፅር ነበሩ ፣ በመጀመሪያ በቬኒስ ትምህርት ቤት ተወካዮች ፣ wok.-instr አመዳደብ። የድምፅ እና የመሳሪያዎች ብቸኛ ክፍሎች ቅንጅቶች። የመጀመሪያው ኪ. በ 16 ኛው እና በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ በጣሊያን ውስጥ ተነሳ. wok. ባለ ብዙ ድምፅ ቤተ ክርስቲያን። ሙዚቃ (የኮንሰርቲ ቤተክርስትያን ለድርብ መዘምራን A. Banchieri, 1595; Motets for 1-4-ድምፅ በዲጂታል ባስ "ሴንቶ ኮንሰርቲ ecclesiastici" በኤል. ቪዳና, 1602-11). በእንደዚህ ዓይነት ኮንሰርቶች ውስጥ, የተለያዩ ጥንቅሮች - ከትልቅ, ብዙ ጨምሮ. wok. እና instr. ፓርቲዎች፣ ጥቂት woks ብቻ ቁጥር ድረስ. ፓርቲዎች እና የባስ አጠቃላይ ክፍል. ኮንሰርቶ ከሚለው ስም ጋር፣ ተመሳሳይ አይነት ጥንቅሮች ብዙውን ጊዜ ሞቴቲ፣ ሞቴክቴይ፣ ካንቲዮስ ሳክራ እና ሌሎች ስሞችን ይይዛሉ። ቤተ ክርስቲያን wok ልማት ውስጥ ከፍተኛው ደረጃ. ኬ. ፖሊፎኒክ ዘይቤ በ 1 ኛ ፎቅ ላይ ወጣ። የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን cantatas በጄኤስ ባች ፣ እሱ ራሱ ኮንሰርቲ ብሎ የጠራው።

የዘውግ K. በሩሲያኛ ሰፊ መተግበሪያ አግኝቷል. የቤተ-ክርስቲያን ሙዚቃ (ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ጀምሮ) - በፖሊፎኒክ ስራዎች ለ choir a cappella, ከፓርትስ ዘፈን መስክ ጋር የተያያዘ. የእንደዚህ አይነት ክሪስታሎች "መፈጠር" ጽንሰ-ሐሳብ የተገነባው በ NP Diletsky ነው. ሩስ. አቀናባሪዎች የቤተክርስቲያን ደወሎችን ፖሊፎኒክ ቴክኒኮችን በእጅጉ አዳብረዋል (ለ 4 ፣ 6 ፣ 8 ፣ 12 ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች ፣ እስከ 24 ድምጾች ድረስ ይሰራል)። በሞስኮ ውስጥ ባለው የሲኖዶል መዘምራን ቤተ መጻሕፍት ውስጥ እስከ 500 ኪ.ሜ ድረስ በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን በ V. Titov, F. Redrikov, N. Bavykin እና ሌሎች የተጻፉ ናቸው. የቤተክርስቲያኑ ኮንሰርት እድገት በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ቀጥሏል. ኤም ኤስ Berezovsky እና DS Bortnyansky, በዚህ ሥራ ውስጥ የሜሎዲክ-አሪዮ ቅጥ ያሸንፋል.

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ፣ በመጀመሪያ በጣሊያን ፣ “ውድድር” ፣ “ውድድር” የበርካታ ብቸኛ (“ኮንሰርት”) ድምጾች ወደ ውስጥ ዘልቆ ገባ። ሙዚቃ - በስብስብ እና በቤተክርስቲያን ውስጥ. ሶናታ, የመሳሪያውን የሲኒማ ዘውግ ገጽታ በማዘጋጀት (Balletto concertata P. Melli, 1616; Sonata concertata D. Castello, 1629). የኦርኬስትራ (ቱቲ) እና ሶሎስቶች (ሶሎ) ወይም የሶሎ መሳሪያዎች እና ኦርኬስትራ (በኮንሰርቶ ግሮሶ) ቡድን (በኮንሰርቶ ግሮሶ) ውስጥ ያለው ተቃራኒ ጁክታፖዚሽን ("ውድድር") በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ለተነሱት መሠረት ነው። የመሳሪያ መሳሪያዎች የመጀመሪያ ምሳሌዎች (ኮንሰርቲ ዳ ካሜራ a 3 con il cembalo G. Bononcini, 1685, Concerto da camera a 2 violini e Basso continuo G. Torelli, 1686). ይሁን እንጂ የቦኖንቺኒ እና የቶሬሊ ኮንሰርቶች ከሶናታ ወደ ኬ. የሽግግር መልክ ብቻ ነበሩ, እሱም ወደ 1 ኛ ፎቅ ያደገው. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በ A. Vivaldi ሥራ. K. የዚህ ጊዜ ባለ ሶስት-ክፍል ጥንቅር ሲሆን ሁለት ፈጣን ጽንፈኛ ክፍሎች እና ዘገምተኛ መካከለኛ ክፍል። ፈጣን ክፍሎቹ ብዙውን ጊዜ በአንድ ጭብጥ ላይ የተመሰረቱ ናቸው (አልፎ አልፎ በ 2 ርእሶች ላይ); ይህ ጭብጥ በኦርኬስትራ ውስጥ ተጫውቷል ሳይለወጥ እንደ ሪፍራን-ሪቶኔሎ (የሮናል ዓይነት ሞኖቴሚክ አሌግሮ)። ቪቫልዲ ሁለቱንም ኮንሰርቲ ግሮሲ እና ብቸኛ ኮንሰርቶች ለቫዮሊን፣ ሴሎ፣ ቫዮ ደሞር እና ለተለያዩ መንፈሶች ፈጠረ። መሳሪያዎች. በብቸኝነት ኮንሰርቶዎች ውስጥ ያለው የሶሎ መሳሪያ ክፍል በመጀመሪያ በዋናነት አስገዳጅ ተግባራትን ያከናውናል፣ ነገር ግን ዘውጉ ሲዳብር፣ እየጨመረ የሚሄድ ኮንሰርት እና ጭብጥ ባህሪ አግኝቷል። ነፃነት። የሙዚቃ እድገቱ የተመሰረተው በቱቲ እና በሶሎ ተቃውሞ ላይ ነው, የእነሱ ተቃርኖዎች በተለዋዋጭነት አጽንዖት ሰጥተዋል. ማለት ነው። የግብረ ሰዶማዊነት ወይም የፖሊፎኒክ መጋዘን ለስላሳ እንቅስቃሴ ምሳሌያዊ ሸካራነት አሸንፏል። የሶሎስት ኮንሰርቶች እንደ አንድ ደንብ የጌጣጌጥ በጎነት ባህሪ ነበራቸው። መካከለኛው ክፍል የተፃፈው በአሪዮስ ዘይቤ ነው (ብዙውን ጊዜ የሶሎቲስት ፓቲቲክ አሪያ ከኦርኬስትራ ኮረዴል አጃቢ ጋር)። ይህ ዓይነቱ K. በ 1 ኛ ፎቅ ውስጥ ተቀብሏል. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን አጠቃላይ ስርጭት. በJS Bach የተፈጠሩ ክላቪየር ኮንሰርቶችም የእሱ ናቸው (አንዳንዶቹ የራሱ የቫዮሊን ኮንሰርቶች እና የቪቫልዲ የቫዮሊን ኮንሰርቶች ለ 1 ፣ 2 እና 4 claviers) ናቸው። እነዚህ በጄኤስ ባች፣ እንዲሁም ኬ. ኮንሰርት. ሃንደል የኦርጋን k ቅድመ አያት ነው. እንደ ብቸኛ መሳሪያዎች ከቫዮሊን እና ክላቪየር በተጨማሪ ሴሎ ፣ ቫዮ ደሞር ፣ ኦቦ (ብዙውን ጊዜ የቫዮሊን ምትክ ሆኖ አገልግሏል) ፣ መለከት ፣ ባሶን ፣ ተሻጋሪ ዋሽንት ፣ ወዘተ.

በ 2 ኛ ፎቅ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በቪየና ክላሲኮች ውስጥ በግልጽ የተስተካከለ ብቸኛ ብቸኛ የሙዚቃ መሣሪያ ዓይነት ክላሲክ ፈጠረ።

በ K. የሶናታ-ሲምፎኒ መልክ ተመስርቷል. ዑደት ፣ ግን በልዩ ነጸብራቅ ውስጥ። የኮንሰርት ዑደቱ እንደ አንድ ደንብ 3 ክፍሎችን ብቻ ያካተተ ነበር. የተጠናቀቀው የአራት-እንቅስቃሴ ዑደት 3 ኛ ክፍል ይጎድለዋል, ማለትም, minuet ወይም (በኋላ) scherzo (በኋላ ላይ, scherzo አንዳንድ ጊዜ K. ውስጥ ይካተታል - ይልቅ ቀርፋፋ ክፍል, ለምሳሌ, በ ውስጥ. 1 ኛ ኬ. ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ በፕሮኮፊዬቭ ፣ ወይም እንደ ሙሉ የአራት እንቅስቃሴ ዑደት አካል ፣ ለምሳሌ ፣ በኮንሰርቶስ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ በ A. Litolf ፣ I. Brahms ፣ በ 1 ኛ ኬ ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ። ሾስታኮቪች)። የተወሰኑ ባህሪዎችም በ K. በ 1 ኛ ክፍል ውስጥ የግለሰቦችን ክፍሎች በመገንባት ላይ ተመስርተዋል, በ 2 ኛ ክፍል, ድርብ የመጋለጥ መርህ ተተግብሯል - በመጀመሪያ የዋና እና የጎን ክፍሎች ጭብጦች በዋናው ኦርኬስትራ ውስጥ ሰምተዋል. ቁልፎች, እና ከዚያ በኋላ ብቻ በ XNUMX ኛው ኤግዚቢሽን ውስጥ የሶሎስት መሪ ሚና ቀርበዋል - በተመሳሳይ ዋና ዋና ጭብጥ. ቶንሊቲ, እና ጎን አንድ - በሌላ ውስጥ, ከሶናታ አሌግሮ እቅድ ጋር ይዛመዳል. ንጽጽር፣ በሶሎስት እና በኦርኬስትራ መካከል ውድድር የተካሄደው በዋናነት በልማት ነው። ከቅድመ-ክላሲክ ናሙናዎች ጋር ሲነፃፀር ፣ የኮንሰርት አፈፃፀም መርህ በከፍተኛ ሁኔታ ተቀይሯል ፣ መቁረጥ ከቲማቲክስ ጋር በቅርበት ተገናኝቷል። ልማት. K. የሚባሉትን ጥንቅር ጭብጦች ላይ soloist ያለውን improvisation የቀረበ. cadenza, ይህም ወደ ኮድ ሽግግር ላይ ይገኝ ነበር. በሞዛርት ፣ የ K. ሸካራነት ፣ በዋነኝነት ምሳሌያዊ ፣ ሜሎዲክ ፣ ግልፅ ፣ ፕላስቲክ ነው ፣ በቤትሆቨን ውስጥ በአጠቃላይ የአጻጻፍ ዘይቤ መሠረት በውጥረት የተሞላ ነው። ሁለቱም ሞዛርት እና ቤትሆቨን በሥዕሎቻቸው ግንባታ ውስጥ ምንም ዓይነት ክሊች ያስወግዳሉ, ብዙውን ጊዜ ከላይ ከተገለጸው ድርብ ተጋላጭነት መርህ ያፈነግጡ። የሞዛርት እና የቤቴሆቨን ኮንሰርቶች በዚህ ዘውግ እድገት ውስጥ ከፍተኛውን ጫፍ ይመሰርታሉ።

በሮማንቲሲዝም ዘመን, ከጥንታዊው መውጣት አለ. በ k ውስጥ ያሉት ክፍሎች ጥምርታ. Romantics አንድ-ክፍል k ፈጠረ. ከሁለት ዓይነቶች: ትንሽ ቅርጽ - የሚባሉት. የኮንሰርት ቁራጭ (በኋላ ኮንሰርቲኖ ተብሎም ይጠራል) እና በግንባታው ውስጥ ከሲምፎኒክ ግጥም ጋር የሚዛመድ ትልቅ ቅጽ ፣ በአንድ ክፍል የአራት-ክፍል ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት ባህሪዎችን ይተረጉማል። በሚታወቀው ኬ ኢንቶኔሽን እና ቲማቲክ። በክፍሎቹ መካከል ያሉ ግንኙነቶች, እንደ ደንቡ, በሮማንቲክ ውስጥ አልነበሩም. K. monothematism, leitmotif ግንኙነቶች, "በልማት" የሚለው መርህ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ጠቀሜታ አግኝቷል. የሮማንቲሲዝም ግልጽ ምሳሌዎች። ገጣሚ አንድ-ክፍል K. የተፈጠረው በF. Liszt ነው። የፍቅር ስሜት. በ 1 ኛ ፎቅ ላይ የይገባኛል ጥያቄ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን የሮማንቲሲዝምን አጠቃላይ አዝማሚያ (N. Paganini, F. Liszt እና ሌሎች) መካከል የቅጥ ባህሪ ሆነ ይህም በቀለማት እና ጌጥ በጎነት, ልዩ ዓይነት አዳብረዋል.

ከቤቴሆቨን በኋላ ሁለት ዓይነት (ሁለት ዓይነት) የ K. - "virtuoso" እና "symphonized" ነበሩ. በ virtuoso K. instr. በጎነት እና የኮንሰርት ትርኢት ለሙዚቃ እድገት መሰረት ነው; በ 1 ኛው እቅድ ላይ ጭብጥ አይደለም. ልማት, እና በካንቲሊና እና በእንቅስቃሴ, በዲኮምፕ መካከል ያለው የንፅፅር መርህ. ሸካራነት አይነቶች, timbres, ወዘተ በብዙ virtuoso K. ጭብጥ. ልማት ሙሉ በሙሉ የለም (የቪዮቲ ቫዮሊን ኮንሰርቶስ ፣ የሮምበርግ ሴሎ ኮንሰርቶስ) ወይም የበታች ቦታን ይይዛል (የፓጋኒኒ 1 ኛ ኮንሰርት ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ 1 ኛ ክፍል)። በሲምፎኒዝድ ኬ., የሙዚቃ እድገት በሲምፎኒ ላይ የተመሰረተ ነው. ድራማዊ, ጭብጥ መርሆዎች. ልማት, በተቃዋሚው ላይ በምሳሌያዊ-ገጽታ. ሉል. በ K. ውስጥ የምልክት ድራማነት መግቢያ ከሲምፎኒው ጋር በምሳሌያዊ ፣ ጥበባዊ ፣ ርዕዮተ ዓለም ስሜት (የ I. Brahms ኮንሰርቶች) ጋር በመገናኘቱ ነው። ሁለቱም የ K. ዓይነቶች በድራማነት ይለያያሉ። ዋና ተግባራት ክፍሎች: virtuoso K. በሶሎስት እና በኦርኬስትራ የበታች (አጃቢ) ሚና ሙሉ በሙሉ ተለይቶ ይታወቃል; ለሲምፎኒዝድ K. - dramaturgy. የኦርኬስትራ እንቅስቃሴ (የቲማቲክ ማቴሪያል እድገት በሶሎስት እና ኦርኬስትራ በጋራ ይከናወናል), ይህም የሶሎስት እና የኦርኬስትራ ክፍል አንጻራዊ እኩልነት ያመጣል. በሲምፎኒክ K. በጎነት የድራማ መንገድ ሆኗል። ልማት. ሲምፎኒዜሽኑ እንደ ካዴንዛ ያለ የዘውግ ልዩ virtuoso አካል እንኳ በውስጡ አቅፎ ነበር። በ virtuoso K. ካዴንዛ ቴክኒካዊ ለማሳየት ታስቦ ነበር. የሶሎቲስት ችሎታ ፣ በሲምፎኒው ውስጥ ለሙዚቃ አጠቃላይ እድገት ተቀላቀለች። ከቤቴሆቨን ጊዜ ጀምሮ አቀናባሪዎች እራሳቸው cadenzas መጻፍ ጀመሩ። በ 5 ኛ fp. የቤቴሆቨን ኮንሰርቶ ካዴንስ ኦርጋኒክ ይሆናል። የሥራው ቅርጽ አካል.

በ virtuosic እና ሲምፎኒክ መካከል ግልጽ የሆነ ልዩነት k. ሁልጊዜ የሚቻል አይደለም. የ K. ዓይነት በስፋት ተስፋፍቷል, በዚህ ውስጥ ኮንሰርት እና ሲምፎናዊ ባህሪያት በቅርብ አንድነት ውስጥ ናቸው. ለምሳሌ, በኤፍ. ሊዝት, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov ሲምፎኒክ ኮንሰርቶች ውስጥ. dramaturgy በብቸኛ ክፍል ውስጥ ካለው ድንቅ በጎነት ባህሪ ጋር ተጣምሯል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ virtuoso ኮንሰርት አፈፃፀም የበላይነት ለ SS Prokofiev, B. Bartok ኮንሰርቶች የተለመደ ነው, የሲምፎኒክ የበላይነት. ጥራቶች ተስተውለዋል, ለምሳሌ, በ 1 ኛ ቫዮሊን ኮንሰርት በሾስታኮቪች.

በሲምፎኒው ላይ ከፍተኛ ተጽእኖ ስላሳደረ፣ ሲምፎኒው በተራው፣ በሲምፎኒው ተጽኖ ነበር። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ. በስራው የቀረበው ልዩ “ኮንሰርት” የተለያዩ ሲምፎኒዝም ተነሳ። አር. ስትራውስ ("ዶን ኪኾቴ")፣ ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ("ስፓኒሽ ካፕሪሲዮ")። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ለኦርኬስትራ ጥቂት ኮንሰርቶች እንዲሁ በኮንሰርት አፈፃፀም መርህ (ለምሳሌ በሶቪየት ሙዚቃ ፣ በአዘርባጃኒ አቀናባሪ ኤስ. ጋድዚቤኮቭ ፣ የኢስቶኒያ የሙዚቃ አቀናባሪ ጄ. ራዬስ እና ሌሎች) ታይተዋል።

በተግባር K. ለሁሉም አውሮፓ የተፈጠሩ ናቸው. መሳሪያዎች - ፒያኖ ፣ ቫዮሊን ፣ ሴሎ ፣ ቫዮላ ፣ ድርብ ባስ ፣ የእንጨት ንፋስ እና ናስ። RM Gliere ለድምጽ እና ኦርኬስትራ በጣም ታዋቂ የሆነውን ኬ. ጉጉቶች። አቀናባሪዎች K. ለ nar ጽፈዋል. መሳሪያዎች - ባላላይካ, ዶምራ (KP Barchunova እና ሌሎች), የአርሜኒያ ታር (ጂ. ሚርዞያን), የላትቪያ ኮክል (ጄ. ሜዲን), ወዘተ. በጉጉት የሙዚቃ ዘውግ K. በዲኮምፕ ውስጥ በስፋት ተስፋፍቷል. የተለመዱ ቅርጾች እና በብዙ አቀናባሪዎች (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myasskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze እና ሌሎች) ስራዎች ውስጥ በሰፊው ይወከላል.

ማጣቀሻዎች: ኦርሎቭ GA, የሶቪየት ፒያኖ ኮንሰርቶ, L., 1954; Khokhlov Yu., የሶቪየት ቫዮሊን ኮንሰርቶ, M., 1956; አሌክሴቭ ኤ. ፣ የሙዚቃ መሣሪያ ኮንሰርቶ እና ክፍል ዘውጎች ፣ በመጽሐፉ ውስጥ-የሩሲያ የሶቪየት ሙዚቃ ታሪክ ፣ ጥራዝ. 1, M., 1956, ገጽ 267-97; Raaben L., የሶቪየት መሣሪያ ኮንሰርት, L., 1967.

LH Raaben