Yevgeny Malinin (Evgeny Malinin) |

Evgeny Malinin

Yevgeny Vasilyevich Malinin ምናልባት ከጦርነቱ በኋላ ከነበሩት የመጀመሪያዎቹ የሶቪየት ሎሬቶች መካከል በጣም አስደናቂ እና ማራኪ ከሆኑት መካከል አንዱ ነበር - በአርባዎቹ መጨረሻ እና በሃምሳዎቹ መጀመሪያ ላይ ወደ ኮንሰርት መድረክ የገቡት። በ1949 በቡዳፔስት፣ በሁለተኛው ዓለም አቀፍ የዴሞክራሲ ወጣቶች እና ተማሪዎች ፌስቲቫል ላይ የመጀመሪያውን ድል አሸነፈ። በወቅቱ ፌስቲቫሎች ለወጣት አርቲስቶች እጣ ፈንታ ትልቅ ሚና የተጫወቱ ሲሆን በእነሱም ከፍተኛ ሽልማት የተሰጣቸው ሙዚቀኞች በሰፊው ይታወቃሉ። ከተወሰነ ጊዜ በኋላ ፒያኖ ተጫዋች በዋርሶ የቾፒን ውድድር ተሸላሚ ሆነ። ይሁን እንጂ እ.ኤ.አ. በ 1953 በፓሪስ ውስጥ በማርጌሪት ሎንግ-ዣክ ቲባውድ ውድድር ላይ ያሳየው አፈፃፀም ከፍተኛውን ድምጽ አስተጋባ።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ማሊኒን እራሱን በፈረንሳይ ዋና ከተማ ውስጥ በከፍተኛ ሁኔታ አሳይቷል, እዚያም ችሎታውን ሙሉ በሙሉ አሳይቷል. ውድድሩን የተመለከተው ዲቢ ካባሌቭስኪ እንዳለው፣ “ልዩ በሆነ ብሩህነት እና ችሎታ ተጫውቷል… የእሱ አፈጻጸም (የራክማኒኖቭ ሁለተኛ ኮንሰርቶ።— ሚስተር ሲ.)፣ ብሩህ፣ ጭማቂ እና ግልፍተኛ፣ ዳይሬክተሩን፣ ኦርኬስትራውን እና ተመልካቹን ማረኩ” (Kabalevsky DB አንድ ወር በፈረንሳይ // የሶቪየት ሙዚቃ. 1953. ቁጥር 9. P. 96, 97.). እሱ የመጀመሪያውን ሽልማት አልተሰጠም - እንደዚህ ባሉ ሁኔታዎች ውስጥ እንደሚከሰቱ, ረዳት ሁኔታዎች ሚናቸውን ተጫውተዋል; ማሊኒን ከፈረንሳዊው ፒያኖ ተጫዋች ፊሊፕ አንትሬሞንት ጋር ሁለተኛ ደረጃን ተጋርቷል። ይሁን እንጂ እንደ አብዛኞቹ ባለሙያዎች ገለጻ እሱ የመጀመሪያው ነበር. ማርጋሪታ ሎንግ “ሩሲያዊው የተሻለውን ተጫውቷል” በማለት በይፋ ተናግራለች። (ኢቢድ ኤስ. 98). በአለም ታዋቂው አርቲስት አፍ ውስጥ, እነዚህ ቃላት በራሳቸው ከፍተኛ ሽልማት ይመስሉ ነበር.

ማሊኒን በዚያን ጊዜ ትንሽ ከሃያ ዓመት በላይ ነበር. የተወለደው በሞስኮ ነው. እናቱ በቦሊሾይ ቲያትር ውስጥ ልከኛ የመዘምራን አርቲስት ነበረች፣ አባቱ ሰራተኛ ነበር። ማሊኒን “ሁለቱም ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ሙዚቃ ይወዳሉ” በማለት ያስታውሳል። ማሊኒኖች የራሳቸው መሣሪያ አልነበራቸውም ፣ እና መጀመሪያ ላይ ልጁ ወደ ጎረቤት ሮጦ ሮጦ ነበር ፣ እሷም ቅዠት እና ሙዚቃ የምትመርጥበት ፒያኖ ነበራት። የአራት ዓመት ልጅ እያለ እናቱ ወደ ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት አመጣችው። ማሊኒን “የአንድ ሰው ያልተደሰተ አስተያየት በደንብ አስታውሳለሁ - ብዙም ሳይቆይ ሕፃናት ይመጣሉ ይላሉ። “ሆኖም፣ ተቀባይነት አግኝቼ ወደ ሪትም ቡድን ተላክኩ። ጥቂት ተጨማሪ ወራት አለፉ፣ እና በፒያኖ ላይ እውነተኛ ትምህርቶች ጀመሩ።

ብዙም ሳይቆይ ጦርነት ተጀመረ። በስደት ተጠናቀቀ - በሩቅ፣ በጠፋ መንደር። ለአንድ ዓመት ተኩል ያህል በክፍል ውስጥ አስገዳጅ እረፍት ቀጠለ። ከዚያም በጦርነቱ ወቅት በፔንዛ የነበረው ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ማሊንኒን አገኘ; ወደ ክፍል ጓደኞቹ ተመለሰ, ወደ ሥራው ተመለሰ, ማግኘት ጀመረ. “አስተማሪዬ ታማራ አሌክሳንድሮቭና ቦቦቪች በዚያን ጊዜ ትልቅ እርዳታ ሰጥተውኛል። ከልጅነቴ ጀምሮ ሙዚቃን እስከ ንቃተ ህሊና እስከ መጥፋት ድረስ ከወደድኩ፣ ይህ በእርግጥ ጥቅሙ ነው። እሷ እንዴት እንዳደረገች በሁሉም ዝርዝሮች አሁን መግለጽ ይከብደኛል; ሁለቱም ብልህ (ምክንያታዊ፣ እነሱ እንደሚሉት) እና አስደሳች እንደነበር ብቻ አስታውሳለሁ። ራሴን ለማዳመጥ ሁል ጊዜ አስተማረችኝ፣ በማይቋረጥ ትኩረት። አሁን ለተማሪዎቼ ብዙ ጊዜ እደግማለሁ፡ ዋናው ነገር ፒያኖዎ እንዴት እንደሚሰማ ማዳመጥ ነው; ይህንን ያገኘሁት ከአስተማሪዎቼ ከታማራ አሌክሳንድሮቭና ነው። የትምህርት ዘመኔን ሁሉ ከእሷ ጋር አጠናሁ። አንዳንድ ጊዜ ራሴን እጠይቃለሁ፡ በዚህ ጊዜ ውስጥ የስራዋ ዘይቤ ተለውጧል? ምን አልባት. ትምህርቶች-መመሪያዎች ፣ ትምህርቶች-መመሪያዎች ወደ ትምህርት-ቃለ-መጠይቆች ፣ ወደ ነፃ እና ፈጠራ አስደሳች የአስተያየቶች ልውውጥ ተለውጠዋል። ልክ እንደ ሁሉም ታላላቅ አስተማሪዎች፣ ታማራ አሌክሳንድሮቭና የተማሪዎቹን ብስለት በቅርበት ተከታትሏል…”

እና ከዚያ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ "የኒውሃውስ ዘመን" በማሊኒን የህይወት ታሪክ ውስጥ ይጀምራል. ከስምንት አመት ያላነሰ ጊዜ የፈጀ ጊዜ - አምስቱ በተማሪ ወንበር ላይ እና ሶስት አመት በድህረ ምረቃ ትምህርት ቤት።

ማሊኒን ከአስተማሪው ጋር ብዙ ስብሰባዎችን ያስታውሳል: በክፍል ውስጥ, በቤት ውስጥ, ከኮንሰርት አዳራሾች ጎን ለጎን; እሱ ለኔውሃውስ ቅርብ ከሆኑ ሰዎች ክበብ አባል ነበር። በተመሳሳይ ስለ ፕሮፌሰሩ ዛሬ ማውራት ለእሱ ቀላል አይደለም. “በቅርብ ጊዜ ስለ ሃይንሪች ጉስታቪች ብዙ ተብሏል እናም እራሴን መድገም አለብኝ፣ ግን አልፈልግም። እሱን ለሚያስታውሱት ሌላ ችግር አለ፡ ለነገሩ እሱ ሁል ጊዜ በጣም የተለየ ነበር… አንዳንድ ጊዜ የሚመስለኝ ​​ይህ የውበቱ ሚስጥር አይደለም? ለምሳሌ, ትምህርቱ ከእሱ ጋር እንዴት እንደሚሆን አስቀድሞ ማወቅ ፈጽሞ አይቻልም - ሁልጊዜ አስገራሚ, አስገራሚ, እንቆቅልሽ ይይዝ ነበር. በኋላ እንደ በዓላት የሚታወሱ ትምህርቶች ነበሩ፣ እና እኛ ተማሪዎችም በምክንያታዊ አስተያየቶች ስር ወደቅን።

አንዳንድ ጊዜ በአንደበተ ርቱዕነቱ፣ በብሩህ ምሁሩ፣ በተመስጦ ትምህርታዊ ቃላቱ ይማረክ ነበር፣ እና በሌሎች ቀናት ደግሞ ጨዋታውን በላኮታዊ ምልክት ከማስተካከል በስተቀር ተማሪውን ሙሉ በሙሉ በዝምታ ያዳምጣል። (በነገራችን ላይ እጅግ በጣም ገላጭ የሆነ ምግባር ነበረው። ኔውሃውስን በደንብ ለሚያውቁ እና ለተረዱት የእጆቹ እንቅስቃሴ አንዳንድ ጊዜ ከቃላት ያነሰ አይናገርም። ቅጽበት, ጥበባዊ ስሜት, እሱ እንደነበረው. ቢያንስ ይህንን ምሳሌ ይውሰዱ፡- ሄንሪክ ጉስታቪች በጣም ጨዋ እና ጨዋ መሆንን ያውቅ ነበር - በሙዚቃው ጽሑፍ ውስጥ ትንሽ ስህተት አላመለጠውም ፣ በአንድ የተሳሳተ ሊግ ምክንያት በተናደዱ ድምጾች ፈነዳ። እና ሌላ ጊዜ በእርጋታ እንዲህ ማለት ቻለ:- “ውዴ፣ አንተ ጎበዝ ሰው ነህ፣ እና ራስህ ሁሉንም ነገር ታውቃለህ…ስለዚህ መስራትህን ቀጥል።

ማሊኒን ለኒውሃውስ ብዙ ዕዳ አለበት, ይህም ለማስታወስ እድሉን አያመልጠውም. Heinrich Gustavovich ክፍል ውስጥ ከመቼውም ጊዜ ያጠና ሁሉ እንደ, እሱ Neuhausian ተሰጥኦ ጋር ግንኙነት ጀምሮ በጣም ጠንካራ ግፊት በእርሱ ጊዜ ተቀበለ; ከእርሱ ጋር ለዘላለም ጸንቷል.

Neuhaus ብዙ ጎበዝ ወጣቶች ተከብቦ ነበር; እዚያ መውጣት ቀላል አልነበረም. ማሊ አልተሳካላትም። እ.ኤ.አ. በ 1954 ከኮንሰርቫቶሪ ከተመረቀ በኋላ ፣ እና ከድህረ ምረቃ ትምህርት ቤት (1957) በኋላ በኒውሃውስ ክፍል እንደ ረዳት ሆኖ ቀርቷል - ለራሱ የመሰከረ እውነታ ነው።

በአለም አቀፍ ውድድሮች ላይ ከመጀመሪያዎቹ ድሎች በኋላ ማሊኒን ብዙ ጊዜ ይሠራል. በአርባዎቹ እና በሃምሳዎቹ መገባደጃ ላይ በአንፃራዊነት ጥቂት ፕሮፌሽናል እንግዳዎች ነበሩ፤ ከተለያዩ ከተሞች የመጡ ግብዣዎች ተራ በተራ ይመጡለት ነበር። በኋላ፣ ማሊኒን በተማሪው ጊዜ ኮንሰርቶችን ይሰጥ እንደነበር ቅሬታ ያሰማል፣ ይህ ደግሞ አሉታዊ ጎኖች ነበሩት - ብዙውን ጊዜ የሚያዩት ወደ ኋላ ሲመለከቱ ብቻ ነው…

ኢቭጀኒ ቫሲሊቪች “በሥነ ጥበቤ ሕይወቴ መጀመሪያ ላይ ያደረግኩት የመጀመሪያ ስኬት ብዙም አላገለገለኝም” በማለት ያስታውሳል። “ያለ አስፈላጊ ተሞክሮ፣ በመጀመሪያ ስኬቶቼ በመደሰት፣ በጭብጨባ፣ በማበረታታት እና በመሳሰሉት ነገሮች ለጉብኝት በቀላሉ ተስማማሁ። አሁን ይህ ብዙ ጉልበት እንደወሰደ፣ ከእውነተኛ እና ጥልቅ ስራ እንደሚመራ ግልጽ ሆኖልኛል። እና በእርግጥ, በድግግሞሽ ክምችት ምክንያት ነበር. በእርግጠኝነት መናገር እችላለሁ፡ በመጀመሪያዎቹ አስር የመድረክ ልምምዶች ግማሹን ያህል ትርኢቶች ቢኖረኝ ኖሮ በእጥፍ የበለጠ ውጤት እገኝ ነበር…”

ሆኖም ግን, ከዚያ, በሃምሳዎቹ መጀመሪያ ላይ, ሁሉም ነገር በጣም ቀላል ይመስላል. ያለ ግልጽ ጥረት ሁሉም ነገር በቀላሉ የሚመጣላቸው ደስተኛ ተፈጥሮዎች አሉ; Evgeny Malinin, 20, አንዱ ነበር. በሕዝብ ፊት መጫወት ብዙውን ጊዜ ደስታን ብቻ አመጣለት ፣ ችግሮች በራሳቸው ተሸንፈዋል ፣ የዝግጅቱ ችግር መጀመሪያ ላይ አላስቸገረውም። ተሰብሳቢዎቹ አነሳስተዋል፣ ገምጋሚዎች አሞገሱ፣ መምህራን እና ዘመዶች አበረታቱ።

እሱ በእውነቱ ያልተለመደ ማራኪ የጥበብ ገጽታ ነበረው - የወጣትነት እና የችሎታ ጥምረት። ጨዋታዎች በአኗኗር ፣ በራስ ተነሳሽነት ፣ በወጣትነት ማረኩት የልምድ ትኩስነት; ሊቋቋመው በማይችል ሁኔታ ሠርቷል. እና ለአጠቃላይ ህዝብ ብቻ ሳይሆን ለፍላጎት ባለሙያዎችም-የሃምሳዎቹ የካፒታል ኮንሰርት መድረክን የሚያስታውሱ ማሊን እንደወደደው መመስከር ይችላሉ ። ሁሉ. ከመሳሪያው ጀርባ ፍልስፍና አልሰራም ፣ ልክ እንደ አንዳንድ ወጣት ምሁራን ፣ ምንም አልፈጠረም ፣ አልተጫወተም ፣ አላጭበረበረም ፣ ክፍት እና ሰፊ ነፍስ ይዞ ወደ አድማጭ ሄደ። ስታኒስላቭስኪ በአንድ ወቅት ለአንድ ተዋናይ ከፍተኛ ምስጋና ነበረው - ታዋቂው "እኔ አምናለሁ"; ማሊኒን ይችላል። አመኑ፣ ሙዚቃውን በአፈፃፀሙ እንዳሳየው በትክክል ተሰማው።

በተለይ በግጥሙ ጎበዝ ነበር። የፒያኖ ተጫዋች ለመጀመሪያ ጊዜ ከጀመረ ብዙም ሳይቆይ ጂ ኤም ኮጋን በአጻጻፎቹ ውስጥ ጥብቅ እና ትክክለኛ ሃያሲ ስለ ማሊኒን ድንቅ የግጥም ማራኪነት በአንዱ ግምገማዎች ላይ ጽፏል; በዚህ አለመስማማት የማይቻል ነበር. ስለ ማሊኒን በሰጡት መግለጫ የገምጋሚዎቹ የቃላት ዝርዝር አመላካች ነው። ለእሱ በተሰጡት ቁሳቁሶች ውስጥ አንድ ሰው ያለማቋረጥ ብልጭ ድርግም ይላል-“ነፍስ” ፣ “መግባት” ፣ “ደግነት” ፣ “ጨዋነት ጨዋነት” ፣ “መንፈሳዊ ሙቀት”። በተመሳሳይ ጊዜ ተጠቅሷል ጥበብ-አልባነት ግጥሞች በማሊኒን ፣ አስደናቂ ተፈጥሯዊ የእሷ መድረክ መገኘት. አርቲስቱ በ A. Kramskoy ቃላት በቀላሉ እና በእውነት የ Chopin's B flat minor sonata ን ያከናውናል (Kramskoy A. ፒያኖ ምሽት ኢ. ማሊኒና / / የሶቪየት ሙዚቃ. '955. ቁጥር 11. ፒ. 115.)ኬ. Adzhemov እንደሚለው፣ በቤቴሆቨን “አውሮራ” ውስጥ “በቀላሉ ጉቦ ይሰጣል” (Dzhemov K. ፒያኒስቶች // የሶቪየት ሙዚቃ. 1953. ቁጥር 12. ፒ. 69.) ወዘተ

እና ሌላ የባህሪ ጊዜ። የማሊኒን ግጥሞች በተፈጥሯቸው ሩሲያኛ ናቸው። ብሔራዊ መርህ ሁልጊዜም በሥነ ጥበቡ ውስጥ እራሱን በግልጽ ያሳያል። በነፃነት ስሜት መፍሰስ፣ ለሰፊ ፍላጎት፣ “ግልጽ” የዘፈን ጽሁፍ፣ በጨዋታው ውስጥ ጠረግ እና ጎበዝ - በዚህ ሁሉ እሱ የእውነተኛ የሩሲያ ገፀ ባህሪ አርቲስት ነበር እና ቆይቷል።

በወጣትነቱ፣ ምናልባት፣ አንድ ነገር ዬሴኒን በውስጡ ሾልኮ ገባ… ከአንድ የማሊኒን ኮንሰርቶች በኋላ፣ ከአድማጮቹ አንዱ፣ እሱን ለመረዳት የሚቻል የውስጥ ማህበር ብቻ በመታዘዝ፣ በዙሪያው ላሉ ሰዎች የየሴኒንን ታዋቂ መስመሮችን በድንገት ሲያነብ አንድ ሁኔታ ነበር።

ግድየለሽ ሰው ነኝ። ምንም ነገር አያስፈልግም. ዘፈኖችን ለማዳመጥ ብቻ ከሆነ - ከልቤ ጋር ለመዘመር ...

ብዙ ነገሮች ለማሊኒን ተሰጥተዋል, ግን ምናልባት በመጀመሪያ ደረጃ - የራችማኒኖቭ ሙዚቃ. ከራሱ መንፈስ፣ ከችሎታው ተፈጥሮ ጋር ይስማማል፤ ያን ያህል አይደለም ነገር ግን ራችማኒኖፍ (በኋለኞቹ opuses ውስጥ እንደሚደረገው) ጨለምተኛ፣ ከባድ እና ራሱን የቻለ፣ ነገር ግን ሙዚቃው በፀደይ ስሜት የተሞላበት፣ ደም የተሞላበት እና የዓለም አተያይ ጨዋነት፣ ስሜታዊነት የጎደለው በሆነበት በእነዚህ ሥራዎች ውስጥ። ማቅለም. ለምሳሌ ማሊኒን ብዙ ጊዜ ተጫውቷል እና አሁንም ሁለተኛውን ራችማኒኖቭ ኮንሰርት ይጫወታል። ይህ ጥንቅር በልዩ ሁኔታ መታወቅ አለበት-ከአርቲስቱ ጋር በጠቅላላው የመድረክ ህይወቱ በሙሉ ማለት ይቻላል ፣ ከአብዛኞቹ ድሎች ጋር የተቆራኘ ነው ፣ እ.ኤ.አ. በ 1953 ከፓሪስ ውድድር እስከ የቅርብ ዓመታት ጉብኝቶች በጣም ስኬታማ ።

አድማጮች የማሊኒንን የራችማኒኖፍ ሁለተኛ ኮንሰርቶ ማራኪ ትርኢት እስከ ዛሬ ድረስ ያስታውሳሉ ቢባል ማጋነን አይሆንም። በእውነቱ ማንንም ግድየለሽ አላደረገም፡ አስደናቂ፣ በነጻ እና በተፈጥሮ የሚፈስ ካንቲሌና (ማሊንኒክ በአንድ ወቅት የራቻማኒኖቭ ሙዚቃ በፒያኖ መዘመር እንዳለበት ተናግሯል ልክ እንደ አሪያስ ከሩሲያ ክላሲካል ኦፔራ በቲያትር ቤቱ ውስጥ እንደሚዘመር። ንጽጽሩ ተገቢ ነው፣ እሱ ራሱ የሚወደውን ደራሲ በትክክል በዚህ መንገድ ይሰራል።)በግልጽ የተቀመጠ ሙዚቃዊ ሀረግ (ተቺዎች የማሊኒንን ወደ ሀረጉ ገላጭ ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ መግባቱን በትክክል ተናግረውታል) ፣ ህያው ፣ የሚያምር ምት ስሜት… እና አንድ ተጨማሪ ነገር። በሙዚቃ አጨዋወት ማሊኒን የባህሪይ ባህሪ ነበረው፡ የተራዘሙና ሰፊ የስራ ክፍሎች አፈፃፀም “ላይ አንድ ትንፋሽገምጋሚዎች ብዙውን ጊዜ እንደሚያስቀምጡት። ሙዚቃውን በትላልቅ እና ትላልቅ ንብርብሮች "ያነሳ" ይመስላል - በ Rachmaninoff ይህ በጣም አሳማኝ ነበር.

በራችማኒኖቭ ቁንጮዎችም ተሳክቶለታል። የተናደደውን የድምፅ አካል "ዘጠነኛውን ሞገዶች" ይወድ ነበር (እና አሁንም ይወዳል); አንዳንድ ጊዜ የችሎታው ብሩህ ጎኖች በእጃቸው ላይ ይገለጡ ነበር። ፒያኖ ተጫዋቹ ሁልጊዜ ከመድረክ ላይ በደስታ፣ በስሜታዊነት፣ ሳይደበቅ እንዴት እንደሚናገር ያውቃል። በራሱ ተወስዶ ሌሎችን ይስባል። ኤሚል ጊልስ በአንድ ወቅት ስለ ማሊኒን እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “… የእሱ ግፊት አድማጩን ይማርካል እና ወጣቱ ፒያኖ ተጫዋች የጸሐፊውን ፍላጎት በልዩ እና በችሎታ እንዴት እንደሚገልጥ በፍላጎት እንዲከታተለው ያደርገዋል።

ከራችማኒኖቭ ሁለተኛ ኮንሰርቶ ጋር፣ ማሊኒን ብዙ ጊዜ የቤቴሆቨን ሶናታስን በሃምሳዎቹ (በዋነኛነት ኦፕ. 22 እና 110)፣ ሜፊስቶ ዋልትዝ፣ የቀብር ሥነ ሥርዓት፣ ቤርቶታል እና የሊስዝት ቢ አናሳ ሶናታ ተጫውቷል። ምሽት, ፖሎናይዝ, ማዙርካስ, ሼርዞስ እና ሌሎች ብዙ ቁርጥራጮች በ Chopin; ሁለተኛ ኮንሰርቶ በ Brahms; "በኤግዚቢሽን ላይ ስዕሎች" በሙስሶርስኪ; ግጥሞች, ጥናቶች እና Scriabin's አምስተኛ Sonata; የፕሮኮፊዬቭ አራተኛው ሶናታ እና ዑደት "Romeo and Juliet"; በመጨረሻ፣ በርካታ የራቭል ተውኔቶች፡- “አልቦራዳ”፣ ሶናቲና፣ ፒያኖ ትሪፕቲች “ሌሊት ጋስፓርድ”። የሪፐርቶሪ-ስታሊስቲክ ቅድመ-ዝንባሌዎችን በግልፅ ገልጿል? አንድ ነገር በእርግጠኝነት መናገር ይቻላል - "ዘመናዊ" ተብሎ የሚጠራውን ውድቅ አድርጎታል, የሙዚቃ ዘመናዊነት በአክራሪ መገለጫዎች ውስጥ, ስለ ኮንስትራክሽን መጋዘን ድምጽ ግንባታዎች አሉታዊ አመለካከት - የኋለኛው ሁልጊዜ በተፈጥሮው በተፈጥሮው የራቀ ነው. ከቃለ ምልልሱ በአንዱ ላይ እንዲህ ብሏል፡- “ህያው የሰው ስሜት የሌለው ስራ (ነፍስ ተብሎ የሚጠራው!) የበለጠ ወይም ትንሽ ትኩረት የሚስብ የትንተና ነገር ነው። ግዴለሽ ይሆነኛል እና መጫወት አልፈልግም። (Evgeny Malinin (ውይይት) // የሙዚቃ ህይወት. 1976. ቁጥር 22. P. 15.). የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን መጫወት ፈልጎ እና አሁንም ይፈልጋል-ታላላቅ የሩሲያ አቀናባሪዎች ፣ የምዕራብ አውሮፓ ሮማንቲክስ። . .. ስለዚህ, የአርባዎቹ መጨረሻ - የሃምሳዎቹ መጀመሪያ, የማሊኒን ጫጫታ ስኬቶች ጊዜ. በኋላ፣ በሥነ ጥበቡ ላይ የሚሰነዘረው የትችት ቃና ትንሽ ይቀየራል። እሱ አሁንም ለችሎታው ክብር ተሰጥቶታል ፣ የመድረክ “ማራኪ” ፣ ግን በአፈፃፀሙ ምላሾች ውስጥ ፣ አይሆንም ፣ አይሆንም እና አንዳንድ ነቀፋዎች ይንሸራተታሉ። ስጋቶች አርቲስቱ የእርምጃውን "ቀዝቅዟል" ብለዋል; ኒውሃውስ በአንድ ወቅት ተማሪው “በንጽጽር የሰለጠነ” ሆኗል ሲል በምሬት ተናግሯል። ማሊኒን ፣ አንዳንድ ባልደረቦቹ እንደሚሉት ፣ በፕሮግራሞቹ ውስጥ ከሚፈልጉት በላይ እራሱን ይደግማል ፣ እሱ “በአዳዲስ የማጣቀሻ አቅጣጫዎች ላይ እጁን ለመሞከር ፣ የፍላጎቶችን አፈፃፀም ለማስፋት” ጊዜው አሁን ነው። (Kramskoy A. ፒያኖ ምሽት ኢ. ማሊኒና// ሶቭ ሙዚቃ. 1955. ቁጥር 11. ገጽ 115.). ምናልባትም ፒያኖ ተጫዋች ለእንደዚህ አይነት ነቀፋዎች አንዳንድ ምክንያቶችን ሰጥቷል።

ቻሊያፒን ጉልህ የሆኑ ቃላት አሉት፡ “እና አንድ ነገር ወደ ክሬዲት ከወሰድኩ እና ራሴን ለመምሰል ብቁ ምሳሌ እንድቆጠር ከፈቀድኩ፣ ይህ እራሴን ማስተዋወቅ፣ ያለመታከት፣ ያልተቋረጠ ነው። መቼም ፣ በጣም ከሚያስደስቱ ስኬቶች በኋላ አይደለም ፣ ለራሴ እንዲህ አልኩኝ፡- “አሁን ወንድሜ፣ በዚህ የሎረል የአበባ ጉንጉን ላይ በሚያማምሩ ሪባኖች እና ወደር በሌለው ፅሁፎች ተኛ…” የሩስያ ትሮይካ ከቫልዳይ ደወል ጋር በረንዳ ላይ እየጠበቀኝ እንደነበረ አስታወስኩ። , ለመተኛት ጊዜ እንደሌለኝ - የበለጠ መሄድ አለብኝ! ..” (ቻሊያፒን FI የስነ-ጽሑፍ ቅርስ። - M., 1957. S. 284-285.).

ማንም ሰው፣ ከታወቁ፣ ከታወቁት ጌቶች መካከል፣ ቻሊያፒን የተናገረውን ስለ ራሱ በቅንነት መናገር ይችል ይሆን? እና ከተከታታይ መድረክ ድሎች እና ድሎች በኋላ መዝናናት ሲጀምር - የነርቭ ከመጠን በላይ መጨናነቅ ፣ ለዓመታት ሲከማች የነበረው ድካም… “ከዚህ በላይ መሄድ አለብኝ!”

በሰባዎቹ መጀመሪያ ላይ በማሊኒን ሕይወት ውስጥ ጉልህ ለውጦች ተካሂደዋል። ከ 1972 እስከ 1978 ድረስ የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የፒያኖ ዲፓርትመንትን በዲንነት መርቷል; ከ XNUMX ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ - የመምሪያው ኃላፊ. የእንቅስቃሴው ዜማ በከፍተኛ ትኩሳት ፈጣን ነው። የተለያዩ አስተዳደራዊ ተግባራት፣ ማለቂያ የለሽ የስብሰባዎች ስብስብ፣ ስብሰባዎች፣ የስልት ጉባኤዎች፣ ወዘተ፣ ንግግሮች እና ሪፖርቶች፣ በሁሉም አይነት ኮሚሽኖች ተሳትፎ (ከመግቢያ እስከ ፋኩልቲ እስከ ምረቃ፣ ከተራ ብድር እና ፈተና እስከ ተወዳዳሪዎች)፣ በመጨረሻም በአንዲት እይታ የማይጨበጡ እና የማይቆጠሩ ሌሎች ብዙ ነገሮች - ይህ ሁሉ አሁን ጉልበቱን፣ ጊዜውን እና ሃይሉን ትልቅ ቦታ ይይዛል። በተመሳሳይ ጊዜ, ከኮንሰርት መድረክ ጋር ማቋረጥ አይፈልግም. እና "አልፈልግም" ብቻ አይደለም; ይህን ለማድረግ መብት አይኖረውም ነበር. ዛሬ ሙሉ የፈጠራ ብስለት ውስጥ የገባ አንድ ታዋቂ, ስልጣን ያለው ሙዚቀኛ - መጫወት አይችልም? .. በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ውስጥ የማሊኒን ጉብኝት ፓኖራማ በጣም አስደናቂ ይመስላል። ብዙ የአገራችንን ከተሞች በየጊዜው ይጎበኛል, ወደ ውጭ አገር ይጎበኛል. ፕሬሱ ስለ ታላቅ እና ፍሬያማ የመድረክ ልምዱ ይጽፋል; በተመሳሳይ ጊዜ በማሊኒን ለብዙ ዓመታት ቅንነቱ ፣ ስሜታዊ ክፍትነቱ እና ቀላልነቱ አልቀነሰም ፣ ከአድማጮች ጋር ሕያው እና ሊረዳ በሚችል የሙዚቃ ቋንቋ እንዴት ማውራት እንዳለበት እንዳልረሳው ልብ ሊባል ይገባል።

የእሱ ትርኢት በቀድሞ ደራሲዎች ላይ የተመሰረተ ነው. ቾፒን ብዙውን ጊዜ ይከናወናል - ምናልባትም ከማንኛውም ነገር በበለጠ ብዙ ጊዜ። ስለዚህ ፣ በሰማኒያዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ማሊኒን በተለይም የቾፒን ሁለተኛ እና ሶስተኛ ሶናታዎችን ያካተተ የፕሮግራሙ ሱስ ነበረው ፣ እነዚህም ከብዙ ማዙርካዎች ጋር። እሱ በወጣትነቱ ከዚህ ቀደም ያልተጫወተባቸው ፖስተሮች ላይም አሉ። ለምሳሌ ፣የመጀመሪያው ፒያኖ ኮንሰርቶ እና 24 ቅድመ ዝግጅት በሾስታኮቪች ፣የመጀመሪያው ኮንሰርቶ በጋሊኒን። በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ መገባደጃ ላይ የሹማን ሲ-ሜጀር ፋንታሲያ እንዲሁም የቤቴሆቨን ኮንሰርቶዎች በዬቪጄኒ ቫሲሊቪች ትርኢት ውስጥ ሥር ሰደዱ። በተመሳሳይ ጊዜ የሞዛርት ኮንሰርት ለሶስት ፒያኖ እና ኦርኬስትራ ተምሯል ፣ ስራው የተከናወነው በጃፓን ባልደረቦቹ ጥያቄ ነው ፣ ማሊኒን በጃፓን ይህንን ያልተለመደ ድምፃዊ ሥራ ያከናወነው ።

ለብዙ አመታት ማሊንኒን የበለጠ የሚስብ ሌላ ነገር አለ - ማስተማር. እሱ ብዙ ዓለም አቀፍ ውድድር ተሸላሚዎች ቀድሞውኑ የወጡበት ጠንካራ እና እንዲያውም በቅንብር ክፍል ውስጥ አለው ። ወደ ተማሪዎቹ ደረጃዎች ለመግባት ቀላል አይደለም. በውጭ አገር አስተማሪ በመባልም ይታወቃል፡ በፎንቴኔብል፣ ጉብኝቶች እና ዲጆን (ፈረንሳይ) በፒያኖ አፈጻጸም ላይ በተደጋጋሚ እና በተሳካ ሁኔታ አለም አቀፍ ሴሚናሮችን አካሂዷል። በሌሎች የዓለም ከተሞች ውስጥ አሳማኝ ትምህርቶችን መስጠት ነበረበት። ማሊኒን “ከትምህርት ጋር ይበልጥ እየተጣመርኩ እንደሄድኩ ይሰማኛል” ብሏል። “አሁን ወድጄዋለሁ፣ ምናልባትም ኮንሰርት ከማዘጋጀት ባልተናነሰ፣ ይህ ከዚህ በፊት እንደሚሆን መገመት አያቅተኝም። የመማሪያ ክፍልን ፣ ወጣቶችን ፣ የትምህርቱን ድባብ እወዳለሁ ፣ በትምህርታዊ ፈጠራ ሂደት ውስጥ የበለጠ እና የበለጠ ደስታን አገኛለሁ። በክፍል ውስጥ ብዙ ጊዜ ስለ ጊዜ እረሳለሁ, እወስዳለሁ. በአጋጣሚ ስለ ትምህርታዊ መርሆቼ ተጠየቅኩኝ፣ የማስተማር ስርዓቴን እንድገልጽ ተጠየቅኩ። እዚህ ምን ማለት ይቻላል? ሊዝት በአንድ ወቅት “ምናልባት ጥሩ ነገር ሥርዓት ነው፣ እኔ ብቻ ላገኘው አልቻልኩም…” ብሏል።

ምናልባት ማሊኒን በቃሉ ቀጥተኛ ትርጉም ውስጥ ሥርዓት የለውም። በመንፈሱ ውስጥ አይሆንም… ግን ያለምንም ጥርጥር የተወሰኑ አመለካከቶች እና ትምህርታዊ አካሄዶች እንዳሉት በብዙ አመታት ልምምድ ውስጥ - ልክ እንደ እያንዳንዱ ልምድ ያለው መምህር። ስለእነሱ እንዲህ ሲል ተናግሯል።

“በተማሪ የሚከናወኑት ነገሮች በሙሉ በሙዚቃ ትርጉም የተሞላ መሆን አለባቸው። ከሁሉም በላይ አስፈላጊ ነው. ግን አንድ ባዶ ፣ ትርጉም የለሽ ማስታወሻ አይደለም! አንድም ስሜታዊ ገለልተኛ የሃርሞኒክ አብዮት ወይም ማሻሻያ አይደለም! ከተማሪዎች ጋር በክፍሌ የምቀጥለው ይህ ነው። አንድ ሰው፣ ምናልባት፣ እንዲህ ይላል፡- ነው ይላሉ፣ ልክ እንደ “ሁለት ጊዜ”። ማን ያውቃል… ብዙ ፈጻሚዎች ወዲያውኑ ወደዚህ እንደሚመጡ ህይወት ያሳያል።

አስታውሳለሁ፣ አንድ ጊዜ በወጣትነቴ የሊስዝት ቢ ሚኒሶናታ ተጫወትኩ። በመጀመሪያ ደረጃ, በጣም አስቸጋሪ የሆኑት የ octave ቅደም ተከተሎች ለእኔ "ይወጣሉ" የሚል ስጋት ነበረኝ, የጣት ምስሎች ያለ "ጠፍጣፋዎች" ይለወጣሉ, ዋና ዋና ጭብጦች ቆንጆ ሆነው ይታያሉ, ወዘተ. እና ከእነዚህ ሁሉ ምንባቦች እና የቅንጦት የድምፅ ልብሶች በስተጀርባ ያለው ምንድን ነው? ለየትኛው እና በምን ስም እነሱ የተፃፉት በሊዝት ነው ፣ በተለይም በግልፅ አላሰብኩም ይሆናል ። በማስተዋል ብቻ ተሰማኝ። በኋላ ገባኝ። እና ከዚያ ሁሉም ነገር በቦታው ወደቀ, እንደማስበው. የመጀመሪያ እና ሁለተኛ ደረጃ ምን እንደሆነ ግልጽ ሆነ.

ስለዚህ፣ ዛሬ በክፍሌ ውስጥ ያሉ ወጣት ፒያኖዎች፣ ጣቶቻቸው በሚያምር ሁኔታ የሚሮጡ፣ በጣም ስሜታዊ የሆኑ እና ይህን ወይም ያንን ቦታ “በይበልጥ በግልፅ” ሲጫወቱ ሳይ፣ እነሱ እንደ አስተርጓሚ፣ አብዛኛውን ጊዜ እንደሚሳለቁ በሚገባ አውቃለሁ። ላይ ላዩን. እና እኔ እንደገለጽኩት በዋናው እና በዋናው ነገር “በቂ አያገኙም” ትርጉም ሙዚቃ ፣ ይዘት የፈለከውን ይደውሉ። ምናልባት ከእነዚህ ወጣቶች መካከል ጥቂቶቹ በኔ ጊዜ ወዳደረግኩት ቦታ ይደርሳሉ። ይህ በተቻለ ፍጥነት እንዲሆን እፈልጋለሁ. ይህ የእኔ ትምህርታዊ መቼት ነው፣ ግቤ።

ማሊኒን ብዙውን ጊዜ ጥያቄውን ይጠየቃል-ከሌሎች ፊቶች በተለየ መልኩ ስለ ወጣት አርቲስቶች ፍላጎት ፣ ስለ ፊታቸው ፍለጋ ምን ሊናገር ይችላል? ይህ ጥያቄ, እንደ Yevgeny Vasilyevich, በምንም መልኩ ቀላል አይደለም, የማያሻማ አይደለም; በመጀመሪያ በጨረፍታ ሊመስለው ስለሚችል እዚህ መልሱ ላይ ላዩን አይተኛም።

“ብዙውን ጊዜ መስማት ትችላለህ፡ ተሰጥኦ መቼም ወደ ተደበደበው መንገድ አይሄድም፣ ሁልጊዜም የራሱ የሆነ አዲስ ነገር ይፈልጋል። እውነት ይመስላል, እዚህ ምንም የሚቃወም ነገር የለም. ነገር ግን፣ ይህን ጽሁፍ በጥሬው ከተከተሉት፣ በትክክል እና በትክክል ከተረዱት፣ ይህ ወደ መልካም ነገር እንደማይመራም እውነት ነው። በዚህ ዘመን ለምሳሌ እንደ ቀደሞቹ መሆን በቁርጠኝነት የማይፈልጉ ወጣት ተዋናዮችን ማግኘት የተለመደ ነገር አይደለም። በተለመደው, በአጠቃላይ ተቀባይነት ያለው ትርኢት - ባች, ቤትሆቨን, ቾፒን, ቻይኮቭስኪ, ራችማኒኖፍ ፍላጎት የላቸውም. ለእነሱ የበለጠ ማራኪ የ XNUMX ኛው -XNUMX ክፍለ ዘመን ጌቶች - ወይም በጣም ዘመናዊ ደራሲዎች ናቸው. በዲጂታል የተቀዳ ሙዚቃን ወይም መሰል ነገር እየፈለጉ ነው - ቢቻል ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ፣ ለባለሙያዎች እንኳን የማይታወቅ። አንዳንድ ያልተለመዱ የትርጓሜ መፍትሄዎችን፣ ዘዴዎችን እና የመጫወቻ መንገዶችን ይፈልጋሉ…

የተወሰነ መስመር እንዳለ እርግጠኛ ነኝ፣ እላለሁ፣ በኪነጥበብ ውስጥ አዲስ ነገርን የመፈለግ ፍላጎት እና ለራሱ ሲል ኦርጅናልነትን በመፈለግ መካከል የሚሄድ የድንበር መስመር። በሌላ አነጋገር በችሎታ እና በችሎታ ባለው የውሸት መካከል። የኋለኛው, በሚያሳዝን ሁኔታ, እኛ ከምንፈልገው በላይ ዛሬ በጣም የተለመደ ነው. እና አንዱን ከሌላው መለየት መቻል አለብዎት. በአንድ ቃል ፣ እንደ ተሰጥኦ እና አመጣጥ ባሉ ጽንሰ-ሀሳቦች መካከል እኩል ምልክት አላደርግም ፣ ይህም አንዳንድ ጊዜ ለመስራት ይሞክራል። በመድረክ ላይ ያለው ኦሪጅናል የግድ ተሰጥኦ ያለው አይደለም፣ እና የዛሬው የኮንሰርት ልምምድ ይህንን በጣም አሳማኝ በሆነ መልኩ ያረጋግጣል። በሌላ በኩል፣ ተሰጥኦው ለራሱ ላይታይ ይችላል። እንግዳ, ሌላነት በቀሪው - እና, በተመሳሳይ ጊዜ, ፍሬያማ የፈጠራ ስራ ሁሉንም መረጃዎች ማግኘት. አንዳንድ በኪነጥበብ ውስጥ ያሉ አንዳንድ ሰዎች ሌሎች የሚያደርጉትን የሚመስሉ ይመስላሉ የሚለውን ሀሳብ አሁን ማጉላት አስፈላጊ ነው - ግን ላይ በጥራት የተለየ ደረጃ. ይህ "ግን" የጉዳዩ አጠቃላይ ነጥብ ነው።

በአጠቃላይ ፣ በርዕሱ ላይ - በሙዚቃ እና በአፈፃፀም ጥበባት ውስጥ ተሰጥኦ ምንድነው - ማሊኒን ብዙ ጊዜ ማሰብ አለበት። በክፍል ውስጥ ከተማሪዎች ጋር ቢማርም ፣ ለኮንሰርቫቶሪ አመልካቾች ምርጫ በአስመራጭ ኮሚቴው ሥራ ውስጥ ቢሳተፍ ፣ እሱ በእውነቱ ፣ ከዚህ ጥያቄ መራቅ አይችልም። ማሊኒን ከሌሎች የዳኞች አባላት ጋር በመሆን የወጣት ሙዚቀኞችን እጣ ፈንታ መወሰን በሚኖርበት ዓለም አቀፍ ውድድሮች ላይ እንደዚህ ያሉ ሀሳቦችን እንዴት ማስወገድ እንደማይቻል። በሆነ መንገድ በአንድ ቃለ መጠይቅ ላይ Evgeny Vasilyevich ተጠይቀው ነበር-በእሱ አስተያየት የኪነ-ጥበባት ችሎታ እህል ምንድነው? የእሱ በጣም አስፈላጊ አካላት እና ውሎች ምንድናቸው? ማሊን መለሰ፡-

"በዚህ ጉዳይ ላይ ለሙዚቀኞችም ሆነ ለተዋናዮች ፣ ዘጋቢዎች ስለ አንድ የተለመደ ነገር ማውራት የሚቻል እና አስፈላጊ ይመስላል - ሁሉም በአጭሩ ፣ በመድረክ ላይ መጫወት ያለባቸው ፣ ከተመልካቾች ጋር ይገናኛሉ። ዋናው ነገር በሰዎች ላይ ቀጥተኛ, የአፍታ ተፅእኖ ችሎታ ነው. የመማረክ, የማቀጣጠል, የማነሳሳት ችሎታ. ታዳሚው፣ በእውነቱ፣ እነዚህን ስሜቶች ለመለማመድ ወደ ቲያትር ቤት ወይም ፊሊሃርሞኒክ ይሄዳል።

በኮንሰርት መድረክ ላይ ሁል ጊዜ አንድ ነገር መደረግ አለበት። ይከናወናል - ትኩረት የሚስብ ፣ የሚስብ ፣ የሚስብ። እና ይህ "አንድ ነገር" በሰዎች ሊሰማው ይገባል. የበለጠ ብሩህ እና ጠንካራ, የተሻለ ነው. የሚሠራው አርቲስት - ተሰጥኦ ያለው. እንዲሁም በተቃራኒው…

ሆኖም ግን, እኛ እየተነጋገርን ባለው በሌሎች ላይ ቀጥተኛ ስሜታዊ ተፅእኖ የሌላቸው በጣም ዝነኛ የኮንሰርት አርቲስቶች, የመጀመሪያ ክፍል ጌቶች አሉ. ጥቂቶቹ ቢሆኑም. ክፍሎች ምናልባት. ለምሳሌ, A. Benedetti Michelangeli. ወይም ማውሪዚዮ ፖሊኒ። የተለየ የፈጠራ መርህ አላቸው. ይህንንም ያደርጋሉ፡ በቤት ውስጥ፣ ከሰው አይን ርቀው፣ ከሙዚቃው ላብራቶሪቸው ከተዘጋው በሮች ጀርባ፣ አንድ አይነት ድንቅ ስራ ይሰራሉ ​​- ከዚያም ለህዝብ ያሳዩት። ያም ማለት እንደ ቀለም ሰሪዎች ወይም ቅርጻ ቅርጾች ይሠራሉ.

ደህና, ይህ የራሱ ጥቅሞች አሉት. ለየት ያለ ከፍተኛ የሙያ እና የእጅ ጥበብ ደረጃ ተገኝቷል. ግን አሁንም… ለኔ በግሌ፣ ስለ ስነ-ጥበብ ባለኝ ሀሳብ እና እንዲሁም በልጅነት ጊዜ ባገኘሁት አስተዳደግ፣ ሁልጊዜ ለእኔ የበለጠ አስፈላጊ የሆነ ሌላ ነገር ነበር። ቀደም ብዬ የተናገርኩት.

አንድ የሚያምር ቃል አለ, በጣም ወድጄዋለሁ - ማስተዋል. ይሄኔ ነው መድረኩ ላይ ያልታሰበ ነገር ታይቶ፣መጣ፣አርቲስቱን ሲጋርደው። ከዚህ በላይ ምን ድንቅ ነገር አለ? በእርግጥ ግንዛቤዎች የሚመነጩት ከተወለዱ አርቲስቶች ብቻ ነው።

… በኤፕሪል 1988 የጂጂ ኒውሃውስ ልደት 100ኛ ዓመት በዓል ላይ የተደረገ አንድ ዓይነት ፌስቲቫል በዩኤስኤስአር ተካሄደ። ማሊኒን ከዋና አዘጋጆቹ እና ከተሳታፊዎቹ አንዱ ነበር። በቴሌቭዥን ላይ ስለ መምህሩ ታሪክ ተናግሯል፣ ለኒውሃውስ መታሰቢያ ኮንሰርት ላይ ሁለት ጊዜ ተጫውቷል (በአፕሪል 12፣ 1988 በአምዶች አዳራሽ በተካሄደው ኮንሰርት ላይ)። በበዓሉ ቀናት ማሊኒን ያለማቋረጥ ሀሳቡን ወደ ሄንሪክ ጉስታቭቪች አዞረ። “በምንም ነገር እሱን መምሰል፣ እርግጥ ነው፣ ከንቱ እና መሳቂያ ይሆናል። ነገር ግን፣ አንዳንድ አጠቃላይ የማስተማር ስራ ዘይቤ፣ ለኔ ያለው የፈጠራ ዝንባሌ እና ባህሪ፣ እና ለሌሎች የኒውሃውስ ተማሪዎች፣ ከመምህራችን የመጣ ነው። እሱ ሁል ጊዜ በዓይኖቼ ፊት ነው…”

G.Tsypin, 1990