Alexey Borisovich Lyubimov (አሌክሲ ሉቢሞቭ) |

አሌክሲ ሉቢሞቭ

Aleksey Lyubimov በሞስኮ ሙዚቃዊ እና ትርኢት አካባቢ ውስጥ ተራ ሰው አይደለም. ሥራውን የጀመረው በፒያኖ ተጫዋች ነው፣ ዛሬ ግን እርሱን የበገና ተጫዋች (እንዲያውም ኦርጋኒስት) ለመጥራት ምንም ያነሱ ምክንያቶች የሉም። እንደ ብቸኛ አዋቂነት ታዋቂነትን አግኝቷል; አሁን እሱ ፕሮፌሽናል ስብስብ ተጫዋች ነው ማለት ይቻላል። እንደ ደንቡ ፣ እሱ ሌሎች የሚጫወቱትን አይጫወትም - ለምሳሌ ፣ እስከ ሰማንያዎቹ አጋማሽ ድረስ የሊስትን ስራዎች በጭራሽ አልሰራም ፣ ቾፒን ሁለት ወይም ሶስት ጊዜ ብቻ ተጫውቷል - ነገር ግን ከእሱ በስተቀር ማንም የማይሰራውን በፕሮግራሞቹ ውስጥ ያስገባል። .

አሌክሲ ቦሪሶቪች ሊዩቢሞቭ በሞስኮ ተወለደ። በቤት ውስጥ ከሊቢሞቭ ቤተሰብ ጎረቤቶች መካከል አንድ ታዋቂ መምህር - ፒያኖስት አና ዳኒሎቭና አርቶቦሌቭስካያ ተከሰተ። ወደ ልጁ ትኩረት ሰጠች, ችሎታውን አረጋግጣለች. እና ከዚያ በኋላ በማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት በ AD አርቶቦሌቭስካያ ተማሪዎች መካከል ተጠናቀቀ, በእነሱ ቁጥጥር ስር ከአስር አመታት በላይ ያጠኑ - ከመጀመሪያው ክፍል እስከ አስራ አንደኛው.

AD አርቶቦሌቭስካያ “ከ Alyosha Lyubimov ጋር ትምህርቶቹን አሁንም በደስታ አስታውሳለሁ” ብሏል። - እኔ ወደ ክፍሌ ለመጀመሪያ ጊዜ በመጣ ጊዜ እሱ ልብ የሚነካ የዋህ ፣ ብልህ ፣ ቀጥተኛ ነበር። እንደ አብዛኞቹ ተሰጥኦ ያላቸው ልጆች፣ ለሙዚቃ ግንዛቤዎች ፈጣን ምላሽ በመስጠት ተለይቷል። በደስታ ፣ ለእሱ የተጠየቁትን የተለያዩ ቁርጥራጮች ተማረ ፣ አንድ ነገር ራሱ ለመፃፍ ሞከረ።

ከ13-14 አመት እድሜ ያለው, በአልዮሻ ውስጥ ውስጣዊ ስብራት መታየት ጀመረ. ለአዲሱ ከፍ ያለ ጉጉት በእሱ ውስጥ ተነሳ, እሱም በኋላ ላይ አልተወውም. እሱ በጋለ ስሜት ከፕሮኮፊዬቭ ጋር ወድቋል ፣ ወደ ሙዚቀኛ ዘመናዊነት በቅርበት ማየት ጀመረ። በዚህ ውስጥ ማሪያ ቬኒያሚኖቭና ዩዲና በእሱ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ እንዳሳደረች እርግጠኛ ነኝ።

ኤምቪ ዩዲና ሊዩቢሞቭ እንደ “የልጅ ልጅ” አስተማሪ የሆነ ነገር ነው፡ መምህሩ AD አርቶቦሌቭስካያ በወጣትነቷ ከታዋቂ የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋች ትምህርት ወሰደች። ግን ምናልባት ዩዲና አልዮሻ ሊቢሞቭን አስተውላ እና በዚህ ምክንያት ብቻ ሳይሆን ከሌሎች ጋር ለይታ ወስዳለች። እሱ የፈጠራ ተፈጥሮ ያለውን መጋዘን ጋር አስደነቀች; በተራው፣ በእሷ፣ በእንቅስቃሴዎቿ ውስጥ፣ ከራሱ ጋር የሚቀራረብ እና የሚመሳሰል ነገር አይቷል። ሊቢሞቭ “የማሪያ ቬኒአሚኖቭና የኮንሰርት ትርኢት እና ከእሷ ጋር የግል ግንኙነት በወጣትነቴ ትልቅ የሙዚቃ ግፊት ሆኖ አገልግሏል” ብሏል። በዩዲና ምሳሌ ላይ, በፈጠራ ጉዳዮች ውስጥ የማይበገር, ከፍተኛ የስነጥበብ ታማኝነትን ተምሯል. ምናልባትም በከፊል ከእሷ እና ለሙዚቃ ፈጠራዎች ካለው ጣዕም ፣ የዘመናዊ አቀናባሪ ሀሳቦችን በጣም ደፋር ፈጠራዎችን ለመፍታት አለመፍራት (ስለዚህ በኋላ እንነጋገራለን)። በመጨረሻም, ከ Yudina እና የሆነ ነገር Lyubimov በመጫወት መንገድ. አርቲስቱን በመድረክ ላይ አይቶ ብቻ ሳይሆን በ AD Artobolevskaya ቤት ውስጥ ከእሷ ጋር ተገናኘ; የማሪያ ቬኒያሚኖቭናን ፒያኒዝም ጠንቅቆ ያውቃል።

በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ሊዩቢሞቭ ከጂጂ ኒውሃውስ ጋር ለተወሰነ ጊዜ አጥንቷል እና ከኤልኤን ኑሞቭ ጋር ከሞተ በኋላ። እውነቱን ለመናገር, እሱ, እንደ ጥበባዊ ግለሰብ - እና ሊዩቢሞቭ ወደ ዩኒቨርሲቲው እንደ ቀድሞ የተቋቋመ ግለሰብ ሆኖ መጣ - ከኒውሃውስ የፍቅር ትምህርት ቤት ጋር ተመሳሳይነት አልነበረውም. ቢሆንም፣ ከወግ አጥባቂ አስተማሪዎቹ ብዙ እንደተማረ ያምናል። ይህ በኪነጥበብ ውስጥ ይከሰታል፣ እና ብዙ ጊዜ፡ ከፈጠራ ተቃራኒው ጋር ባለው ግንኙነት ማበልፀግ…

እ.ኤ.አ. በ 1961 ሊቢሞቭ ሙዚቀኞችን በሚጫወቱት ሁሉም-ሩሲያኛ ውድድር ውስጥ ተካፍሏል እናም የመጀመሪያውን ቦታ አሸነፈ ። የእሱ ቀጣይ ድል - በሪዮ ዴ ጄኔሮ በአለም አቀፍ የሙዚቃ መሳሪያዎች ውድድር (1965), - የመጀመሪያ ሽልማት. ከዚያም - ሞንትሪያል, የፒያኖ ውድድር (1968), አራተኛ ሽልማት. የሚገርመው ነገር በሪዮ ዴ ጄኔሮ እና በሞንትሪያል ውስጥ ለዘመናዊ ሙዚቃ ምርጥ አፈፃፀም ልዩ ሽልማቶችን ይቀበላል; የእሱ ጥበባዊ መገለጫ በዚህ ጊዜ በሁሉም ልዩነቱ ይወጣል።

ከኮንሰርቫቶሪ (1968) ከተመረቀ በኋላ ሉቢሞቭ የክፍሉ ስብስብ መምህርነት ቦታውን በመቀበል በግድግዳው ውስጥ ለተወሰነ ጊዜ ቆየ። ነገር ግን በ 1975 ይህንን ስራ ይተዋል. "በአንድ ነገር ላይ ማተኮር እንዳለብኝ ተገነዘብኩ..."

ሆኖም ፣ አሁን ህይወቱ “በተበታተነ” እና በጣም ሆን ብሎ በሚያድግበት መንገድ እያደገ ነው። የእሱ መደበኛ የፈጠራ ግንኙነቶች ከብዙ የአርቲስቶች ቡድን ጋር ተመስርተዋል - ኦ ካጋን, ኤን. ጉትማን, ቲ. ግሪንደንኮ, ፒ. ዳቪዶቫ, ቪ. ኢቫኖቫ, ኤል. ሚካሂሎቭ, ኤም. ቶልፒጎ, ኤም. ፒቸርስኪ ... የጋራ ኮንሰርት ትርኢቶች ይደራጃሉ. በሞስኮ እና በሌሎች የአገሪቱ ከተሞች አዳራሾች ውስጥ ተከታታይ አስደሳች ፣ ሁል ጊዜም በሆነ መንገድ ኦሪጅናል ጭብጥ ያላቸው ምሽቶች ይታወቃሉ። የተለያዩ ጥንቅር ስብስቦች ይፈጠራሉ; Lyubimov ብዙውን ጊዜ እንደ መሪያቸው ወይም ፖስተሮች አንዳንድ ጊዜ "የሙዚቃ አስተባባሪ" እንደሚሉት ይሠራል. የእሱ የበቀል ድሎች በበለጠ እና በበለጠ ተጠናክረው እየተከናወኑ ነው-በአንድ በኩል ፣ ከ JS Bach ከረጅም ጊዜ በፊት የተፈጠሩትን ጥበባዊ እሴቶችን በመቆጣጠር ወደ መጀመሪያው የሙዚቃ አንጀት ውስጥ እየገባ ነው ። በሌላ በኩል ፣ በሙዚቃ ዘመናዊነት መስክ እንደ ባለሙያ እና ልዩ ባለሙያተኛ ሥልጣኑን ያረጋግጣል ፣ በጣም የተለያዩ ገጽታዎችን - እስከ ሮክ ሙዚቃ እና የኤሌክትሮኒክስ ሙከራዎች ፣ አካታች። በተጨማሪም ባለፉት ዓመታት እያደገ ስለነበረው የሊቢሞቭ የጥንት መሣሪያዎች ፍቅር መባል አለበት። ይህ ሁሉ የሚታየው የዓይነትና የሥራ ዓይነት ልዩነት የራሱ የሆነ ውስጣዊ አመክንዮ አለው? ያለ ጥርጥር። ሁለቱም ሙሉነት እና ኦርጋኒክነት አለ. ይህንን ለመረዳት ቢያንስ በጥቅሉ የሊቢሞቭን የትርጓሜ ጥበብን አመለካከት ማወቅ አለበት። በአንዳንድ ቦታዎች በአጠቃላይ ተቀባይነት ካላቸው ይለያሉ.

እራሱን የቻለ የፈጠራ እንቅስቃሴ ሉል ሆኖ ሲያከናውን ብዙም አልተማረክም (አይደብቀውም)። እዚህ በባልደረቦቹ መካከል ልዩ ቦታ እንደሚይዝ ምንም ጥርጥር የለውም. በGN Rozhdestvensky አነጋገር “ተመልካቾች መሪውን ለማዳመጥ ወደ ሲምፎኒ ኮንሰርት ሲመጡ እና ወደ ቲያትር ቤቱ - ዘፋኙን ለማዳመጥ ወይም ባለሪናውን ለመመልከት” ዛሬ ኦሪጅናል ይመስላል። (Rozhdestvensky GN ሐሳቦች በሙዚቃ ላይ. - M., 1975. P. 34.). ሊዩቢሞቭ እሱ ራሱ ለሙዚቃ ፍላጎት እንዳለው አፅንዖት ይሰጣል - እንደ ጥበባዊ አካል ፣ ክስተት ፣ ክስተት - እና ከተለያዩ የመድረክ ትርጓሜዎች ዕድል ጋር በተያያዙ ጉዳዮች ላይ አይደለም። እንደ ብቸኛ ሰው ወደ መድረክ መግባቱ ወይም አለመግባቱ ለእሱ አስፈላጊ አይደለም. በአንድ ወቅት በንግግር ውስጥ እንዳስቀመጠው "በሙዚቃው ውስጥ" መሆን አስፈላጊ ነው. ስለዚህም የእሱ መስህብ የጋራ ሙዚቃ-መስራት፣ ወደ ክፍል-ስብስብ ዘውግ።

ግን ያ ብቻ አይደለም። ሌላም አለ። በዛሬው የኮንሰርት መድረክ ላይ በጣም ብዙ ስቴንስሎች አሉ ሲል Lyubimov ማስታወሻዎች። "ለእኔ, ከማህተም የበለጠ የከፋ ነገር የለም ..." ይህ በተለይ በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ በጣም ተወዳጅ የሆኑትን አዝማሚያዎችን በሚወክሉ ደራሲዎች ላይ ሲተገበር በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ወይም በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ እንደጻፉት. ለሊቢሞቭ ዘመን ሰዎች የሚስብ ነገር ምንድን ነው - ሾስታኮቪች ወይም ቡሌዝ ፣ ኬጅ ወይም ስቶክሃውዘን ፣ ሽኒትኬ ወይም ዴኒሶቭ? ከሥራቸው ጋር በተያያዘ እስካሁን ምንም ዓይነት የትርጓሜ አመለካከቶች የሉም። "የሙዚቃ አፈጻጸም ሁኔታ እዚህ ለአድማጭ ባልተጠበቀ ሁኔታ ያድጋል, አስቀድሞ ሊተነብዩ በማይችሉ ህጎች መሰረት ይከፈታል..." ይላል ሊቢሞቭ. ተመሳሳይ, በአጠቃላይ, በቅድመ-Bach ዘመን ሙዚቃ ውስጥ. በፕሮግራሞቹ ውስጥ ብዙውን ጊዜ የ XNUMX ኛው -XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የጥበብ ምሳሌዎችን ለምን ታገኛለህ? ምክንያቱም አፈጻጸማቸው ባህላቸው ከጥንት ጀምሮ ጠፍቷል። ምክንያቱም አንዳንድ አዳዲስ የትርጓሜ አቀራረቦችን ይፈልጋሉ። አዲስ - ለ Lyubimov, ይህ በመሠረቱ አስፈላጊ ነው.

በመጨረሻም የእንቅስቃሴውን አቅጣጫ የሚወስን ሌላ ምክንያት አለ. ሙዚቃው በተፈጠረባቸው መሳሪያዎች መከናወን እንዳለበት እርግጠኛ ነው። አንዳንድ ስራዎች በፒያኖ, ሌሎች በበገና ወይም በድንግል ላይ ናቸው. ዛሬ በዘመናዊ ዲዛይን ፒያኖ ላይ የድሮውን ጌቶች ቁርጥራጮች ለመጫወት ተወስዷል. Lyubimov ይህን ይቃወማል; ይህ ደግሞ የሙዚቃውንም ሆነ የፃፉትን ጥበባዊ ገጽታ ያዛባል ሲል ተከራክሯል። ሳይገለጡ ይቆያሉ፣ ብዙ ረቂቅ ነገሮች - ስታይልስቲክ፣ ቲምበሬ-ቀለም - ባለፈው የግጥም ቅርሶች ውስጥ ያሉ፣ ወደ ምንም ይቀንሳሉ። መጫወት በእሱ አስተያየት, በእውነተኛ አሮጌ መሳሪያዎች ወይም በችሎታ የተሰሩ ቅጂዎች መሆን አለበት. ራምኦ እና ኩፔሪንን በመሰንቆ፣ ቡል፣ ባይርድ፣ ጊቦንስ፣ ፋርኔቢ በቨርጂናል፣ ሃይድን እና ሞዛርት በመዶሻ ፒያኖ (hammerklavier)፣ የኦርጋን ሙዚቃ በ Bach፣ Kunau፣ Frescobaldi እና በዘመናቸው በኦርጋን ላይ ይሰራል። አስፈላጊ ከሆነ, በእሱ ልምምድ ውስጥ እንደተከሰተው እና ከአንድ ጊዜ በላይ ብዙ ሌሎች መሳሪያዎችን መጠቀም ይችላል. ይህ በረዥም ጊዜ ከፒያኒዝም የሚያርቀው የሀገር ውስጥ አፈጻጸም ሙያ እንደሆነ ግልጽ ነው።

ከተነገረው በመነሳት, ሊቢሞቭ የራሱ ሀሳቦች, አመለካከቶች እና መርሆዎች ያሉት አርቲስት ነው ብሎ መደምደም አስቸጋሪ አይደለም. በመጠኑ ለየት ያለ፣ አንዳንድ ጊዜ አያዎ (ፓራዶክሲካል)፣ በአፈፃፀም ጥበባት ውስጥ ከተለመዱት እና በደንብ ከተራገጡ መንገዶች ያርቁት። (ይህ በአጋጣሚ አይደለም, አንድ ጊዜ እንደገና እንደግማለን, በወጣትነቱ ወደ ማሪያ ቬኒአሚኖቭና ዩዲና ቅርብ ነበር, በአጋጣሚ አይደለም, ትኩረቷን በእሷ ላይ ምልክት አድርጋለች.) ይህ ሁሉ በራሱ አክብሮትን ያዛል.

ምንም እንኳን እሱ ለሶሎቲስት ሚና የተለየ ዝንባሌ ባያሳይም ፣ አሁንም ብቸኛ ቁጥሮችን ማከናወን አለበት። እራሱን ለመደበቅ "በሙዚቃው ውስጥ" ሙሉ በሙሉ ለመጥለቅ ምንም ያህል ቢጓጓ, ጥበባዊው ገጽታው, በመድረክ ላይ በሚሆንበት ጊዜ, በአፈፃፀም ውስጥ ግልጽ በሆነ መልኩ ያበራል.

እሱ ከመሳሪያው በስተጀርባ የተከለከለ ነው, ከውስጥ ተሰብስቧል, በስሜቶች ውስጥ ተግሣጽ አለው. ምናልባት ትንሽ ተዘግቷል. (አንዳንድ ጊዜ አንድ ሰው ስለ እሱ መስማት አለበት - "የተዘጋ ተፈጥሮ").) በመድረክ መግለጫዎች ውስጥ ለማንኛውም ግትርነት እንግዳ; የስሜቱ ሉል እንደ ምክንያታዊነቱ በጥብቅ የተደራጀ ነው። ከሚሰራው ነገር ሁሉ በስተጀርባ በደንብ የታሰበበት የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ አለ። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, በዚህ የስነ-ጥበባት ስብስብ ውስጥ ብዙ የመጣው ከሊቢሞቭ ተፈጥሯዊ, ግላዊ ባህሪያት ነው. ግን ከነሱ ብቻ አይደለም. በጨዋታው ውስጥ - ግልጽ ፣ በጥንቃቄ የተስተካከለ ፣ በቃሉ ከፍተኛ ስሜት ውስጥ ምክንያታዊ - አንድ ሰው በጣም ትክክለኛ የሆነ የውበት መርህ ማየት ይችላል።

ሙዚቃ, እንደሚታወቀው, አንዳንድ ጊዜ ከሥነ ሕንፃ, ሙዚቀኞች ጋር ይነጻጸራል. ሊቢሞቭ በፈጠራ ዘዴው በእውነቱ ከኋለኛው ጋር ተመሳሳይ ነው። በመጫወት ላይ እያለ የሙዚቃ ቅንብርን የገነባ ይመስላል። በቦታ እና በጊዜ ውስጥ የድምፅ አወቃቀሮችን እንደማቆም። ትችት በወቅቱ "ገንቢ አካል" በትርጓሜው ውስጥ የበላይ ሆኖ ተገኝቷል; እንዲሁ ነበር እና ይቀራል። በሁሉም ነገር ፒያኖ ተጫዋች ተመጣጣኝነት፣ አርክቴክቲክ ስሌት፣ ጥብቅ ተመጣጣኝነት አለው። ከB.ዋልተር ጋር “የሥነ ጥበብ ሁሉ መሠረት ሥርዓት ነው” በሚለው ከተስማማን፣ የሉቢሞቭ ጥበብ መሠረቶች ተስፋ ሰጪ እና ጠንካራ መሆናቸውን አምኖ መቀበል አይችልም።

ብዙውን ጊዜ የእሱ መጋዘን አርቲስቶች አጽንዖት ሰጥተዋል ዓላማ በተተረጎመ ሙዚቃ አቀራረብ. ሊቢሞቭ ግለሰባዊነትን እና ሥርዓታማነትን መፈጸምን ለረጅም ጊዜ እና በመሠረቱ ክዷል። (በአጠቃላይ በኮንሰርት ትርኢት የተከናወኑ ድንቅ ስራዎችን በግለሰብ ደረጃ በተናጥል የተመረኮዘ የመድረክ ዘዴ ያለፈ ታሪክ እንደሚሆን ያምናል እና የዚህ ፍርድ አከራካሪነት በትንሹም ቢሆን አያስጨንቀውም።) ለእሱ ደራሲው የጠቅላላው የትርጓሜ ሂደት መጀመሪያ እና መጨረሻ ነው, በዚህ ግንኙነት ውስጥ ለሚነሱ ችግሮች ሁሉ. . አስደሳች ንክኪ። A. Schnittke, አንድ ጊዜ የፒያኖ ተጫዋች አፈጻጸም ግምገማ ጽፏል (የሞዛርት ጥንቅሮች በፕሮግራሙ ውስጥ ነበሩ), እሷ (ግምገማ. ሚስተር ሲ.) ስለ ሊቢሞቭ ኮንሰርቶ ሳይሆን ስለ ሞዛርት ሙዚቃ አይደለም” (Schnittke A. በተጨባጭ አፈጻጸም ላይ ያሉ ርዕሰ ጉዳዮች // Sov. Music. 1974. ቁጥር 2. P. 65.). A. Schnittke “አትሁን

እንደዚህ አይነት ትርኢት፣ አድማጮቹ ስለዚህ ሙዚቃ ብዙ ሀሳብ አይኖራቸውም። ምናልባት የአስፈፃሚው ከፍተኛው በጎነት የሚጫወተውን ሙዚቃ ማረጋገጥ ነው እንጂ እራሱን አይደለም። (አይቢድ). ከላይ ያሉት ሁሉም ሚና እና ጠቀሜታ በግልፅ ያሳያሉ ምሁራዊ ምክንያት በ Lyubimov እንቅስቃሴዎች ውስጥ. እሱ በዋነኛነት ለሥነ ጥበባዊ አስተሳሰባቸው አስደናቂ ከሆኑት ሙዚቀኞች ምድብ ውስጥ ነው - ትክክለኛ ፣ አቅም ያለው ፣ ያልተለመደ። እንዲህ ዓይነቱ ግለሰባዊነት (ምንም እንኳን እሱ ራሱ ከመጠን በላይ የመደብ መገለጫዎችን ቢቃወምም); በተጨማሪም ፣ ምናልባትም በጣም ጠንካራ ጎኑ። ታዋቂው የስዊዘርላንድ አቀናባሪ እና መሪ ኢ አንሰርሜት “በሙዚቃ እና በሂሳብ መካከል ያለ ቅድመ ሁኔታ ትይዩነት አለ” ሲል ከእውነት የራቀ አልነበረም። (አንሰርሜ ኢ. ስለ ሙዚቃ ውይይቶች - L., 1976. S. 21.). በአንዳንድ አርቲስቶች የፈጠራ ልምምዶች፣ ሙዚቃ ቢጽፉም ሆነ ቢሠሩት፣ ይህ በጣም ግልጽ ነው። በተለይም Lyubimov.

እርግጥ ነው፣ አካሄዱ በሁሉም ቦታ አሳማኝ አይደለም። ሁሉም ተቺዎች አይረኩም, ለምሳሌ, በሹበርት አፈፃፀም - ኢምፕቶ, ዋልትስ, የጀርመን ጭፈራዎች. በሊቢሞቭ ውስጥ ያለው ይህ አቀናባሪ አንዳንድ ጊዜ ስሜታዊ ነው ፣ እሱ ቀላል ልብ ፣ ልባዊ ፍቅር ፣ እዚህ ሙቀት እንደሌለው መስማት አለብን… ምናልባት ይህ ሊሆን ይችላል። ግን ፣ በአጠቃላይ ፣ ሊቢሞቭ በፕሮግራሞቹ ምርጫ እና ማጠናቀር ውስጥ ብዙውን ጊዜ በእንደገና ምኞቱ ውስጥ ትክክለኛ ነው። የት እንደሆነ ጠንቅቆ ያውቃል የእርሱ የተበላሹ ንብረቶች, እና የመውደቅ እድሉ ሊወገድ በማይችልበት ጊዜ. የኛ ዘመናችንም ሆኑ የቀደሙት ሊቃውንት የነገራቸው ደራሲያን አብዛኛውን ጊዜ ከአፈፃፀሙ ጋር አይጋጩም።

እና የፒያኖ ተጫዋች ምስል ላይ ጥቂት ተጨማሪ ንክኪዎች - ለግል ቅርጻቸው እና ባህሪያቱ ለተሻለ ስዕል። Lyubimov ተለዋዋጭ ነው; እንደ ደንቡ ፣ በሚንቀሳቀሱ ፣ ኃይለኛ ጊዜዎች የሙዚቃ ንግግርን ለመምራት ለእሱ ምቹ ነው። እሱ ጠንካራ፣ የተረጋገጠ የጣት ምታ አለው—በጣም ጥሩ “መግለጫ”፣ አብዛኛውን ጊዜ ለአስፈጻሚዎች እንደ ግልጽ መዝገበ-ቃላት እና ለመረዳት በሚያስችል የመድረክ አነባበብ ያሉ ጠቃሚ ባህሪያትን ለማመልከት የሚያገለግል አገላለጽ ነው። እሱ ከሁሉም የበለጠ ጠንካራ ነው, ምናልባትም, በሙዚቃ መርሃ ግብር ውስጥ. በመጠኑ ያነሰ - በውሃ ቀለም የድምፅ ቀረጻ. "በእሱ ጨዋታ ውስጥ በጣም የሚያስደንቀው ነገር በኤሌክትሪክ የተሞላ ቶካቶ ነው" (Ordzhonikidze G. የጸደይ ስብሰባዎች ከሙዚቃ ጋር//ሶቭ ሙዚቃ. 1966. ቁጥር 9. P. 109.), የሙዚቃ ተቺዎች አንዱ በስልሳዎቹ አጋማሽ ላይ ጽፏል. በአብዛኛው ይህ ዛሬ እውነት ነው።

በ XNUMX ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ሉቢሞቭ በፕሮግራሞቹ ውስጥ ሁሉንም ዓይነት አስገራሚ ነገሮች የለመዱ ለሚመስሉ አድማጮች ሌላ አስገራሚ ነገር ሰጠ።

ቀደም ብሎ ብዙ የኮንሰርት ሙዚቀኞች የሚጎትቱትን አይቀበልም ነበር፣ ብዙ ያልተማሩትን ይመርጣል፣ ሙሉ በሙሉ ያልተዳሰሱ ሪፐርቶሪክ ቦታዎችን ይመርጣል። ለረጅም ጊዜ የቾፒን እና የሊስትን ስራዎች አልነካም ይባል ነበር. ስለዚህ, በድንገት, ሁሉም ነገር ተለወጠ. ሉቢሞቭ ሙሉውን ክላቪራቤንድ ለእነዚህ አቀናባሪዎች ሙዚቃ መስጠት ጀመረ። እ.ኤ.አ. በ 1987 ለምሳሌ በሞስኮ እና በአንዳንድ የአገሪቱ ከተሞች ሶስት የሶኔት ኦቭ ፒትራች ፣ የተረሳው ዋልትስ ቁጥር 1 እና የሊስዝት ኤፍ-ማይነር (ኮንሰርት) ቱዴ እንዲሁም ባርካሮል ፣ ባላድስ ፣ ኖክተርን እና ማዙርካስ በቾፒን ተጫውቷል። ; ተመሳሳይ ኮርስ በሚቀጥለው ወቅት ቀጠለ. አንዳንድ ሰዎች ይህንን በፒያኖ ተጫዋች ላይ እንደ ሌላ ግርዶሽ ወሰዱት - ምን ያህል እንደሆኑ አታውቁም ፣ ይላሉ ፣ በእሱ መለያ ላይ… ሆኖም ፣ ለሊቢሞቭ በዚህ ጉዳይ ላይ (እንደ ፣ ሁል ጊዜም) ውስጣዊ ማረጋገጫ ነበር ። ባደረገው ነገር፡- “II ከዚህ ሙዚቃ ለረጅም ጊዜ ርቄ ነበር፣ በድንገት በመነሳት ለሱ መሳሳብ ምንም የሚያስደንቅ ነገር አይታየኝም። በእርግጠኝነት መናገር እፈልጋለሁ: ወደ ቾፒን እና ሊዝት መዞር በእኔ በኩል "የጭንቅላት" ውሳኔ አንድ ዓይነት ግምታዊ አልነበረም - ለረጅም ጊዜ, እነዚህ ደራሲያን አልተጫወትኩም, መጫወት ነበረብኝ ... የለም ይላሉ. , አይ, እኔ ወደ እነርሱ ብቻ ተሳበሁ. ከስሜት አንፃር ሁሉም ነገር ከውስጥ የመጣ ነው።

ለምሳሌ ቾፒን ለእኔ ግማሽ የተረሳ የሙዚቃ አቀናባሪ ሆኗል። እኔ ለራሴ አገኘሁት ማለት እችላለሁ - አንዳንድ ጊዜ የማይገባቸው የተረሱ ያለፈው ድንቅ ስራዎች እንደሚገኙ። ለዛም ነው ለእሱ ጠንካራ እና ጠንካራ ስሜት ከእንቅልፌ የነቃሁት። እና ከሁሉም በላይ፣ ከቾፒን ሙዚቃ ጋር በተያያዘ ምንም አይነት የደነደነ የትርጓሜ ክሊች እንደሌለኝ ተሰማኝ - ስለዚህ መጫወት እችላለሁ።

በሊስዝት ተመሳሳይ ነገር ተከስቷል. በተለይ ዛሬ ሟች ሊዝት በፍልስፍና ባህሪው፣ ውስብስብ እና የላቀ መንፈሳዊ አለም፣ ሚስጢራዊነት ያለው ነው። እና በእርግጥ, ከመጀመሪያው እና ከተጣራ የድምፅ-ቀለም ጋር. አሁን ግሬይ ክላውስ፣ ባጌልለስ ያለ ቁልፍ እና ሌሎች በሊዝት የተሰሩ ስራዎችን በመጨረሻው የስራ ዘመን ስጫወት በጣም ደስ ብሎኛል።

ምናልባት ለቾፒን እና ሊዝት ያቀረብኩት ይግባኝ እንደዚህ አይነት ዳራ ነበረው። ከረጅም ጊዜ በፊት አስተውያለሁ, የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ደራሲያን ስራዎችን በማከናወን ብዙዎቹ የሮማንቲሲዝምን በግልጽ የሚለይ ነጸብራቅ ይይዛሉ. ያም ሆነ ይህ፣ ይህንን ነጸብራቅ በግልፅ አይቻለሁ - በመጀመሪያ እይታ ምንም ያህል አያዎ (ፓራዶክሲካል) ቢሆንም - በሲልቬስትሮቭ ፣ ሽኒትኬ ፣ ሊጌቲ ፣ ቤሪዮ ሙዚቃ ውስጥ… በመጨረሻ ፣ የዘመናዊው ጥበብ ከቀድሞው የበለጠ የሮማንቲሲዝም ዕዳ አለበት የሚል መደምደሚያ ላይ ደረስኩ ። አመነ። በዚህ ሀሳብ ስዋጥ፣ ወደ ዋና ምንጮች ተሳበሁ - ብዙ ወደ ሄደበት ዘመን ፣ ተከታይ እድገቱን አገኘ።

በነገራችን ላይ፣ ዛሬ የማረከኝ በሮማንቲሲዝም ብርሃኖች ብቻ ሳይሆን - ቾፒን፣ ሊዝት፣ ብራህምስ…በሁለት መባቻ ላይ የሰሩትን ታናናሽ ዘመዶቻቸውን፣ የሃያኛው ክፍለ ዘመን ሶስተኛ ሶስተኛውን አቀናባሪዎችንም በጣም አሳስባለሁ። ዘመናት - ክላሲዝም እና ሮማንቲሲዝም, እርስ በርስ በማያያዝ. አሁን እንደ ሙዚዮ ክሌሜንቲ፣ ዮሃን ሁመል፣ ጃን ዱሴክ ያሉ ደራሲያን በአእምሮዬ አስባለሁ። የዓለም የሙዚቃ ባህል እድገትን ተጨማሪ መንገዶችን ለመረዳት የሚያግዙ በድርሰቶቻቸው ውስጥ ብዙ አሉ። ከሁሉም በላይ፣ ዛሬም ቢሆን ጥበባዊ እሴታቸውን ያላጡ ብዙ ብሩህ፣ ጎበዝ ሰዎች አሉ።

እ.ኤ.አ. በ 1987 ሊዩቢሞቭ የሲምፎኒ ኮንሰርቶ ለሁለት ፒያኖዎች ከዱሴክ ኦርኬስትራ ጋር ተጫውቷል (የሁለተኛው ፒያኖ ክፍል በ V. Sakharov ተካሂዶ ነበር ፣ በጂ. ሮዝድስተቨንስኪ የሚመራው ኦርኬስትራ) - እናም ይህ ሥራ እሱ እንደጠበቀው ፣ ከፍተኛ ፍላጎት አነሳስቷል። ከተመልካቾች መካከል.

እና አንድ ተጨማሪ የ Lyubimov የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያ ልብ ሊባል እና ሊገለጽ ይገባል. ከምእራብ አውሮፓ ሮማንቲሲዝም አድናቆት ያነሰ፣ ያልተጠበቀ ካልሆነ። ዘፋኙ ቪክቶሪያ ኢቫኖቭና በቅርቡ ለእሱ “ያገኘችው” ይህ የቆየ ፍቅር ነው። “በእውነቱ፣ ዋናው ነገር በፍቅር ግንኙነት ውስጥ አይደለም። በአጠቃላይ ባለፈው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ በነበሩት ባላባት ሳሎኖች ውስጥ ይሰማው የነበረው ሙዚቃ ይማርከኛል። ከሁሉም በላይ፣ በሰዎች መካከል ጥሩ መንፈሳዊ የመግባቢያ ዘዴ ሆኖ አገልግሏል፣ ጥልቅ እና በጣም የቅርብ ገጠመኞችን ለማስተላለፍ አስችሏል። በብዙ መልኩ፣ በትልቅ የኮንሰርት መድረክ ላይ የተካሄደው የሙዚቃው ተቃራኒ ነው - ፖምፕ ፣ ጮክ ያለ ፣ የሚያብረቀርቅ በሚያብረቀርቅ ብሩህ ፣ የቅንጦት ድምፅ አልባሳት። ነገር ግን በሳሎን ጥበብ ውስጥ - በእውነቱ እውነተኛ ከሆነ ፣ ከፍተኛ ጥበብ - ባህሪው የሆኑ በጣም ስውር ስሜታዊ ስሜቶች ሊሰማዎት ይችላል። ለዛ ነው ለእኔ ውድ የሆነው።

በተመሳሳይ ጊዜ ሊዩቢሞቭ ባለፉት ዓመታት ከእሱ ጋር የሚቀራረብ ሙዚቃን መጫወት አያቆምም. ከሩቅ ጥንታዊነት ጋር ተያይዞ, እሱ አይለወጥም እና አይለወጥም. እ.ኤ.አ. በ 1986 ለምሳሌ ፣ ለብዙ ዓመታት የታቀደውን የሃርፕሲኮርድ ወርቃማ ዘመን ተከታታይ ኮንሰርቶችን ጀምሯል ። የዚህ ዑደቱ አካል በሆነው በኤል ማርችንድ የተዘጋጀውን “የታላላቅ እና ጥንታዊው ሜኔስትራንድ ክብረ በዓላት” በF. Couperin የተሰኘውን ስብስብ እና ሌሎች በርካታ የዚህ ደራሲ ተውኔቶችን ስዊት in D minor አሳይቷል። ለሕዝብ ፍላጎት ያለ ጥርጥር "የጋላንት በዓላት በቬርሳይ" ፕሮግራሙ ነበር, Lyubimov በኤፍ. Dandrieu, LK Daken, JB de Boismortier, J. Dufly እና ሌሎች የፈረንሳይ አቀናባሪዎች በመሳሪያ የተደገፉ ጥቃቅን ስራዎችን ያካተተ ነበር. በተጨማሪም Lyubimov ከ T. Grindenko (ቫዮሊን ጥንቅሮች በ A. Corelli, FM Veracini, JJ Mondonville), O. Khudyakov (ዋሽንት እና ዲጂታል ባስ በ A. Dornell እና M. de la Barra) ጋር Lyubimov ቀጣይነት ያለውን የጋራ ትርኢት መጥቀስ አለብን; በመጨረሻ ፣ ለ FE Bach የተሰጡ የሙዚቃ ምሽቶች አንድ ሰው ማስታወስ አይችልም…

ይሁን እንጂ የጉዳዩ ይዘት በማህደር መዝገብ ውስጥ በተገኘው እና በአደባባይ በተጫወተው መጠን ውስጥ አይደለም. ዋናው ነገር ሉቢሞቭ ዛሬ እራሱን ያሳያል ፣ ልክ እንደበፊቱ ፣ እንደ ጥበበኛ እና እውቀት ያለው የሙዚቃ ጥንታዊ “መመለሻ” ፣ በጥበብ ወደ ቀድሞው ሁኔታው ​​ይመልሳል - የቅጾቹ ግርማ ሞገስ ፣ የድምፅ ማስጌጥ ግርማ ፣ ልዩ ስውርነት እና የሙዚቃ መግለጫዎች ጣፋጭነት።

… በቅርብ ዓመታት ውስጥ ሊቢሞቭ ወደ ውጭ አገር ብዙ አስደሳች ጉዞዎችን አድርጓል። ቀደም ብዬ መናገር አለብኝ, ከእነሱ በፊት, ለረጅም ጊዜ (ወደ 6 ዓመታት ገደማ) ከሀገሪቱ ውጭ ምንም አልተጓዘም. እና በሰባዎቹ መጨረሻ እና በሰማኒያዎቹ መጀመሪያ ላይ የሙዚቃ ባህሉን ሲመሩ ከነበሩት አንዳንድ ባለስልጣናት አንፃር መከናወን የነበረባቸውን “እነዚያን አይደሉም” ስራዎችን ስላከናወነ ብቻ ነው። የእሱ ቅድመ-ዝንባሌ ለዘመናዊ አቀናባሪዎች, "avant-garde" ተብሎ ለሚጠራው - ሽኒትኬ, ጉባይዱሊና, ሲልቬስትሮቭ, ኬጅ እና ሌሎችም - በቀላሉ ለመናገር, "ከላይ" አልራራም. የግዳጅ የቤት ውስጥ መኖር መጀመሪያ ላይ ሊቢሞቭን አበሳጨው። እና ከኮንሰርቱ አርቲስቶች መካከል በእሱ ቦታ የማይከፋው ማን ነው? ይሁን እንጂ ስሜቱ ከጊዜ በኋላ ቀዘቀዘ. "በዚህ ሁኔታ ውስጥ አንዳንድ አዎንታዊ ገጽታዎች እንዳሉ ተገነዘብኩ. ሙሉ በሙሉ በስራ ላይ ማተኮር፣ አዳዲስ ነገሮችን በመማር ላይ ማተኮር ይቻል ነበር፣ ምክንያቱም ምንም የሩቅ እና የረዥም ጊዜ ከቤት መቅረት ትኩረቴን አላሳደረኝም። እና በእርግጥ፣ “በጉዞ የተከለከለ” አርቲስት በነበርኩባቸው ዓመታት ብዙ አዳዲስ ፕሮግራሞችን መማር ችያለሁ። ስለዚህ መልካም ከሌለ ክፉ ነገር የለም።

አሁን እንደተናገሩት ሊቢሞቭ መደበኛውን የጉብኝት ህይወቱን ቀጥሏል። በቅርብ ጊዜ በኤል ኢሳካዴዝ ከተመራው ኦርኬስትራ ጋር በፊንላንድ የሞዛርት ኮንሰርት ተጫውቷል ፣ በጂዲአር ፣ ሆላንድ ፣ ቤልጂየም ፣ ኦስትሪያ ፣ ወዘተ ውስጥ በርካታ ብቸኛ ክላቪራባንዶችን ሰጥቷል።

ልክ እንደ እያንዳንዱ እውነተኛ, ታላቅ ጌታ, Lyubimov አለው የግል የህዝብ። በአብዛኛው, እነዚህ ወጣቶች ናቸው - ተመልካቾች እረፍት የሌላቸው, ለግንዛቤ ለውጥ እና ለተለያዩ ጥበባዊ ፈጠራዎች ስግብግብ ናቸው. ርህራሄን ያግኙ እንደዚህ ለብዙ ዓመታት ያለማቋረጥ ትኩረቱን መደሰት ቀላል ሥራ አይደለም። ሊቢሞቭ ማድረግ ችሏል. የእሱ ጥበብ በእውነቱ ለሰዎች አስፈላጊ እና አስፈላጊ የሆነ ነገር እንደሚሸከም አሁንም ማረጋገጫ ያስፈልጋል?

G.Tsypin, 1990