ጊታር ለመጫወት መንገዶች

ጊታር እንዴት መጫወት እንደምትችል ምን ያህል አስቀድሞ እንደተነገረ እና ተወያይቷል! ሁሉም አይነት አጋዥ ስልጠናዎች (ከፕሮፌሽናል-አሰልቺ እስከ ፕሪሚቲቭ-አማተር)፣ በርካታ የኢንተርኔት መጣጥፎች (ሁለቱም አስተዋይ እና ደደብ)፣ የመስመር ላይ ትምህርቶች - ሁሉም ነገር አስቀድሞ ተገምግሟል እና ብዙ ጊዜ እንደገና አንብቧል።

“በዙሪያው ከበቂ በላይ መረጃ ካለ ይህን ጽሑፍ በማጥናት ጊዜዬን ለምን አጠፋለሁ?” ብለህ ትጠይቃለህ። እና ከዚያ፣ ጊታርን በአንድ ቦታ ለመጫወት ሁሉንም መንገዶች መግለጫ ማግኘት በጣም ከባድ ነው። ይህንን ጽሑፍ ካነበቡ በኋላ በበይነመረቡ ላይ አሁንም ስለ ጊታር እና እንዴት እንደሚጫወቱት መረጃ በአጭሩ እና በትክክል የሚቀርብባቸው ቦታዎች እንዳሉ እርግጠኛ ይሆናሉ።

"የድምፅ አመራረት ዘዴ" ምንድን ነው, "ከጨዋታ ዘዴ" እንዴት ይለያል?

በመጀመሪያ ሲታይ, እነዚህ ሁለት ጽንሰ-ሐሳቦች ተመሳሳይ ናቸው. በእውነቱ, በመካከላቸው ያለው ልዩነት ጉልህ ነው. የተወጠረ የጊታር ሕብረቁምፊ የድምፅ ምንጭ ነው እና እንዴት እንዲርገበገብ እና እንዲሰማ እንደምናደርገው ይባላል "የድምፅ አመራረት ዘዴ". የድምፅ ማውጣት ዘዴው የመጫወቻ ዘዴው መሰረት ነው. እና እዚህ "የጨዋታ አቀባበል" - ይህ በሆነ መንገድ ለድምፅ ማውጣት ማስጌጥ ወይም መጨመር ነው።

አንድ የተለየ ምሳሌ እንስጥ። በቀኝ እጅዎ ሁሉንም ሕብረቁምፊዎች ይደውሉ - ይህ ድምጽ የማምረት ዘዴ ይባላል ፍንዳታ (ተለዋጭ ድብደባዎች - ውጊያው). አሁን በቀኝ እጅዎ አውራ ጣት በድልድዩ አካባቢ ያሉትን ሕብረቁምፊዎች ይምቱ (ምቱ በሹል መታጠፍ ወይም እጅን ወደ አውራ ጣት በማወዛወዝ መከናወን አለበት) - ይህ የመጫወቻ ዘዴ ይባላል አታሞ. ሁለቱ ቴክኒኮች እርስ በእርሳቸው ተመሳሳይ ናቸው, ግን የመጀመሪያው ድምጽ የማውጣት ዘዴ ነው እና ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል; ነገር ግን ሁለተኛው በሆነ መንገድ የ "አድማ" አይነት ነው, እና ስለዚህ ጊታር የመጫወት ዘዴ ነው.

ስለ ቴክኒኮች እዚህ የበለጠ ያንብቡ, እና በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የድምፅ አመራረት ዘዴዎችን በመግለጽ ላይ እናተኩራለን.

ሁሉም የጊታር ድምጽ ማምረት ዘዴዎች

መደብደብ እና መምታት ብዙውን ጊዜ ለመዝፈን እንደ ማጀቢያ ያገለግላሉ። ለመቆጣጠር በጣም ቀላል ናቸው። በጣም አስፈላጊው ነገር የእጅ እንቅስቃሴዎችን ምት እና አቅጣጫ መከታተል ነው.

አንዱ የስራ ማቆም አድማ ነው። ራስጌዶ - በቀለማት ያሸበረቀ የስፔን ቴክኒክ ፣ እሱም በግራ እጁ በእያንዳንዱ ጣቶች (ከአውራ ጣት በስተቀር) ሕብረቁምፊዎችን በአማራጭ መምታት። በጊታር ላይ rasgueadoን ከማከናወንዎ በፊት ያለመሳሪያው ልምምድ ማድረግ አለብዎት። በእጅዎ ቡጢ ያድርጉ. ከትንሽ ጣት በመጀመር በጸደይ የተቆነጠጡ ጣቶች ይለቀቁ። እንቅስቃሴዎች ግልጽ እና የመለጠጥ መሆን አለባቸው. ሞክረዋል? ቡጢዎን ወደ ሕብረቁምፊዎች ያቅርቡ እና ተመሳሳይ ያድርጉት።

ቀጣይ እንቅስቃሴ - ተኳሹን ወይም ቆንጥጦ መጫወት. የቴክኒኩ ዋናው ነገር ገመዱን በተለዋጭ መንገድ መንቀል ነው። ይህ የድምፅ አመራረት ዘዴ የሚጫወተው በመደበኛ ጣት በመሰብሰብ ነው። ቲራንዶን ለመቆጣጠር ከወሰኑ ለእጅዎ ልዩ ትኩረት ይስጡ - ሲጫወቱ በእጁ ላይ መጨናነቅ የለበትም.

መቀበያ ጓደኞች (ወይም ከጎን ካለው ሕብረቁምፊ ድጋፍ ጋር መጫወት) የፍላሜንኮ ሙዚቃ ባህሪ ነው። ይህ የመጫወቻ ዘዴ ከቲራንዶ ይልቅ ለማከናወን ቀላል ነው - ሕብረቁምፊን በሚነቅልበት ጊዜ ጣቱ በአየር ላይ አይሰቀልም, ነገር ግን በአቅራቢያው ባለው ሕብረቁምፊ ላይ ያርፋል. በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ድምጽ ደማቅ እና የበለፀገ ነው.

ያስታውሱ ቲራንዶ በፈጣን ጊዜ እንዲጫወቱ ይፈቅድልዎታል፣ ነገር ግን በድጋፍ መጫወት የጊታርተኛውን የአፈፃፀም ጊዜ በእጅጉ ይቀንሳል።

የሚከተለው ቪዲዮ ሁሉንም ከላይ የተጠቀሱትን የድምፅ አመራረት ዘዴዎችን ያቀርባል-ራስጌዶ ፣ ቲራንዶ እና አፖያንዶ። ከዚህም በላይ አፖያንዶ በዋነኝነት የሚጫወተው በአውራ ጣት ነው - ይህ የፍላሜንኮ "ማታለል" ነው; ነጠላ-ድምጽ ዜማ ወይም ባስ ውስጥ ያለ ዜማ ሁል ጊዜ በአውራ ጣት ባለው ድጋፍ ላይ ይጫወታል። ቴምፖው ሲፋጠን ፈጻሚው ወደ መንቀል ይቀየራል።

በጥፊ መታ የተጋነነ መንቀል ተብሎም ሊጠራ ይችላል፡ ማለትም፡ ፈጻሚው ገመዱን ይጎትታል፡ የጊታር ኮርቻን ሲመቱ ባህሪያዊ የጠቅታ ድምጽ ያሰማሉ። በክላሲካል ወይም አኮስቲክ ጊታር ላይ ድምጽን ለማምረት እንደ ዘዴ በጣም አልፎ አልፎ ጥቅም ላይ ይውላል; እዚህ ላይ ሾት ወይም የጅራፍ መሰንጠቅን በመኮረጅ በ "አስገራሚ ተጽእኖ" መልክ በጣም ታዋቂ ነው.

ሁሉም የባስ ተጫዋቾች የጥፊ ዘዴን ያውቃሉ፡ ገመዱን በመረጃ ጠቋሚ እና በመሃል ጣቶቻቸው ከማንሳት በተጨማሪ የባሱ የላይኛውን ሕብረቁምፊዎች በአውራ ጣት መታቸው።

የጥፊ ቴክኒክ ግሩም ምሳሌ በሚከተለው ቪዲዮ ላይ ሊታይ ይችላል።

ትንሹ የድምፅ አመራረት ዘዴ (ከ 50 ዓመት ያልበለጠ) ይባላል መታ ማድረግ. አንድ ሰው ሃርሞኒክን የመታ አባት ተብሎ ሊጠራ ይችላል - እጅግ በጣም ስሜታዊ የሆኑ ጊታሮች ሲመጡ ተሻሽሏል።

መታ ማድረግ አንድ ወይም ሁለት ድምጽ ሊሆን ይችላል. በመጀመሪያው ሁኔታ, እጅ (በቀኝ ወይም በግራ) በጊታር አንገት ላይ ያሉትን ገመዶች ይመታል. ነገር ግን ባለ ሁለት ድምጽ መታ ማድረግ ከፒያኖ ተጫዋቾች ጨዋታ ጋር ተመሳሳይ ነው - እያንዳንዱ እጅ ገመዱን በመምታት እና በመንጠቅ በጊታር አንገት ላይ የራሱን ገለልተኛ ሚና ይጫወታል። ፒያኖ ከመጫወት ጋር አንዳንድ ተመሳሳይነት በመኖሩ ይህ የድምጽ አመራረት ዘዴ ሁለተኛ ስም አግኝቷል - የፒያኖ ቴክኒክ።

በማይታወቅ ፊልም "ኦገስት ራሽ" ውስጥ መታ ማድረግን የመጠቀም ጥሩ ምሳሌ ሊታይ ይችላል. በሮለር ውስጥ ያሉት እጆች የልጁን ሊቅ ሚና የሚጫወተው የፍራዲ ሃይሞር እጆች አይደሉም። በእርግጥ እነዚህ የካኪ ኪንግ የታዋቂው ጊታሪስት እጅ ናቸው።

ሁሉም ሰው ለእነሱ በጣም ቅርብ የሆነውን የአፈፃፀም ዘዴን ለራሱ ይመርጣል. በጊታር ዘፈኖችን መዘመርን የሚመርጡ ሰዎች የመዋጋት ቴክኒኮችን ጠንቅቀው ያውቃሉ ፣ ብዙ ጊዜ ጩኸት ። ቁርጥራጮች መጫወት የሚፈልጉ ቲራንዶን ያጠናሉ። ሕይወታቸውን ከሙዚቃ ጋር ለማገናኘት ለሚሄዱ ሰዎች የበለጠ ውስብስብ ዓይነ ስውር እና መታ ማድረግ ቴክኒኮች ያስፈልጋሉ ፣ ከባለሙያ ካልሆነ ፣ ከዚያ ከከባድ አማተር ወገን።

የመጫወቻ ቴክኒኮች ፣ ከድምጽ አመራረት ዘዴዎች በተቃራኒ ፣ ለመቆጣጠር ብዙ ጥረት አያስፈልጋቸውም ፣ ስለሆነም በዚህ ጽሑፍ ውስጥ እነሱን የማከናወን ዘዴን መማርዎን ያረጋግጡ።