ኒኮላይ ገዳ |

ኒኮላይ ገዳ

ኒኮላይ ገዳ በስቶክሆልም ሐምሌ 11 ቀን 1925 ተወለደ። መምህሩ ልጁ የሚኖረው ሩሲያዊ ኦርጋንስት እና ዘማሪ ሚካሂል ኡስቲኖቭ ነበር። ኡስቲኖቭ ደግሞ የወደፊቱ ዘፋኝ የመጀመሪያ አስተማሪ ሆነ. ኒኮላስ የልጅነት ጊዜውን በሊፕዚግ አሳልፏል። እዚህ በአምስት ዓመቱ ፒያኖ መጫወት እንዲሁም በሩሲያ ቤተ ክርስቲያን መዘምራን ውስጥ መዘመር መማር ጀመረ። በኡስቲኖቭ ይመሩ ነበር. "በዚህ ጊዜ," አርቲስቱ በኋላ ያስታውሳል, "እኔ ለራሴ ሁለት በጣም አስፈላጊ ነገሮችን ተምሬያለሁ: በመጀመሪያ, እኔ ሙዚቃ በጋለ ፍቅር, እና ሁለተኛ, እኔ ፍጹም ቅጥነት አለኝ.

… እንደዚህ አይነት ድምጽ ከየት እንዳመጣሁ ተጠየቅኩኝ። ለዚህ አንድ ነገር ብቻ ነው መመለስ የምችለው፡ ከእግዚአብሔር ተቀብያለሁ። የአርቲስትን ባህሪ ከእናቴ አያት መውረስ እችል ነበር። እኔ ራሴ የዘፈን ድምፄን መቆጣጠር የሚገባኝ ነገር አድርጌ እቆጥረዋለሁ። ስለዚህ, ድምፄን ለመንከባከብ, ለማዳበር, ስጦታዬን ላለመጉዳት ሁልጊዜም እሞክራለሁ.

በ1934 ኒኮላይ ከአሳዳጊ ወላጆቹ ጋር ወደ ስዊድን ተመለሰ። ከጂምናዚየም ተመርቀው የስራ ቀናትን ጀመሩ።

“...በአንድ የበጋ ወቅት ለሣራ ሌንደር የመጀመሪያ ባል ኒልስ ሊንደር ሰራሁ። በ Regeringsgatan ላይ ማተሚያ ቤት ነበረው, ስለ ፊልም ሰሪዎች ትልቅ ማመሳከሪያ መጽሐፍ አሳትመዋል, ስለ ዳይሬክተሮች እና ተዋናዮች ብቻ ሳይሆን ስለ ሲኒማ ቤቶች, መካኒኮች እና ተቆጣጣሪዎች ገንዘብ ተቀባይ. የእኔ ስራ ይህንን ስራ በፖስታ ፓኬጅ ጠቅልሎ በመላ አገሪቱ በጥሬ ገንዘብ መላክ ነበር።

እ.ኤ.አ. በ 1943 የበጋ ወቅት አባቴ በጫካ ውስጥ ሥራ አገኘ-በመርሽት ከተማ አቅራቢያ ለአንድ ገበሬ እንጨት ቆረጠ። አብሬው ሄጄ ረድቻለሁ። በጣም የሚያምር የበጋ ወቅት ነበር, ከጠዋቱ አምስት ሰዓት ላይ ተነሳን, በጣም በሚያስደስት ጊዜ - አሁንም ምንም ሙቀት እና ትንኞችም አልነበሩም. እስከ ሶስት ድረስ ሰርተናል እና ወደ እረፍት ሄድን. የምንኖረው በገበሬ ቤት ነበር።

እ.ኤ.አ. በ1944 እና 1945 የበጋ ወራት ወደ ጀርመን የሚላኩ የመዋጮ ዕቃዎችን ባዘጋጀው ክፍል ውስጥ በኑርዲስካ ኩባንያ ውስጥ ሠርቻለሁ - ይህ በካውንት ፎልክ በርናዶት የሚመራ የተደራጀ እርዳታ ነው። የኑርዲስካ ኩባንያ ለዚህ በSmålandsgatan ላይ ልዩ ቦታ ነበረው - እሽጎች እዚያ ተጭነዋል፣ እና ማስታወሻዎችን ጻፍኩ…

… እውነተኛ የሙዚቃ ፍላጎት በሬዲዮ ተቀሰቀሰ፣ በጦርነት ዓመታት ውስጥ ለሰዓታት ተኝቼ አዳመጥኩ - በመጀመሪያ ጊጊሊ፣ እና ከዛ ጁሲ ብጆርሊንግ፣ ጀርመናዊው ሪቻርድ ታውበር እና የዳኔ ሄልጌ ሮዝቬንጅ። ለተከራዩ ሄልጌ ሮስዌንጌ ያለኝን አድናቆት አስታውሳለሁ - በጦርነቱ ወቅት በጀርመን ውስጥ ድንቅ ሥራ ነበረው። ነገር ግን ጊሊ በውስጤ በጣም አውሎ ንፋስን አስነስቷል፣በተለይም በተዘዋዋሪ ንግግሩ ሳበኝ - አሪያስ ከጣሊያን እና ከፈረንሳይ ኦፔራ። ብዙ ምሽቶችን በሬዲዮ ሳዳምጥ እና ያለማቋረጥ በማዳመጥ አሳለፍኩ።

በሠራዊቱ ውስጥ ካገለገለ በኋላ, ኒኮላይ በተቀጣሪነት ወደ ስቶክሆልም ባንክ ገባ, እዚያም ለብዙ አመታት ሰርቷል. እሱ ግን እንደ ዘፋኝ ሥራ ማለሙን ቀጠለ።

“የወላጆቼ ጥሩ ጓደኞቼ ወደ ስዊድን ከመምጣቷ በፊት በሪጋ ኦፔራ ዘፈነች ከላትቪያ መምህርት ማሪያ ቪንቴሬ ትምህርት እንድወስድ መከሩኝ። ባለቤቷ በዚያው ቲያትር ውስጥ መሪ ነበር፤ ከጊዜ በኋላ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ማጥናት ጀመርኩ። ማሪያ ዊንሬ ምሽት ላይ በተከራየው የትምህርት ቤት የመሰብሰቢያ አዳራሽ ትምህርት ሰጠች፤ በቀን ውስጥ በተለመደው ሥራ መተዳደሪያ ነበረባት። ለአንድ ዓመት ያህል ከእሷ ጋር አጥንቻለሁ, ነገር ግን ለእኔ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ነገር እንዴት ማዳበር እንዳለብኝ አታውቅም - የመዝፈን ዘዴ. በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ከእሷ ጋር ምንም እድገት አላደረግሁም.

ካዝና ለመክፈት ስረዳቸው ስለ ሙዚቃ በባንክ ቢሮ ውስጥ ካሉ ደንበኞች ጋር ተነጋገርኩ። ከሁሉም በላይ ከበርቲል ስትሬጅ ጋር ተነጋገርን - እሱ በችሎት ቻፕል ውስጥ የቀንድ ተጫዋች ነበር። መዝፈን መማር ስላስከተለው ችግር ስነግረው ማርቲን ኢማን “የሚስማማህ ይመስለኛል” ሲል ጠራው።

… ሁሉንም ቁጥሬን ስዘምር፣ ያለፈቃዱ አድናቆት ከእሱ ፈሰሰ፣ ማንም እነዚህን ነገሮች በሚያምር ሁኔታ ሲዘምር ሰምቶ እንደማያውቅ ተናግሯል - በእርግጥ ከጊጊሊ እና ብጆርሊንግ በስተቀር። ደስተኛ ነበርኩ እና ከእሱ ጋር ለመስራት ወሰንኩ. እኔ ባንክ ውስጥ እንደምሰራ፣ የማገኘው ገንዘብ ቤተሰቤን ለመደገፍ እንደሆነ ነገርኩት። ኢማን “ለትምህርት ክፍያ ችግር አንፍጠር። ለመጀመሪያ ጊዜ በነጻ ለማጥናት ፈቀደልኝ።

በ1949 መጸው ላይ ከማርቲን ኢማን ጋር ማጥናት ጀመርኩ። ከጥቂት ወራት በኋላ፣ ለክርስቲና ኒልስሰን ስኮላርሺፕ የሙከራ ፈተና ሰጠኝ፣ በዚያን ጊዜ 3000 ዘውዶች ነበር። ማርቲን ኢማን በወቅቱ የኦፔራ ዋና ዳይሬክተር ከነበሩት ጆኤል ቤርግሉንድ እና የፍርድ ቤት ዘፋኝ ማሪያን ሜርነር ጋር በዳኝነት ችሎት ላይ ተቀምጠዋል። በመቀጠል ኢማን ማሪያኔ ሜርነር እንደተደሰተች ተናግሯል፣ ይህም ስለ ቤርግሉድ ሊባል አይችልም። ነገር ግን አንድ ጉርሻ ተቀበልኩኝ፣ እና አንድ፣ እና አሁን ኢማንን ለትምህርት መክፈል እችላለሁ።

ቼኩን እያስረከብኩ ሳለ ኢማን በግል የሚያውቀውን የስካንዲኔቪያን ባንክ ዳይሬክተሮች አንዱን ጠራ። በእውነት፣ በቁም ነገር መዝፈን እንድቀጥል እድል ይሰጠኝ ዘንድ የትርፍ ሰዓት ሥራ እንድወስድ ጠየቀኝ። በጉስታቭ አዶልፍ አደባባይ ወደሚገኘው ዋናው ቢሮ ተዛወርኩ። ማርቲን ኢማን በሙዚቃ አካዳሚም አዲስ ትርኢት አዘጋጅቶልኛል። አሁን በበጎ ፈቃደኝነት ተቀበሉኝ፣ ይህ ማለት በአንድ በኩል ፈተና መውሰድ አለብኝ፣ በሌላ በኩል ደግሞ ግማሽ ቀን በባንክ ማሳለፍ ስላለብኝ ከግዳጅ መገኘት ነፃ ሆነሁ።

ከኤማን ጋር ማጥናቴን ቀጠልኩ፤ በዚያን ጊዜ ከ1949 እስከ 1951 ባሉት ቀናት ሁሉ በሥራ የተሞላ ነበር። እነዚህ ዓመታት በህይወቴ ውስጥ በጣም አስደናቂዎች ነበሩ ፣ ከዚያ ብዙ በድንገት ተከፈተልኝ…

… ማርቲን ኢማን በመጀመሪያ ያስተማረኝ ነገር ድምጹን እንዴት “ማዘጋጀት” እንዳለብኝ ነው። ይህ የሚደረገው ወደ "o" በመጨለሙ ብቻ ሳይሆን በጉሮሮው መክፈቻ ስፋት ላይ ያለውን ለውጥ እና የድጋፉን እገዛ በመጠቀም ነው. ዘፋኙ ብዙውን ጊዜ እንደ ሁሉም ሰው ይተነፍሳል ፣ በጉሮሮ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በጥልቀት ፣ በሳንባዎች። ትክክለኛ የአተነፋፈስ ቴክኒኮችን ማሳካት ልክ እንደ ዲካንተርን በውሃ መሙላት ነው, ከታች መጀመር አለብዎት. ሳንባዎችን በጥልቀት ይሞላሉ - ስለዚህ ለረዥም ሐረግ በቂ ነው. ከዚያም እስከ ሐረጉ መጨረሻ ድረስ ያለሱ እንዳይቀሩ አየሩን በጥንቃቄ እንዴት እንደሚጠቀሙበት ያለውን ችግር መፍታት አስፈላጊ ነው. ይህ ሁሉ ኢማን በትክክል ሊያስተምረኝ ይችላል፣ ምክንያቱም እሱ ራሱ ቴነር ስለነበር እና እነዚህን ችግሮች ጠንቅቆ ያውቃል።

ኤፕሪል 8, 1952 የሄዳ መጀመሪያ ነበር. በማግስቱ ብዙ የስዊድን ጋዜጦች ስለ አዲሱ መጤ ታላቅ ስኬት ማውራት ጀመሩ።

ልክ በዚያን ጊዜ የእንግሊዝ ሪከርድ ኩባንያ EMAI በሩሲያኛ ሊደረግ በነበረው በሙስርጊስኪ ኦፔራ ቦሪስ ጎዱኖቭ ውስጥ የአስመሳይ ሚና ዘፋኝ እየፈለገ ነበር። ታዋቂው የድምፅ ኢንጂነር ዋልተር ለጌ ድምፃዊ ለመፈለግ ወደ ስቶክሆልም መጣ። የኦፔራ ሃውስ አስተዳደር ከፍተኛ ተሰጥኦ ያላቸውን ወጣት ዘፋኞች ዝግጅቱን እንዲያዘጋጅ ለገሰ ጋበዘ። ቪቪ ስለ ገዳ ንግግር ይናገራል። ቲሞኪን

"ዘፋኙ ለሌጌ "አሪያ ከአበባ" ከ "ካርመን" አቅርቧል, አስደናቂ ቢ-ጠፍጣፋ. ከዚያ በኋላ ሌጌ ወጣቱን በጸሐፊው ጽሑፍ መሠረት ተመሳሳይ ሐረግ እንዲዘምር ጠየቀው - ዲሚኑኤንዶ እና ፒያኒሲሞ። አርቲስቱ ይህን ምኞቱን ያለምንም ጥረት ፈጸመ። በዚያው ምሽት ገዳ፣ አሁን ለዶብሮቪጅን፣ እንደገና “አሪያ አበባ ያለው” እና በኦታቪዮ ሁለት አሪያ ዘፈነ። ሌጌ፣ ባለቤቱ ኤልሳቤት ሽዋርዝኮፕ እና ዶብሮቪን በአንድ ድምፅ ተስማምተው ነበር - ከፊት ለፊታቸው ድንቅ ዘፋኝ ነበራቸው። ወዲያውኑ የአስመሳዩን ክፍል ለማከናወን ከእሱ ጋር ውል ተፈራረመ. ይሁን እንጂ ጉዳዩ በዚህ አላበቃም። ሌጌ በሞዛርት ዶን ጆቫኒ በላ ስካላ ያዘጋጀው ኸርበርት ካራጃን ለኦታቪዮ ሚና የሚጫወተውን ተጫዋች ለመምረጥ በጣም እንደተቸገረ ያውቅ ነበር እና ከስቶክሆልም በቀጥታ ለቲያትር ቤቱ መሪ እና ዳይሬክተር አንቶኒዮ ግሪንጌሊ አጭር ቴሌግራም ልኳል፡- “አገኘሁ። ሃሳቡ ኦታቪዮ “. ግሪንጌሊ በላ ስካላ ለሚደረገው ዝግጅት ወዲያውኑ ገዳን ጠራ። ጊሪንጌሊ በሩብ ምዕተ-አመት በዳይሬክተርነት ባገለገለበት ወቅት የጣሊያን ቋንቋን ፍጹም ትእዛዝ የሚይዝ የውጭ ዘፋኝ አላጋጠመውም ብሏል። ገዳ ወዲያውኑ ወደ ኦታቪዮ ሚና ተጋበዘ። የእሱ አፈጻጸም ታላቅ ስኬት ነበር፣ እና የትሪምፍስ ትራይሎጅ በላ ​​Scala ለመዘጋጀት እየተዘጋጀ ያለው የሙዚቃ አቀናባሪ ካርል ኦርፍ ወዲያውኑ ለወጣቱ አርቲስት የሙሽራውን ክፍል በመጨረሻው የሶስትዮሽ ክፍል፣ አፍሮዳይት ትሪምፍ አቀረበ። ስለዚህ ኒኮላይ ገዳዳ በመድረክ ላይ ከመጀመሪያው ትርኢት ከተጠናቀቀ ከአንድ አመት በኋላ የአውሮፓ ስም ባለው ዘፋኝ ታዋቂነትን አገኘ።

እ.ኤ.አ. በ 1954 ገዳ በሦስት ዋና ዋና የአውሮፓ የሙዚቃ ማዕከላት በአንድ ጊዜ ዘፈነ - በፓሪስ ፣ ለንደን እና ቪየና ። ከዚህ በመቀጠል በጀርመን ከተሞች ኮንሰርት ጉብኝት በማድረግ በፈረንሳይ በ Aix-en-Provence በተካሄደው የሙዚቃ ፌስቲቫል ላይ ትርኢት አሳይቷል።

በሃምሳዎቹ አጋማሽ ላይ ገዳ አለም አቀፍ ዝና አለው። በኖቬምበር 1957 በኒው ዮርክ ሜትሮፖሊታን ኦፔራ ሃውስ ውስጥ በ Gounod's Faust ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ። ከዚህም በተጨማሪ በየዓመቱ ከሃያ ወቅቶች በላይ ዘፈነ.

በሜትሮፖሊታን ለመጀመሪያ ጊዜ ከጀመረ በኋላ ብዙም ሳይቆይ ኒኮላይ ግዳዳ በኒው ዮርክ የምትኖረውን የሩሲያ ዘፋኝ እና የድምፅ መምህር ፖሊና ኖቪኮቫ አገኘችው። ገዳ ትምህርቷን በጣም አድንቃለች፡- “ሁልጊዜም ቢሆን ለሞት ሊዳርጉ እና ዘፋኙን ቀስ በቀስ ወደ ተሳሳተ መንገድ ሊመሩ የሚችሉ ትንንሽ ስህተቶች አደጋ ሊኖር እንደሚችል አምናለሁ። ዘፋኙ ልክ እንደ መሳሪያ ባለሙያ እራሱን መስማት አይችልም, ስለዚህ የማያቋርጥ ክትትል አስፈላጊ ነው. እንደ እድል ሆኖ የዘፋኝነት ጥበብ ሳይንስ የሆነለትን መምህር አገኘሁ። በአንድ ወቅት ኖቪኮቫ በጣሊያን ውስጥ በጣም ታዋቂ ነበር. አስተማሪዋ ማቲያ ባቲስቲኒ እራሱ ነበር። ጥሩ ትምህርት ቤት እና ታዋቂው ባስ-ባሪቶን ጆርጅ ለንደን ነበራት።

የኒኮላይ ግዳዳ ጥበባዊ የህይወት ታሪክ ብዙ ብሩህ ክፍሎች ከሜትሮፖሊታን ቲያትር ጋር የተቆራኙ ናቸው። እ.ኤ.አ. በጥቅምት 1959 በማሴኔት ማኖን ያሳየው ትርኢት ከፕሬስ ከፍተኛ ግምገማዎችን አግኝቷል። ተቺዎች የአነጋገርን ቅልጥፍና፣ የዘፋኙን ድንቅ ውለታ እና ልዕልና ሳይገነዘቡ አላለፉም።

ገዳ በኒውዮርክ መድረክ ላይ ከተዘፈነው ሚና መካከል ሆፍማን (“የሆፍማን ተረቶች” በ Offenbach)፣ ዱክ (“ሪጎሌቶ”)፣ ኤልቪኖ (“የእንቅልፍ ዎከር”)፣ ኤድጋር (“ሉሲያ ዲ ላመርሙር”) ተለይተው ይታወቃሉ። የኦታቪዮ ሚና አፈጻጸምን በተመለከተ ከገምጋሚዎቹ አንዱ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “እንደ ሞዛርቲያን ተከራዩ፣ ሄዳ በዘመናዊው የኦፔራ መድረክ ላይ ጥቂት ተቀናቃኞች አሏት፡ ፍጹም የአፈጻጸም ነፃነት እና የጠራ ጣዕም፣ ትልቅ የጥበብ ባህል እና አስደናቂ የጥበብ ስጦታ። ዘፋኙ በሞዛርት ሙዚቃ ውስጥ አስደናቂ ከፍታዎችን እንዲያገኝ አስችሎታል።

እ.ኤ.አ. በ 1973 ገዳ በስፔድስ ንግስት ውስጥ የሄርማን ክፍል በሩሲያኛ ዘፈነ ። የአሜሪካን አድማጮች በአንድ ድምፅ ደስታ የተፈጠረው ሌላ የዘፋኙ “ሩሲያ” ሥራ - የሌንስኪ ክፍል ነው።

"ሌንስኪ በጣም የምወደው ክፍል ነው" ይላል ገዳ። "በውስጡ ብዙ ፍቅር እና ግጥም አለ, እና በተመሳሳይ ጊዜ በጣም ብዙ እውነተኛ ድራማ." በዘፋኙ አፈጻጸም ላይ ከተሰጡት አስተያየቶች በአንዱ ላይ እናነባለን:- “በዩጂን ኦንጂን ስታወራ ገዳ እራሷን ወደራሷ በጣም ቅርብ በሆነ ስሜታዊ አካል ውስጥ ስለምትገኝ በሌንስኪ ምስል ውስጥ ያለው ግጥም እና ግጥማዊ ጉጉት በተለይ ልብ የሚነካ እና ጥልቅ ስሜትን ይቀበላል። ከአርቲስቱ አስደሳች ገጽታ። የወጣት ገጣሚው ነፍስ የሚዘምር ይመስላል ፣ እና ብሩህ ተነሳሽነት ፣ ህልሞቹ ፣ ከህይወት ጋር ስለ መለያየት ሀሳቦች ፣ አርቲስቱ በሚማርክ ቅንነት ፣ ቀላልነት እና ቅንነት ያስተላልፋል።

በመጋቢት 1980 ገዳ ለመጀመሪያ ጊዜ ሀገራችንን ጎበኘ። በትክክል በሌንስኪ ሚና እና በታላቅ ስኬት በዩኤስኤስአር የቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ አሳይቷል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ዘፋኙ ብዙ ጊዜ አገራችንን ይጎበኝ ነበር.

የሥነ ጥበብ ሃያሲ ስቬትላና ሳቬንኮ እንዲህ በማለት ጽፈዋል፡-

"ያለ ማጋነን የስዊድን ተከራዩ ሁለንተናዊ ሙዚቀኛ ተብሎ ሊጠራ ይችላል-የተለያዩ ቅጦች እና ዘውጎች ለእሱ ይገኛሉ - ከህዳሴ ሙዚቃ እስከ ኦርፍ እና የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች ፣ የተለያዩ ብሄራዊ ባህሪዎች። እሱ በሪጎሌቶ እና ቦሪስ ጎዱኖቭ ፣ በባች ጅምላ እና በጊሪግ ሮማንስ ውስጥ እኩል አሳማኝ ነው። ምናልባትም ይህ የፈጠራ ተፈጥሮን ተለዋዋጭነት ያንፀባርቃል ፣ በባዕድ መሬት ላይ ያደገው አርቲስት ባህሪ እና በዙሪያው ካለው ባህላዊ አከባቢ ጋር በንቃት ለመላመድ የተገደደ ነው። ነገር ግን ለነገሩ ተለዋዋጭነት ተጠብቆ ማሳደግም ያስፈልጋል፡ ገዳ በደረሰ ጊዜ የልጅነት እና የወጣትነት ቋንቋ የሆነውን የሩሲያ ቋንቋን ሊረሳው ይችል ነበር ነገርግን ይህ አልሆነም። በሞስኮ እና በሌኒንግራድ ውስጥ ያለው የሌንስኪ ፓርቲ በትርጉሙ ውስጥ እጅግ በጣም ትርጉም ያለው እና በድምፅ እንከን የለሽ መስለው ነበር።

የኒኮላይ ገዳ የአፈፃፀም ስልት የበርካታ፣ቢያንስ ሶስት የሀገር አቀፍ ትምህርት ቤቶችን ገፅታዎች በደስታ ያጣምራል። እሱ በጣሊያን ቤል ካንቶ መርሆዎች ላይ የተመሠረተ ነው ፣ የእሱ ችሎታ ለማንኛውም ዘፋኝ እራሱን ወደ ኦፔራቲክ ክላሲኮች ማዋል ለሚፈልግ አስፈላጊ ነው። የሄዳ መዝሙር የሚለየው በቤል ካንቶ የተለመደ የዜማ ሀረግ ሰፊ አተነፋፈስ፣ ከድምፅ አመራረት ፍፁም እኩልነት ጋር ተዳምሮ ነው፡ እያንዳንዱ አዲስ ክፍለ ቃል የቀደመውን ያለችግር ይተካዋል፣ ነጠላ የድምጽ አቋም ሳይጥስ፣ ዘፈኑ ምንም ያህል ስሜታዊ ቢሆንም። . ስለዚህ የሄዳ የድምፅ ክልል ጣውላ አንድነት ፣ በመዝገቡ መካከል “ስፌት” አለመኖሩ ፣ ይህም አንዳንድ ጊዜ በታላላቅ ዘፋኞች መካከል እንኳን ይገኛል። የእሱ ተከራይ በእያንዳንዱ መዝገብ ውስጥ እኩል ቆንጆ ነው.