ዘዴኛ ​​|

የጀርመን ታክት፣ ከላቲ። tactus - መንካት

ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ፣ በሙዚቃ ውስጥ የሜትሮች መሠረታዊ አሃድ ፣ በጠንካራ ሜትሪክ ዘዬ የሚጀምረው የሙዚቃ ክፍል። በሙዚቃ ኖት ውስጥ, T. በእነዚህ ዘዬዎች ፊት ለፊት በቆሙ ቀጥ ያሉ መስመሮች ተለይተዋል - ባር መስመሮች. በታሪክ፣ ቲ.ከተጓዳኝ ባንኮች ይመጣል። የደንብ ምት የዳንስ ገፀ ባህሪ ሙዚቃ፣ በመካከላቸው ያለው የጊዜ ክፍተት ከመደበኛ የልብ ምት መካከል ካለው የኢንተር-ቢት ክፍተቶች ጋር የሚቀራረብ፣ በጣም በትክክል የሚገመተው በቀጥታ በማስተዋል ነው። በወርሃዊ ሙዚቃ ውስጥ እንደዚህ ያለ ጥንታዊ “ምት ቲ”። ተፈጥሮን ሰጠ ። የማስታወሻ ቆይታዎች መለኪያ (ላቲን ሜኑራ፣ ስለዚህም የጣሊያን ሚሱራ እና የፈረንሳይ መለኪያ፣ ትርጉሙ T.)። በ ars antiqua, longa ከዚህ መለኪያ ጋር ይዛመዳል; በኋላ ላይ ከ polyphonic መግቢያ ጋር በተያያዘ. አነስተኛ የማስታወሻ ቆይታዎች ሙዚቃ ፣ የፍፁም እሴት ጨምሯል ፣ የመለኪያ ክፍሉ ሚና ወደ ብሬቪስ ያልፋል ፣ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ታክቱስ የሚለው ቃል ጥቅም ላይ ሲውል ከሴሚብሪቪስ መደበኛ መጠን ጋር እኩል ነው. ጭማሪ እና መቀነስ ("ሚዛን") የማስታወሻቸውን የቆይታ ጊዜ ከመደበኛ እሴታቸው (ኢንቲጀር ቫሎር) ጋር ሊለውጥ ስለሚችል ከT. alla semibreve ጋር T. alla breve ነበሩ (በግማሽ መቀነስ ምክንያት ብሬቪስ ከመደበኛ እሴት ጋር እኩል ነበር)። ሴሚብሬቪስ) እና አላ ሚኒማ (በእጥፍ ሲጨመሩ). በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን T. በዘመናዊው ውስጥ ሲፈጠር. ስሜት ፣ ሴሚብሬቪስ ፣ እሱም “ሙሉ ማስታወሻ” ሆኗል ፣ ከመደበኛ ቲ ዋጋ ጋር የሚዛመድ አሃድ ሆኖ ይቆያል። ተጨማሪ የቆይታ ጊዜ መጨመር, ነገር ግን በጣም T. ከመዘርጋት ጋር የተያያዘ ነው, ቶ-ሪ የትርጉሙን ዋጋ ያጣል. የጊዜ መለኪያዎች. አዲስ ቲ አብዛኛው ጊዜ በደካማ ዘዬዎች ወደ አክሲዮኖች (በተለምዶ 4) ወይም የመቁጠሪያ ጊዜ (ጀርመናዊ ዙድልዘይተን) ይከፋፈላል፣ በአማካይ፣ በግምት ከወር አበባ T. ቆይታ ጋር ይዛመዳል፣ ግን ለ. ሰዓቶች፣ እንደ የሙሉ ማስታወሻ ሩብ (= ሴሚሚኒማ) ተጠቁሟል።

ቲ. ከ ቆጠራ ክፍል ወደ የመቁጠር ቡድን መቀየሩ (Gruppentakt, በ H. Schunemann የቃላት አገባብ) እና የዘመናዊው የወር አበባ ምልክት ለውጥ ከሙዚቃ መለያየት ጋር ተያይዞ አዲስ ምት መፈጠሩን ያመለክታል. ተዛማጅ ጥበቦች, የ instr እድገት. ሙዚቃ እና instr. ወደ wok አጃቢ. ሙዚቃ እና በሙዚቃ ውስጥ ሥር ነቀል ለውጥ። ቋንቋ. የሰርግ-አመት. ፖሊፎኒክ አስተሳሰብ ውጫዊ በሆነ መልኩ ለቾርዳል መንገድ ሰጠ። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የተተካው በውጤት መልክ መግለጫ። የድሮ የአጻጻፍ መንገድ otd. ድምጾች, እና በተመሳሳይ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ብቅ ማለት. ቀጣይነት ያለው አጃቢ - basso continuo. ይህ አጃቢ የአዲሱን ሙዚቃ ድርብ የመናገር ባህሪን በግልፅ ያሳያል። ከዜማ አነጋገር ጋር በትርጉሞች የተሞሉ ክፍሎችን መግለጽ ይታያል። ስምምነት ፣ በጠንካራ ጊዜ የሚጀምረው ፣ ብዙውን ጊዜ ከዜማው ክፍሎች መጨረሻ ጋር ይገጣጠማል። እነዚህ ዘዬዎች የሚቆጣጠሩት በአዲሱ ሙዚቃ ነው። ሜትር - ቲ., ሙዚቃን የማይበታተን, ነገር ግን, እንደ ተከታታይ ባስ, ይገልፃል. ሜትሪክ አመልካች. የአሞሌ መስመር (ከ14ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ አልፎ አልፎ በድርጅታዊ ታብሌቸር ውስጥ ተገኝቷል፣ነገር ግን በ17ኛው ክፍለ ዘመን ወደ አጠቃላይ ጥቅም ላይ የዋለ) ማቆም ወይም ማቆምን አያመለክትም (እንደ የቁጥር መስመር ድንበር)፣ ግን ሜትሪክ መስመር ብቻ። አክሰንት (ማለትም፣ የድምፁ የተለመደ ቦታ፣ ከእሱ ጋር፣ በአነጋገር አይነት ጥቅሶች ውስጥ፣ እውነተኛው ዘዬ ላይስማማ ይችላል።) ከሁሉም የቁጥር ሜትር ዓይነቶች በተለየ (ሁለቱም ከሙዚቃ ጋር የተቆራኙ እና ከሱ የተነጠሉ የአነጋገር መጠኖች ፣ የጭንቀት ብዛት ሁል ጊዜ የቁጥር ወይም የመስመር መለኪያን ለመወሰን የሚያገለግል) ፣ በተለይም በሙሴ ውስጥ። በሜትር ውስጥ, ደንቡ የሚያመለክተው አጽንዖትን ብቻ ነው እና የሐረጎችን እና የወቅቶችን መጠን አይወስንም. ግን መለኪያ። በሙዚቃ ውስጥ ማጉላት ከግጥም የበለጠ የተወሳሰበ ነው-በሚለካ ውጥረት (ጠንካራ) እና ባልተጨነቀ (ደካማ) ዘይቤዎች ቀላል ተቃውሞ ፈንታ ፣ T. በጥንካሬው በሚለያዩ ውጥረቶች ቅደም ተከተል ይመሰረታል ። በ 4-ቢት ቲ., 1 ኛ ድርሻ በጣም ተጨንቋል, 3 ኛ በአንጻራዊነት ጠንካራ እና 2 ኛ እና 4 ኛ ደካማ ናቸው. በተለምዶ እኩል የሚወሰዱት ምቶች በእውነቱ እኩል ቢሆኑም ወይም ይህ እኩልነት በሁሉም የአጋዚ ዓይነቶች ቢጣስም እንደዚህ አይነት የጭንቀት ቅደም ተከተል ሊታወቅ ይችላል። መዛባት, accelerations, decelerations, fermats, ወዘተ ማጋራቶች መካከል ያለው ልዩነት ፍጹም ጩኸት ውስጥ በጣም ብዙ አይደለም የተገለጹ ናቸው, ነገር ግን በውስጡ ለውጦች አቅጣጫ: ጠንካራ ማጋራቶች ለ, ጥቅሞች ባሕርይ ናቸው. ኃይለኛ ጅምር በመቀጠል የድምፅ መጠን ይቀንሳል, ለደካማ ድብደባዎች - በተቃራኒው የድምፅ መጠን (እና ቮልቴጅ) መጨመር.

የ T. የአነጋገር ዘይቤ መደበኛ ነው, ከእሱ ጋር ትክክለኛው አጽንዖት መዛመድ አለበት, ነገር ግን ጠርዙ በድምፅ ላይሆን ይችላል. በተወካዩ ውስጥ የዚህን እቅድ ማቆየት ቀላልነት, በተለይም የማስታወሻ እሴቶችን እኩል ክፍፍል በማድረግ አመቻችቷል. በተመጣጣኝ-ተኮር የወር አበባ ሪትም ውስጥ፣ እኩል ያልሆኑ እሴቶች (1: 2) መጋጠሚያዎች ይመረጣሉ፣ እና ስለዚህ ትልቅ የማስታወሻ ዋጋዎች በእነሱ “ፍጹም” ቅርፅ ከ 3 ትናንሽ ጋር እኩል ናቸው። የማስታወሻዎች “ፍጽምና የጎደለው” ክፍፍል አስፈላጊነት ወደ 2 እኩል ክፍሎች (ከ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ) ይህንን ዘመን ከሞዳል ሪትም (ሞዱስ ይመልከቱ) ወይም ከንጹህ መልክ እስከ ሰዓት ድረስ እንደ ሽግግር እንድንቆጥር ያስችለናል ። የት ሁሉም ዋና. የማስታወሻ ቆይታዎች አንድን ሙሉ ማስታወሻ በግማሽ ፣ ሩብ ፣ ስምንተኛ ፣ አሥራ ስድስተኛ ፣ ወዘተ በመከፋፈል ይመሰረታሉ ። “ካሬ” ባለ 4-ምት መዋቅር ፣ ሩብ ክፍሎች የሙዚቃን ጊዜ የሚወስኑበት ፣ ዋናውን ባህሪ ያሳያል ። ዓይነት ቲ.፣ “የተለመደ መጠን” (የእንግሊዘኛ የተለመደ ጊዜ)፣ የቶ-ሮጎ (C) ስያሜ በወር አበባ ላይ የቴምፐስ ጉድለትን ያሳያል (ብሬቪስ = 2 ሴሚብሬቭ፣ በተቃራኒው ፣ tempus perfectumን የሚያመለክቱ) እና ፕሮላቲዮ አናሳ (የነጥብ አለመኖር ፣ በተቃራኒው и ሴሚብሬቪስ 2 እንጂ 3 minimae እንዳልሆነ አመልክቷል። አቀባዊ አሞሌ በመጠን ምልክት (), ሁሉንም የቆይታ ጊዜ በግማሽ መቀነስ እና ብሬቪስን ከሴሚብሬቪስ መደበኛ እሴት ጋር በማመሳሰል ቲ.አላ ብሬቭን መሰየም ጀመረ ፣ በዚህ ውስጥ ፣ በ 4-ቢት ክፍፍል ፣ የቴምፖው ክፍል ሆነ። እና አይደለም . እንዲህ ዓይነቱ ጊዜያዊ ክፍል ዋናው ነው. የ"ትልቅ አልላ ብሬቭ" (4/2) ምልክት ብቻ ሳይሆን በጣም የተለመደ "ትንሽ አልላ ብሬቭ" (2/2) ማለትም 2-lobed T.፣ የሚቆይበት ጊዜ ከብሪቪስ ጋር እኩል አይደለም ግን ሙሉ ማስታወሻ (በ C ጊዜ ፊርማ). በዋና ክፍልፋዮች መልክ የቲ ​​ሌሎች መጠኖች ስያሜዎች. መጠኖች እንዲሁ ከተመጣጣኝ የወር ስያሜዎች ይመጣሉ ፣ ግን ትርጉማቸውን ሙሉ በሙሉ ቀይረዋል። በወር አበባ ወቅት, መጠኖች የጊዜን ዋጋ ሳይቀይሩ የማስታወሻዎችን ቆይታ ይለውጣሉ, የጊዜ አሃድ; 3/2፣ ለምሳሌ፣ 3 ኖቶች በጊዜ ቆይታቸው ከመደበኛ መጠን ሁለት ተመሳሳይ ማስታወሻዎች ጋር እኩል ናቸው (በዘመናዊው አገላለጽ ይህ በሦስት እጥፍ ይገለጻል)

የወር አበባ ስያሜ ከአጽንኦት ጋር ያልተገናኘ እና የቡድኑን 1 ኛ ማስታወሻ እንደ ጠንካራ አይለይም በሚለው ልዩነት). የሰዓት ማስታወሻ 3/2 ከቲ. 2/2 () ጋር ሲነጻጸር) የማስታወሻ ቆይታዎችን ዋጋ አይለውጥም, ነገር ግን T. በአንድ ተኩል ጊዜ ይጨምራል.

እንደ ደንቡ ፣ የቲ መጠንን የሚያመለክት ክፍልፋይ ፣ አሃዛዊው የአክሲዮኖችን ብዛት ያሳያል ፣ እና መለያው የሙዚቃ እሴታቸውን ያሳያል ፣ ግን ከዚህ ደንብ ፍጥረታት አሉ። የማይካተቱ. እንደ የአክሲዮን ብዛት፣ አብዛኛውን ጊዜ T. ቀላልን ከአንድ ጠንካራ ጊዜ (2-እና 3-ክፍል) እና ውስብስብ፣ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ቀላል የሆኑትን በ Ch. አጽንዖት (ጠንካራ ጊዜ) በመጀመሪያዎቹ እና በሁለተኛ ደረጃ (በአንፃራዊነት ጠንካራ ጊዜዎች) በቀሪው ውስጥ. እነዚህ ክፍሎች እኩል ከሆኑ, T. ተጠርቷል. የተመጣጠነ (ውስብስብ - በጠባብ ስሜት), እኩል ካልሆነ - ተመጣጣኝ ያልሆነ ወይም የተደባለቀ. ውስብስብ (ሲምሜትሪ) ቲ. 4-, 6-, 9- እና 12-ቢት, ድብልቅ - 5-, 7-ቢት, ወዘተ ያካትታሉ. በዚህ ምደባ ውስጥ የሰዓት ስያሜው መለያ ምንም ግምት ውስጥ አይገባም. ለምሳሌ. ቲ. 3/3፣ 1/3፣ 2/3፣ 4/3፣ 8/3 ባለ 16-ክፍል መጠኖች ተመድበዋል። ልዩነቱ ፣ በግልጽ ፣ በመለኪያ ምት ቆይታ ላይ አይደለም (ለኤል. ቤትሆቨን ፣ በ 3/8 ጊዜ ውስጥ ያለው ቀርፋፋ ክፍል በ 3/4 ጊዜ ውስጥ ፈጣን ክፍል ሊከተል ይችላል ፣ ሙሉው ቲ) አጭር ነው። ከቀዳሚው ቴምፖው ስምንተኛ ይልቅ) ፣ ግን በክብደቱ (ትናንሾቹ ማስታወሻዎች ፣ ቀለል ያሉ ይመስላሉ)። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ለድብደባው የማስታወሻ ዋጋ ምርጫ ብዙውን ጊዜ ለአንድ ሩብ (ቴምፖ ordinario) ተኩል (tempo alla breve) ተወስኗል; መጠኑን ከ 8 መለያ ጋር በማስታወስ ፣ አሃዛዊው ሁል ጊዜ በ 3 (3/8 ፣ 6/8 ፣ 9/8 ፣ 12/8) የተከፈለ እና የመሠረቶቹን ብዛት አላሳየም። ፍጥነቱን የሚወስኑ ማጋራቶች እና የእነሱ ext. በ 3 መከፋፈል (ከተለመደው እኩል ክፍፍል ይልቅ). የቲ.6/8 የሁለትዮሽነት ሁኔታ ከቲ.2/4 ጋር በንፅፅር (በተመሳሳይ ጊዜ ወይም በተከታታይ) በግልፅ ይታያል፡ ተመሳሳይ ጊዜን እየጠበቀ፣ አብዛኛውን ጊዜ

; 9/8 እና 12/8 3- እና 4-ቢት ቲ ናቸው (በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ በቲ ውስጥ ያሉት የድብደባ ብዛት ከ 4 አይበልጥም)። በ 3/8 ጊዜ ውስጥ ፣ ሙሉው ቲ (እንደ የወር አበባ ቲ) ብዙውን ጊዜ እንደ ቴምፖ አሃድ ይሠራል ፣ ስለሆነም ፣ እንደ ሞኖሊቲክ መታወቅ አለበት (በ 3 ውስጥ ብዙውን ጊዜ የሚከናወነው በዝግታ ጊዜ ነው ፣ በዚህ ጊዜ የመመሪያው ምልክቶች በሚሠሩበት ጊዜ) ። ከዋና ዋና አክሲዮኖች ጋር አይዛመድም, ግን ከንዑስ ክፍሎቻቸው ጋር). ተመሳሳዩ አሃዞች በ 4 ተካፋይ የሶስትዮሽ ክፍፍልን በ tempo alla breve ውስጥ ሊያመለክቱ ይችላሉ፡ 6/4 bh ውስብስብ ቲ ሳይሆን ቀላል ባለ 2-ክፍል ሶስት እትም ነው። . 3/4 ሁለቱም ባለ 3-ክፍል እና ሞኖፓርት ሊሆኑ ይችላሉ-በኤል.ቤትሆቨን ፈጣን ጊዜዎች ፣ 1 ኛ ጉዳይ ከሶናታ ኦፕ በ fugue ውስጥ ቀርቧል ። 106 ( = 144) ፣ 2 ኛ - በ scherzo ሲምፎኒክ ( . = ከ 96 እስከ 132). እኩልነት ቲ. 3/4 እና በቤቶቨን 3ኛ እና 9ኛ ሲምፎኒዎች scherzo (እ.ኤ.አ.) ... = = 116) እንደሚያሳየው ቲ. አንዳንድ ጊዜ እንደ ሞኖኮት ሊታወቅ ይችላል. በተመሳሳይ መንገድ, ማስታወሻውን ተግባራዊ አድርጌያለሁ AP Borodin በ 2 ኛ ሲምፎኒ II ክፍል; በውጤቱ ውስጥ, ኢ. NA Rimsky-Korsakov እና AK Glazunov በ 1/1 ተተካ. Monocotyledonous እና ሌሎች ቀላል ቲ. ብዙ ጊዜ ወደ “ቲ. ከፍ ያለ ቅደም ተከተል” (አንዳንድ ጊዜ ይህ በአቀናባሪው አስተያየት ይገለጻል ፣ ለምሳሌ “ritmo a tre batute” በ scherzo from Bethoven's 9th symphony; Art. Meter ይመልከቱ)።

በሮማንቲክ ዘመን ፣ ለድብደባዎች የማስታወሻ እሴቶች ምርጫ የበለጠ የተለያዩ ይሆናል። በቤቴሆቨን የመጨረሻ ሶናታስ፣ 13/16 እና 9/16 ያሉት ስያሜዎች ምቱ እንደሚሆን ያመለክታሉ። ., እና 6/16 እና 12/32 በ 2 ኛ ጉዳይ ላይ በ 3-ክፍል T., ድብደባው ስምንተኛ በሆነበት, የሶስትዮሽ ክፍፍል በአንድ እኩል ተተክቷል (በ 4- ውስጥ በ intralobar pulsation ላይ ተመሳሳይ ለውጥ). ክፍል T. ከ 8/8 በኋላ እንደ 12/8 ሊሰየም ይችላል, ለምሳሌ በ Liszt Preludes ውስጥ). እየጨመረ ያለው ብዝሃነት በአክሲዮኖች ብዛት ላይም ይሠራል፣ ይህም በአራት ብቻ ያልተገደበ ነው። 6/4 እውነተኛ ውስብስብ ቲ ሊሆን ይችላል, ሁለቱንም ሁለት ባለ 3-ክፍል እና ሶስት ባለ 2-ክፍል (በአንፃራዊነት ጠንካራ 3 ኛ እና 5 ኛ ክፍሎች ያሉት, እንደዚህ ያሉ ቲ. በ F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky) ይገኛሉ. የተቀላቀሉ (ያልተመጣጠኑ) መጠኖችም እንዲሁ ይታያሉ፡ 5/4 (የሶስትዮሽ ስሪት 15/8 ነው፣ ለምሳሌ በ Debussy's Feasts)፣ 7/4፣ ወዘተ የተቀላቀሉ መጠኖች ብርቅ ናቸው። አንዳንድ ጊዜ ብቸኛ asymmetric. T. እንደ መስፋፋት ወይም መቀነስ በሲሜትሪክ መካከል የተጠላለፉ ናቸው. B. ሰአታት የተቀላቀለ ቲ. የ 2 T. ህብረትን ይወክላል (7/4 በ Liszt ዳንቴ ሲምፎኒ እና የ 3/4 እና C መለዋወጫ በ Faust Symphony ውስጥ ማወዳደር በቂ ነው)። ስለዚህም የተቀላቀለ ቲ. ወደ ሀረጎች የመቀየር አዝማሚያ አለው, ለዚህም የአሞሌ መስመር እንደ ድንበሮች ስያሜ ሆኖ ያገለግላል, እና ጠንካራ ድብደባ አይደለም. እንዲህ ዓይነቱ ክፍፍል ወደ ቲ. ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውለው በሰዓት ስርዓት ውስጥ የሌሎች ዜማዎች ንብረት የሆነ ሙዚቃ ሲቀዳ ነው። ስርዓቶች ለምሳሌ. የሩሲያ nar. ዘፈኖች (“ፎልክ ቲ” ሶካልስኪ)፣ በጭብጦች ውስጥ በአቀናባሪዎች ከተረት የተበደሩት ወይም እንደ እሱ በተሰራ (5/4 በ MI Glinka፣ 11/4 በNA Rimsky-Korsakov፣ 9/8

እሱ በኪትዝ የማይታይ ከተማ ተረት ፣ ወዘተ) ውስጥ አለው። እንደነዚህ ያሉት ቲ.-ሀረጎች በአክሲዮኖች ቁጥር ከተለመደው ቀላል ወይም ውስብስብ ሲሜትሮች ጋር እኩል ሊሆኑ ይችላሉ. ቲ. ከሩሲያ ሙዚቃ ውጭ, ምሳሌ በ c-moll ውስጥ Chopin's prelude ነው, እያንዳንዱ T. 2 ኛ ሩብ ጊዜ እንደ ጠንካራ ጊዜ ሊቆጠር የማይችልበት ሐረግ ነው, እና 4 ኛ - በአንጻራዊ ሁኔታ ጠንካራ ጊዜ.

ማጣቀሻዎች: Agarkov O., የሙዚቃ ሜትር ግንዛቤ በቂነት ላይ, በ: የሙዚቃ ጥበብ እና ሳይንስ, ጥራዝ. 1, ኤም., 1970; ካርላፕ ኤምጂ ፣ በሙዚቃ ሪትም ውስጥ የሰዓት ስርዓት ፣ በስብስብ ውስጥ-የሙዚቃ ሪትም ችግሮች ፣ M. ፣ 1978; መብራቱን ይመልከቱ። በ Art. ሜትር ፣ ሜትሪክ።

MG ሃርላፕ