ተከታታይነት፣ ተከታታይነት |

የፈረንሳይ ሙዚቀኛ ተከታታይ፣ ጀርመን። serielle Musik - ተከታታይ, ወይም ተከታታይ, ሙዚቃ

ተከታታይ መበስበስ ከየትኛው ተከታታይ ቴክኖሎጂ ዓይነቶች አንዱ። መለኪያዎች፣ ለምሳሌ. ተከታታይ ቃና እና ሪትም ወይም ጫጫታ፣ ሪትም፣ ተለዋዋጭነት፣ ቅልጥፍና፣ አጎጂዎች እና ጊዜ። S. ከ polyseries (ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ተከታታይ አንድ, ብዙውን ጊዜ ከፍተኛ ከፍታ, መለኪያ ጥቅም ላይ በሚውልበት ቦታ) እና ከተከታታይ (ይህም ማለት የመለያ ቴክኒኮችን በሰፊው ጥቅም ላይ ማዋል, እንዲሁም የከፍተኛ ደረጃ ቴክኒኮችን መጠቀም ማለት ነው). - ከፍታ ተከታታይ). በጣም ቀላል ከሆኑት የኤስ ቴክኒክ ዓይነቶች ውስጥ አንዱ ምሳሌ፡- የቃናዎች ተከታታይነት የሚቆጣጠረው በአቀናባሪው (ፒች) በተመረጡ ተከታታይ ክፍሎች ሲሆን የድምጾቹ የቆይታ ጊዜ በነፃነት በተመረጡት ወይም በተገኙ ተከታታይ ቆይታዎች ቁጥጥር ይደረግባቸዋል። ፒክ ተከታታይ (ማለትም፣ ተከታታይ የሌላ ግቤት)። ስለዚህ እያንዳንዱ አሃዝ የአስራ ስድስተኛውን ቁጥር እንደሚያመለክት በማሰብ ተከታታይ 12 እርከኖች ወደ ተከታታይ 12 ቆይታዎች ሊለወጡ ይችላሉ - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12 (ስምንተኛ፣ ሠላሳ ሰከንድ) በተሰጠው ቆይታ፡-

የፒች ተከታታይ ሪትሚክ ላይ ሲደራረብ፣ ተከታታይ ሳይሆን ተከታታይ ጨርቅ ይነሳል፡-

AG Schnittke. ኮንሰርቶ ቁጥር 2 ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ።

ኤስ የመለያ ቴክኒክ (ከፍተኛ-ተከታታይ) መርሆችን እንደ ማራዘሚያ ተነሣ ነፃ የቀሩት ሌሎች መለኪያዎች: ቆይታ, ይመዝገቡ, articulation, timbre, ወዘተ በተመሳሳይ ጊዜ, መለኪያዎች መካከል ያለውን ግንኙነት ጥያቄ አንድ ውስጥ ይነሳል. አዲስ መንገድ: በሙዚቃ አደረጃጀት ውስጥ. ቁሳቁስ ፣ የቁጥር እድገቶች ሚና ፣ የቁጥር መጠኖች ይጨምራል (ለምሳሌ ፣ በ EV Denisov's cantata 3 ኛ ክፍል “የኢንካ ፀሐይ” ፣ የማደራጃ ቁጥሮች የሚባሉት ጥቅም ላይ ይውላሉ - 6 ተከታታይ ድምጾች ፣ 6 ተለዋዋጭ። ጥላዎች , 6 ጣውላዎች). የእያንዳንዱን መመዘኛዎች አጠቃላይ ዘዴዎች ወጥነት ያለው እና አጠቃላይ አጠቃቀምን ወይም ወደ “ኢንተርክሮማቲክ” ማለትም የተለያዩ መለኪያዎችን የመዋሃድ ዝንባሌ አለ - ስምምነት እና ጣውላ ፣ ቃና እና ቆይታ (የኋለኛው እንደ ደብዳቤ ተፅንሷል) የቁጥር አወቃቀሮች, መጠኖች; ከላይ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ) . K. Stockhausen 2 የሙዝ ገጽታዎችን የመቀላቀል ሀሳብ አቅርቧል። ጊዜ - ማይክሮታይም ፣ በድምፅ ቃና እና በማክሮ ጊዜ የሚወከለው ፣ በቆይታ ጊዜ የሚወከለው እና ሁለቱንም ወደ አንድ መስመር በመዘርጋት የቆይታ ጊዜውን ወደ “ረጅም ኦክታቭስ” (ዳየርኖክታቨን ፣ ፒክቸር ኦክታቭስ ፣ ቃናዎቹ ባሉበት) ይከፍላሉ ። ከ 2፡1 ጋር የተያያዘ፣ በረጅም ኦክታቭስ ቀጥል፣ የቆይታ ጊዜዎቹ በተመሳሳይ መንገድ የሚዛመዱበት)። ወደ ትላልቅ የጊዜ ክፍሎች የሚደረግ ሽግግር ወደ ሙዝ የሚያድጉ ግንኙነቶችን ያመለክታል። ቅጽ (የ 2: 1 ጥምርታ መገለጫ የካሬነት ሬሾ ከሆነ)። የተከታታይነት መርህን ወደ ሁሉም የሙዚቃ መለኪያዎች ማራዘም ድምር ሲምፎኒ ይባላል (የባለብዙ ዳይሜንሽን ሲምፎኒ ምሳሌ የስቶክሃውዘን ቡድኖች ለሶስት ኦርኬስትራዎች ፣ 1957)። ይሁን እንጂ, በተለያዩ መለኪያዎች ውስጥ እንኳ ተመሳሳይ ተከታታይ ያለውን እርምጃ ተመሳሳይ ሆኖ አይቆጠርም, ስለዚህ መለኪያዎች እርስ በርሳቸው bh ጋር ያለውን ዝምድና ወደ ልቦለድ ውጭ ይዞራል, እና መለኪያዎች መካከል እየጨመረ ጥብቅ ድርጅት, በተለይ ጠቅላላ ኤስ ጋር, በ ውስጥ. እውነታ ማለት ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ የሚሄድ አለመመጣጠን እና ትርምስ አደጋ፣ የአቀነባበሩ ሂደት አውቶማቲክ መሆን እና የሙዚቃ አቀናባሪው በስራው ላይ ያለውን የመስማት ችሎታን ማጣት ማለት ነው። P. Boulez “ሥራውን በድርጅት ከመተካት” አስጠንቅቋል። ድምር ኤስ ማለት የተከታታዩ እና ተከታታይነት ያለው የመጀመሪያ ሀሳብ መጨረሻ ማለት ነው ፣ ወደ ነፃ ፣ ሊታወቅ የሚችል የሙዚቃ መስክ ወደ ያልተጠበቀ ወደሚመስል ሽግግር ይመራል ፣ ለአሌቶሪክስ እና ኤሌክትሮኒክስ (የቴክኒካል ሙዚቃ ፣ ኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ይመልከቱ)።

ከመጀመሪያዎቹ ልምዶች አንዱ S. እንደ ሕብረቁምፊዎች ሊቆጠር ይችላል. ትሪዮ በ ኢ ጎሊሼቭ (እ.ኤ.አ. ረድፍ. ሀ ዌበርን ወደ ኤስ ሀሳብ መጣ, ሆኖም ግን, በቃሉ ትክክለኛ ትርጉም ውስጥ ተከታታይ አልነበረም; በበርካታ ተከታታይ ስራዎች. ማሟያ ይጠቀማል. ማደራጀት ማለት - ይመዝገቡ (ለምሳሌ በሲምፎኒው ኦፕ 1925 12 ኛ ክፍል) ፣ ተለዋዋጭ - አርቲኩላተሪ (“ተለዋዋጮች” ለፒያኖ ኦፕ 1 ፣ 21 ኛ ክፍል) ፣ ምት (ኳሲ-ተከታታይ ሪትም 27 ፣ 2 ፣ 2 ፣ 2 በ "ልዩነቶች" ለኦርኬስትራ, op.1). በንቃተ ህሊና እና ያለማቋረጥ ኤስ. ኦ. መሲያንን በ"2 ምት ጥናቶች" ለፒያኖ ተተግብሯል። (ለምሳሌ፣ በፋየር ደሴት II፣ ቁጥር 30፣ 4)። በተጨማሪም ቡሌዝ ወደ ኤስ ("ፖሊፎኒ ኤክስ" ለ4 መሳሪያዎች፣ 1950፣ "መዋቅሮች"፣ 18ሀ፣ ለ1951 fp.፣ 1)፣ ስቶክሃውሰን ("መስቀል ጨዋታ" ለመሳሪያዎች ስብስብ፣ 2፣ "የመመሪያ ነጥቦች" የሙዚቃ መሳሪያዎች ስብስብ፣ 1952፣ ቡድኖች ለሶስት ኦርኬስትራዎች፣ 1952)፣ ኤል.ኖኖ (የ1953 የሙዚቃ መሳሪያዎች ስብሰባዎች፣ 1957፣ ካንታታ የተቋረጠ ዘፈን፣ 24)፣ A. Pusser (Webern Memory Quintet፣ 1955) እና ሌሎችም። በምርት ጉጉቶች ውስጥ. ለምሳሌ አቀናባሪዎች። በዴኒሶቭ (ቁጥር 1956 ከድምጽ ዑደት "የጣሊያን ዘፈኖች", 1955, ቁጥር 4 ከ "1964 ታሪኮች ስለ ሚስተር ኪነር" ለድምጽ እና የመሳሪያዎች ስብስብ, 3), AA Pyart (5 ክፍሎች ከ 1966 እና 2 ኛ ሲምፎኒ, 1). 2)፣ AG Schnittke (“ሙዚቃ ለቻምበር ኦርኬስትራ”፣ 1963፣ “ሙዚቃ ለፒያኖ እና ቻምበር ኦርኬስትራ”፣ 1966፣ “ፒያኒሲሞ” ለኦርኬስትራ፣ 1964)።

ማጣቀሻዎች: Denisov EV, Dodecaphony እና የዘመናዊ የአጻጻፍ ቴክኒክ ችግሮች, በ: ሙዚቃ እና ዘመናዊነት, ጥራዝ. 6, ኤም., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics - "የተቃራኒዎች ማንነት", "SM", 1971; ቁጥር 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24፣ “ሜሎስ”፣ 1953፣ ጃህርግ 20፣ ኤች.12፣ ተመሳሳይ፣ በመጽሐፉ፡ Texte…፣ Bd l፣ Köln፣ (1963)። የራሱ Musik im Raum በመጽሐፉ፡ Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; የራሱ፣ Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (የዩክሬን ትርጉም – Stockhausen K. Rhythmichni kadansi በሞዛርት፣ በስብስብ፡ የዩክሬን ሙዚቃ ጥናት፣ ቁ. 10፣ ኪፕቭ፣ 1975፣ ገጽ 220 -71 ); የራሱ፣ አርቤይትስቤሪች 1952/53፡ Orientierung፣ በመጽሐፉ፡ Texte…፣ Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, በ Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E.፣ “Reihenmusik” ነበር? "NZfM", 1958, Jahrg. 119፣ ኤች.5፣ 8፤ የራሱ Bericht über Versuche በጠቅላላ determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; የእሱ፣ የተከታታይ ቴክኒኮች መጠን እና ገደቦች "MQ", 1960, ቁ. 46, ቁጥር 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, በ Die Reihe, 1958, (N.) 4 ተመሳሳይ , Wandlungen der musikalischen ቅጽ, ibid., 1960, (H.) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, በ Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27፣ H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, በ Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, በርዕስ ስር: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (የሩሲያኛ ትርጉም - Kohoutek Ts., የሙዚቃ ቅንብር ቴክኒክ) 1962 M.1965. ; Stuckenschmidt HH፣ Zeitgenössische Techniken በዴር ሙዚክ፣ “SMz”፣ 1976፣ Jahrg. 1963; ዌስተርጋርድ ፒ.፣ ዌበርን እና “ጠቅላላ ድርጅት”፡ የፒያኖ ልዩነቶች ሁለተኛ እንቅስቃሴ ትንተና፣ op. 103, "የአዲስ ሙዚቃ እይታ", NY - ፕሪንስተን, 27 (ቁ. 1963, ቁጥር 1); Heinemann R., Unterschungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H.፣ Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk አንቶን ዌበርንስ፣ (ዳርምስታድት፣ 1966); ስቴፋን አር.፣ ቢበር ሽዊሪግኬይትን ደር ቤወርቱንግ እና ደር ተንታኝ ኑስተር ሙዚክ፣ “ሙዚካ”፣ 1972፣ ጃህርግ 1972፣ ኤች. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann አር, ፒየር Boulez (1972), መዋቅሮች 1925 (1), Perspektiven neuer Musik, ማይንት ውስጥ. (1952); Karkoschka ኢ., ኮፍያ Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, ኤች 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, በፎረም musicologicum, Bern, (11).

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ