ሀረግ |

ከግሪክ ፕራሲስ - አገላለጽ, አገላለጽ

1) ማንኛውም ትንሽ በአንጻራዊ የተሟላ የሙዚቃ ለውጥ.

2) በሙዚቃ ቅርፅ ጥናት ውስጥ በግንባታ እና በአረፍተ ነገር መካከል መካከለኛ ቦታን የሚይዝ ግንባታ።

የተለየ የሙዚቃ ክፍል በመወከል። ንግግር, F. ከአጎራባች ግንባታዎች በካሱራ ተለይቷል, በዜማ, በስምምነት, በሜትሮሪዝም, በሸካራነት ይገለጻል, ነገር ግን ከዓረፍተ ነገሮች እና ክፍለ ጊዜዎች በአንፃራዊነት ባነሰ ሙሉነት ይለያል: አረፍተ ነገሩ በግልጽ በሚታወቅ harmonic የሚጨርስ ከሆነ. cadenza, ከዚያም F. "በማንኛውም ባስ በማንኛውም ኮርድ ላይ ማለቅ ይችላል" (IV Sposobin). ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ምክንያቶችን ያካትታል ነገር ግን ቀጣይነት ያለው ግንባታ ሳይሆን ያልተከፋፈለ ወይም ሁኔታዊ በሆነ መልኩ ወደ ተነሳሽነት የተከፋፈለ ሊሆን ይችላል። ዓረፍተ ነገሩ፣ በተራው፣ 2 F. ብቻ ሳይሆን ከነሱ ብዙ ወይም ባነሰ፣ ወይም ወደ F አይከፋፈልም።

ኤል.ቤትሆቨን. ሶናታ ለፒያኖ፣ ኦፕ. 7፣ ክፍል II

የሐረጎች ተነሳሽነት አወቃቀር።

G. Rossini "የሴቪል ባርበር", ድርጊት II, quintet.

የሐረጎች ተነሳሽነት አወቃቀር።

ኤል.ቤትሆቨን. ሶናታ ለፒያኖ፣ ኦፕ. 10፣ ቁጥር 1፣ ክፍል III።

ከግንዛቤ ስነ-ልቦና አንጻር, F., እንደ ሚዛን እና አውድ, ለሁለቱም የመጀመሪያው (ድምፅ) እና ሁለተኛው (አገባብ) የአመለካከት ደረጃዎች (ኢ. ናዛይኪንስኪ, 1972) ሊባሉ ይችላሉ.

“ኤፍ” የሚለው ቃል በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የሙሴዎች መበታተን ጥያቄዎች በሚነሱበት ጊዜ ከቃል ንግግር ትምህርት ተወስዷል. ቅጾች ሰፊ ንድፈ ሐሳብ ተቀብለዋል. ከአዲስ የግብረ-ሰዶማዊነት ሃርሞኒክ እድገት ጋር በተያያዘ መጽደቅ። ዘይቤ, እና ከተግባር ተግባራት ጋር - ትርጉም ያለው ትክክለኛ ሐረግ መስፈርት. ይህ ጉዳይ በባሮክ ዘመን ውስጥ ልዩ አጣዳፊነት አግኝቷል, ምክንያቱም. በገዢው ውስጥ እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ. wok. የቄሳር ሙዚቃ ማለት ነው። መለኪያው የሚወሰነው በጽሁፉ አወቃቀሩ, የቃል ሐረግ (መስመር) መጨረሻ ላይ ነው, እሱም በተራው, ከዝማሬው ርዝመት ጋር የተያያዘ ነው. መተንፈስ. በ instr. ሙዚቃ, በ 17-18 ክፍለ ዘመን ውስጥ በፍጥነት እያደገ, ሐረግ ጉዳዮች ላይ ፈጻሚው በራሱ ላይ ብቻ መተማመን ይችላል. ጥበባት. ቅልጥፍና ።

ኤል.ቤትሆቨን. ሶናታ ለፒያኖ፣ ኦፕ. 31. ቁጥር 2, ክፍል III.

የሐረጎች ተነሳሽነት አወቃቀር።

ኤምአይ ግሊንካ. “ኢቫን ሱሳኒን”፣ የቫንያ ዘፈን።

ይህ እውነታ በኤፍ. ኩፔሪን፣ በ3ኛው ማስታወሻ ደብተር መቅድም ላይ “Pièces de Clavecin” (1722) በመጀመሪያ “ኤፍ” የሚለውን ቃል ተጠቅሟል። አነስተኛ መዋቅራዊ የሙዚቃ ክፍልን ለመሰየም። ንግግር፣ ለአፍታ ከማቆም በላይ ሊገደብ እንደሚችል በማጉላት፣ እና ሀረጎችን ለመገደብ ልዩ ባህሪ (') በማስተዋወቅ። የሙዝ መበታተን ጥያቄዎች ሰፋ ያለ የንድፈ ሀሳብ እድገት። በ I ስራዎች ውስጥ የተቀበሉት ንግግሮች. ማቲዞና "የሙዚቃ መዝገበ ቃላት" Ж. G. ሩሶ (አር.፣ 1768) ኤፍ. እንደ "ያልተቋረጠ harmonic ወይም ዜማ ግስጋሴ ብዙ ወይም ባነሰ የተሟላ ትርጉም ያለው እና ብዙ ወይም ባነሰ ፍጹም ካዴንዛ ላይ በማቆም የሚጨርስ"። እና። ማትዘን፣ አይ. A. ኤፒ ሹልትዝ እና ጄ. ኪርንበርገር ከትናንሽ እስከ ትላልቅ ግንባታዎች በርካታ ግንባታዎችን የማዋሃድ ሀሳቦችን ገልጿል። G. ለ. ኮች ክላሲክ በሆኑት የሙሴዎች መዋቅር ላይ በርካታ አቋሞችን አስቀምጧል። ንግግር በእሱ ስራዎች ውስጥ, የሙሴዎቹ የመጠን መለኪያዎች የበለጠ ትክክለኛ የሆነ ገደብ ይታያል. የ 4-ባር ዓረፍተ ነገር ውስጣዊ ክፍፍል ወደ ትንሹ የአንድ-ባር ግንባታዎች ንግግር እና ግንዛቤ "unvollkommenen Einschnitten" ብሎ የሚጠራቸው እና ትላልቅ ባለ ሁለት-ባር መዋቅሮች ከአንድ ባር የተሰሩ ወይም የማይነጣጠሉ ናቸው ተብሎ ይገለጻል. vollkommenen Einschnitten” በ19 ኢንች መረዳት F. እንደ ባለ ሁለት-ባር መዋቅር፣ በአንድ-ባር ሞቲፍ እና ባለ 4-ባር ዓረፍተ ነገር መካከል ያለው መካከለኛ፣ የወጎች ባህሪ ይሆናል። የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ (ኤል. ቡስለር፣ ኢ. ፕሮቱት፣ ኤ. C. አሬንስኪ). በሙዚቃ አወቃቀር ጥናት ውስጥ አዲስ ደረጃ። ንግግር ከ X ስም ጋር የተያያዘ ነው. Riemann, ማን በውስጡ መበታተን ጥያቄዎች ከሙሴ ሥርዓት ጋር በቅርበት ግንኙነት ውስጥ. ሪትሞች እና መለኪያዎች. በስራዎቹ ኤፍ. ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ መለኪያ ተደርጎ ይቆጠራል. አንድነት (የሁለት የአንድ-ባር ጭብጦች ቡድን ከአንድ ከባድ ድብደባ ጋር)። ምንም እንኳን ታሪካዊ እድገት ቢኖርም ፣ የመከፋፈል አስተምህሮው በሪማን ብዙ ስራዎች ውስጥ አግኝቷል። ስኮላስቲክ ከአንድ ወገን እና ቀኖናዊነት የጸዳ ገፀ ባህሪ። ከራስ. ሳይንቲስቶች በሙዚቃ መዋቅር ላይ. ንግግር ለኤስ. እና። ታኔቭ ፣ ጂ. L. ካታር ፣ አይ. አት. ሶፖይን ፣ ኤል. A. ማዝል ፣ ዩ. N. ታይሊን፣ ደብሊው A. ዙከርማን. እንደ ዘመናዊው ሄም በስራቸው. musicology፣ ከጠባቡ፣ ከንፁህ ሜትሪክ ግንዛቤ የኤፍ. እና የዚህ ጽንሰ-ሐሳብ ሰፋ ያለ እይታ, በእውነተኛ ህይወት መከፋፈል ላይ የተመሰረተ. ታኔቭ እና ካቱር እንኳን ኤፍ. በውስጣዊ የማይከፋፈል ግንባታን ሊወክል እና አራት ማዕዘን ያልሆነ መዋቅር ሊኖረው ይችላል (ለምሳሌ ሶስት-ዑደት)። በቲዩሊን ስራዎች ላይ እንደሚታየው ኤፍ. የዎክ ባህሪ በሆነው በከፍተኛ ቅደም ተከተሎች ውስጥ አንድ ላይ ሳይጣመሩ እርስ በእርሳቸው መከተል ይችላሉ. ሙዚቃ, እንዲሁም በ instr ውስጥ የእድገት ክፍሎች. ሙዚቃ. T. o.፣ የገለጻው ባህሪ ከሆኑት ወቅቶች እና ዓረፍተ ነገሮች በተቃራኒ፣ ኤፍ. ወደ ሁሉም ሙዚየሞች ውስጥ በመግባት የበለጠ “በሁሉም ቦታ የሚገኝ” ይሁኑ። ፕሮድ ማዜል እና ዙከርማን የኤፍ. እንደ ጭብጥ-አገባብ. አንድነት; ልክ እንደ ቲዩሊን ፣ የአንድ ሙዚየም ስያሜ ርዝመት ሲፈጠር የጉዳዮችን አይቀሬነት አፅንዖት ሰጥተዋል። ክፍል፣ ሁለቱንም “ተነሳሽ” እና “F” የሚለውን ቃል መጠቀም ይችላሉ። እንደዚህ ያሉ ሁኔታዎች ከአንድ በላይ መለኪያ ርዝመት ያላቸው ቀጣይነት ያላቸው ግንባታዎች በአረፍተ ነገር ውስጥ የንግግሮች የመጀመሪያ ደረጃ ሲሆኑ ይነሳሉ. ልዩነቶቹ ይህ ክስተት በሚታሰብበት እይታ ላይ ነው-"ተነሳሽነት" የሚለው ቃል ከሙዚቃ ይልቅ ይናገራል.

ኤል.ቤትሆቨን. ሶናታ ለፒያኖ፣ ኦፕ. 106፣ ክፍል አንድ

ማጣቀሻዎች: አሬንስኪ ኤ., የመሳሪያ እና የድምፅ ሙዚቃ ቅርጾችን ለማጥናት መመሪያ, M., 1893, 1921; Catuar G., የሙዚቃ ቅፅ, ክፍል 1, M., 1934; Sposobin I., የሙዚቃ ቅፅ, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., የሙዚቃ ስራዎች ትንተና, M., 1967; ናዛይኪንስኪ ኬ, በሙዚቃ ግንዛቤ ስነ-ልቦና ላይ, M., 1972.

IV Lavrentieva