ሴኔዚኖ (ሴኔዚኖ) |

ሴኔሲኖ

በ 1650 ኛው ክፍለ ዘመን በኦፔራ ቤት መሪ ላይ ፕሪማ ዶና ("prima donna") እና castrato ("primo uomo") ነበሩ. ከታሪክ አንጻር ፣ካስትራቲ እንደ ዘፋኞች የተጠቀሙባቸው ምልክቶች በ XNUMX ኛው ክፍለዘመን የመጨረሻዎቹ ሁለት አስርት ዓመታት ውስጥ የተመሰረቱ ናቸው ፣ እና በኦፔራ ውስጥ በ XNUMX አካባቢ መግባታቸውን ጀመሩ። ሆኖም ሞንቴቨርዲ እና ካቫሊ በመጀመሪያ የኦፔራ ስራዎቻቸው የአራት የተፈጥሮ ዘፋኞችን አገልግሎት ተጠቅመዋል። ነገር ግን የካስትራቲ ጥበብ እውነተኛ አበባ በኒያፖሊታን ኦፔራ ውስጥ ደረሰ።

ወጣት ወንዶች ዘፋኞች እንዲሆኑ መባረር ሁልጊዜም ሳይኖር አልቀረም። ነገር ግን በ 1588 ኛው እና በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ እና ኦፔራ መወለድ ብቻ ነበር castrati በአውሮፓም አስፈላጊ የሆነው። ይህ የሆነበት አፋጣኝ ምክንያት በቤተክርስቲያን የመዘምራን ቡድን ውስጥ በሴቶች ላይ የሚዘፍን የ XNUMX ፓፓል እገዳ እንዲሁም በፓፓል ግዛቶች ውስጥ የቲያትር መድረኮችን ማሳየት ነው. ወንዶች ልጆች የሴት አልቶ እና የሶፕራኖ ክፍሎችን ለመሥራት ያገለግሉ ነበር.

ነገር ግን ድምፁ በሚሰበርበት እድሜ እና በዚያን ጊዜ ልምድ ያላቸው ዘፋኞች እየሆኑ ነው, የድምፁ ጣውላ ግልጽነት እና ንፅህናን ያጣል. ይህ እንዳይሆን በጣሊያን እንዲሁም በስፔን ውስጥ ወንዶች ልጆች ተጥለዋል. ክዋኔው የሊንክስን እድገት አቁሟል, ለህይወት እውነተኛ ድምጽ - አልቶ ወይም ሶፕራኖ. ይህ በእንዲህ እንዳለ, የጎድን አጥንት ማደግ ቀጠለ, እና ከተራ ወጣቶች የበለጠ, ስለዚህ, castrati የሶፕራኖ ድምጽ ካላቸው ሴቶች እንኳን ከፍተኛ መጠን ያለው የመተንፈስ አየር ነበራት. የድምፃቸው ጥንካሬ እና ንፅህና ምንም እንኳን ከፍተኛ ድምጽ ቢኖራቸውም አሁን ካለው ጋር ሊወዳደር አይችልም።

ቀዶ ጥገናው የሚካሄደው በአብዛኛው ከስምንት እስከ XNUMX ዓመት ባለው የዕድሜ ክልል ውስጥ ባሉ ወንዶች ላይ ነው። እንደዚህ ዓይነት ቀዶ ጥገናዎች የተከለከሉ በመሆናቸው ሁልጊዜ የሚደረጉት በአንዳንድ ሕመም ወይም አደጋ ሰበብ ነው. ሕፃኑ ህመሙን ለማስታገስ የኦፒየም መጠን ተሰጥቷቸው በሞቀ ወተት መታጠቢያ ውስጥ ተጥለዋል. በምስራቅ እንደሚደረገው የወንዶች ብልቶች አልተወገዱም, ነገር ግን የወንድ የዘር ፍሬው ተቆርጦ ባዶ ነበር. ወጣቶች መካን ሆኑ፣ ነገር ግን ጥራት ባለው ቀዶ ሕክምና አቅመ-ቢስ አልነበሩም።

ካስትራቲዎች በልባቸው ይዘት በሥነ ጽሑፍ፣ እና በዋናነት በቡፍፎን ኦፔራ ውስጥ ተሳለቁበት፣ ይህም በጉልበት እና በዋና የላቀ። እነዚህ ጥቃቶች ግን የዘፋኝነት ጥበባቸውን አያመለክቱም፣ ነገር ግን በዋናነት ውጫዊ ባህሪያቸውን፣ ቅልጥፍናቸውን እና ከጊዜ ወደ ጊዜ ሊቋቋሙት የማይችሉት ስዋገር ናቸው። የብላቴና ድምፅን ግንድ እና የአንድ ጎልማሳ ሰው የሳንባ ጥንካሬን በሚገባ ያጣመረው የካስትራቲ መዝሙር አሁንም የዘፋኝነት ስኬቶች ሁሉ ቁንጮ ተደርጎ ይወደሳል። ከእነሱ ብዙ ርቀት ላይ የሚገኙት ዋና ተዋናዮች የሁለተኛ ደረጃ አርቲስቶች ተከትለዋል-አንድ ወይም ከዚያ በላይ ተከራዮች እና የሴት ድምጽ። ፕሪማ ዶና እና ካስትራቶ እነዚህ ዘፋኞች በጣም ትልቅ እንዳልሆኑ እና በተለይም በጣም አመስጋኝ ሚና እንዳላገኙ አረጋግጠዋል። እንደ ቬኔሺያ ዘመን የወንድ ባስ ቀስ በቀስ ከከባድ ኦፔራ ጠፋ።

በርካታ የጣሊያን ኦፔራ ዘፋኞች-ካስትሬትስ በድምፅ እና በኪነጥበብ ትርኢት ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሰዋል። ከታላላቅ "ሙዚኮ" እና "ድንቅ" መካከል በካስትራቶ ዘፋኞች በጣሊያን ውስጥ ሲጠሩ ካፋሬሊ, ካሪስቲኒ, ጓዳግኒ, ፓቺያሮቲ, ሮጊኒ, ቬሉቲ, ክሬሴንቲኒ ይገኙበታል. ከመጀመሪያዎቹ መካከል ሴኔሲኖን ልብ ማለት ያስፈልጋል.

ሴኔሲኖ (እውነተኛ ስሙ ፍራቴስኮ በርናርድ) የተወለደበት ቀን 1680 ነው። ሆኖም እሱ በእርግጥ ወጣት ሊሆን ይችላል። እንዲህ ዓይነቱ መደምደሚያ ሊደረስበት የሚችለው ስሙ ከ 1714 ጀምሮ በተጫዋቾች ዝርዝር ውስጥ መጠቀሱ ብቻ ነው. ከዚያም በቬኒስ ውስጥ በ "ሴሚራሚድ" በፖላሎሎ ሲር ዘፈኑ በቦሎኛ ውስጥ የሴኔሲኖን ዘፈን ማጥናት ጀመረ.

እ.ኤ.አ. በ 1715 ኢምፕሬሳሪዮ ዛምቢካሪ ስለ ዘፋኙ አፈፃፀም ሁኔታ እንዲህ ሲል ጽፏል-

“ሴኔሲኖ አሁንም እንግዳ በሆነ መንገድ ይሠራል፣ እንቅስቃሴ አልባ እንደ ሐውልት ይቆማል፣ እና አንዳንድ ጊዜ አንድ ዓይነት ምልክት ካደረገ፣ እሱ ከሚጠበቀው ጋር ተቃራኒ ነው። የእሱ አንባቢዎች እንደ ኒኮሊኒ ቆንጆዎች በጣም አስፈሪ ናቸው, እና እንደ አሪያስ, እሱ በድምፅ ውስጥ ከሆነ በደንብ ያከናውናቸዋል. ግን ትናንት ምሽት ፣ በምርጥ አሪያ ፣ ሁለት ቡና ቤቶችን ቀድሟል።

ካሳቲ በፍፁም ሊቋቋሙት የማይችሉት ነው፣ እና በአሰልቺ ዘፋኙ ዝማሬው፣ እና ከልክ ያለፈ ኩራት የተነሳ፣ ከሴኔሲኖ ጋር ተባብሯል፣ እና ለማንም ክብር የላቸውም። ስለዚህ፣ ማንም ሊያያቸው አይችልም፣ እና ሁሉም ማለት ይቻላል ኒያፖሊታውያን (በጭራሽ የታሰቡ ከሆነ) እንደ እራስ ጻድቅ ጃንደረቦች አድርገው ይቆጥሯቸዋል። በኔፕልስ ውስጥ ከተጫወቱት ኦፔራቲክ ካስታቲ በተለየ መልኩ ከእኔ ጋር አብረው አልዘፈኑም። እነዚህን ሁለት ብቻ ጋበዝኳቸው። እና አሁን ሁሉም ሰው እነሱን በመጥፎ ስለሚይዛቸው እጽናናለሁ።

በ 1719 ሴኔሲኖ በድሬዝደን በሚገኘው የፍርድ ቤት ቲያትር ውስጥ ይዘምራል። ከአንድ አመት በኋላ ታዋቂው አቀናባሪ ሃንዴል በለንደን ለፈጠረው የሮያል ሙዚቃ አካዳሚ ተዋናዮችን ለመቅጠር እዚህ መጣ። ከሴኔሲኖ ጋር፣ በርንስታድት እና ማርጋሪታ ዱራስታንቲ ወደ “ጭጋጋማ አልቢዮን” ዳርቻ ሄዱ።

ሴኔሲኖ በእንግሊዝ ውስጥ ለረጅም ጊዜ ቆየ። በሁሉም ኦፔራዎች በቦኖቺኒ ፣አሪዮስቲ እና ከሁሉም በላይ በሃንዴል መሪ ሚናዎችን በመዝፈን በአካዳሚው ውስጥ በታላቅ ስኬት ዘፈነ። ምንም እንኳን በፍትሃዊነት በዘፋኙ እና በአቀናባሪው መካከል ያለው ግንኙነት በጣም ጥሩ አልነበረም ሊባል ይገባል ። ኦቶ እና ፍላቪየስ (1723) ፣ ጁሊየስ ቄሳር (1724) ፣ ሮዴሊንዳ (1725) ፣ Scipio (1726) ፣ አድሜተስ (1727) ፣ “ቂሮስ” በበርካታ የሃንደል ኦፔራ ውስጥ ዋና ዋና ክፍሎች ውስጥ የመጀመሪያው ተዋናይ ሆነ። እና "ፕቶለሚ" (1728)

ግንቦት 5, 1726 የሃንደል ኦፔራ አሌክሳንደር ፕሪሚየር ተካሂዷል, ይህም ታላቅ ስኬት ነበር. የማዕረግ ሚናውን የተጫወተው ሴኔሲኖ በታዋቂው ጫፍ ላይ ነበር። ስኬት ከእሱ ጋር በሁለት ፕሪማ ዶናዎች ተጋርቷል - ኩዞኒ እና ቦርዶኒ። እንደ አለመታደል ሆኖ እንግሊዞች ሁለት የማይታረቁ የprima donnas አድናቂዎች ካምፖች መስርተዋል። ሴኔሲኖ በዘፋኞች ጠብ ደክሞ ነበር, እና እንደታመመ ተናግሮ ወደ ትውልድ አገሩ - ወደ ጣሊያን ሄደ. ቀድሞውኑ አካዳሚው ከወደቀ በኋላ በ 1729 ሃንደል ራሱ ወደ ሴኔሲኖ እንዲመለስ ጠየቀው።

ስለዚህ, ሁሉም አለመግባባቶች ቢኖሩም, ሴኔሲኖ, ከ 1730 ጀምሮ, በሃንዴል በተዘጋጀ ትንሽ ቡድን ውስጥ ማከናወን ጀመረ. በሁለቱ የሙዚቃ አቀናባሪ አዳዲስ ስራዎች አቲየስ (1732) እና ኦርላንዶ (1733) ዘፈነ። ሆኖም ግን, ተቃርኖዎቹ በጣም ጥልቅ ሆነው በ 1733 የመጨረሻ እረፍት ነበር.

ተከታዩ ክስተቶች እንደሚያሳዩት ይህ ጠብ ብዙ መዘዝ አስከትሏል። ከሀንዴል ቡድን በተቃራኒ በኤን ፖርፖራ የሚመራ “የመኳንንት ኦፔራ” እንዲፈጠር ካደረጉት ዋና ምክንያቶች አንዷ ሆናለች። ከሴኔሲኖ ጋር፣ ሌላ ድንቅ "ሙዚኮ" - ፋሪኔሊ እዚህ ዘፈነ። ከተጠበቀው በተቃራኒ እነሱ በደንብ ተስማምተዋል. ምናልባት ምክንያቱ ፋሪኔሊ ሶፕራኒስት ነው, ሴኔሲኖ ግን ተቃራኒ ነው. ወይም ምናልባት ሴኔሲኖ የአንድን ወጣት የሥራ ባልደረባ ችሎታ በቅንነት ያደንቅ ይሆናል። ለሁለተኛው የሚደግፈው በ1734 በለንደን በሮያል ቲያትር ውስጥ በኤ.ሃሴ ኦፔራ “አርታክስስ” የመጀመሪያ ደረጃ ላይ የተከሰተው ታሪክ ነው።

በዚህ ኦፔራ ውስጥ ሴኔሲኖ ከፋሪኔሊ ጋር ለመጀመሪያ ጊዜ ዘፈነ፡ የተናደደ አምባገነን ሚና ተጫውቷል፣ እና ፋሪኔሊ - ያልታደለ ጀግና በሰንሰለት ታስሮ ነበር። ነገር ግን፣ በመጀመርያው አሪያ፣ የተናደደውን አምባገነን ልብ የደነደነውን ልብ ስለነካው ሴኔሲኖ ሚናውን ረስቶ ወደ ፋሪኔሊ ሮጦ አቀፈው።

የአቀናባሪው አስተያየት እዚህ አለ I.-I. በእንግሊዝ ዘፋኙን የሰማው ኩንትዝ፡-

“ኃይለኛ፣ ግልጽ እና አስደሳች ተቃራኒ ነበረው፣ እጅግ በጣም ጥሩ ኢንቶኔሽን እና ምርጥ ትሪሎች። የአዘፋፈን ዘይቤው የተዋጣለት ነበር፣ ገላጭነቱ አቻ አያውቅም። አድጊዮውን በጌጣጌጥ ላይ ከመጠን በላይ ሳይጭን ፣ ዋናዎቹን ማስታወሻዎች በሚያስደንቅ ማሻሻያ ዘመረ። የእሱ አልጌዎች በእሳት ተሞልተዋል, ግልጽ እና ፈጣን ቄሳራዎች, ከደረት መጡ, በጥሩ አነጋገር እና ደስ የሚል ስነምግባር አሳይቷቸዋል. በመድረክ ላይ ጥሩ ባህሪ አሳይቷል, ሁሉም ምልክቶች ተፈጥሯዊ እና የተከበሩ ነበሩ.

እነዚህ ሁሉ ባሕርያት ግርማ ሞገስ የተላበሱ ነበሩ; መልኩ እና ባህሪው ከፍቅረኛ ይልቅ ለጀግና ፓርቲ የሚስማማ ነበር።

በሁለቱ ኦፔራ ቤቶች መካከል የነበረው ፉክክር በ1737 ሁለቱም ወድቀው ተጠናቀቀ። ከዚያ በኋላ ሴኔሲኖ ወደ ጣሊያን ተመለሰ።

በጣም ታዋቂው ካስትራቲ በጣም ትልቅ ክፍያዎችን ተቀብሏል። በ 30 ዎቹ ውስጥ በኔፕልስ ውስጥ አንድ ታዋቂ ዘፋኝ በየወቅቱ ከ 600 እስከ 800 የስፔን ዶብሎን ተቀብሏል. ከጥቅማጥቅም አፈፃፀሞች በተቀነሰ መልኩ መጠኑ በከፍተኛ ሁኔታ ሊጨምር ይችል ነበር። በ800/3693 በሳን ካርሎ ቲያትር የዘፈነው ሴኔሲኖ ለወቅቱ እዚህ የተቀበለው 1738 ዶውሎን ወይም 39 ዱካቶች ነበር።

የሚገርመው የሀገር ውስጥ አድማጮች ለዘፋኙ ትርኢት ተገቢውን ክብር ሳይሰጡ ምላሽ ሰጥተዋል። የሴኔሲኖ ተሳትፎ በሚቀጥለው የውድድር ዘመን አልታደሰም። ይህ እንደ ደ ብሮሴ ያለ የሙዚቃ አስተዋዋቂን አስገረመ፡- “ታላቁ ሴኔሲኖ ዋናውን ክፍል ተጫውቷል፣ በዘፈንና በመጫወት ጣዕሙ አስደነቀኝ። ሆኖም የአገሩ ሰዎች እንዳልተደሰቱ በመገረም አስተዋልኩ። በአሮጌው ዘይቤ ይዘፍናል ብለው ያማርራሉ። እዚህ የሙዚቃ ጣዕም በየአሥር ዓመቱ እንደሚለዋወጥ የሚያሳይ ማስረጃ አለ.

ከኔፕልስ ዘፋኙ ወደ ትውልድ አገሩ ቱስካኒ ይመለሳል። የእሱ የመጨረሻ ትርኢቶች, በግልጽ, በሁለት ኦፔራዎች በኦርላንድኒ - "አርሳስ" እና "አሪያድኔ" ተካሂደዋል.

ሴኔሲኖ በ1750 ሞተ።