ሮበርት ካሳዴሰስ |

ሮበርት Casadesus

ባለፈው ምዕተ-አመት ውስጥ ካሳዴሰስ የሚል ስም ያላቸው በርካታ ሙዚቀኞች ትውልዶች የፈረንሳይን ባህል ክብር አሳድገዋል። ጽሁፎች እና ጥናቶች ለብዙ የዚህ ቤተሰብ ተወካዮች የተሰጡ ናቸው, ስማቸው በሁሉም የኢንሳይክሎፔዲክ ህትመቶች, በታሪካዊ ስራዎች ውስጥ ይገኛሉ. ባለፈው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ ወደ ፈረንሳይ የተዛወረው የካታላን ጊታሪስት ሉዊስ ካሳዴሰስ ፣ ፈረንሳዊት ሴት አግብቶ በፓሪስ መኖር እንደ አንድ ደንብ ፣ ስለ ቤተሰብ ባህል መስራች መጠቀስም አለ ። እዚህ ፣ በ 1870 ፣ የመጀመሪያ ልጁ ፍራንኮይስ ሉዊ ተወለደ ፣ እንደ አቀናባሪ እና መሪ ፣ የህዝብ እና የሙዚቃ ሰው ትልቅ ዝና አግኝቷል ። እሱ የፓሪስ ኦፔራ ቤቶች ዳይሬክተር እና በፎንታይንቡላው ውስጥ የአሜሪካ ኮንሰርቫቶሪ ተብሎ የሚጠራው ፣ ከውቅያኖስ ማዶ የመጡ ጎበዝ ወጣቶች ያጠኑበት መስራች ነበር። እሱን ተከትለው፣ ታናናሾቹ ወንድሞቹ እውቅና አገኙ፡ ሄንሪ፣ ድንቅ ቫዮሊስት፣ የቀድሞ ሙዚቃ አራማጅ (እሱም በቫዮላ ደሞር ላይ በግሩም ሁኔታ ተጫውቷል)፣ ማሪየስ ቫዮሊስት፣ ብርቅዬውን የኩዊንቶን መሳሪያ በመጫወት ጥሩ ችሎታ ነበረው። በተመሳሳይ ጊዜ በፈረንሣይ ውስጥ ሦስተኛውን ወንድም - ሴሊስት ሉሲን ካሳዴሰስን እና ሚስቱን - ፒያኖ ተጫዋች ሮዚ ካሳዴሰስን አወቁ። ነገር ግን የቤተሰቡ እና የሁሉም የፈረንሳይ ባህል እውነተኛ ኩራት በእርግጥ የተጠቀሱት የሶስቱ ሙዚቀኞች የእህት ልጅ የሆነው የሮበርት ካሳዴሰስ ስራ ነው። በእሱ ሰው፣ ፈረንሳይ እና መላው አለም የፈረንሳይን የፒያኖ ጨዋታ ትምህርት ቤት ምርጥ እና ዓይነተኛ ገፅታዎችን በማሳየት በዘመናችን ካሉት ድንቅ ፒያኖዎች አንዱን አክብረዋል።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ከላይ ከተነገረው በመነሳት ሮበርት ካሳዴሰስ ያደገው እና ​​ያደገው በሙዚቃው ውስጥ በየትኛው ድባብ ውስጥ እንደሆነ ግልጽ ነው። ቀድሞውኑ በ 13 ዓመቱ በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ተማሪ ሆነ። ፒያኖን በማጥናት (ከኤል ዲሜየር ጋር) እና ድርሰትን (ከሲ. Leroux፣ N. Gallon) ከገባ ከአንድ አመት በኋላ፣ በጂ ፋሬ የተሰኘውን ጭብጥ በማዘጋጀት ሽልማት አግኝቷል እና ከኮንሰርቫቶሪ ሲመረቅ። (በ 1921) የሁለት ተጨማሪ ከፍተኛ ልዩነቶች ባለቤት ነበር. በዚያው ዓመት ፒያኖ ተጫዋች ወደ አውሮፓ የመጀመሪያ ጉብኝቱን ሄደ እና በፍጥነት በዓለም የፒያኖ አድማስ ላይ ታዋቂ ሆነ። በተመሳሳይ ጊዜ የካሳዴሰስ ከሞሪስ ራቭል ጋር ያለው ጓደኝነት ተወለደ ፣ እሱም እስከ ታላቁ አቀናባሪው ሕይወት መጨረሻ ድረስ ፣ እንዲሁም ከአልበርት ሩሰል ጋር። ይህ ሁሉ ለእሱ ዘይቤ የመጀመሪያ ምስረታ አስተዋጽኦ አድርጓል ፣ ለእድገቱ ግልፅ እና ግልፅ አቅጣጫን ሰጥቷል።

በቅድመ-ጦርነት ዓመታት ውስጥ ሁለት ጊዜ - 1929 እና ​​1936 - ፈረንሳዊው ፒያኒስት የዩኤስኤስአርን ጎብኝቷል ፣ እና የእነዚያ ዓመታት አፈፃፀሙ ምስል ሁለገብ ነው ፣ ምንም እንኳን ሙሉ በሙሉ የተቺዎችን ግምገማ ባይሆንም ። ጂ.ኮጋን ያኔ የፃፈው ይኸው ነው፡- “የእሱ አፈፃፀሙ ሁሌም የስራውን ግጥማዊ ይዘት ለመግለጥ እና ለማስተላለፍ ባለው ፍላጎት የተሞላ ነው። የእሱ ታላቅ እና ነጻ በጎነት በራሱ ወደ ፍጻሜው አይለወጥም, ሁልጊዜም የትርጓሜውን ሃሳብ ይታዘዛል. ግን የካሳዴሰስ ግለሰባዊ ጥንካሬ እና ከኛ ጋር ያለው ትልቅ የስኬት ምስጢር…የጥበባዊ መርሆች ፣በሌሎችም መካከል የሞተ ባህል የሆኑት ፣በእሱ ውስጥ እንዲቆዩ በማድረጉ እውነታ ላይ ነው - ሙሉ በሙሉ ካልሆነ ፣ ከዚያ በከፍተኛ ደረጃ - ፈጣንነታቸው ፣ ትኩስነት እና ውጤታማነት … Casadesus የሚለየው ድንገተኛነት ፣ መደበኛነት እና በተወሰነ ምክንያታዊ የትርጓሜ ግልፅነት ነው ፣ ይህም በባህሪው ላይ ጥብቅ ገደቦችን ያስቀምጣል ፣ ስለ ሙዚቃ የበለጠ ዝርዝር እና ስሜታዊ ግንዛቤ ፣ ወደ አንዳንድ የፍጥነት ፍጥነት (ቤትሆቨን) እና ወደ የትልቅ ቅርፅ ስሜትን ዝቅ ማድረግ ፣ ብዙ ጊዜ በአርቲስት ውስጥ ወደ በርካታ ክፍሎች ይከፋፈላል (የሊዝት ሶናታ)… በአጠቃላይ ፣ ከፍተኛ ችሎታ ያለው አርቲስት ፣ በእርግጥ በአውሮፓውያን ወጎች ውስጥ ምንም አዲስ ነገር አያስተዋውቅም ። የፒያኖስቲክ ትርጓሜ ፣ ግን በአሁኑ ጊዜ የእነዚህ ወጎች ምርጥ ተወካዮች ነው።

ለካሳዴሰስ ስውር የግጥም ደራሲ፣ የሀረግ እና የድምጽ ቀለም አዋቂ፣ ለማንኛውም የውጭ ተጽእኖ እንግዳ የሆነ ክብር ሲሰጥ፣ የሶቪየት ፕሬስ ፒያኒስት ወደ መቀራረብ እና የመግለጫ ቅርበት ያለውን የተወሰነ ዝንባሌ ተመልክቷል። በእርግጥ፣ ስለ ሮማንቲክስ ስራዎች የሰጠው ትርጓሜ - በተለይ ለእኛ ካሉት ምርጥ እና የቅርብ ምሳሌዎች ጋር ሲነጻጸር - ሚዛን፣ ድራማ እና የጀግንነት ግለት የላቸውም። ሆኖም ፣ በዚያን ጊዜ እንኳን በአገራችንም ሆነ በሌሎች አገሮች እንደ ጥሩ አስተርጓሚ ሆኖ በሁለት አካባቢዎች - የሞዛርት ሙዚቃ እና የፈረንሣይ ኢምፕሬሽንስስቶች ትክክለኛ እውቅና አግኝቷል። (በዚህ ረገድ፣ እንደ መሰረታዊ የፈጠራ መርሆች፣ እና በእርግጥም ጥበባዊ ዝግመተ ለውጥ፣ ካዛዴሰስ ከዋልተር ጂሴኪንግ ጋር ብዙ የሚያመሳስላቸው ነገር አለ።)

የተነገረው በምንም መመዘኛ ዴቡሲ፣ ራቭል እና ሞዛርት የካሳዴሰስን ሪፐርቶር መሰረት ፈጠሩ ማለት አይደለም። በተቃራኒው፣ ይህ ትርኢት በእውነት ግዙፍ ነበር - ከባች እና ከበገና ሊቃውንት እስከ የዘመኑ ደራሲዎች፣ እና ባለፉት አመታት ድንበሩ እየሰፋ መጥቷል። እና በተመሳሳይ ጊዜ የአርቲስቱ የጥበብ ባህሪ በሚያስደንቅ እና ጉልህ በሆነ ሁኔታ ተለወጠ ፣ በተጨማሪም ፣ ብዙ አቀናባሪዎች - ክላሲኮች እና ሮማንቲክስ - ቀስ በቀስ ለእሱ እና ለአድማጮቹ ሁሉንም አዳዲስ ገጽታዎች ከፍተዋል። ይህ የዝግመተ ለውጥ በተለይ በመጨረሻዎቹ 10-15 ዓመታት ውስጥ በኮንሰርት እንቅስቃሴው ውስጥ በግልጽ ተሰምቷል, እሱም እስከ ህይወቱ መጨረሻ ድረስ አልቆመም. ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ የህይወት ጥበብ ብቻ ሳይሆን የስሜቶች መሳልም መጣ፣ ይህም የፒያኒዝም ባህሪን በእጅጉ ለውጦታል። የአርቲስቱ መጫዎቱ ይበልጥ የታመቀ ፣ ጥብቅ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ሙሉ-ድምፅ ፣ ብሩህ ፣ አንዳንድ ጊዜ የበለጠ ድራማ ሆኗል - መጠነኛ የሙቀት መጠኖች በድንገት በነፋስ ይተካሉ ፣ ተቃርኖዎች ይጋለጣሉ። ይህ እራሱን በሃይድ እና ሞዛርት ውስጥ እንኳን ተገለጠ, ነገር ግን በተለይ በቤቴሆቨን, ሹማን, ብራህምስ, ሊዝት, ቾፒን ትርጓሜ. ይህ የዝግመተ ለውጥ በአራቱ ታዋቂ ሶናታዎች፣ የቤቴሆቨን የመጀመሪያ እና አራተኛ ኮንሰርቶስ (በ 70 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ብቻ የተለቀቀው) እንዲሁም በርካታ የሞዛርት ኮንሰርቶች (ከዲ ሳል ጋር)፣ የሊስዝ ኮንሰርቶዎች፣ ብዙ የቾፒን ስራዎች ቅጂዎች ላይ በግልፅ ይታያል። (ሶናታስ በ B ጥቃቅን ጨምሮ)፣ የሹማንን ሲምፎኒክ ኢቱድስ።

እንደዚህ አይነት ለውጦች የተከሰቱት በካዛዴሰስ ጠንካራ እና በደንብ በተፈጠረ ስብዕና ማዕቀፍ ውስጥ መሆኑ ሊሰመርበት ይገባል። ጥበቡን አበለጸጉት ነገር ግን በመሠረቱ አዲስ አላደረጉትም። እንደበፊቱ - እና እስከ ቀናቶች መጨረሻ ድረስ - የካሳዴሰስ ፒያኒዝም ምልክቶች አስደናቂው የጣት ቴክኒክ ፣ ውበት ፣ ሞገስ ፣ እጅግ በጣም አስቸጋሪ የሆኑትን ምንባቦች እና ጌጣጌጦችን በፍፁም ትክክለኛነት የማከናወን ችሎታ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ የመለጠጥ እና የመቋቋም ችሎታ ነበሩ ። ሪትሚክ እኩልነትን ወደ ነጠላ ሞተርነት ሳይቀይሩ። እና ከሁሉም በላይ - ታዋቂው "ጄዩ ዴ ፔርሌ" (በትክክል - "የዶቃ ጨዋታ"), እሱም ለፈረንሳይ የፒያኖ ውበት ተመሳሳይነት ያለው ተመሳሳይ ቃል ሆኗል. ልክ እንደሌሎች ጥቂቶች፣ ሙሉ ለሙሉ ተመሳሳይ ለሚመስሉ ዘይቤዎች እና ሀረጎች፣ ለምሳሌ በሞዛርት እና በቤቴሆቨን ህይወትን እና አይነትን መስጠት ችሏል። እና ግን - ከፍተኛ የድምፅ ባህል, ለግለሰባዊው "ቀለም" የማያቋርጥ ትኩረት በሚደረግ ሙዚቃ ባህሪ ላይ የተመሰረተ ነው. በአንድ ወቅት በፓሪስ ኮንሰርቶችን መስጠቱ ትኩረት የሚስብ ሲሆን በተለያዩ መሳሪያዎች ላይ የተለያዩ ደራሲያን ስራዎችን ተጫውቷል - ቤትሆቨን ኦን ዘ ስቴይንዌይ ፣ ሹማን ኦን ዘ ቤችስታይን ፣ ራቭል ኦን ዘ ኢራር ፣ ሞዛርት በኦን ዘ ፕሌኤል - በዚህም ለማግኘት ጥረት አድርጓል ። ለእያንዳንዳቸው በጣም በቂ "የድምፅ ተመጣጣኝ"።

ከላይ ያሉት ሁሉ የካሳዴሰስ ጨዋታ ለምንም አስገዳጅነት ፣ ጨዋነት የጎደለው ፣ ጨዋነት የጎደለው ፣ በግንባታ ላይ ያሉ ማናቸውም ግድየለሽነት ፣ በ Impressionists ሙዚቃ ውስጥ አሳሳች እና በሮማንቲክ ሙዚቃ ውስጥ አደገኛ የሆነው ለምን እንደሆነ ለመረዳት ያስችላሉ። በዲቢሲ እና ራቭል ምርጥ የድምፅ ሥዕል ውስጥ እንኳን ፣ የእሱ ትርጓሜ የጠቅላላውን ግንባታ በግልፅ ገልፀዋል ፣ ሙሉ ደም እና አመክንዮአዊ ተስማሚ ነበር። ይህንን ለማሳመን በቀረጻው ውስጥ ተጠብቆ የቆየውን የራቭል ኮንሰርቶ ለግራ እጅ ወይም የዴቡሲ ቅድመ ዝግጅት ስራውን ማዳመጥ በቂ ነው።

ሞዛርት እና ሃይድ በካሳዴሰስ የኋለኞቹ ዓመታት ጠንካራ እና ቀላል ፣ በመልካም ወሰን ፣ ፈጣን ጊዜዎች በሐረግ እና በዜማ ልዩነት ላይ ጣልቃ አልገቡም። እንደነዚህ ያሉት አንጋፋዎች ቀድሞውኑ የተዋቡ ብቻ ሳይሆኑ ሰብአዊነት ያላቸው፣ ደፋር፣ ተመስጦ፣ “የፍርድ ቤት ሥነ-ምግባርን የረሱ” ነበሩ። የቤቴሆቨን ሙዚቃ አተረጓጎም በስምምነት ፣ በሙላት ፣ እና በሹማን እና ቾፒን ፒያኖ ተጫዋች አንዳንድ ጊዜ በእውነተኛ የፍቅር ስሜት ተለይቷል። የዕድገት ቅርፅ እና አመክንዮአዊ ስሜትን በተመለከተ፣ ይህ በብራህምስ ኮንሰርቶዎች አፈጻጸም አሳማኝ በሆነ መልኩ ይመሰክራል፣ ይህ ደግሞ የአርቲስቱ ትርኢት የመሠረት ድንጋይ ሆነ። ሃያሲው “አንድ ሰው ምናልባት ይከራከራል” ሲል ጽፏል፣ “ካሳዴሰስ በጣም ጥብቅ ልብ እንደሆነ እና እዚህ ስሜትን ለማስፈራራት አመክንዮ ይፈቅዳል። ነገር ግን የትርጓሜው ክላሲካል አቀማመጥ፣ የድራማ እድገቶች ጽናት፣ ከማንኛውም ስሜታዊነት ወይም ከስታይሊስታዊ ብልጫ የጸዳ፣ ግጥሞችን በትክክል ስሌት ወደ ዳራ የሚገፉበትን ጊዜ ከማካካስ በላይ። እናም ይህ ስለ Brahms ሁለተኛ ኮንሰርት ተነግሯል ፣ እንደሚታወቀው ፣ ማንኛውም ግጥም እና በጣም ከፍተኛ ድምጽ ያላቸው መንገዶች የቅርጽ ስሜትን እና አስደናቂ ጽንሰ-ሀሳብን መተካት አይችሉም ፣ ያለዚህም የዚህ ሥራ አፈፃፀም ወደ አስፈሪ ፈተናነት ይለወጣል ። ለታዳሚው እና ለአርቲስቱ ሙሉ ፊሽካ!

ግን ለዚያ ሁሉ ፣ የሞዛርት እና የፈረንሣይ አቀናባሪዎች ሙዚቃ (ዴቡሲ እና ራቭል ብቻ ሳይሆን ፋሬ ፣ ሴንት-ሳይንስ ፣ ቻብሪየር) ብዙውን ጊዜ የጥበብ ስኬቶቹ ቁንጮ ሆነዋል። በአስደናቂ ብሩህነት እና ውስጠ-አእምሮ፣ በቀለማት ያሸበረቀ ብልጽግናውን እና የተለያዩ ስሜቶችን ማለትም መንፈሱን ፈጠረ። ሁሉንም የዴቡሲ እና ራቭል የፒያኖ ስራዎችን በመዝገቦች ላይ በመመዝገብ ክብር ያገኘው ካሳዴሰስ የመጀመሪያው መሆኑ ምንም አያስደንቅም። "የፈረንሳይ ሙዚቃ ከእሱ የተሻለ አምባሳደር አልነበረውም" ሲል ሙዚቀኛው ሰርጅ በርቶሚየር ጽፏል።

የሮበርት ካሳዴሰስ እስከ ዘመኑ ፍጻሜ ድረስ ያደረገው እንቅስቃሴ እጅግ በጣም ኃይለኛ ነበር። በጣም ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች እና አስተማሪ ብቻ ሳይሆን የተዋጣለት እና እንደ ባለሙያዎች ገለጻ፣ አቀናባሪም ዝቅተኛ ነበር። እሱ ብዙ የፒያኖ ጥንቅሮችን ጽፏል ፣ ብዙ ጊዜ በደራሲው የሚከናወኑ ፣ እንዲሁም ስድስት ሲምፎኒዎች ፣ በርካታ የመሳሪያ ኮንሰርቶች (ለቫዮሊን ፣ ሴሎ ፣ አንድ ፣ ሁለት እና ሶስት ፒያኖዎች ከኦርኬስትራ ጋር) ፣ የክፍል ስብስቦች ፣ የፍቅር ግንኙነቶች ። ከ 1935 ጀምሮ - በአሜሪካ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ከጀመረበት ጊዜ ጀምሮ - ካሳዴሰስ በአውሮፓ እና በአሜሪካ ውስጥ በትይዩ ሰርቷል ። እ.ኤ.አ. በ 1940-1946 በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ይኖር ነበር ፣ እሱ ከጆርጅ ሳል እና ከሚመራው ክሊቭላንድ ኦርኬስትራ ጋር በተለይም የቅርብ የፈጠራ ግንኙነቶችን አቋቋመ ። በኋላ የካሳዴሰስ ምርጥ ቅጂዎች በዚህ ባንድ ተሰራ። በጦርነቱ ዓመታት አርቲስቱ ብዙ ጎበዝ የፒያኖ ተጫዋቾች ያጠኑበትን በክሊቭላንድ የፈረንሳይ ፒያኖ ትምህርት ቤት አቋቋመ። በአሜሪካ የፒያኖ ጥበብ እድገት የካሳዴሰስን ጥቅም ለማስታወስ የ R. Casadesus Society በህይወት ዘመናቸው በክሊቭላንድ የተቋቋመ ሲሆን ከ1975 ጀምሮ በስሙ የተሰየመ አለም አቀፍ የፒያኖ ውድድር ተካሂዷል።

ከጦርነቱ በኋላ በነበሩት ዓመታት፣ አሁን በፓሪስ፣ አሁን በአሜሪካ ውስጥ፣ በአያቱ በተቋቋመው የአሜሪካ ኮንሰርቫቶሪ ኦፍ ፎንቴንብል የፒያኖ ክፍል ማስተማርን ቀጠለ እና ለብዙ ዓመታትም ዳይሬክተር ነበር። ብዙ ጊዜ ካሳዴሰስ በኮንሰርቶች እና እንደ ስብስብ ተጫዋች ያከናወነው; የዘወትር አጋሮቹ የቫዮሊን ተጫዋች ዚኖ ፍራንቼስካቲ እና ባለቤቱ፣ ተሰጥኦው ፒያኖ ተጫዋች ጋቢ ካሳዴሰስ፣ ከእሱ ጋር ብዙ የፒያኖ ጨዋታዎችን እና እንዲሁም ለሁለት ፒያኖዎች የራሱን ኮንሰርቶ አሳይቷል። አንዳንድ ጊዜ ልጃቸውና ተማሪያቸው ዣን ከተባለው ግሩም ፒያኖ ጋር ይተባበሩ ነበር፤ በዚህ ጊዜ የካሳዴሰስ የሙዚቃ ቤተሰብ ብቁ የሆነ ሰው ተተኪ ያዩበት ነበር። ዣን ካሳዴሰስ (1927-1972) ቀድሞውኑ "የወደፊቱ ጊልልስ" ተብሎ የሚጠራው እንደ ድንቅ በጎነት ታዋቂ ነበር. ራሱን የቻለ ትልቅ የኮንሰርት እንቅስቃሴ መርቶ የፒያኖ ትምህርቱን አባቱ በነበረበት በዚያው ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ መርቷል፣ በመኪና አደጋ በደረሰበት አሰቃቂ ሞት ስራውን ያሳጠረው እና በእነዚህ ተስፋዎች ላይ እንዳይኖር አድርጎታል። ስለዚህ የካዛዴዚየስ ሙዚቃዊ ሥርወ መንግሥት ተቋረጠ።

Grigoriev L., Platek Ya.