ፕሮግራም ሙዚቃ |

የጀርመን ፐሮግራምሙሲክ, የፈረንሳይ ሙዚቃ ፕሮግራም, ኢታል. musica አንድ ፕሮግራም ፕሮግራም ሙዚቃ

የተወሰነ የቃል፣ ብዙ ጊዜ ግጥም ያላቸው የሙዚቃ ስራዎች። ፕሮግራም እና በውስጡ የታተመውን ይዘት ማሳየት. የሙዚቃ ፕሮግራሚንግ ክስተት ከልዩ ጋር የተያያዘ ነው። የሙዚቃ ባህሪያት ከሌሎች የሚለዩት. የይገባኛል ጥያቄ. የሰውን ስሜት፣ ስሜት እና መንፈሳዊ ህይወት በማሳየት መስክ ሙዚቃ ከሌሎች የበለጠ ጠቃሚ ጥቅሞች አሉት። በእርስዎ የይገባኛል ጥያቄ. በተዘዋዋሪ፣ በስሜት እና በስሜት፣ ሙዚቃ ብዙዎችን ማንፀባረቅ ይችላል። የእውነታው ክስተቶች. ሆኖም ግን, ይህ ወይም ያንን ስሜት በአንድ ሰው ውስጥ በትክክል የሚያመጣው ምን እንደሆነ በትክክል መግለጽ አይችልም, የማሳያውን ተጨባጭ, ተጨባጭ ተጨባጭነት ማሳካት አይችልም. እንዲህ ዓይነቱን የመፍጠር ዕድሎች በንግግር ቋንቋ እና ሥነ ጽሑፍ የተያዙ ናቸው። ለጽንሰ-ሀሳብ መጣር፣ አቀናባሪዎች የፕሮግራም ሙዚቃን ይፈጥራሉ። ማምረት; ኦፕን ማዘዝ. ፕሮግራም, የንግግር ቋንቋን, ስነ-ጥበብን ያስገድዳሉ. lit-ry በአንድነት, ከትክክለኛዎቹ ሙሴዎች ጋር በማቀናጀት ይሠራል. ዘዴዎች. የምስሉን እድገትና እድገት ማሳየት የሚችሉ ጊዜያዊ ጥበቦች በመሆናቸው የሙዚቃ እና ስነ-ጽሁፍ አንድነት ያመቻቻል። የኃጢያት ክፍያ ልዩነት። ክሱ ለረጅም ጊዜ ሲካሄድ ቆይቷል. በጥንት ጊዜ ምንም ዓይነት ገለልተኛ አካላት አልነበሩም. የፍርድ ዓይነቶች - በአንድነት ተካሂደዋል, በአንድነት, ክሱ ተመሳሳይ ነበር; በተመሳሳይ ጊዜ ከጉልበት እንቅስቃሴ እና ከመበስበስ ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው. የአምልኮ ሥርዓቶች, የአምልኮ ሥርዓቶች ዓይነት. በዚያን ጊዜ, እያንዳንዱ ክሶች በገንዘብ ረገድ በጣም የተገደቡ ስለነበሩ ያልተመጣጠነ ነበር. ተግባራዊ ችግሮችን ለመፍታት ያለመ አንድነት ሊኖር አልቻለም። የይገባኛል ጥያቄዎች ቀጣይ ምደባ የሚወሰነው በአኗኗር ለውጥ ብቻ ሳይሆን በእያንዳንዳቸው በሲንክሪቲክ ውስጥ በተገኘው የእያንዳንዳቸው እድሎች እድገት ነው። ከዚህ የውበት እድገት ጋር የተያያዘ አንድነት. የሰዎች ስሜት. በተመሳሳይ ጊዜ, የኪነጥበብ አንድነት በጭራሽ አላቆመም, የሙዚቃን አንድነት ከቃሉ, ከግጥም ጋር - በዋነኝነት በሁሉም ዓይነት ዎክ ውስጥ. እና wok.-ድራማቲክ. ዘውጎች. በመጀመሪያ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን, ሙዚቃ እና ግጥም እንደ ገለልተኛ ጥበባት ከረዥም ጊዜ በኋላ, የአንድነታቸው ዝንባሌ የበለጠ ተባብሷል. ይህ የሚወሰነው ከአሁን በኋላ በድክመታቸው አይደለም, ነገር ግን በጥንካሬያቸው, የራሳቸውን ገደብ በመግፋት. እድሎች. በሁሉም ልዩነት ውስጥ የእውነታውን ነጸብራቅ የበለጠ ማበልጸግ በሁሉም ገፅታዎች ሊገኝ የሚችለው በሙዚቃ እና በቃላት የጋራ ድርጊት ብቻ ነው። እና ፕሮግራሚንግ ከሙዚቃው አንድነት ዓይነቶች እና የንግግር ቋንቋዎች አንዱ ነው ፣እንዲሁም ሥነ ጽሑፍ ፣ የአንድ ነጸብራቅ ነገር እነዚያን ጎኖች የሚያመለክቱ ወይም የሚያሳየው ሙዚቃ በራሱ መንገድ ማስተላለፍ አይችልም። T. o.፣ የፕሮግራሙ ሙዚቃ ዋና አካል። ፕሮድ አቀናባሪው ያሰበውን የእውነታውን ክስተት የሚያመለክት አጭር ፕሮግራም ቢሆንም በአቀናባሪው የተፈጠረ ወይም የተመረጠ የቃል ፕሮግራም ነው (“ማለዳ” የተሰኘው ተውኔት በኢ. ግሪግ ከሙዚቃ ወደ ድራማው በጂ. ኢብሰን “እኩያ ጂንት”)፣ አንዳንድ ጊዜ አድማጩን ለተወሰነ ብርሃን “መጥቀስ”። ፕሮድ ("ማክቤት" አር. Strauss - ሲምፎኒ. ግጥም “በሼክስፒር ድራማ ላይ የተመሰረተ”)፣ ወይም ከሥነ-ጽሑፍ ሥራ ረጅም የተወሰደ፣ በአቀናባሪው የተቀናበረ ዝርዝር ፕሮግራም በአንድ ወይም በሌላ ብርሃን። ፕሮድ (ሲም. ስብስብ (2ኛ ሲምፎኒ) “Antar” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ በተመሳሳይ ስም በተረት ተረት ላይ የተመሠረተ በኦ. እና። ሴንኮቭስኪ) ወይም ከ Ph.D ጋር ግንኙነት የለውም.

እያንዳንዱ ርዕስ አይደለም, እያንዳንዱ የሙዚቃ ማብራሪያ እንደ ፕሮግራሙ ሊቆጠር አይችልም. ፕሮግራሙ ከሙዚቃው ደራሲ ብቻ ሊመጣ ይችላል. ፕሮግራሙን ካልነገረው እሱ ራሱ ሀሳብ ፕሮግራም አልነበረም። መጀመሪያ የራሱን ኦፕ ከሰጠ. ፕሮግራሙን እና ከዚያም ትቶታል፣ እናም የእሱን ኦፕ. ከፕሮግራም ውጭ ወደ ምድብ. ፕሮግራሙ ለሙዚቃ ማብራሪያ አይደለም, ያሟላል, በሙዚቃ ውስጥ የጎደለውን ነገር ያሳያል, ለሙሴ ምስል የማይደረስ. ማለት (አለበለዚያ ተደጋጋሚ ይሆናል)። በዚህ ውስጥ፣ ከፕሮግራም ውጭ የሆነ ኦፕ ሙዚቃ፣ የትኛውም የሙዚቃ ገለጻ፣ ሌላው ቀርቶ በጣም ግጥማዊ፣ ጨምሮ፣ ከየትኛውም ትንተና ይለያል። እና ከኦፕ ጸሐፊው መግለጫ. እና የተወሰኑ ክስተቶችን በመጠቆም፣ በፈጠራው ውስጥ የተከሰተ ቶ-ሪ። የአንዳንድ ሙሴዎች ንቃተ-ህሊና. ምስሎች. እና በተቃራኒው - ፕሮግራም ኦፕ. የፕሮግራሙ ራሱ ወደ ሙዚቃ ቋንቋ “መተርጎም” ሳይሆን የሙሴዎች ነጸብራቅ ነው። በፕሮግራሙ ውስጥ የሚንፀባረቀው የተመሳሳይ ነገር ማለት ነው። በደራሲው የተሰጡት ርእሶችም ፕሮግራም አይደሉም፣ እነሱም የተወሰኑ የእውነታ ክስተቶችን ሳይሆን፣ ሙዚቃው በትክክል የሚያስተላልፈውን የስሜት አውሮፕላን ፅንሰ-ሀሳቦችን (ለምሳሌ፣ “ሀዘን”፣ ወዘተ ያሉ ርዕሶችን) የሚያመለክቱ ከሆነ ነው። ፕሮግራሙ ከምርቱ ጋር ሲያያዝ ይከሰታል። በደራሲው ራሱ, በኦርጋኒክ ውስጥ አይደለም. ከሙዚቃ ጋር አንድነት, ነገር ግን ይህ አስቀድሞ በኪነጥበብ ይወሰናል. የአቀናባሪውን ችሎታ፣ አንዳንድ ጊዜ የቃል ፕሮግራሙን እንዴት እንዳጠናቀረ ወይም እንደመረጠ። ይህ ከፕሮግራም አወጣጥ ክስተት ምንነት ጥያቄ ጋር ምንም ግንኙነት የለውም።

ሙሴ ራሱ የተወሰኑ የማስተካከያ ዘዴዎች አሉት። ቋንቋ. ከነሱ መካከል ሙሴዎች ይገኙበታል. ምሳሌያዊነት (የድምፅ ሥዕልን ይመልከቱ) - የተለያዩ የእውነታ ድምጾች ነጸብራቅ ፣ በሙዚቃ የተፈጠሩ ተጓዳኝ ተወካዮች። ድምጾች - ቁመታቸው, ቆይታ, ቲምበር. አንድ አስፈላጊ concretization ዘዴ ደግሞ "የተተገበሩ" ዘውጎች ባህሪያት መስህብ ነው - ዳንስ, በሁሉም ዝርያዎች ውስጥ ማርች, ወዘተ. የሙሴ ብሔራዊ-ባህሪ ባህሪያት ደግሞ concretizations ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ. ቋንቋ, የሙዚቃ ስልት. እነዚህ ሁሉ የማስተካከያ መንገዶች የኦፕን አጠቃላይ ጽንሰ-ሀሳብን ለመግለጽ ያስችላሉ። (ለምሳሌ የብርሃን ኃይሎች በጨለማዎች ላይ ድል ወዘተ.) ሆኖም ግን ያንን ተጨባጭ፣ የፅንሰ-ሃሳባዊ ውህድነት አያቀርቡም ፣ እሱም በቃል ፕሮግራም የቀረበው። ከዚህም በላይ በሙዚቃ ውስጥ በስፋት ጥቅም ላይ የዋለ. ፕሮድ ሙዚቃ ትክክለኛ። concretization ዘዴዎች, ለሙዚቃ ሙሉ ግንዛቤ ይበልጥ አስፈላጊ የሆኑት ቃላቶች, ፕሮግራሙ ናቸው.

አንዱ የፕሮግራም አወጣጥ አይነት የምስል ፕሮግራም ነው። አንድ ምስል ወይም ውስብስብ የዕውነታ ምስሎች የማይታዩ ፍጥረታትን የሚያሳዩ ሥራዎችን ያካትታል። በሚቆይበት ጊዜ ሁሉ ይለዋወጣል. እነዚህ የተፈጥሮ ሥዕሎች (የመሬት አቀማመጥ) ሥዕሎች ናቸው, የባንኮች ሥዕሎች. በዓላት, ጭፈራዎች, ጦርነቶች, ወዘተ, ሙዚቃ. ግዑዝ ተፈጥሮ ምስሎች፣ እንዲሁም የቁም ሙሴዎች። ንድፎች.

ሁለተኛው ዋና የሙዚቃ ፕሮግራም - ሴራ ፕሮግራም. ለሶፍትዌር ምርቶች የቦታዎች ምንጭ. የዚህ አይነት በዋናነት እንደ ስነ-ጥበብ ያገለግላል. በርቷል ። በሴራ-ፕሮግራሙ ሙዚቃ ውስጥ. ፕሮድ የሙዚቃ እድገት. ምስሎች በአጠቃላይ ወይም በተለይም ከሴራው እድገት ጋር ይዛመዳሉ. በጠቅላላ-ሴራ ፕሮግራሚንግ እና በቅደም ተከተል-ሴራ ፕሮግራሚንግ መካከል ያለውን ልዩነት ለይ። ከአጠቃላይ አጠቃላይ የፕሮግራም አወጣጥ ዓይነት ጋር የተያያዘ ሥራ ደራሲ እና በፕሮግራሙ ከአንድ ወይም ከሌላ መብራት ጋር የተገናኘ። ማምረት, በእሱ ውስጥ የተገለጹትን ክስተቶች በሁሉም ቅደም ተከተላቸው እና ውስብስብነት ለማሳየት አላማ አይደለም, ነገር ግን ሙስዎችን ይሰጣል. የመብራት ዋና ምስሎች ባህሪ. ፕሮድ እና የሴራው ልማት አጠቃላይ አቅጣጫ, የተግባር ኃይሎች የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ትስስር. በተቃራኒው የፕሮግራም አወጣጥ ተከታታይ-ሴራ ዓይነት ሥራ ደራሲው በክስተቶች እድገት ውስጥ መካከለኛ ደረጃዎችን ለማሳየት ይፈልጋል ፣ አንዳንድ ጊዜ አጠቃላይ የክስተቶች ቅደም ተከተል። የዚህ ዓይነቱ የፕሮግራም አወጣጥ ይግባኝ በሴራዎች የታዘዘ ነው ፣ በዚህ ውስጥ መካከለኛ የእድገት ደረጃዎች ፣ ቀጥ ባለ መስመር የማይቀጥሉ ፣ ግን አዲስ ገጸ-ባህሪያትን ከማስተዋወቅ ጋር የተቆራኙ ፣ በድርጊት መቼት ላይ ለውጥ ፣ ከክስተቶች ጋር። ለቀድሞው ሁኔታ ቀጥተኛ ውጤት ያልሆኑ, አስፈላጊ ይሆናሉ. ለተከታታይ ሴራ ፕሮግራም ይግባኝ ማለት በፈጠራ ላይ የተመሰረተ ነው። የሙዚቃ አቀናባሪ ቅንብሮች. የተለያዩ አቀናባሪዎች ብዙውን ጊዜ ተመሳሳይ ንድፎችን በተለያየ መንገድ ይተረጉማሉ. ለምሳሌ፣ በደብሊው ሼክስፒር "Romeo and Juliet" የተሰኘው አሳዛኝ ክስተት ፒ ቻይኮቭስኪ ስራ እንዲፈጥር አነሳስቶታል። አጠቃላይ የዕቅድ ዓይነት የፕሮግራም አወጣጥ (overture-fantasy “Romeo and Juliet”)፣ G. Berlioz - ምርት ለመፍጠር። ተከታታይ- ሴራ ዓይነት የፕሮግራም አወጣጥ (ድራማ ሲምፎኒ “Romeo and Juliet”፣ በዚህ ውስጥ ደራሲው ከንፁህ ሲምፎኒዝም አልፎ አልፎም የድምፃዊ አጀማመርን ይስባል)።

በሙዚቃው መስክ መለየት አይቻልም. የ P. ምልክቶች. ሜትር. ይህ ለሶፍትዌር ምርቶች መልክም እውነት ነው. ስዕላዊ የፕሮግራም አይነትን በሚወክሉ ስራዎች ውስጥ የተወሰኑትን ለመፈጠር ምንም ቅድመ ሁኔታዎች የሉም. መዋቅሮች። ተግባራት፣ በሶፍትዌር ምርቶች ደራሲዎች የተቀናበረ ቶ-ሪ። የአጠቃላይ ሴራ ዓይነት በተሳካ ሁኔታ የሚከናወነው በፕሮግራም ባልሆኑ ሙዚቃዎች ውስጥ በተዘጋጁ ቅጾች ነው ፣ በዋነኝነት በ sonata allegro ቅጽ። የፕሮግራሙ ደራሲዎች op. ተከታታይ ሴራ ዓይነት ሙዝ መፍጠር አለባቸው። ቅጽ፣ ብዙ ወይም ባነሰ ከሴራው ጋር “ትይዩ”። ነገር ግን የተለያዩ ንጥረ ነገሮችን በማጣመር ይገነባሉ. ቀደም ሲል በሰፊው የተወከሉትን አንዳንድ የእድገት ዘዴዎችን የሚስብ የፕሮግራም ያልሆኑ ሙዚቃ ዓይነቶች። ከነሱ መካከል የተለዋዋጭ ዘዴ ነው. ብዙ ሌሎችን በሚመለከት የክስተቱን ይዘት የማይነኩ ለውጦችን እንዲያሳዩ ያስችልዎታል። አስፈላጊ ባህሪዎች ፣ ግን ከበርካታ ጥራቶች ጥበቃ ጋር የተቆራኘ ፣ ይህም ምስሉን በማንኛውም አዲስ መልክ እንዲታወቅ ያደርገዋል። የአንድ ነጠላ እምነት መርህ ከተለዋዋጭ ዘዴ ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው. ይህንን መርህ ከምሳሌያዊ ለውጥ አንፃር መጠቀም፣ በኤፍ. ሊዝት በሲምፎናዊ ግጥሞቹ፣ ወዘተ. ፕሮዳክሽን፣ አቀናባሪው ሙዚቃውን የሚረብሽ አደጋ ሳይደርስበት ሴራውን ​​ለመከታተል የበለጠ ነፃነት ያገኛል። ሙሉነት op. ከገጸ ባህሪያቱ ሌይትሞቲፍ ባህሪ ጋር የተያያዘ ሌላ የአሃዳዊነት አይነት (ተመልከት. ቁልፍ ማስታወሻ)፣ መተግበሪያ Ch. አር. ተከታታይ-ሴራ ምርቶች ውስጥ. በኦፔራ ውስጥ ከተጀመረ በኋላ የሊቲሞቲፍ ባህሪው ወደ ኢንስትር አካባቢ ተላልፏል። ሙዚቃ፣ ከመጀመሪያዎቹ እና በብዛት ወደ እሱ ከተጠቀሙበት አንዱ G ነው። ቤርሊዮዝ ዋናው ነገር በመላው ኦፕ. እንደ ተመሳሳይ ጀግና ባህሪ ሆኖ ይሠራል። በእያንዳንዱ ጊዜ በአዲስ አውድ ውስጥ ትገለጣለች, ይህም በጀግናው ዙሪያ ያለውን አዲስ አካባቢን ያመለክታል. ይህ ጭብጥ እራሱን ሊለውጥ ይችላል, ነገር ግን በእሱ ውስጥ ለውጦች "ዓላማ" ትርጉሙን አይለውጡም እና በተመሳሳይ ጀግና ሁኔታ ላይ ለውጦችን ብቻ የሚያንፀባርቁ ናቸው, ስለ እሱ የሃሳቦች ለውጥ. የሌቲሞቲፍ ባህሪን መቀበል በሳይክልነት ፣ ተስማሚነት ሁኔታዎች ውስጥ በጣም ተገቢ ነው እና የዑደቱን ተቃራኒ ክፍሎችን በማጣመር አንድ ነጠላ ሴራ ለማሳየት ኃይለኛ ዘዴ ሆኖ ይወጣል። ተከታታይ ሴራ ሃሳቦችን በሙዚቃው ውስጥ እንዲታይ እና የሶናታ አሌግሮ እና ሶናታ-ሲምፎኒ ባህሪያትን በአንድ እንቅስቃሴ መልክ እንዲዋሃዱ ያመቻቻል። ዑደት፣ በኤፍ የተፈጠረ ባህሪይ የሲምፎኒክ ዘውግ ሉህ። ግጥሞች። በየአይነቱ. የእርምጃ እርምጃዎች የሚተላለፉት በአንጻራዊነት ገለልተኛ በሆኑ ሰዎች እርዳታ ነው. ክፍሎች ፣ ከሶናታ-ሲምፎኒ ክፍሎች ንፅፅር ጋር የሚዛመደው ንፅፅር። ዑደት, ከዚያም እነዚህ ክፍሎች በተጨመቀ ድግምግሞሽ ውስጥ "ወደ አንድነት ያመጣሉ" እና በፕሮግራሙ መሰረት አንድ ወይም ሌላ ተለይተው ይታወቃሉ. ከዑደቱ አንፃር ፣ ሪፕሬሽኑ ብዙውን ጊዜ ከመጨረሻው ጋር ይዛመዳል ፣ ከሶናታ አሌግሮ አንፃር ፣ 1 ኛ እና 2 ኛ ክፍሎች ከኤግዚቢሽኑ ጋር ይዛመዳሉ ፣ 3 ኛ (በዑደት ውስጥ “scherzo”) ልማት. Liszt እንዲህ ዓይነቱን ሰው ሠራሽ አጠቃቀም አለው. ቅጾች ብዙውን ጊዜ ከአሃዳዊነት መርህ አጠቃቀም ጋር ይጣመራሉ። እነዚህ ሁሉ ዘዴዎች አቀናባሪዎች ሙዚቃን እንዲፈጥሩ ፈቅደዋል. ከሴራው ግለሰባዊ ገጽታዎች ጋር የሚዛመዱ ቅጾች እና በተመሳሳይ ጊዜ ኦርጋኒክ እና አጠቃላይ። ነገር ግን፣ አዲስ ሰው ሠራሽ ቅጾች የፕሮግራሙ ሙዚቃ ብቻ እንደሆኑ ሊቆጠሩ አይችሉም።

የፕሮግራም ሙዚቃዎች አሉ. cit., ይህም እንደ ፕሮግራም ምርቶችን ያካተተ. ሥዕል፣ ቅርፃቅርፅ፣ ሌላው ቀርቶ አርክቴክቸር። እንደዚህ ያሉ፣ ለምሳሌ፣ የሲምፎኒክ ሊዝት ግጥሞች “የሁንስ ጦርነት” በ fresco በ V. Kaulbach እና “From the Cradle to the Grave” በኤም ዚቺ ሥዕል ላይ የተመሰረተ የራሱ ተውኔት “የዊልያም ቻፕል” ይንገሩ"; "Betrothal" (በራፋኤል ለተሰራው ሥዕል)፣ "አስተዋይ" (በማይክል አንጄሎ ሐውልት ላይ የተመሠረተ) ከኤፍፒ. ዑደቶች “የተንከራተቱ ዓመታት” ፣ ወዘተ. ሆኖም ፣ የርዕሰ-ጉዳይ ፣ የእነዚህ የይገባኛል ጥያቄዎች ጽንሰ-ሀሳቦች እድሎች ሁሉን አቀፍ አይደሉም። ሥዕሎች እና ቅርጻ ቅርጾች በተቀነባበረ ስም መሰጠታቸው በአጋጣሚ አይደለም, ይህም እንደ ፕሮግራማቸው ዓይነት ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል. ስለዚህ በተለያዩ ሥራዎች ላይ ተመሥርተው በተጻፉት የሙዚቃ ሥራዎች ሥዕል ጥበብ፣ በመሠረቱ ሙዚቃና ሥዕል፣ ሙዚቃና ቅርፃቅርፅን ብቻ ሳይሆን ሙዚቃን፣ ሥዕልንና ቃልን፣ ሙዚቃን፣ ቅርጻቅርጽና ቃልን ያጣምራል። እና በውስጣቸው የፕሮግራሙ ተግባራት በ Ch. arr. የተሰራ ምስል፣ የይገባኛል ጥያቄ ሳይሆን የቃል ፕሮግራም። ይህ በዋነኛነት የሚወሰነው በሙዚቃ ልዩነት እንደ ጊዜያዊ አርት-ቫ እና ስዕል እና ቅርፃቅርፅ እንደ ቋሚ ፣ “ስፓሻል” ጥበብ ነው። የስነ-ህንፃ ምስሎችን በተመለከተ በአጠቃላይ ሙዚቃን ከርዕሰ-ጉዳይ እና ከፅንሰ-ሀሳቦች አንፃር ማቀናጀት አይችሉም; የሙዚቃ ደራሲዎች. ከሥነ-ሕንፃ ሐውልቶች ጋር የተቆራኙ ሥራዎች ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ በእራሳቸው ብቻ ሳይሆን በታሪክ ፣ በእነሱ ውስጥ በተከሰቱት ክስተቶች ወይም በአጠገባቸው በተከናወኑት አፈ ታሪኮች ፣ ስለ እነሱ በተፈጠሩት አፈ ታሪኮች (“Vyshegrad” የተሰኘው ጨዋታ ከሲምፎኒክ ዑደት) B. Smetana “My Motherland”፣ ቀደም ሲል የተጠቀሰው የፒያኖ ተውኔት “የዊልያም ቻፕል” በሊዝት፣ ደራሲው በድንገት “አንድ ለሁሉም፣ ሁሉም ለአንድ” ከሚለው ኤፒግራፍ ጋር አስቀድሞ ያላቀረበው)።

ፕሮግራሚንግ የሙሴዎችን ታላቅ ድል ነበር። ክስ በሙሴዎች ውስጥ የተንፀባረቁ የእውነታ ምስሎችን ወደ ማበልጸግ መርታለች. prod., አዲስ ኤክስፕረስ ፍለጋ. ማለት, አዲስ ቅጾች, ቅጾችን እና ዘውጎችን ለማበልጸግ እና ለመለየት አስተዋፅኦ አድርገዋል. አቀናባሪው ወደ ክላሲካል ሙዚቃ ያለው አቀራረብ ብዙውን ጊዜ የሚወሰነው ከሕይወት ፣ ከዘመናዊነት እና ከአካባቢያዊ ችግሮች ትኩረት ጋር ባለው ግንኙነት ነው ። በሌሎች ሁኔታዎች, እሱ ራሱ አቀናባሪው ከእውነታው ጋር እንዲቀራረብ እና ጥልቅ ግንዛቤውን እንዲፈጥር አስተዋፅኦ ያደርጋል. ሆኖም በአንዳንድ መንገዶች ፒ.ኤም. ፕሮግራም ካልሆኑ ሙዚቃዎች ያነሰ ነው። ፕሮግራሙ የሙዚቃን ግንዛቤ ይቀንሳል, በእሱ ውስጥ ከተገለፀው አጠቃላይ ሀሳብ ትኩረትን ይቀይራል. የሸፍጥ ሃሳቦች ገጽታ አብዛኛውን ጊዜ ከሙዚቃ ጋር የተያያዘ ነው። ብዙ ወይም ያነሰ የተለመዱ ባህሪያት. ስለዚህም የብዙ ታላላቅ አቀናባሪዎች የፕሮግራም አወጣጥ አመለካከት አሻሚነት ያለው አመለካከት ነው፣ ይህም ሁለቱም እነርሱን የሳባቸው እና ያፈገፈጋቸው (የፒ.አይ. ቲቻይኮቭስኪ፣ ጂ. ማህለር፣ አር. ስትራውስ፣ ወዘተ. የተነገሩ)። ፒ.ኤም. የተወሰነ አይደለም፡ ከፍተኛው የሙዚቃ አይነት፣ ልክ እንደ ፕሮግራም ያልሆነ ሙዚቃ። እነዚህ እኩል, እኩል ህጋዊ ዝርያዎች ናቸው. በመካከላቸው ያለው ልዩነት ግንኙነታቸውን አይከለክልም; ሁለቱም ዝርያዎች ከዎክ ጋር የተቆራኙ ናቸው. ሙዚቃ. ስለዚህ ኦፔራ እና ኦራቶሪዮ የፕሮግራም ሲምፎኒዝም መነሻ ነበሩ። የኦፔራ መደራረብ የፕሮግራሙ ሲምፎኒ ምሳሌ ነበር። ግጥሞች; በኦፔራቲክ ጥበብ ውስጥ, በፒ.ኤም ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ የሚውሉት ለሊቲሞቲቪዝም እና አሀዳዊነት ቅድመ ሁኔታዎችም አሉ. በምላሹ፣ ፕሮግራም ያልተደረገበት instr. ሙዚቃው በ wok ተጽዕኖ ይደረግበታል. ሙዚቃ እና ፒ.ኤም. በፒ.ኤም. አዲስ ይገለጻል. ዕድሎች የፕሮግራም ያልሆኑ ሙዚቃዎችም ንብረት ይሆናሉ። የዘመኑ አጠቃላይ አዝማሚያዎች በሁለቱም የጥንታዊ ሙዚቃ እና የፕሮግራም ያልሆኑ ሙዚቃዎች እድገት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ።

በፕሮግራሙ ውስጥ የሙዚቃ እና የፕሮግራም አንድነት Op. ፍጹም አይደለም, የማይሟሟ. ኦፕን ሲሰራ ፕሮግራሙ ለአድማጭ ሳይቀርብ ሲቀር ያበራል። የሙዚቃው ደራሲ አድማጩን የሚያመለክተው ምርት ለእሱ እንግዳ ሆነ። አቀናባሪው ሀሳቡን ለማንፀባረቅ በመረጠ ቁጥር ፣ በአስተያየቱ ላይ ያለው ጉዳት አነስተኛ የሚሆነው የሥራውን ሙዚቃ ከፕሮግራሙ “መለየት” የተነሳ ነው። የዘመናዊውን አፈፃፀም በተመለከተ እንዲህ ዓይነቱ "መለየት" ሁልጊዜ የማይፈለግ ነው. ይሰራል። ይሁን እንጂ የምርት አፈጻጸምን በተመለከተ ተፈጥሯዊ ሊሆን ይችላል. የፕሮግራም ሀሳቦች ከጊዜ ወደ ጊዜ ጠቀሜታቸውን እና ጠቀሜታቸውን ሊያጡ ስለሚችሉ የቀደመ ጊዜ። በእነዚህ አጋጣሚዎች የሙዚቃ ፕሮድ. ይብዛም ይነስም የፕሮግራም ችሎታ ባህሪያትን ያጣሉ፣ ወደ ፕሮግራማዊ ያልሆኑ ይቀይሩ። ስለዚህም በፒ.ኤም መካከል ያለው መስመር. እና የፕሮግራም ያልሆኑ ሙዚቃዎች, በአጠቃላይ, በታሪካዊው ውስጥ, ሙሉ በሙሉ ግልጽ ናቸው. ገጽታ ሁኔታዊ ነው።

ኤ.ፒ.ኤም. በመሠረቱ በፕሮፌሰር ታሪክ ውስጥ በሙሉ የዳበረ። አይስ ኢስክ-ቫ. ስለ ሶፍትዌር ሙዝ በተመራማሪዎች ከተገኙት ሪፖርቶች ውስጥ የመጀመሪያዎቹ። ኦፕ. የሚያመለክተው 586 ዓክልበ. - በዚህ ዓመት በዴልፊ ውስጥ በፒቲያን ጨዋታዎች (ዶ. ግሪክ)፣ አቭሌቲስት ሳካኦ የአፖሎን ከዘንዶው ጋር ያደረገውን ጦርነት የሚያሳይ የቲሞስቴንስ ጨዋታ አሳይቷል። በኋለኞቹ ጊዜያት ብዙ የፕሮግራም ስራዎች ተፈጥረዋል. ከእነዚህም መካከል በላይፕዚግ አቀናባሪ ጄ. “የመጽሐፍ ቅዱስ ታሪኮች” የተሰኘው ክላቪየር ሶናታስ ይገኙበታል። ኩናው፣ የበገና ትንንሾች በኤፍ. ኩፔሪን እና ጄ. F. ራሜኡ፣ ክላቪየር “ካፕሪቺዮ በተወዳጅ ወንድም ሲሄድ” በI. C. ባች. ፕሮግራሚንግ በቪየና ክላሲክስ ስራዎች ውስጥም ቀርቧል። ከስራዎቻቸው መካከል፡ የሶስትዮሽ የፕሮግራም ሲምፎኒዎች በጄ. ሃይድን፣ ዲሴ. የቀኑ ጊዜያት (ቁጥር 6፣ “ጠዋት”፣ ቁጥር 7፣ “እኩለ ቀን”፣ ቁጥር 8፣ “ምሽት”)፣ የስንብት ሲምፎኒው; “Pastoral Symphony” (No 6) በቤቴሆቨን፣ ሁሉም ክፍሎች በፕሮግራማዊ የትርጉም ጽሑፎች የተሰጡ ሲሆን በውጤቱ ላይ የኦፕ ጸሐፊውን የፕሮግራምነት ዓይነት ለመረዳት ጠቃሚ ማስታወሻ አለ። - "ከምስል የበለጠ የስሜቶች መግለጫ", የራሱ ጨዋታ "የቪቶሪያ ጦርነት", በመጀመሪያ ለሜካኒካል የታሰበ. የበረዶ ፓንሃርሞኒኮን መሣሪያ ፣ ግን ከዚያ በኦርኬ ውስጥ ተከናውኗል። እትሞች፣ እና በተለይም በባሌ ዳንስ “የፕሮሜቴየስ ፈጠራዎች”፣ በኮሊን ለተፈጠረው አሳዛኝ ክስተት “Coriolanus”፣ “ሊዮኖራ” ቁ. 1-3፣ በጎተ ወደ “ኤግሞንት” አሳዛኝ ክስተት። ለድራማዎች መግቢያ ተብሎ ተጽፏል። ወይም ሙዚቃ-ድራማ. ምርት, ብዙም ሳይቆይ ነፃነታቸውን አገኙ. በኋላ ፕሮግራም Op. እንዲሁም ብዙውን ጊዜ ለ K.-L መግቢያ ሆነው ተፈጥረዋል። ፈነጠቀ በጊዜ ሂደት ማጣት ግን ወደ ውስጥ ይገባል. ተግባር. እውነተኛው የፒ. ሜትር. በሙዚቃ ዘመን መጣ። ሮማንቲሲዝም። ከጥንታዊው እና የእውቀት ውበት ተወካዮች ጋር ሲነፃፀሩ ፣ የፍቅር አርቲስቶች የመበስበስን ልዩ ነገሮች ተረድተዋል። የይገባኛል ጥያቄ. እያንዳንዳቸው ሕይወትን በራሳቸው መንገድ እንደሚያንፀባርቁ ተመለከቱ ፣ ለእሱ ብቻ ልዩ ዘዴዎችን በመጠቀም እና ተመሳሳይ ነገርን በማንፀባረቅ ፣ ከተወሰነው ወገን ለእሱ ተደራሽ የሆነ ክስተት ፣ በዚህም ምክንያት እያንዳንዳቸው በተወሰነ ደረጃ የተገደቡ እና ያልተሟላ ምስል ይሰጣሉ ። የእውነታው. የሮማንቲክ አርቲስቶች የዓለምን የበለጠ የተሟላ እና ባለብዙ ጎን ማሳያ ለማድረግ ወደ ሥነ ጥበብ ውህደት ሀሳብ የመራቸው ይህ ነው። ሙዚቃ። ሮማንቲክስ የሙዚቃ እድሳት መፈክርን ከግጥም ጋር ባለው ትስስር አውጀዋል ይህም በብዙዎች ተተርጉሟል። የበረዶ ምርት. ፕሮግራም ኦፕ. በኤፍ ሥራ ውስጥ አስፈላጊ ቦታን ይይዙ. ሜንደልሶን-ባርትሆልዲ (ከሙዚቃ ወደ ሼክስፒር “መካከለኛ የበጋ የምሽት ህልም”፣ “ሄብሪድስ”፣ ወይም “የፊንጋል ዋሻ”፣ “የባህር ዝምታ እና ደስተኛ መዋኘት”፣ “ቆንጆ ሜሉሲና”፣ “ሩይ ብላስ” ወዘተ)፣ አር. . ሹማን (ወደ ባይሮን ማንፍሬድ ተገለበጠ፣ ከGoethe's Faust ወደ ትዕይንቶች፣ ገጽ. ኤፍፒ.ፒ. ተውኔቶች እና ዑደቶች ፣ ወዘተ)። በተለይም አስፈላጊው ፒ. ሜትር. ከጂ ይገዛል. በርሊዮዝ (“አስደናቂ ሲምፎኒ”፣ ሲምፎኒ “ሃሮልድ በጣሊያን”፣ ድራማ። ሲምፎኒ “Romeo and Juliet”፣ “Funeral and Triumphal Symphony”፣ Overtures “Waverley”፣ “ሚስጥራዊ ዳኞች”፣ “ኪንግ ሊር”፣ “ሮብ ሮይ”፣ ወዘተ) እና ኤፍ. ሊዝት (ሲምፎኒ “Faust” እና ሲምፎኒ ለ “መለኮታዊ አስቂኝ” በዳንቴ፣ 13 ሲምፎኒ። ግጥሞች፣ pl. ኤፍፒ.ፒ. ተውኔቶች እና ዑደቶች)። በመቀጠልም ለፒ.ፒ. ሜትር. B አመጣ. ክሬም (ሲም. ግጥሞች “Richard III”፣ “Camp Wallenstein”፣ “Gakon Jarl”፣ ዑደት “የእኔ እናት አገር” የ6 ግጥሞች)፣ ሀ. ድቮክ (ሲም. ግጥሞች “Waterman”፣ “Golden Spinning Wheel”፣ “Forest Dove”፣ ወዘተ፣ መደራረብ – Hussite፣ “Othello”፣ ወዘተ) እና አር. ስትራውስ (ምልክት. ግጥሞች “ዶን ሁዋን”፣ “ሞት እና መገለጥ”፣ “ማክቤት”፣ “ቲል ኡለንስፒጌል”፣ “እንዲሁ ተናገሩ ዛራቱስትራ”፣ ድንቅ። ልዩነቶች “Don Quixote”፣ “Home Symphony”፣ ወዘተ.) ፕሮግራም ኦፕ. እንዲሁም በ K. ድብርት (ኦር.ሲ. ቅድመ ዝግጅት “የፋውን ከሰአት”፣ ሲምፎኒ። ዑደቶች “ኖክተርስ”፣ “ባሕር”፣ ወዘተ)፣ ኤም. ሬገር (በቦክሊን መሠረት 4 ሲምፎኒ ግጥሞች)፣ ኤ. Onegger (ሲምፍ. ግጥም “የኒጋሞን መዝሙር”፣ ሲምፎኒ።

ፕሮግራሚንግ በሩሲያኛ የበለፀገ ልማት አግኝቷል። ሙዚቃ. ለሩሲያ ናቲ. የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች በሶፍትዌር የታዘዘ ውበት ይማርካሉ። የመሪዎቹ ተወካዮች አመለካከት, ለዴሞክራሲ ያላቸው ፍላጎት, የሥራዎቻቸው አጠቃላይ ግንዛቤ, እንዲሁም የሥራቸው "ዓላማ" ተፈጥሮ. ከጽሑፎች፣ osn. በዘፈን ጭብጦች ላይ እና፣ ስለዚህ፣ የሙዚቃ እና የቃላት ውህደት ንጥረ ነገሮችን የያዘ፣ አድማጩ፣ እነሱን ሲገነዘብ፣ የደብዳቤ ጽሑፎችን ከሙዚቃ ጋር ያዛምዳል። ዘፈኖች ("Kamarinskaya" በግሊንካ)፣ ሩሲያኛ። አቀናባሪዎች ብዙም ሳይቆይ ወደ ትክክለኛው የሙዚቃ ቅንብር መጡ። በርካታ የላቀ ፕሮግራም op. የ “ኃያላን እፍኝ” አባላትን ፈጠረ - MA Balakirev (ሲምፎናዊ ግጥም “ታማራ”) ፣ MP Mussorgsky (“ሥዕሎች በኤግዚቢሽን” ለፒያኖ) ፣ ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ (ሲምፎኒክ ሥዕል “ሳድኮ” ፣ ሲምፎኒ “አንታር”)። ብዛት ያላቸው የሶፍትዌር ምርቶች የፒአይ ቻይኮቭስኪ ናቸው (የመጀመሪያው ሲምፎኒ “የክረምት ህልሞች” ፣ ሲምፎኒ “ማንፍሬድ” ፣ ምናባዊ ቅዠት “Romeo እና Juliet” ፣ ሲምፎናዊ ግጥም “ፍራንስካ ዳ ሪሚኒ” ወዘተ)። ደማቅ የሶፍትዌር ምርቶች AK Glazunov (ሲምፎናዊ ግጥም "Stenka Razin"), AK Lyadov (ሲምፎኒክ ስዕሎች "Baba Yaga", "Magic Lake" እና "Kikimora"), ቫስ. ኤስ ካሊኒኒኮቭ (ሲምፎኒክ ሥዕል "ሴዳር እና የዘንባባ ዛፍ") ፣ SV Rachmaninov (ተምሳሌታዊ ምናባዊ “ገደል” ፣ ሲምፎናዊ ግጥም “የሙታን ደሴት”) ፣ ኤኤን Scriabin (ሲምፎኒክ “የኤክስታሲ ግጥም” ፣ “የእሳት ግጥም”) “ፕሮሜቴየስ”)፣ ፕ.ፒ.ፒ. ይጫወታል)።

ፕሮግራሚንግ እንዲሁ በጉጉቶች ሥራ ውስጥ በሰፊው ይወከላል። አቀናባሪዎች, ጨምሮ. SS Prokofiev (“እስኪቲያን ስዊት” ለኦርኬስትራ፣ ሲምፎኒክ ንድፍ “Autumn”፣ ሲምፎኒክ ሥዕል “ህልሞች”፣ የፒያኖ ቁርጥራጮች)፣ N.Ya. ሚያስኮቭስኪ (ሲምፎናዊ ግጥሞች “ዝምታ” እና “አላስተር” ፣ ሲምፎኒዎች ቁጥር 10 ፣ 12 ፣ 16 ፣ ወዘተ) ፣ ዲዲ ሾስታኮቪች (ምልክቶች ቁጥር 2 ፣ 3 (“ሜይ ዴይ”) ፣ 11 (“1905”) ፣ 12 (1917) ”) ወዘተ)። ፕሮግራም ኦፕ. በተጨማሪም በወጣት የጉጉት ትውልዶች ተወካዮች የተፈጠሩ ናቸው. አቀናባሪዎች.

ፕሮግራሚንግ የባለሙያ ብቻ ሳይሆን የናርም ባህሪ ነው። የሙዚቃ የይገባኛል ጥያቄ. በሕዝቦች መካከል, ሙሴዎች. ባህሎች to-rykh የዳበረ instr ያካትታሉ። ሙዚቃ-መስራት፣ ከዘፈን ዜማዎች አፈጻጸም እና ልዩነት ጋር ብቻ ሳይሆን ከዘፈን ጥበብ ነጻ የሆኑ ጥንቅሮችን ከመፍጠር ጋር የተያያዘ ነው፣ b.ch. ሶፍትዌር. ስለዚህ, ፕሮግራም op. የካዛክታን ጉልህ ክፍል ያዘጋጁ። (ኩኢ) እና ኪርግ. (kyu) instr. ይጫወታል። እያንዳንዳቸው እነዚህ ቁርጥራጮች, በሶሎስት-መሳሪያ ባለሙያ (በካዛክስ መካከል - ኩዪሺ) ​​በአንደኛው ባንዶች ላይ ይከናወናሉ. መሳሪያዎች (dombra, kobyz ወይም sybyzga በካዛክስ መካከል, komuz, ኪርጊዝ መካከል ወዘተ) የፕሮግራም ስም አለው; pl. ከእነዚህ ተውኔቶች መካከል በተለያዩ ቋንቋዎች እንደሚተላለፉ ዘፈኖች ባህላዊ ሆነዋል። ከትውልድ ወደ ትውልድ ልዩነቶች.

ለፕሮግራም አወጣጥ ክስተት ሽፋን ትልቅ አስተዋፅዖ የተደረገው በዚህ አካባቢ በሚሠሩ አቀናባሪዎች እራሳቸው - ኤፍ. ሊዝት ፣ ጂ በርሊዮዝ እና ሌሎችም ነበሩ ። ሙዚዮሎጂ የፒ.ኤም.ን ክስተት ለመረዳት ብቻ ሳይሆን ከዚያ ርቋል። በጣም አስፈላጊ ነው, ለምሳሌ, በ P.m. ላይ ያሉ ጽሑፎች ደራሲዎች በትልቁ ምዕራባዊ አውሮፓ ውስጥ ያስቀምጣሉ. የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ እና ችግሩን የማጥናት ልምድን ማጠቃለል፣ ለፕሮግራም አወጣጥ ክስተት በጣም ግልጽ ያልሆኑ ፍቺዎችን መስጠት አለበት (የግሮቭ ሙዚቃ እና ሙዚቀኞች መዝገበ ቃላት፣ ቁ. 6፣ L.-NY፣ 1954፣ Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967 ይመልከቱ) አንዳንድ ጊዜ ሐ.-ል እምቢ ይላሉ። ትርጓሜዎች (ዳይ ሙዚክ በጌሺችቴ እና ጌገንዋርት። Allgemeine Enzyklopädie der Musik፣ Bd 10፣ Kassel ua፣ 1962)።

በሩሲያ ውስጥ የፕሮግራም ችግር ጥናት የተጀመረው በሩስ እንቅስቃሴ ጊዜ ውስጥ ነው. ክላሲካል ሙዚቃ ትምህርት ቤቶች, ተወካዮች በዚህ ጉዳይ ላይ ጠቃሚ መግለጫዎችን ትተው ነበር. ለፕሮግራም ችግር ትኩረት በተለይ በሶቭ. ጊዜ. በ 1950 ዎቹ ውስጥ በመጽሔቱ ገጾች ላይ. "የሶቪየት ሙዚቃ" እና ጋዝ. "የሶቪየት ጥበብ" ልዩ ነበር. በሙዚቃ ላይ ውይይት. ሶፍትዌር. ይህ ውይይት የፒ.ኤም. ) እና ለአድማጮች ስለ "ንቃተ ህሊና" እና "የማይታወቅ" የፕሮግራም ችሎታ, ፕሮግራም ባልሆኑ ሙዚቃዎች ውስጥ ወዘተ. የነዚህ ሁሉ መግለጫዎች ይዘት የፒ.ኤም. ከኦፕ ጋር የተያያዘ ፕሮግራም ሳይኖር. በራሱ አቀናባሪው. እንዲህ ዓይነቱ አመለካከት በይዘት ፕሮግራማዊነትን ወደ መለየት፣ ሁሉንም ሙዚቃዎች እንደ ፕሮግራማዊነት ወደ መግለጽ፣ ያልተነገሩ ፕሮግራሞችን “ለመገመት” ማረጋገጫ፣ ማለትም የአቀናባሪውን ሐሳብ በዘፈቀደ መተርጎም፣ አቀናባሪዎቹ እራሳቸው ሁል ጊዜ በጠንካራ ሁኔታ ወደሚኖሩበት ይመራል። ተቃወመ። በ 50-60 ዎቹ ውስጥ. ለፕሮግራም ችሎታ ችግሮች እድገት በተለይም ለፕሮግራም አወጣጥ ቋንቋ ዓይነቶች መገደብ ትልቅ አስተዋፅኦ ያደረጉ ጥቂት ስራዎች ታይተዋል። ሆኖም፣ ስለ ፕሮግራሚሊቲነት ክስተት አንድ ወጥ የሆነ ግንዛቤ ገና አልተፈጠረም።

ማጣቀሻዎች: ቻይኮቭስኪ ፒአይ፣ ደብዳቤዎች ለ HP von Meck እ.ኤ.አ. 17, M.-L., 1, ተመሳሳይ, ፖል. ኮል soch., ጥራዝ. VII, M., 1878 p. 5-17, 1878-1; የእሱ, ኦ ፕሮግራም ሙዚቃ, M.-L., 1934; Cui Ts. አ., የሩሲያ የፍቅር ግንኙነት. ስለ እድገቱ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1961, ገጽ. 124; ላሮቼ፣ ስለ ፕሮግራም ሙዚቃ የሆነ ነገር፣ የጥበብ ዓለም፣ 128፣ ጥራዝ. 513, ገጽ. 514-1952; የራሱ፣ የተርጓሚው መቅድም የሃንስሊክ መጽሐፍ “በሙዚቃው ቆንጆ”፣ ተሰብስቧል። ሙዚቃ ወሳኝ ጽሑፎች፣ ጥራዝ. 1896፣ ኤም.፣ 5፣ ገጽ. 1900-3; የእሱ፣ የሃንስሊክ ተቃዋሚዎች አንዱ፣ ibid.፣ p. 87-98; Stasov VV, Art በ 1 ኛው ክፍለ ዘመን, በመጽሐፉ ውስጥ: 1913 ኛው ክፍለ ዘመን, ሴንት ፒተርስበርግ, 334, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ: ኢዝብር. soch., ጥራዝ. 61, ኤም., 362; Yastrebtsev VV፣ የ NA Rimsky-Korsakov ትዝታዎቼ፣ ጥራዝ. 85, P., 1901, L., 3, p. 1952; ሾስታኮቪች ዲ., በእውነተኛ እና ምናባዊ ፕሮግራሞች ላይ, "SM", 1, No 1917; ቦብሮቭስኪ ቪፒ, ሶናታ ፎርም በሩሲያ ክላሲካል ፕሮግራም ሙዚቃ, ኤም., 1959 (የዲስስ አጭር መግለጫ); ሳቢኒና ኤም., የፕሮግራም ሙዚቃ ምንድን ነው?, MF, 95, No 1951; አራኖቭስኪ ኤም., የፕሮግራም ሙዚቃ ምንድን ነው?, M., 5; ታይሊን ዩ. N., በ Chopin ስራዎች ውስጥ ስለ ፕሮግራሚሊቲ, L., 1953, M., 1959; Khokhlov Yu., ስለ ሙዚቃ ፕሮግራሚንግ, M., 7; Auerbach L., የፕሮግራም አወጣጥ ችግሮችን ግምት ውስጥ በማስገባት "SM", 1962, No 1963. መብራቱን ይመልከቱ። ሙዚቃዊ ውበት፣ ሙዚቃ፣ ድምጽ ሥዕል፣ ሞኖቲማቲዝም፣ ሲምፎኒክ ግጥም በሚለው መጣጥፎች ስር።

ዩ. N. Khokhlov