ፖሊቶናዊነት |

ከግሪክ polus - ብዙ እና tonality

ልዩ የቃና አቀራረብ አይነት፣ የተዋሃደ (ነገር ግን የተዋሃደ) የፒች ግንኙነት ስርዓት፣ በብዛት ጥቅም ላይ የዋለ። በዘመናዊ ሙዚቃ. P. - “የበርካታ ቁልፎች ድምር አይደለም… ነገር ግን ውስብስብ ውህደታቸው፣ አዲስ የሞዳል ጥራት በመስጠት - በፖሊቶኒሲቲ ላይ የተመሰረተ የሞዳል ስርዓት” (ዩ.አይ. ፓይሶቭ)። P. ባለብዙ ቶን ኮርዶችን (ኮርድ ፒ.)፣ ባለብዙ ቶን ሜሎዲክን በማጣመር መልክ ሊወስድ ይችላል። መስመሮች (ሜሎዲክ. ፒ.) እና ኮርዶች እና ዜማዎችን በማጣመር. መስመሮች (ድብልቅ ፒ.). በውጫዊ መልኩ፣ P. አንዳንድ ጊዜ እርስ በርስ በላያቸው ላይ የቃና ልዩነት ያላቸው ንዑሳን መዋቅሮች ከፍተኛ ቦታ ይመስላል (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።

P., እንደ አንድ ደንብ, አንድ ነጠላ ማእከል አለው ("ፖሊቶኒክ", በፓይሶቭ መሰረት), ሆኖም ግን, ሞኖሊቲክ (እንደ ተለመደው ቁልፍ) አይደለም, ነገር ግን ብዙ, በፖሊሃርሞኒካዊ መልኩ (ፖሊሃርሞኒ ይመልከቱ). የእሱ ክፍሎች (“ንዑስ-ቶኒክ” ፣ በፓይሶቭ መሠረት) እንደ ቀላል ፣ ዲያቶኒክ ቁልፎች ቶኒክ ጥቅም ላይ ይውላሉ (በእንደዚህ ያሉ ሁኔታዎች ፒ “pseudochromatic” ሙሉ ነው ፣ በ VG Karatygin መሠረት ፣ ፖሊላዶቮስት ይመልከቱ)።

ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ. “አሽሙር”፣ ቁጥር 3

የ P. መከሰት አጠቃላይ መሠረት ውስብስብ (የተለያዩ እና ክሮማቲክ) ሞዳል መዋቅር ነው ፣ በዚህ ውስጥ የ tertian የኮርዶች መዋቅር ሊጠበቅ ይችላል (በተለይም በንዑስ ቾርዶች ደረጃ)። የፖሊቶኒክ ምሳሌ ከፕሮኮፊየቭ "ሳርካምስ" - ፖሊኮርድ ለ - ዴስ (ሲስ) - f - ges (fis) - a - አንድ ነጠላ ውስብስብ የስርዓቱ ማዕከል ነው ፣ እና ሁለት ቀላል አይደሉም ፣ ወደ እሱ በእርግጥ ፣ የምንበሰብሰው። እሱ (triads b-moll እና fis-moll); ስለዚህ ስርዓቱ በአጠቃላይ ወደ አንድ ተራ ቁልፍ (b-moll) ወይም ወደ ሁለት ድምር (b-moll + fis-moll) ሊቀንስ አይችልም። (ማንኛውም ኦርጋኒክ ሙሉ በሙሉ ከክፍሎቹ ድምር ጋር እኩል እንዳልሆነ ሁሉ የባለብዙ ቃና ንኡስ አወቃቀሮች ተስማምተው ወደ ማክሮ ሲስተም ተቀላቅለዋል ይህም በአንድ ጊዜ ወደ ሁለት ወይም ብዙ ቁልፎች ጥምረት ሊቀንስ አይችልም: "በማዳመጥ ጊዜ ውህደት", ፖሊቶናል ድምፆች. "ወደ አንድ ዋና ቁልፍ ቀለም የተቀቡ ናቸው" - በ V. አሳፊየቭ, 1925; በዚህ መሠረት, እንዲህ ዓይነቱ ማክሮ ስርዓት በአንድ አሮጌ ነጠላነት ስም መጠራት የለበትም, በጣም ያነሰ በሁለት ወይም በብዙ የቆዩ ሞኖቶኒቲዎች ስም, ለምሳሌ, አይችልም. የፕሮኮፊየቭ ተውኔት - የሙዚቃ ምሳሌውን ይመልከቱ - በ b-moll ተጽፏል።)

ከ P. ጽንሰ-ሐሳብ ጋር የተያያዙ የ polymode, polychord, polyharmony (በመካከላቸው ያለው ልዩነት በመሠረታዊ ፅንሰ-ሀሳቦች መካከል ተመሳሳይ ነው-ቶንሊቲ, ሁነታ, ኮርድ, ስምምነት). ልክ እንደ በተመሳሳይ ጊዜ በትክክል P. መኖሩን የሚያመለክት ዋናው መስፈርት. የማሰማራት ልዩነት. ቁልፎች, ሁኔታው ​​እያንዳንዳቸው በአንድ ተነባቢነት (ወይንም ምሳሌያዊ ለውጦች ሳይኖሩበት) ሳይሆን በግልጽ በሚሰማ ተግባራዊ ክትትል (ጂ ኤርፕፍ, 1927; Paisov, 1971) ነው.

ብዙውን ጊዜ የ "ፖሊ-ሞድ", "ፖሊ-ኮርድ" እና "ፖሊሃርሞኒ" ጽንሰ-ሀሳቦች በስህተት ከፒ. የአመለካከት ዳታ ትርጓሜ፡- ለምሳሌ የኮርዱ ዋና ቃና እንደ ዋና ይወሰዳል። የቁልፉ ቃና (ቶኒክ) ወይም ለምሳሌ የ C-dur እና Fis-dur ጥምረት እንደ ኮረዶች (የፔትሩሽካ ጭብጥ ከተመሳሳይ ስም ባሌ ዳንስ በ IF Stravinsky ይመልከቱ ፣ በ ስትሪፕ 329 ላይ ያለ የሙዚቃ ምሳሌ) እንደ ሲ-ዱር እና ፊስዱር ጥምረት እንደ ቁልፎች ተወስዷል (ማለትም ኮረዶች በስህተት “ቶንሊቲ” በሚለው ቃል ተሰይመዋል፤ ይህ ስህተት የተሰራው ለምሳሌ በዲ.ሚላው፣ 1923)። ስለዚህ, በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የተሰጡት አብዛኛዎቹ የ P. ምሳሌዎች በትክክል አይወክሉም. የሃርሞኒክስ ንጣፎችን ከተወሳሰበ የቃና አውድ ማውጣት በፉግ ውስጥ ያሉ የግለሰቦችን ድምጽ ከቀላል የቃና አውድ (ለምሳሌ bas in the b-moll fugue stretta by Bach, The Well-) በመፍረሱ ተመሳሳይ (የተሳሳተ) ውጤት ይሰጣል። የተበሳጨ ክላቪየር ፣ 2 ኛ ድምጽ ፣ አሞሌዎች 33 -37 በሎክሪያን ሁነታ ውስጥ ይሆናሉ)።

የ polystructures (P.) ምሳሌዎች በአንዳንድ የናር ናሙናዎች ውስጥ ሊታዩ ይችላሉ። ሙዚቃ (ለምሳሌ ሱታርቲንስ)። በአውሮፓ ፖሊፎኒ የ P. - ሞዳል ባለ ሁለት ሽፋን (የ 13 ኛው የመጨረሻ ሩብ - የ 15 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ ሩብ) ቀደምት ቅድመ-ቅርፅ ነው ፣ የዚህ ዓይነቱ “የጎቲክ ካዴንስ” ባህሪ።

cis — d gis — ae – d (Cadence ተመልከት)።

ግላሬን በ Dodecachord (1547) በተመሳሳይ ጊዜ ተቀበለ። በተለያዩ ድምጾች ልዩነት የቀረበ ጥምረት. ብስጭት. በጣም የታወቀው የ P. (1544) ምሳሌ - "የአይሁድ ዳንስ" በ X. Neusiedler ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich" በሚለው ህትመት, Bd 37) - በእውነቱ P.ን አይወክልም, ነገር ግን ፖሊካል. በታሪክ የመጀመሪያው "ፖሊቶናዊ" የተመዘገበው የውሸት ፖሊኮርድ በማጠቃለያው ላይ ነው። የ“ሙዚቃ ቀልድ” በWA ሞዛርት (K..-V. 522፣ 1787)

አልፎ አልፎ፣ P. ተብለው የሚታሰቡ ክስተቶች በ19ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ይገኛሉ። (MP Mussorgsky, Pictures at a Exhibition, "ሁለት አይሁዶች"; NA Rimsky-Korsakov, 16 ኛ ልዩነት ከ "አንቀፅ" - በ AP Borodin የቀረበው ጭብጥ ላይ). P. ተብለው የሚጠሩት ክስተቶች የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ባህሪያት ናቸው. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky እና ወዘተ.).

ማጣቀሻዎች: ካራቲጂን ቪ. ጂ., ሪቻርድ ስትራውስ እና የእሱ "Electra", "ንግግር", 1913, ቁጥር 49; የራሱ "የፀደይ ሥነ ሥርዓት", ibid., 1914, ቁ. 46; ሚሎ ዲ., ትንሽ ማብራሪያ, "ወደ አዲስ የባህር ዳርቻዎች", 1923, ቁጥር 1; የእሱ፣ ፖሊቶናሊቲ እና አቴናሊቲ፣ ibid.፣ 1923፣ ቁጥር 3; Belyaev V., መካኒክ ወይስ ሎጂክ?, ibid.; የራሱ፣ Igor Stravinsky's “Les Noces”፣ L., 1928 (abbr. የሩሲያ ተለዋጭ በed.: Belyaev V. ኤም., ሙሶርስኪ. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); አሳፊቭ ቢ. አት. (ኢግ. ግሌቦቭ), በፖሊቲነቲቲ ላይ, ዘመናዊ ሙዚቃ, 1925, ቁጥር 7; የእሱ, Hindemith እና Casella, ዘመናዊ ሙዚቃ, 1925, ቁጥር 11; የራሱ፣ መቅድም በመጽሐፉ፡ Casella A.፣ polytonality and atonality፣ trans. ከጣሊያን, ኤል., 1926; ታይሊን ዩ. N., ስለ ስምምነት ማስተማር, M.-L., 1937, M., 1966; የራሱ, ሃሳቦች በዘመናዊ ስምምነት, "SM", 1962, No 10; የእሱ፣ ዘመናዊ ስምምነት እና ታሪካዊ አመጣጥ፣ በ፡ የዘመናዊ ሙዚቃ ጥያቄዎች፣ 1963፣ በ፡ የ1967ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች፣ M., 1971; የራሱ, የተፈጥሮ እና የመለወጥ ሁነታዎች, M., XNUMX; ኦጎሌቬትስ ኤ. ኤስ.፣ የሃርሞኒክ ቋንቋ መሠረታዊ ነገሮች፣ M.-L.፣ 1941፣ ገጽ. 44-58; Skrebkov S., በዘመናዊ ስምምነት ላይ, "SM", 1957, No 6; የራሱ መልስ V. ቤርኮቭ ፣ አይብ ፣ ቁ. 10; ቤርኮቭ ቪ., ስለ ፖሊቲነት ተጨማሪ. (ስለ ኤስ. Skrebkova), ibid., 1957, ቁ. 10; ego, ክርክሩ አላበቃም, ibid., 1958, No 1; Blok V., በፖሊቶናል ስምምነት ላይ በርካታ አስተያየቶች, ibid., 1958, ቁጥር 4; ዞሎቼቭስኪ ቢ. N., ስለ ፖሊላዶቶናዊነት በዩክሬንኛ የሶቪየት ሙዚቃ እና የህዝብ ምንጮች, "ፎልክ አርት እና ኢቲኖግራፊ", 1963. ልዑል 3; የራሱ፣ ሞጁሌሽን እና ፖሊቶናዊነት፣ በስብስብ፡ የዩክሬን ሙዚቃዊ ጥናቶች። እ. 4, ኪፕቭ, 1969; የራሱ፣ ስለ ማሻሻያ፣ ኪፕቭ፣ 1972፣ ገጽ. 96-110; ኮፕቴቭ ኤስ., ስለ ፖሊቲነቲነት ጥያቄ ታሪክ, በ: የ XX ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች, እትም 1, M., 1967; የእሱ, ስለ ፖሊቶኒቲ, ፖሊቶናሊቲ እና ፖሊቶኒቲቲ በፎልክ አርት, በሳት: የላዳ ችግሮች, ኤም., 1972; ክሎፖቭ ዩ. N., የፕሮኮፊየቭ ስምምነት ዘመናዊ ባህሪያት, M., 1967; የራሱ ድርሰቶች ኦን ዘመናዊ ሃርሞኒ, M., 1974; ዩስፊን አ. ጂ.፣ ፖሊቶናሊቲ በሊትዌኒያ ባሕላዊ ሙዚቃ፣ “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”፣ 1968፣ ቲ. አስር; አንታናቪቺዩስ ዩ., በሱታርቲን ውስጥ የፕሮፌሽናል ፖሊፎኒ መርሆዎች እና ቅርጾች አናሎጊዎች, "ፎልክ አርት", ቪልኒየስ, 10, ቁጥር 1969; Diachkova L. ኤስ.፣ ፖሊቶናሊቲ በስትራቪንስኪ ሥራ፣ ውስጥ፡ የሙዚቃ ቲዎሪ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 2, ሞስኮ, 1970; Kiseleva E., Polyharmony እና polytonality በሲ ሥራ. ፕሮኮፊየቭ፣ በ፡ የሙዚቃ ቲዎሪ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1970; ራይሶ ቪ. ዩ., እንደገና ስለ ፖሊቶኒቲ, "SM" 1971, ቁጥር 4; የራሱ, የፖሊቶናል ስምምነት ችግሮች, 1974 (ዲስስ); የእሱ፣ ፖሊቶናዊነት እና ሙዚቃዊ ቅርፅ፣ በሳት፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 10, ኤም., 1976; የእሱ, በ 1977 በሶቪየት እና የውጭ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ፖሊቶኒቲ, M., XNUMX; Vyantskus A., የ polyscale እና polytonality ቲዎሬቲካል መሠረቶች, ውስጥ: Menotyra, ጥራዝ. 1, ቪልኒየስ, 1967; የእሱ, ሶስት ዓይነት ፖሊቶኒቲ, "SM", 1972, No 3; የራሱ, Ladovye ቅርጾች. ፖሊሞዳሊቲ እና ፖሊቶናዊነት፣ በ፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. 2, ሞስኮ, 1973; ካንቤክያን ኤ.፣ ፎልክ ዲያቶኒክ እና በA ፖሊቶናዊነት ውስጥ ያለው ሚና። Khachaturian፣ በ፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 8, ኤም., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; ኮይችሊን ኤም. Ch.፣ የስምምነት ዝግመተ ለውጥ። ዘመናዊ ጊዜ…፣ вкн.፡ ኢንሳይክሎፒዲያ ኦፍ ሙዚቃ እና የኮንሰርቫቶሪ መዝገበ ቃላት፣ መስራች ሀ. ላቪኛክ፣ (ቁ. 6)፣ ፕ. 2 ገጽ 1925; Erpf H., የዘመናዊ ሙዚቃ ስምምነት እና የድምፅ ቴክኖሎጂ ላይ ጥናት, Lpz., 1927; መርስማን ኤች.፣ የአዲስ ሙዚቃ ቃና ቋንቋ፣ ማይንትዝ፣ 1928; его же, የሙዚቃ ቲዎሪ, В., (1930); ቴርፓንደር፣ የፖሊቶሊቲነት ሚና በዘመናዊ ሙዚቃ፣ ሙዚቃዊው ታይምስ፣ 1930፣ ዲሴምበር; Machabey A.፣ Dissonance፣ polytonalitй et atonalitй፣ «RM»፣ 1931፣ ቁ. 12; ነኤል ኢ. v. መ., ዘመናዊ ስምምነት, Lpz., 1932; Hindemith P., በአጻጻፍ ውስጥ መመሪያ, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; ሲኮርስኪ ኬ.፣ ሃርሞኒ፣ cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A.፣ Atonality and polytonality – የሙት ታሪክ፣ “Musikleben”፣ 1949፣ ጥራዝ. 2, ኤች. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, ቁጥር 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., የሃያኛው ክፍለ ዘመን ቆጣሪ, L., 1955; Karthaus W., የሙዚቃ ስርዓት, V., 1962; Ulehla L.፣ ዘመናዊ ስምምነት፣ ኤን. እ.ኤ.አ., 1966; ሊንድ ቢ.