ፖሊፎኒክ ልዩነቶች |

ፖሊፎኒክ ልዩነቶች - ከኮንትሮፕንታል ተፈጥሮ ለውጦች ጋር ጭብጥን በመድገም ላይ የተመሠረተ የሙዚቃ ቅፅ። ኤፒ ኤ. ገለልተኛ ሙዚቃ ሊሆን ይችላል. ፕሮድ (ርዕስ ወደ-ሮጎ አንዳንድ ጊዜ ቅጹን ይወስናል ፣ ለምሳሌ። “በገና ዘፈን ላይ ያሉ ቀኖናዊ ልዩነቶች” በI. C. ባች) ወይም የአንድ ትልቅ ሳይክል አካል። ፕሮድ (ትልቅ ከ fp. quintet g-moll op. 30 ታኔዬቭ) ፣ በካንታታ ፣ ኦፔራ ውስጥ ያለ አንድ ክፍል (ዘማሪው “ድንቅ የሰማይ ንግሥት” ከኦፔራ “የማይታየው የኪቴዝ ከተማ አፈ ታሪክ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ አፈ ታሪክ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ); ብዙ ጊዜ ፒ. a. - የአንድ ትልቅ ክፍል ፣ ጨምሮ። ፖሊፎኒክ ያልሆኑ, ቅርጾች (የ Myasskovsky 2 ኛ ሲምፎኒ 5 ኛ እንቅስቃሴ ማዕከላዊ ክፍል መጀመሪያ); አንዳንድ ጊዜ ፖሊፎኒክ ባልሆኑ ውስጥ ይካተታሉ. የልዩነት ዑደት ("Symphonic etudes" በሹማን)። ኬ ፒ. a. የልዩነት ቅርፅ ሁሉም አጠቃላይ ባህሪዎች ተፈጻሚ ናቸው (መቅረጽ ፣ ወደ ጥብቅ እና ነፃ መከፋፈል ፣ ወዘተ.); የሚለው ቃል በሰፊው የተስፋፋ ነው። አር. በጉጉቶች ሙዚቃሎጂ። ኤፒ ኤ. ከፖሊፎኒ ጽንሰ-ሐሳብ ጋር የተያያዘ. ልዩነት, ይህም የወሊድ መከላከያን ያመለክታል. የጭብጡ ማሻሻያ፣ የቅጽ ክፍል፣ የዑደቱ አካል (ለምሳሌ፣ የኤግዚቢሽኑ መጀመሪያ፣ ባር 1-26፣ እና ሪፕሪስ፣ ባር 101-126፣ በቤቶቨን 2 ኛ ሲምፎኒ 1 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ፣ ቺምስ II በእጥፍ በባች ውስጥ English Suite No 1፤ "Chromatic Invention" ቁ. 145 ከ "ማይክሮኮስሞስ" ባርቶክ); የ polyphonic ልዩነት የተደባለቁ ቅርጾች መሠረት ነው (ለምሳሌ ፣ ፒ. ክፍለ ዘመን, fugue እና ባለ ሶስት ክፍል ቅፅ በአሪያ ቁጥር 3 ከ Bach's cantata No 170). ዋና ማለት ፖሊፎኒክ ማለት ነው። ልዩነቶች፡ ተቃራኒ ድምጾችን ማስተዋወቅ (የተለያዩ የነጻነት ደረጃዎች)፣ ጨምሮ። ሜሎዲክ-ሪትሚክን ይወክላል። መሰረታዊ አማራጮች. ርዕሶች; የማጉላት አተገባበር, ጭብጥ መቀልበስ, ወዘተ. polyphonization of chord አቀራረብ እና አጃቢ አሃዞች melodicization, እነሱን ostinato ባሕርይ በመስጠት, የማስመሰል, ቀኖና, fugues እና ዝርያዎች አጠቃቀም; ውስብስብ የቆጣሪ ነጥብ መጠቀም; በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በፖሊፎኒ ውስጥ. - አሌቶሪክስ ፣ የዶዴካፎን ተከታታይ ለውጦች ፣ ወዘተ. በፒ. a. (ወይም ሰፊ - በፖሊፎኒክ. ልዩነት) ፣ የአጻጻፉ አመክንዮ በልዩ ዘዴዎች የሚቀርብ ሲሆን ከእነዚህም ውስጥ አንዱ የጭብጡ አስፈላጊ ንጥረ ነገሮች ሳይለወጥ እንዲቆይ ማድረግ መሠረታዊ ጠቀሜታ አለው (ለምሳሌ ፣ በባር 1-3 ውስጥ ያለው የመጀመሪያ አቀራረብ እና በፖሊፎኒካዊ ልዩነት) በቡና ቤቶች 37-39 የ g-moll ሲምፎኒ ሞዛርት ደቂቃ ውስጥ); በጣም አስፈላጊ ከሆኑ የመቅረጫ መንገዶች አንዱ ostinato ነው፣ እሱም በሜትሪክ ተፈጥሮ ነው። ቋሚነት እና ስምምነት. መረጋጋት; የቅጹ አንድነት a. ብዙውን ጊዜ ወደ c.-l በመደበኛ መመለስ ይወሰናል. የፖሊፎኒክ አቀራረብ ዓይነት (ለምሳሌ ወደ ቀኖና)፣ የቴክኖሎጂ ቀስ በቀስ ውስብስብነት፣ የድምፅ ብዛት መጨመር፣ ወዘተ. ለፒ. a. ማጠናቀቂያው የተለመደ ነው፣ ወደ አጃው ማጠቃለል ፖሊፎኒክ ሰማ። ክፍሎች እና ጥቅም ላይ የዋሉ ቴክኒኮችን ማጠቃለል; ተቃራኒ ሊሆን ይችላል. ድብልቅ (ለምሳሌ በ Bach's Goldberg Variations፣ BWV 988)፣ ቀኖና (Largo ከ 8ኛው ሲምፎኒ፣ የgis-moll op ቅድመ ሁኔታ። 87 ቁጥር 12 ሾስታኮቪች); pl. የልዩነት ዑደቶች (ፖሊፎኒክ ያልሆኑትን ጨምሮ ፣ ሆኖም ፣ ትልቅ ሚና የሚጫወተው በ polyphonic ነው። የእድገት ቴክኒኮች) ለምሳሌ በ fugue-variation ያበቃል. በኦፕ. ኤፒ እና ቻይኮቭስኪ፣ ኤም. ሬጄራ፣ ቢ. ብሪታንያ እና ሌሎችም። ምክንያቱም ፖሊፎኒክ ቴክኒኩ ብዙውን ጊዜ ከሆሞፎኒክ አቀራረብ ጋር ተያይዟል (ለምሳሌ ዜማውን ከላኛው ድምጽ ወደ ባስ ማስተላለፍ፣ እንደ በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ) እና በፒ. a. የሆሞፎኒክ የመለዋወጫ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ, በፖሊፎኒክ መካከል ያሉ ድንበሮች. እና ፖሊፎኒክ ያልሆነ። ልዩነቶች አንጻራዊ ናቸው. ኤፒ ኤ. በኦስቲናቶ የተከፋፈሉ ናቸው (የተደጋጋሚ ጭብጡ የሚቀየርባቸውን ጉዳዮች ጨምሮ፣ ለምሳሌ ኤፍፒ.ፒ. "Basso ostinato" Shchedrin) እና neostinato. በጣም የተለመደው ፒ. a. ግትር ባስ። ተደጋጋሚ ዜማ በማንኛውም ድምፅ ሊቆይ ይችላል (ለምሳሌ ፣ ጥብቅ ዘይቤ ያላቸው ጌቶች ብዙውን ጊዜ ካንቱስ ፊርሙስን በ tenor (2) ውስጥ ያስቀምጣሉ እና ከአንድ ድምጽ ወደ ሌላ ይተላለፋሉ (ለምሳሌ ፣ በሦስቱ ውስጥ “አትታፈን ፣ ውድ”) ከግሊንካ ኦፔራ "ኢቫን ሱሳኒን" ); የእነዚህ ጉዳዮች አጠቃላይ ትርጓሜ P ነው. a. ወደ ዘላቂ ዜማ. Ostinate እና neostinate ዝርያዎች ብዙውን ጊዜ አብረው ይኖራሉ, በመካከላቸው ግልጽ የሆነ ድንበር የለም. ኤፒ ኤ. Nar የመጡ. የበረዶ ልምምዶች፣ ከተጣመሩ ድግግሞሾች ጋር ያለው ዜማ የተለየ ፖሊፎኒክ የሚቀበልበት። ጌጣጌጥ የመጀመሪያዎቹ የፒ. a. በፕሮፌሰር. ሙዚቃ የኦስቲናቶ ዓይነት ነው። የባህሪ ምሳሌ የ 13 ኛው ክፍለ ዘመን ሞኬት ነው። የጋሊያርድ ዓይነት (በ Art. ፖሊፎኒ)፣ እሱም በጎርጎሪዮሳዊው መዝሙር በ3 ባስ መስመሮች ላይ የተመሰረተ። እንደዚህ አይነት ቅርጾች በጣም ተስፋፍተዋል (ሞቴስ “Speravi”፣ “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” በጂ. ደ ማቾት)። ጥብቅ ዘይቤ ያላቸው ጌቶች በፒ. a. በማለት ይገልጻል። ፖሊፎኒክ ቴክኒኮች. ቋንቋ ወዘተ. ዜማ ቴክኒክ. ለውጦች. Типичен мотет «La mi la Sol» X. ኢዛካ፡ cantus firmus በ tenor 5 ጊዜ ድግግሞሹ በጂኦሜትሪ እየቀነሰ ሪትም። ግስጋሴዎች (በቀጣይ መያዛ ሁለት ጊዜ አጭር ቆይታዎች) ፣ የተቃራኒ ነጥቦች ከዋናው ይመረታሉ። በመቀነስ ላይ ያሉ ጭብጦች (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)። መርህ ፒ. a. አንዳንድ ጊዜ የቅዳሴ መሠረት ሆኖ አገልግሏል - በታሪክ የመጀመሪያው ዋና ዑደት. ቅጾች፡ cantus firmus፣ በሁሉም ክፍሎች እንደ ኦስቲናቶ የተከናወነው የግዙፉ ልዩነት ዑደት ደጋፊ ምሰሶ ነበር (ለምሳሌ፣ በሎሆም አርሜ በጆስኪን ዴስፕሬስ፣ ፓለስቲና)። ሶቭ. ተመራማሪዎች V. አት. ፕሮቶፖፖቭ እና ኤስ. C. Scrapers polyphonic ይቆጠራሉ. ልዩነት (በ ostinato ላይ, በመብቀል እና በስትሮፊክ መርህ መሰረት. ዓይነት) የ 14 ኛው-16 ኛው ክፍለ ዘመን የማስመሰል ቅርጾች መሠረት. (ሴሜ. ፖሊፎኒ)። በአሮጌው ፒ. a. ከልዩነቶች በፊት ካንቶስ ፊርምስ በተናጠል አልተካሄደም; የተለየ ጭብጥን የመግለጽ ልማድ የተዘጋጀው በድምፅ ነው (ዝከ. ኢንቶኔሽን, VI) - ከቅዳሴ በፊት የዝማሬውን የመክፈቻ ሐረግ በመዘመር; መቀበያው ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በፊት ተስተካክሏል. የፓሲካግሊያ እና ቻኮን መምጣት በመምጣቱ የፒ.

ለ P. የክፍለ ዘመን እድገት ማበረታቻ. (ኒዮስቲናታን ጨምሮ) በምሳሌያዊ አነቃቂ ዕድሎች መሣሪያነት ነበር።

አንድ ተወዳጅ ዘውግ የመዘምራን ልዩነት ነው፣ እነዚህም በኦርጋን ፒ.ቪ.ኤስ.ሼይድት በ"Warum betrübst du dich, mein Herz" ላይ በምሳሌነት የሚጠቀሱ ናቸው።

ኦርጋን ፒ. ኢን. ያ. P. Sweelinka በ "Est-ce Mars" ላይ - ጌጣጌጥ (ጭብጡ በጨርቁ ውስጥ የሚገመተው በተለመደው መቀነስ (3)), ጥብቅ (የጭብጡ ቅርጽ ተጠብቆ ይገኛል), ኒዮስቲናታ - በ 16 ውስጥ የተለያዩ ታዋቂዎች ናቸው. - 17 ክፍለ ዘመናት. በዘፈን ጭብጥ ላይ ልዩነቶች.

በ neostinatny P. ውስጥ በ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ውስብስብ የሆኑት ከ fugue ጋር የሚገናኙ ናቸው. ስለዚህ, ወደ ፒ. ክፍለ ዘመን. የተቃራኒ-መጋለጥ ተከታታይነት፣ ለምሳሌ fugues F-dur እና g-moll D. Buxtehude።

አጻጻፉ የበለጠ አስቸጋሪ ነው. ጂ. ፍሬስኮባልዲ፡ መጀመሪያ 2 ፉጌዎች፣ ከዚያም 3ኛው የፉጌ ልዩነት (የቀደሙት ፉጊ ጭብጦችን በማጣመር) እና 4ኛው የፉግ ልዩነት (በ1ኛው ቁሳቁስ ላይ)።

ሙዚቃ በJS Bach - የ P. v. Bach ጥበብ ኢንሳይክሎፔዲያ የዜማ ልዩነቶችን ዑደቶች ፈጠረ፣ በብዙዎች ውስጥ ራይዬ። በ Chorale ሀረጎች መካከል በሚደረጉ ማሻሻያዎች ምክንያት ጉዳዮች ነፃ እየቀረቡ ነው። ተመሳሳይ ዘውግ የበዓሉ አከባበርን ያካትታል "በገና ዘፈን ላይ ቀኖናዊ ልዩነቶች" (BWV 769) - ተከታታይ ባለ ሁለት ድምጽ ቀኖናዎች - በካንቱስ ፊርምስ ላይ (በኦክታቭ, አምስተኛ, ሰባተኛ እና ኦክታቭ በማጉላት; 3 ኛ እና 4 ኛ ቀኖናዎች ነጻ አላቸው. ድምጾች); በመጨረሻው 5 ኛ ልዩነት ፣ ኮሮል በስርጭት ውስጥ ያሉ ቀኖናዎች (በስድስተኛ ፣ ሦስተኛ ፣ ሁለተኛ ፣ ምንም) በሁለት ነፃ ድምጾች; በክብረ በዓሎች. ባለ ስድስት ድምጽ ኮዳ ሁሉንም የ chorale ሀረጎች ያጣምራል። የ polyphonic ልዩነት ልዩ ሀብት "ጎልድበርግ ልዩነቶች" ይለያል: ዑደቱ በተለያየ ባስ አንድ ላይ ተይዟል እና ወደ ቀኖና ቴክኒሻዊ መመለስ - እንደ ማቆያ. ነፃ ድምጽ ያላቸው ባለ ሁለት ድምጽ ቀኖናዎች በእያንዳንዱ ሶስተኛ ልዩነት ውስጥ ይቀመጣሉ (በ 27 ኛው ልዩነት ውስጥ ነፃ ድምጽ የለም) ፣ የቀኖናዎች ልዩነት ከአንድነት ወደ አንዳቸውም ይስፋፋል (በ 12 ኛው እና 15 ኛ ልዩነቶች ውስጥ ይሰራጫል); በሌሎች ልዩነቶች - ሌላ ፖሊፎኒክ. ቅጾች፣ ከነሱ መካከል ፉጌታ (10ኛ ልዩነት) እና ኳድሊቤት (30ኛ ልዩነት)፣ በርካታ የህዝብ ዘፈን ጭብጦች በደስታ የሚቃረኑበት። በ c-moll ውስጥ ያለው አካል passa-calla (BWV582) ከፍተኛው የትርጉም ውህድ እንደ fugue ጋር ዘውድ, ቅጽ ቋሚ ልማት ያለውን ተወዳዳሪ የሌለው ኃይል ተለይቷል. በአንድ ጭብጥ ላይ በመመርኮዝ የዑደቱ ገንቢ ሀሳብ ፈጠራ አተገባበር “የፉጌ ጥበብ” እና የባች “ሙዚቃ አቅርቦት”ን ያሳያል ። እንደ ነፃ P. in. የተወሰኑ ካንታታዎች በ chorales ላይ ተገንብተዋል (ለምሳሌ ቁጥር 4)።

ከ 2 ኛ ፎቅ. የ18ኛው ክፍለ ዘመን ልዩነት እና ፖሊፎኒ በመጠኑ ተለይተዋል፡ ፖሊፎኒክ። ልዩነት የግብረ ሰዶማውያንን ጭብጥ ለማሳየት ያገለግላል፣ በጥንታዊው ውስጥ ተካትቷል። ልዩነት ቅጽ. ስለዚህ፣ ኤል.ቤትሆቨን ፉጌን እንደ አንዱ ልዩነቶች ተጠቀመ (ብዙውን ጊዜ ዳይናሚዜሽን ለምሳሌ በ 33 ልዩነቶች op. 120፣ ፉጋቶ በላርጌቶ ከ 7ኛው ሲምፎኒ) እና የተለዋዋጭ ዑደቱ የመጨረሻ እንደሆነ አስረግጦ ተናግሯል (ለምሳሌ፡- ልዩነቶች Es-dur op .35)። በዑደቱ ውስጥ ብዙ P. in. በቀላሉ “የ2ኛው እቅድ ቅፅ” ይመሰርታሉ (ለምሳሌ፣ በብራህምስ “Variations on a theme of Handel” ውስጥ፣ 6ኛው ልዩነት-ቀኖና ያለፈውን እድገት ጠቅለል አድርጎ ያሳያል ስለዚህም የመጨረሻውን fugue ይጠብቃል። ). የ polyphonic አጠቃቀም ታሪካዊ ጠቃሚ ውጤት. ልዩነቶች - ድብልቅ ሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ. ቅጾች (ነፃ ዘይቤን ይመልከቱ)። ክላሲክ ናሙናዎች - በኦፕ. ሞዛርት, ቤትሆቨን; በኦፕ. የቀጣዮቹ ዘመናት አቀናባሪዎች - የፒያኖው መጨረሻ. ኳርትት ኦፕ. 47 ሹማን ፣ የግላዙኖቭ 2 ኛ ​​ሲምፎኒ 7 ኛ እንቅስቃሴ (በባህሪው ሳራባንድስ ከሶስት-እንቅስቃሴ ፣ ማዕከላዊ እና ሶናታ ቅርጾች ጋር ​​ተጣምሯል) ፣ የማያስኮቭስኪ 27 ኛው ሲምፎኒ መጨረሻ (የሮንዶ ሶናታ ከዋና ጭብጦች ልዩነት ጋር)። ልዩ ቡድን P. v. እና fugue: Sanctus ከ Berlioz's Requiem (መግቢያ እና fugue ጉልህ polyphonic እና ኦርኬስትራ ውስብስቦች ጋር መመለስ); ከግሊንካ ወደ ኦፔራ መግቢያ ኢቫን ሱሳኒን በፉጉ ውስጥ ያለው ትርኢት እና strettas የ polyphonic ልዩነትን ጥራት በሚያስተዋውቅ መዝሙር ተለያይተዋል። ጥንድ ቅርጽ; በኦፔራ Lohengrin መግቢያ ላይ ዋግነር ፒ.ቪን ርዕሰ ጉዳይ እና የመልስ መግቢያዎችን አመሳስሏል። Ostinatnye P. v. በሙዚቃ 2ኛ ፎቅ። 18-19 ኛው ክፍለ ዘመን እምብዛም እና በጣም ልቅ ጥቅም ላይ ይውላል. ቤትሆቨን ሐ-moll ውስጥ 32 ልዩነቶች ውስጥ ጥንታዊ chaconnes ወጎች ላይ ይተማመናል, አንዳንድ ጊዜ እሱ P. v. basso ostinato ላይ አንድ ትልቅ ቅጽ አካል አድርጎ መተርጎም (ለምሳሌ, 1 ኛው ሲምፎኒ 9 ኛ እንቅስቃሴ አሳዛኝ ኮዳ ውስጥ); የ 3 ኛ ሲምፎኒ ደፋር የመጨረሻ መሠረት P. v. በ basso ostinato (የመጀመሪያ ጭብጥ) ላይ ነው ፣ እሱም የ rondo (የ 2 ኛ ድግግሞሽ ፣ ዋና ጭብጥ) ፣ ትሪፓርት (በ 2 ኛ ፉጋቶ ውስጥ ዋናውን ቁልፍ መመለስ) ። ) እና ማጎሪያ ቅርጾች. ይህ ልዩ ጥንቅር ለ I. Brahms (የ 4 ኛው ሲምፎኒ መጨረሻ) እና የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሲምፎኒስቶች መመሪያ ሆኖ አገልግሏል.

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሰፊ ፖሊፎኒክ ይሆናል. ቀጣይነት ባለው ዜማ ላይ ልዩነት; ብዙ ጊዜ ሶፕራኖ ኦስቲናቶ ነው - ቅጹ ከባሶ ኦስቲናቶ ጋር ሲወዳደር ብዙም የማይጣጣም ነው፣ ግን ትልቅ ቀለም አለው። (ለምሳሌ፣ 2 ኛ ልዩነት በፋርስ መዘምራን ከግሊንካ ሩስላን እና ሉድሚላ) እና ምስላዊ (ለምሳሌ የቫርላም ዘፈን ከሙሶርጊስኪ ቦሪስ ጎዱኖቭ) እድሎች፣ በፒ.ቪ. ፍላጎት በፖሊፎኒክ ለውጦች ላይ ያተኩራል. (እንዲሁም ስምምነት, ኦርኬ, ወዘተ) የዜማ ንድፍ. ጭብጡ ብዙውን ጊዜ ዜማዎች ናቸው (ለምሳሌ፣ Et incarnatus ከSchubert's Mass Es-dur፣ የLacrimosa እንቅስቃሴ ከቨርዲ ሬኪየም መጀመሪያ) እንዲሁም በዘመናዊ። ሙዚቃ (የመሲኢን “ሶስት ትናንሽ ቅዳሴዎች” 2 ኛ)። ተመሳሳይ P. in. በዋና መልክ ይካተታሉ (ለምሳሌ፣ በLarghetto ከቤትሆቨን 7ኛ ሲምፎኒ) ብዙውን ጊዜ ከሌሎች የልዩነት ዓይነቶች ጋር (ለምሳሌ፣ ግሊንካ ካማሪንካያ፣ ግላዙኖቭ የፒያኖ ኦፕ 72 ልዩነቶች፣ የሬገር ልዩነቶች እና ፉጌ በሞዛርት ጭብጥ ላይ ). ግሊንካ P. ክፍለ ዘመንን ያመጣል. በዘፈን ጥምር ቅርጽ (ለምሳሌ፣ በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ የተቃራኒ ነጥብ በሶስቱ ጥምር ልዩነቶች ውስጥ “አትታፈን ፣ ውድ” ከኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” ፣ በቀኖና ውስጥ “እንዴት ያለ አስደናቂ ጊዜ” ከኦፔራ "Ruslan እና Lyudmila" contrapuntal አካባቢ ወደ ሪስፖስት መግባት እንደ P. v. በፕሮፖስት ላይ). የጊሊንካ ወግ ማደግ በብዙ መልኩ ቅጹን እንዲያብብ አድርጓል። ኦፕ. ቦሮዲን, ሙሶርግስኪ, ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ላያዶቭ, ቻይኮቭስኪ እና ሌሎችም. በባንኮች ሂደት ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል. ዘፈኖች በ AV Alexandrov (ለምሳሌ, "በሜዳ ላይ አንድ መንገድ አይደለም"), ዩክሬንኛ. አቀናባሪ ND Leontovich (ለምሳሌ "በአለታማ ኮረብታ ምክንያት", "ፖፒ"), ኡዝቤክኛ. አቀናባሪ M. Burkhanov ("ከፍ ባለ ተራራ ላይ") ፣ የኢስቶኒያ አቀናባሪ V. ቶርሚስ (የተለያዩ የኦስቲናቶ ጥንቅሮች ከዘመናዊ harmonic እና ፖሊፎኒክ ቴክኒኮችን በመጠቀም “የቅዱስ ዮሐንስ ቀን መዝሙሮች”) እና ሌሎች ብዙ። ሌሎች

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ፒ (በዋነኛነት በባሶ ኦስቲናቶ ላይ) ዋጋ በከፍተኛ ሁኔታ ጨምሯል; የኦስቲናቶ የማደራጀት ችሎታ የዘመናዊውን አጥፊ ዝንባሌዎች ያስወግዳል። ስምምነት, እና በተመሳሳይ ጊዜ basso ostinato, ማንኛውም contrapuntal በመፍቀድ. እና ፖሊቶናል ንብርብሮች, በሃርሞኒክ ውስጥ ጣልቃ አይገቡም. ነፃነት። ወደ ኦስቲናቶ ቅርጾች ሲመለሱ, ውበት ያለው ሚና ተጫውቷል. የኒዮክላሲዝም ጭነቶች (ለምሳሌ, M. Reger); በብዙ የ P. ጉዳዮች ውስጥ - የቅጥ አሰራር (ለምሳሌ, የባሌ ዳንስ "ኦርፊየስ" በስትራቪንስኪ መደምደሚያ). ክፍለ ዘመን neostinatny P. ውስጥ. የቀኖና ቴክኒኮችን የመጠቀም ባህላዊ ዝንባሌ ሊታወቅ ይችላል (ለምሳሌ ፣ “ነፃ ልዩነቶች” ቁጥር 140 ከባርቶክ “ማይክሮኮስሞስ” ፣ የዌበርን ሲምፎኒ ኦፕ መጨረሻ 21 ፣ “Variazioni polifonici” ከ Shchedrin ፒያኖ ሶናታ ፣ "መዝሙር" ለሴሎ፣ በገና እና ቲምፓኒ በሽኒትኬ) . በ P. ውስጥ የአዲስ ፖሊፎኒ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ-የዶዴካፎኒ ልዩነት ሀብቶች ፣ የንብርብሮች ፖሊፎኒ እና ፖሊፎኒክ። aleatoric (ለምሳሌ, በኦርኬስትራ op. V. Lutoslavsky ውስጥ), ውስብስብ ሜትሪክ. እና ምት. ቴክኒክ (ለምሳሌ፡- P. v. in Mesiaen's Four Rhythmic Etudes) ወዘተ. ብዙውን ጊዜ ከባህላዊ ፖሊፎኒክ ጋር ይጣመራሉ። ብልሃቶች; ዓይነተኛ ባህላዊ መንገዶችን በጣም ውስብስብ በሆነ መልኩ መጠቀም ነው (ለምሳሌ ፣ በ 2 ኛው የ Shchedrin's sonata እንቅስቃሴ ውስጥ contrapuntal ግንባታዎችን ይመልከቱ)። በዘመናዊው ውስጥ በሙዚቃ ውስጥ ብዙ አስደናቂ የጥንታዊ ሙዚቃ ምሳሌዎች አሉ። የባች እና የቤቴሆቨን ልምድ ይግባኝ ወደ ከፍተኛ ፍልስፍናዊ ጠቀሜታ (የፒ. ሂንደሚት ፣ ዲዲ ሾስታኮቪች ሥራ) ጥበብ መንገድ ይከፍታል። ስለዚህ በሾስታኮቪች ዘግይቶ (ኦፕ. 134) ቫዮሊን ሶናታ (ኦስቲናቶ ድርብ ፒያኖዎች ፣ በ gis-moll ውስጥ የመቁጠሪያ ነጥብ የጎን ክፍል ትርጉም ያለው) ፣ የቤቴቨን ባህል በጥልቅ ሙሴዎች ስርዓት ውስጥ ይሰማል። ሀሳቦች, ሙሉውን በመጨመር ቅደም ተከተል; ይህ ምርት ነው. - የዘመናዊው እድሎች አንዱ ማስረጃ። የፒ. ቅጾች.

ማጣቀሻዎች: Protopopov Vl., በጣም አስፈላጊ በሆኑ ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ. የሩሲያ ክላሲካል እና የሶቪየት ሙዚቃ, ኤም., 1962; በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ። የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን, M., 1965; የእሱ, ተለዋዋጭ ሂደቶች በሙዚቃ ቅርጽ, M., 1967; አሳፊቭ ቢ, የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, ኤም., 1930, ተመሳሳይ, መጽሐፍ. 2, M., 1947, (ሁለቱም ክፍሎች) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., የሙዚቃ ቅጦች ጥበባዊ መርሆዎች, M., 1973; Zuckerman V., የሙዚቃ ስራዎች ትንተና. የተለዋዋጭ ቅጽ፣ ኤም.፣ 1974

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ