ኦርኬስትራ |
ከግሪክ ኦርክስትራ - ክብ ፣ በኋላም የጥንታዊው ቲያትር ከፊል ክብ ቅርጽ ያለው መድረክ ፣ ምት እንቅስቃሴዎችን በማድረግ ፣ የአሳዛኝ እና አስቂኝ ዝማሬ ክፍሎቻቸውን ዘመሩ ፣ ከኦርሴኦማይ - እጨፍራለሁ
ለሙዚቃ ስራዎች የጋራ አፈፃፀም የታሰቡ የተለያዩ መሳሪያዎችን የሚጫወቱ ሙዚቀኞች ቡድን ።
እስከ ሰር. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን "ኦ" የሚለው ቃል. በጥንት ጊዜ ተረድቷል. ስሜት፣ ከሙዚቀኞቹ ቦታ ጋር በማያያዝ (ዋልተር፣ ሌክሲኮን፣ 1732)። በ I. Matheson "እንደገና የተገኘ ኦርኬስትራ" ("Das neu-eröffnete Orchestre", 1713) "ኦ" በሚለው ሥራ ውስጥ ብቻ ነው. ከአሮጌው ትርጉም ጋር አዲስ ትርጉም አግኝቷል. ዘመናዊው ለመጀመሪያ ጊዜ የተገለፀው በጄጄ ሩሶ በሙዚቃ መዝገበ ቃላት (መዝገበ ቃላት ደ ላ ሙዚክ፣ 1767) ነው።
በርካታ የ O. ምደባ መርሆዎች አሉ፡ ዋናው በ instr መሰረት የ O. ክፍል ነው። ቅንብር. የተለያዩ ቡድኖች (ሲምፎኒክ O.፣ estr. O.) እና ተመሳሳይ (ለምሳሌ፣ ሕብረቁምፊ ኦርኬስትራ፣ የነሐስ ባንድ፣ ኦ. የመታወቂያ መሣሪያዎች) ጨምሮ የተቀላቀሉ ጥንቅሮችን ይለዩ። ተመሳሳይነት ያላቸው ጥንቅሮች የራሳቸው ክፍሎች አሏቸው፡- ለምሳሌ፣ የሕብረቁምፊ መሣሪያ የተጎነበሰ ወይም የተቀጠቀጡ መሣሪያዎችን ሊያካትት ይችላል። በንፋስ ኦ., ተመሳሳይነት ያለው ጥንቅር ተለይቷል - የመዳብ ቅንብር ("ጋንግ") ወይም የተደባለቀ, ከእንጨት ንፋስ መጨመር ጋር, አንዳንዴም ምት. ዶ / ር የኦ. አመዳደብ መርህ በሙሴ ውስጥ ከቀጠሮቸው ይቀጥላል. ልምምድ ማድረግ. ለምሳሌ, ወታደራዊ ባንድ, estr. O. ልዩ ዓይነት O. በብዙዎች ይወከላል. ናት. ስብስቦች እና ኦ ናር. መሳሪያዎች፣ ሁለቱም በቅንብር (domrovy O.) ተመሳሳይነት ያላቸው፣ እና የተቀላቀሉ (በተለይ፣ የኒያፖሊታን ኦርኬስትራ፣ ማንዶሊን እና ጊታር፣ ታራፍን ያካተተ)። አንዳንዶቹ ፕሮፌሽናል ሆኑ (ታላቁ የሩሲያ ኦርኬስትራ ፣ በቪቪ አንድሬቭ ፣ በኦ.ኡዝቤክ ባህላዊ መሣሪያዎች ፣ በ AI Petrosyants የተደራጀ ፣ እና ሌሎች)። ለኦ.ናት. የአፍሪካ እና የኢንዶኔዥያ መሳሪያዎች ለምሳሌ ከበሮ ከበሮ ባላቸው ጥንቅሮች ተለይተው ይታወቃሉ። gamelan, O. ከበሮዎች, ኦ. xylophones. በአውሮፓ አገሮች ውስጥ ከፍተኛው የመገጣጠሚያ ኢንስትር. አፈጻጸም ሲምፎኒክ ሆነ። ኦ.፣ የተጎነበሰ፣ የንፋስ እና የፐርከስ መሳሪያዎችን የያዘ። ሁሉም የሕብረቁምፊ ክፍሎች በሲምፎኒ ይከናወናሉ. ኦ. በጠቅላላው ቡድን (ቢያንስ ሁለት ሙዚቀኞች); ይህ O. ከ instr. ስብስብ፣ እያንዳንዱ ሙዚቀኛ otd የሚጫወትበት። ፓርቲ.
የሲምፎኒ ታሪክ. O. በ16ኛው-17ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ ነው። ትላልቅ የመሳሪያዎች ስብስቦች ቀደም ብለው ነበሩ - በጥንት ዘመን, በመካከለኛው ዘመን, በህዳሴ ዘመን. በ15-16ኛው ክፍለ ዘመን። በክብረ በዓሎች. ጉዳዮች ተሰብስበዋል adv. ስብስቦች፣ ቶ-ሪይ ሁሉንም የመሳሪያዎች ቤተሰቦች ያካተተ ነበር፡ የተጎነበሱ እና የተቀነጠቁ ገመዶች፣ የእንጨት ንፋስ እና ናስ፣ የቁልፍ ሰሌዳዎች። ይሁን እንጂ እስከ 17 ኛው ሐ. በመደበኛነት የሚሠሩ ስብስቦች አልነበሩም; የሙዚቃው አፈፃፀም ለበዓላት እና ለሌሎች ዝግጅቶች ጊዜው ነበር. የ O. ገጽታ በዘመናዊ. የቃሉ ትርጉም በ 16 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ ከመከሰቱ ጋር የተያያዘ ነው. እንደ ኦፔራ፣ ኦራቶሪዮ፣ ሶሎ ዎክ ያሉ አዳዲስ የግብረ ሰዶማውያን ሙዚቃ ዘውጎች። ኮንሰርት, እሱም ኦ.የድምጽ ድምፆችን በመሳሪያዎች የመታገዝ ተግባር ማከናወን ጀመረ. በተመሳሳይ ጊዜ እንደ O. ያሉ ስብስቦች ብዙውን ጊዜ ሌሎች ስሞችን ያዙ. አዎ ጣልያንኛ። አቀናባሪዎች con. 16 - መለመን 17ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ ጊዜ የሚገለጹት “ኮንሰርት” በሚሉት ቃላት ነው (ለምሳሌ “Concerti di voci e di stromenti” y M. Galliano)፣ “chapel”፣ “choir”፣ ወዘተ.
የ O. እድገት በብዙዎች ተወስኗል። ቁሳቁስ እና ስነ ጥበብ. ምክንያቶች. ከነሱ መካከል 3 በጣም አስፈላጊ ናቸው-የኦርኬ ዝግመተ ለውጥ. መሳሪያዎች (የአዳዲስ ፈጠራዎች, የአሮጌዎች መሻሻል, ጊዜ ያለፈባቸው መሳሪያዎች ከሙዚቃ ልምምድ መጥፋት), የኦርኬን እድገት. አፈፃፀሙ (አዳዲስ የመጫወቻ ዘዴዎች, ሙዚቀኞች በመድረክ ላይ ወይም በኦርኬ ጉድጓድ ውስጥ ያሉ ሙዚቀኞች መገኛ, የ O. አስተዳደር), የኦርኮች ታሪክ እራሳቸው የተገናኙበት. ስብስቦች, እና በመጨረሻም, በኦርኬ ውስጥ ለውጥ. አቀናባሪዎች አእምሮ. ስለዚህ, በ O. ታሪክ ውስጥ, የቁሳቁስ እና የሙዚቃ ውበት በቅርበት የተሳሰሩ ናቸው. አካላት. ስለዚህ የኦ.ኦ.ን እጣ ፈንታ ስናስብ የመሳሪያ ወይም የኦርክን ታሪክ ያን ያህል ማለታችን አይደለም። ቅጦች, የ O. እድገት ምን ያህል ቁሳዊ ክፍሎች. በዚህ ረገድ የኦ.ኦ. ታሪክ በሁኔታዊ ሁኔታ በሦስት ወቅቶች የተከፈለ ነው: O. ከ 1600 እስከ 1750 ገደማ; ሀ. 2ኛ ፎቅ. 18 - መለመን 20 ኛው ክፍለ ዘመን (የ 1 ኛው የዓለም ጦርነት 1914-18 ከመጀመሩ በፊት በግምት); ኦ. 20 ኛው ክፍለ ዘመን (ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በኋላ).
O. በጊዜ 17 - 1 ኛ ፎቅ. 18ኛው ክፍለ ዘመን ከህዳሴው ዘመን ኦ. ቲምበሬ እና ቴሲቱራ ምርጫን በተመለከተ የበለፀገ መሳሪያ ወርሷል። የኦርካን ምደባ በጣም አስፈላጊ መርሆዎች. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ መሳሪያዎች: 1) የመሳሪያዎች ክፍፍል በአካል. በ A. Agazzari እና M. Pretorius የቀረበው የድምፅ አካል ተፈጥሮ ወደ ገመዶች እና ንፋስ; የኋለኛው ደግሞ ከበሮዎችን ለየ. ይሁን እንጂ እንደ ፕሪቶሪየስ ገለጻ፣ ሕብረቁምፊዎች ለምሳሌ ሕብረቁምፊዎች በቲምብራ እና በድምፅ አመራረት ምንም ያህል ልዩነት ቢኖራቸውም ሁሉንም መሳሪያዎች "በተዘረጋ ገመድ" ያጠቃልላል - ቫዮሊስ ፣ ቫዮሊን ፣ ሊር ፣ ሉተስ ፣ በገና ፣ መለከት ፣ ሞኖኮርድ ፣ ክላቪኮርድ ፣ ሴምባሎ ፣ ወዘተ. ተመሳሳይ የሆኑ መሣሪያዎች ቤተሰቦች የሚነሱት በዚህ መንገድ ነው፣ አብዛኛውን ጊዜ 2፣ አንዳንዴም ከሰው ድምፅ (ሶፕራኖ፣ አልቶ፣ ቴኖር፣ ባስ) ጋር የሚዛመዱ የtessitura ዝርያዎችን ጨምሮ። በ "የሙዚቃ ሳይንስ ኮድ" ("Syntagma musicum", ክፍል II, 4) ክፍል 2 ውስጥ በመሳሪያዎች ጠረጴዛዎች ውስጥ ቀርበዋል. የ 1618 ኛው-16 ኛው ክፍለ ዘመን መዞር አቀናባሪዎች. በገመድ፣ በነፋስ እና በከበሮ ቅርንጫፎች ያሉት ቤተሰቦች ነበራቸው። ከሕብረቁምፊው ቤተሰቦች መካከል ቫዮሌዎች (ትሬብል ፣ አልቶ ፣ ትልቅ ባስ ፣ ድርብ ባስ ፣ ልዩ ዓይነቶች - ቫዮ ደሞር ፣ ባሪቶን ፣ ቫዮላ-ባስታርድ) ፣ ሊሬ (ዳ ብራቾን ጨምሮ) ፣ ቫዮሊን (ባለ 17-string treble ፣ tenor ፣ bass) ባለ 4-ሕብረቁምፊ ፈረንሳይኛ - ፖቸቴ ፣ ትንሽ ትሬብል በአራተኛ ደረጃ የተስተካከለ) ፣ ሉተስ (ሉተ ፣ ቴዎርቦ ፣ አርኪሉቱ ፣ ወዘተ)። ዋሽንት መሣሪያዎች (ርዝመታዊ ዋሽንት ቤተሰብ) በነፋስ መሣሪያዎች መካከል የተለመደ ነበር; ድርብ ዘንግ ያላቸው መሳሪያዎች፡ ዋሽንት (ከነሱ መካከል የቦምባርድ ቡድን ከባሳ ፖመር እስከ ትሬብል ፓይፕ)፣ ጠማማ ቀንዶች - ክሩምሆርን; embouchure መሳሪያዎች: የእንጨት እና የአጥንት ዚንክ, trombones decomp. መጠኖች, ቧንቧዎች; ምት (ቲምፓኒ, የደወል ስብስቦች, ወዘተ). Wok-instr. የ 3 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች አስተሳሰብ በtessitura መርህ ላይ በጥብቅ የተመሠረተ። ሁሉም የ treble tessitura ድምጾች እና መሳሪያዎች እንዲሁም የ alto, tenor እና bass tessitura መሳሪያዎች በአንድ ላይ ተጣምረው (ክፍላቸው በአንድ መስመር ላይ ተመዝግቧል).
በ 16-17 ክፍለ ዘመን አፋፍ ላይ ብቅ ያለው በጣም አስፈላጊው ገጽታ. ሆሞፎኒክ ቅጥ, እንዲሁም ሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ. ፊደሎች (JS Bach፣ GF Handel እና ሌሎች አቀናባሪዎች)፣ ባሶ ቀጥል ሆኑ (አጠቃላይ ባስን ይመልከቱ)። በዚህ ረገድ, ከዜማ ጋር. ድምፆች እና መሳሪያዎች (ቫዮሊን, ቫዮላዎች, የተለያዩ የንፋስ መሳሪያዎች) የሚባሉት ታዩ. ቀጣይ ቡድን. መሣሪያ ቅንብሩ ተቀየረ፣ ነገር ግን ተግባሩ (ባስ እና ተጓዳኝ ባለብዙ ጎን ስምምነት) ሳይለወጥ ቀረ። ኦፔራ (ለምሳሌ, የጣሊያን ኦፔራ ትምህርት ቤቶች) ልማት የመጀመሪያ ጊዜ ውስጥ, continuo ቡድን ኦርጋን, cembalo, ሉጥ, theorbo እና በገና ያካትታል; በ 2 ኛ ፎቅ. የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የመሳሪያዎች ብዛት በከፍተኛ ሁኔታ ቀንሷል. በ Bach, Handel, የፈረንሳይ አቀናባሪዎች ዘመን. ክላሲዝም በቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያ ብቻ የተገደበ ነው (በቤተ ክርስቲያን ሙዚቃ - ኦርጋን ፣ ከሴምባሎ ጋር እየተቀያየረ ፣ በዓለማዊ ዘውጎች - አንድ ወይም ሁለት ሴምባሎስ ፣ አንዳንድ ጊዜ በኦፔራ ውስጥ ቲኦርቦ) እና ባሳዎች - ሴሎ ፣ ድርብ ባስ (ቪዮሎኖ) ፣ ብዙውን ጊዜ bassoon.
ለ O. 1 ኛ ፎቅ. የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በበርካታ ምክንያቶች የተነሳ በተፈጠረው የቅንጅቶች አለመረጋጋት ተለይቶ ይታወቃል. ከመካከላቸው አንዱ በመሳሪያዎች ምርጫ እና በቡድን ውስጥ የሕዳሴ ወጎች መከለስ ነው. የመሳሪያ መሳሪያው በከፍተኛ ደረጃ ዘምኗል። ሙዚቃውን ትተው ሄዱ። የሉቱ, የቫዮሊን ልምዶች, በቫዮሊን የተፈናቀሉ - የጠንካራ ድምጽ መሳሪያዎች. የቦምብ ቦምቦች በመጨረሻ ከባሳ ፖመር ለተገነቡት ባሶኖች እና ከትሬብል ቧንቧው እንደገና የተገነቡትን ኦቦዎች ሰጡ; ዚንክ ጠፍቷል. ረዣዥም ዋሽንት የሚፈናቀሉት በድምፅ ሃይል ከሚበልጧቸው ተሻጋሪ ዋሽንት ነው። የtessitura ዝርያዎች ቁጥር ቀንሷል። ይሁን እንጂ ይህ ሂደት በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን እንኳን አላበቃም; ለምሳሌ, እንደ ቫዮሊኖ ፒኮሎ, ቫዮሎኔሎ ፒኮሎ, እንዲሁም ሉቱ, ቫዮላ ዳ ጋምባ, ቫዮ ደሞር የመሳሰሉ ገመዶች ብዙውን ጊዜ በባች ኦርኬስትራ ውስጥ ይታያሉ.
ዶ/ር የቅንጅቶች አለመረጋጋት ምክንያቱ በማስታወቂያው ውስጥ የዘፈቀደ ምርጫ ነው። ኦፔራ ቤቶች ወይም ካቴድራሎች. እንደ ደንቡ ፣ አቀናባሪዎች ሙዚቃን የጻፉት በአጠቃላይ ተቀባይነት ላለው ፣ የተረጋጋ ጥንቅር አይደለም ፣ ግን ለ O. የተገለጸው ጥንቅር። ቲያትር ወይም priv. የጸሎት ቤቶች። በመጀመሪያ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በውጤቱ ርዕስ ገጽ ላይ ፣ ብዙ ጊዜ የተቀረጸው ጽሑፍ “buone da cantare et suonare” (“ለዘፈን እና ለመጫወት ተስማሚ”)። አንዳንድ ጊዜ በውጤቱ ውስጥ ወይም በርዕስ ገጽ ላይ በዚህ ቲያትር ውስጥ የነበረው ጥንቅር ተስተካክሏል ፣ ልክ እንደ ሞንቴቨርዲ ኦፔራ ኦርፊኦ (1607) ፣ ለፍርድ ቤት እንደፃፈው። በማንቱ ውስጥ ቲያትር.
ከአዳዲስ ውበት ጋር የተያያዙ መሳሪያዎችን መቀየር. ጥያቄዎች, የውስጥ ለውጥ አስተዋጽኦ አድርጓል. ድርጅቶች O. የኦክን ቀስ በቀስ ማረጋጋት. ጥንቅሮች በዋነኝነት የሄዱት ከዘመናዊው አመጣጥ መስመር ጋር ነው። እኛ የኦርክ ጽንሰ-ሀሳብ። ከቲምብር እና ተለዋዋጭ ጋር የተያያዙ መሳሪያዎችን የሚያጣምር ቡድን. ንብረቶች. የ timbre-homogeneous bowed ሕብረቁምፊ ቡድን ልዩነት - የተለያየ መጠን ያላቸው ቫዮሊን - በዋነኝነት በአፈፃፀም ልምምድ (ለመጀመሪያ ጊዜ በ 1610 በፓሪስ ኦፔራ "24 ቫዮሊንስ ኦቭ ኪንግ") ተከስቷል. እ.ኤ.አ. በ 1660-85 የቻርልስ II ሮያል ቻፕል በፓሪስ ሞዴል መሠረት በለንደን ተደራጅቷል - 24 ቫዮሊን ያቀፈ መሣሪያ።
የሕብረቁምፊው ቡድን ያለ ቫዮሌክስ እና ሉተስ (ቫዮሊን ፣ ቫዮላ ፣ ሴሎስ ፣ ድርብ ቤዝ) በዋነኛነት በኦፔራ ፈጠራ ውስጥ የተንፀባረቀው የ17ኛው ክፍለ ዘመን ኦፔራ ዋነኛው ድል ነው። የፐርሴል ኦፔራ ዲዶ እና አኔስ (1689) ለተሰገደው በገና ከ continuo ጋር ተጽፏል። የሶስትዮሽ የንፋስ መሳሪያዎች መጨመር - Cadmus እና Hermione በሉሊ (1673). የእንጨት ንፋስ እና የነሐስ ቡድኖች በባሮክ ኦርቶዶክስ ውስጥ ገና ቅርጽ አልነበራቸውም, ምንም እንኳን ሁሉም ዋና የእንጨት ንፋስ, ከ clarinets በተጨማሪ (ዋሽንት, ኦቦ, ባሶንስ), ቀድሞውኑ ወደ O. በጄቢ ሉሊ ውጤቶች, የንፋስ ሶስት. ብዙ ጊዜ ተዘርዝሯል፡- 2 ኦቦ (ወይም 2 ዋሽንት) እና ባሶን፣ እና በኤፍ. ራሜው ኦፔራ (“Castor and Pollux, 1737) ያልተሟላ የእንጨት ንፋስ ቡድን፡ ዋሽንት፣ ኦቦ፣ ባሶን። በባች ኦርኬስትራ ውስጥ ፣ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ለነበሩት መሳሪያዎች የእሱ ተፈጥሮአዊ መስህብ። በተጨማሪም የንፋስ መሳሪያዎችን መምረጥ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል-የአሮጌው የኦቦ ዝርያዎች - ኦቦ ዲአሞር, ኦቦ ዳ ካሲያ (የዘመናዊው የእንግሊዘኛ ቀንድ ምሳሌ) ከባሶን ወይም ከ 2 ዋሽንት እና ባስሶን ጋር በማጣመር ጥቅም ላይ ይውላሉ. የነሐስ መሳሪያዎች ጥምረት እንዲሁ ከህዳሴው ዓይነት ስብስቦች (ለምሳሌ ዚንክ እና 3 ትሮምቦኖች በሼይድት ኮንሰርቱስ ሳክሪ) ወደ አካባቢው የናስ-ከበሮ ቡድኖች (3 መለከት እና ቲምፓኒ በ Bach's Magnificat ፣ 3 መለከት ከቲምፓኒ እና ቀንድ ጋር በራሱ ካንታታታ። ቁጥር ፪ሺ፭። ብዛት። በዚያን ጊዜ የ O. ጥንቅር ገና ቅርጽ አልያዘም። ሕብረቁምፊዎች። ቡድኑ አንዳንድ ጊዜ ትንሽ እና ያልተሟላ ነበር, የንፋስ መሳሪያዎች ምርጫ ብዙ ጊዜ በዘፈቀደ ነበር (ሠንጠረዥ 205 ይመልከቱ).
ከ 1 ኛ ፎቅ. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ክፍፍል ተካሂዷል. ከሙዚቃ ማህበራዊ ተግባር ፣ ከአፈፃፀሙ ቦታ ፣ ከአድማጮች ጋር በተዛመደ ጥንቅሮች። ድርሰቶች ወደ ቤተ ክርስቲያን፣ ኦፔራ እና ኮንሰርት መከፋፈላቸው ከቤተክርስቲያን፣ ኦፔራ እና የጓዳ ቅጦች ጽንሰ-ሀሳቦች ጋር የተያያዘ ነበር። በእያንዳንዱ ቅንብር ውስጥ የመሳሪያዎች ምርጫ እና ቁጥር አሁንም በስፋት ይለዋወጣል; ቢሆንም፣ ኦፔራ ኦፔራ (የሀንደል ኦራቶሪዮስ በኦፔራ ቤት ውስጥም ተከናውኗል) ብዙ ጊዜ ከኮንሰርቱ ይልቅ በነፋስ መሳሪያዎች የተሞላ ነበር። ከዲፍ ጋር በተያያዘ. በሴራ ሁኔታዎች ውስጥ፣ ከገመድ፣ ዋሽንት እና ኦቦ፣ መለከት እና ቲምፓኒ ጋር፣ ትሮምቦኖች ብዙ ጊዜ በውስጡ ይገኙ ነበር (በሞንቴቨርዲ ኦርፊየስ የገሃነም ትዕይንት ውስጥ፣ የዚንክ እና የትሮምቦንስ ስብስብ ጥቅም ላይ ውሏል)። አልፎ አልፎ ትንሽ ዋሽንት ተጀመረ ("Rinaldo" by Handel); በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የመጨረሻ ሦስተኛው ውስጥ. ቀንድ ይታያል. ወደ ቤተ ክርስቲያን። O. የግድ ኦርጋን (በቀጣይ ቡድን ውስጥ ወይም እንደ የኮንሰርት መሳሪያ) ያካትታል። ወደ ቤተ ክርስቲያን። ኦ በኦፕ. ባች, ከገመድ ጋር, የእንጨት አውሎ ነፋሶች (ዋሽንት, ኦቦዎች), አንዳንድ ጊዜ ቱቦዎች ከቲምፓኒ ጋር, ቀንድ, ትሮምቦን, የመዘምራን ድምጽ (ካንታታ No 21) በእጥፍ ይጨምራሉ. በቤተክርስቲያን ውስጥ እንደሚታየው በኦፔራክ ኦፍ ፍጥረታት ውስጥም እንዲሁ. ሚናው የተጫወተው በግዴታ ነው (ግዴታ የሚለውን ይመልከቱ) በብቸኝነት ዘፈን የሚያጅቡ መሳሪያዎች፡ ቫዮሊን፣ ሴሎ፣ ዋሽንት፣ ኦቦ፣ ወዘተ.
የO. ኮንሰርት ቅንብር ሙሉ በሙሉ ሙዚቃ በሚጫወትበት ቦታ እና ተፈጥሮ ላይ የተመሰረተ ነው። ለበዓላት. adv. ባሮክ ሥነ ሥርዓቶች (ኮርኔሽን ፣ ሠርግ) ፣ በካቴድራሎች ውስጥ ከሥርዓተ አምልኮ ጋር። ሙዚቃ instr. በፍርድ ቤት የተከናወኑ ኮንሰርቶች እና አድናቂዎች ። ሙዚቀኞች.
ሴኩላር priv. ኮንሰርቶች በኦፔራ ውስጥም ሆነ በአየር ላይ - ጭምብሎች ፣ ሰልፎች ፣ ርችቶች ፣ “በውሃ ላይ” ፣ እንዲሁም በቤተሰብ ቤተመንግስት ወይም በቤተመንግስቶች አዳራሾች ውስጥ ተካሂደዋል ። እነዚህ ሁሉ ኮንሰርቶች ዲሴ. ጥንቅሮች O. እና የአስፈፃሚዎች ብዛት. ኤፕሪል 27 ቀን 1749 በለንደን ግሪን ፓርክ በተደረገው “ሙዚቃ ለርችት” በተዘጋጀው ንፋስ እና ከበሮ ብቻ (ቢያንስ 56 መሳሪያዎች)። ከአንድ ወር በኋላ በፋውንድሊንግ ሆስፒታል በተዘጋጀው የኮንሰርት እትም ላይ አቀናባሪው ከ9 መለከት፣ 9 ቀንዶች፣ 24 ኦቦዎች፣ 12 ባሶኖች፣ ከበሮዎች በተጨማሪ የገመድ ሙዚቃ መሳሪያዎችን ተጠቅሟል። በእውነተኛው ኮንክሪት እድገት ውስጥ. ኦ. ትልቁ ሚና የተጫወተው እንደ ኮንሰርቶ ግሮስሶ፣ ሶሎ ኮንሰርቶ፣ ኦርክ ባሉ የባሮክ ዘመን ዘውጎች ነው። ስብስብ. የአቀናባሪው ጥገኝነት ባለው - ብዙ ጊዜ ትንሽ - ቅንብር እዚህም ይስተዋላል። የሆነ ሆኖ፣ በዚህ ማዕቀፍ ውስጥ እንኳን፣ አቀናባሪው ብዙውን ጊዜ ከሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ ኮንሰርቶች ክፍል ዘይቤ ጋር የተቆራኙ ልዩ virtuoso እና timbre ተግባሮችን ያዘጋጃል። መሠረት. እነዚህ 6 የብራንደንበርግ ኮንሰርቶስ ኦቭ ባች (1721) ናቸው፣ እያንዳንዳቸውም በ Bach በትክክል የተዘረዘሩ የሶሎስቶች-ተከናዋኞች ግላዊ ቅንብር አላቸው። በአንዳንድ ሁኔታዎች አቀናባሪው መበስበስን አመልክቷል። የቅንብር ማስታወቂያ ሊቢቲም (A. Vivaldi) ልዩነቶች።
ፍጡራን። የባሮክ ዘመን ኦርኬስትራ መዋቅር በ stereophonic (በዘመናዊው ትርጉም) የባለብዙ-መዘምራን ሙዚቃ መርሆዎች ተጽዕኖ አሳድሯል ። ድምጾች የመገኛ ቦታ አቀማመጥ ሀሳብ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ተቀባይነት አግኝቷል። ከዘማሪ። የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን አንቲፎናል ፖሊፎኒ። የበርካታ ዘማሪዎች መገኛ። እና instr. በትልልቅ ካቴድራሎች መዘምራን ውስጥ ያሉ የጸሎት ቤቶች የሶኖነት የቦታ ክፍፍል ውጤት ፈጠሩ። ይህ ልምምድ በቬኒስ በሚገኘው የቅዱስ ማርቆስ ካቴድራል ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ መዋል ጀመረ, G. Gabrieli ይሠራ ነበር, እሷም ከእርሱ ጋር ያጠናውን ጂ ሹትስ, እንዲሁም ኤስ.ሼይድት እና ሌሎች አቀናባሪዎችን በደንብ ታውቅ ነበር. የብዝሃ-መዘምራን wok.-instr ወግ ጽንፈኛ መገለጫ። ደብዳቤው የተከናወነው በ 1628 በሳልዝበርግ ካቴድራል በኦ.ቤኔቪሊ ፣ የበዓሉ አከባበር ፣ ለዚያም 8 መዘምራን ወሰደ (በዘመኑ እንደነበሩት ፣ 12 እንኳን ነበሩ) ። የብዝሃ-ዘማሪ ጽንሰ-ሐሳብ ተጽእኖ በአምልኮ ፖሊፎኒክ ውስጥ ብቻ ሳይሆን ተንጸባርቋል. ሙዚቃ (Bach's Matthew Passion የተፃፈው ለ 2 ዘማሪዎች እና 2 ኦፔራዎች ነው) ነገር ግን በዓለማዊ ዘውጎችም ጭምር። የኮንሰርቶ ግሮስሶ መርህ የአጠቃላይ ፈጻሚዎችን ብዛት በሁለት እኩል ባልሆኑ ቡድኖች መከፋፈል ነው። ተግባራት: ኮንሰርቲኖ - የሶሎስቶች ቡድን እና ኮንሰርቶ ግሮሶ (ትልቅ ኮንሰርቶ) - ተጓዳኝ ቡድን, በ O. oratorio, opera (Handel) ውስጥም ጥቅም ላይ ውሏል.
ከ1600-1750 ባለው ጊዜ ውስጥ የ O. ሙዚቀኞች ዝንባሌ ሁሉንም ከላይ የተጠቀሱትን ዝንባሌዎች አንፀባርቋል። በ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በቲዎሬቲስቶች የተሰጡት ሥዕላዊ መግለጫዎች እና የተቀረጹ ጽሑፎች ለመዳኘት እስከሚፈቅዱልን ድረስ፣ የኦ.ኦ. ሙዚቀኞች የሚገኙበት ቦታ በኋላ ከተጠቀመበት በእጅጉ ይለያል። በኦፔራ ውስጥ የሙዚቀኞች ማረፊያ ፣ ኮንሲ. አዳራሽ ወይም ካቴድራል የግለሰብ መፍትሄዎችን ይፈልጋል. የኦፔራ ኦፔራ ማእከል የባንድማስተር ቻምባሎ እና በአጠገቡ የሚገኙት ባለገመድ ባስ - ሴሎ እና ድርብ ባስ ነበር። ከባንዱ ጌታው በስተቀኝ ያሉት ሕብረቁምፊዎች ነበሩ። መሳሪያዎች, በግራ በኩል - የንፋስ መሳሪያዎች (የእንጨት አውሎ ነፋሶች እና ቀንዶች), ከሴምባሎ ጋር ተያይዞ በሁለተኛው አቅራቢያ ይሰበሰባሉ. ሕብረቁምፊዎች እዚህም ይገኙ ነበር። basses, theorbo, bassoons, አብረው ሁለተኛው cembalo ጋር ቀጣይነት ቡድን ይመሰርታሉ.
በ18ኛው ክፍለ ዘመን በኦፔራ ኦርኬስትራ ውስጥ ያሉ ሙዚቀኞች መገኛ። (ከመጽሐፉ፡ Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134).
በጥልቁ (በቀኝ በኩል) ቧንቧዎች እና ቲምፓኒ ሊቀመጡ ይችላሉ. በኮንሰርት ድርሰት ውስጥ፣ ሶሎስቶች በባንዱ ማስተር አቅራቢያ ግንባር ቀደም ነበሩ፣ ይህም ለሶኖሪቲ ሚዛን አስተዋፅዖ አድርጓል። የእንደዚህ ዓይነቱ የመቀመጫ አቀማመጥ ልዩነት በበርካታ የቦታ ልዩነት የድምፅ ውስብስቦችን የሚፈጥሩ የመሳሪያዎች ተግባራዊ ጥምረት ነበር-2 ተከታታይ ቡድኖች ፣ በኮንሰርቶ ውስጥ ያለ የኮንሰርቲኖ ቡድን ፣ አንዳንድ ጊዜ በኦፔራ ፣ 2 ትላልቅ ተቃራኒ ቡድኖች (ሕብረቁምፊዎች ፣ እንጨቶች) በ 2 cembalos ዙሪያ። . እንዲህ ዓይነቱ መዋቅር ባለብዙ ደረጃ አስተዳደር ያስፈልገዋል. ከተጫዋቾቹ መካከል ከፊሉ አጃቢውን ቻምባሎን፣ ኦ. በአጠቃላይ፣ የባንዲራውን ቻምባሎ ተከትሏል። የሁለት መቆጣጠሪያ ዘዴም በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል (መምራትን ይመልከቱ)።
ሀ. 2ኛ ፎቅ. 18 - መለመን 20 ኛው ክፍለ ዘመን O. በዚህ ወቅት, እንደዚህ አይነት መበስበስን ይሸፍናል. እንደ የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት ፣ ሮማንቲሲዝም ፣ ሮማንቲክን ማሸነፍ ያሉ ዘይቤያዊ ክስተቶች። አዝማሚያዎች, impressionism እና ብዙዎች እርስ በርሳቸው dissimilar, ማን የራሳቸው ነበረው. የብሔራዊ ትምህርት ቤቶች ዝግመተ ለውጥ ግን በአንድ የተለመደ ሂደት ተለይቶ ይታወቃል። ይህ የኦርኬን እድገት ነው. መሳሪያ፣ በሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ መሰረት በአቀባዊ ከሸካራነት ግልጽ ክፍፍል ጋር በማይነጣጠል ሁኔታ የተገናኘ። ማሰብ. በኦርኪው ተግባራዊ መዋቅር ውስጥ መግለጫ አግኝቷል. ጨርቅ (የዜማ ተግባራትን ማድመቅ ፣ ቤዝ ፣ ዘላቂ ስምምነት ፣ ኦርኬ. ፔዳል ፣ ቆጣሪ ፣ በውስጡ ያለው ምስል)። የዚህ ሂደት መሠረቶች የተቀመጡት በቪየና ሙሴዎች ዘመን ነው. አንጋፋዎች. በእሱ መጨረሻ, ኦርክ ተፈጠረ. አፓርትመንቶች (በመሳሪያዎቹ ስብጥር እና በውስጣዊ ተግባራዊ ድርጅት ውስጥ) ፣ እሱም እንደ ሩሲያኛ ለሮማንቲክስ እና አቀናባሪዎች ተጨማሪ እድገት መነሻ ሆነ። ትምህርት ቤቶች.
በጣም አስፈላጊው የብስለት ምልክት ሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ ነው. በ orc ውስጥ ያሉ አዝማሚያዎች. የሙዚቃ አስተሳሰብ - በ 3 ኛ ሩብ ውስጥ ይጠወልጋል. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ባሶ ቀጣይ ቡድኖች የሴምባሎ እና የኦርጋን ተጓዳኞች ተግባር ከኦርካ ተገቢነት እያደገ ከሚሄደው ሚና ጋር ግጭት ውስጥ ገባ። ስምምነት. ተጨማሪ እና ተጨማሪ እንግዳ orc. የዘመኑ ሰዎች የበገናውን ግንድ ለመስማት ያሰቡት ነበር። ቢሆንም፣ በአዲስ ዘውግ - ሲምፎኒ - የ basso continuo (chembalo) ተግባርን የሚያከናውን የቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያ አሁንም በጣም የተለመደ ነው - በአንዳንድ የማንሃይም ትምህርት ቤት (ጄ. ስታሚትዝ፣ ኤ. ፊልስ፣ ኬ. ካናቢህ) ሲምፎኒዎች፣ መጀመሪያ ላይ። የጄ ሃይድ ሲምፎኒዎች። ወደ ቤተ ክርስቲያን። በሙዚቃ፣ የባሶ ቀጣይ ተግባር እስከ 90ዎቹ ድረስ ተረፈ። 18 ኛው ክፍለ ዘመን (የሞዛርት ሬኪዩም ፣ ሃይድ ማሴስ)።
በቪዬኔዝ ክላሲክ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ። ትምህርት ቤቱ የቤተክርስቲያን፣ የቲያትር እና የጓዳ ጥንቅሮች ወደ ኦ.ኦ. ያለውን ክፍፍል ከመጀመሪያው ጀምሮ እያሰበ ነው። 19ኛው ክፍለ ዘመን “ቤተ ክርስቲያን ሆይ” የሚለው ቃል። በእውነቱ ጥቅም ላይ ውሎ ነበር። "ቻምበር" የሚለው ቃል በኦርኬን መቃወም, በስብስብ ላይ መተግበር ጀመረ. አፈጻጸም. በተመሳሳይ ጊዜ በኦፔራ የኦፔራ እና የኮንሰርት ስብስቦች መካከል ያለው ልዩነት ትልቅ ጠቀሜታ ነበረው. የኦፔራ ኦው ጥንቅር ቀድሞውኑ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ከሆነ። በመሳሪያዎች ሙሉነት እና ልዩነት ተለይቷል, ከዚያም ትክክለኛው ኮን. አጻጻፉ, እንዲሁም የሲምፎኒው ዘውጎች እና ብቸኛ ኮንሰርት እራሳቸው ገና በጨቅላነታቸው ነበር, በኤል.ቤትሆቨን ብቻ ያበቃል.
የ O. ጥንቅሮች ክሪስታላይዜሽን ከመሳሪያው እድሳት ጋር በትይዩ ቀጥሏል። በ 2 ኛ ፎቅ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በውበት ለውጥ ምክንያት. ከሙዚቃ ሀሳቦች. ልምዶች ጠፍተዋል. መሳሪያዎች - ቴዎርቦስ፣ ቫዮልስ፣ ኦቦ ዳሞር፣ ቁመታዊ ዋሽንት። በ 80 ዎቹ ውስጥ በኦፔራ ውስጥ የነበረውን የቲምብር እና የቴሲቱራ ሚዛን የሚያበለጽጉ አዳዲስ መሳሪያዎች ተዘጋጅተዋል። 18ኛው ክፍለ ዘመን በ I. Denner የተነደፈ (1690 ዓ.ም.) ክላርኔት አግኝቷል። ክላሪኔትን ወደ ሲምፎኒ ማስተዋወቅ። ኦ እስከ መጀመሪያው አልቋል። የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የእንጨት መንፈስ መፈጠር. ቡድኖች. የባስሴት ቀንድ (ኮርኖ ዲ ባሴቶ)፣ የአልቶ ዓይነት ክላሪኔት፣ ለአጭር ጊዜ ብልጽግና ተረፈ። ዝቅተኛ መንፈስ ፍለጋ. የባስ አቀናባሪዎች ወደ ኮንትራባሶን (ሃይድን ኦራቶሪዮ) ዞረዋል።
በ 2 ኛ ፎቅ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪው አሁንም በቀጥታ በቀድሞው ክላሲካል ጥንቅር ላይ ባለው ኦ. ኦ. 1760-70 ዎቹ. ወደ 2 oboes, 2 ቀንዶች እና ሕብረቁምፊዎች ቀንሷል. በአውሮፓ አንድ አልነበረም። ኦ. እና በገመድ ውስጥ ያሉ የመሳሪያዎች ብዛት። ቡድኖች. adv. ኦ.፣ በ Krom ውስጥ ከ12 በላይ ገመዶች ነበሩ። መሳሪያዎች, ትልቅ ተደርገው ይቆጠሩ ነበር. ቢሆንም, በ 2 ኛ ፎቅ ላይ ነው. 18 ኛው ክፍለ ዘመን ከሙዚቃ ዲሞክራሲ ጋር በተያያዘ። ሕይወት ፣ የ O. የተረጋጋ ጥንቅሮች አስፈላጊነት አድጓል። በዚህ ጊዜ, አዲስ ቋሚ O., pl. ከመካከላቸውም በኋላ በሰፊው ይታወቅ ነበር፡ O. “መንፈሳዊ ኮንሰርቶች” (የኮንሰርት መንፈስ) በፓሪስ፣ ኦ. Gewandhaus በላይፕዚግ (1781)፣ O. ኦብ-ቫ የፓሪስ የኮንሰርቫቶሪ ኮንሰርቶች (1828)። (ሠንጠረዥ 2 ይመልከቱ)
በሩሲያ ውስጥ ኦ.ኦ.ን ለመፍጠር የመጀመሪያዎቹ እርምጃዎች የተወሰዱት በ 2 ኛው አጋማሽ ላይ ብቻ ነው. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በ 1672, ከ adv. t-ra ወደ ሞስኮ የውጭ አገር ተጋብዘዋል. ሙዚቀኞች. በመጀመሪያ. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ፒተር 30 የሬጅመንታል ሙዚቃን ወደ ሩሲያ አስተዋወቀ (ወታደራዊ ሙዚቃን ይመልከቱ)። በ 18 ዎቹ ውስጥ. 1731 ኛው ክፍለ ዘመን ከሩሲያ ጋር የቲያትር እና የኮንሰርት ሕይወት በግቢው ውስጥ ያድጋል። በ 40 በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የመጀመሪያው ፍርድ ቤት ግዛቶች ተቋቋሙ. ኦ., የውጭን ያካተተ. ሙዚቀኞች (ከእሱ ጋር የሩሲያ ተማሪዎች ነበሩ). ኦርኬስትራው ሕብረቁምፊዎች፣ ዋሽንቶች፣ ባሶኖች፣ ትሮምቦኖች፣ ቲምፓኒ እና ክላቪ-ቻምባሎስ (በአጠቃላይ እስከ 1735 ሰዎች) ያለ የነሐስ ቡድን ያካትታል። በ 2 አንድ ጣሊያናዊ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ተጋብዞ ነበር. በኤፍ አርአያ የሚመራ የኦፔራ ቡድን፣ ሩሲያውያን በ O. adv. ሙዚቀኞች. በ 18 ኛ ፎቅ. የ 2 ኛው ክፍለ ዘመን adv. O. በ1791 ቡድኖች ተከፍሏል፡ “የመጀመሪያው ኦ ካሜራ ሙዚቀኞች። (እንደ ስቴቶች 47-43 ሰዎች, አጃቢው K. Canobbio) እና "ሁለተኛው ኦ. ሙዚቀኞች አንድ ዓይነት የኳስ ክፍል ናቸው" (43 ሰዎች, አጃቢ VA Pashkevich). የመጀመሪያው O. ከሞላ ጎደል የውጭ ዜጎችን ያቀፈ ነበር, ሁለተኛው - ከሩሲያውያን. ሙዚቀኞች. Serfs ሰፊ ነበር; አንዳንዶቹ ከፍተኛ ባለሙያ ነበሩ። የ NP Sheremetev ኦርኬስትራ (የ Ostankino እና Kuskovo ግዛቶች ፣ XNUMX ሙዚቀኞች) ታላቅ ዝና አግኝቷል።
በሲምፍ. የኤል.ቤትሆቨን ሥራ በመጨረሻ የሲምፎኒዎችን “ክላሲካል”፣ ወይም “Bethovenian”ን ክሪስታላይዝ አድርጎታል። መ: ሕብረቁምፊዎች ፣ የተጣመረ የእንጨት ንፋስ (2 ዋሽንት ፣ 2 ኦቦ ፣ 2 ክላሪኔት ፣ 2 ባሶኖች) ፣ 2 (3 ወይም 4) ቀንዶች ፣ 2 መለከት ፣ 2 ቲምፓኒ (በ 2 ኛው ክፍለ ዘመን 19 ኛ አጋማሽ ላይ እንደ ትንሽ ተመድቧል) የቅንብር ምልክት O.). በ9ኛው ሲምፎኒ (1824)፣ ቤትሆቨን ለትልቅ (በዘመናዊው ትርጉም) የሲምፎኒዎች ቅንብር መሰረት ጥሏል። መ: ሕብረቁምፊዎች ፣ የእንጨት ንፋስ ጥንድ ከተጨማሪ መሳሪያዎች ጋር (2 ዋሽንት እና ትንሽ ዋሽንት ፣ 2 ኦቦ ፣ 2 ክላሪኔት ፣ 2 ባሶኖች እና ኮንትሮባሶን) ፣ 4 ቀንዶች ፣ 2 መለከቶች ፣ 3 ትሮምቦኖች (በመጀመሪያ በ 5 ኛው ሲምፎኒ መጨረሻ ላይ ጥቅም ላይ የዋለ) ፣ ቲምፓኒ , ትሪያንግል, ሲምባል, ቤዝ ከበሮ. በተመሳሳይ ጊዜ ማለት ይቻላል. (1822) 3 ትሮምቦኖች በኤፍ. ሹበርት “ያልተጠናቀቀ ሲምፎኒ” ውስጥም ጥቅም ላይ ውለው ነበር። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በኦፔራ ኦፔራ ውስጥ. ከመድረክ ሁኔታዎች ጋር ተያይዞ በኮንሲው ውስጥ ያልተካተቱ መሳሪያዎች ተካትተዋል. የምልክቱ ስብስብ A: piccolo, contrabassoon. በፐርከስ ቡድን ውስጥ, ከቲምፓኒ በተጨማሪ, ምትን ይሸከማል. ተግባር ፣ የማያቋርጥ ማህበር ታየ ፣ ብዙውን ጊዜ በምስራቃዊ ክፍሎች ውስጥ (ቱርክ ወይም “ጃኒሳሪ ሙዚቃ ተብሎ የሚጠራው”) ጥቅም ላይ ይውላል፡- ባስ ከበሮ ፣ ሲምባሎች ፣ ትሪያንግል ፣ አንዳንድ ጊዜ ወጥመድ ከበሮ (“Iphigenia in Tauris” በግሉክ ፣ “ዘ ከሴራሊዮ ጠለፋ” በሞዛርት) . በመምሪያው ውስጥ በአንዳንድ ሁኔታዎች, ደወሎች ይታያሉ (Glcckenspiel, የሞዛርት አስማት ዋሽንት), tam-toms (የጎሴካ የቀብር ሥነ ሥርዓት ለ Mirabeau ሞት, 1791).
በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያዎቹ አስርት ዓመታት. ሥር ነቀል በሆነ የመንፈስ መሻሻል ምልክት የተደረገበት። እንደ የውሸት ኢንቶኔሽን ፣ chromatic እጥረት ያሉ ድክመቶችን ያስወገዱ መሣሪያዎች። የናስ መሳሪያዎች ሚዛኖች. ዋሽንት, እና በኋላ ሌሎች የእንጨት መናፍስት. መሳሪያዎቹ በቫልቭ ዘዴ (የቲ.ቦይም ፈጠራ) የተገጠሙ ሲሆን የተፈጥሮ ቀንዶች እና ቧንቧዎች በቫልቭ ዘዴ የተገጠሙ ሲሆን ይህም ልኬታቸው ክሮማቲክ እንዲሆን አድርጎታል። በ 30 ዎቹ ውስጥ. A. Sachs ባስ ክላሪኔትን አሻሽሏል እና አዳዲስ መሳሪያዎችን (ሳክስሆርን, ሳክስፎኖች) ቀርጿል.
ለ O. እድገት አዲስ ተነሳሽነት በሮማንቲሲዝም ተሰጥቷል. በፕሮግራሙ ሙዚቃ ማበብ፣ የመሬት አቀማመጥ እና ድንቅ። በኦፔራ ውስጥ ያለው ንጥረ ነገር የኦርካን ፍለጋ ወደ ፊት መጣ። ቀለም እና ድራማ. timbre ገላጭነት. በተመሳሳይ ጊዜ የሙዚቃ አቀናባሪዎች (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) በመጀመሪያ በኦፔራ ጥንድ ቅንብር ማዕቀፍ ውስጥ ቀርተዋል (በተለያዩ ዓይነቶች ተሳትፎ በኦፔራ ውስጥ: ትንሽ ዋሽንት, የእንግሊዝኛ ቀንድ, ወዘተ.). የ O. ሀብቶች ኢኮኖሚያዊ አጠቃቀም በኤምአይ ግሊንካ ውስጥ ነው። Coloristic የእርሱ O. ሀብት ሕብረቁምፊዎች መሠረት ላይ ማሳካት ነው. የንፋስ ቡድኖች እና ጥንድ (ከተጨማሪ መሳሪያዎች ጋር); ትሮምቦኖችን ከቀንዶች እና ቧንቧዎች ጋር ያያይዘዋል (3፣ አልፎ አልፎ 1)። ጂ በርሊዮዝ የኦ.ኦ. አዲሶቹን እድሎች በመጠቀም ወሳኝ እርምጃ ወሰደ። የድራማ ፍላጎትን፣ የድምፅ ልኬትን በማቅረብ፣ በርሊዮዝ የ O. ውህደቱን በከፍተኛ ሁኔታ አስፍቷል በ Fantastic Symphony (1830)፣ ገመዱን ጨመረ። ቡድን ፣ በውጤቱ ውስጥ በትክክል የተጫዋቾችን ብዛት ያሳያል-ቢያንስ 15 የመጀመሪያ እና 15 ሰከንድ ቫዮሊን ፣ 10 ቫዮላዎች ፣ 11 ሴሎዎች ፣ 9 ድርብ ባስ። በዚህ ኦፕ. አቀናባሪው አጽንዖት ከሰጠው የፕሮግራም ችሎታ ጋር በተያያዘ፣ በኦፔራ እና በኮንሰርት መካከል ከነበረው ጥብቅ ልዩነት ርቋል። በምልክቱ ውስጥ በማስገባት ጥንቅሮች. ኦ. ስለዚህ በቀለም ባህሪ. እቅድ መሳሪያዎች, እንደ እንግሊዝኛ. ቀንድ፣ ትንሽ ክላርኔት፣ በገና (2)፣ ደወሎች። የመዳብ ቡድን መጠን ጨምሯል ፣ ከ 4 ቀንዶች ፣ 2 መለከቶች እና 3 ትሮምቦኖች በተጨማሪ ፣ 2 ኮርኔቶች-ፒስተን እና 2 ophicleides (በኋላ በቱባዎች ተተክተዋል)።
የ R. Wagner ሥራ በኦ.ኮሎሪስቲች ታሪክ ውስጥ አንድ ዘመን ሆነ። ቀድሞውኑ በሎሄንግሪን ውስጥ የሸካራነት ጥንካሬን ለመፈለግ እና ለመፈለግ መጣር የኦርካን መጨመር አስከትሏል። እስከ ሶስት እጥፍ ድርሰት (ብዙውን ጊዜ 3 ዋሽንት ወይም 2 ዋሽንት እና ትንሽ ዋሽንት ፣ 3 ኦቦ ወይም 2 ኦቦ እና የእንግሊዝ ቀንድ ፣ 3 ክላሪኔት ወይም 2 ክላሪኔት እና ባስ ክላሪኔት ፣ 3 ባሶኖች ወይም 2 ባሶሶን እና ኮንትሮባሶን ፣ 4 ቀንዶች ፣ 3 መለከት ፣ 3 ትሮምቦን ፣ ባስ ቱባ ፣ ከበሮ ፣ ሕብረቁምፊዎች)። በ 1840 ዎቹ ውስጥ ዘመናዊ ምስረታ ተጠናቀቀ. የመዳብ ቡድን፣ እሱም 4 ቀንዶች፣ 2-3 መለከቶች፣ 3 ትሮምቦኖች እና ቱባ (በመጀመሪያ በ Wagner በ Faust overture እና በኦፔራ Tannhäuser አስተዋወቀ)። በ "ኒቤልንግ ቀለበት" ውስጥ ኦ.የሙሴዎች በጣም አስፈላጊ አባል ሆነ. ድራማ. በሌይትሞቲፍ ባህሪያት ውስጥ የቲምብር መሪ ሚና እና ድራማዎችን ፍለጋ። አገላለጽ እና ተለዋዋጭነት. የድምፅ ሃይል አቀናባሪው ልዩ የሆነ የቲምብራ ሚዛን ወደ O. እንዲያስተዋውቅ ገፋፍቶታል (የእንጨት የንፋስ መሳሪያዎችን እና ቧንቧዎችን የtessitura ዝርያዎችን በመጨመር)። የ O. ጥንቅር, ስለዚህም ወደ አራት እጥፍ ጨምሯል. ዋግነር በትእዛዙ መሰረት በተነደፉ አራት የፈረንሳይ ቀንድ (ወይም "ዋግነር") ቱባዎች የመዳብ ቡድኑን አጠናከረ (ቱባ ይመልከቱ)። በ virtuoso orc ቴክኒክ ላይ በአቀናባሪው ያቀረበው ፍላጎት ሥር ነቀል በሆነ መልኩ አድጓል። ሙዚቀኞች.
በዋግነር (በሲምፎኒ ዘውግ በከፊል በ A. Bruckner የቀጠለው) የተዘረጋው መንገድ ብቸኛው አልነበረም። በተመሳሳይ ጊዜ በሩሲያ አቀናባሪዎች መካከል በ I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi ሥራ ውስጥ. ትምህርት ቤቱ የኦርኬስትራውን "ክላሲካል" መስመር የበለጠ እያዳበረ እና ብዙ የፍቅር ስሜትን እንደገና እያሰበ ነበር። አዝማሚያዎች. በ PI Tchaikovsky ኦርኬስትራ ውስጥ, የስነ-ልቦና ፍለጋ. የዛፉ ገላጭነት እጅግ በጣም ኢኮኖሚያዊ ከሆነው የኦክ አጠቃቀም ጋር ተጣምሯል። ፈንዶች. የማስፋፊያውን ኦርኬን አለመቀበል. በሲምፎኒ ውስጥ ያሉ መሳሪያዎች (ጥንድ ጥንቅር ፣ ብዙውን ጊዜ 3 ዋሽንትን ጨምሮ) ፣ አቀናባሪው በፕሮግራሙ ውስጥ ብቻ ይሰራል ፣ በኋላ ኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ወደ ማሟያነት ዞሯል ። ኦርክ ቀለሞች. ቤተ-ስዕሎች (ለምሳሌ የእንግሊዘኛ ቀንድ፣ባስ ክላሪኔት፣ ሃርፕ፣ ሴሌስታ በ nutcracker)። በ NA Rimsky-Korsakov ሥራ ውስጥ, ሌሎች ተግባራት ድንቅ ናቸው. ማቅለም፣ የእይታ ምስሎች አቀናባሪው (ከጥንድ-ሶስት እና ባለሶስት ጥንቅሮች ሳይወጡ) የO.K ማሟያ ዋና እና ባህሪይ ጣውላዎችን በስፋት እንዲጠቀም ገፋፍተዋል። ትንሹ ክላሪኔት ፣ የአልቶ ዓይነት ዋሽንት እና መለከት ወደ መሳሪያዎቹ ተጨምረዋል ፣ የጌጣጌጥ እና የማስዋብ ተግባራትን የሚሸከሙ የመታወቂያ መሳሪያዎች ብዛት ጨምሯል ፣ የቁልፍ ሰሌዳዎች አስተዋውቀዋል (በግሊንካ ወግ - ኤፍፒ ፣ እንዲሁም ኦርጋን)። የኦርኬስትራ ትርጓሜ በ ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ በሩሲያኛ ተቀባይነት አግኝቷል። የወጣት ትውልድ አቀናባሪዎች (AK Glazunov ፣ AK Lyadov ፣ IF Stravinsky በፈጠራ መጀመሪያ ጊዜ) በኦርኬክ ሉል ላይ ተፅእኖ ነበራቸው። ቀለም እና በምዕራባዊ-አውሮፓውያን ሥራ ላይ. አቀናባሪዎች - ኦ. ሬስፒጊ, ኤም. ራቬል.
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የቲምበር አስተሳሰብ እድገት ውስጥ ትልቅ ሚና. የ C. Debussy ኦርኬስትራ ተጫውቷል. ለቀለም ትኩረት መጨመር የጭብጡን ተግባር ወደ ተለየ እንዲተላለፍ አድርጓል. ዓላማዎች ወይም ሸካራነት-ዳራ እና ባለቀለም። የጨርቅ ንጥረ ነገሮች, እንዲሁም የፎኒች ግንዛቤ. ጎኖች O. እንደ ቅጽ ምክንያት. እነዚህ አዝማሚያዎች የኦርኬን ስውር ልዩነት ወስነዋል. ደረሰኞች.
የቫግኔሪያን ዝንባሌዎች ተጨማሪ እድገት ወደ 19 ኛው -20 ኛው ክፍለ ዘመን አፋፍ ደርሷል። የበርካታ የሙዚቃ አቀናባሪዎች (ጂ. ማህለር፣ አር ስትራውስ፣ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ በምላዳ፣ ኤኤን Scriabin እና እንዲሁም Stravinsky in The Rite of Spring) የሱፐር ኦርኬስትራ እየተባለ የሚጠራው የሙዚቃ አቀናባሪ (ጂ.ማህለር፣ አር. ስትራውስ፣ የ O. Mahler እና Scriabin ባለአራት ድርብርብ ድንቅ የሆነ የኦርኬስትራ ቅንብርን በመጠቀም የአለም እይታቸውን ለመግለፅ ሞከሩ። ጽንሰ-ሐሳቦች. የዚህ አዝማሚያ አፖጊ ፈጻሚው ነበር። የማህለር 8ኛ ሲምፎኒ (8 ሶሎስቶች ፣ 2 ድብልቅ ዘማሪዎች ፣ የወንዶች መዘምራን ፣ አምስት ጥንቅር የአንድ ትልቅ ሲምፎኒ ኦ. በተጠናከረ ሕብረቁምፊዎች ፣ ብዙ ቁጥር ያላቸው የሙዚቃ መሣሪያዎች እና የማስዋቢያ መሳሪያዎች ፣ እንዲሁም ኦርጋን)።
በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የነበሩት የመታወቂያ መሳሪያዎች የተረጋጋ ማህበር አልፈጠሩም። እስከ 20ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ድረስ የከበሮ ማስዋቢያ ቡድን በከፍተኛ ሁኔታ ተስፋፍቷል። ከቲምፓኒ በተጨማሪ ትልቅ እና ወጥመድ ከበሮ፣ አታሞ፣ ሲምባሎች፣ ሶስት ማዕዘን፣ ካስታኔትስ፣ ቶም-ቶምስ፣ ደወሎች፣ ግሎከንስፒኤል፣ xylophone ያካትታል። በገና (1 እና 2) ፣ ሴሌስታ ፣ ፒያኖፎርት እና ኦርጋን ብዙውን ጊዜ በትልቁ ኦ. ውስጥ ይካተታሉ ፣ ብዙ ጊዜ - “የዝግጅቱ መሣሪያዎች” - መሮጫ ፣ የንፋስ ማሽን ፣ ክላፕቦርቦር ፣ ወዘተ. መሃል ላይ። እና con. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ ኦርኮች መፈጠራቸውን ቀጥለዋል. ስብስቦች፡ ኒው ዮርክ ፊሊሃርሞኒክ ኦርኬስትራ (1842); የፓሪስ ኦርኬስትራ አምድ (1873); በ Bayreuth ውስጥ የዋግነር ፌስቲቫል ኦርኬስትራ (1876); ቦስተን ኦርኬስትራ (1881); በፓሪስ ውስጥ የላሞሬክስ ኦርኬስትራ (1881); በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የፍርድ ቤት ኦርኬስትራ ("የፍርድ ቤት ሙዚቃዊ መዘምራን") (1882; አሁን የኦ. ሌኒንግራድ ፊሊሃርሞኒክ አካዳሚክ ሲምፎኒ).
በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ኦ., ከባሮክ ዘመን ኦ. በተቃራኒ, monochoirism ያሸንፋል. ነገር ግን፣ በበርሊዮዝ ሙዚቃ፣ መልቲ-መዘምራን እንደገና መተግበሪያ አግኝቷል። በቱባ ሚሩም ከበርሊዮዝ “Requiem”፣ ለትልቅ የሲምፎኒዎች ስብስብ የተጻፈ። ኦ., ተዋናዮች በ 5 ቡድኖች ይከፈላሉ: ሲምፎኒ. O. እና 4 ቡድኖች የመዳብ መሳሪያዎች በቤተመቅደስ ማዕዘኖች ላይ ይገኛሉ. በኦፔራ ውስጥ (ከሞዛርት ዶን ጆቫኒ ጀምሮ) እንደዚህ ያሉ አዝማሚያዎች እንዲሁ ታይተዋል-O. “ከመድረክ ላይ” ፣ “ከመድረክ በስተጀርባ” ፣ የዘፋኞች እና የ instr. ብቸኛ "ከመድረክ በስተጀርባ" ወይም "ፎቅ" (ዋግነር). የቦታዎች ልዩነት. በጂ.ማህለር ኦርኬስትራ ውስጥ የአስፈፃሚዎች አቀማመጥ እድገት ተገኝቷል።
በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ ሙዚቀኞች ኦ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን እንኳን. በከፊል የተጠበቁ የቲምብ ውስብስቦች መቆራረጥ እና መለያየት ናቸው, እነሱም የባሮክ ኦ.. ነገር ግን ቀድሞውኑ በ 1775 ሬይካርድ አዲስ የመቀመጫ መርህ ካቀረበ, ዋናው ነገር ጣውላዎችን መቀላቀል እና ማዋሃድ ነው. የመጀመሪያው እና ሁለተኛው ቫዮሊን በአንድ መስመር ውስጥ ከኮንዳክተሩ በስተቀኝ እና በግራ በኩል ይገኛሉ ፣ ቫዮላዎቹ በሁለት ክፍሎች የተከፈሉ እና ቀጣዩን ረድፍ መንፈስን ያዘጋጃሉ ። መሳሪያዎች ከኋላቸው በጥልቀት ተቀምጠዋል. በዚህ መሠረት የኦርኬክ ቦታ በኋላ ተነሳ. ሙዚቀኞች, በ 19 ኛው እና በ 1 ኛ ፎቅ ውስጥ ተሰራጭተዋል. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን እና በመቀጠል የ "አውሮፓውያን" የመቀመጫ አቀማመጥ ስም ተቀበለ-የመጀመሪያው ቫዮሊን - ከመሪው በስተግራ, ሁለተኛው - ወደ ቀኝ, ቫዮላ እና ሴሎ - ከኋላቸው, የእንጨት ንፋስ - ከአስተላላፊው በስተግራ, ናስ - ወደ ቀኝ (በኦፔራ) ወይም በሁለት መስመሮች ውስጥ: በመጀመሪያ ከእንጨት, ከኋላቸው - መዳብ (በኮንሰርት), ከኋላ - ከበሮዎች, ድርብ ባስ (ከላይ ያለውን ምስል ይመልከቱ).
ኦ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. (ከ1ኛው የዓለም ጦርነት 1914-18 በኋላ)።
20ኛው ክፍለ ዘመን አዳዲስ የአፈጻጸም ዓይነቶችን አስቀምጧል። ልምምድ O. ከባህላዊው ጋር. የሬዲዮ እና የቴሌቭዥን ኦፔራ እና የስቱዲዮ ኦፔራ እንደ ኦፔራ እና ኮንሰርት ኮንሰርቶች ታይተዋል። ይሁን እንጂ በሬዲዮ እና ኦፔራ ኦፔራ እና በሲምፎኒ ኮንሰርቶች መካከል ያለው ልዩነት ከተግባራዊው በተጨማሪ በሙዚቀኞች መቀመጫ ዝግጅት ላይ ብቻ ነው. ሲምፎኒክ ጥንቅሮች. የዓለም ታላላቅ ከተሞች ከተሞች ከሞላ ጎደል አንድ ሆነዋል። እና ምንም እንኳን ውጤቶቹ ለኦፕ ቅደም ተከተል አነስተኛውን የሕብረቁምፊዎች ብዛት ማመላከታቸውን ቢቀጥሉም። በትልቁ O.፣ በትልቅ ሲምፎኒ ሊከናወን ይችላል። ኦ.20ኛው ክፍለ ዘመን ከ80-100 (አንዳንዴም ተጨማሪ) ሙዚቀኞችን የያዘ ቡድን ያካትታል።
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ O ጥንቅሮች የዝግመተ ለውጥ 2 መንገዶች ተጣምረዋል. ከመካከላቸው አንዱ ከትውፊቶች ተጨማሪ እድገት ጋር የተያያዘ ነው. ትልቅ ምልክት. A. አቀናባሪዎች ወደ ጥንድ ቅንብር መዞራቸውን ይቀጥላሉ (P. Hindemith, "Artist Mathis", 1938; DD Shostakovich, ሲምፎኒ ቁጥር 15, 1972). አንድ ትልቅ ቦታ በሶስት እጥፍ ቅንብር ተይዟል, ብዙ ጊዜ በመጨመሩ ምክንያት ይስፋፋል. መሳሪያዎች (ኤም ራቬል, ኦፔራ "ልጅ እና አስማት", 1925; SV Rachmaninov, "Symphonic Dances", 1940; SS Prokofiev, ሲምፎኒ ቁጥር 6, 1947; ዲዲ ሾስታኮቪች, ሲምፎኒ ቁጥር 10, 1953; V. Lutoslavsky, ሲምፎኒ ቁጥር ፪ሺ፲፱፻፹፯)። ብዙ ጊዜ፣ አቀናባሪዎችም ወደ አራት እጥፍ ድርሰት (A. Berg, Opera Wozzeck, 2; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, ሲምፎኒ ቁጥር 1925, 1967) ይቀይራሉ.
በተመሳሳይ ጊዜ, በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከአዲሱ ርዕዮተ ዓለም እና የስታቲስቲክስ አዝማሚያዎች ጋር ተያይዞ አንድ ክፍል ኦርኬስትራ ብቅ አለ. በብዙ ምልክቶች. እና wok.-ምልክት. ጥንቅሮች የአንድ ትልቅ ሲምፎኒ ጥንቅር ክፍል ብቻ ይጠቀማሉ። ኦ - የሚባሉት. መደበኛ ያልሆነ፣ ወይም ግላዊ የሆነ፣ የO. ድርሰት ለምሳሌ፣ በስትራቪንስኪ “የመዝሙር ሲምፎኒ” (1930) ከባህላዊ። ክላሪኔትስ፣ ቫዮሊን እና ቫዮላ በብዛት ተወርሰዋል።
ለ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የፐርከስ ቡድን ፈጣን እድገት ባህሪይ ነው, ቶ-ሪዬ እራሳቸውን እንደ ሙሉ ኦርኪ አውጀዋል. ማህበር. በ 20-30 ዎቹ ውስጥ. መምታት መሳሪያዎች በሪቲም ፣ በቀለም ብቻ ሳይሆን በቲማቲክም ጭምር በአደራ መሰጠት ጀመሩ። ተግባራት; የሸካራነት አስፈላጊ አካል ሆነዋል. በዚህ ረገድ የከበሮ ቡድን ለመጀመሪያ ጊዜ ራሱን ችሎ ተቀበለ። በምልክት ውስጥ ትርጉም. ኦ., በመጀመሪያ በ O. መደበኛ ያልሆነ እና የክፍል ቅንብር. ምሳሌዎች የስትራቪንስኪ የወታደር ታሪክ (1918)፣ የባርቶክ ሙዚቃ ለ ሕብረቁምፊዎች፣ ፐርከስ እና ሴልስታ (1936) ናቸው። የበርካታ ከበሮ ወይም ለእነሱ ብቻ ለሆነ ጥንቅር ታየ፡ ለምሳሌ፣ Stravinsky's Les Noces (1923)፣ እሱም ከሶሎሊስቶች እና መዘምራን በተጨማሪ 4 ፒያኖዎች እና 6 የሚታሙ ቡድኖችን ያጠቃልላል። "Ionization" በ Varèse (1931) የተፃፈው ለትርጓሜ መሳሪያዎች (13 ተዋናዮች) ብቻ ነው። የመታወቂያው ቡድን ያልተገለጹ መሳሪያዎች ናቸው. ቃናዎች ፣ ከነሱ መካከል ተመሳሳይ ተመሳሳይ መሳሪያዎች (ትላልቅ ከበሮዎች ወይም ጸናጽሎች ፣ ጋንግ ፣ የእንጨት ብሎኮች ፣ ወዘተ.) ተመሳሳይ መሳሪያዎች ተሰራጭተዋል ። ሁሉም አር እና በተለይም 2 ኛ ፎቅ. 20ኛው ክፍለ ዘመን ተመታ። ቡድኑ በተለመደው ("ቱራንጋሊላ" በሜሴየን፣ 1946-48) እና መደበኛ ባልሆኑ የኦ.ኦ. ("አንቲጎን" በኦርፍ ፣ 1949 ፣ "የቀለም ቀለሞች) ከሕብረቁምፊ እና ከነፋስ ቡድኖች ጋር እኩል ቦታን ያዙ። የሰማይ ከተማ” በሜሴየን ለፒያኖ ሶሎ፣ 3 ክላሪኔት፣ 3 xylophones እና የብረት የሚታወሱ መሳሪያዎች፣ 1963፣ ሉክ ፓሲዮን በፔንደሬኪ፣ 1965)። በመምሪያው ውስጥ የፐርከስ ቡድን እራሱ ጨምሯል. በ1961 በስትራስቡርግ ልዩ ዝግጅት ተዘጋጀ። የፐርከስ ስብስብ (140 መሳሪያዎች እና የተለያዩ የድምፅ እቃዎች).
የ O.'s timbre ሚዛንን ለማበልጸግ ያለው ፍላጎት ወደ ትዕይንት አመራሩ። በምልክቱ ውስጥ ማካተት. ኦ የኃይል መሳሪያዎች. በ 1928 የተገነቡት "የማርቴኖት ሞገዶች" (ኤ. ሆኔገር, "ጆአን ኦቭ አርክ በቆመበት", 1938; ኦ. ሜሲየን "ቱራንጋሊላ"), ኤሌክትሮኒየም (ኬ. ስቶክሃውዘን, "ፕሮዜሽን", 1967), ionics ( ቢ ቲሽቼንኮ, 1 ኛ ሲምፎኒ, 1961). በ60-70 ዎቹ ውስጥ የጃዝ ቅንብርን በኦ.. ውስጥ ለማካተት ሙከራዎች እየተደረጉ ነው። የቴፕ ቀረጻ በ O. መሣሪያ ውስጥ ከድምጽ ክፍሎች ውስጥ አንዱ ሆኖ መተዋወቅ ጀመረ (ኢቪ ዴኒሶቭ ፣ ኢንካስ ፀሐይ ፣ 1964)። K. Stockhausen (ሚክስቱር፣ 1964) እንዲህ ያለውን የ O. ጥንቅር መስፋፋት “ቀጥታ ኤሌክትሮኒክስ” ሲል ገልጾታል። በሲምፎኒ ውስጥ ቲምበሬን ለማደስ ካለው ፍላጎት ጋር። ኦ.የመሳሪያዎች መነቃቃት አዝማሚያዎች እና otd. የኦ. ባሮክ መርሆዎች. ከ1ኛው ሩብ 20ኛው ክፍለ ዘመን ኦቦ ዳሞር (ሲ. Debussy፣ “Spring Dances”፣ M. Ravel፣ “Bolero”)፣ ባሴት ቀንድ (አር. ስትራውስ፣ “ኤሌክትራ”)፣ ቫዮ ደአሞር (ጂ.ፑቺኒ፣ “ቺዮ-ቺዮ-ሳን”፣ ኤስ ኤስ ፕሮኮፊቭ፣ “Romeo እና Juliet”)። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከተሃድሶው ጋር ተያይዞ. የህዳሴው የሙዚቃ መሳሪያዎች ሳይስተዋል አልቀሩም እና የ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን መሳሪያዎች. (M. Kagel, "ሙዚቃ ለህዳሴ መሳሪያዎች", 1966; 23 ተዋናዮችን ያካትታል, A. Pärt, "Tintinnabuli", 1976). በ O. 20 ኛው ክፍለ ዘመን. ተገኝቷል ነጸብራቅ እና የልዩነት ቅንብር መርህ. ምዕ. ኢቭስ ያልተመለሰ ጥያቄ (1908) በተሰኘው ተውኔት ላይ የኦ.ኦ.ን ቅንብር በከፊል ለውጥ ተጠቅሟል። በውጤቱ የተደነገገው በ O. ቡድኖች ውስጥ ያለው ነፃ የቅንብር ምርጫ በ L. Kupkovich's Ozveny ውስጥ ቀርቧል። የ O ስቴሪዮፎኒክ ጽንሰ-ሀሳብ የበለጠ ተዳበረ። በ O. የቦታ ክፍፍል ውስጥ የመጀመሪያዎቹ ሙከራዎች የኢቭስ ናቸው ("ጥያቄው ያልተመለሰው", 4 ኛ ሲምፎኒ). በ 70 ዎቹ ውስጥ. የድምፅ ምንጮች ብዙሃነት የሚገኘው በዲፍ ነው። መንገዶች. የጠቅላላው ኦርኬሽን ክፍፍል. በብዙ "መዘምራን" ወይም "ቡድኖች" (ከቀድሞው በተለየ - ቲምበር ሳይሆን የቦታ ትርጉም) በ K. Stockhausen ("ቡድኖች" ለ 3 O., 1957; "Kappe" ለ 4 O. እና Chorus ጥቅም ላይ ይውላሉ. , 1960). የ O. "ቡድን" (109 ሰዎች) ስብጥር በሦስት ተመሳሳይ ውስብስቦች ይከፈላል (እያንዳንዱ የራሱ መሪ ያለው), በ U-ቅርጽ የተደረደሩ; የአድማጮቹ መቀመጫዎች በኦርኬስትራዎች መካከል በተፈጠረው ክፍተት ውስጥ ናቸው. 3. ማቱስ በኦፔራ የመጨረሻው ሾት (1967፣ በ BA Lavrenyov's story The Forty-First ላይ የተመሰረተ) በኦርክ ውስጥ የሚገኙ ሶስት ኦ. ጉድጓድ, ከተመልካቾች ጀርባ እና ከመድረክ ጀርባ. ጄ.ዜናኪስ በ "ቴሬቴክቶር" (1966) 88 ሙዚቀኞች ትልቅ የሲምፎኒክ ኦርኬስትራ በመሃል ላይ ካለው መሪ ጋር በተዛመደ በጨረር መልክ አስቀምጧል; ተሰብሳቢዎቹ በ O. ዙሪያ ብቻ ሳይሆን በኮንሶሎች መካከል ከሙዚቀኞች ጋር ይቀላቀላሉ. "ሞቪንግ ስቴሪዮፎኒ" (በሙዚቃ የሙዚቃ መሳሪያዎች እንቅስቃሴ ወቅት ሙዚቀኞች እንቅስቃሴ) በ "Klangwehr" በ M. Kagel (1970) እና 2 ኛ ሲምፎኒ በ AG Schnittke (1972) ጥቅም ላይ ይውላል.
ማውጫ 3.
በሚጠቀሙበት ጊዜ ለኦ ሙዚቀኞች የግለሰብ መቀመጫ ዝግጅቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ. ኦፕ. መደበኛ ያልሆነ ጥንቅር; በእነዚህ አጋጣሚዎች አቀናባሪው በውጤቱ ውስጥ ተገቢ ምልክቶችን ይሰጣል። በ 1 ኛ ፎቅ ውስጥ እንደ ነጠላ ሞኖክሪክ ውስብስብ ኦ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከላይ የተገለጸው "የአውሮፓ" መቀመጫ ዝግጅት ነበር. ከ 1945 ጀምሮ በኤል ስቶኮቭስኪ የተዋወቀው "ተብሎ የሚጠራው" ስርዓት በስፋት መተዋወቅ ጀመረ. አመር መቀመጫ. 1 ኛ እና 2 ኛ ቫዮሊን ከኮንዳክተሩ በስተግራ ይገኛሉ ፣ ሴሎ እና ቫዮላ በቀኝ ናቸው ፣ ድርብ ባስስ ከኋላቸው ናቸው ፣ የንፋስ መሳሪያዎች መሃል ላይ ናቸው ፣ ከገመዱ በስተጀርባ ፣ ከበሮ ፣ የፒያኖ ተጫዋች በርቷል ። ግራኝ.
በከፍተኛ መዝገብ “አመር” ውስጥ የሕብረቁምፊዎች ድምጽ የበለጠ ጥንካሬን መስጠት። የመቀመጫ ዝግጅቱ ከአንዳንድ ተቆጣጣሪዎች አስተያየት ውጪ አይደለም, እና ተከልክሏል. ጎኖች (ለምሳሌ ፣ እርስ በእርሳቸው ርቀው የሚገኙትን የሴሎዎች እና ድርብ ባሴዎችን ተግባራዊ ግንኙነት ማዳከም)። በዚህ ረገድ የ "አውሮፓውያን" ሙዚቀኞችን ወደነበረበት ለመመለስ አዝማሚያዎች አሉ O. የሲምፎኒው ሥራ. O. በስቱዲዮ ሁኔታዎች (ራዲዮ፣ ቴሌቪዥን፣ ቀረጻ) የተወሰኑ ዝርዝሮችን አስቀምጧል። የመቀመጫ መስፈርቶች. በእነዚህ አጋጣሚዎች የድምፅ ሚዛን የሚቆጣጠረው በተቆጣጣሪው ብቻ ሳይሆን በቶኔማስተርም ጭምር ነው.
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በኦ.ኦ. የተከሰቱት ለውጦች በጣም ሥር ነቀልነት አሁንም ሕያው የፈጠራ መሣሪያ መሆኑን ይመሰክራል. የአቀናባሪዎች ፈቃድ እና በመደበኛ እና በተዘመነው (መደበኛ ያልሆነ) ስብጥር ፍሬያማ ማደጉን ይቀጥላል።
ማጣቀሻዎች: አልብሬክት ኢ፣ የኦርኬስትራ ያለፈው እና የአሁን። (የሙዚቀኞች ማህበራዊ ደረጃ ላይ ያለው ጽሑፍ), ሴንት ፒተርስበርግ, 1886; የድሮው ሩሲያ ሙዚቃ እና የሙዚቃ ሕይወት። CO., L., 1927; Pindeizen Nick., በሩሲያ ውስጥ ከጥንት ጀምሮ እስከ 2 ኛው ክፍለ ዘመን መጨረሻ ድረስ ባለው የሙዚቃ ታሪክ ላይ የተደረጉ ጽሑፎች (ጥራዝ 1928), ኤም.ኤል., 29-2; በሙዚቃ ታሪክ ላይ ቁሳቁሶች እና ሰነዶች, ጥራዝ. 1934 - XVIII ክፍለ ዘመን ፣ እ.ኤ.አ. MV ኢቫኖቭ-ቦሬትስኪ. ሞስኮ, 1. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, trans. ከጀርመን፣ በሳት፡ ሙዚቃዊ ቅርስ፣ ቁ. 1935, ኤም., 1935; እሱ, ሙዚቃ እና ባሌት በሩሲያ ውስጥ በ 1961 ኛው ክፍለ ዘመን, ትራንስ. ከጀርመን., L., 1969; Rogal-Levitsky DR, ስለ ኦርኬስትራ ውይይቶች, M., 1969; Barsova IA, ስለ ኦርኬስትራ መጽሐፍ, M., 1971; Blagodatov GI, የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ታሪክ, L., 1973; የምዕራብ አውሮፓ ሙዚቃዊ ውበት በ1973-3ኛው ክፍለ ዘመን፣ ሳት፣ ኮም. ቪፒ ሼስታኮቭ, (ኤም., 1975); ሌቪን ኤስ., የንፋስ መሳሪያዎች በሙዚቃ ባህል ታሪክ ውስጥ, L., XNUMX; ፎርቱናቶቭ ዩ. ኤ.፣ የኦርኬስትራ ቅጦች ታሪክ። የሙዚቃ ዩኒቨርሲቲዎች የሙዚቃ እና የሙዚቃ አቀናባሪ ፋኩልቲዎች ፕሮግራም, M., XNUMX; Zeyfas HM፣ Concerto grosso በባሮክ ሙዚቃ፣ ውስጥ፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. XNUMX, M., XNUMX.
IA Barsova
