ኒኮሎ ፓጋኒኒ (ኒኮሎ ፓጋኒኒ) |

ኒኮሎ ፓጋኒኒ

አለም ሁሉ በጋለ አምልኮአቸው የአርቲስቶች ሁሉ ንጉስ እንደሆነ የሚያውቀው አርቲስት ህይወቱ እና ዝናው የሚያበራለት ሌላ አይነት አርቲስት ይኖር ይሆን? ረ ዝርዝር

በጣሊያን ውስጥ በጄኖዋ ​​ማዘጋጃ ቤት ውስጥ, ድንቅ የፓጋኒኒ ቫዮሊን ተይዟል, እሱም ለትውልድ ከተማው ሰጠው. በዓመት አንድ ጊዜ, በተቋቋመው ወግ መሠረት, በዓለም ላይ በጣም ዝነኛ የሆኑ ቫዮሊንስቶች በእሱ ላይ ይጫወታሉ. ፓጋኒኒ ቫዮሊን "የእኔ መድፍ" ብሎ ጠራው - በዚህ መንገድ ሙዚቀኛው በጣሊያን ውስጥ በብሔራዊ የነፃነት ንቅናቄ ውስጥ ተሳትፎውን የገለጸው በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ ሦስተኛው ላይ ነው. የቫዮሊስት ጨካኝ ፣አመፀኛ ጥበብ የጣሊያኖችን የሀገር ፍቅር ስሜት ከፍ አድርጎ ማህበራዊ ህገ-ወጥነትን እንዲዋጉ ጠራቸው። ለካርቦናሪ እንቅስቃሴ እና ፀረ-ቄስ መግለጫዎች ርኅራኄ ለማግኘት, ፓጋኒኒ "የጂኖስ ጃኮቢን" የሚል ቅጽል ስም ተሰጥቶት በካቶሊክ ቀሳውስት ስደት ደርሶበታል. የእሱ ኮንሰርቶች ብዙውን ጊዜ እሱ በማን ቁጥጥር ስር በፖሊስ ታግዶ ነበር።

ፓጋኒኒ የተወለደው በትንሽ ነጋዴ ቤተሰብ ውስጥ ነው። ከአራት አመቱ ጀምሮ ማንዶሊን፣ ቫዮሊን እና ጊታር የሙዚቀኛው የህይወት አጋሮች ሆነዋል። የወደፊቱ አቀናባሪ አስተማሪዎች በመጀመሪያ አባቱ ታላቅ የሙዚቃ አፍቃሪ እና ከዚያም የሳን ሎሬንዞ ካቴድራል ቫዮሊስት ጄ. ኮስታ ነበሩ። የፓጋኒኒ የመጀመሪያ ኮንሰርት የተካሄደው በ11 አመቱ ነበር። ከተከናወኑት ጥንቅሮች መካከል ወጣቱ ሙዚቀኛ በፈረንሣይ አብዮታዊ ዘፈን “ካርማግኖላ” ጭብጥ ላይ የራሱ ልዩነቶች ቀርበዋል ።

ብዙም ሳይቆይ የፓጋኒኒ ስም በሰፊው ታወቀ። በሰሜን ጣሊያን ኮንሰርቶችን ሰጠ, ከ 1801 እስከ 1804 በቱስካኒ ኖረ. ለሶሎ ቫዮሊን የታወቁ ካፒሶች መፈጠር ለዚህ ጊዜ ነው ። ዝነኛ በሆነበት ወቅት ፓጋኒኒ ለብዙ አመታት የኮንሰርት እንቅስቃሴውን ወደ በሉካ (1805-08) የፍርድ አገልግሎት ቀይሮ ከዚያ በኋላ እንደገና ወደ ኮንሰርት ትርኢት ተመለሰ። ቀስ በቀስ የፓጋኒኒ ዝና ከጣሊያን አልፏል. ብዙ የአውሮፓ ቫዮሊንስቶች ከእሱ ጋር ጥንካሬያቸውን ለመለካት መጡ, ነገር ግን አንዳቸውም ቢሆኑ ለእሱ ብቁ ተወዳዳሪ ሊሆኑ አይችሉም.

የፓጋኒኒ በጎነት ድንቅ ነበር፣ በተመልካቾች ላይ ያለው ተጽእኖ የማይታመን እና ሊገለጽ የማይችል ነው። በዘመኑ ላሉ ሰዎች፣ እሱ ምስጢር፣ ክስተት መስሎ ነበር። አንዳንዶቹ እርሱን እንደ ሊቅ፣ ሌሎች ደግሞ ቻርላታን አድርገው ይቆጥሩት ነበር። ስሙ በሕይወት ዘመኑ የተለያዩ ድንቅ አፈ ታሪኮችን ማግኘት ጀመረ። ሆኖም ፣ ይህ በ “አጋንንታዊ” ገጽታው አመጣጥ እና ከብዙ የተከበሩ ሴቶች ስሞች ጋር በተገናኘ የሕይወት ታሪክ ውስጥ ባሳዩት የፍቅር ክስተቶች በጣም አመቻችቷል።

በ 46 ዓመቱ, በታዋቂው ከፍተኛ ደረጃ ላይ, ፓጋኒኒ ለመጀመሪያ ጊዜ ከጣሊያን ውጭ ተጓዘ. በአውሮፓ ያደረጋቸው ኮንሰርቶች ስለ ታዋቂ አርቲስቶች ቀናተኛ ግምገማ ፈጥረዋል። F. Schubert እና G. Heine, W. Goethe እና O. Balzac, E. Delacroix እና TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer እና ሌሎች ብዙዎች በሃይፕኖቲክ ተጽእኖ ቫዮሊንስ ስር ነበሩ. የፓጋኒኒ. የእሷ ድምጾች በትወና ጥበባት ውስጥ አዲስ ዘመን አምጥተዋል። የፓጋኒኒ ክስተት የጣሊያን ማስትሮ ጨዋታን “ከተፈጥሮ በላይ የሆነ ተአምር” በማለት በኤፍ ሊዝት ስራ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል።

የፓጋኒኒ የአውሮፓ ጉብኝት 10 ዓመታት ፈጅቷል። በጠና ታሞ ወደ አገሩ ተመለሰ። ፓጋኒኒ ከሞተ በኋላ የፓፓል ኩሪያ ለረጅም ጊዜ በጣሊያን ለመቅበር ፈቃድ አልሰጠም. ከብዙ አመታት በኋላ የሙዚቀኛው አመድ ወደ ፓርማ ተወስዶ እዚያው ተቀበረ።

በፓጋኒኒ ሙዚቃ ውስጥ የሮማንቲሲዝም ብሩህ ተወካይ በተመሳሳይ ጊዜ ጥልቅ ብሔራዊ አርቲስት ነበር። የእሱ ስራ በአብዛኛው የመጣው ከጣሊያን ባህላዊ እና ሙያዊ የሙዚቃ ጥበብ ጥበባዊ ወጎች ነው.

የአቀናባሪው ስራዎች አሁንም በኮንሰርት መድረኩ ላይ በስፋት እየተሰሙ ነው፣ አድማጮችን ማለቂያ በሌለው ካንቲሌና፣ ጨዋነት ባለው አካል፣ ስሜት፣ ገደብ በሌለው ምናብ በመማረክ የቫዮሊንን የመሳሪያ እድሎችን ያሳያል። የፓጋኒኒ በጣም በተደጋጋሚ የሚከናወኑ ስራዎች ካምፓኔላ (ዘ ቤል)፣ ከሁለተኛው የቫዮሊን ኮንሰርቶ የመጣ ሮኖ እና የመጀመሪያው ቫዮሊን ኮንሰርቶ ይገኙበታል።

ለቫዮሊን ሶሎ ታዋቂው "24 Capricci" አሁንም የቫዮሊንስቶች አክሊል ስኬት እንደሆነ ይቆጠራል. በተጫዋቾቹ ትርኢት ውስጥ ይቆዩ እና አንዳንድ የፓጋኒኒ ልዩነቶች - በኦፔራ ጭብጥ ላይ “ሲንደሬላ” ፣ “ታንክሬድ” ፣ “ሙሴ” በጂ. Rossini ፣ የባሌ ዳንስ ጭብጥ ላይ “የቤኔቬንቶ ሰርግ” በኤፍ. ሱስሜየር (አቀናባሪው ይህንን ሥራ “ጠንቋዮች” ብሎ ጠራው) እንዲሁም “የቬኒስ ካርኒቫል” እና “ዘላለማዊ እንቅስቃሴ” virtuosic ቅንጅቶች።

ፓጋኒኒ ቫዮሊንን ብቻ ሳይሆን ጊታርንም የተካነ ነው። ለቫዮሊን እና ጊታር የተፃፉት ብዙዎቹ ድርሰቶቹ አሁንም በተጫዋቾች ትርኢት ውስጥ ተካትተዋል።

የፓጋኒኒ ሙዚቃ ብዙ አቀናባሪዎችን አነሳስቷል። አንዳንዶቹ ስራዎቹ ለፒያኖ የተዘጋጁት በሊዝት፣ ሹማን፣ ኬ.ሪማኖቭስኪ ነው። የካምፓኔላ እና የሃያ አራተኛው ካፕሪስ ዜማዎች ለተለያዩ ትውልዶች እና ት / ቤቶች አቀናባሪዎች ዝግጅት እና ልዩነቶች መሠረት ሆነዋል-ሊዝት ፣ ቾፒን ፣ አይ ብራህምስ ፣ ኤስ ራችማኒኖቭ ፣ ቪ. ሉቶስላቭስኪ። የሙዚቀኛው ተመሳሳይ የፍቅር ምስል በ G. Heine "Florentine Nights" በሚለው ታሪኩ ውስጥ ተይዟል.

I. Vetlitsyna

የተወለደው በትንሽ ነጋዴ ፣ የሙዚቃ አፍቃሪ ቤተሰብ ውስጥ ነው። ገና በልጅነቱ ከአባቱ ማንዶሊን ከዚያም ቫዮሊን መጫወት ተማረ። ለተወሰነ ጊዜ የሳን ሎሬንሶ ካቴድራል የመጀመሪያ ቫዮሊስት ከጄ ኮስታ ጋር አጥንቷል። በ 11 ዓመቱ በጄኖዋ ​​ገለልተኛ ኮንሰርት ሰጠ (ከተከናወኑት ሥራዎች መካከል - በፈረንሣይ አብዮታዊ ዘፈን "ካርማግኖላ" ላይ የራሱ ልዩነቶች) ። በ1797-98 በሰሜን ኢጣሊያ ኮንሰርቶችን ሰጠ። በ 1801-04 በቱስካኒ, በ 1804-05 - በጄኖዋ ​​ኖረ. በእነዚህ አመታት ውስጥ "24 Capricci" ለሶሎ ቫዮሊን, ሶናታስ ለቫዮሊን ከጊታር አጃቢ ጋር, string quartets (በጊታር) ጽፏል. በሉካ (1805-08) በሚገኘው ፍርድ ቤት ካገለገለ በኋላ ፓጋኒኒ ራሱን ለኮንሰርት እንቅስቃሴ ሙሉ በሙሉ አሳልፏል። በሚላን (1815) በተደረጉ ኮንሰርቶች ወቅት በፓጋኒኒ እና በፈረንሳዊው ቫዮሊስት ሲ ላፎንት መካከል ውድድር ተካሂዶ ነበር፣ እሱም መሸነፉን አምኗል። በቀድሞው ክላሲካል ትምህርት ቤት እና በሮማንቲክ አዝማሚያ መካከል የተካሄደው የትግል መግለጫ ነበር (ከዚህ በኋላ በፒያኖስቲክ ጥበብ መስክ ተመሳሳይ ውድድር በፓሪስ በኤፍ ሊዝት እና በዜድ ታልበርግ መካከል ተካሂዷል)። የፓጋኒኒ ትርኢቶች (ከ1828 ዓ.ም. ጀምሮ) በኦስትሪያ፣ በቼክ ሪፐብሊክ፣ በጀርመን፣ በፈረንሳይ፣ በእንግሊዝ እና በሌሎችም ሀገራት በኪነጥበብ ዘርፍ ግንባር ቀደም ተዋናዮችን (ሊዝት፣ አር. ሹማን፣ ኤች.ሄይን እና ሌሎች) አድናቆትን ቀስቅሰውለታል። የማይታወቅ በጎነት ክብር። የፓጋኒኒ ስብዕና በአስደናቂ አፈ ታሪኮች ተከብቦ ነበር, እሱም በ "አጋንንታዊ" መልክ አመጣጥ እና የህይወት ታሪኩ የፍቅር ክፍሎች ተመቻችቷል. የካቶሊክ ቀሳውስት ፓጋኒኒን በፀረ-ቄስ መግለጫዎች እና ለካርቦናሪ እንቅስቃሴ ያላቸውን ርኅራኄ አሳድደውታል። ፓጋኒኒ ከሞተ በኋላ ጳጳሱ ኩሪያ በጣሊያን ለመቅበር ፈቃድ አልሰጠም. ከብዙ አመታት በኋላ የፓጋኒኒ አመድ ወደ ፓርማ ተጓጓዘ. የፓጋኒኒ ምስል በፍሎሬንቲን ምሽቶች (1836) በጂ ሄይን ተይዟል።

የፓጋኒኒ ተራማጅ የፈጠራ ሥራ በ10-30ዎቹ የብሔራዊ የነፃነት ንቅናቄ ተጽዕኖ በጣሊያን ጥበብ (በጂ. ሮሲኒ እና ቪ. ቤሊኒ የአርበኞች ኦፔራ ውስጥ ጨምሮ) በሰፊው ተስፋፍቶ የነበረው የሙዚቃ ሮማንቲሲዝም ብሩህ መገለጫዎች አንዱ ነው። . 19ኛው ክፍለ ዘመን የፓጋኒኒ ጥበብ በብዙ መልኩ ከፈረንሣይ ሮማንቲክስ ሥራ ጋር ይዛመዳል፡ አቀናባሪው ጂ በርሊዮዝ (ፓጋኒኒ ለመጀመሪያ ጊዜ ከፍተኛ አድናቆትና አድናቆት ያተረፈለት)፣ ሠዓሊው ኢ ዴላክሮክስ፣ ገጣሚው V. ሁጎ። ፓጋኒኒ በአፈፃፀሙ መንገድ፣ በምስሎቹ ብሩህነት፣ በበረራ በረራዎች፣ በአስደናቂ ንፅፅር እና በተጫዋችነቱ ያልተለመደ የጨዋነት ወሰን ታዳሚውን ቀልቧል። በእሱ ጥበብ ውስጥ, የሚባሉት. ነፃ ቅዠት የጣሊያን ባሕላዊ የማሻሻያ ዘይቤ ባህሪያትን ያሳያል። ፓጋኒኒ የኮንሰርት ፕሮግራሞችን በልቡ ያከናወነ የመጀመሪያው ቫዮሊስት ነበር። አዳዲስ የመጫወቻ ቴክኒኮችን በድፍረት በማስተዋወቅ ፣የመሳሪያውን ባለቀለም እድሎች በማበልፀግ ፣ፓጋኒኒ የቫዮሊን ጥበብ ተፅእኖን በማስፋት የዘመናዊ ቫዮሊን አጨዋወት ቴክኒክ መሰረት ጥሏል። የመሳሪያውን አጠቃላይ ክልል በስፋት ይጠቀም ነበር፣ ጣትን መወጠርን፣ መዝለሎችን፣ የተለያዩ ድርብ ኖት ቴክኒኮችን፣ ሃርሞኒክን፣ ፒዚካቶን፣ ፐርከሲቭ ስትሮክን፣ በአንድ ገመድ ላይ በመጫወት ተጠቅሟል። አንዳንድ የፓጋኒኒ ስራዎች በጣም አስቸጋሪ ከመሆናቸው የተነሳ ከሞቱ በኋላ ለረጅም ጊዜ መጫወት እንደማይችሉ ተደርገው ይቆጠሩ ነበር (Y. Kubelik በመጀመሪያ የተጫወታቸው ነበር)።

ፓጋኒኒ በጣም ጥሩ የሙዚቃ አቀናባሪ ነው። የእሱ ድርሰቶች የሚለዩት በዜማዎች ፕላስቲክነት እና ዜማነት፣ በመቀያየር ድፍረት ነው። በፈጠራ ቅርሱ ውስጥ "24 capricci" ለብቻው ቫዮሊን ኦፕ ጎልቶ ይታያል። 1 (በአንዳንዶቹ ለምሳሌ በ 21 ኛው ካፕሪሲዮ ውስጥ የሊስዝት እና አር ዋግነር ቴክኒኮችን በመጠባበቅ የሜሎዲክ ልማት አዲስ መርሆዎች ይተገበራሉ) ፣ 1 ኛ እና 2 ኛ ኮንሰርቶች ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ (ዲ-ዱር ፣ 1811 ፣ ሸ)። -ሞል, 1826; የኋለኛው የመጨረሻው ክፍል ታዋቂው "ካምፓኔላ" ነው). በኦፔራ፣ በባሌ ዳንስ እና በባህላዊ ጭብጦች፣ ክፍል-መሳሪያ ስራዎች፣ ወዘተ ላይ ያሉ ልዩነቶች በፓጋኒኒ ስራ ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውተዋል። በጊታር ላይ ያለው ድንቅ በጎነት፣ ፓጋኒኒ ለዚህ መሳሪያ ወደ 200 የሚጠጉ ቁርጥራጮች ጽፏል።

በአጻጻፍ ሥራው ውስጥ, ፓጋኒኒ በጣሊያን የሙዚቃ ጥበብ ባህላዊ ወጎች ላይ በመተማመን እንደ ጥልቅ ብሔራዊ አርቲስት ይሠራል. የፈጠራቸው ሥራዎች፣ በቅጡ ነፃነት፣ በድፍረት እና በፈጠራ ተለይተው የሚታወቁት፣ ለቀጣዩ የቫዮሊን ጥበብ እድገት ሁሉ መነሻ ሆነው አገልግለዋል። በ 30 ዎቹ ውስጥ የጀመረው የፒያኖ አፈፃፀም እና የመሳሪያ ጥበብ ከሊዝት ፣ ኤፍ ቾፒን ፣ ሹማን እና በርሊዮዝ ስሞች ጋር ተያይዞ። 19ኛው ክፍለ ዘመን፣ በአብዛኛው የተከሰተው በፓጋኒኒ ጥበብ ተጽዕኖ ነው። የሮማንቲክ ሙዚቃ ባህሪ የሆነ አዲስ የዜማ ቋንቋ መፈጠር ላይም ተጽዕኖ አሳድሯል። የፓጋኒኒ ተጽእኖ በተዘዋዋሪ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ተከታትሏል. (የቫዮሊን እና ኦርኬስትራ 1 ኛ ኮንሰርቶ በፕሮኮፊዬቭ ፣ እንደዚህ ያሉ ቫዮሊን ስራዎች እንደ “አፈ ታሪኮች” በ Szymanowski ፣ የኮንሰርት ቅዠት “ጂፕሲ” በ Ravel)። አንዳንድ የፓጋኒኒ የቫዮሊን ስራዎች ለፒያኖ በሊዝት፣ ሹማን፣ አይ ብራህምስ፣ ኤስቪ ራችማኒኖቭ ተዘጋጅተዋል።

ከ 1954 ጀምሮ የፓጋኒኒ ዓለም አቀፍ የቫዮሊን ውድድር በየዓመቱ በጄኖዋ ​​ተካሂዷል.

IM Yampolsky

ሮሲኒ እና ቤሊኒ የሙዚቃውን ማህበረሰብ ቀልብ ባሳቡባቸው በእነዚያ ዓመታት ኢጣሊያ አስደናቂውን የቪርቱኦሶ ቫዮሊን ተጫዋች እና አቀናባሪ ኒኮሎ ፓጋኒኒ አቀረበች። የእሱ ጥበብ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ባህል ላይ ጉልህ ተፅእኖ ነበረው.

ልክ እንደ ኦፔራ አቀናባሪዎች፣ ፓጋኒኒ በብሔራዊ መሬት ላይ አደገ። የኦፔራ የትውልድ ቦታ የሆነችው ጣሊያን በተመሳሳይ ጊዜ የጥንታዊ የታጠፈ የመሳሪያ ባህል ማዕከል ነበረች። በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በ Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini ስሞች የተወከለው ድንቅ የቫዮሊን ትምህርት ቤት እዚያ ተነሳ. ከኦፔራ ጥበብ ጋር ቅርበት ያለው የጣሊያን ቫዮሊን ሙዚቃ ዲሞክራሲያዊ አቅጣጫውን ያዘ።

የዘፈኑ ዜማነት፣ የግጥም ኢንቶኔሽን የባህሪ ክብ፣ ድንቅ "ኮንሰርት"፣ የቅርጹ የፕላስቲክ ሲሜትሪ - ይህ ሁሉ በኦፔራ የማያጠራጥር ተጽዕኖ ስር ሆነ።

እነዚህ የመሳሪያዎች ወጎች በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በህይወት ነበሩ. ከሱ በፊት የነበሩትን እና በዘመኑ የነበሩትን የጨለመው ፓጋኒኒ እንደ ቫዮቲ፣ ሮድ እና ሌሎች የመሰሉ ድንቅ የቪርቱሶ ቫዮሊንስቶችን በሚያምር ህብረ ከዋክብት ውስጥ አንጸባርቋል።

የፓጋኒኒ ልዩ ጠቀሜታ በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ታላቁ ቫዮሊን ቫይርቱሶ ከመሆኑ እውነታ ጋር ብቻ የተያያዘ አይደለም ። ፓጋኒኒ በጣም ጥሩ ነው ፣ በመጀመሪያ ፣ እንደ አዲስ ፣ የፍቅር አፈፃፀም ዘይቤ ፈጣሪ። እንደ ሮሲኒ እና ቤሊኒ ፣ ጥበቡ በጣሊያን ውስጥ በታዋቂ የነፃነት ሀሳቦች ተፅእኖ የተነሳ የተሳካ የሮማንቲሲዝም መግለጫ ሆኖ አገልግሏል። የፓጋኒኒ አስደናቂ ቴክኒክ ፣ ሁሉንም የቫዮሊን አፈፃፀም ደንቦችን በመርገጥ ፣ አዲሱን የጥበብ መስፈርቶች አሟልቷል። የእሱ ግዙፍ ቁጣ፣ የተሰመረ አገላለጽ፣ አስደናቂ የስሜታዊነት ብልጽግና አዳዲስ ቴክኒኮችን አስገኝቷል፣ ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ የጣር ቀለም ያለው ውጤት።

የፓጋኒኒ የበርካታ ስራዎች ለቫዮሊን (80 የሚሆኑት አሉ ፣ ከእነዚህ ውስጥ 20 ያልታተሙ) የፍቅር ተፈጥሮ በዋነኝነት በልዩ የ virtuoso አፈፃፀም መጋዘን ምክንያት ነው። በፓጋኒኒ የፈጠራ ቅርስ ውስጥ የሊዝት እና የዋግነር ሙዚቃን (ለምሳሌ ሃያ አንደኛው ካፕሪሲዮ) የሚያስታውሱ በድፍረት ሞጁሎች እና የዜማ እድገት መነሻነት ትኩረት የሚስቡ ስራዎች አሉ። ግን አሁንም ፣ በፓጋኒኒ የቫዮሊን ስራዎች ውስጥ ዋናው ነገር በጎነት ነው ፣ እሱም በጊዜው የመሳሪያ ጥበብ ገላጭነት ወሰንን ያለገደብ ይገፋል። የታተሙት የፓጋኒኒ ስራዎች ለእውነተኛ ድምፃቸው የተሟላ ምስል አይሰጡም, ምክንያቱም የጸሐፊያቸው የአጻጻፍ ስልት በጣም አስፈላጊው ነገር በጣሊያን ባሕላዊ ማሻሻያ ዘዴ ነፃ ቅዠት ነበር. ፓጋኒኒ አብዛኛውን ውጤቶቹን የተዋሰው ከህዝብ ተዋናዮች ነው። ጥብቅ የአካዳሚክ ትምህርት ቤት ተወካዮች (ለምሳሌ ስፐርስ) በጨዋታው ውስጥ የ "buffoonery" ባህሪያትን ማየታቸው ባህሪይ ነው. ልክ እንደ በጎነት ፣ ፓጋኒኒ የራሱን ስራዎች ሲያከናውን ብቻ ብልህነትን ማሳየቱ እንዲሁ አስፈላጊ ነው።

ያልተለመደው የፓጋኒኒ ስብዕና ፣ አጠቃላይ የ “ነፃ አርቲስት” ምስሉ ስለ ሮማንቲክ አርቲስት ከዘመኑ ሀሳቦች ጋር በትክክል ይዛመዳል። ለዓለም ስምምነቶች እና ለማህበራዊ ዝቅተኛ ክፍሎች ያለው ርህራሄ ፣ በወጣትነቱ ውስጥ መንከራተት እና በጎልማሳ ዓመታት ውስጥ መራመዱ ፣ ያልተለመደ ፣ “አጋንንታዊ” ገጽታ እና በመጨረሻም ፣ ለመረዳት የማይቻል የተዋጣለት ብልሃተኛ ስለ እሱ አፈ ታሪኮችን ፈጠረ ። . የካቶሊክ ቀሳውስት ፓጋኒኒን በፀረ-ቄስ መግለጫዎቹ እና ለካርቦናሪ ባሳዩት ርኅራኄ ያሳድዱ ነበር። እሱ ስለ “ዲያቢሎስ ታማኝነት” ወደ ተከሰቱ ውንጀላዎች መጣ።

የሄይን ግጥማዊ ምናብ፣ የፓጋኒኒ መጫወት አስማታዊ ስሜት ሲገልጽ፣ የችሎታው አመጣጥ ከተፈጥሮ በላይ የሆነ ምስል ያሳያል።

ፓጋኒኒ በጄኖዋ ​​ጥቅምት 27 ቀን 1782 ተወለደ። ቫዮሊን እንዲጫወት በአባቱ ተምሯል። በ1801 አመቱ ፓጋኒኒ በፈረንሣይ አብዮታዊ ዘፈን ካርማግኖላ ጭብጥ ላይ የራሱን ልዩነቶች አከናውኗል። በ1804 አመቱ በሎምባርዲ የመጀመሪያውን የኮንሰርት ጉብኝት አደረገ። ከዚህ በኋላ ፓጋኒኒ ትኩረቱን በአዲስ ዘይቤ ውስጥ የቫዮሊን ስራዎችን በማጣመር ላይ አተኩሯል. ከዚያ በፊት በዚህ ጊዜ ውስጥ ሃያ አራት ፉጊዎችን በማቀናበር ለስድስት ወራት ያህል ድርሰትን አጥንቷል። በ 200 እና 1813 መካከል, ፓጋኒኒ ጊታርን ለመጻፍ ፍላጎት አደረበት (ለዚህ መሳሪያ XNUMX ያህል ቁርጥራጮችን ፈጠረ). ከዚህ የሶስት አመት ጊዜ በቀር በመድረኩ ላይ ምንም ሳይታይ ሲቀር ፓጋኒኒ እስከ አርባ አምስት አመት እድሜው ድረስ ኮንሰርቶችን በስፋት እና በኢጣሊያ ትልቅ ስኬት አድርጓል። በXNUMX በአንድ የውድድር ዘመን ሚላን ውስጥ ወደ አርባ የሚጠጉ ኮንሰርቶችን በማዘጋጀቱ የውጤቱ መጠን ሊመዘን ይችላል።

ከትውልድ አገሩ የመጀመሪያ ጉብኝቱ የተካሄደው በ 1828 (ቪዬና, ዋርሶው, ድሬስደን, ላይፕዚግ, በርሊን, ፓሪስ, ለንደን እና ሌሎች ከተሞች) ብቻ ነው. ይህ ጉብኝት በዓለም ዙሪያ ታዋቂነትን አስገኝቶለታል። ፓጋኒኒ በህዝቡም ሆነ በታዋቂዎቹ አርቲስቶች ላይ አስደናቂ ስሜት ፈጠረ። በቪየና - ሹበርት ፣ በዋርሶ - ቾፒን ፣ በላይፕዚግ - ሹማን ፣ በፓሪስ - ሊዝት እና በርሊዮዝ በችሎታው ተማርከዋል። እ.ኤ.አ. በ 1831 ፣ ልክ እንደ ብዙ አርቲስቶች ፣ ፓጋኒኒ በዚህ ዓለም አቀፍ ዋና ከተማ ውስጥ በተጨናነቀ ማህበራዊ እና ጥበባዊ ሕይወት በመሳብ በፓሪስ ተቀመጠ። በዚያም ለሦስት ዓመታት ኖረና ወደ ጣሊያን ተመለሰ። ሕመም ፓጋኒኒ የአፈፃፀም ብዛትን በእጅጉ እንዲቀንስ አስገድዶታል. በግንቦት 27, 1840 ሞተ.

እውነተኛ አብዮት ባደረገበት በቫዮሊን ሙዚቃ መስክ የፓጋኒኒ ተጽእኖ በጣም ጎልቶ ይታያል። በተለይ በቤልጂየም እና በፈረንሣይኛ የቫዮሊኒስቶች ትምህርት ቤት ላይ ያሳደረው ተፅዕኖ ከፍተኛ ነበር።

ይሁን እንጂ ከዚህ አካባቢ ውጭ እንኳን የፓጋኒኒ ጥበብ ዘላቂ ምልክት ትቶ ነበር። ሹማን፣ ሊዝት፣ ብራህምስ የፒያኖ ፓጋኒኒ እትሞችን በጣም አስፈላጊ ከሆነው ስራው አዘጋጅቷል - “24 capriccios for solo violin” op. 1, እሱም, ልክ እንደ, የእሱ አዲስ የአፈፃፀም ቴክኒኮች ኢንሳይክሎፒዲያ ነው.

(በፓጋኒኒ የተገነቡ አብዛኛዎቹ ቴክኒኮች በፓጋኒኒ የቀድሞ አባቶች እና በሕዝብ ልምምድ ውስጥ የሚገኙትን የቴክኒካዊ መርሆዎች ደፋር እድገት ናቸው ። እነዚህ የሚከተሉትን ያካትታሉ-ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ የሃርሞኒክ ድምጾች አጠቃቀም ፣ ይህም ሁለቱንም ወደ ሰፊው ክልል መስፋፋት አስከትሏል ። ቫዮሊን እና የዛፉን ጉልህ ማበልፀግ ፣ ከ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ቫዮሊስት የተበደረ ፣ በተለይም ስውር ቀለም ያለው ውጤት ለማግኘት ቫዮሊን ለማስተካከል ፣ የፒዚካቶ ድምጽን በመጠቀም እና በተመሳሳይ ጊዜ በመጫወት ላይ - በእጥፍ መጫወት ብቻ አይደለም ። ነገር ግን የሶስትዮሽ ማስታወሻዎች፣ ክሮማቲክ ግሊሳንዶስ በአንድ ጣት፣ ስታካቶን ጨምሮ ብዙ አይነት የቀስት ቴክኒኮች፣ በአንድ ሕብረቁምፊ ላይ አፈጻጸም፣ የአራተኛውን ሕብረቁምፊ ክልል ወደ ሶስት ኦክታቭ እና ሌሎች መጨመር።)

የቾፒን ፒያኖ ቱዴዶች በፓጋኒኒ ተጽዕኖም ተፈጥረዋል። እና ምንም እንኳን በቾፒን የፒያኖስቲክ ዘይቤ ከፓጋኒኒ ቴክኒኮች ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት ማየት አስቸጋሪ ቢሆንም ቾፒን ለአዲሱ የኢቱዴ ዘውግ ትርጓሜ ባለውለታ ነው። ስለዚህ በፒያኖ አፈፃፀም ታሪክ ውስጥ አዲስ ዘመን የከፈተው ሮማንቲክ ፒያኒዝም ምንም ጥርጥር የለውም በፓጋኒኒ አዲስ በጎነት ዘይቤ ተጽእኖ ስር ነበር።

ቪዲ ኮነን።

ጥንቅሮች፡

ለብቻው ቫዮሊን - 24 ካፕሪቺ ኦፕ. 1 (1801-07፤ ኢሚ. ሚል.፣ 1820)፣ መግቢያ እና ልዩነቶች ልብ ሲቆም (ኔል ኮር ፒዩ ማይ ሴንቶ፣ ከፓይሲሎ ላ ቤሌ ሚለር ጭብጥ ላይ፣ 1820 ወይም 1821)። ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ - 5 ኮንሰርቶች (D-dur, op. 6, 1811 ወይም 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, without op., 1826; d-moll, without op. ኦፕ.፣ 1830፣ ኢዲ ሚል፣ 1954፣ አ-ሞል፣ በ1830 የጀመረው)፣ 8 ሶናታስ (1807-28፣ ናፖሊዮንን ጨምሮ፣ 1807፣ በአንድ ሕብረቁምፊ፣ ስፕሪንግ፣ ፕሪማቬራ፣ 1838 ወይም 1839)፣ ዘላቂ እንቅስቃሴ (ኢል) moto perpetuo፣ op. 11፣ ከ1830 በኋላ)፣ ልዩነቶች (ጠንቋዩ፣ ላ ስትሮጌ፣ ከሱስማይር የቤኔቬንቶ ጋብቻ ጭብጥ ላይ፣ op. 8, 1813፤ ጸሎት፣ ፕሪጊራ፣ ከሮሲኒ ሙሴ ጭብጥ ላይ፣ በአንድ ገመድ፣ 1818 ወይም እ.ኤ.አ. ለቫዮላ እና ኦርኬስትራ - ሶናታ ለትልቅ ቫዮላ (ምናልባት 1834); ለቫዮሊን እና ጊታር - 6 ሶናታስ, ኦፕ. 2 (1801-06)፣ 6 ሶናታስ፣ ኦፕ. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. ለ skr. እና fp., W., 1922); ለጊታር እና ቫዮሊን - ሶናታ (1804 ፣ እ.ኤ.አ. አብ / ኤም. ፣ 1955/56) ፣ ግራንድ ሶናታ (እ.ኤ.አ. Lpz. - W., 1922); ክፍል መሣሪያ ስብስቦች - ኮንሰርት ትሪዮ ለ viola, vlc. እና ጊታሮች (ስፓኒሽ 1833፣ እ.ኤ.አ. 1955-56)፣ 3 ኳርትት፣ ኦፕ. 4 (1802-05፣ እ.ኤ.ሚ.፣ 1820)፣ 3 ኳርት፣ ኦፕ. 5 (1802-05፣ ኢድ ሚል፣ 1820) እና 15 ኳርትት (1818-20፣ እትም ኳርትት ቁ. 7፣ አብ/ኤም.፣ 1955/56) ለቫዮሊን፣ ቫዮላ፣ ጊታር እና ድምጾች፣ 3 ኩንታል ለ 2 skr.፣ viola እና vlc (1800 ዎቹ፣ እት. ኳርት ኢ-ዱር፣ Lpz.፣ 1840 ዎቹ); የድምጽ-መሳሪያ, የድምጽ ቅንብር, ወዘተ.

ማጣቀሻዎች:

Yampolsky I., Paganini - guitarist, "SM", 1960, No 9; የራሱ ኒኮሎ ፓጋኒኒ። ሕይወት እና ፈጠራ, M., 1961, 1968 (ኖቶግራፊ እና ክሮኖግራፍ); የራሱ, Capricci N. Paganini, M., 1962 (B-ka የኮንሰርቶች አድማጭ); Palmin AG, Niccolo Paganini. 1782-1840 እ.ኤ.አ. አጭር የሕይወት ታሪክ ንድፍ። መጽሐፍ ለወጣቶች፣ ኤል.፣ 1961