ሉዊጂ ላብላቼ |

ሉዊጂ ላብላቼ

ለአስደናቂ ባስ፣ ላብላሽ ዜኡስ ተንደርደር የሚል ቅጽል ስም ተሰጥቶታል። በካንቲሌና እና በብልሃት ምንባቦች ውስጥም ጥሩ የሚመስል ደማቅ ቲምበር፣ ትልቅ ክልል ያለው ጠንካራ ድምጽ ነበረው። ጎበዝ ተዋናይ፣ በሥነ ጥበቡ በጎነት ማሻሻያውን ከእውነተኛ እውነትነት ጋር በማጣመር የተለያዩ ገጸ-ባህሪያትን ድንቅ ምስሎችን ፈጠረ። ሩሲያዊው አቀናባሪ ኤኤን ሴሮቭ “ከታላላቅ ዘፋኝ ተዋናዮች ምድብ” ውስጥ መድቦታል። ዩ.ኤ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “የላብላሽ አድናቂዎች ከፍተኛውን ዲ ከፏፏቴ ጩኸት እና ከእሳተ ገሞራ ፍንዳታ ጋር አመሳስለውታል” ሲል ጽፏል። ቮልኮቭ. - ነገር ግን የዘፋኙ ዋነኛ ጥቅም ትልቅ እና በቀላሉ የሚቀጣጠል ባህሪውን ለ ሚናው አላማ ማስገዛት በትክክለኛው ጊዜ መቻል ነበር። ላብላሽ አነሳሽ ማሻሻያ ከከፍተኛ የሙዚቃ እና የተወናኔ ባህል ጋር አጣምሮ።

ዋግነር በዶን ሁዋን ሲሰማው እንዲህ አለ፡- “እውነተኛ ሌፖሬሎ… ኃይለኛ ባስ ሁል ጊዜ ተለዋዋጭነትን እና ጨዋነትን ይይዛል… በሚያስደንቅ ሁኔታ ግልጽ እና ብሩህ ድምፅ፣ ምንም እንኳን እሱ በጣም ሞባይል ቢሆንም፣ ይህ ሌፖሬሎ የማይታረም ውሸታም፣ ፈሪ ተናጋሪ ነው። እሱ አይረበሸም፣ አይሮጥም፣ አይጨፍርም፣ እና ግን ሁል ጊዜ በጉዞ ላይ ነው፣ ሁል ጊዜ በትክክለኛው ቦታ ላይ፣ ሹል አፍንጫው ትርፍ፣ መዝናኛ ወይም ሀዘን በሚሸትበት…”

ሉዊጂ ላብላቼ ታኅሣሥ 6, 1794 በኔፕልስ ተወለደ። ሉዊጂ ከአስራ ሁለት አመቱ ጀምሮ ሴሎ ከዚያም ድብል ባስ ለመጫወት በኔፕልስ ኮንሰርቫቶሪ ተማረ። ሞዛርት በስፓኒሽ ሬኪዩም (ኮንትራልቶ ክፍል) ከተሳተፈ በኋላ ዘፈን ማጥናት ጀመረ። በ 1812 ለመጀመሪያ ጊዜ በሳን ካርሎ ኦፔራ ሃውስ (ኔፕልስ) ተጀመረ. ላብላሽ በመጀመሪያ እንደ ባስ ቡፍ ተከናውኗል። ዝነኝነት በ "ሚስጥራዊ ጋብቻ" ኦፔራ ውስጥ የጄሮኒሞ ክፍል አፈፃፀም አመጣለት.

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 15 ቀን 1821 ላብላቼ በሮሲኒ ሲንደሬላ ውስጥ እንደ ዳንዲኒ በላ ስካላ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ። ሚላኖች ዶን ፓስኳል እና የሴቪል ባርበር በተሰኘው ኦፔራ ውስጥ አስታወሱት።

በአስቂኝ ኦፔራ ውስጥ፣ “በጣም ወፍራም” ባስ ላብላሽ የህዝብ ጣዖት ነበር። ድምፁ፣ ደማቅ ግንድ እና ትልቅ ክልል፣ ወፍራም እና ጭማቂ፣ በዘመኑ ከነበሩት የፏፏቴው ጩኸት ጋር ሲወዳደር ያለምክንያት አልነበረም፣ እና የላይኛው “ዲ” ከእሳተ ገሞራ ፍንዳታ ጋር ይመሳሰላል። ታላቅ የትወና ስጦታ፣ የማያልቅ ጌትነት እና ጥልቅ አእምሮ አርቲስቱ በመድረክ ላይ እንዲበራ አስችሎታል።

ከባርቶሎ ላብላሽ ሚና ድንቅ ስራ ፈጠረ። የአሮጌው ሞግዚት ባህሪ ከተጠበቀው ጎን ተገለጠ - እሱ በጭራሽ ተንኮለኛ እና ጎስቋላ ሳይሆን ፣ ከወጣት ተማሪ ጋር በፍቅር እብድ አልነበረም ። ሮዚናን ሲገሥጽም ትንሽ ወስዶ የልጅቷን ጣት ቀስ ብሎ ለመሳም ወሰደ። ስለ ስም ማጥፋት በተነገረበት ወቅት ባርቶሎ ከባልደረባው ጋር አስመሳይ ውይይት አካሂዷል - አዳመጠ፣ ተገረመ፣ ተገረመ፣ ተናደደ - የተከበረው ዶን ባሲሊዮ በረቀቀ ተፈጥሮው መሠረት በጣም አስፈሪ ነበር።

የዘፋኙ ተወዳጅነት ከፍተኛው በ1830-1852 በለንደን እና በፓሪስ ባደረገው ትርኢት ላይ ነው።

ብዙዎቹ የእሱ ምርጥ ሚናዎች በዶኒዜቲ ስራዎች ውስጥ ናቸው: ዱልካማራ ("ፍቅር ፖሽን"), Marine Faliero, Henry VIII ("Anne Boleyn").

ጂ. ማዚኒ ስለ ኦፔራ አና ቦሌይን አንዱ ትርኢት በሚከተለው መንገድ ሲጽፍ፡- “... ዓይነ ስውር የሆኑ የሮሲኒ ግጥሞችን የሚኮርጁ ሰዎች በአረመኔያዊ ሁኔታ ችላ የተባሉት የገጸ ባህሪያቱ ግለሰባዊነት በብዙ የዶኒዜቲ ስራዎች በትጋት ይስተዋላል እና አልፎ አልፎም ተዘርዝሯል። አስገድድ. የሄንሪ ስምንተኛ ጨካኝ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ጨካኝ እና ተፈጥሮአዊ ያልሆነ ፣ ታሪኩ የሚናገረውን በሙዚቃ ሥዕላዊ መግለጫው ውስጥ ያልሰማ ማን አለ? እና ላብላሽ እነዚህን ቃላት ሲጥል "ሌላ በእንግሊዝ ዙፋን ላይ ትቀመጣለች, ለፍቅር ብቁ ትሆናለች" ነፍሱ እንዴት እንደሚንቀጠቀጥ አይሰማውም, በዚህ ጊዜ የአምባገነኑን ሚስጥር የማይረዳው, ማን ነው. ቦሌን ለሞት የዳረገውን ይህን ግቢ አይመለከትም?

በዲ ዶናቲ-ፔቴኒ መጽሃፉ ውስጥ አንድ አስቂኝ ክፍል ተጠቅሷል። ላብላቼ የዶኒዜቲ ሳያውቅ ተባባሪ የሆነበትን አጋጣሚ ገልጿል።

“በዚያን ጊዜ ላብላቼ በቅንጦት አፓርታማው ውስጥ የማይረሱ ምሽቶችን አዘጋጅቶ ነበር፣ ወደዚያም የሚቀርበው የቅርብ ጓደኞቹን ብቻ ነበር። ዶኒዜቲም ብዙውን ጊዜ በእነዚህ በዓላት ላይ ተገኝቶ ነበር, ፈረንሳዮች ብለው ይጠሩታል - በዚህ ጊዜ በጥሩ ምክንያት - "ፓስታ".

እና እንደውም እኩለ ሌሊት ላይ ሙዚቃው ሲቆም እና ጭፈራው ሲያልቅ ሁሉም ወደ መመገቢያ ክፍል ሄደ። አንድ ትልቅ ድስት በ ግርማው ውስጥ ታየ ፣ እና በውስጡ - የማይለዋወጥ ማካሮኒ ፣ ላብላሽ እንግዶቹን ያለማቋረጥ ያስተናግዳል። ሁሉም የራሱን ድርሻ ተቀበለ። የቤቱ ባለቤት በእራት ላይ ተገኝቶ ሌሎች ሲበሉ በማየቱ ረክቷል። ነገር ግን እንግዶቹ እራት እንደጨረሱ ብቻውን ጠረጴዛው ላይ ተቀመጠ። በአንገቱ ላይ የታሰረ ግዙፍ የጨርቅ ጨርቅ ደረቱን ሸፍኖ ምንም ሳይናገር የሚወደውን ምግብ የተረፈውን በቃላት ሊገለጽ በማይችል ስግብግብነት በላ።

አንዴ ፓስታ በጣም የሚወደው ዶኒዜቲ በጣም ዘግይቶ ደረሰ - ሁሉም ነገር ተበላ።

ላብላቼ “በአንድ ቅድመ ሁኔታ ፓስታ እሰጥሃለሁ” አለ። አልበሙ እነሆ። ጠረጴዛው ላይ ተቀምጠህ ሁለት የሙዚቃ ገጾችን ጻፍ. አንተ እየጻፍክ እያለ በዙሪያው ያሉት ሁሉ ዝም ይላሉ፣ ማንም የሚናገር ካለ ፎርፌ ያስቀምጣል፣ እኔም ወንጀለኛውን እቀጣለሁ።

ዶኒዜቲ “ተስማማሁ።

እስክሪብቶ አንሥቶ ሥራ ጀመረ። የአንድ ሰው ቆንጆ ከንፈሮች ጥቂት ቃላትን ሲናገሩ ሁለት የሙዚቃ መስመሮችን ሳልሳል ቀረሁ። ሲንጎራ ፐርሺያኒ ነበር። ለማሪዮ እንዲህ አለችው፡-

“ካቫቲና እየሠራ እንደሆነ እንወራረድበታለን።

እናም ማሪዮ በግዴለሽነት መለሰ፡-

“ለእኔ ታስቦ ቢሆን ኖሮ ደስተኛ እሆን ነበር።

ታልበርግ ደንቡን ጥሷል፣ እና ላብላሽ በነጎድጓድ ድምፅ ለማዘዝ ሶስቱንም ጠራቸው፡-

- ፋንት ፣ ሲኖሪና ፋርስኛ ፣ ፋንት ፣ ታልበርግ።

- ጨረስኩ! ዶኒዜቲ ጮኸ።

በ22 ደቂቃ ውስጥ ሁለት ገጽ ሙዚቃ ጻፈ። ላብላቼ እጁን አቀረበና ወደ መመገቢያ ክፍል ወሰደው፣ እዚያም ፓስታ አዲስ ጋሻ መጣ።

ማስትሮው ጠረጴዛው ላይ ተቀምጦ እንደ ጋርጋንቱዋ መብላት ጀመረ። ይህ በእንዲህ እንዳለ፣ ሳሎን ውስጥ፣ ላብላቼ ሰላምን በማደፍረስ የሶስቱን ወንጀለኞች ቅጣት አሳወቀ፡ ሲኖሪና ፐርሺያኒ እና ማሪዮ ከላሊሲር ዳሞር ዱኤት ሊዘፍኑ እና ታልበርግ አብረውት እንዲጓዙ ነበር። ግሩም ትዕይንት ነበር። ደራሲውን ጮክ ብለው መጥራት ጀመሩ እና ዶኒዜቲ በናፕኪን ታስሮ ያጨበጭቧቸው ጀመር።

ከሁለት ቀናት በኋላ ዶኒዜቲ ሙዚቃውን የቀዳበት አልበም እንዲሰጠው ላብላቼን ጠየቀ። ቃላቶቹን ጨምሯል፣ እና እነዚያ ሁለት የሙዚቃ ገፆች ከሁለት ወራት በኋላ በፓሪስ ውስጥ ከሰማችው ውብ ዋልትስ ከዶን ፓስኳል የመዘምራን ቡድን ሆኑ።

ምንም አያስደንቅም፣ ላብላሽ በኦፔራ ዶን ፓስኳል ውስጥ የመጀመሪያ ተዋናይ ሆነ። ኦፔራ በጃንዋሪ 4, 1843 በፓሪስ ቴአትር ዲ ኢታሊየን ከግሪሲ ፣ ላብላቼ ፣ ታምቡሪኒ እና ማሪዮ ጋር ታየ። ስኬቱ የድል ነበር።

የጣሊያን ቲያትር አዳራሽ እንደዚህ አይነት ደማቅ የፓሪስ መኳንንት ስብሰባ አይቶ አያውቅም. አንድ ሰው ማየት አለበት፣ Escudier ያስታውሳል፣ እና አንድ ሰው በዶኒዜቲ ከፍተኛ ፍጥረት ውስጥ ላብላቼን መስማት አለበት። አርቲስቱ በልጅነት ፊቱ ሲገለጥ በዘዴ እና በተመሳሳይ ጊዜ ከስብ አካሉ ክብደት በታች እንደተቀመጠ (እጁንና ልቡን ለውድ ኖሪና ሊያቀርብ ነው) በአዳራሹ ውስጥ የወዳጅነት ሳቅ ተሰማ። በአስደናቂ ድምፁ፣ ድምፁን ሁሉ እና ኦርኬስትራውን አሸንፎ፣ በታዋቂው፣ የማይሞት ኳርትት ውስጥ ነጎድጓድ ሲያደርግ፣ አዳራሹ በእውነተኛ አድናቆት ተያዘ - የደስታ ስካር፣ ለዘፋኙም ሆነ ለአቀናባሪው ትልቅ ድል።

ላብላሽ በሮሲኒያ ፕሮዳክሽን ውስጥ ብዙ ጥሩ ሚናዎችን ተጫውቷል፡- ሌፖሬሎ፣ አሱር፣ ዊሊያም ቴል፣ ፈርናንዶ፣ ሙሴ (ሴሚራሚድ፣ ዊሊያም ቴል፣ ዘ ሌባ ማግፒ፣ ሙሴ)። ላብላቼ የዋልተን ክፍሎች (የቤሊኒ ፑሪታኒ፣ 1835)፣ Count Moore (የቨርዲ ዘራፊዎች፣ 1847) ክፍሎች የመጀመሪያ ፈጻሚ ነበር።

ከ1852/53 የውድድር ዘመን እስከ 1856/57 የውድድር ዘመን ላብላሽ በሴንት ፒተርስበርግ በሚገኘው የጣሊያን ኦፔራ ዘፈነ።

Gozenpud "ብሩህ የፈጠራ ስብዕና የነበረው አርቲስቱ የጀግንነት እና የባህሪ ክፍሎችን በተሳካ ሁኔታ አከናውኗል, በሩሲያ ታዳሚዎች ፊት እንደ ባስ ቡፍ ታየ" ሲል Gozenpud ጽፏል. - ቀልድ ፣ ድንገተኛነት ፣ ብርቅዬ የመድረክ ስጦታ ፣ ትልቅ ክልል ያለው ኃይለኛ ድምፅ የሙዚቃ ትዕይንት ተወዳዳሪ የሌለው አርቲስት አስፈላጊነትን ወስኗል። ከከፍተኛ ጥበባዊ ግኝቶቹ መካከል በመጀመሪያ የሌፖሬሎ ፣ ባርቶሎ ፣ ዶን ፓስኳል ምስሎችን መሰየም አለብን። ሁሉም የላብላሽ የመድረክ ፈጠራዎች፣ በዘመኑ ሰዎች እንደሚሉት፣ በእውነተኝነታቸው እና በህያውነታቸው አስደናቂ ነበሩ። ይህ በተለይ የእሱ ሌፖሬሎ ነበር - ግትር እና ጥሩ ተፈጥሮ ያለው ፣ በጌታው ድሎች የሚኮራ እና ሁል ጊዜ በሁሉም ነገር የማይረካ ፣ ግትር ፣ ፈሪ። ላብላቼ እንደ ዘፋኝ እና ተዋናይ ተመልካቾችን ማረከ። በባርቶሎ ምስል, የእሱን አሉታዊ ባህሪያት አጽንዖት አልሰጠም. ባርቶሎ የተናደደ እና ምቀኝነት አልነበረም ፣ ግን አስቂኝ እና አልፎ ተርፎም ልብ የሚነካ ነበር። ምናልባት ይህ አተረጓጎም ከፓይሲሎ ዘ ባርበር ኦፍ ሴቪል በሚመጣው ወግ ተጽእኖ ተጽኖ ሊሆን ይችላል። በአርቲስቱ የተፈጠረው ገፀ ባህሪ ዋናው ንፁህነት ነበር።

ሮስቲስላቭ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “ላብላሽ (ለትንሽ ፓርቲ) የተለየ ጠቃሚ ጠቀሜታ ለመስጠት ችሏል… እሱ ሁለቱም መሳቂያ እና እምነት የለሽ ነው፣ እና እሱ ቀላል ስለሆነ ብቻ ይታለላል። በDon Basilio aria la calunma ወቅት በላብላቼ ፊት ላይ ያለውን አገላለጽ አስተውል። ላብላሽ ከአሪያው ውስጥ ዱት ሠራ፣ ነገር ግን ዱቱ አስመስሎ ነው። በተንኮለኛው ዶን ባሲሊዮ የቀረበውን የስም ማጥፋት መሰረታዊነት በድንገት አይረዳውም - ያዳምጣል ፣ ይደነቃል ፣ የኢንተርሎኩተሩን እያንዳንዱን እንቅስቃሴ ይከታተላል እና አሁንም አንድ ሰው እንደዚህ ያለውን መሰረታዊነት እንዲይዝ እራሱን ወደ ቀላል ሀሳቦቹ መፍቀድ አይችልም።

ላብላቼ፣ ከስንት አንዴ የአጻጻፍ ስልት ጋር፣ የጣሊያን፣ የጀርመን እና የፈረንሣይኛ ሙዚቃዎችን አሳይቷል፣ የትም አያጋነንም፣ የማያሳስብ፣ የጥበብ ቅልጥፍና እና የአጻጻፍ ስልት ከፍተኛ ምሳሌ ነው።

በሩሲያ ውስጥ በጉብኝቱ መጨረሻ ላይ ላብላቼ በኦፔራ መድረክ ላይ ትርኢቱን አጠናቀቀ። ወደ ትውልድ አገሩ ኔፕልስ ተመለሰ, እዚያም ጥር 23, 1858 ሞተ.