ሉሲያ አሊበርቲ |

ሉሲያ አሊበርቲ

የኦፔራ ኮከቦች: ሉሲያ አሊበርቲ

ሉሲያ አሊበርቲ በመጀመሪያ ሙዚቀኛ እና ከዚያ ብቻ ዘፋኝ ነች። ሶፕራኖ የፒያኖ፣ የጊታር፣ የቫዮሊን እና የአኮርዲዮን ባለቤት ሲሆን ሙዚቃን ያዘጋጃል። ከኋላዋ ወደ ሠላሳ ዓመታት የሚጠጋ ሥራ አላት፣ በዚህ ጊዜ አሊቤቲ በሁሉም የተከበሩ የዓለም ደረጃዎች ላይ ዘፈነች። በሞስኮም ትርኢት አሳይታለች። በተለይ በጀርመንኛ ተናጋሪ አገሮች እና በጃፓን ውስጥ ጋዜጦች ሙሉ ገጾችን ለንግግሯ በሚያቀርቡበት ጊዜ አድናቆት አላት ። የእሷ ትርኢት በዋናነት የቤሊኒ እና የዶኒዜቲ ኦፔራዎችን ያካትታል፡ Pirate, Outlander, Capuleti እና Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore, Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, ሮቤርቶ Devereux, ሊንዳ di Chamouni, ዶን Pasquale. እሷም በሮሲኒ እና ቨርዲ ሚናዎች ትሰራለች። በጀርመን ውስጥ "የቤል ካንቶ ንግስት" ተባለች, ነገር ግን በትውልድ አገሯ, ጣሊያን ውስጥ, ፕሪማ ዶና በጣም ተወዳጅ ነው. የቀድሞ ተከራይ እና ታዋቂ የኦፔራ አስተናጋጅ ባርካካያ በኢጣሊያ ሬዲዮ ሶስተኛው ቻናል ኤንሪኮ ስቲንኬሊ የስድብ ቃል ካልሆነ ብዙ አስተያየቶችን ሰጥቷል። በዚህ የሃሳብ መሪ (በየቀኑ አንድ ሰአት ላይ ሬዲዮ የማይከፍት የኦፔራ ፍቅረኛ የለም) አሊቤቲ ማሪያ ካላስን እጅግ በጣም ጥሩ ጣዕም የለሽ እና አምላክን የለሽ ትመስላለች። አሌሳንድሮ ሞርሚል ከሉሲያ አሊበርቲ ጋር ተነጋገረ።

የእራስዎን ድምጽ እንዴት እንደሚገልጹ እና ማሪያ ካላስን በመምሰል እራስዎን እንዴት ይከላከላሉ?

የኔ መልክ አንዳንድ ባህሪያት ካላስን የሚያስታውሱ ናቸው። እንደ እሷ ትልቅ አፍንጫ አለኝ! እንደ ሰው ግን ከሷ የተለየሁ ነኝ። በእኔና በእሷ መካከል በድምፅ እይታ መመሳሰል እንዳለ እውነት ነው፡ እኔ ግን አስመስሎኛል ብሎ መወንጀል ኢ-ፍትሃዊ እና ላዩን የመሰለ ይመስለኛል። ድምፄ በከፍተኛው ኦክታቭ ውስጥ ካለው ካላስ ድምፅ ጋር ተመሳሳይ ነው ብዬ አስባለሁ፣ ድምጾቹ በኃይል እና በተጨባጭ ድራማ ይለያያሉ። ግን እንደ ማዕከላዊ እና ዝቅተኛ መዝገቦች, ድምፄ ፈጽሞ የተለየ ነው. ካላስ ኮሎራታራ ያለው ድራማዊ ሶፕራኖ ነበር። እኔ ራሴን ከኮሎራታራ ጋር ግጥም-ድራማ ሶፕራኖ አድርጌ እቆጥራለሁ። ራሴን የበለጠ በግልፅ እገልጻለሁ። የእኔ ድራማዊ አጽንዖት ገላጭነት ላይ ነው, እና በድምጽ በራሱ አይደለም, ልክ እንደ ካላስ. የእኔ ማእከል ከቅኝት እንጨት ጋር፣ የግጥም ሶፕራኖን ያስታውሳል። ዋናው ባህሪው ንፁህ እና ረቂቅ ውበት ሳይሆን የግጥም ገላጭነት ነው። የካላስ ታላቅነት የፍቅር ኦፔራውን በቅንጦት ስሜት፣ ከሞላ ጎደል ቁሳዊ ሙላት ሰጥታለች። በእሷ የተተኩት ሌሎች ታዋቂ ሶፕራኖዎች ለቤል ካንቶ ትክክለኛ ትኩረት ሰጥተዋል። ዛሬ አንዳንድ ሚናዎች ወደ ብርሃን ሶፕራኖስ እና እንዲያውም soubrette አይነት coloratura ተመልሰዋል የሚል ግምት አለኝ። በአስራ ዘጠነኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በነበሩት አንዳንድ ኦፔራዎች ፣ ግን ሬናታ ስኮቶ እና ሬናታ ተባልዲ አስደናቂ አሳማኝነትን ወደ ነበሩበት እና በተመሳሳይ መልኩ የመግለፅ እውነት ነው ብዬ በምገምተው ነገር ውስጥ አንድ እርምጃ ወደ ኋላ የመመለስ አደጋ አለ ። የጊዜ ዘይቤ ትክክለኛነት።

ባለፉት አመታት፣ ድምጽዎን ለማሻሻል እና የበለጠ የጠራ ለማድረግ እንዴት ሰርተዋል?

የመዝገብ ቤቶችን ተመሳሳይነት ለመቆጣጠር ሁልጊዜም ተቸግሬ እንደነበር በግልፅ መናገር አለብኝ። መጀመሪያ ተፈጥሮዬን አምኜ ዘመርኩ። ከዚያም ከሉዊጂ ሮኒ ጋር በሮም ለስድስት ዓመታት ከዚያም ከአልፍሬዶ ክራውስ ጋር አጠናሁ። ክራውስ እውነተኛ መምህሬ ነው። ድምፄን እንድቆጣጠር እና ራሴን በደንብ እንዳውቅ አስተማረኝ። ኸርበርት ቮን ካራጃንም ብዙ አስተምሮኛል። ነገር ግን ኢል ትሮቫቶሬ፣ ዶን ካርሎስ፣ ቶስካ እና ኖርማ አብረውት ለመዘመር ፈቃደኛ ባልሆንኩ ጊዜ ትብብራችን ተቋረጠ። ሆኖም ካራጃን ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ኖርማ አብሮኝ የመስራት ፍላጎቱን እንደገለፀልኝ አውቃለሁ።

አሁን የራስዎ እድሎች ባለቤት እንደሆኑ ይሰማዎታል?

የሚያውቁኝ የመጀመሪያ ጠላቴ ነኝ ይላሉ። ለዚያም ነው በራሴ እምብዛም አልረካም። ራሴን የመተቸት ስሜቴ አንዳንዴ በጣም ጨካኝ ከመሆኑ የተነሳ ወደ ስነልቦናዊ ቀውሶች ይመራኛል እና እርካታ እንዳላገኝ እና የራሴን ችሎታ እንዳላረጋግጥ ያደርገኛል። ግን ዛሬ እኔ በድምፃዊ ችሎታዬ ፣ ቴክኒካዊ እና ገላጭ ነኝ ማለት እችላለሁ። በአንድ ወቅት ድምፄ ተቆጣጠረኝ። አሁን ድምፄን ተቆጣጥሬዋለሁ። እኔ እንደማስበው አዳዲስ ኦፔራዎችን ወደ ትርኢቴ የምጨምርበት ጊዜ ደርሷል። የጣሊያን ቤል ካንቶ ተብሎ ከሚጠራው በኋላ፣ ከሎምባርዶች፣ ሁለቱ ፎስካሪ እና ዘራፊዎች ጀምሮ በቨርዲ ኦፔራ ውስጥ ትልልቅ ሚናዎችን ማሰስ እፈልጋለሁ። አስቀድሞ ናቡኮ እና ማክቤት ተሰጥተውኛል፣ ግን መጠበቅ እፈልጋለሁ። ለሚመጡት አመታት የድምፄን ታማኝነት መጠበቅ እፈልጋለሁ። ክራውስ እንደተናገረው የዘፋኙ ዕድሜ በመድረክ ላይ ሚና አይጫወትም ፣ ግን የድምፁ ዕድሜ ይሠራል። እና ያረጀ ድምጽ ያላቸው ወጣት ዘፋኞች እንዳሉም አክሏል። ክራውስ እንዴት መኖር እና መዘመር እንደምችል ምሳሌ ሆኖልኛል። ለሁሉም የኦፔራ ዘፋኞች ምሳሌ መሆን አለበት።

ስለዚህ፣ ከልህቀት ፍለጋ ውጭ ስለራስህ አታስብም?

ወደ ፍጹምነት መጣር የሕይወቴ መመሪያ ነው። መዝፈን ብቻ አይደለም። ህይወት ከሌለ ስነስርዓት የማይታሰብ እንደሆነ አምናለሁ። ዲሲፕሊን ከሌለ ያን የቁጥጥር ስሜታችንን እናጣለን ፣ያለዚህም ህብረተሰባችን ፣የማይረባ እና ሸማች ፣ለጎረቤት አለማክበር ይቅርና ወደ ውዥንብር ውስጥ ሊወድቅ ይችላል። ለዚህም ነው የኔን የህይወት እይታ እና ስራዬን ከመደበኛው መስፈርት ውጪ የምቆጥረው። እኔ ሮማንቲክ ፣ ህልም አላሚ ፣ የጥበብ እና ቆንጆ ነገሮች አድናቂ ነኝ። በአጭሩ፡ እስቴት።

በመጽሔቱ ከታተመ ከሉሲያ አሊቤቲ ጋር የተደረገ ቃለ ምልልስ ስራው

ትርጉም ከጣሊያንኛ

ለመጀመሪያ ጊዜ በስፖሌቶ ቲያትር (1978፣ አሚና በቤሊኒ ላ ሶናምቡላ) በ1979 ይህንን ክፍል በዛው ፌስቲቫል ላይ አድርጋለች። ከ 1980 ጀምሮ በላ ስካላ. እ.ኤ.አ. በ 1980 በግላይንደቦርን ፌስቲቫል ላይ የናንኔትን ክፍል በፋልስታፍ ዘፈነች። በ 80 ዎቹ ውስጥ በጄኖዋ ​​፣ በርሊን ፣ ዙሪክ እና ሌሎች የኦፔራ ቤቶች ዘፈነች። ከ 1988 ጀምሮ በሜትሮፖሊታን ኦፔራ (የመጀመሪያው እንደ ሉሲያ)። እ.ኤ.አ. በ 1993 በሃምቡርግ የቫዮሌታ ክፍል ዘፈነች ። እ.ኤ.አ. በ 1996 የቤሊኒ ቤቲሪስ ዲ ቴንዳ በርሊን (የጀርመን ግዛት ኦፔራ) ውስጥ የማዕረግ ሚናውን ዘፈነች ። ከፓርቲዎቹ መካከል ጊልዳ፣ ኤልቪራ በቤሊኒ ዘ ፒዩሪታኖች፣ ኦሎምፒያ በ Offenbach's Tales of Hoffman. ቀረጻዎች የቫዮሌታ (ኮንዳክተር አር. ፓተርኖስትሮ፣ ካፕሪሲዮ)፣ ኢሞጂን በቤሊኒ ዘ ፓይሬት (አመራር ቫዮቲ፣ የበርሊን ክላሲኮች) አካልን ያካትታሉ።

Evgeny Tsodokov, 1999