ሌድ |

የግሪክ አርሞኒያ, ላት. modulatio, modus, ፈረንሳይኛ እና እንግሊዝኛ. ሁነታ, ጣሊያን. ሞዶ, ጀርም. Tongeschlecht; ክብር. ስምምነት - ስምምነት, ሰላም, ስምምነት, ሥርዓት

ማውጫ:

I. ሁነታ ፍቺ II. ሥርወ ቃል III. ሁነታ IV ያለው ይዘት. የ ሁነታ ድምጽ ቁሳዊ ያለውን ኢንቶኔሽን ተፈጥሮ V. ዋና ምድቦች እና የሞዳል ሥርዓት ዓይነቶች, ያላቸውን ዘፍጥረት VI. ኦርጋኒዝም እና ዲያሌክቲክስ VII. Fret ምስረታ ዘዴ VIII. Fret ምደባ IX. Fret ታሪክ X. በሞድ ላይ ያሉ ትምህርቶች ታሪክ

I. ሁነታ ፍቺ. 1) L. በውበት. ስሜት - በድምጽ ስርዓት ድምጾች መካከል ለጆሮው ወጥነት ተስማሚ ነው (ማለትም ፣ በመሠረቱ ፣ በሙዚቃ-ውበት ስሜት ውስጥ ካለው ስምምነት ጋር ተመሳሳይ); 2) ኤል. በሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ስሜት - የከፍተኛ ከፍታ ግንኙነቶች የስርዓት ተፈጥሮ, በማዕከላዊ ድምጽ ወይም ተነባቢነት የተዋሃደ, እንዲሁም በውስጡ የያዘው የተወሰነ የድምፅ ስርዓት (ብዙውን ጊዜ በመለኪያ መልክ). ስለዚህ፣ ስለ L. እንደ ማንኛውም በተመጣጣኝ ሁኔታ የታዘዘ ኢንተርናሽናል ሲስተም፣ እና ስለ ሁነታዎች እንደ ተለየ መናገር ይቻላል። እንደዚህ ያሉ ስርዓቶች. “ኤል” የሚለው ቃል እንዲሁም ዋና ወይም ትንሽ (ይበልጥ በትክክል፣ ዝንባሌ)፣ ሚዛኑን የሚመስል የድምጽ ስርዓት ለማመልከት (ይበልጥ በትክክል፣ ሚዛን) ለማመልከት ያገለግላል። ውበት እና ሙዚቃ - ቲዎሪቲካል. ገጽታዎች የአንድ L. ጽንሰ-ሀሳብ ሁለት ገጽታዎችን እና ውበትን ይመሰርታሉ። ወቅቱ በዚህ አንድነት ውስጥ እየመራ ነው. በ “ኤል” ጽንሰ-ሀሳብ ሰፊው ስሜት። እና "መስማማት" በጣም ቅርብ ናቸው. በይበልጥ፣ ተስማምተው ብዙ ጊዜ ከተነባቢዎች እና ከተከታዮቻቸው ጋር ይያያዛሉ (በዋነኛነት ከሥርዓተ-ቁልቁል ገጽታ ጋር) እና መስመራዊነት ከስርአቱ ድምጾች መጠላለፍ እና የትርጓሜ ልዩነት (ማለትም በዋናነት ከአግድም አንፃር)። የሩሲያ አካላት. የ “ኤል” ጽንሰ-ሀሳብ ከላይ ያለውን ግሪክ፣ ላቲ፣ ፈረንሳይኛ፣ እንግሊዝኛ፣ ጣልያንኛ፣ ጀርመንኛ ይመልሱ። ቃላቶች, እንዲሁም እንደ "ቃና", "ሚዛን" እና አንዳንድ ሌሎች.

II. የ“ኤል” የሚለው ቃል ሥርወ-ቃል። ሙሉ በሙሉ ግልጽ አይደለም. የቼክ ልጅ - ትዕዛዝ; የፖላንድ ልጅ - ስምምነት, ቅደም ተከተል; ዩክሬንኛ L. - ፈቃድ, ትዕዛዝ. ተዛማጅ ሩሲያኛ. “ተግባቡ”፣ “እሺ”፣ “እሺ”፣ ሌላ ሩሲያኛ። "ላዲቲ" - ለማስታረቅ; "ላዳ" - ባል (ሚስት), እንዲሁም ተወዳጅ (ፍቅረኛ). ምናልባት ቃሉ "ላጎዳ" (ሰላም, ሥርዓት, አቀማመጥ, መላመድ), ቼክ ከሚሉት ቃላት ጋር የተያያዘ ነው. ላሆዳ (ደስተኛነት ፣ ውበት) ፣ ሌላ ሩሲያኛ። lagoditi (ጥሩ ነገር ለማድረግ). “ኤል” የሚለው ቃል ውስብስብ ትርጉሞች። ወደ ግሪክ አርሞኒያ ቅርብ (መተሳሰር፣ መተሳሰር፣ ስምምነት፣ ሰላም፣ ሥርዓት፣ ሥርዓት፣ ስምምነት፣ ስምምነት፣ ስምምነት፣ ስምምነት) በዚህ መሠረት ባልና ሚስት የሚፈጠሩት “በመስማማት” (በማስተካከል፣ በመገጣጠም፣ በሥርዓት በማስቀመጥ፣ የሙዚቃ መሣሪያ በማዘጋጀት፣ በሰላም በመኖር፣ በመስማማት) እና አርሞዞ፣ አርሞቶ (በመገጣጠም፣ በማያያዝ፣ በማስተካከል፣ በማስተካከል፣ በመገጣጠም፣ በማግባት) ነው። ሩስ. የ “ኤል” ጽንሰ-ሀሳብ ግሪክንም ያካትታል። ምድብ "ጂነስ" (ጂኖስ), ለምሳሌ. ዲያቶኒክ ፣ ክሮማቲክ ፣ “ኢንሃርሞኒክ” ዝርያ (እና ተጓዳኝ ቡድኖቻቸው ፣ የሞዶች ጥራቶች)።

III. የስምምነት ይዘት። L. በድምጾች መካከል እንደ ስምምነት የአገር በቀል ውበት ነው። የሙዚቃ ምድቦች፣ በዚህ መልኩ ከ“ስምምነት” ጽንሰ-ሀሳብ ጋር የሚገጣጠሙ (ጀርመንኛ፡ ሃርሞኒ፤ ከሃርሞኒክ እና ሃርሞኒሌህር በተቃራኒ)። ማንኛውም ሙዚቃ። አንድ ሥራ፣ ምንም ዓይነት ይዘት ቢኖረውም፣ በመጀመሪያ ደረጃ ሙዚቃ መሆን አለበት፣ ማለትም እርስ በርሱ የሚስማማ የድምፅ መስተጋብር፣ ተመሳሳይ ውበት. የምድቡ L. (እና ስምምነት) በሙዚቃው ሀሳብ ውስጥ እንደ ውብ አካል እንደ አስፈላጊ አካል ተካትቷል (ሙዚቃ እንደ ጥሩ ግንባታ አይደለም ፣ ግን ለጆሮ ደስታን የሚሰጥ ተመሳሳይነት)። L. እንደ ውበት. ምድብ ("ጥምረት") በማህበረሰቦች ውስጥ ለመፈጠር እና ለማዋሃድ መሰረት ነው. ንቃተ ህሊና ይገለጻል. በድምጾች መካከል ስልታዊ ግንኙነቶች. በ L. ድምጾች የተገለፀው "የሥርዓት ብርሃን" (የ L. አመክንዮአዊ ጎን) የእሱን ውበት ዋና መንገዶችን ያመለክታል. ተጽዕኖ. ስለዚህ, L. በተለየ ምርት. ሁልጊዜ የሙዚቃውን ትኩረት ይወክላል. የሌክሲኮን ኃይል (በቅደም ተከተል ፣ የውበት ተፅእኖ) “ጥሬ” የድምፅ ቁሳቁሶችን ለማደራጀት ካለው ውበት ችሎታ ጋር የተቆራኘ ነው ፣ በዚህ ምክንያት ወደ “ተነባቢ ድምጾች” ወደ እርስ በርስ የሚስማሙ ቅርጾች ይለወጣል። እንደአጠቃላይ, L. በአወቃቀሩ ሙላት ውስጥ ይገለጣል, ሙሉውን ውስብስብ ክፍሎቹን ይሸፍናል - ከድምጽ ቁሳቁስ በሎጂክ. ንጥረ ነገሮችን ወደ ክሪስታላይዜሽን ማዘዝ ፣ በተለይም ውበት። የስርዓተ-ፆታ ግንኙነቶች, ተመጣጣኝነት, የጋራ መጻጻፍ (በሰፊው ትርጉም - ሲሜትሪ). እንዲሁም አስፈላጊ በሆነው ጥንቅር ውስጥ የአንድ የተወሰነ ኤል ግለሰባዊ ውህደት ፣ የችሎቶቹን ብልጽግና የሚገልጽ እና በተፈጥሮ ወደ ሰፊ የሞዳል ግንባታ መዘርጋት አስፈላጊ ነው። ከ L. የውበት ይዘት መሠረታዊ የንድፈ ችግሮች ክበብ ይከተላል-የ L. በድምፅ ግንባታ; የፍራፍሬ መዋቅር እና ዓይነቶች; ምክንያታዊ እና ታሪካዊ እርስ በርስ ያላቸውን ግንኙነት; የሞዳል ዝግመተ ለውጥ አንድነት ችግር; የ L. ተግባር እንደ ሙዚየሞች ቁሳቁስ እና ድምጽ መሰረት. ጥንቅሮች. በሙዚቃ የድምፅ ኮንክሪት ውስጥ የሞዳል ግንኙነቶች ተቀዳሚው ቅርፅ ዜማ ነው። ተነሳሽነት (በድምፅ አገላለጽ - አግድም ሚዛን ቀመር) - ሁልጊዜ የ L ምንነት በጣም ቀላሉ (እና ስለዚህ በጣም አስፈላጊ ፣ መሠረታዊ) አቀራረብ ይቆያል። ስለዚህም የ“L” የሚለው ቃል ልዩ ትርጉም። ከዜማ ጋር የተያያዘ. ብዙውን ጊዜ frets የሚባሉት ሚዛኖች.

IV. የሁኔታው የድምፅ ቁሳቁስ ኢንቶኔሽን ተፈጥሮ። መብራቱ የተገነባበት የድምፅ ቁሳቁስ ለማንኛውም አወቃቀሮቹ እና ለማንኛውም ዓይነት መብራቶች አስፈላጊ ነው. d1-c1፣ d1-e1፣ f1-e1፣ ወዘተ.) እና ተነባቢ (በዋነኛነት c1-e1-g1 እንደ ማዕከላዊ)፣ ባህሪውን ("ethos")፣ አገላለጽ፣ ቀለም እና ሌሎች የውበት ጥራትን ያካትታል።

በምላሹ, የድምፅ ቁሳቁስ የሚወሰነው በተጨባጭ ታሪካዊ ነው. ለሙዚቃ መኖር ሁኔታዎች ፣ ይዘቱ ፣ በማህበራዊ ደረጃ የሚወሰኑ የሙዚቃ አሠራሮች ዓይነቶች። የL. አንድ ዓይነት “ልደት” (ማለትም ሙዚቃ እንደ ስሜታዊ ልምምዱ ወደ ድምፁ ቅርፅ የሚሸጋገርበት ጊዜ) በቢቪ አሳፊየቭ በተዋወቀው ኢንቶኔሽን (እንዲሁም ኢንቶኔሽን) ጽንሰ-ሀሳብ ተሸፍኗል። በመሰረቱ “ድንበር” መሆን (በተፈጥሮ ህይወት እና በኪነጥበብ እና በሙዚቃው መካከል ቀጥተኛ ግንኙነት በሚደረግበት ቦታ ላይ መቆም) ፣ “ኢንቶኔሽን” ጽንሰ-ሀሳብ በዚህ ማህበራዊ-ታሪካዊ ተፅእኖን ይይዛል። በድምፅ ቁሳቁስ ዝግመተ ለውጥ ላይ ምክንያቶች - ኢንቶኔሽን. ውስብስብ እና በእነሱ ላይ የሚመረኮዙ የሞዳል ድርጅት ቅርጾች. ስለዚህም የሞዳል ቀመሮች ትርጓሜ በታሪካዊ የተወሰነው የሙዚቃ ይዘት ነጸብራቅ ነው፡- “የ… ኢንተናሽናል ውስብስቦች ዘፍጥረት እና መኖር የግድ በማህበራዊ ተግባራቸው የተነሣ ነው” ስለዚህም የአንድ የተወሰነ ታሪካዊ ኢንቶናሽናል (እና ሞዳል) ሥርዓት። ዘመን የሚወሰነው "በዚህ ማህበራዊ ምስረታ መዋቅር" (BV Asafiev) ነው. ስለዚህ, በፅንሱ ውስጥ ኢንቶኔሽን የያዘ. የእሱ ዘመን ሉል ፣ የኤል ቀመር ኢንቶኔሽን ነው። በጊዜው ካለው የዓለም አተያይ ጋር የተቆራኘ ውስብስብ (ለምሳሌ በመካከለኛው ዘመን. መጨረሻ ላይ ብስጭት - የፊውዳል ዘመን ንቃተ ህሊና ነጸብራቅ ከመገለሉ ጋር ፣ ግትርነት ፣ የዱር-ሞል ስርዓት የእንቅስቃሴው ተለዋዋጭነት መግለጫ ነው። የአውሮፓ ዘመናዊ ጊዜ ወዘተ ተብሎ የሚጠራው የሙዚቃ ንቃተ-ህሊና)። ከዚህ አንፃር፣ የሞዳል ቀመር በዘመኑ ውክልና ውስጥ እጅግ በጣም አጭር የዓለም ሞዴል ነው፣ “የዘረመል ሙዚቃ ኮድ” ዓይነት ነው። አሳፊዬቭ እንደሚለው፣ L. "በግንኙነታቸው ዘመን የተሰጡ የሙዚቃ ስርዓቶችን ያቀፈ የድምጾች አደረጃጀት ነው" እና "ይህ ስርዓት ፈጽሞ ሙሉ በሙሉ የተሟላ አይደለም" ነገር ግን "ሁልጊዜ በምስረታ እና በለውጥ ሁኔታ ውስጥ ነው. ”; L. የእያንዳንዱን ታሪክ ፣ ክፍለ ጊዜ (“በሕዝብ ንቃተ ህሊና ውስጥ በጥብቅ የሰፈረው የሙዚቃ ድምር” - አሳፊየቭ) የ “ኢንቶኔሽን መዝገበ-ቃላት”ን ያስተካክላል እና ያጠናክራል። ይህ ደግሞ "የኢንቶኔሽን ቀውሶችን" ያብራራል፣ እሱም ይብዛም ይነስም ሁለቱንም የድምፅ ኢንቶኔሽን ያድሳል። ቁሳቁስ, ስለዚህ, ይህን ተከትሎ, እና አጠቃላይ የመሬት ገጽታ (በተለይም በትልልቅ ዘመናት ጫፍ ላይ, ለምሳሌ በ 16 ኛው-17 ኛው ወይም በ 19 ኛው-20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ). ለምሳሌ፣ በ Scriabin የኋለኛው ስራዎች ላይ የተወደደው የሮማንቲክ አፅንዖት ዲስኦናንት አውራ መሰል ሃርሞኒዎች (L.'s sound material) አዲስ የጥራት ውጤት አስገኝቶ በሙዚቃው ውስጥ አጠቃላይ የL. ስርዓትን ወደ አዲስ መዋቅር አስመራ። ታሪካዊው እውነታ - የሞዳል ቀመሮች ለውጥ - ስለዚህ, ውጫዊ (በንድፈ ሀሳባዊ እቅዶች ውስጥ የተስተካከለ) የቋንቋ ዝግመተ ለውጥ ጥልቅ ሂደቶችን እንደ ሕያው እና ቀጣይነት ያለው የኢንቶኔሽን መፈጠር መግለጫ ነው. የአለም ሞዴሎች.

V. የሞዳል ስርዓት ዋና ምድቦች እና ዓይነቶች, ዘራቸው. ዋና ምድቦች እና የሙዚቃ ዓይነቶች የተፈጠሩት በሙዚቃ እድገት ተፅእኖ ስር ነው። ንቃተ-ህሊና (የአጠቃላይ የግንዛቤ እድገት አጠቃላይ ሂደት አካል ፣ በመጨረሻም በሰው ልጅ ዓለም ልማት ውስጥ በተግባራዊ ማህበራዊ እንቅስቃሴዎች ተጽዕኖ ስር)። የድምፅ ማሰማት አስፈላጊው ሁኔታ የድምጾችን “ፈቃድ” ማዘዝ ነው (ተግባራዊ የድምፅ ቋሚ ዓይነት) በደረጃ (በአጠቃላይ) የድምፅ መጠን በቁጥር መጨመር እና በእሱ የተሸፈኑ ድንበሮች። ይህ ማዛመድ አስፈላጊ ያደርገዋል. በ L. ሕልውና ቅርጾች ውስጥ በመሠረታዊ የጥራት ለውጦች ዝግመተ ለውጥ ውስጥ ወሳኝ ነጥቦች እና አዳዲስ የሞዳል አወቃቀሮች ዓይነቶች የመከሰት እድልን ይፈጥራል። በተመሳሳይ ጊዜ, በ L. ይዘት መሰረት በሶስት ዋና ዋና ገፅታዎች - ድምጽ (ኢንቶኔሽን), ሎጂካዊ (ግንኙነት) እና ውበት (ቁርኝት, ውበት) - ውስጣዊ አለ. perestroika (በእውነታው, ይህ ሥላሴ አንድ እና አንድ የማይነጣጠሉ ምንነት ናቸው: ስምምነት, L., ግን በተለያዩ ገጽታዎች ብቻ ግምት ውስጥ ይገባል). የመንዳት ጊዜ የኢንቶኔሽን መታደስ ነው። ስርዓት (እስከ "የኢንቶኔሽን ቀውስ" ስር ያለው L.)፣ ይህም ተጨማሪ ለውጦችን አስፈላጊ ያደርገዋል። በተለይም የፎኒክስ ዓይነቶች እና ዓይነቶች የተገነዘቡት እንደ ክፍተቶች ስርዓቶች እና አግድም ረድፎች እና ቀጥ ያሉ ቡድኖች (ኮርዶች) ከነሱ የተገነቡ ናቸው (የድምጽ ስርዓትን ይመልከቱ)። "ሞድ የዘመኑ ኢንቶኔሽን መገለጫዎች ሁሉ ማሳያ ነው፣ ወደ ክፍተቶች እና ሚዛኖች ስርዓት የተቀነሰ" (አሳፊዬቭ)። L. አካላዊ አጠቃቀምን መሰረት በማድረግ እንደ አንድ የተወሰነ የድምፅ ስርዓት ይመሰረታል. የድምፅ ቁሳቁስ (አኮስቲክ) ባህሪዎች ፣ በመጀመሪያ ፣ በእሱ ውስጥ ያሉ የድምፅ ዝምድና ግንኙነቶች ፣ በየተወሰነ ጊዜ ይገለጣሉ። ሆኖም፣ የጊዜ ክፍተት፣ የዜማ-ሚዛን እና ሌሎች ግንኙነቶች እንደ ሒሳብ ብቻ አይሠሩም። ወይም አካላዊ. ተሰጥቷል ነገር ግን በእነሱ (አሳፊዬቭ) በአጠቃላይ የአንድ ሰው "የድምጽ መግለጫዎች" እንደ "quintessence" ነው. (ስለዚህ ከኤል ጋር በተያያዘ መሠረታዊው ስህተት፣ ትክክለኛ ተብሎ የሚጠራው፣ ማለትም፣ በቁጥር መለካት፣ ዘዴዎች፣ “ጥበብ-መለካት”።)

በመስመራዊ ምድቦች የዝግመተ ለውጥ ውስጥ የመጀመሪያው በጣም አስፈላጊ ደረጃዎች - በጥንታዊው “ecmelic” ማዕቀፍ ውስጥ የመሠረት ምስረታ (ማለትም ፣ ያለ የተወሰነ ድምጽ) መንሸራተት። እንደ ሞዳል አስተሳሰብ ምድብ ጽናት በጄኔቲክ ደረጃ የመጀመርያው የቁመት መስመር እርግጠኝነት (ዋናው ቃና እንደ አመክንዮአዊ ቅደም ተከተል ማዕከላዊ አካል) እና በጊዜ ውስጥ (የጽናት ማንነት ለራሱ ፣ የጊዜ ፈሳሽ ቢሆንም ተጠብቆ ይቆያል) በማስታወስ ውስጥ ወደቀረው ተመሳሳይ ድምጽ መመለስ); የመሠረት ምድብ ሲመጣ, የ L. ጽንሰ-ሐሳብ እንደ የድምፅ መዋቅር ዓይነት ይነሳል. ታሪካዊ L. አይነት - ድምጹን መዘመር (በ L. የዝግመተ ለውጥ ውስጥ ካለው "የመረጋጋት ደረጃ" ጋር ይዛመዳል) በዘር ውስጥ ይገኛል. በአንጻራዊ ሁኔታ ዝቅተኛ የእድገት ደረጃ ላይ ያሉ ቡድኖች. የሚቀጥለው (በአመክንዮ እና በታሪክ) የግጥም አይነት የዳበረ እና የተወሰነ የዜማ ዘይቤ ያለው ነጠላ ግጥም ነው። የድምጽ ረድፍ (ሞዳል ዓይነት፣ ሞዳል ሲስተም) ለአሮጌው የአውሮፓ ዘፈኖች የተለመደ ነው። ህዝቦች, ጨምሮ. እና ሩሲያኛ, መካከለኛው ዘመን. የአውሮፓ ኮራሌ, ሌላ ሩሲያኛ. የቻንተር ክስ; በብዙ አውሮፓውያን ባልሆኑ ሰዎች አፈ ታሪክ ውስጥም ይገኛል። ህዝቦች. የ "ድምፁን መዘመር" አይነት ከሞዳል ጋር (እንዲሁም ሞኖዲክ ስለሆነ) ጋር የተያያዘ ነው. ልዩ ሞዳል ዓይነት የሚባሉት ናቸው. አኮርዲዮን ሸ. tonality europ. የአዲሱ ጊዜ ሙዚቃ። የዓለም ሙዚቃ ታላላቅ ሊቃውንት ስሞች ከእሱ ጋር ተያይዘዋል. harmonic የቃና ቃና ከረጢቱ ፖሊፎኒ ወይም ሄትሮፎኒክ መጋዘን (በጥንት ሕዝቦች መካከል ፣ በሕዝብ ፣ ከአውሮፓ ውጭ ሙዚቃ) በጣም የተለየ ነው። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን (በተለይ በአውሮፓ ባሕል አገሮች ውስጥ) ከቀደሙት ሁሉ (በተከታታይ, በድምፅ, በኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ) የሚለያዩ ከፍተኛ ከፍታ ያላቸው መዋቅሮች ዓይነቶች በስፋት ተስፋፍተዋል. እነሱን እንደ L. የመመደብ እድሉ የውዝግብ ርዕሰ ጉዳይ ነው; ይህ ችግር አሁንም መፍትሔ ማግኘት አልቻለም. ከ L. ዋና ዋና ዓይነቶች በተጨማሪ ብዙ መካከለኛ, በአንጻራዊነት የተረጋጋ እና ገለልተኛ ዓይነቶች (ለምሳሌ የአውሮፓ ህዳሴ ሞዳል ስምምነት, በተለይም ከ15-16 ኛው ክፍለ ዘመን) አሉ.

VI. የ ሞድ ዝግመተ ለውጥ ሂደት አካልነት እና ዲያሌክቲክስ። የክስተቱ የዝግመተ ለውጥ ሂደት እና የ “ኤል” ጽንሰ-ሀሳብ። ኦርጋኒክ እና በተጨማሪም ፣ ቀበሌኛ አለው። ቁምፊ. የሂደቱ ኦርጋኒክ ተፈጥሮ በመጠበቅ እና በማደግ ላይ ያለ ተመሳሳይ የመጀመሪያ ደረጃ የመስመሮች ምድቦች ፣ በእነሱ መሠረት የሌሎች ምድቦች ብቅ ማለት ነው። ምድቦች እና እድገታቸው በአንፃራዊነት ገለልተኛ ሆኖ ሁሉንም ዝግመተ ለውጥ ለተመሳሳይ አጠቃላይ መርሆዎች ያስገዛል። ከነሱ በጣም አስፈላጊው እድገት (ቁጥር. መጨመር ለምሳሌ. የመለኪያው እድገት ከቴትራክኮርድ ወደ ሄክሳኮርድ) ፣ የስምምነት ቅጾች ውስብስብነት ፣ የመጠን ሽግግር። የጥራት ለውጦች የጠቅላላው የዝግመተ ለውጥ አንድ-ነጥብ። ስለዚህ፣ በጥራት የተገለጸ፣ ያለማቋረጥ የታደሰ ቃና መዘመር፣ ወደ ሌሎች ቡድን እየተስፋፋ ነው። ድምጾች (እድገት) ፣ አዲስ የማስተባበር ዓይነቶችን ያስገድዳል - የአጎራባች ድምፆችን ማግለል እና የቅርቡን ዜማ እንደ ሁለተኛው መሠረት መምረጥ። ተነባቢዎች (የስምምነት ቅጾች ውስብስብነት; ይመልከቱ. ኮንሶናንስ); በውጤቱ ከፍተኛ ዓይነት L. ቀድሞውኑ ሁሉም ድምፆች (የቀድሞው ጥራት) በጥራት የተገለጹ እና በየጊዜው ይታደሳሉ; ሆኖም የአብዛኛዎቹ ነፃነት የአንድ፣ አንዳንዴ ሁለት ወይም ሶስት (አዲስ ጥራት) የበላይነት ብቻ የተገደበ ነው። የኳርት ወይም የኩዊት ማጠናከሪያ ፣ እንደ ነጠላ-ተግባራዊ የፍሬት ዘንግ ቃናዎች ፣ በሞዴሊቲ ማእቀፍ ውስጥ መብሰል ፣ እነዚህን አግድም ተነባቢዎች ወደ ቋሚዎች እንዲቀይሩ ያስችላቸዋል። በታሪክ, ይህ ከመካከለኛው ዘመን ጋር ይዛመዳል. አዎ፣ በቪ. ኦዲንግተን (ካ. 1300) የአግድም እና ቀጥ ያሉ ተነባቢዎች እኩልነት እንደ ኤል ምድቦች. በእነርሱ ፍቺ ውስጥ በተመሳሳይ "ተስማምተው" (ሃርሞኒያ ሲምፕሌክስ እና ሃርሞኒያ ብዜት) ተስተካክለዋል. የተግባር ማንነት መግለጫ እንደ ተነባቢነት ጽንሰ-ሐሳብ ወደ ቀጣዩ ውስብስብ ክፍተቶች የበለጠ ይዘልቃል - ሦስተኛ (እድገት); ስለዚህ የኤል አጠቃላይ ስርዓቱን እንደገና ማደራጀት. (የስምምነት ቅጾች ውስብስብነት). በ20 ኢንች አዲስ እርምጃ በተመሳሳይ አቅጣጫ ይወሰዳል-የሚከተሉት የክፍለ-ጊዜዎች ቡድን በጥሩ ሁኔታ ጥሩ ክፍተቶች ክበብ ውስጥ ገብቷል - ሰከንድ ፣ ሰባተኛ እና ትሪቶን (እድገት) ፣ እና አዲስ የድምፅ ዘዴዎችን መጠቀምም ከዚህ ጋር ተያይዟል (በሥነ-ቃል የተተረጎሙ ተነባቢዎች) , ተከታታይ አንድ ወይም ሌላ የጊዜ ክፍተት ስብጥር, ወዘተ) እና የድምፅ አካላት እርስ በርስ በሚጣጣሙ ቅርጾች ላይ ተዛማጅ ለውጦች. የዝግመተ ለውጥ ዘዬ ኤል. በጄኔቲክ ተከታይ ከፍተኛ የሞዳል ድርጅት ዓይነት በመጨረሻው ትንታኔ ውስጥ በአዲስ ሁኔታዎች ውስጥ የተገነባው ከቀዳሚው በስተቀር ምንም አይደለም ። ስለዚህ፣ ሞዳሊቲ ልክ እንደ “ዘፈን” ከፍ ያለ ሥርዓት ነው፡ መሰረታዊ የቃና ቆይታ በሌላ በኩል በመንቀሳቀስ ያጌጠ ነው። ቶን, ቶ-ሪ, በተራው, እንደ መሠረት ሊተረጎም ይችላል; በስምምነት. በርካታ ስርዓቶች በድምፅ ውስጥ ተመሳሳይ ሚና ይጫወታሉ (በተለያዩ የሞዳል መዋቅር ደረጃዎች): የማጣቀሻ ቃና እና ተያያዥ ድምፆች (ረዳት), ቶኒክ እና ቶኒክ ያልሆኑ ኮርዶች, የአካባቢያዊ ch. ቃና እና ልዩነቶች፣ አጠቃላይ ምዕ. የቃና እና የበታች ቃናዎች. ከዚህም በላይ ከፍ ያሉ ሞዳል ቅርጾች የአንድ ነጠላ ዜማ መዋቅራዊ ማሻሻያዎች ሆነው ይቀጥላሉ - ኢንቶኔሽን ("የኢንቶኔሽን ይዘት ዜማ ነው" - አሳፊየቭ)። ኮሮዱም ኢንቶኔሽናል ነው (ተነባቢ፣ እንደ ጊዜያዊ አሀድ አቀባዊ ሆኖ የተፈጠረ፣ የመጀመሪያውን ጥራቱን በ"ታጠፈ" መልክ ይይዛል - ሜሎዲክ። እንቅስቃሴ)፣ እና ቲምበሬ-ሶኖር ውስብስብ (እንደ ኮርድ “የተዘረጋ” ሳይሆን በአዲሱ ጥራቱ ላይ ባለው ኮርድ ላይ የተተረጎመ)። ለሌሎቹ የኤል ክፍሎችም ተመሳሳይ ነው. ስለዚህም ዲያሌክቲክ ዋና ሜታሞርፎሲስ. ምድብ L.

መቋቋም: - ዋና. መሰረታዊ ድምጽ. ዋና ክፍተት ኮንሰን. ዋና ኮርድ. diss. ኮርድ ተከታታይ - finalis ቶኒክ ማዕከል. ድምጽ ወይም ተነባቢ - ቃና (= ሁነታ) ቃና የተወሰነ ኢንቶኔሽን። ሉል - ዋና ቁልፍ ዋና ኢንቶኔሽን. ሉል

ስለዚህም የ“ኤል” ጽንሰ-ሐሳብ ዘዬ። (እንደ የተለያዩ የትርጓሜ ንጣፎች፣ ለዘመናት የቆየውን የምስረታ-ስምምነት ታሪክን በራሱ ይይዛል እና ይይዛል)።

1) የመረጋጋት እና አለመረጋጋት ጥምርታ (ከ "ድምፅ መዘመር" ደረጃ ጀምሮ; ስለዚህ የ L. ch. ድምጽን ለመወከል ወግ, ለምሳሌ "IV የቤተ ክርስቲያን ቃና", ማለትም ቶን ሚ),

2) የዜማ-ድምፅ ስርዓት በጥራት የሚለይ የቃና ዝምድና (ከሞዳሊቲ መድረክ፤ ስለዚህም ወግ ፎነሽን የሚወክለው በዋነኛነት በመጠን ጠረጴዛ መልክ ነው፣ ሁለት ፎኒኮችን በአንድ መሰረታዊ ቃና መለየት ማለትም የቃና ቃና እና የቃና ቃና)። ,

3) ለስርዓቶች ምድብ L. መስጠት እና ሃርሞኒክ-ኮርድ ዓይነት ፣ የግድ ከመለኪያው ትክክለኛነት እና ከዋናው አሻሚነት ጋር በተያያዘ ልዩነት የለውም። ድምጾች (ለምሳሌ ፣ በኋለኛው የ Scriabin ሥራዎች ፣ በ harmonic tonality ላይ ተመስሏል)። L.ን የሚወክሉ የድምፅ ቀመሮች እንዲሁ በዘይቤ ይሻሻላሉ። ፕሮቶታይፕ (በጣም ጥንታዊ) ማእከላዊው የቃና መቆሚያ ነው፣ በ melismatic የተከበበ ነው። ጨርቅ (የድምፅ "ተለዋዋጭ"). የዜማ-ሞዴል ጥንታዊ መርህ (በተለያዩ ባህሎች፡ ኖም፣ ራጋ፣ ፖፒ፣ ፓኬት፣ ወዘተ.፣ የሩሲያ አናባቢ መዘመር) የኤል እውነተኛ ምሳሌ ተደርጎ መወሰድ አለበት። ሁነታዎች (ህንድ, የሶቪየት ምስራቅ, የመካከለኛው ምስራቅ ክልል). በሃርሞኒክ። ድምር - ልኬት እንቅስቃሴ, የሚስተካከለው ማእከል. triad (በጂ.ሼንከር ስራዎች ውስጥ ተገለጠ). ኢንቶኔሽን የሚወስነው የዶዲካፎን ተከታታይ እንደ አናሎግ ሊቆጠር ይችላል። የአንድ ተከታታይ ጥንቅር አወቃቀር እና የቃና መዋቅር (Dodecaphony, Series ይመልከቱ).

VII. የጭንቀት መፈጠር ዘዴ። L. የሚፈጥሩት ምክንያቶች የአሠራር ዘዴ በዲኮምፕ ውስጥ አንድ አይነት አይደለም. ስርዓቶች. የፍሬቶች አሠራር አጠቃላይ መርህ እንደ የፈጠራ አተገባበር ሊወከል ይችላል. በዚህ ድምጽ፣ ኢንቶኔሽን ውስጥ የተካተቱትን የማዘዝ እድሎችን በመጠቀም በከፍተኛ ከፍታ መንገዶች እርምጃ ይውሰዱ። ቁሳቁስ. ከቴክኖሎጂ። በሌላ በኩል፣ ግቡ በሙዚቃ የሚስማማ ነገር ሆኖ የሚሰማውን፣ ትርጉም ያለው የድምፅ ውህደትን ማሳካት ነው፣ ማለትም L. የ L. በጣም ጥንታዊው የጥንታዊው መርህ በአንደኛው ተነባቢ ባህሪያት ላይ የተመሠረተ ነው - ዩኒሰን (1) : 1፤ የአቡትመንት ምስረታ እና የሜሊሳቲክ ዝማሬው)። በአሮጌው ሜሎዲክ L. መዋቅሩ ውስጥ ዋናው ምክንያት, እንደ አንድ ደንብ, እንዲሁም የሚከተሉት ቀላል ክፍተቶች ይሆናሉ. የተለያየ ጥራት ያላቸውን ድምፆች ከሚሰጡት መካከል, እነዚህ አምስተኛው (3: 2) እና አራተኛው (4: 3); ከመስመር ዜማ ጋር ስላለው መስተጋብር እናመሰግናለን። መደበኛነት ቦታዎችን ይለውጣሉ; በውጤቱም, አራተኛው ከአምስተኛው የበለጠ አስፈላጊ ይሆናል. ሩብ (እንዲሁም አምስተኛ) የቃናዎች ቅንጅት ልኬቱን ያደራጃል; እንዲሁም ሌሎች የ L. ማመሳከሪያ ቃናዎችን ማቋቋም እና ማስተካከል ይቆጣጠራል (ለብዙ የህዝብ ዘፈኖች የተለመደ)። ስለዚህ ከ L. ጋር የሚመሳሰል የዲያቶኒክ መዋቅር የማመሳከሪያው ቃና ቋሚ ሊሆን ይችላል, ነገር ግን መቀየር (ሞዳል ተለዋዋጭነት) ሊሆን ይችላል, ይህም በከፊል በዜማዎች ዘውግ ባህሪ ምክንያት ነው. የማጣቀሻ ድምጽ መኖሩ እና መደጋገሙ ዋናው የ L.; አራተኛ-ኩንት ዲያቶኒክ የጠቅላላው መዋቅር ቀላሉ ሞዳል ግንኙነት መግለጫ ነው።

"Opekalovskaya" የእጅ ጽሑፍ (17 ኛው ክፍለ ዘመን?). "ና ዮሴፍን እናስደስተው"

ቁም - ድምጽ g1; a1 - ከ g1 አጠገብ እና ከእሱ ጋር በዲ 1 (g: d=d:a) በቅርበት ይዛመዳል. በተጨማሪም a1 እና g1 ቴትራክኮርድ a1-g1-f1-e1 እና ሁለተኛ ዝቅተኛ የዘፈን ድምፅ f1 (የአካባቢ ድጋፍ) ያመነጫሉ። የጋማ መስመር ቀጣይነት ቴትራክኮርድ f1-e1-d1-c1 ከአካባቢ ማቆሚያ d1 ጋር ይሰጣል። የመሰረቶች g1-d1 መስተጋብር የ L. መዋቅርን ይመሰርታል. በምሳሌው መጨረሻ ላይ የጠቅላላው የ stichera አጠቃላይ እቅድ (ከዚህ ውስጥ 1/50 ክፍል ብቻ እዚህ ተሰጥቷል). የሞዳል አወቃቀሩ ልዩነት በ "ተንሳፋፊ" ባህሪ ውስጥ ነው, የእንቅስቃሴ እና የስበት ኃይል አለመኖር (የስበት ኃይል አለመኖር መስመሩን አይከለክልም, ምክንያቱም መረጋጋት እና ስበት መኖሩ የእያንዳንዱ አይነት ዋና ንብረት አይደለም. መስመራዊነት)።

የዋና-ጥቃቅን ዓይነት ግንኙነቱ የተመሰረተው በ"troika" (3፡2፣ 4፡3) ሳይሆን በ"አምስቱ" (5፡4፣ 6፡5) ላይ ነው። በድምፅ ግንኙነቶች ልኬት ላይ አንድ እርምጃ (ከሩብ ኩንታል በኋላ ፣ tert በጣም ቅርብ ነው) ማለት ግን በ L. አወቃቀር እና አገላለጽ ውስጥ ትልቅ ልዩነት ፣ የሙዚቃ-ታሪካዊ ለውጥ። ዘመን. እያንዳንዱ የአሮጌው ኤል. ድምፅ ፍጹም በሆነ ተነባቢ ግንኙነቶች እንደሚመራ፣ እዚህ ላይ ደግሞ ፍጽምና የጎደላቸው ተነባቢ ግንኙነቶች ይቆጣጠራሉ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ፣ n ማለፊያ ነው፣ ሐ ረዳት ድምፅ ነው)።

በቪየና ክላሲኮች ሙዚቃ ውስጥ፣ እነዚህ ግንኙነቶች በዘሮቹ መደበኛነት አጽንዖት ይሰጣሉ። ፈረቃ እና የአነጋገር ዘይቤዎች (ባር 2 እና ተስማምተው D - ከባድ ጊዜ፣ 4ኛ - ቲ - ድርብ ጠንካራ)።

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

እውነተኛ ሞዳል መጠኖች ስለዚህ ስለ ቶኒክ የበላይነት ይናገራሉ። ከበላይነት በላይ ስምምነት. (በዚህ ጉዳይ ላይ S የለም; ለቪዬኔስ ክላሲኮች, ኤልን የሚያበለጽጉ የጎን እርምጃዎችን ማስወገድ የተለመደ ነው, ግን በተመሳሳይ ጊዜ የመንቀሳቀስ ችሎታን ይከለክላል.) የ L. ልዩነት - ያስወግዳል. ማዕከላዊነት, ተለዋዋጭነት, ቅልጥፍና; በከፍተኛ ደረጃ የተገለጹ እና ጠንካራ ስበት; የስርዓቱ ባለ ብዙ ሽፋን ተፈጥሮ (ለምሳሌ በአንደኛው ንብርብር ውስጥ ያለው ድምጽ ወደ ውስጥ ከሚገቡት ድምፆች አንጻር ሲታይ የተረጋጋ ነው, በሌላኛው ደግሞ ያልተረጋጋ, እራሱ ወደ አካባቢያዊ ቶኒክ ወዘተ.).

ዋ ሞዛርት. የአስማት ዋሽንት፣ Papageno's aria።

በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ, ኤል., ግለሰብ የተወሰነ ውስብስብ ኢንቶኔሽን (ሜሎዲክ, chordal, timbre-coloristic, ወዘተ) የተሰጠ ቁራጭ ወይም ገጽታ ባሕርይ ጋር ለመለየት, ወደ ግለሰባዊ ዝንባሌ አለ. ከተለመዱት የሞዳል ቀመሮች (ዜማ-ሞዴል በጥንታዊ ኤል.፣ በመካከለኛው ዘመን ኤል.፣ በመካከለኛው ዘመን ኤል.፣ በጥንታዊው ዋና-ጥቃቅን ሞዳል ሥርዓት)፣ የግለሰብ ውስብስብ-ሞዴል እንደ መነሻ ይወሰዳል፣ አንዳንዴም ሙሉ በሙሉ ተወስዷል። ባህላዊውን በመተካት . በአጠቃላይ የቃና መርህን በሚያከብሩ አቀናባሪዎች መካከል እንኳን የኤል.ኤ ንጥረ ነገሮች። በዚህ መንገድ ማናቸውንም ሞዳል አካላት በማንኛውም መጠን የሚያጣምሩ ሞዳል መዋቅሮች ተፈጥረዋል (ለምሳሌ፡ ሜጀር ሞድ + ሙሉ ቃና ሚዛኖች + ከዋና-ጥቃቅን ስርዓት ውጭ ለስላሳነት የማይነጣጠሉ የኮርድ ግስጋሴዎች)። እንደነዚህ ያሉ መዋቅሮች በአጠቃላይ እንደ ፖሊሞዳል (በተመሳሳይነት ብቻ ሳይሆን በተከታታይ እና በተዋሃዱ ንጥረ ነገሮች ጥምር) ሊመደቡ ይችላሉ.

የቁርጭምጭሚቱ ግለሰባዊ ባህሪ የሚሰጠው በሶስትዮሽ ቲ ሲ-ዱር ሳይሆን በ chord cgh-(d) -f (ከዋናው ጭብጥ 1 ኛ ኮርድ ጋር ያወዳድሩ፡ chdfgc፣ ቁጥር 3)። የስምምነት ምርጫ ከዋነኛነት እና ከሰላማዊ አለመግባባቶች ጋር እንዲሁም ተነባቢዎቹ ዜማውን በማባዛት የድምፁን (ቲምብራ-ቀለም) ቀለም ብቻ የተወሰነ ውጤት ያስገኛል ፣ ግን ለዚህ ቁርጥራጭ ብቻ ልዩ - በጣም ኃይለኛ እና የተሳለ። ሜጀር፣ በዋና ውስጥ ያለው የድምፅ ብርሃን ጥላ ወደ አስደናቂ ብሩህነት የሚመጣበት።

ዋ ሞዛርት. የአስማት ዋሽንት፣ Papageno's aria።

VIII ሁነታዎች ምደባ እጅግ በጣም ውስብስብ ነው. የሚወስኑት ምክንያቶች የሚከተሉት ናቸው: የሞዳል አስተሳሰብ እድገት የጄኔቲክ ደረጃ; የአወቃቀሩ የጊዜ ክፍተት ውስብስብነት; የዘር ፣ የታሪክ ፣ የባህል ፣ የቅጥ ባህሪዎች። በጠቅላላው እና በመጨረሻው ትንታኔ ላይ የ L. የዝግመተ ለውጥ መስመር ወደ አንድ አቅጣጫ ይለወጣል. በጄኔቲክ ውስጥ ወደ ከፍተኛ ደረጃ እንዴት እንደሚሸጋገር በርካታ ምሳሌዎች. እርምጃዎች በተመሳሳይ ጊዜ የቀደሙትን እሴቶች በከፊል ማጣት እና በዚህ መንገድ ወደ ኋላ የሚደረግ እንቅስቃሴ ማለት ነው ። ስለዚ የምዕራብ አውሮፓ የፖሊፎኒ ወረራ። ስልጣኔ ትልቁ እርምጃ ነው ፣ ግን (ለ 1000-1500 ዓመታት) በሀብት ክሮማቲክ ኪሳራ ታጅቦ ነበር ። እና "ኢናርሞኒክ" የሞኖዲክ ጥንታዊ ዝርያ. ብስጭት ስርዓት. የተግባሩ ውስብስብነትም ብዙ ምድቦች በቅርበት የተሳሰሩ በመሆናቸው መለያየትን ሙሉ ለሙሉ የማይስማሙ በመሆናቸው ነው፡ L., tonality (tone system), sound system, scale, etc. እራሳችንን መገደብ ተገቢ ነው። በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የሞዳል ስርዓቶች ዓይነቶች እንደ ዋናው የትኩረት ነጥቦች በመጥቀስ. የጭንቀት መፈጠር ቅጦች: ecmelica; አናሚቶኒክስ; ዲያቶኒክ; ክሮማቲክነት; ማይክሮክሮማቲክ; ልዩ ዓይነቶች; የተቀላቀሉ ስርዓቶች (በእነዚህ ዓይነቶች መከፋፈል በመሠረቱ ከጄኔራ, የግሪክ ጂን) ልዩነት ጋር ይጣጣማል.

ኤክሜሊካ (ከግሪክ ኤክስሜልንስ - ተጨማሪ-ሜሎዲክ ፣ ድምጾች የተወሰነ ትክክለኛ ድምጽ የሌሉበት ስርዓት) በትክክለኛው የቃሉ ትርጉም ውስጥ ያለው ስርዓት በጭራሽ አይገኝም። እሱ ይበልጥ በዳበረ ስርዓት ውስጥ እንደ ቴክኒክ ብቻ ጥቅም ላይ ይውላል (ተንሸራታች ኢንቶኔሽን ፣ የንግግር ኢንቶኔሽን አካላት ፣ ልዩ የአፈፃፀም ዘዴ)። ኤክሜሊክ እንዲሁ ሜሊሲቲክ (ከፍታ ያልተወሰነ) በትክክል የተስተካከለ ድምጽ መዘመርን ያጠቃልላል - upstoi (እንደ ዩ.ኤን. ቲዩሊን ፣ በአርሜኒያ ኩርዶች መዝሙር “አንድ ቀጣይነት ያለው ቃና… ልዩ በሆነ ምት ኃይል በተሞላ ልዩ ልዩ ፀጋዎች ተጠቅልሏል”፤ የማይቻል ነው። ”)

አንሄሚቶኒክስ (በይበልጥ በትክክል, anhemitonic pentatonics), የብዙዎች ባህሪ. በእስያ, በአፍሪካ እና በአውሮፓ ጥንታዊ ባህሎች, በግልጽ እንደሚታየው, የሞዳል አስተሳሰብ እድገት አጠቃላይ ደረጃ ነው. የአንሄሚቶኒክስ ገንቢ መርህ በጣም ቀላል በሆኑ ተነባቢዎች መግባባት ነው። መዋቅራዊ ገደቡ ሴሚቶን ነው (ስለዚህ በ octave ውስጥ የአምስት እርከኖች ገደብ)። የተለመደው ኢንቶኔሽን ትሪኮርድ (ለምሳሌ ega) ነው። አንሄሚቶኒክስ ያልተሟላ ሊሆን ይችላል (3-4፣ አንዳንዴም 2 ደረጃዎች)፣ ሙሉ (5 ደረጃዎች)፣ ተለዋዋጭ (ለምሳሌ፣ ከ cdega ወደ cdfga ሽግግር)። ሴሚቶን ፔንታቶኒክ (ለምሳሌ hcefg አይነት) የሽግግር ቅጹን ወደ ዲያቶኒክ ይመድባል። የአንሄሚቶኒክስ ምሳሌ “ገነት ፣ ገነት” (“50 የሩሲያ ህዝብ ዘፈኖች” በ AK Lyadov) ዘፈን ነው።

ዲያቶኒክ (በንፁህ መልክ - ባለ 7-ደረጃ ስርዓት, ድምጾች በአምስተኛ ሰአታት ውስጥ ሊደረደሩ የሚችሉበት) - በጣም አስፈላጊ እና የተለመደው የ L. መዋቅራዊ ወሰን ክሮማቲዝም ነው (2 ሴሚቶኖች በተከታታይ). የንድፍ መርሆዎች የተለያዩ ናቸው; በጣም አስፈላጊው አምስተኛው (ፓይታጎሪያን) ዲያቶኒክ (መዋቅራዊ አካል ንጹህ አምስተኛ ወይም ሩብ ነው) እና ትሪያዲክ (መዋቅራዊ አካል ተነባቢ ሦስተኛው ኮርድ ነው) ፣ ምሳሌዎች የጥንት ግሪክ ሁነታዎች ፣ የመካከለኛው ዘመን ሁነታዎች ፣ የአውሮፓ ሁነታዎች ናቸው። nar. ሙዚቃ (እንዲሁም ሌሎች ብዙ የአውሮፓ ያልሆኑ ህዝቦች); ቤተ ክርስቲያን ፖሊፎኒክ L. europ. የህዳሴው ሙዚቃ, L. ሜጀር-አነስተኛ ስርዓት (ያለ ክሮማቲዝም). ዓይነተኛ ኢንቶኔሽን ቴትራኮርድ፣ ፔንታኮርድ፣ ሄክሳኮርድ፣ በ tertian chords ቃና መካከል ያለውን ክፍተት መሙላት፣ ወዘተ ዲያቶኒክ በአይነት የበለፀገ ነው። ያልተሟላ ሊሆን ይችላል። cdefgahc፤ ምሳሌዎች ስፍር ቁጥር የሌላቸው ናቸው)፣ ተለዋዋጭ (ለምሳሌ የ ahcd እና dcba መዋዠቅ በ 3 ኛ ቤተ ክርስቲያን ቃና)፣ ውህድ (ለምሳሌ የሩሲያ ዕለታዊ L.: GAHcdefgab-c6-d6)፣ ሁኔታዊ (ለምሳሌ “hemiol” frets with incremental second – harmonic minor እና ሜጀር፣ “ሃንጋሪኛ” ሚዛን፣ ወዘተ፣ “Podgalian scale”: gah-cis-defg; melodic minor and major, etc.), ፖሊዲያቶኒክ (ለምሳሌ በ B. Bartok “በሩሲያ ዘይቤ” ቁራጭ በ ስብስብ "ማይክሮኮስሞስ", ቁጥር 7). ተጨማሪ ውስብስቦች ወደ ክሮማቲክስ ይመራሉ.

Chromatics የተወሰነ ምልክት - በተከታታይ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ሴሚቶኖች ቅደም ተከተል. የመዋቅር ገደብ ማይክሮክሮማቲክስ ነው. የንድፍ መርሆዎች የተለያዩ ናቸው; በጣም አስፈላጊው - ዜማ. ክሮማቲክ (ለምሳሌ በምስራቃዊ ሞኖዲ)፣ ኮርድ-ሃርሞኒክ (ተለዋዋጭ፣ ጎን D እና S፣ በአውሮፓ ሜጀር-ጥቃቅን ስርዓት ውስጥ ክሮማቲክ መስመራዊ ቃናዎች ያላቸው ኮርዶች)፣ ኢንሃርሞኒክ። Chromatics በአውሮፓ (እና ተጨማሪ አውሮፓዊ ባልሆኑ) የ20ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ። በእኩል ባህሪ ላይ የተመሠረተ። ክሮማቲክስ ያልተሟላ ሊሆን ይችላል (የግሪክ ክሮማቲክ; በአውሮፓ ስምምነት ላይ ለውጥ; L. የተመጣጠነ መዋቅር, ማለትም የአንድ ኦክታቭን 12 ሴሚቶኖች ወደ እኩል ክፍሎች መከፋፈል) እና የተሟላ (ተጨማሪ ፖሊዲያቶኒክ ፣ አንዳንድ የ chromatic tonality ፣ dodecaphonic ፣ microserial እና ተከታታይ መዋቅሮች) ሊሆኑ ይችላሉ።

ማይክሮክሮማቲክ (ማይክሮኢንተርቫል, አልትራክሮማቲክ). ምልክት - ከአንድ ሴሚቶን ያነሰ ክፍተቶችን መጠቀም. ብዙውን ጊዜ የቀደሙት ሶስት ስርዓቶች እንደ L. አካል ሆኖ ያገለግላል; ከ ecmelic ጋር ሊዋሃድ ይችላል. የተለመደው ማይክሮክሮማቲክ - ግሪክ. ኢንሃርሞኒክ ጂነስ (ለምሳሌ በድምፅ - 2፣ 1/4፣ 1/4)፣ የህንድ ሽሩቲ። በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ በተለየ መሠረት (በተለይ በ A. Khaba; እንዲሁም በ V. Lutoslavsky, SM Slonimsky እና ሌሎች) ጥቅም ላይ ይውላል.

ለምሳሌ, የምስራቅ እስያ ስሊንድሮ እና ፓይሎግ (በቅደም ተከተል - 5- እና 7-ደረጃ, በአንጻራዊነት እኩል የሆነ የኦክታቭ ክፍፍል) ልዩ L.. ማንኛውም ሞዳል ስርዓቶች (በተለይ አንሄሚቶኒክ, ዲያቶኒክ እና ክሮማቲክ) እርስ በርስ ሊደባለቁ ይችላሉ. , ሁለቱም በአንድ ጊዜ እና በተከታታይ (በተመሳሳይ ግንባታ ውስጥ).

IX. የሁኔታዎች ታሪክ በመጨረሻ በድምጾች መካከል ያለውን “ስምምነት” (“ኤል”) እድሎችን በተከታታይ ይፋ ማድረግ ነው። በእውነቱ ታሪክ የመበስበስ አማራጭ ብቻ አይደለም። የ L. ስርዓቶች, እና ብዙ እና የበለጠ ሩቅ እና ውስብስብ የድምፅ ግንኙነቶች ቀስ በቀስ ሽፋን. ቀድሞውኑ በዶክተር ዓለም ውስጥ ተነሳ (እና በተወሰነ ደረጃ ተጠብቀው) የምስራቃዊ አገሮች ሞዳል ስርዓቶች-ቻይና ፣ ህንድ ፣ ፋርስ ፣ ግብፅ ፣ ባቢሎን ፣ ወዘተ (ተዛማጅ መጣጥፎችን ይመልከቱ)። ሴሚቶን ያልሆኑ የፔንታቶኒክ ሚዛኖች (ቻይና ፣ ጃፓን ፣ ሌሎች የሩቅ ምስራቅ አገሮች ፣ ከፊል ህንድ) ፣ ባለ 7-ደረጃ (ዲያቶኒክ እና ዲያቶኒክ ያልሆኑ) ፎኒኮች ተስፋፍተዋል ። ለብዙ ባህሎች ለ L. ከጭማሪ ጋር ልዩ ናቸው. ሁለተኛ (የአረብ ሙዚቃ), ማይክሮክሮማቲክ (ህንድ, የምስራቅ አረብ አገሮች). ሁነታዎች መካከል expressiveness (ድምጾች እና የሰማይ አካላት, የተፈጥሮ ንጥረ ነገሮች, ወቅቶች, የሰው አካል አካላት, ነፍስ የሥነ ምግባር ንብረቶች, ወዘተ ስሞች መካከል ትይዩዎች መካከል ትይዩ) እንደ ተፈጥሮ ኃይል እውቅና ነበር; በሰው ነፍስ ላይ የኤል.ኤ ተጽእኖ ፈጣንነት አጽንዖት ተሰጥቶታል, እያንዳንዱ L. የተወሰነ መግለጫ ተሰጥቶታል. ትርጉም (እንደ ዘመናዊ ሙዚቃ - ዋና እና ጥቃቅን). አ.ጃሚ (በ2ኛው መቶ ክፍለ ዘመን 15ኛ አጋማሽ) እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “ከአሥራ ሁለቱ (መቃም) እያንዳንዳቸው አቫዜና ሹዕቤ የየራሳቸው የሆነ ልዩ ተፅዕኖ አላቸው (በአድማጮች ላይ)፣ ለሁሉም የጋራ ንብረት በተጨማሪ። ደስታን ይስጡ ። ” በአውሮፓ የቋንቋ ሊቃውንት ታሪክ ውስጥ በጣም አስፈላጊዎቹ ደረጃዎች የጥንት ሞዳል ስርዓት (እንደ አውሮፓውያን ሳይሆን እንደ ሜዲትራኒያን; እስከ 1 ኛው ሺህ ዓመት አጋማሽ ድረስ) እና በ 9 ኛው -20 ኛው ክፍለ ዘመን "ትክክለኛው የአውሮፓ" ሞዳል ስርዓት በታሪካዊ እና ባህላዊ የትየባ ቃላት. ስሜት - "ምዕራባዊ" ስርዓት, ጀርመንኛ. abendländische፣ በመካከለኛው ዘመን መጀመሪያ የተከፋፈለ። የሞዳል ስርዓት (ታሪካዊ ድንበሮች ያልተወሰነ ናቸው-የመጀመሪያው የክርስቲያን ቤተክርስቲያን ዜማዎች የመነጨው ፣ በ 7 ኛው -9 ኛው ክፍለ ዘመን ሥር የሰደዱ ፣ ከዚያ ቀስ በቀስ የሕዳሴው ሞዳል ስምምነት ሆኗል ፣ በሥነ-ጽሑፍ ፣ ሌላው የሩሲያ ሞዳል ስርዓት እንዲሁ እዚህ አለ) ዝ. የ9ኛው-13ኛው ክፍለ ዘመን ሞዳል ስርዓት፣ የህዳሴ ሥርዓት (በሁኔታዊ ሁኔታ ከ14-16ኛው ክፍለ ዘመን)፣ የቃና (ዋና-ጥቃቅን) ሥርዓት (17-19 ኛው ክፍለ ዘመን፣ በተሻሻለው መልክ በ20ኛው ክፍለ ዘመንም ጥቅም ላይ ውሏል)፣ የ 20 ኛው አዲስ ቁመት ስርዓት . (ጽሑፎቹን ቁልፍ፣ ተፈጥሯዊ ሁነታዎች፣ ሲሜትሪክ ሁነታዎችን ይመልከቱ)።

አንቲች. የሞዳል ስርዓት በ tetrachords ላይ የተመሰረተ ነው, እርስ በርስ ከተጣመሩ ኦክታቭ ኤል.ኤስ. በኳርት ቃና መካከል በጣም የተለያየ ቁመት ያላቸው ሚድቶኖች ሊኖሩ ይችላሉ (ሶስት ዓይነት tetrachords: ዲያቶን, ክሮሚየም, "enarmony"). በ L. ውስጥ የእነሱ ቀጥተኛ-ስሜታዊ ተጽእኖ ዋጋ አለው (በዚህ ወይም በዚያ "ኢቶስ"), ልዩነት, የሁሉም ሊሆኑ የሚችሉ የኤል ዝርያዎች ልዩነት (ለምሳሌ, Skoliya Seikila).

L. መጀመሪያ ምዕራባዊ-አውሮፓዊ. የመካከለኛው ዘመን በዘመኑ ታሪካዊ ባህሪያት ምክንያት ወደ እኛ ወርደዋል Ch. arr. ከቤተክርስቲያን ጋር በተያያዘ። ሙዚቃ. እንደ የተለየ የኢንቶኔሽን ሥርዓት ነጸብራቅ፣ በከባድ (እስከ አስኬቲዝም) ዲያቶኒዝም ተለይተው ይታወቃሉ እና ከጥንቶቹ ስሜታዊ ሙላት ጋር ሲነፃፀሩ ቀለም እና ስሜታዊ አንድ-ጎን ይመስላሉ። በተመሳሳይ ጊዜ, የመካከለኛው ዘመን. L. የሚለየው በውስጣዊው ቅጽበት ላይ በከፍተኛ ትኩረት (በመጀመሪያ ፣ በቤተክርስቲያኑ መመሪያዎች መሠረት የኪነ-ጥበብን ትክክለኛ የስነ-ጥበባት ጎን ለመጉዳት) ነው። የሰርግ-አመት. L. የዲያቶኒክ መዋቅርን ተጨማሪ ውስብስብነት ያሳያል. L. (በጥንታዊው ቴትራክኮርድ ምትክ ጊዶኒያን ሄክሳኮርድ፤ የምዕራብ-አውሮፓ ሃርሞኒክ ፖሊፎኒ ከጥንት ሄትሮፎኒ ጋር ሲነፃፀር በመሠረቱ የተለየ ተፈጥሮ ያሳያል)። የመካከለኛው ዘመን ባሕላዊ እና ዓለማዊ ሙዚቃዎች በተለየ መዋቅር እና ገላጭነት ተለይተዋል።

ተመሳሳይ መተግበሪያ። የሰርግ-አመት. chorale ባህል ሌላ-rus. ቻንተር አርት-ቫ እንዲሁም የበለጠ ጥንታዊ የሞዳል ክፍሎችን ያጠቃልላል (የዕለት ተዕለት ሚዛን ኳርት ኤክስትራ ኦክታቭ ፣ የጥንታዊው የዜማ-ሞዴል መርህ በዝማሬ ፣ በድምፅ ውስጥ ነው) የበለጠ ተጽዕኖ።

በመካከለኛው ዘመን (9 ኛው -13 ኛው ክፍለ ዘመን) አዲስ (ከጥንታዊው ጋር ሲነጻጸር) ፖሊፎኒ ተነሳ እና አድጓል, ይህም በሞዳል ስርዓት እና በምድቦቹ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳደረ እና ታሪካዊውን አዘጋጅቷል. በመሠረቱ የተለየ ዓይነት. L. (L. እንደ ፖሊፎኒክ መዋቅር).

የሕዳሴው ሞዳል ስርዓት ከመካከለኛው ዘመን ስርዓት ብዙ ሲይዝ ፣ በአዲስ መሠረት ላይ በተፈጠረው ስሜታዊ ሙሉ ደም ፣ የሰው ልጅ ሙቀት እና የበለፀገ የልዩነት እድገት ተለይቷል። የ L. ባህሪያት (በተለይ ባህሪ: ለምለም ፖሊፎኒ, የመግቢያ ድምጽ, የሶስትዮሽ የበላይነት).

በተባለው ዘመን። አዲስ ጊዜ (17-19 ክፍለ ዘመን), በህዳሴው ውስጥ የመነጨው ዋናው-ጥቃቅን ሞዳል ስርዓት, የበላይነት ላይ ይደርሳል. በውበት ፣ ከቀደምቶቹ ጋር ሲነፃፀር እጅግ የበለፀገው (ምንም እንኳን በትንሹ የድምፅ ድምጽ ብዛት ውስን ቢሆንም) ሜጀር-አነስተኛ ስርዓት የተለየ የግጥም አይነት ነው ፣ ፖሊፎኒ ፣ ኮርድ የአቀራረብ አይነት ብቻ ሳይሆን የ li አስፈላጊ አካል ነው። . የዋና-ጥቃቅን ስርዓት መርህ፣ ልክ እንደ L.፣ በ"ማይክሮ-ሞደስ" ወይም ኮርዶች ላይ የተለዩ ለውጦች ናቸው። በእውነቱ ፣ “harmonic tonality” በሁለት ስሜቶች (ዋና እና ጥቃቅን) ምድብ L. ፣ “ነጠላ ሞድ” (አሳፊዬቭ) ልዩ ማሻሻያ ሆኖ ተገኝቷል።

በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ harmonic tonality ቀጣይነት ያለው ልማት ጋር በትይዩ. ራሱን የቻለ መነቃቃት አለ። ምድብ እና L. ዜማ. ዓይነት. ከዋና-ጥቃቅን የቃና ስርዓትን በማስፋፋት እና በማሻሻል ላይ ፣ ልዩ ዲያቶኒክ ኤል. (ቀድሞውንም በሞዛርት እና በቤቶቨን የተገለፀው ፣ በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለዘመን መጀመሪያ ላይ በሮማንቲክስ እና በአዲስ ብሄራዊ ትምህርት ቤቶች አቀናባሪዎች በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል - F. Chopin ፣ E. Grieg ፣ MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky እና ሌሎች), እንዲሁም አንሄሚቶን ፔንታቶኒክ ሚዛን (በ F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, በ Stravinsky የመጀመሪያ ስራዎች, ወዘተ.). የ L. እየጨመረ chromatization ሲምሜትሪ L. እድገት ያበረታታል, ይህም መጠን እኩል መጠን ክፍሎች ወደ octave 12 semitones የሚከፋፍል ነው; ይህ ሙሉውን የቶኒክ, እኩል-ሙቀት እና ትሪቶን ሲስተም (በ Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin እና ሌሎች) ይሰጣል. ).

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በአውሮፓ ሙዚቃ ውስጥ ሁሉም ዓይነት L. እና ስርዓቶች እርስ በርስ ይጣመራሉ እና እስከ ማይክሮክሮማቲክ (A. Haba) እርስ በርስ ይደባለቃሉ, አውሮፓውያን ያልሆኑትን ይጠቀማሉ. ሞዳሊቲ (ሜሲያን, ጄ. ኬጅ).

X. ስለ ሁነታው የትምህርቶቹ ታሪክ። የ L. ጽንሰ-ሐሳብ ታሪካቸውን የሚያንፀባርቅ, በሙዚቃ ውስጥ በጣም ጥንታዊው የምርምር ርዕሰ ጉዳይ ነው. ሳይንስ የኤል. ወደ ስምምነት ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ ገብቶ በከፊል ከመስማማት ችግር ጋር ይጣጣማል። ስለዚህ, የ L. ችግር ጥናት. በመጀመሪያ የተካሄደው የመስማማት ችግር (armonia, harmonie) ጥናት ነው. የመጀመሪያው ሳይንሳዊ ማብራሪያ L. (ስምምነት) በአውሮፓ። የሙዚቃ ጥናት የፓይታጎሪያን ትምህርት ቤት ነው (6-4 ክፍለ ዘመን ዓክልበ.) ዓክልበ.) ስምምነትን እና ኤል. በቁጥር ፅንሰ-ሀሳብ ላይ በመመስረት ፣ ፒታጎራውያን በጣም ቀላሉ የድምፅ ግንኙነቶችን አስፈላጊነት አፅንዖት ሰጥተዋል (በሚባሉት ውስጥ. tetrad) የበረዶ መፈጠርን የሚቆጣጠር አካል (በኤል.ኤል. ቲዎሪ ውስጥ ነጸብራቅ) የ tetrachords ክስተቶች እና የአራተኛው ተነባቢ "የተረጋጉ" ድምፆች). የፓይታጎሪያን ሳይንስ በኤል. እና ሙዚቃ. ስምምነት እንደ የዓለም ስምምነት ነጸብራቅ፣ ያለዚያ ዓለም ትፈርሳለች (ማለትም በእውነቱ ኤልን ተመልክቷል. እንደ ዓለም ሞዴል - ማይክሮኮስ). ከዚህ በኋላ የዳበረ (በBoethius, Kepler) ኮስሞሎጂካል. እና ዓለማዊ ሙዚቃ እና የሰዎች ሙዚቃ። ኮስሞስ ራሱ (እንደ ፓይታጎራውያን እና ፕላቶ) በተወሰነ መንገድ ተስተካክሏል (የሰማይ አካላት ከግሪክ ቃናዎች ጋር ይመሳሰላሉ)። ዶሪያን ሁነታ፡ e1-d1-c1-hagfe)። የግሪክ ሳይንስ (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, ወዘተ) ሙዚቃን ፈጠረ እና አዳብሯል። ቲዎሪ ኤል. እና የተወሰኑ ሁነታዎች. እሷ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የኤል. - tetrachord, octave row (armonia), ፋውንዴሽን (nstotes), ማዕከላዊ (መካከለኛ) ቃና (ሜን), ዳይናሚስ (ዱናሚስ), ecmelika (የተወሳሰቡ ግንኙነቶች ጋር ክፍተት ክልል, እንዲሁም ድምጾች ያለ የተወሰነ ድምጽ) ወዘተ. በእውነቱ፣ ሁሉም የግሪክ የስምምነት ንድፈ ሃሳብ የኤል. እና እንደ ሞኖፎኒክ ከፍተኛ ከፍታ ያላቸው መዋቅሮች ይበሳጫሉ። ሙዚቃ። የጥንት የመካከለኛው ዘመን ሳይንስ በአዲስ መልክ የጥንት ነገሮችን እንደገና ሰርቷል። (ፓይታጎሪያን ፣ ፕላቶኒክ ፣ ኒዮፕላቶኒክ) ስለ ስምምነት እና ኤል. እንደ ውበት ምድቦች. አዲሱ ትርጓሜ ከክርስቲያናዊ-ሥነ-መለኮት ጋር የተያያዘ ነው. የአጽናፈ ሰማይ ስምምነት ትርጓሜ። የመካከለኛው ዘመን አዲስ የፍሬቶች ትምህርት ፈጠረ። በመጀመሪያ በአልኩን ሥራዎች ውስጥ የታዩት፣ የሪኦው ኦሬሊያን እና የፕሩም ሬጂኖ፣ በመጀመሪያ በሙዚቃ ኖት ውስጥ የተመዘገቡት ማንነታቸው ባልታወቀ “አሊያ ሙዚካ” (ሐ. 9 ኛው ክፍለ ዘመን). ከግሪክ የተወሰደ ኤል የስም ንድፈ ሃሳብ. (ዶሪያን, ፍሪጊያን, ወዘተ), መካከለኛው ክፍለ ዘመን. ሳይንስ እነሱን ወደ ሌሎች ሚዛኖች አቅርቧቸዋል (በሁሉም ቦታ የሚገኝ ስሪት፣ ሆኖም ግን፣ የተለየ አመለካከትም ተገልጿል፤ ተመልከት። የኤም. ዳቦ-ፔራኒቻ, 1959). ከመካከለኛው ዘመን መዋቅር ጋር. L. የቃላቶቹ አመጣጥ “የፊናሊስ”፣ “ተፅዕኖ” (ተኖር፣ ቱባ፣ ከ17ኛው ክፍለ ዘመን እስከ “ዋና”)፣ “አምቢተስ”፣ እሱም ለኋለኛው ሞኖፎኒክ ኤል. ከኦክታቭስ ኤል. ከ 11 ኛው ክፍለ ዘመን (ከጊዶ ዲ አሬዞ) ተግባራዊ ሆኗል. በሞዳል ሲስተም ውስጥ እንደ መዋቅራዊ አሃድ በዋናው ሄክሳኮርድ ላይ የተመሰረተ የሶልሚዜሽን ስርዓት (ተመልከት. ሶልሚዜሽን፣ ሄክሳኮርድ)። የሶልሚዜሽን ልምምድ (እስከ 18 ኛው ሐ. እና በቲዎሪ ኤል.) የመካከለኛው ዘመን ሁነታዎች እና የዋና-ጥቃቅን ሞዳል ስርዓት ህዳሴን በመከተል አንዳንድ የታሪክ ምድቦችን አዘጋጀ። በግላሪያን ድርሰት “ዶዴካኮርድ” (1547) ሁለት ኤል. - አዮኒያን እና አዮሊያን (ከፕላግ ዝርያዎች ጋር)። ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ በኤል. ዋና-ጥቃቅን ቶን-ተግባራዊ ስርዓት. የመጀመሪያው ሁለገብ ስልታዊ ማብራሪያ እንደ ዋና እና ጥቃቅን አወቃቀር ማብራሪያ (በተቃራኒው እና በከፊል ከቀድሞ አባቶቻቸው ጋር - የ Ionian እና Aeolian ቤተ ክርስቲያን ተቃዋሚዎች)። ቶን) በጄ ስራዎች ውስጥ ተሰጥቷል. F. ራሚው, በተለይም "በሃርሞኒ ላይ የሚደረግ ሕክምና" (1722) ውስጥ. አዲስ ኤል. አውሮፓ

hcdefga ዋና የGCCFCF ድምፆችን ያሰማል። | - || – |

ሞድ (ሁነታ) ሁለቱም የድምጾች ቅደም ተከተል ህግ እና የእነሱ ቅደም ተከተል ነው።

እንደ የስምምነት አስተምህሮ 18-19 ክፍለ ዘመን። የቃና ፅንሰ-ሀሳብ እንደ የቃና ፅንሰ-ሀሳብ የዳበረ ከፅንሰ-ሀሳቦች እና ባህሪያቱ ጋር ("ቃና" የሚለው ቃል ለመጀመሪያ ጊዜ በFAJ Castile-Blaz በ 1821 ጥቅም ላይ ውሏል)።

በምዕራብ አውሮፓ ውስጥ አዲስ የሞዳል ስርዓቶች (ሁለቱም ዲያቶኒክ ያልሆኑ እና ዲያቶኒክ)። ጽንሰ-ሐሳቦች በኤፍ. ቡሶኒ ("113 የተለያዩ ሚዛኖች", ማይክሮክሮማቲክስ), ኤ. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba እና ሌሎች ስራዎች ላይ ተንጸባርቀዋል.

ዝርዝር ጽንሰ-ሐሳብ የኤል. ምርምር Nar ውስጥ የዳበረ. ሙዚቃ ቪ. F. ኦዶቭስኪ ኤ. N. ሴሮቫ ፣ ፒ. ኤፒ Sokalsky A. C. Famintsyna፣ A. D. ካስታልስኪ፣ ቢ. ኤም. ቤሊያቫ ኤክስ. C. ኩሽናሬቫ፣ ኬ. አት. ቲኬቶች, ወዘተ. በሩሲያ ውስጥ, የኤል. “የሙዚቀኛ ሀሳብ ሰዋሰው…” ነበር በኤን. AP Diletsky (2 ኛ አጋማሽ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን). ደራሲው የሶስትዮሽ የሙዚቃ ክፍፍልን ("እንደ ትርጉሙ") አረጋግጧል: ወደ "ደስታ" (በዛርሊኖ አስተዋወቀው ከዋና ዋና ስያሜ ጋር ግልጽ የሆነ ትይዩ - ሃርሞኒ "አሌግራ"), "አሳዛኝ" (ከጥቃቅን ጋር ይዛመዳል; በ Tsarlino - “ሜስታ”፤ በሙዚቃው ምሳሌ Diletsky harmonic minor) እና “ድብልቅ” (ሁለቱም ዓይነቶች ተለዋጭ ሲሆኑ)። የ"ደስታ ሙዚቃ" መሰረት "ቶን ut-ሚ-ሶል", "አሳዛኝ" - "ቶን ዳግም ፋ-ላ" ነው. በ 1 ኛ ጾታ. 19 በ ውስጥ. ኤም. D. ፍሪስኪ (ኦዶቭስኪ እንደገለጸው፣ “ለመጀመሪያ ጊዜ ቴክኒካል ሙዚቃዊ ቋንቋችን የተቋቋመው”) በአባት አገሮች ውስጥ ደህንነቱ የተጠበቀ። የበረዶ ቃላቶች ራሱ “ኤል” የሚለው ቃል። ከሩሲያኛ ጋር በተያያዘ የሞዳል ስርዓት እድገት. ቤተ ክርስቲያን. ሙዚቃ በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. ዲ ያደርጉ ነበር. አት. ራዙሞቭስኪ ፣ አይ. እና። Voznesensky, V. ኤም. ሜታሎቭ ፣ ኤም. አት. ብራዚኒኮቭ ፣ ኤን. D. ኡስፐንስኪ. ራዙሞቭስኪ የኤል. ቤተ ክርስቲያን. ሙዚቃ, የሩስያ ጽንሰ-ሐሳብ አዳበረ. ከ “ክልል” ፣ “አውራ” እና “የመጨረሻ” ድምጾች ምድቦች ጋር በተያያዘ ስምምነት (የ zap. “አምቢተስ” ፣ “reperkusse” እና “finalis”)። ሜታልሎቭ በድምፅ ባህሪ ውስጥ የዝማሬዎችን አጠቃላይነት አስፈላጊነት አፅንዖት ሰጥቷል. N. A. Lvov (1790) ትኩረትን ወደ ልዩ ክብር ስቧል aka L. ከአውሮፓ ስርዓት. ኦዶቭስኪ (1863, 1869) በሩሲያኛ የፍራፍሬሽን ባህሪያትን አጥንቷል. Nar (እና ቤተ ክርስቲያን) መተግበሪያ ከ የሚለየው ሙዚቃ እና ንብረቶች. ዜማዎች (ከተወሰኑ መዝለሎች መራቅ፣ የመግቢያ ድምጽ ስበት አለመኖር፣ ጥብቅ ዲያቶኒዝም)፣ “ማራኪ” (ዲያቶኒክ. ሄፕታኮርድ) ከምዕራባዊው "ቃና" ይልቅ. በሩሲያኛ መንፈስ ውስጥ ለማስማማት. Frets Odoevsky ሰባተኛ ኮርዶች የሌሉ ተስማሚ ንጹህ ትሪዶችን ይቆጥሩ ነበር። በቆርቆሮዎች መዋቅር መካከል ያለው ልዩነት. አፈጻጸም እና "አስቀያሚ ግልፍተኛ ልኬት" fp. "ያልተቀየረ ፒያኖ ማደራጀት" ወደ ሃሳቡ መራው (የኦዶቭስኪ መሣሪያ ተጠብቆ ነበር)። ሴሮቭ, የሩስን ሞዳል ጎን በማጥናት. Nar ዘፈኖች "በምዕራብ አውሮፓ ሙዚቃ ተቃውሞ ውስጥ" (1869-71), የምዕራብ ያለውን "ጭፍን ጥላቻ" ይቃወማሉ. ሳይንቲስቶች ሁሉንም ሙዚቃዎች የሚመለከቱት “ከሁለት ቁልፎች እይታ (ማለትም ሁነታዎች) - ዋና እና ጥቃቅን. የመለኪያውን ሁለት ዓይነት "ቡድን" (መዋቅር) እኩልነት - ኦክታቭ እና አራተኛ (የግሪክን ንድፈ ሐሳብ በመጥቀስ) እውቅና ሰጥቷል. ኤል.) ሩስ. የኤል ጥራት. እሱ (እንደ ኦዶቭስኪ) ጥብቅ ዲያቶኒዝምን አስቦ ነበር - ከዚፕ በተቃራኒ። ዋና እና አናሳ (በማስታወሻው አስተዋይነት ያለው) ፣ የመቀየሪያ እጥረት (“የሩሲያ ዘፈን ዋናም ሆነ ትንሽ አያውቅም ፣ እና በጭራሽ አይለዋወጥም”)። የኤል. እንደ ክላች ("bunches") የ tetrachords ተተርጉሟል; ከመቀያየር ይልቅ “ቴትራክኮርድን በነፃ መጣል” ያምን ነበር። ሩሲያኛን ለመመልከት ዘፈኖችን በማስማማት ። ባህሪ፣ የቶኒክ፣ የበላይ እና የበታች ኮሮች አጠቃቀምን ተቃወመ (ማለትም I, V እና IV ደረጃዎች), የጎን ("ጥቃቅን") ትሪድ (በዋና - II, III, VI ደረጃዎች) የሚመከር. Famintsyn (1889) Nar ውስጥ በጣም ጥንታዊ (አሁንም አረማዊ) ንብርብሮች ቅሪት አጥንቷል. ሙዚቃ እና ሁነታ ምስረታ (በዚህ ውስጥ አንዳንድ የቢ. ባርቶካ እና ዜድ. ኮዳያ)። በታሪካዊ እያደገ ባለው የብስጭት አፈጣጠር ስርዓት ውስጥ የሶስት “ንብርብር” ጽንሰ-ሀሳብን አቅርቧል - “በጣም ጥንታዊ” - ፔንታቶኒክ ፣ “አዲሱ” - ባለ 7-ደረጃ ዲያቶኒክ እና “አዲሱ” - ዋና እና አናሳ። ካስታልስኪ (1923) "የሩሲያ ስርዓትን አመጣጥ እና ነፃነት አሳይቷል. Nar polyphony ከ ደንቦች እና የአውሮፓ ዶግማዎች. ስርዓቶች.

BL Yavorskii የመስመር ላይ ጽንሰ-ሀሳብ እና ጽንሰ-ሀሳብ ልዩ ሳይንሳዊ እድገትን ሰጥቷል። የእሱ ጥቅም እንደ ገለልተኛ ምድብ የ L. ምርጫ ነበር. ሙሴዎች. እንደ ያቮርስኪ ገለጻ፣ ሥራ በጊዜ ውስጥ ከመገለጥ ያለፈ አይደለም (የያቮርስኪ ጽንሰ-ሐሳብ ስም “የሞዳል ሪትም ቲዎሪ” ነው፤ ሞዳል ሪትም ይመልከቱ)። ከአውሮፓውያን ባሕላዊ ድርብ ብስጭት በትልቁ-ጥቃቅን ሥርዓት፣ ያቮርስኪ የ L. ብዜት (ጨምሯል፣ ሰንሰለት፣ ተለዋዋጭ፣ የተቀነሰ፣ ድርብ ሜጀር፣ ድርብ ጥቃቅን፣ ድርብ የተጨመረ፣ X-modes፣ ወዘተ) መሆኑን አረጋግጧል። ከሞዳል ሪትም ጽንሰ-ሀሳብ የሩስያ ባህል ይመጣል. ሙዚቃሎጂ ከዋና እና ጥቃቅን አልፈው የሄዱትን የፒች ሲስተምስ ወደ አንዳንድ ያልተደራጀ “አቶናሊዝም” ማያያዝ የለበትም፣ ነገር ግን እንደ ልዩ ሁነታዎች ያብራሩዋቸው። ያቮርስኪ የመስመር እና የቃና ፅንሰ-ሀሳቦችን (አንድ የተወሰነ ከፍተኛ ከፍታ ያለው ድርጅት እና በተወሰነ ከፍታ ከፍታ ላይ ያለውን ቦታ) ተከፋፍሏል. BV Asafiev በጽሑፎቹ ውስጥ ስለ L. በርካታ ጥልቅ ሀሳቦችን ገልጿል. የኤል.ን መዋቅር ከኢንቶኔሽን ጋር ማገናኘት. የሙዚቃ ተፈጥሮ፣ እሱ በመሠረቱ የኤል. ኦሪጅናል እና ፍሬያማ ፅንሰ-ሀሳብን ፈጠረ (በተጨማሪም የዚህን ጽሑፍ የመጀመሪያ ክፍሎች ይመልከቱ)።

አሳፊየቭ በአውሮፓ ውስጥ የቃና ቃላትን የማስተዋወቅ ችግሮችንም አዳብሯል። L., የእሱ ዝግመተ ለውጥ; በንድፈ ሀሳብ ዋጋ ያለው. የግሊንካ ሩስላን እና ሉድሚላ የሞዳል ልዩነትን ከመግለጹ ጋር በተያያዘ፣ የአሳፊየቭ የ12-ደረጃ L. ትርጓሜ፣ L.ን እንደ ኢንቶኔሽን ውስብስብነት መረዳት። ማለት ነው። የ L. ችግሮችን ለማጥናት የተደረገው አስተዋፅኦ በሌሎች ጉጉቶች ሥራ ነበር. የቲዎሬቲክስ ሊቃውንት - Belyaev (የ 12-ደረጃ ምት ሀሳብ ፣ የምስራቃዊ ሙዚቃ ሁነታዎች ስርዓት) ፣ ዩ. ሰከንዶች; የሞዳል ተለዋዋጭ ተግባራት ፅንሰ-ሀሳብ ፣ ወዘተ.)

AS ኦጎሌቬትስ (ነፃነት - “ዲያቶኒሲቲ” - 12 የቃና ስርዓት ድምጾች ፣ የእርምጃዎች ፍቺዎች ፣ የሞዳል ዘፍጥረት ፅንሰ-ሀሳብ) ፣ IV Sposobina (የሞዳል ቃና ተግባራዊነት ምስረታ ሚና ፣ ከዋና እና ጥቃቅን በተጨማሪ የስልቶች ስምምነት ፣ ሪትም እና ሜትር እንደ የበረዶ መፈጠር ምክንያቶች ትርጓሜ) ፣ VO Berkova (የበረዶ አፈጣጠር በርካታ ክስተቶች ስልታዊ)። የኤል ቁርጠኝነት ችግር. ስራዎች (እና የስራ ክፍሎች) በ AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi እና ሌሎች.

ማጣቀሻዎች: ኦዶቭስኪ ቪ. ኤፍ.፣ ደብዳቤ ለቪ. F. ኦዶቭስኪ ለአሳታሚው ስለ ቀዳሚ ታላቁ የሩሲያ ሙዚቃ፣ በሳት፡ መሻገሪያ ካሊኪ። ቅዳሜ ግጥሞች እና ጥናቶች በፒ. ቤሶኖቫ, ኤች. 2 ፣ ቁ. 5, ሞስኮ, 1863; የራሱ ሚርስካያ ዘፈን በስምንት ድምፆች ከሲንናባር ምልክቶች ጋር መንጠቆዎች የተጻፈው በክምችቱ ውስጥ፡ በሞስኮ የመጀመሪያው የአርኪኦሎጂ ኮንግረስ ሂደቶች፣ 1869፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1871; የራሱ ("የሩሲያ ተራ ሰው"). ቁርጥራጭ፣ 1860ዎቹ፣ በመጽሐፍ፡ B. F. ኦዶቭስኪ. የሙዚቃ እና ስነ-ጽሑፋዊ ቅርስ, M., 1956 (ከላይ የተጠቀሱትን ጽሑፎች እንደገና ማተምን ያካትታል); ራዙሞቭስኪ ዲ. V., በሩሲያ ውስጥ የቤተክርስቲያን መዘመር, ጥራዝ. 1-3, ኤም., 1867-69; ሴሮቭ ኤ. N., የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈን እንደ ሳይንስ ርዕሰ ጉዳይ, "የሙዚቃ ወቅት", 1869-71, ተመሳሳይ, ኢዝብር. መጣጥፎች ፣ ወዘተ. 1, ኤም., 1950; ሶካልስኪ ፒ. ፒ.፣ የሩሲያ ባሕላዊ ሙዚቃ…፣ Har., 1888; ፋሚንሲን ኤ. ኤስ.፣ በእስያ እና አውሮፓ የጥንት ኢንዶቻይኒዝ ጋማ…፣ ሴንት. ፒተርስበርግ, 1889; ሜታሎቭ ቪ. M., Osmoglasie znamenny ዝማሬ, M., 1899; ያቮርስኪ ቢ. L., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር. ቁሳቁሶች እና ማስታወሻዎች, ቁ. 1-3, ኤም., 1908; ካስታልስኪ አ. D., የህዝብ-የሩሲያ የሙዚቃ ስርዓት ባህሪያት, M.-P., 1923, M., 1961; ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ጂ. ኤም.፣ የሩብ ቃና የሙዚቃ ሥርዓት መጽደቅ፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡ ደ ሙዚካ፣ ጥራዝ. 1, ኤል., 1925; Nikolsky A., የህዝብ ዘፈኖች ድምፆች, በመጽሐፉ ውስጥ: የ HYMN የስነ-ተዋፅኦ ክፍል ስራዎች ስብስብ, ጥራዝ. 1, ኤም., 1926; አሳፊቭ ቢ. V.፣ የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት፣ መጽሐፍ። 1-2, ኤም., 1930-47, L., 1971; የራሱ, መቅድም. ወደ ሩሲያኛ በ. መጽሃፍ፡ Kurt E., Linear counterpoint Fundamentals, M., 1931; የራሱ, ግሊንካ, ኤም., 1947, M., 1950; ማዜል ኤል. ኤ.፣ Ryzhkin I. ያ.፣ በቲዎሬቲካል ሙዚቃሎጂ ታሪክ ላይ ያሉ ድርሰቶች፣ ጥራዝ. 1-2, M.-L., 1934-39; ታይሊን ዩ. N.፣ የስምምነት ትምህርት፣ ጥራዝ. 1, ኤል., 1937, ኤም., 1966; የራሱ, የተፈጥሮ እና የመለወጥ ሁነታዎች, M., 1971; ግሩበር አር. I., የሙዚቃ ባህል ታሪክ, ጥራዝ. 1፣ ሰ. 1, ኤም., 1941; ኦጎሌቬትስ ኤ. ኤስ., የዘመናዊ የሙዚቃ አስተሳሰብ መግቢያ, M.-L., 1946; ዶልዛንስኪ ኤ. N., የሾስታኮቪች ጥንቅሮች ሞዳል መሰረት, "SM", 1947, No 4; ኩሽናሬቭ ኤክስ. ኤስ., የአርሜኒያ ሞኖዲክ ሙዚቃ ታሪክ እና ንድፈ ሃሳብ ጥያቄዎች, L., 1958; ቤሊያቭ ቪ. ኤም.፣ አስተያየቶች፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡- Jami Abdurakhman፣ በሙዚቃ ህክምና፣ ትራንስ. ከፋርስኛ፣ እ.ኤ.አ. እና ከአስተያየቶች ጋር. አት. ኤም. Belyaeva, Tash., 1960; የእሱ፣ የዩኤስኤስአር ሕዝቦች የሙዚቃ ታሪክ ላይ ድርሰቶች፣ ጥራዝ. 1-2, ሞስኮ, 1962-63; ቤርኮቭ ቪ. ኦ.፣ ሃርመኒ፣ ኤች. 1-3, ኤም., 1962-1966, ኤም., 1970; ስሎኒምስኪ ኤስ. ኤም., ፕሮኮፊቭስ ሲምፎኒዎች, M.-L., 1964; ክሎፖቭ ዩ. N.፣ ስለ ሦስት የውጭ የስምምነት ሥርዓቶች፣ በ፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 4, ኤም., 1966; ቲፍቲኪዲ ኤች. ረ.፣ ክሮማቲክ ሲስተም፣ ውስጥ፡ ሙዚዮሎጂ፣ ጥራዝ. 3, A.-A., 1967; ስኮሪክ ኤም. M., Ladovaya ስርዓት ኤስ. ፕሮኮፊዬቫ, ኬ., 1969; ስፖይን I. V., በስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች, M., 1969; አሌክሼቭ ኢ., ስለ ሁነታው ተለዋዋጭ ተፈጥሮ, "SM", 1969, No 11; የጭንቀት ችግሮች ፣ ሳት. አርት., ኤም., 1972; ታራካኖቭ ኤም. ኢ.፣ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አዲስ ቃና፣ በ፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. 1, ኤም., 1972; ቲኬት ኬ. V.፣ Esq. ይሰራል, ማለትም 1-2, ኤም., 1971-73; ሃርላፕ ኤም. ጂ., ፎልክ-ሩሲያኛ የሙዚቃ ስርዓት እና ችግሩ: የሙዚቃ አመጣጥ, በስብስብ ውስጥ: ቀደምት የጥበብ ዓይነቶች, M., 1972; Silenok L., የሩሲያ ሙዚቀኛ-ቲዎሪስት ኤም. D. Rezvoy, "የሶቪየት ሙዚቀኛ", 1974, ኤፕሪል 30; ሴሜ.

ዩ. ኤን ክሎፖቭ