György Ligeti |

ጂዮርጊ ሊጌቲ

የልጌቲ ድምጽ አለም እንደ ደጋፊ የተከፈተ ፣የሙዚቃው ስሜት ፣ በቃላት የማይገለፅ ፣የጠፈር ሃይል ፣ለአንድ ወይም ሁለት አፍታ አሰቃቂ አደጋዎችን የሚያጎላ ፣በመጀመሪያ በጨረፍታ ጊዜ እንኳን ለስራዎቹ ጥልቅ እና ጥልቅ ይዘት ይሰጣል ። , እነሱ ከምን ወይም ክስተት በጣም የራቁ ናቸው. ኤም. ፓንዲ

D. Ligeti በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ በጣም ታዋቂ ከሆኑት የምዕራብ አውሮፓ አቀናባሪዎች አንዱ ነው። ፌስቲቫሎች እና ጉባኤዎች፣ በአለም ዙሪያ ያሉ በርካታ ጥናቶች ለስራው የተሰጡ ናቸው። ሊጌቲ የበርካታ የክብር ማዕረጎች እና ሽልማቶች ባለቤት ነው።

አቀናባሪው በቡዳፔስት ሁለተኛ ደረጃ የሙዚቃ ትምህርት ቤት (1945-49) አጠና። ከ 1956 ጀምሮ በምዕራቡ ዓለም እየኖረ በተለያዩ ሀገራት በማስተማር ከ 1973 ጀምሮ በሃምበርግ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ውስጥ በቋሚነት እየሰራ ነበር. ሊጌቲ ስራውን የጀመረው በጥንታዊው ባርቶኪያን ስለ ክላሲካል ሙዚቃ እውቀት ነው። ለባርቶክ ያለማቋረጥ ግብር ይከፍላል እና እ.ኤ.አ. በ 1977 “መታሰቢያ ሐውልት” (ሦስት ቁርጥራጮች ለሁለት ፒያኖዎች) በተሰኘው ጨዋታ ውስጥ የአቀናባሪውን አንድ ዓይነት የሙዚቃ ምስል ፈጠረ።

በ 50 ዎቹ ውስጥ. ሊጌቲ በኮሎኝ ኤሌክትሮኒክስ ስቱዲዮ ውስጥ ሰርቷል - በኋላም የመጀመሪያ ሙከራዎቹን “የጣት ጂምናስቲክስ” ብሎ ጠራው እና በአንጻራዊ ሁኔታ በቅርብ ጊዜ “በኮምፒዩተር በጭራሽ አልሰራም” ብሏል። ሊጌቲ በ 50 ዎቹ ውስጥ የተለመዱ የተወሰኑ የአጻጻፍ ቴክኒኮች የመጀመሪያ ባለስልጣን ተቺ ነበር። በምዕራቡ ዓለም (ተከታታይነት ፣ አሌቶሪክስ) ፣ ለኤ ዌበርን ፣ ለፒ ቡሌዝ እና ለሌሎች ሙዚቃዎች ያደረ ምርምር። በ 60 ዎቹ መጀመሪያ. ሊጌቲ ራሱን የቻለ መንገድ መረጠ፣ ወደ ክፍት የሙዚቃ አገላለጽ መመለሱን በማወጅ፣ የድምፅ እና የቀለም ዋጋ እንዳለው ያረጋግጣል። በዓለም አቀፍ ደረጃ ታዋቂነትን ባመጣው “የማይታዩ” የኦርኬስትራ ቅንጅቶች “ራዕዮች” (1958-59) “ከባቢ አየር” (1961) ውስጥ ሊጌቲ የ polyphonic ቴክኒኮችን የመጀመሪያ ግንዛቤ መሠረት በማድረግ የቲምበር-ቀለም ያሸበረቀ ፣የቦታ ኦርኬስትራ መፍትሄዎችን አግኝቷል። አቀናባሪው "ማይክሮፖሊፎኒ" ይባላል. የሊጌቲ ፅንሰ-ሀሳብ የዘር መሰረቱ በC. Debussy እና R. Wagner፣ B. Bartok እና A. Schoenberg ሙዚቃዎች ውስጥ ነው። አቀናባሪው ማይክሮፖሊፎኒን እንደሚከተለው ገልጾታል፡- “ፖሊፎኒ የተቀናበረ እና በውጤቱ ውስጥ የተስተካከለ፣ ሊሰማ የማይገባው፣ የምንሰማው ፖሊፎኒ አይደለም፣ ነገር ግን የሚያመነጨውን… አንድ ምሳሌ እሰጣለሁ፡ የበረዶ ግግር ትንሽ ክፍል ብቻ ነው የሚታየው፣ አብዛኛው። በውስጡም በውሃ ውስጥ ተደብቋል. ነገር ግን ይህ የበረዶ ግግር እንዴት እንደሚመስል, እንዴት እንደሚንቀሳቀስ, በውቅያኖስ ውስጥ በተለያዩ ሞገዶች እንዴት እንደሚታጠብ - ይህ ሁሉ በሚታየው ላይ ብቻ ሳይሆን በማይታየው ክፍል ላይም ይሠራል. ለዚህም ነው፡- ድርሰቶቼ እና የቀረጻው መንገድ ኢኮኖሚያዊ ያልሆኑ፣ አባካኞች ናቸው ያልኩት። በራሳቸው የማይሰሙ ብዙ ዝርዝሮችን እጠቁማለሁ። ግን እነዚህ ዝርዝሮች የተጠቆሙ መሆናቸው ለጠቅላላው ግንዛቤ አስፈላጊ ነው…”

አሁን ብዙ ዝርዝሮች የማይታዩበት አንድ ግዙፍ ሕንፃ አሰብኩ። ሆኖም ግን, አጠቃላይ ግንዛቤን በመፍጠር በአጠቃላይ ሚና ይጫወታሉ. የሊጌቲ የማይለዋወጥ ጥንቅሮች በድምፅ ጥግግት ላይ በተደረጉ ለውጦች፣ በቀለማት ያሸበረቁ ጥራዞች፣ አውሮፕላኖች፣ ቦታዎች እና የጅምላ ሽግግሮች፣ በድምፅ እና በድምፅ ውጤቶች መካከል ባለው መለዋወጥ ላይ የተመሰረቱ ናቸው፡ አቀናባሪው እንደሚለው፣ “የመጀመሪያዎቹ ሐሳቦች በሰፊው ቅርንጫፎች የተሞሉ ላብራቶሪዎች ነበሩ። ድምጾች እና ለስላሳ ጩኸቶች ። ቀስ በቀስ እና ድንገተኛ ፍሰቶች ፣ የቦታ ለውጦች ለሙዚቃው አደረጃጀት ዋና ምክንያት ይሆናሉ (ጊዜ - ሙሌት ወይም ቀላልነት ፣ ጥግግት ወይም ብልሹነት ፣ የማይንቀሳቀስ ወይም የፍሰቱ ፍጥነት በ “ሙዚቃ ላብራቶሪዎች” ለውጦች ላይ በቀጥታ የተመካ ነው ። ሌሎች የሊጌቲ ጥንቅሮች። የ 60 ዎቹም እንዲሁ ከድምፅ-ቀለም ዓመታት ጋር የተቆራኙ ናቸው-የእርሱ Requiem (1963-65) ፣ የኦርኬስትራ ሥራ “ሎንታኖ” (1967) ፣ “የፍቅር ፍቅር ዛሬ” አንዳንድ ሀሳቦችን የሚያፈርስ የተለያዩ ክፍሎች። በሥነ-ሥርዓተ-ፆታ ላይ, በመምህሩ ውስጥ በተፈጥሮ ውስጥ.

የልጌቲ ስራ ቀጣዩ ደረጃ ቀስ በቀስ ወደ ተለዋዋጭነት መሸጋገሩን ምልክት አድርጓል። የፍለጋ ርዝመቱ በ አድቬንቸርስ እና አዲስ አድቬንቸርስ (1962-65) ውስጥ ሙሉ ለሙሉ እረፍት ከሌለው ሙዚቃ ጋር የተገናኘ ነው - የሶሎስቶች እና የመሳሪያ ስብስብ ጥንቅሮች። በማይረባ ቲያትር ውስጥ ያሉት እነዚህ ልምዶች ለዋና ባህላዊ ዘውጎች መንገድ ጠርገዋል። በዚህ ጊዜ ውስጥ በጣም አስፈላጊው ስኬት የማይለዋወጥ እና ተለዋዋጭ ጥንቅር እና ድራማዊ ሀሳቦችን በማጣመር Requiem ነበር።

በ 60 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ. ሊጌቲ ወደ የላቀ ቀላልነት እና የንግግር መቀራረብ በመሳብ “በተጨማሪ ስውር እና ተሰባሪ ፖሊፎኒ” መስራት ይጀምራል። ይህ ወቅት ለሕብረቁምፊ ኦርኬስትራ ቅርንጫፎች ወይም 12 ሶሎስቶች (1968-69)፣ ዜማዎች ለኦርኬስትራ (1971)፣ ቻምበር ኮንሰርቶ (1969-70)፣ ድርብ ኮንሰርቶ ለዋሽንት፣ ኦቦ እና ኦርኬስትራ (1972) ያካትታል። በዚህ ጊዜ አቀናባሪው በ C. Ives ሙዚቃ ተማርኮ ነበር, በዚህ ስሜት ውስጥ የኦርኬስትራ ሥራ "ሳን ፍራንሲስኮ ፖሊፎኒ" (1973-74) የተጻፈበት. ሊጌቲ ብዙ ያስባል እና በፈቃደኝነት ስለ ፖሊቲስቲክስ እና የሙዚቃ ኮላጅ ችግሮች ይናገራል። የኮላጅ ቴክኒኩ ለእሱ እንግዳ ሆነ - ሊጌቲ ራሱ የሚመርጠው “አንጸባራቂዎችን ሳይሆን ጥቅሶችን ፣ ጠቃሾችን እንጂ ጥቅሶችን አይደለም። የዚህ ፍለጋ ውጤት በስቶክሆልም፣ ሃምቡርግ፣ ቦሎኛ፣ ፓሪስ እና ለንደን በተሳካ ሁኔታ የተካሄደው The Great Dead Man (1978) ኦፔራ ነው።

የ 80 ዎቹ ስራዎች የተለያዩ አቅጣጫዎችን አግኝተዋል-ትሪዮ ለቫዮሊን ፣ ቀንድ እና ፒያኖ (1982) - ለ I. Brahms የተሰጠ መሰጠት ፣ በተዘዋዋሪ ከሮማንቲክ ጭብጥ ጋር የተገናኘ ሶስት ቅዠቶች በግጥሞች ላይ በኤፍ. ካፔላ (1982)፣ ለሀንጋሪ ሙዚቃ ወጎች ታማኝነት በ“ሃንጋሪ ቱዴስ” እስከ ጥቅሶች ድረስ በ Ch. ቬሬሽ ለተደባለቀ አስራ ስድስት ድምጽ መዘምራን a cappella (1982)።

የፒያኒዝምን አዲስ እይታ በፒያኖ ኢቱዴስ (የመጀመሪያው ማስታወሻ ደብተር - 1985 ፣ ኢቱድስ ቁጥር 7 እና ቁጥር 8 - 1988) ፣ የተለያዩ ሀሳቦችን በማቃለል - ከአስደናቂ ፒያኒዝም እስከ አፍሪካዊ ሙዚቃ እና ፒያኖ ኮንሰርቶ (1985-88) ታይቷል።

የልጌቲ የፈጠራ ምናብ በብዙ ዘመናት እና ወጎች በሙዚቃ ይመገባል። የማይቀር ማኅበራት፣ የሩቅ ሐሳቦችና ሐሳቦች መገጣጠም የሥርዓተ ጥምረቶቹ መሠረት ናቸው፣ ምናባዊ እና ስሜታዊ ተጨባጭነትን በማጣመር።

ኤም. ሎባኖቫ