Renata Tebaldi (ሬናታ ተባልዲ) |

Renata Tebaldi

ቴባልዲን ለሚሰማ ሁሉ፣ ድሏ ምንም ምስጢር አልነበረም። ተብራርተዋል፣ በመጀመሪያ፣ በአስደናቂ፣ ፍጹም ልዩ በሆነ የድምፅ ችሎታ። በውበቷ እና በጥንካሬዋ ብርቅ የሆነች የግጥም ድራማዊቷ ሶፕራኖ ለማንኛውም የመልካምነት ችግሮች ተጋርጦባታል፣ ነገር ግን ለማንኛውም ገላጭነት ጥላዎች እኩል ነበር። ጣሊያናዊ ተቺዎች ድምጿን ተአምር ብለውታል፣ ድራማዊ ሶፕራኖዎች የግጥም ሶፕራኖን ተለዋዋጭነት እና ንፅህናን እምብዛም እንደማያገኙ አፅንዖት ሰጥተዋል።

ሬናታ ተባልዲ በፔሳሮ የካቲት 1 ቀን 1922 ተወለደች። አባቷ ሴሊስት ነበር እና በሀገሪቱ ውስጥ ባሉ ትናንሽ የኦፔራ ቤቶች ውስጥ ይጫወት ነበር እናቷ ደግሞ አማተር ዘፋኝ ነበረች። ሬናታ ከስምንት ዓመቷ ጀምሮ ፒያኖን ከአንድ የግል አስተማሪ ጋር ማጥናት ጀመረች እና ጥሩ ፒያኖ ለመሆን ቃል ገባች። በአስራ ሰባት ዓመቷ ወደ ፔሳር ኮንሰርቫቶሪ በፒያኖ ገባች። ይሁን እንጂ ብዙም ሳይቆይ ባለሞያዎች ወደ አስደናቂ የድምጽ ችሎታዎቿ ትኩረት ሰጡ እና ሬናታ ከካምፖጋላኒ ጋር በፓርማ ኮንሰርቫቶሪ በድምፃዊነት ማጥናት ጀመረች። በተጨማሪም፣ ከታዋቂው አርቲስት ካርመን ሜሊስ ትምህርት ትወስዳለች፣ እና የኦፔራ ክፍሎችን ከጄ.ፓይስ ጋርም ታጠናለች።

ግንቦት 23 ቀን 1944 በቦኢቶ ሜፊስቶፌልስ ውስጥ ኤሌና ሆኖ በሮቪጎ የመጀመሪያ ጨዋታውን አደረገ። ግን ከጦርነቱ ማብቂያ በኋላ ሬናታ በኦፔራ ውስጥ መስራቱን መቀጠል ችላለች። እ.ኤ.አ. በ 194546 ወጣቱ ዘፋኝ በፓርማ ቴትሮ ሬጂዮ ውስጥ ዘፈነች እና በ 1946 በቨርዲ ኦቴሎ ውስጥ በትሪስት ውስጥ ትሰራለች። ያ የአርቲስት “የአኻያ መዝሙር” እና የዴስዴሞና “አቬ ማሪያ” ጸሎት የደመቀ መንገድ መጀመሪያ ነበር በአካባቢው ህዝብ ላይ ትልቅ ስሜት ፈጠረ። በዚህች ትንሽ የጣሊያን ከተማ ውስጥ ያለው ስኬት በላ ስካላ የሙዚቃ ትርኢት እንድታቀርብ እድል ሰጣት። ሬናታ ቶስካኒኒ ለአዲሱ የውድድር ዘመን ባደረገው ዝግጅት ወቅት ባቀረበው የድምፃውያን ዝርዝር ውስጥ ተካቷል። ግንቦት 11 ቀን 1946 ጉልህ በሆነው ቀን በላ ስካላ መድረክ ላይ በተካሄደው የቶስካኒኒ ኮንሰርት ላይ ተባልዲ ከዚህ ቀደም ለሚላናውያን ታዳሚዎች የማያውቅ ብቸኛ ብቸኛ ብቸኛ ተጫዋች ሆነ።

የአርትሮ ቶስካኒኒ እውቅና እና በሚላን ያለው ትልቅ ስኬት ለሬናታ ቴባልዲ በአጭር ጊዜ ውስጥ ሰፊ እድሎችን ከፍቷል። አርቲስቱ በጣሊያን እንደሚጠራው "ላ ዲቪና ሬናታ" የአውሮፓ እና የአሜሪካ አድማጮች የተለመደ ተወዳጅ ሆነ። የጣሊያን ኦፔራ ትዕይንት በአስደናቂ ተሰጥኦ እንደበለፀገ ምንም ጥርጥር የለውም። ወጣቱ ዘፋኝ ወዲያውኑ በቡድኑ ውስጥ ተቀበለች እና ቀድሞውኑ በሚቀጥለው ወቅት ኤልሳቤትን በሎሄንሪን ፣ ሚሚ በላ ቦሄሜ ፣ ሔዋን በታንሃውዘር እና ከዚያም ሌሎች መሪ ክፍሎችን ዘፈነች ። ሁሉም ተከታይ የአርቲስቱ ተግባራት ከዓመት ዓመት ባሳየችው መድረክ ላይ በጣሊያን ውስጥ ካለው ምርጥ ቲያትር ጋር በቅርብ የተሳሰሩ ነበሩ ።

የዘፋኙ ትልቁ ግኝቶች ከላ ስካላ ቲያትር ጋር የተቆራኙ ናቸው - ማርጌሪት በ Gounod's Faust ፣ Elsa በዋግነር ሎሄንግሪን ፣ በላ ትራቪያታ ውስጥ ማዕከላዊ የሶፕራኖ ክፍሎች ፣ የእጣ ፈንታ ኃይል ፣ የቨርዲ አይዳ ፣ ቶስካ እና ላ ቦሄሜ። ፑቺኒ

ነገር ግን ከዚህ ጋር, ቴባልዲ በተሳካ ሁኔታ በ 40 ዎቹ ውስጥ በጣሊያን ውስጥ በሁሉም ምርጥ ቲያትሮች ውስጥ, እና በ 50 ዎቹ ውስጥ - በውጭ አገር በእንግሊዝ, በአሜሪካ, በኦስትሪያ, በፈረንሳይ, በአርጀንቲና እና በሌሎች አገሮች. ለረጅም ጊዜ በላ Scala ውስጥ በብቸኝነት ተግባሯን በሜትሮፖሊታን ኦፔራ ከመደበኛ ትርኢቶች ጋር አጣምራለች። አርቲስቷ በጊዜዋ ከነበሩት ዋና ዋና መሪዎች ጋር ተባብራለች ፣ ብዙ ኮንሰርቶችን ሰጠች እና በመዝገብ ላይ ተመዝግቧል ።

ነገር ግን በ 50 ዎቹ አጋማሽ ላይ እንኳን, ሁሉም ሰው Tebaldiን ያደንቅ አልነበረም. በጣሊያን ተከራዩ Giacomo Lauri-Volpi “የድምፅ ትይዩዎች” መጽሐፍ ውስጥ ማንበብ የሚችሉት ይህ ነው።

“ልዩ ዘፋኝ ሬናታ ተባልዲ የስፖርት ቃላትን በመጠቀም ብቻውን ርቀቱን ይሮጣል ፣ እና ብቻውን የሚሮጥ ሁል ጊዜ ወደ መጨረሻው መስመር ይመጣል። አስመሳይም ሆነ ተቀናቃኞች የሏትም… በመንገዷ ላይ የሚቆም ብቻ ሳይሆን ቢያንስ የውድድር አስመስሎ የሚያደርጋት ማንም የለም። ይህ ሁሉ ማለት የድምጿን ክብር ለማሳነስ የሚደረግ ሙከራ አይደለም። በተቃራኒው ይህ ተሰጥኦ ያለው አርቲስት ምን አይነት የሙዚቃ አገላለጽ ላይ ለመድረስ እንደቻለ “የአኻያ መዝሙር” ብቻ እና የዴስዴሞና ጸሎተ ፍትሀት ይመሰክራሉ ማለት ይቻላል። ይሁን እንጂ ይህ በሚላን በላ ትራቪያታ ምርት ላይ የደረሰባትን ውርደት እንዳታስተናግድ አላደረጋትም እናም ልክ በማይሻር ሁኔታ የህዝቡን ልብ እንደገዛች ስታስብ ነበር። የዚህ ብስጭት መራራነት የወጣቱን አርቲስት ነፍስ በእጅጉ አሳዝኗል።

እንደ እድል ሆኖ፣ በጣም ትንሽ ጊዜ አለፈ እና በናፖሊታን ቲያትር “ሳን ካርሎ” በተመሳሳይ ኦፔራ ውስጥ የድልን ድክመት ተማረች።

የቴባልዲ ዘፈን ሰላምን ያነሳሳል እና ጆሮውን ይንከባከባል, ለስላሳ ጥላዎች እና ቺያሮስኩሮ የተሞላ ነው. ስብዕናዋ በድምፅዋ ውስጥ ይሟሟል፣ ልክ ስኳር በውሃ ውስጥ እንደሚቀልጥ ፣ ጣፋጭ ያደርገዋል እና ምንም የማይታይ ምልክት አይተውም።

ግን አምስት ዓመታት አለፉ፣ እና ላውሪ-ቮልፒ ያለፉት ምልከታዎቹ ከፍተኛ እርማት እንደሚያስፈልጋቸው አምኖ ለመቀበል ተገደደ። “ዛሬ፣” ሲል ጽፏል፣ “ይህም፣ በ1960፣ የቴባልዲ ድምፅ ሁሉም ነገር አለው፡ ገር፣ ሞቅ ያለ፣ ጥቅጥቅ ያለ እና በጠቅላላው ክልል ውስጥ ነው። በእርግጥ ከ 50 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ጀምሮ የቴባልዲ ዝና ከወቅት እስከ ወቅት እያደገ ነው። በትላልቅ የአውሮፓ ቲያትሮች ውስጥ ስኬታማ ጉብኝቶች ፣ የአሜሪካ አህጉር ድል ፣ በሜትሮፖሊታን ኦፔራ ውስጥ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸው ድሎች… በዘፋኙ ከተከናወኑት ክፍሎች ፣ ቁጥራቸው ወደ ሃምሳ የሚጠጋ ፣ የአድሪያንን ክፍሎች ልብ ማለት ያስፈልጋል ። Lecouvreur በተመሳሳይ ስም ኦፔራ በሲሊያ ፣ ኤልቪራ በሞዛርት ዶን ጆቫኒ ፣ ማቲዳ በሮሲኒ ዊልሄልም ቴል ፣ ሊዮኖራ በቨርዲ የዕጣ ፈንታ ኃይል ፣ Madame ቢራቢሮ በፑቺኒ ኦፔራ ፣ ታቲያና በቻይኮቭስኪ ዩጂን ኦንጂን። በቲያትር ዓለም ውስጥ የሬናታ ተባልዲ ስልጣን የማያከራክር ነው። ብቸኛዋ ተወዳዳሪዋ ማሪያ ካላስ ነች። የእነሱ ፉክክር የኦፔራ አድናቂዎችን ሀሳብ አቀጣጥሏል። ሁለቱም ለዘመናችን የድምፅ ጥበብ ግምጃ ቤት ትልቅ አስተዋፅዖ አድርገዋል።

በድምፅ ጥበብ ታዋቂው ኤክስፐርት ቪ.ቪ ቲሞኪን “የማይቋቋመው የቴባልዲ ጥበብ ኃይል” አጽንዖት ይሰጣል - ልዩ ውበት እና ኃይል ባለው ድምፅ ፣ ያልተለመደ ለስላሳ እና በግጥም ጊዜ ፣ ​​እና በሚያስደንቅ ስሜት በሚማርኩ ድራማዊ ክፍሎች ፣ እና በተጨማሪ ፣ በሚያስደንቅ የአፈፃፀም ቴክኒክ እና ከፍተኛ ሙዚቃ… ቴባልዲ በእኛ ክፍለ ዘመን ካሉት በጣም ቆንጆ ድምጾች አንዱ አለው። ይህ በእውነት ድንቅ መሳሪያ ነው፣ ቀረጻውም ቢሆን ማራኪነቱን በግልፅ ያሳያል። የቴባልዲ ድምፅ በሚለጠጥ “በሚያብረቀርቅ”፣ “በሚያብረቀርቅ” ድምፅ፣ በሚያስገርም ሁኔታ ግልጽ፣ በተመሳሳይ መልኩ በፎርቲሲሞ እና በላይኛው መዝገብ ውስጥ አስማታዊ ፒያኒሲሞ ውስጥ፣ እና ከክልሉ ርዝማኔ ጋር፣ እና በደማቅ ቲምበር ይደሰታል። በጠንካራ ስሜታዊ ውጥረት በተሞሉ ክፍሎች ውስጥ፣ የአርቲስቱ ድምጽ ልክ እንደ ቀላል፣ ነፃ እና ቀላል በሆነ የተረጋጋና ለስላሳ ካንቲሌና ውስጥ ይሰማል። የእሱ መዝገቦች በተመሳሳይ መልኩ ጥሩ ጥራት ያላቸው ናቸው ፣ እና በዝማሬ ውስጥ ያሉ ተለዋዋጭ ጥላዎች ብልጽግና ፣ ምርጥ መዝገበ-ቃላት ፣ ዘፋኙ አጠቃላይ የቲምበር ቀለሞችን በጥሩ ሁኔታ መጠቀሟ በተመልካቾች ላይ ላላት ትልቅ ስሜት የበለጠ አስተዋፅዖ አድርጓል።

ቴባልዲ የሙዚቃው ባህሪ ምንም ይሁን ምን (አንዳንድ ታዋቂ የጣሊያን አርቲስቶች እንኳን ብዙ ጊዜ የሚበድሉትን) የዘፈን ስሜትን ለማሳየት “በድምፅ የማብራት” ፍላጎት እንግዳ ነው። በሁሉም ነገር ጥሩ ጣዕም እና ጥበባዊ ዘዴን ለመከተል ትጥራለች። ምንም እንኳን በእሷ ትርኢት አንዳንድ ጊዜ በቂ ስሜት የሌላቸው "የተለመዱ" ቦታዎች ቢኖሩም፣ በአጠቃላይ፣ የተባልዲ መዝሙር ሁልጊዜ አድማጮቹን በእጅጉ ያስደስታቸዋል።

በነጠላ ንግግሮች ውስጥ የተፈጠረውን ኃይለኛ የድምፅ መፈጠር እና ለልጇ (“ማዳማ ቢራቢሮ”) የመሰናበቻ ቦታን ፣ በ “ላ ትራቪያታ” መጨረሻ ላይ ያልተለመደ የስሜት መቃወስ ፣ ባህሪው “ይደበዝዛል” እና ልብ የሚነካ መርሳት ከባድ ነው። በ “Aida” ውስጥ ያለው የመጨረሻው ዱዌት ቅንነት እና በስንብት ሚሚ ውስጥ ያለው “የደበዘዘ” ለስላሳ እና አሳዛኝ ቀለም። አርቲስቱ ለሥራው ያለው የግለሰብ አቀራረብ፣ የጥበብ ምኞቷ አሻራ በየዘፈኑ ክፍሎች ይሰማል።

ዘፋኙ ሁል ጊዜ ንቁ የኮንሰርት እንቅስቃሴን ፣ የፍቅር ታሪኮችን ፣ ባህላዊ ዘፈኖችን እና ከኦፔራ ብዙ አርያዎችን በማከናወን ጊዜ ነበረው ። በመጨረሻም, እሷ ወደ መድረክ ላይ ለመሄድ እድል ያልነበራትን የኦፔራ ስራዎች ቀረጻ ላይ ለመሳተፍ; የፎኖግራፍ መዝገብ ወዳጆች በእሷ ውስጥ ድንቅ የሆነችውን እመቤት ቢራቢሮ ለይተው አውቀዋል፣ በዚህ ሚና ውስጥ በጭራሽ አይተዋትም።

ለጠንካራ ስርዓት ምስጋና ይግባውና ለብዙ አመታት በጣም ጥሩ ቅርፅን መጠበቅ ችላለች. አርቲስቱ ከሃምሳኛ ልደቷ ጥቂት ቀደም ብሎ፣ አርቲስቷ ከመጠን ያለፈ ሙላት መሰቃየት ስትጀምር፣ በጥቂት ወራት ውስጥ ከሃያ ተጨማሪ ኪሎ ግራም በላይ ክብደት መቀነስ ቻለች እና እንደገና በህዝብ ፊት ታየች፣ ቆንጆ እና ግርማ ሞገስ ያለው።

የሀገራችን አድማጮች ከቴባልዲ ጋር የተገናኙት እ.ኤ.አ. በ 1975 መኸር ላይ ብቻ ነው ፣ ቀድሞውኑ በስራዋ መጨረሻ ላይ። ነገር ግን ዘፋኙ በሞስኮ, ሌኒንግራድ, ኪየቭ ውስጥ በመጫወት ከፍተኛ የሚጠበቁትን ኖሯል. በኦፔራ እና በድምፃዊ ድንክዬዎች በአሸናፊነት ሀይል አሪያን ዘፈነች። “የዘፋኙ ክህሎት ለጊዜ ተገዢ አይደለም። ጥበቧ አሁንም በጸጋው እና በድብቅነት፣ በቴክኒክ ፍፁምነት፣ በድምፅ ሳይንስ እኩልነት ይማርካል። በዚያ ምሽት ታላቁን የኮንግረስ ቤተመንግስት አዳራሽ የሞሉት ስድስት ሺህ የዘፈን አፍቃሪዎች አስደናቂውን ዘፋኝ ሞቅ ያለ አቀባበል አድርገውላቸዋል ፣ መድረኩን ለረጅም ጊዜ እንድትተው አልፈቀደላትም ”ሲል ሶቬትስካያ ኩልቱራ የተባለው ጋዜጣ ጽፏል ።