ማሪዮ ላንዛ (ማሪዮ ላንዛ) |

ማሪዮ ላንስ

"ይህ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ምርጥ ድምጽ ነው!" - አርቱሮ ቶስካኒኒ በአንድ ወቅት በሜትሮፖሊታን ኦፔራ መድረክ ላይ በቨርዲ ሪጎሌቶ ውስጥ በዱከም ሚና ላንዝ ሲሰማ ተናግሯል። በእርግጥ፣ ዘፋኙ አስደናቂ የሆነ የቬልቬት ቲምብሬ ባለቤት ነበረው።

ማሪዮ ላንዛ (እውነተኛ ስሙ አልፍሬዶ አርኖልድ ኮኮዛ) ጥር 31 ቀን 1921 በፊላደልፊያ ከአንድ የጣሊያን ቤተሰብ ተወለደ። ፍሬዲ የኦፔራ ሙዚቃን ቀደም ብሎ ፍላጎት አሳየ። በአባቴ ሀብታም ስብስብ በጣሊያን ድምፃዊ ሊቃውንት የተቀረፀውን ቀረጻ በደስታ አዳምጣለሁ። ይሁን እንጂ ልጁ በዚያን ጊዜ ከእኩዮች ጋር ጨዋታዎችን ይወድ ነበር. ነገር ግን፣ በግልጽ፣ በጂኖቹ ውስጥ የሆነ ነገር አለ። በፊላደልፊያ ቪን ጎዳና ላይ ያለ ሱቅ ባለቤት የሆኑት ኤል ደ ፓልማ እንዲህ ሲሉ ያስታውሳሉ:- “አንድ ምሽት አስታውሳለሁ። የማስታወስ ችሎታዬ በትክክል የሚጠቅመኝ ከሆነ በሠላሳ ዘጠነኛው ዓመት ውስጥ ነበር. በፊላደልፊያ እውነተኛ አውሎ ነፋስ ተነሳ። ከተማዋ በበረዶ ተሸፍና ነበር። ሁሉም ነገር ነጭ-ነጭ ነው. አሞሌው ናፈቀኝ። ለጎብኚዎች ተስፋ አላደርግም… እና ከዚያ በሩ ይከፈታል; ተመለከትኩ እና ዓይኖቼን አላምንም፡ ወጣቱ ጓደኛዬ አልፍሬዶ ኮኮዛ ራሱ። ሁሉም በበረዶ ውስጥ, ከየትኛው ሰማያዊ መርከበኛ ኮፍያ እና ሰማያዊ ሹራብ እምብዛም አይታዩም. ፍሬዲ በእጆቹ ውስጥ ጥቅል አለ። ምንም ሳይናገር፣ ወደ ሬስቶራንቱ ዘልቆ ገባ፣ ሞቃታማ በሆነው ጥግ ላይ ተቀመጠ እና ከካሩሶ እና ከሩፎ ጋር መዝገቦችን መጫወት ጀመረ… ያየሁት ነገር አስገረመኝ፡ ፍሬዲ እያለቀሰ፣ ሙዚቃ እየሰማ… እንደዛው ለረጅም ጊዜ ተቀመጠ። እኩለ ሌሊት አካባቢ፣ ሱቁን ለመዝጋት ጊዜው እንደደረሰ በጥንቃቄ ወደ ፍሬዲ ደወልኩ። ፍሬዲ አልሰማኝም እና ተኛሁ። በጠዋት ተመለሰ ፍሬዲ እዚያው ቦታ ላይ። ሌሊቱን ሙሉ መዝገቦችን ያዳምጥ ነበር… በኋላ ስለዚያ ምሽት ፍሬዲ ጠየቅኩት። በአፋርነት ፈገግ አለና፣ “ፈራሚ ዴ ፓልማ፣ በጣም አዝኛለሁ። እና እርስዎ በጣም ምቹ ነዎት ”…

ይህንን ክስተት መቼም አልረሳውም። ያኔ ሁሉም ነገር እንግዳ መሰለኝ። ከሁሉም በላይ፣ እስካሁን ድረስ የነበረው ፍሬዲ ኮኮዛ፣ እስከማስታውሰው ድረስ፣ ፍጹም የተለየ ነበር፡ ተጫዋች፣ ውስብስብ። እሱ ሁል ጊዜ “አሸናፊዎችን” ያደርግ ነበር። ለዚህም ጄሲ ጄምስ ብለነዋል። እንደ ረቂቅ ወደ መደብሩ ገባ። የሆነ ነገር ከፈለገ፣ አላለም፣ ግን ጥያቄውን ዘፈነ… እንደምንም መጣ… ፍሬዲ ስለ አንድ ነገር በጣም የተጨነቀ መሰለኝ። እንደተለመደው ልመናውን ዘመረ። አንድ ብርጭቆ አይስ ክሬም ወረወርኩት። ፍሬዲ በበረራ ላይ ይዛው እና “የሆግ ንጉስ ከሆንክ የዘፋኞች ንጉስ እሆናለሁ!” ሲል በቀልድ ዘፈነ።

የፍሬዲ የመጀመሪያ መምህር የተወሰነ ጆቫኒ ዲ ሳባቶ ነበር። እሱ ከሰማንያ በላይ ነበር። ፍሬዲ ሙዚቃዊ ማንበብና መጻፍ እና ሶልፌጊዮ ለማስተማር ወስኗል። ከዚያም ከኤ. ዊሊያምስ እና ጂ.ጋርኔል ጋር ክፍሎች ነበሩ።

እንደ ብዙ ምርጥ ዘፋኞች ህይወት፣ ፍሬዲም የእድለኛ እረፍቱን አግኝቷል። ላንዛ እንዲህ ብሏል:

“አንድ ጊዜ የትራንስፖርት ቢሮ በደረሰኝ ትእዛዝ ፒያኖ ለማድረስ መርዳት ነበረብኝ። መሳሪያው ወደ ፊላደልፊያ የሙዚቃ አካዳሚ መምጣት ነበረበት። የአሜሪካ ታላላቅ ሙዚቀኞች ከ 1857 ጀምሮ በዚህ አካዳሚ ተጫውተዋል. እና አሜሪካ ብቻ አይደለም. ከአብርሃም ሊንከን ጀምሮ ሁሉም ማለት ይቻላል የአሜሪካ ፕሬዚዳንቶች እዚህ ተገኝተው ታዋቂ ንግግራቸውን አድርገዋል። እናም በዚህ ታላቅ ህንጻ ውስጥ ባለፍኩ ቁጥር፣ ሳላስበው ኮፍያዬን አውልቄ ነበር።

ፒያኖውን ካቋቋምኩ በኋላ፣ ከጓደኞቼ ጋር ልሄድ ስል በድንገት የፊላዴልፊያ ፎረም ዳይሬክተር ሚስተር ዊልያም ሲ ሃፍ በአማካሪዬ አይሪን ዊሊያምስ ያዳመጠኝን አየሁ። ሊገናኘኝ ቸኮለ፣ ነገር ግን “የጊዜያዊ ስራዬን” ሲያይ በጣም ደነገጠ። ቱታ ለብሼ ነበር፣ ቀይ ስካርፍ አንገቴ ላይ ታስሮ ነበር፣ አገጬ በትምባሆ ተረጨ - በወቅቱ ፋሽን የነበረው ይህ ማስቲካ።

"ወጣት ጓደኛዬ እዚህ ምን ታደርጋለህ?"

- አታይም? ፒያኖዎችን አንቀሳቅሳለሁ።

ሃፍ በነቀፋ ራሱን ነቀነቀ።

“አንተ ወጣት አታፍርም?” እንዲህ ባለ ድምፅ! መዘመርን መማር አለብን, እና ፒያኖዎችን ለማንቀሳቀስ መሞከር የለበትም.

ሳቅኩኝ።

"ለምን ገንዘብ ልጠይቅ?" በቤተሰቤ ውስጥ ሚሊየነሮች የሉም…

ይህ በእንዲህ እንዳለ ታዋቂው መሪ ሰርጌይ ኩሴቪትዝኪ ከቦስተን ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ጋር በታላቁ አዳራሽ ልምምዱን ጨርሶ በላብ ተውጦ እና በትከሻው ላይ ፎጣ ለብሶ ወደ መልበሻ ክፍል ገባ። ሚስተር ሁፍ ትከሻዬን ያዘኝ እና ከኩሴቪትዝኪ ቀጥሎ ወዳለው ክፍል ገፋኝ ። "አሁን ዘምሩ! ብሎ ጮኸ። “እንደምትዘምር ዘምሩ!” - "እና ምን መዘመር?" “ምንም ይሁን፣ እባክህ ፍጠን!” ማስቲካውን ተፋሁ እና ዘመርኩ…

ትንሽ ጊዜ አለፈ እና maestro Koussevitzky ወደ ክፍላችን ገባ።

ያ ድምፅ የት ነው ያለው? ያ ድንቅ ድምፅ? ብሎ ጮኸና በአክብሮት ተቀበለኝ። ወደ ፒያኖ ወረደ እና የእኔን ክልል ተመለከተ። እና፣ በሁለቱም ጉንጬ ላይ በምስራቃዊ መንገድ እየሳመኝ፣ ማስትሮው፣ ለአንድ ሰከንድ ያህል ሳያቅማማ፣ በየዓመቱ በታንግልዉድ፣ ማሳቹሴትስ በሚካሄደው የበርክሻየር ሙዚቃ ፌስቲቫል ላይ እንድሳተፍ ጋበዘኝ። ለዚህ ፌስቲቫል ዝግጅቴን እንደ ሊዮናርድ በርንስታይን፣ ሉካስ ፎስ እና ቦሪስ ጎልድቭስኪ ላሉ ምርጥ ወጣት ሙዚቀኞች በአደራ ሰጠኝ…”

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 7 ቀን 1942 ወጣቱ ዘፋኝ በታንግሉዉድ ፌስቲቫል በፌንቶን ትንሽ ክፍል በኒኮላይ የቀልድ ኦፔራ የዊንዘር ሚስቶች ሜሪ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውቷል። በዚያን ጊዜ የእናቱን ስም እንደ ስም በመጥራት በማሪዮ ላንዛ ስም እየሰራ ነበር።

በማግስቱ ኒውዮርክ ታይምስ እንኳን ደስ ብሎት እንዲህ ሲል ጽፏል:- “የሃያ ዓመቱ ወጣት ዘፋኝ ማሪዮ ላንዛ ያልተለመደ ጎበዝ ነው፣ ምንም እንኳን ድምፁ ብስለት እና ቴክኒክ ባይኖረውም። የእሱ ተወዳዳሪ የማይገኝለት ተከራዩ የዘመኑ ዘፋኞችን ሁሉ የሚወድ አይደለም። ሌሎች ጋዜጦች እንዲሁ በምስጋና አንቀው፡- “ከካሩሶ ዘመን ጀምሮ እንደዚህ አይነት ድምጽ የለም…”፣ “አዲስ የድምጽ ተአምር ተገኘ…”፣ “ላንዛ ሁለተኛው ካሩሶ ነው…”፣ “አዲስ ኮከብ በ ውስጥ ተወለደ። ኦፔራ ሰማይ!"

ላንዛ በፍላጎቶች እና ተስፋዎች ተሞልቶ ወደ ፊላደልፊያ ተመለሰ። ሆኖም፣ አንድ አስገራሚ ነገር ጠበቀው፡ በዩናይትድ ስቴትስ አየር ኃይል ውስጥ ለውትድርና አገልግሎት መጥሪያ። ስለዚህ ላንዛ በአገልግሎት ጊዜ ከአብራሪዎች መካከል የመጀመሪያውን ኮንሰርት አካሄደ። የኋለኛው በችሎታው ግምገማ ላይ አልቆጠበም-“ካሩሶ ኦቭ ኤሮኖቲክስ” ፣ “ሁለተኛው ካሩሶ”!

በ1945 ላንዛ ከታዋቂው ጣሊያናዊ መምህር ኢ.ሮሳቲ ጋር ትምህርቱን ቀጠለ። አሁን ለመዘመር ፍላጎት ነበረው እና ለኦፔራ ዘፋኝ ሥራ በቁም ነገር መዘጋጀት ጀመረ።

ሐምሌ 8 ቀን 1947 ላንዛ ከቤል ካንቶ ትሪዮ ጋር የአሜሪካን እና የካናዳ ከተሞችን በንቃት መጎብኘት ጀመረ። በጁላይ 1947, XNUMX, ቺካጎ ትሪቡን እንዲህ ሲል ጽፏል: "ወጣቱ ማሪዮ ላንዛ ስሜትን ፈጥሯል. በቅርቡ የወታደር ዩኒፎርሙን አውልቆ የሚዘፍነው ትከሻ ሰፊ ወጣት ለመዝፈን ስለተወለደ ሊካድ የማይችል መብት ይዞ ይዘፍናል። ችሎታው በዓለም ላይ ያለውን ማንኛውንም ኦፔራ ቤት ያስውባል።

በማግስቱ፣ ግራንድ ፓርክ በ76 ሰዎች ተሞልቶ በአይናቸው እና በጆሮአቸው አስደናቂ የሆነ ቴነር መኖሩን ለማየት በጉጉት። መጥፎ የአየር ሁኔታ እንኳን አላስፈራቸውም። በማግስቱ በከባድ ዝናብ ከ125 በላይ አድማጮች እዚህ ተሰበሰቡ። የቺካጎ ትሪቡን ሙዚቃ አምደኛ ክላውዲያ ካሲዲ እንዲህ ሲል ጽፏል።

“ማሪዮ ላንዛ፣ በደንብ የተገነባ፣ የጨለማ ዓይን ያለው ወጣት፣ በተፈጥሮ ድምፅ ግርማ ሞገስ ተሰጥቶታል፣ እሱም በደመ ነፍስ ይጠቀምበታል። ቢሆንም, እሱ ለመማር የማይቻል እንደዚህ ያሉ ጥቃቅን ነገሮች አሉት. በአድማጮች ልብ ውስጥ የመግባት ምስጢር ያውቃል። በጣም አስቸጋሪው የራዳሜስ አሪያ የመጀመሪያ ደረጃ ይከናወናል። ታዳሚው በደስታ ጮኸ። ላንዛ በደስታ ፈገግ አለች ። እሱ ራሱ ከማንም በላይ የተገረመ እና የተደሰተ ይመስላል።

በዚያው ዓመት ዘፋኙ በኒው ኦርሊየንስ ኦፔራ ሃውስ ውስጥ ለማቅረብ ግብዣ ቀረበለት። የመጀመርያው ሚና የፒንከርተን ክፍል በ "ቺዮ-ቺዮ-ሳን" በጂ.ፑቺኒ ነበር። ይህን ተከትሎ የላ ትራቪያታ ስራ በጂ ቨርዲ እና አንድሬ ቼኒየር በደብሊው ጆርዳኖ ተሰራ።

የዘፋኙ ዝና እያደገና እየተስፋፋ መጣ። እንደ ዘፋኙ ኮንስታንቲኖ ካሊኒኮስ ኮንሰርትማስተር ላንዛ በ 1951 ምርጡን ኮንሰርቶች አቀረበ ።

“በየካቲት፣ መጋቢት እና ኤፕሪል 22 በ1951 የአሜሪካ ከተሞች የሆነውን ነገር ካየህና ከሰማህ አንድ አርቲስት በሕዝብ ላይ እንዴት ተጽዕኖ እንደሚያሳድር ይገባሃል። እዚያ ነበርኩ! አይቻለሁ! ሰምቻለሁ! በዚህ ደነገጥኩኝ! ብዙ ጊዜ ተናድጃለሁ፣ አንዳንዴም እዋረድ ነበር፣ ግን በእርግጥ ስሜ ማሪዮ ላንዛ አልነበረም።

ላንዛ በእነዚያ ወራት ውስጥ ራሱን አምርቷል። የጉብኝቱን አጠቃላይ ስሜት በጠንካራው ታይም መጽሔት ገልጿል:- “ካሩሶ እንኳን ያን ያህል አልተወደደም ነበር እናም በጉብኝቱ ወቅት እንደ ማሪዮ ላንዛ የመሰለውን አምልኮ አላነሳሳም ነበር።

ይህን የታላቁን ካሩሶን ጉብኝት ሳስታውስ፣ በየከተማው ማሪዮ ላንዛን ሲጠብቁ ብዙ ሰዎች አይቻለሁ፣ ይህ ካልሆነ ግን በደጋፊዎች ይጨፈጨፋል። ያልተቋረጡ ኦፊሴላዊ ጉብኝቶች እና የእንኳን ደህና መጣችሁ ሥነ ሥርዓቶች፣ ላንዛ ሁልጊዜ የሚጸየፏቸው ማለቂያ የሌላቸው ጋዜጣዊ መግለጫዎች፤ በዙሪያው ያለው ማለቂያ የሌለው ጩኸት ፣ በቁልፍ ጉድጓዱ ውስጥ መጮህ ፣ በአርቲስቱ ክፍል ውስጥ ያልተጋበዙ መግባቶች ፣ ከእያንዳንዱ ኮንሰርት በኋላ ህዝቡ እስኪበታተን ድረስ ጊዜ ማባከን አስፈላጊነት ፣ ከእኩለ ሌሊት በኋላ ወደ ሆቴል መመለስ; አዝራሮችን መስበር እና መሀረብ መስረቅ… ላንዛ ከምጠብቀው ሁሉ አልፏል!”

በዚያን ጊዜ ላንዛ የፈጠራ እጣ ፈንታውን የሚቀይር ስጦታ ቀድሞ ተቀብሎ ነበር። ከኦፔራ ዘፋኝነት ይልቅ የፊልም ተዋናይ ዝና ይጠብቀዋል። በአገሪቱ ውስጥ ትልቁ የፊልም ኩባንያ ሜትሮ-ጎልድዊን-ሜየር ለብዙ ፊልሞች ከማሪዮ ጋር ውል ተፈራርሟል። ምንም እንኳን መጀመሪያ ላይ ሁሉም ነገር ለስላሳ ባይሆንም. በመጀመርያው ፊልም ላይ ላንዝ ያለመዘጋጀት በመሰራቱ ተጠቃልሏል። የጨዋታው ብቸኛነት እና ገላጭነት የፊልም ሰሪዎች ተዋናዩን እንዲተኩ አስገድዷቸዋል, ይህም የላንዛን ድምጽ ከመጋረጃው በስተጀርባ አስቀምጧል. ማሪዮ ግን ተስፋ አልቆረጠም። የሚቀጥለው ሥዕል "የኒው ኦርሊንስ ዳርሊንግ" (1951) ስኬትን ያመጣል.

ታዋቂው ዘፋኝ ኤም ማጎማዬቭ ስለ ላንዝ በመጽሃፉ ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል።

"የኒው ኦርሊንስ ዳርሊንግ" የመጨረሻውን ርዕስ ያገኘው የአዲሱ ቴፕ ሴራ ከ"እኩለ ሌሊት መሳም" ጋር የተለመደ ሌይሞቲፍ ነበረው። በመጀመሪያው ፊልም ላይ ላንዛ "የኦፔራ መድረክ ልዑል" የሆነውን የጫኝ ሚና ተጫውቷል. እና በሁለተኛው ውስጥ ፣ እሱ ፣ አጥማጁ ፣ እንዲሁ ወደ ኦፔራ ፕሪሚየርነት ይለወጣል።

ግን በመጨረሻ, ስለ ሴራው አይደለም. ላንዛ እራሱን እንደ ልዩ ተዋናይ አሳይቷል። እርግጥ ነው, የቀድሞ ልምድ ግምት ውስጥ ይገባል. ማሪዮ እንዲሁ በስክሪፕቱ ተማርኮ ነበር ፣ይህም ትርጓሜ የሌለውን የጀግናውን የህይወት መስመር ጨዋማ በሆኑ ዝርዝሮች ለማበብ ችሏል። ፊልሙ በስሜት ተቃርኖ የተሞላ ነበር፣ ግጥሞችን የሚነኩበት፣ የተከለከሉ ድራማዎች እና አስደናቂ ቀልዶች ነበሩ።

"የኒው ኦርሊየንስ ተወዳጁ" አለምን በሚያስደንቅ የሙዚቃ ቁጥሮች አቅርቧል፡ ከኦፔራ የተሰበሰቡ ቁርሾዎች፣ የፍቅር ታሪኮች እና ዘፈኖች በሳሚ ካን ጥቅሶች ላይ በተቀናበረ አቀናባሪ ኒኮላስ ብሮድስኪ የተፈጠሩ፣ አስቀድመን እንደተናገርነው በፈጠራ ወደ ላንዝ ቅርብ ነበር፡ ውይይታቸው። በአንድ የልብ ገመድ ላይ ተከስቷል. ቁጣ፣ ገር ግጥሞች፣ ንዴት አባባሎች… አንድ ያደረጋቸው ይህ ነበር፣ እና ከሁሉም በላይ፣ “ፍቅሬ ሁን!” በተሰኘው ፊልም ዋና ዘፈን ላይ የተንፀባረቁት እነዚህ ባህሪያት ነበሩ፣ እሱም፣ እኔ ልናገር፣ ተወዳጅ ሆነ። ሁልጊዜ.

ወደፊት፣ የማሪዮ ተሳትፎ ያላቸው ፊልሞች እርስ በእርሳቸው ይከተላሉ፡- ታላቁ ካሩሶ (1952)፣ ምክንያቱም አንተ የእኔ ነህ (1956)፣ ሴሬናዴ (1958)፣ የሮም ሰባት ኮረብታዎች (1959)። በነዚህ ፊልሞች ላይ ብዙ ሺህ ተመልካቾችን የሳበው ዋናው ነገር የላንዝ "አስማት ዘፈን" ነው።

በቅርብ ፊልሞቹ ውስጥ ዘፋኙ የጣሊያንኛ ዘፈኖችን እየጨመረ ነው። የእሱ የኮንሰርት ፕሮግራሞች እና ቅጂዎች መሰረት ይሆናሉ.

ቀስ በቀስ, አርቲስቱ እራሱን ወደ መድረክ, የድምፅ ጥበብን ሙሉ በሙሉ ለማቅረብ ፍላጎት ያዳብራል. ላንዛ በ 1959 መጀመሪያ ላይ እንዲህ ዓይነት ሙከራ አደረገ. ዘፋኙ አሜሪካን ትቶ ሮም ውስጥ ተቀመጠ. ወዮ፣ የላንዝ ህልም እውን እንዲሆን አልታሰበም። ሙሉ በሙሉ ባልተገለጸ ሁኔታ በሆስፒታል ውስጥ በጥቅምት 7, 1959 ሞተ.