ሊሊ ሌማን |

ሊሊ ሌማን

ብልህ ዘፋኝ

እሷ ነበረች፣ መጋረጃውን ከፍ አድርጋ ባንድ ወቅት ባንዲራውን “በአህያ” ስትሳደብ፣ ስለ እሷ የጸያፍ ማስታወሻ ያሳተመውን የአንድ ጋዜጣ ዋና አዘጋጅ በጥፊ መታ፣ እሷ እያለች የፍርድ ቤቱን ቲያትር ውል ያቋረጠችው እሷ ነበረች። ረጅም እረፍት ከለከለች ፣ ግትር እና ግትር ሆነች ፣ ከፍላጎቷ ውጭ የሆነ ነገር ካለ ፣ እና በ Bayreuth ቅዱስ አዳራሾች ውስጥ ኮሲማ ዋግነርን እራሷን ለመቃወም ደፈረች።

ስለዚህ፣ ከእኛ በፊት እውነተኛ ፕሪማ ዶና አለ? በቃሉ ሙሉ ትርጉም። ለሃያ ዓመታት ሊሊ ሌህማን በኦፔራ ውስጥ ቢያንስ በጀርመን የፈጠራ ክበቦች እና በባህር ማዶ የመጀመሪያ ሴት ተደርጋ ትቆጠር ነበር። በአበቦች ታጥባለች እና ማዕረጎች ተሰጥቷታል ፣ የምስጋና መዝሙሮች ስለ እሷ ተዘጋጅተዋል ፣ ሁሉንም ዓይነት ክብር ተሰጥቷታል ። እና ምንም እንኳን የጄኒ ሊንድ ወይም ፓቲ ታላቅ ተወዳጅነት ባታገኝም ፣ የተጎነበሰችበት መነጠቅ - እና በለማን አድናቂዎች መካከል በጣም አስፈላጊ ሰዎች ነበሩ - ከዚህ ብቻ አድጓል።

የዘፋኙን ድምጽ ብቻ ሳይሆን ችሎታዋን እና ሰብአዊ ባህሪዋንም ያደንቃሉ። እውነት ነው፣ ስለ እሷ የተናገረውን ሪቻርድ ዋግነር ስለ ታላቁ ሽሮደር-ዴቭሪየንት የተናገረውን “ምንም ድምፅ የላትም” በማለት ተናግራለች። ሶፕራኖ ሊሊ ሌማን የተፈጥሮ ስጦታ ተብሎ ሊጠራ አይችልም, ከዚህ በፊት አንድ ሰው በአድናቆት ብቻ ሊሰግድ ይችላል; virtuoso ድምጽ, ውበቱ እና ክልል, አንድ ጊዜ መላውን የፈጠራ መንገድ ላይ ብስለት ላይ ከደረሰ በኋላ, የመጀመሪያውን ሚና መጫወት ቀጥሏል: ነገር ግን ከላይ እንደ ስጦታ አይደለም, ነገር ግን ደከመኝ ሰለቸኝ ሥራ ውጤት. በዚያን ጊዜ፣ ከአይነት አንዱ የሆነው የለማን ሃሳቦች በዘፋኝነት ቴክኒክ፣ በድምፅ አፈጣጠር፣ በስነ-ልቦና እና በዘፈን ውስጥ ትክክለኛ አሰላለፍ ተውጠው ነበር። በሃያኛው ክፍለ ዘመን ለድምጾች ለረጅም ጊዜ አስፈላጊ መመሪያ ሆኖ የቆየውን “የእኔ የድምፅ ጥበብ” በሚለው መጽሐፍ ውስጥ ነፀብራቅዋን አቀረበች። ዘፋኟ እራሷ የንድፈ ሃሳቦቿን ትክክለኛነት አሳማኝ በሆነ መንገድ አረጋግጣለች: ለእሷ እንከን የለሽ ቴክኒካል ምስጋና ይግባውና ሌማን የድምፁን ጥንካሬ እና የመለጠጥ ችሎታን እንደያዘች እና በእርጅናዋም ቢሆን የዶና አናን አስቸጋሪ ክፍል ሙሉ በሙሉ ተቋቁማለች!

አዴሊን ፓቲ ፣ አስደናቂው ድምጽ ፣ ከእርጅና ጊዜ ጀምሮ በጥሩ ሁኔታ አሳይቷል። የዘፈን ምስጢር ምን እንደሆነ ስትጠየቅ ብዙውን ጊዜ በፈገግታ “አህ፣ አላውቅም!” ስትል ትመልስ ነበር። ፈገግ ብላ የዋህ እንድትመስል ፈለገች። ጂኒየስ በተፈጥሮው ብዙውን ጊዜ በሥነ ጥበብ ውስጥ የመጨረሻውን "እንዴት" አያውቅም! ከሊሊ ሌማን እና ለፈጠራ ካላት አመለካከት ጋር እንዴት ያለ አስደናቂ ልዩነት ነው! ፓቲ "ምንም የማታውቅ" ከሆነ, ነገር ግን ሁሉንም ነገር ካወቀች, ሌማን ሁሉንም ነገር ያውቃል, ግን በተመሳሳይ ጊዜ ችሎታዋን ተጠራጠረ.

"ደረጃ በደረጃ ማሻሻል የምንችልበት ብቸኛው መንገድ ነው። ነገር ግን ከፍተኛውን ክህሎት ለማግኘት, የመዝፈን ጥበብ በጣም ከባድ ነው, እና ህይወት በጣም አጭር ነው. ከሌላ ዘፋኝ አንደበት እንዲህ አይነት መናዘዝ ለተማሪዎቿ ማስታወሻ ደብተር ውብ ቃላት ይመስሉ ነበር። ለአስፈፃሚው እና ደከመኝ ሰለቸኝ ሰራተኛ Lilly Lehman, እነዚህ ቃላት ልምድ ያላቸው እውነታዎች ናቸው.

እሷ የተዋጣለት ልጅ አልነበረችም እና "ከልጅነቷ ጀምሮ በሚያስደንቅ ድምጽ መኩራራት አልቻለችም", በተቃራኒው, ደብዛዛ ድምጽ አግኝታለች, እና በአስምም ጭምር. ሊሊ ወደ ቲያትር ቤቱ ስትገባ ለእናቷ እንዲህ በማለት ጽፋለች:- “ከእኔ የበለጠ ቀለም የሌላቸው ድምጾች አሉ ብዬ አስቤ አላውቅም ነበር፣ ግን እዚህ ከእኔ የበለጠ ደካማ ድምፅ ያላቸው ስድስት ዘፋኞች ታጭተዋል። ከፊዴሊዮ ወደ ታዋቂው ከፍተኛ ድራማዊ ሊዮኖራ እና የዋግነር ቤይሩት ጀግና ዘፋኝ ምን አይነት መንገድ ተጉዟል! በዚህ መንገድ ላይ፣ ስሜት ቀስቃሽ ጅምር ወይም የሚቲዮሪክ መነሳት አልጠበቃትም።

ከሊሊ ሌህማን ጋር በዲቫ ሬና ውስጥ ብልህ፣ በእውቀት ላይ ያተኮረ ዘፋኝ መጣ። የተገኘው እውቀት በድምጽ መሻሻል ላይ ብቻ የተገደበ አይደለም, ነገር ግን ዘፋኙ በቆመበት ማእከል ዙሪያ ሰፋፊ ክበቦችን እንደሚፈጥሩ ነው. ይህ ብልህ፣ በራስ የመተማመን እና ብርቱ ሴት በአለምአቀፍነት ፍላጎት ተለይታለች። እንደ የመድረክ ጥበብ አካል, በዘፋኝ ሪፖርቱ ብልጽግና የተረጋገጠ ነው. ልክ ትላንትና በበርሊን ሌህማን ከዘ ፍሪ ጋነር የኤንኬን ክፍል ዘፈነች እና ዛሬ በለንደን ኮቨንት ጋርደን መድረክ ላይ ኢሶልዴ ሆና ታየች። ከኮሚክ ኦፔራ የመጣች የማይረባ ሶብርት እና ድራማዊት ጀግና ሴት በአንድ ሰው ውስጥ እንዴት አብረው ሊኖሩ ቻሉ? የማይታመን ሁለገብነት ሌማን በህይወቷ ሁሉ ተይዛለች። የዋግነር ደጋፊ በጀርመናዊው የዋግነር አምልኮ ከፍታ ላይ ድፍረት አግኝታ የቬርዲ ላ ትራቪያታ ደጋፊ መሆኗን በማወጅ እና ኖርማ ቤሊኒን እንደ ተወዳጅ ፓርቲ መርጣለች። ሞዛርት ከፉክክር በላይ ነበር, ህይወቱ በሙሉ "የሙዚቃ አገሯ" ሆኖ ቆይቷል.

በጉልምስና ወቅት፣ ከኦፔራ በኋላ፣ ለማን እንደ የተዋጣለት የቻምበር ዘፋኝ ኮንሰርት አዳራሾችን አሸንፏል፣ እና ብዙ ባየች፣ በሰማች እና በተማረች መጠን፣ የፕሪማ ዶና ሚና ወደ ፍጽምና የመለሰላት ይሆናል። ዘፋኟ በእራሷ መንገድ በታዋቂ መድረኮች ላይ እንኳን ከነገሠው የቲያትር አሠራር ጋር ታግላለች ፣ በመጨረሻም እንደ ዳይሬክተር ሆነች - ለዚያ ጊዜ ወደር የለሽ እና አዲስ ፈጠራ።

ፕራይሴፕተር ኦፔራ ጀርመኒካ (የጀርመን ኦፔራ ዋና መምህር - ላቲ))፣ ዘፋኝ፣ ዳይሬክተር፣ የበዓላት አዘጋጅ፣ የተሃድሶ አብሳሪ፣ በሀይል የምትደግፍበት፣ ጸሃፊ እና አስተማሪ - ይህ ሁሉ በሁለንተናዊ ሴት የተዋሃደ ነው። የለማን ምስል ስለ ፕሪማ ዶና ከባህላዊ ሀሳቦች ጋር እንደማይስማማ ግልጽ ነው። ቅሌቶች፣ ድንቅ ክፍያዎች፣ የኦፔራ ዲቫስ ገጽታን ትልቅ የብልግና ጥላ የሰጡ የፍቅር ጉዳዮች - በለማን ስራ ውስጥ እንደዚህ ያለ ምንም ነገር የለም። የዘፋኙ ሕይወት ልክ እንደ ስሟ ተመሳሳይ በሆነ ቀላልነት ተለይቷል። የሽሮደር-ዴቭሪየን ስሜት ቀስቃሽ የፍትወት ፍላጎት ፣ የማሊብራን ፍቅር ፣ ተስፋ የቆረጡ ፍቅረኛሞች ፓቲ ወይም ኒልስሰን ራስን ማጥፋትን በተመለከተ ወሬ (የተጋነነ ቢሆንም) - ይህ ሁሉ ከዚህ ጠንካራ ነጋዴ ሴት ጋር ሊጣመር አልቻለም።

"ከፍተኛ እድገት, የበሰሉ የተከበሩ ቅርጾች እና የሚለካ እንቅስቃሴዎች. የንግስት እጆች, የአንገት ልዩ ውበት እና እንከን የለሽ የጭንቅላት ብቃት, ይህም በደንብ በተዳቀሉ እንስሳት ውስጥ ብቻ ነው የሚገኘው. ግራጫ ፀጉር ነጣ, የባለቤታቸውን ዕድሜ ለመደበቅ አይፈልጉም, ጥቁር አይኖች ጥልቅ የሆነ መበሳት, ትልቅ አፍንጫ, በጥብቅ የተገለጸ አፍ. ፈገግ ስትል የጠባቡ ፊቷ በጨዋነት የበላይነት፣ ውርደት እና ተንኮለኛነት የፀሐይ ብርሃን ተሸፍኗል።

የችሎታዋ አድናቂው ኤል. አንድሮ የስድሳ አመት ሴትን በ "ሊሊ ለማን" ስዕላዊ መግለጫው ውስጥ ያዘ። የዘፋኙን ፎቶ በዝርዝር ማየት ይችላሉ ፣ ከዚያን ጊዜ ፎቶግራፎች ጋር በማነፃፀር ፣ በግጥም ለመጨረስ መሞከር ይችላሉ ፣ ግን የፕሪማ ዶና ግርማ ጥብቅ ምስል ሳይለወጥ ይቀራል። እኚህ አሮጊት ፣ ግን አሁንም የተከበሩ እና በራስ የመተማመን ስሜት ያላቸው ሴት በምንም መልኩ የተጠበቁ ወይም ፍሌግማቲክ ተብለው ሊጠሩ አይችሉም። በግል ህይወቷ ውስጥ፣ ነቃፊ አእምሮ ከከንቱ ድርጊቶች አስጠነቀቃት። ሌህማን ማይ ዌይ በተሰኘው መፅሃፉ ላይ እንዴት ልትሞት እንደተቃረበ ያስታውሳል፣ በ Bayreuth ልምምዶች ላይ፣ ሪቻርድ ዋግነር፣ አሁንም ገና በዝና ጫፍ ላይ የምትገኝ ወጣት ተዋናይት፣ ፕሮዳክሽን ረዳት ፍሪትዝ ብራንትን። በመጀመሪያ እይታ ፍቅር ነበር, በሁለቱም በኩል ህይወትን የሚያረጋግጥ እና የፍቅር ስሜት ይፈጥራል, ይህም በሴት ልቦለዶች ውስጥ ብቻ ይገኛል. በዚህ መሀል ወጣቱ ቀናተኛ ሆነበት፣ ሊሊን መሠረተ በሌለው ጥርጣሬ እያሰቃያት እና ሲያሰቃያት በመጨረሻ ከረዥም የውስጥ ትግል በኋላ ህይወቷን ሊከስራት ተቃርቦ የነበረውን ጋብቻውን እስከማቋረጥ ድረስ። ከተከራይ ፖል ካሊሽ ጋር የነበራት ጋብቻ የበለጠ ሰላማዊ ነበር፣ ሌማን በአዋቂነት ዕድሜው ከማግባቱ ከረጅም ጊዜ በፊት በተመሳሳይ መድረክ አብረው ይጫወቱ ነበር።

ዘፋኟ ስሜቷን የተናገረችባቸው እነዚያ ብርቅዬ አጋጣሚዎች ከተለመደው የፕሪማ ዶናስ ምኞቶች ጋር ምንም ግንኙነት አልነበራቸውም ፣ ግን ጥልቅ ምክንያቶችን ደብቀዋል ፣ ምክንያቱም እነሱ በጣም ቅርብ ስለሆኑ - አርት. የበርሊን ጋዜጣ አዘጋጅ የሐሜት ዘላለማዊ ስኬት ላይ በመቁጠር ከአንድ ወጣት የኦፔራ ዘፋኝ ሕይወት ውስጥ ጣፋጭ ዝርዝሮችን የያዘ የውሸት መጣጥፍ አሳተመ። ያላገባ ለማን ልጅ እየጠበቀ ነው ተብሏል። ልክ እንደ የበቀል አምላክ, ዘፋኙ በኤዲቶሪያል ቢሮ ውስጥ ታየ, ነገር ግን ይህ አሳዛኝ አይነት ሁል ጊዜ ሃላፊነት ለመሸሽ ይሞክር ነበር. ለሶስተኛ ጊዜ ሌማን በደረጃው ላይ ሮጦ ገባበት እና አላመለጠውም። አዘጋጁ የተነገረውን መመለስ ሳትፈልግ በየቢሮው ውስጥ በተቻለ መጠን መውጣት ሲጀምር ፊቱ ላይ ጣፋጭ ጥፊ ሰጠችው። “ሁሉንም ነገር በእንባ ወደ ቤት ተመለስኩ እና በማልቀስ እናቴ “እሱ አገኘው!” ብዬ መጮህ አልቻልኩም። እና Le Mans በቶሮንቶ፣ ካናዳ ለጉብኝት አህያ ብሎ የጠራው የባንዳ ጌታው? ሞዛርትን አዛብቶታል - ያ ወንጀል አይደለም?

በሥነ ጥበብ ጉዳይ በተለይም ወደ ውዷ ሞዛርት ሲመጣ ቀልዶችን አልገባትም ነበር። ቸልተኝነትን፣ መካከለኛነትን እና መለስተኛነትን መቋቋም አልቻልኩም፣ በተመሳሳይ ጠላትነት የነፍጠኛ ፈጻሚዎችን የዘፈቀደ እና የመነሻ ፍለጋን አገኘሁ። ከታላላቅ አቀናባሪዎች ጋር በፍቅር ፣ አልተሽከረረም ፣ ጥልቅ ፣ ከባድ ስሜት ነበር። ሌማን ከቤቴሆቨን ፊዴሊዮ ሊዮኖራን ለመዝፈን ሁል ጊዜ ህልም ነበረው ፣ እና በዚህ ሚና ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ መድረክ ላይ ስትወጣ ፣ በማይረሳ ሁኔታ በሽሮደር-ዴቭሪየንት የተፈጠረው ፣ ከደስታ ብዛት የተነሳ ራሷን ሳትቀር ነበር። በዚህ ጊዜ ለ14 አመታት በበርሊን ፍርድ ቤት ኦፔራ ዘፈነች እና የመጀመርያው ድራማ ዘፋኝ መታመም ብቻ ለማን ለረጅም ጊዜ ሲጠበቅ የነበረው እድል ሰጠው። የቲያትር አስተናጋጁ ፣ እሷ መተካት ትፈልጋለች ወይ የሚለው ጥያቄ ፣ ከሰማያዊው መቀርቀሪያ መስሎ ነበር - “እሱ ፈቃዴን ተቀብሎ ጠፋ ፣ እናም እኔ በቆምኩበት ቦታ ስሜቴን መቆጣጠር አልቻልኩም እና እየተንቀጠቀጥኩ ነበር ። , ጮክ ብዬ እያለቀስኩ፣ ተንበርክኬ፣ እና ትኩስ የደስታ እንባ በእጄ ላይ ፈሰሰ፣ እጆቼ ለእናቴ ለምስጋና ተጣጥፈው ብዙ ባለ ዕዳ አለብኝ! ወደ አእምሮዬ ከመምጣቴ በፊት የተወሰነ ጊዜ ወስዶ ይህ እውነት ነው ወይ?! በርሊን ውስጥ ፊዴሊዮ ነኝ! ታላቁ አምላክ እኔ ፊዴሊዮ ነኝ!

በምን አይነት እራስን በመርሳት ፣ በምን አይነት የተቀደሰ ቁምነገር እንደተጫወተች መገመት ይቻላል! ከዚያን ጊዜ ጀምሮ፣ለማን ከዚህ ቤሆቨን ኦፔራ ጋር ተለያይቶ አያውቅም። በኋላ፣ አጭር የተግባር አእምሮና ልምድ በሆነው መጽሐፏ፣ የማዕረግ ሚናውን ብቻ ሳይሆን በአጠቃላይ በዚህ ኦፔራ ውስጥ ስላሉት ሚናዎች ትንታኔ ሰጥታለች። እውቀቷን ለማስተላለፍ ፣ጥበብን እና ተግባራቶቹን ለማገልገል ፣የዘፋኙ የማስተማር ችሎታም ይገለጻል። የፕሪማ ዶና ማዕረግ በእራሷ ላይ ብቻ ሳይሆን በሌሎችም ላይ ከፍተኛ ፍላጎት እንድታደርግ አስገደዳት። ለእሷ ሥራ ሁልጊዜ እንደ ግዴታ እና ኃላፊነት ካሉ ጽንሰ-ሐሳቦች ጋር የተያያዘ ነው. "ማንኛዉም ተመልካች በምርጦቹ ይረካል -በተለይ ወደ ስነ-ጥበብ ሲመጣ… አርቲስቱ ታዳሚዎችን የማስተማር ፣ከፍተኛ ስኬቶቹን የማሳየት ፣እሷን የማስተዋወቅ እና ለመጥፎ ጣእሟ ትኩረት ባለመስጠት ተልእኮዋን የመወጣት ስራ ተጋርጦበታል። እስከ መጨረሻው ” ብላ ጠየቀች ። "ከጥበብ ሀብትና ተድላ ብቻ የሚጠብቅ ሰው በዕቃው ላይ አበዳሪውን ማየት ይለምዳል፣ ባለዕዳውም ዕድሜ ልክ የሚቀርለት ነው። ይህ አራጣማ በጣም ጨካኝ የሆነን ወለድ ይወስዳል።"

ትምህርት ፣ ተልእኮ ፣ የጥበብ ግዴታ - ፕሪማ ዶና ምን ዓይነት ሀሳቦች አሏት! በእርግጥ ከፓቲ ፣ ፓስታ ወይም ካታላኒ አፍ ሊመጡ ይችላሉ? የአስራ ዘጠነኛው መቶ ክፍለ ዘመን የፕሪማ ዶናስ አሳዳጊ፣ የባች እና ሞዛርት ልባዊ አድናቂ የነበረው Giacomo Rossini ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “እኛ ጣሊያናውያን ለሙዚቃ መንስኤ እና የመጨረሻ ግብ ደስታ እንደሆነ ለአንድ ሰከንድ እንረሳዋለን። ሊሊ ሌህማን የጥበብ እስረኛ አልነበረችም፣ እና ማንም ሰው ቀልደኛነቷን በጭራሽ ሊከለክላት አይችልም። “ቀልድ፣ በማንኛውም አፈጻጸም ውስጥ ሕይወት ሰጪ አካል… በቲያትር እና በህይወት ውስጥ ለትዕይንት አስፈላጊ የሆነ ወቅታዊ ወቅት ነው” በዘመናችን በክፍለ-ዘመን መባቻ ላይ “በሁሉም ኦፔራዎች ውስጥ ሙሉ በሙሉ ወደ ዳራ ተገፋ” ፣ ዘፋኙ ብዙ ጊዜ። የሚል ቅሬታ አቅርቧል። ደስታ የሙዚቃ ምክንያት እና የመጨረሻ ግብ ነው? አይ ፣ የማይታለፍ ገደል እሷን ከስራ ፈት ከሆነው የሮሲኒ ሀሳብ ይለያታል እና የለማ ዝና ከጀርመን እና ከአንግሎ ሳክሰን የባህል ማዕከላት ያልዘለለ መሆኑ ምንም አያስደንቅም።

የእሱ ሀሳቦች ሙሉ በሙሉ ከጀርመን ሰብአዊነት የተበደሩ ናቸው። አዎን፣ በለማን ውስጥ ከንጉሠ ነገሥት ዊልሄልም ዘመን ጀምሮ በሰብአዊነት ወጎች ውስጥ ያደጉትን የትልቅ ቡርጆይሲ የተለመደ ተወካይ ማየት ይችላሉ። እሷ የዚህ ዘመን በጣም የተከበሩ ባህሪያት መገለጫ ሆነች። በሂትለር ዘመን በጀርመን ሀገራዊ ሃሳብ ላይ በተከሰተው አስፈሪ መዛባት ልምድ ከተማርንበት የዘመናችን እይታ አንፃር፣ የዚያን ሃሳባዊ እና በብዙ መልኩ የካሪካቸርድ ዘመን አወንታዊ ገጽታዎችን ፍትሃዊ ግምገማ እንሰጣለን። እና Jakob Burckhardt እንደዚህ ያለ ጨካኝ ብርሃን ውስጥ አስቀመጠ። በሊሊ ሌማን ውስጥ ስለ ሥነ ምግባር ውድቀት ፣ ስለ ጀርመን ብሔራዊ ፀረ-ሴማዊነት ፣ ስለ ግድየለሽ ሜጋሎማኒያ ፣ ስለ ገዳይ "ግብ" ምንም አታገኝም። እሷ እውነተኛ አርበኛ ነበረች ፣ ለጀርመን ጦር ድል በፈረንሳይ የቆመች ፣ ሞልትኬን ከበርሊናውያን ሞት ጋር ፣ ለዙፋኑ እና ለመኳንንቱ ክብር በማዘን ፣ በመንግሥቱ ኦፔራ የፍርድ ቤት ብቸኛ ሰው ምክንያት ። ፕሩሺያ፣ አንዳንድ ጊዜ የዘፋኙን ውብ እይታ ታደበዝዛለች፣ በስራዋ በጣም አስተዋይ ነች።<...>

ለሊሊ ሌህማን የማይፈርሱ የትምህርት ምሰሶዎች ሺለር፣ ጎተ እና ሼክስፒር በሥነ ጽሑፍ፣ እና ሞዛርት፣ ቤትሆቨን፣ ሹበርት፣ ዋግነር እና ቨርዲ በሙዚቃ ነበሩ። መንፈሳዊ ሰብአዊነት በዘፋኙ ንቁ ሚስዮናዊ እንቅስቃሴ ተቀላቅሏል። ሌማን በሳልዝበርግ በሺህ ችግሮች የተጋረጠውን የሞዛርት ፌስቲቫል በማደስ የኪነ-ጥበብ ደጋፊ እና የዚህ ፌስቲቫል መስራቾች አንዱ በመሆን በትጋት እና ያለመታከት የእንስሳትን ጥበቃ በመደገፍ የቢስማርክን ቀልብ ለመሳብ እየሞከረ ነው። ዘፋኟ እውነተኛ ጥሪዋን በዚህ አይታለች። የእንስሳት እና የእጽዋት አለም ከተቀደሰው ነገር አልተለዩም - ስነ-ጥበብ, ነገር ግን በልዩነቱ አንድነት ውስጥ የሌላውን የሕይወት ጎን ብቻ ይወክላል. በአንድ ወቅት በሳልዝበርግ አቅራቢያ በሚገኘው ሞንድሴ ላይ በሻልዝበርግ አቅራቢያ የሚገኘው የዘፋኙ ቤት በጎርፍ ተጥለቅልቆ ነበር ፣ ግን ውሃው ሲቀንስ ፣ በረንዳው ላይ አሁንም ትናንሽ እንስሳት ነበሩ ፣ እና መሐሪቷ ሳምራዊት ሴት የሌሊት ወፎችን እና አይጦችን እንኳን በዳቦ እና በስጋ ቁራጭ ትመግባለች።

ልክ እንደ ማሊብራን፣ ሽሮደር-ዴቭሪየንት፣ ሶንታግ፣ ፓቲ እና ሌሎች በርካታ ድንቅ ዘፋኞች፣ ሊሊ ሌማን የተወናዮች ቤተሰብ ውስጥ ተወለደች። አባቷ ካርል ኦገስት ሌህማን ድራማዊ ቴነር ነበር እናቷ ኒ ማሪያ ሎው የሶፕራኖ የበገና ተጫዋች ነበረች፣ በካሴል በሚገኘው የፍርድ ቤት ቲያትር በሉዊስ ስፖር መሪነት ለብዙ አመታት አሳይታለች። ነገር ግን በህይወቷ ውስጥ በጣም አስፈላጊው ክስተት ከወጣቱ ሪቻርድ ዋግነር ጋር የነበራት ግንኙነት ነበር. እነሱ በቅርብ ጓደኝነት የተገናኙ ናቸው, እና ታላቁ አቀናባሪ ማርያምን "የመጀመሪያ ፍቅሩ" ብሎ ጠራው. ከጋብቻ በኋላ የማሪያ ሎው ሥራ አበቃ። ቆንጆ ፣ ግን ፈጣን ግልፍተኛ እና ጠጪ ሰው ጋር ህይወት ብዙም ሳይቆይ ወደ እውነተኛ ቅዠት ተለወጠ። ለመፋታት ወሰነች እና ብዙም ሳይቆይ በፕራግ ቲያትር የበገና ተጫዋችነት ቦታ ቀረበላት እና በ 1853 ወጣቷ ሴት በፖስታ ወደ ቦሄሚያ ዋና ከተማ ሄዳ ከሁለት ሴት ልጆቿ ጋር፡ ሊሊ ህዳር 24 ቀን የተወለደችው , 1848 በዎርዝበርግ እና ማሪያ, ከኋለኛው በሦስት ዓመት የሚበልጡ. የዓመቱ.

ሊሊ ሌማን የእናቷን ፍቅር፣ የራስን ጥቅም መስዋዕትነት እና ጽናትን በማድነቅ ሰልችቷት አያውቅም። ፕሪማ ዶና የመዝፈን ጥበብ ብቻ ሳይሆን ሌላም ሁሉ ዕዳ አለባት። እናቴ ትምህርት ሰጠች እና ሊሊ ከልጅነቷ ጀምሮ ተማሪዎቿን በፒያኖ ታጅባለች ፣ ቀስ በቀስ ከሙዚቃው ዓለም ጋር ተላመደች። ስለዚህ ፣ የነፃ ትርኢቶች ከመጀመሩ በፊት እንኳን ፣ ቀድሞውኑ በሚያስደንቅ ሁኔታ የበለፀገ ትርኢት ነበራት። በከፍተኛ ችግር ውስጥ ኖረዋል. በመቶዎች የሚቆጠሩ ግንቦች ያሏት ድንቅ ከተማ በወቅቱ የሙዚቃ ግዛት ነበረች። በአካባቢው ቲያትር ኦርኬስትራ ውስጥ መጫወት በቂ መተዳደሪያ አልሰጠም, እና እራሱን ለማሟላት, ትምህርቶችን ማግኘት ነበረበት. ሞዛርት የዶን ጆቫኒ የመጀመሪያ ትዕይንቱን እዚህ ያቀረበበት እነዚያ አስማታዊ ጊዜያት አልፈዋል፣ እና ዌበር የባንዳ አስተዳዳሪ ነበር። በሊሊ ለማን ማስታወሻ ላይ ስለ ቼክ ሙዚቃ መነቃቃት ምንም አልተባለም፣ ስለ Smetana ፕሪሚየር ቀረጻዎች፣ ስለ ባርቴሬድ ሙሽሪት፣ ስለ ዳሊቦር ውድቀት፣ የቼክ ቡርጆይዋን በጣም ያስደሰተ አንድም ቃል የለም።

አንግል ስስ ሊሊ ለማን አስራ ሰባት ሆናለች በስቴት ቲያትር መድረክ በቀዳማዊት እመቤትነት ሚና በሞዛርት ዘ አስማት ዋሽንት የመጀመሪያ ስራዋን ስታደርግ። ግን ሁለት ሳምንታት ብቻ አለፉ, እና ጀማሪው ሊሊ ዋናውን ክፍል ይዘምራል - በንጹህ ዕድል, አፈፃፀሙን ያድናል. በአፈፃፀሙ መካከል የቲያትር ቤቱ ዳይሬክተር በነርቭ ውጥረት ምክንያት አንዘፈዘፈው የፓሚና ሚና ለተጫዋች በጣም ጨዋ ነበር ፣ ወደ ቤቷ መላክ ነበረባት ። እና በድንገት አንድ አስገራሚ ነገር ተከሰተ፡ ደማቁ ቀዳሚዋ ሊሊ ሌማን ይህን ክፍል ለመዝፈን ፈቃደኛ ሆነች! አስተምራታለች? ጠብታ አይደለም! የሊማን ሲ/ር የመሪ ዳይሬክተሩን ማስታወቂያ ከሰማ በኋላ የፓሚናን ሚና ከፍሬውለይን ሎው ለመውሰድ በፍርሃት ወደ መድረክ ሮጠ (ውድቀትን በመፍራት፣ በቀዳማዊት እመቤት ትንሽ ሚና ውስጥ እንኳን ፣ እርምጃ ለመውሰድ አልደፈረችም ። በእሷ ትክክለኛ ስም) እና በዚህም አፈፃፀሙን ያስቀምጡ. ነገር ግን ወጣቱ ዘፋኝ ለአንድ ሰከንድ አላመነታም እናም ህዝቡ ወደውታል ፣ ምንም እንኳን ሙሉ በሙሉ ዝግጁ ባትሆንም ። ወደፊት ምን ያህል ጊዜ እራሷን በምትክ ላይ መሞከር ይኖርባታል! ለማን በአሜሪካ በጉብኝቷ ወቅት በጣም ጥሩ ከሆኑት ምሳሌዎች አንዱን አሳይታለች። በዋግኔሪያን ቴትራሎጂ “የኒቤ-ሳንባ ቀለበት”፣ ብሩንሂልዴ በተጫወተችበት፣ በ “Rheingold Gold” ውስጥ የፍሪካ ሚና ፈጻሚው ለመስራት ፈቃደኛ አልሆነም። ከሰዓት በኋላ አራት ላይ, Lilly በዚያ ምሽት Frikka መዘመር ይችል እንደሆነ ጠየቀ; አምስት ሰአት ተኩል ላይ ሊሊ እና እህቷ ከዚህ በፊት ዘፍነው የማታውቁትን ክፍል መመልከት ጀመሩ። ከሩብ እስከ ሰባት ወደ ቲያትር ቤት ሄድኩ ፣ ስምንት ላይ መድረኩ ላይ ቆምኩ ። ለመጨረሻው ትዕይንት በቂ ጊዜ አልነበረውም ፣ እናም ዘፋኙ ያስታወሰው ፣ ከመድረኩ ጀርባ ቆሞ ፣ ወታን ከሎጌ ጋር በመሆን ወደ ኒበልሄም ወረደ። ሁሉም ነገር ጥሩ ሆነ። እ.ኤ.አ. በ 1897 የዋግነር ሙዚቃ በጣም አስቸጋሪው ዘመናዊ ሙዚቃ ተደርጎ ይቆጠር ነበር። እና እስቲ አስቡት፣ በጠቅላላው ለማን ኢንቶኔሽን ውስጥ አንድ ነጠላ ስህተት ሰርቷል። ከሪቻርድ ዋግነር ጋር የነበራት ግላዊ ትውውቅ በወጣትነቷ በ 1863 በፕራግ ውስጥ ተከስቷል ፣ ሙዚቀኛው በቅሌቶች እና ዝና የተከበበ ፣ የራሱን ኮንሰርት ያካሄደ ። የለማ እናት እና ሁለት ሴት ልጆቿ የሙዚቃ አቀናባሪውን ቤት በየቀኑ ይጎበኙ ነበር። እናቱ “ድሃው ሰው በክብር የተከበበ ነው ፣ ግን አሁንም የሚበቃው አጥቶ ነው” አለች እናቱ። ልጅቷ ዋግነርን ትወድ ነበር። የአቀናባሪው ያልተለመደ ገጽታ ትኩረቷን የሳበ ብቻ ሳይሆን - “ከዳማስክ የተሠራ ቢጫ የቤት ካፖርት፣ ቀይ ወይም ሮዝ ክራባት፣ ትልቅ ጥቁር የሐር ካባ በሳቲን ሽፋን (ለመለማመድ የመጣበት) - ማንም እንደዚህ የለበሰ የለም ፕራግ; አይኖቼን ተመለከትኩ እና ግርሜን መደበቅ አልቻልኩም። የዋግነር ሙዚቃ እና ቃላቶች በአስራ አምስት ዓመቷ ልጃገረድ ነፍስ ላይ ጥልቅ አሻራ ጥለዋል። አንድ ቀን አንድ ነገር ዘፈነችለት ፣ እና ዋግነር ልጅቷ ሁሉንም ስራዎቹን እንድትፈጽም እሷን ለመውሰድ ባለው ሀሳብ ተደሰተ! ሊሊ ብዙም ሳይቆይ ፕራግ እንደ ዘፋኝ የሚያቀርበው ምንም ነገር አልነበራትም። ያለምንም ማመንታት በ 1868 የዳንዚግ ከተማ ቲያትር ግብዣን ተቀበለች. ይልቁንም የፓትርያርክ አኗኗር በዚያ ነገሠ ፣ ዳይሬክተሩ ያለማቋረጥ ገንዘብ ይፈልጉ ነበር ፣ እና ሚስቱ ፣ ደግ ልብ ያለው ሰው ፣ ሸሚዝ ስትሰፋ እንኳን ፣ በአሳዛኝ ጀርመናዊ አሳዛኝ ሁኔታ መናገር አላቆመም። በወጣት ሊሊ ፊት ሰፊ የእንቅስቃሴ መስክ ተከፈተ። በየሳምንቱ አዲስ ሚና ተማረች, አሁን ግን ዋናዎቹ ክፍሎች ነበሩ: ዜርሊና, ኤልቪራ, የምሽት ንግሥት, የሮሲኒ ሮሲና, የቨርዲ ጊልዳ እና ሊዮኖራ. በሰሜናዊው የፓትሪሺያን ከተማ ግማሽ ዓመት ብቻ ኖራለች ፣ ትላልቅ ቲያትሮች ቀድሞውኑ የዳንዚግ ህዝብ ተወዳጅ የሆነውን ማደን ጀምረዋል ። ሊሊ ሌማን እህቷ እየዘፈነች ያለችበትን ላይፕዚግን መረጠች።

እ.ኤ.አ. በ 1870 በጋ ፣ በርሊን፡ የሮያል ኦፔራ ወጣት ሶሎስት በፕሩሺያ ዋና ከተማ ያየ የመጀመሪያው ነገር ልዩ የጋዜጦች እትሞች እና በንጉሣዊው ቤተ መንግሥት ፊት ለፊት የበዓላት ሰልፎች ነበሩ። ሰዎች ፈረንሳይ ውስጥ ጦርነት ቲያትር ከ ዜና በደስታ, የአዲሱ ወቅት መክፈቻ በመድረክ ላይ በአርበኝነት ድርጊት ጀመረ, በዚህ ወቅት የፍርድ ቤት ኦፔራ ተዋናዮች ብሔራዊ መዝሙር እና ቦሩሲያ መዝሙር ዘመሩ. በዚያን ጊዜ በርሊን ገና የዓለም ከተማ አልነበረችም፣ ነገር ግን “ኦፔራ በሊንደንስ ስር” - በመንገድ ላይ ያለው ቲያትር ኡንተር ዴን ሊንደን - ለሃኤልሰን ስኬታማ ተሳትፎ እና ስሜታዊ አመራር ምስጋና ይግባውና መልካም ስም ነበረው። ሞዛርት፣ ሜየርቢር፣ ዶኒዜቲ፣ ሮሲኒ፣ ዌበር እዚህ ተጫውተዋል። የሪቻርድ ዋግነር ስራዎች የዳይሬክተሩን ተስፋ አስቆራጭ ተቃውሞ በማሸነፍ መድረክ ላይ ታዩ። የግል ምክንያቶች ወሳኝ ሚና ተጫውተዋል-በ 1848 መኮንኑ ሑልሰን, የክቡር ቤተሰብ, አመፁን ለመጨፍለቅ ተሳትፈዋል, ከአማፂያኑ ጎን ወጣቱ ካፔልሜስተር ዋግነር በአብዮታዊ ማንቂያ ተነሳስቶ ወጣ. በእገዳው ላይ ካልሆነ በእርግጠኝነት በቤተክርስቲያኑ ደወል ማማ ላይ። የቲያትር ዳይሬክተሩ, መኳንንት, ይህንን ለረጅም ጊዜ ሊረሱት አልቻሉም.

በተመሳሳይ ጊዜ፣ በቡድኑ ውስጥ ሁለት ድንቅ የዋግነር ተዋናዮች ነበሩ፡ ጀግናው ቴነር አልበርት ኒማን እና የመጀመሪያው ቤይሩት ዎታን ፍራንዝ ቤዝ። ለሊሊ ሌማን፣ ኒማን ወደ አንጸባራቂ ጣዖት ተለወጠ፣ ወደ “ሁሉንም ሰው የሚመራ መንፈስ”… አዋቂ፣ ጥንካሬ እና ችሎታ ከስልጣን ጋር ተጣመሩ። ለማን የስራ ባልደረቦቿን ጥበብ በጭፍን አላደነቅም፣ ነገር ግን ሁል ጊዜ በአክብሮት ይይዛቸው ነበር። በማስታወሻዎቿ ውስጥ ስለ ተቀናቃኞቹ አንዳንድ ወሳኝ አስተያየቶችን ማንበብ ትችላላችሁ, ነገር ግን አንድ መጥፎ ቃል አይደለም. Leman ፓኦሊና ሉካን ጠቅሷል, ማን ቆጠራ ያገኙትን ርዕስ ታላቅ የፈጠራ ስኬት መሆን መስሎ - እሷ በጣም ኩራት ነበር; ስለ ድራማዊው ሶፕራኖስ ማትሂልድ ማሊንገር እና ዊልማ ቮን ቮገንሁበር እንዲሁም ከፍተኛ ተሰጥኦ ስላለው ማሪያን ብራንት ትጽፋለች።

በአጠቃላይ ፣ ተዋንያን ወንድማማችነት አብረው ይኖሩ ነበር ፣ ምንም እንኳን እዚህ ያለ ቅሌቶች ማድረግ አልቻለም። ስለዚህ፣ ሙሊገር እና ሉካ እርስ በርሳቸው ይጠላሉ፣ እናም የአድናቂዎቹ ወገኖች የጦርነት እሳት አነደዱ። ዝግጅቱ አንድ ቀን ሲቀረው ፓኦሊና ሉካ የንጉሠ ነገሥቱን ሰልፈኛ በማለፍ የበላይነቷን ለማሳየት ስትፈልግ የሙሊንገር ደጋፊዎች የቼሩቢኖን “ከፊጋሮ ጋብቻ” መውጣቱን በሚያደነቁር ፊሽካ ተቀበሉት። ግን ፕሪማ ዶና ተስፋ አልቆረጠችም። "ታዲያ ልዘምር ወይስ አልዘምርም?" ወደ አዳራሹ ጮኸች ። እና ይህ ለፍርድ ቤቱ ቲያትር ሥነ-ምግባር ቸልተኛነት ተፅእኖ ነበረው: ጩኸቱ በጣም ስለቀዘቀዘ ሉካ ሊዘፍን ይችላል። እውነት ነው፣ ይህ በዚህ አፈፃፀም ላይ ያከናወነው Countess Mullinger የማይወደውን ኪሩቢኖን በማይረባ ነገር ከመምታቱ አላገደውም፣ ነገር ግን በእውነቱ ፊት ላይ አስደናቂ በጥፊ ይመታል። ሁለቱም ፕሪማ ዶናዎች ሊሊ ለማን በትወና ሳጥን ውስጥ ባያዩት፣ በማንኛውም ጊዜ ለመተካት ዝግጁ ሆነው ባያዩት ራሳቸውን ሳቱ ነበር - ያኔም በነፍስ አድን ታዋቂ ሆናለች። ሆኖም፣ ከተቀናቃኞቹ መካከል አንዳቸውም ሌላ ድል ሊሰጧት አልነበረም።

በአስራ አምስት ረጅም አመታት ውስጥ ሊሊ ሌማን ቀስ በቀስ የበርሊን ህዝብ እና ተቺዎችን እና በተመሳሳይ ጊዜ ዋና ሥራ አስፈፃሚውን ሞገስ አግኝቷል. ሁልሰን ከሙዚቃው ኮንስታንዝ ፣ብሎንድቸን ፣ሮሲን ፣ፊሊን እና ሎርሲንግ ሱብሬትስ ወደ ድራማዊ ሚናዎች መሸጋገር እንደምትችል እንኳን አላሰበችም። ይኸውም አንድ ወጣት፣ ልምድ የሌለው ዘፋኝ ወደ እነርሱ ተሳበ። እ.ኤ.አ. በ 1880 መጀመሪያ ላይ ለማን የፍርድ ቤት ኦፔራ ዳይሬክተር እሷን እንደ ትንሽ ተዋናይ ይመለከቷታል እና ሌሎች ዘፋኞች እምቢ ካሉ ብቻ ጥሩ ሚና ይሰጡ ነበር ሲል ቅሬታ አቅርቧል ። በዚህ ጊዜ፣ በስቶክሆልም፣ ለንደን እና በጀርመን ዋና የኦፔራ መድረኮች ላይ ለእውነተኛ ፕሪማ ዶና እንደሚመች ቀድማ ድሎችን አግኝታለች። ነገር ግን በጣም ጠቃሚው በሙያዋ ላይ ከፍተኛ ተጽእኖ የሚያሳድር አፈፃፀሙ ነበር፡ ሪቻርድ ዋግነር ሌማንን በ1876 የቤይሩት ፌስቲቫል ላይ ዴር ሪንግ ዴስ ኒቤሉንገንን እንዲጀምር መረጠ። ከቫልኪሪ የመጀመሪያዋ ሜርሜይድ እና ሄልምቪግ ሚና ተሰጥቷታል። በእርግጥ እነዚህ በጣም አስገራሚ ክፍሎች አይደሉም, ነገር ግን ለዋግነርም ሆነ ለእሷ ትናንሽ ሚናዎች አልነበሩም. ምናልባት፣ በዚያን ጊዜ ለሥነ ጥበብ ያለው የኃላፊነት ስሜት ዘፋኙ የብሩንሂልድን ሚና እንዲተው ያስገድደው ይሆናል። ሁልጊዜ ምሽት ላይ ሊሊ እና እህቷ ሁለተኛዋ ሜርሜድ ወደ ቪላ ዋንፍሪድ ይመጡ ነበር። ዋግነር ፣ ማዳም ኮሲማ ፣ ሊዝት ፣ በኋላም ኒቼ - በእንደዚህ ዓይነት ታዋቂ ማህበረሰብ ውስጥ “የማወቅ ጉጉት ፣ መደነቅ እና አለመግባባቶች አልደረቁም ፣ ልክ አጠቃላይ ደስታ እንዳላለፈ። ሙዚቃ እና ጉዳይ ያለማቋረጥ ወደ ደስታ ሁኔታ አምጥተውናል…”

የመድረክ ሊቅ ሪቻርድ ዋግነር አስማታዊ ውበት ከባህሪው ያነሰ ስሜት አላሳደረባትም። እንደ ድሮ የምታውቀው ሰው ይይዛታል፣ በዋንፍሬድ የአትክልት ስፍራ ውስጥ ክንድዋን ከእርስዋ ጋር ተራመደ እና ሀሳቡን አካፈለው። በ Bayreuth ቲያትር ውስጥ ፣ ሊሊ ሌማን እንዳለው ፣ ሪንግን ብቻ ሳይሆን እንደ ፊዴሊዮ እና ዶን ጆቫኒ ያሉ ድንቅ ስራዎችን ለመስራት አቅዶ ነበር።

በምርት ወቅት, የማይታመን, ሙሉ በሙሉ አዲስ ችግሮች ተከሰቱ. መሳሪያውን ለመዋኛ ሜርሜዶች መቆጣጠር ነበረብኝ - ሌማን እንዲህ ሲል ይገልፀዋል፡- “አምላኬ! በ 20 ጫማ ከፍታ ላይ በብረት ክምር ላይ ከባድ የሶስት ማዕዘን ቅርጽ ያለው መዋቅር ነበር, ጫፎቹ ላይ የሽብልቅ ቅርፊት በአንድ ማዕዘን ላይ ተቀምጧል; ልንዘምርላቸው ይገባን ነበር!" ለድፍረት እና ለሟች አደጋ፣ ከአፈፃፀሙ በኋላ ዋግነር የደስታ እንባ እያፈሰሰ ያለውን ሜርሜድን አጥብቆ አቀፈው። ሃንስ ሪችተር፣ የባይሩት የመጀመሪያ መሪ፣ አልበርት ኒማን፣ “መንፈሱ እና አካላዊ ጥንካሬው፣ የማይረሳ ቁመናው፣ የባይሩት ንጉስ እና አምላክ፣ ውብ እና ልዩ የሆነው ሲግመንድ አይመለስም”፣ እና አማሊያ ማተርና - እነዚህ ሰዎች ግንኙነታቸው ነው። , እርግጥ ነው, Bayreuth ውስጥ የቲያትር በዓላት ፈጣሪ በኋላ, የሌማን ጠንካራ ግንዛቤዎች ውስጥ ናቸው. ከበዓሉ በኋላ ዋግነር እንዲህ በማለት የጀመረውን ገላጭ የምስጋና ማስታወሻ ጻፈላት።

“ኦ! ሊሊ! ሊሊ!

ከሁሉም የበለጠ ቆንጆ ነሽ እና ውድ ልጄ፣ ይህ ዳግም እንዳይከሰት ፍጹም ትክክል ነበርሽ! በአንድ የጋራ ምክንያት አስማት አስማት ሆንን ፣ ሜርሜይድ…”

በእርግጥ እንደገና አልተከሰተም፣ ከመጀመሪያው “የኒቤሉንገን ቀለበት” በኋላ የነበረው ከፍተኛ የገንዘብ እጥረት መደጋገም የማይቻል አድርጎታል። ከስድስት ዓመታት በኋላ፣ በከባድ ልቡ፣ ቫግነር አጥብቆ ቢለምንም፣ በፓርሲፋል የዓለም ፕሪሚየር ላይ ለመሳተፍ ፈቃደኛ አልሆነም። የቀድሞ እጮኛዋ ፍሪትዝ ብራንድ ለትዕይንቱ ገጽታ ተጠያቂ ነበረች። ለሊሊ አዲሱን ስብሰባ መሸከም ያልቻለች መስሎ ነበር።

ይህ በእንዲህ እንዳለ በድራማ ዘፋኝነት ዝነኛ ለመሆን በቅታለች። የእሷ ትርኢት ቬኑስ፣ ኤልዛቤት፣ ኤልሳ፣ ከትንሽ በኋላ ኢሶልዴ እና ብሩንሂልዴ እና፣ የቤቴሆቨን ሊዮኖራ ይገኙበታል። አሁንም ለአሮጌ የቤል ካንቶ ክፍሎች እና እንደ ሉክሪዚያ ቦርጂያ እና ሉቺያ ዲ ላሜርሞር ከዶኒዜቲ ኦፔራ የመጡ ተስፋ ሰጭ ግዢዎች አሁንም ቦታ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1885 ሊሊ ሌማን የመጀመሪያውን የውቅያኖስ አቋራጭ ወደ አሜሪካ አደረገች እና በቅርብ ጊዜ በተከፈተው የሜትሮፖሊታን ኦፔራ ላይ በጥሩ ስኬት አሳይታለች ፣ እናም ይህንን ሰፊ ሀገር በመጎብኘት በፓቲ እና በሌሎችም አሜሪካውያን ዘንድ እውቅናን ማግኘት ችላለች ። . የጣሊያን ትምህርት ቤት ኮከቦች. የኒውዮርክ ኦፔራ Lemanን ለዘላለም ለማግኘት ፈልጋ ነበር ነገር ግን በበርሊን ግዴታዎች ተገድዳ እምቢ አለች። ዘፋኟ የኮንሰርት ጉብኝቷን መጨረስ ነበረባት ፣ በአሜሪካ ውስጥ ሠላሳ ትርኢቶች በበርሊን በሦስት ዓመታት ውስጥ ማግኘት የምትችለውን ያህል ገንዘብ አመጣላት ። ለብዙ አመታት፣ለማን በተከታታይ 13500 ማርክ በአመት እና 90 ማርክን ለአንድ ኮንሰርት ተቀብላለች - ይህ መጠን ለእሷ ቦታ የማይመጥን ነው። ዘፋኟ የእረፍት ጊዜውን እንዲያራዝምላት ለመነች, ነገር ግን እምቢ በማለቷ ውሉ እንዲቋረጥ ተደረገ. በርሊን ለብዙ አመታት ያሳወቀው ቦይኮት በጀርመን ትርኢትዋ ላይ እገዳ ጥሏል። ሊሊ 18 ጊዜ ባከናወነችበት በፓሪስ ፣ በቪየና እና በአሜሪካ የተደረጉ ጉብኝቶች የዘፋኙን ዝና ከፍ በማድረግ በመጨረሻ የንጉሠ ነገሥቱ “ይቅርታ” ወደ በርሊን መንገዷን ከፍቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1896 የኒቤሉንገን ቀለበት እንደገና በባይሩት ታይቷል። አለም አቀፍ ዝናን ባተረፈው በለማን ፊት እጅግ ብቁ የሆነውን የኢሶልዴ ተጫዋች አይተዋል። ኮሲማ ዘፋኙን ጋበዘችው፣ እሷም ተስማማች። እውነት ነው፣ ይህ የስራው ጫፍ ደመና አልባ ሆኖ አልቀረም። የባይሩት እመቤት አምባገነናዊ ልማዶች አላስደሰቷትም። ለነገሩ ዋግነር ወደ እቅዶቹ የጀመረችው እሷ ነበረችው ሊሊ ሌማን፣ እያንዳንዱን አስተያየት በጉጉት የወሰደችው እና እያንዳንዱን ምልክት በሚያስደንቅ ትውስታዋ ውስጥ የጠበቀችው እሷ ነበረች። አሁን ከትዝታዎቿ ጋር ምንም ግንኙነት የሌለውን ነገር ለማየት ተገድዳለች; ሌማን ለኮሲማ ጉልበት እና ዕውቀት ትልቅ ክብር ኖሯት ነገር ግን ምንም አይነት ተቃውሞ ያላስከተለው ትዕቢቷ ነርቮች ላይ ወደቀ። ፕሪማ ዶና “የ1876 የቅዱስ ግሬይል ጠባቂ እና ከእሷ ዋግነር ጋር በተለየ ብርሃን እንደሚታዩ ተሰማት። በአንድ ወቅት፣ በልምምድ ላይ፣ ኮሲማ ልጇን ለመመስከር ጠራችው:- “አንተ፣ ሲግፍሪድ፣ በ1876 ልክ እንደዛ እንደነበር ታስታውሳለህ?” “ትክክል የሆንሽ ይመስለኛል እናቴ” ሲል በታዛዥነት መለሰ። ከሃያ አመት በፊት ገና የስድስት አመት ልጅ ነበር! ሊሊ ሌህማን አሮጊት ቤይሩትን በናፍቆት አስታወሷት ፣ ዘፋኞቹን እያየች ፣ “ሁሌም በፕሮፋይል ውስጥ የቆመች” ፣ መድረክ ላይ ጫጫታ ባለው ማዕበል ተሸፍኖ ፣ ጀርባቸውን ተያይዘው በተቀመጡት በሲግመንድ እና በሲግሊንዴ የፍቅር ወግ ላይ ፣ የራይን ሴት ልጆች አሳዛኝ ድምፆች ፣ ግን የበለጠ “ጠንካራ የእንጨት አሻንጉሊቶች” ብቻ ነፍስን ይጎዳሉ። "ወደ ሮም የሚወስዱ ብዙ መንገዶች አሉ፣ ግን እስከ ዛሬው ቤይሩት አንድ ብቻ - ለባሪያ መገዛት!"

ምርቱ ትልቅ ስኬት ነበር፣ እና በለማ እና በኮሲማ መካከል የነበረው ከባድ አለመግባባት በመጨረሻ በሰላማዊ መንገድ ተፈታ። በመጨረሻ፣ ዋናው ትራምፕ ካርድ አሁንም ሊሊ ሌማን ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1876 በነጻ ዘፈነች ፣ አሁን ግን ሙሉ ክፍያዋን እና 10000 ማርክ በተጨማሪ ለድሆች ሙዚቀኞች ቋሚ አልጋ ወደ ቤይሩት ሆስፒታል ሴንት ኦጋስታ አስተላልፋለች ፣ ስለ እሱ ኮሲማን “በጥልቅ አክብሮት” እና በማያሻማ ፍንጭ በቴሌግራፍ ገልጻለች። በአንድ ወቅት የቤይሩት እመቤት ስለ ዘፋኙ ክፍያ መጠን አዘነች። የእርስ በርስ ጠላትነታቸው ዋናው ምክንያት ምን ነበር? መምራት። እዚህ ሊሊ ሌማን የራሷን ጭንቅላት በትከሻዋ ላይ ነበራት፣ በዚህ ውስጥ በጭፍን ለመታዘዝ በጣም ብዙ ሀሳቦች ነበሩ። በዚያን ጊዜ ዘፋኙ ለዳይሬክቲንግ የሰጠው ትኩረት በጣም ያልተለመደ ነገር ነበር። በትልልቅ ቲያትሮች ውስጥ እንኳን ዳይሬክት ማድረግ ምንም ነገር አልተቀመጠም, መሪው ዳይሬክተር በንፁህ ሽቦዎች ላይ ተሰማርቷል. ኮከቦቹ የፈለጉትን ያደርጉ ነበር። በበርሊን ፍርድ ቤት ቲያትር፣ በዝግጅቱ ውስጥ የነበረው ኦፔራ ከአፈፃፀም በፊት ጨርሶ አልተደገመም እና የአዳዲስ ትርኢቶች ልምምዶች ያለ ገጽታ ተካሂደዋል። “ቀናተኛ የበላይ ተመልካች ሆኖ ከተጫወተችው” እና ከልምምድ በኋላ ቸልተኞችን ሁሉ በግል ካስተናገደችው ከሊሊ ሌህማን በስተቀር የትናንሽ ክፍሎች ተዋናዮችን ማንም ግድ አላደረገም። ለዶና አና ሚና በተጋበዘበት የቪየና ፍርድ ቤት ኦፔራ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የምርት ጊዜዎች ከረዳት ዳይሬክተሩ ማውጣት ነበረባት. ዘፋኙ ግን “ሚስተር ራይችማን ዘፈኑን ሲጨርስ ወደ ቀኝ ይሄዳል፣ እና ሚስተር ቮን ቤክ ወደ ግራ ይሄዳል፣ ምክንያቱም የመልበሻ ክፍሉ በሌላ በኩል ነው።” ሊሊ ሌማን እንዲህ ዓይነቱን ግዴለሽነት ለማቆም ሞክራለች, ስልጣኗ የፈቀደው. ለአንድ ታዋቂ ተከራይ፣ ድንጋይ በተዘጋጀ የይስሙላ ውድ ሣጥን ውስጥ ለማስቀመጥ አሰበች፣ እሱም ሁልጊዜ እንደ ላባ ይወስድ ነበር፣ እና ሸክሙን ሊተው ተቃርቧል፣ “በተፈጥሮ ጨዋታ” ትምህርት አግኝቷል! በፊዲሊዮ ትንታኔ ውስጥ, አቀማመጥን, እንቅስቃሴዎችን እና መደገፊያዎችን በተመለከተ ትክክለኛ መመሪያዎችን ብቻ ሳይሆን የሁሉንም ገጸ-ባህሪያት, ዋና እና ሁለተኛ ደረጃ ሳይኮሎጂን አብራራለች. ለእሷ የኦፔራ ስኬት ምስጢር በአለማቀፋዊ መንፈሳዊ ምኞት ውስጥ በመስተጋብር ብቻ ነበር። በተመሳሳይ ጊዜ ስለ መሰርሰሪያው ተጠራጣሪ ነበረች ፣ ታዋቂውን የማህለርን የቪየና ቡድን በትክክል አልወደዳትም ምክንያቱም አነቃቂ አገናኝ ባለመኖሩ - ተደማጭነት ያለው ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ስብዕና። ጄኔራሉ እና ግለሰቡ በእሷ አስተያየት እርስ በርስ አልተጋጩም ነበር. ዘፋኟ እራሷ እ.ኤ.አ. በ 1876 በ Bayreuth ፣ ሪቻርድ ዋግነር ለፈጠራ ስብዕና ተፈጥሮአዊ ግልፅነት መቆሙን እና የተዋናዩን ነፃነት በጭራሽ እንዳልነካ ማረጋገጥ ትችላለች ።

ዛሬ ስለ "ፊዴሊዮ" ዝርዝር ትንታኔ ምናልባት አላስፈላጊ ይመስላል. ፋኖስ በእስረኛው ፊዴሊዮ ራስ ላይ ማንጠልጠል፣ ወይም ብርሃኑ “ከሩቅ ኮሪዶርዶች” ይፈስ እንደሆነ - በእርግጥ በጣም አስፈላጊ ነው? ሌማን በዘመናዊ ቋንቋ ለጸሐፊው ሐሳብ ታማኝነት ተብሎ ወደሚጠራው እና ስለዚህ ለኮሲማ ዋግነር ያላትን አለመቻቻል በትልቁ በቁም ነገር ቀረበ። ክብረ በዓል፣ ግርማ ሞገስ የተላበሱ አቀማመጦች እና አጠቃላይ የለማ አፈጻጸም ዘይቤ ዛሬ በጣም አሳዛኝ ይመስላል። ኤድዋርድ ሃንስሊክ ተዋናይቷ “ኃያላን የተፈጥሮ ኃይሎች” ባለመኖሩ ተጸጽቷል እና በተመሳሳይ ጊዜ “እንደ ተወለወለ ብረት ማንኛውንም ነገር ለማምረት አስፈላጊ የሆነውን እና ዓይኖቻችንን ወደ ፍጽምና የተወለወለ ዕንቁ የሚያሳየውን ከፍ ያለ መንፈስ” አደንቃለች። Leman ከምርጥ የአዘፋፈን ስልት ያነሰ የእይታ ችሎታ ባለውለታ ነው።

ስለ ኦፔራ ትርኢቶች የሰጠቻቸው አስተያየቶች ፣ በጣሊያን ፖምፕ እና በቫግኒሪያን መድረክ ተጨባጭነት ፣ አሁንም ርዕሰ ጉዳዮችን አላጡም - ወደ ዘፈን እና ሥነ ጥበባት መሻሻል ያዙሩ ፣ ከዚያ ውጤቶቹ በማይነፃፀር የበለጠ ዋጋ ያለው ይሆናል… ሁሉም ማስመሰል ከክፉው ነው ። አንድ!

እንደ መሰረት, ወደ ምስሉ, መንፈሳዊነት, በስራው ውስጥ ህይወት ውስጥ መግባትን አቀረበች. ነገር ግን ሌማን አዲሱን የመድረክ ቦታን መጠነኛ ዘይቤ ለማስረዳት በጣም አርጅቶ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1906 በማህለር ዶን ጁዋን ፕሮዳክሽን ውስጥ ታዋቂው የሮለር ማማዎች ፣ አዲስ የመድረክ ዲዛይን ዘመን የጀመሩት ቋሚ የፍሬም አወቃቀሮች ፣ለማን ፣ ለሮለር እና ለማህለር ባላት ልባዊ አድናቆት ፣ እንደ “አስጸያፊ ቅርፊት” ተደርገዋል።

ስለዚህ የፑቺኒ እና የሪቻርድ ስትራውስን “ዘመናዊ ሙዚቃ” መቆም አልቻለችም፣ ምንም እንኳን በታላቅ ስኬት ትርኢትዋን አንድ ጊዜ ሊቀበለው በማይፈልገው በሁጎ ቮልፍ ዘፈኖች አበለፀገች። ታላቁ ቨርዲ ሌማን ግን ለረጅም ጊዜ ይወድ ነበር። እ.ኤ.አ. ከዚያም በቫዮሌታ ሚና ከፍተኛ ልምድ ያላት የዋግኔሪያን ጀግና የቬርዲ ቤል ካንቶን ጥልቅ ሰብአዊነት ገልጻለች፣ በጣም አስደነገጠቻት እናም ዘፋኙ በደስታ “ብዙዎች እንደሚኮንኑኝ እያወቀ በመላው የሙዚቃ ዓለም ፊት ፍቅሯን ትናዘዛለች። ይሄ … አንድን ሪቻርድ ዋግነርን ካመንክ ፊትህን ደብቅ፣ነገር ግን መረዳዳት ከቻልክ ሳቅ እና ከእኔ ጋር ተዝናና… ንፁህ ሙዚቃ ብቻ አለ፣ እና የፈለከውን መፃፍ ትችላለህ።

የመጨረሻው ቃል, እንዲሁም የመጀመሪያው, ግን ከሞዛርት ጋር ቀርቷል. በሳልዝበርግ የሞዛርት ፌስቲቫሎች አዘጋጅ እና ደጋፊ የሆነው ዶና አና አሁንም በቪየና ስቴት ኦፔራ የታየችው አረጋዊው ሌማን ወደ “ትውልድ አገሯ” ተመለሰች። የታላቁ የሙዚቃ አቀናባሪ የተወለደበትን 150ኛ አመት ምክንያት በማድረግ በትንሿ ከተማ ቲያትር ላይ ዶን ጁዋንን ተጫወተች። በማይጠቅሙ የጀርመን ቅጂዎች ያልረካው ለማን የመጀመሪያውን ጣሊያንን አጥብቆ ጠየቀ። ለትርፍ ስል ሳይሆን በተቃራኒው ለምትወዷቸው እና ለሚወዷቸው ሰዎች በመታገል ፣የልቧን ኦፔራ “በአዲስ ሀሳቦች” ማበላሸት ሳትፈልግ ፣በሚታወቀው ማህለር-ሮሌሪያን ፕሮዳክሽን ላይ ጎን ለጎን እይታ ጣል ብላ ጻፈች ። ቪየና ትዕይንት? ሁለተኛ ደረጃ ጉዳይ ነበር - በሳልዝበርግ በእጃቸው የመጣው ሁሉም ነገር ጥቅም ላይ ውሏል. ግን በሌላ በኩል፣ ለሶስት ወር ተኩል፣ በሊሊ ሌህማን መሪነት፣ በጣም ዝርዝር፣ ከባድ ልምምዶች ቀጠለ። ማክስ ስሌቮህት በእጁ በሻምፓኝ ብርጭቆ ያልሞተው የነጭው የሐር ሪባን ካቫሊየር ፍራንሲስኮ ዲ አንድራዴ የማዕረግ ሚናውን ተጫውቷል ሊሊ ሌማን - ዶና አና። ድንቅ የሆነውን Le Figaroን ከቪየና ያመጣው ማህለር የለማን ምርት ተቺ ነበር። ዘፋኟ በበኩሏ ሁሉንም ድክመቶቿን ቢያውቅም የዶን ጁዋን እትሟን አጥብቆ ተናገረች።

ከአራት አመት በኋላ በሳልዝበርግ የህይወቷን ስራ ዘ Magic Flute በተሰኘው ፕሮዳክሽን ዘውድ ጨረሰች። ሪቻርድ ሜይር (ሳራስትሮ)፣ ፍሬዳ ሄምፔል (የሌሊት ንግሥት)፣ ዮሃና ጋድስኪ (ፓሚና)፣ ሊዮ ስሌዛክ (ታሚኖ) ድንቅ ስብዕናዎች፣ የአዲሱ ዘመን ተወካዮች ናቸው። ሊሊ ሌህማን እራሷ ቀዳማዊት እመቤት ዘፈነች፣ ይህ ሚና በአንድ ወቅት ለመጀመሪያ ጊዜ ስትጫወት ነበር። ክበቡ በሞዛርት ግርማ ስም ተዘግቷል። የ 62 ዓመቷ ሴት አሁንም እንደ አንቶኒዮ ስኮቲ እና ጄራልዲን ፋራር በበጋው ፌስቲቫል ሁለተኛ ርዕስ ውስጥ የዶና አና ሚናን ለመቃወም በቂ ጥንካሬ ነበራት ። የሞዛርት ፌስቲቫል በዋነኛነት የለማን ክብር በነበረው የሞዛርትየም አቀማመጥ ተጠናቀቀ።

ከዚያ በኋላ ሊሊ ሌማን መድረኩን ተሰናበተች። ግንቦት 17 ቀን 1929 ሞተች ፣ ከዚያ ቀድሞውኑ ከሰማኒያ በላይ ነበር። የዘመኑ ሰዎች አንድ ሙሉ ዘመን ከእሷ ጋር እንደሄደ አምነዋል። የሚገርመው ግን የዘፋኙ መንፈስ እና ስራ በአዲስ ብሩህነት ታደሰ፣ነገር ግን በተመሳሳይ ስም፡ ታላቁ ሎታ ሌህማን ከሊሊ ሌማን ጋር ግንኙነት አልነበራትም፣ ነገር ግን በሚገርም ሁኔታ በመንፈስ ወደሷ ቀረበች። በተፈጠሩት ምስሎች, በሥነ-ጥበብ አገልግሎት እና በህይወት ውስጥ, ከፕሪማ ዶና ህይወት በተለየ መልኩ.

K. Khonolka (ትርጉም - R. Solodovnyk, A. Katsura)