Leontyne ዋጋ |

Leontyne ዋጋ

ሊዮንቲና ፕራይስ የቆዳው ቀለም በኦፔራ ተዋንያን ሥራ ላይ ጣልቃ ሊገባ ይችላል ተብሎ ሲጠየቅ፡- “አድናቂዎቹን በተመለከተ፣ በእነርሱ ላይ ጣልቃ አይገባም። ለእኔ ግን እንደ ዘፋኝ በፍጹም። በ "ለም" ግራሞፎን መዝገብ ላይ, ማንኛውንም ነገር መመዝገብ እችላለሁ. ነገር ግን፣ እውነቱን ለመናገር፣ በኦፔራ መድረክ ላይ ያለው እያንዳንዱ ገጽታ ከመዋቢያ፣ ከትወና እና ከመሳሰሉት ጋር የተያያዘ ደስታ እና ጭንቀት ያመጣልኛል። እንደ ዴስዴሞና ወይም ኤልዛቤት፣ እንደ አይዳ ከመድረክ የባሰ ሆኖ ይሰማኛል። ለዛም ነው የኔ “የቀጥታ” ትርክት እኔ የምፈልገውን ያህል ትልቅ ያልሆነው። እጣ ፈንታ ድምጿን ባይነፍጋትም የጨለማ ቆዳ ኦፔራ ዘፋኝ ስራ ከባድ ነው ብሎ መናገር አያስፈልግም።

ሜሪ ቫዮሌት ሊዮንቲና ፕራይስ የተወለደው እ.ኤ.አ. የካቲት 10 ቀን 1927 በደቡብ ዩናይትድ ስቴትስ በሎሬል (ሚሲሲፒ) ከተማ በእንጨት መሰንጠቂያ ውስጥ ከሚሠራው የኔግሮ ቤተሰብ ውስጥ ነው።

ምንም እንኳን መጠነኛ ገቢ ቢኖርም, ወላጆች ሴት ልጃቸውን ትምህርት ለመስጠት ሞክረዋል, እና እሷ እንደ ብዙዎቹ እኩዮቿ በተለየ መልኩ በዊልፈርፎርስ ኮሌጅ ተመርቃ ብዙ የሙዚቃ ትምህርቶችን መውሰድ ችላለች. በመቀጠል፣ ለመጀመሪያው የደስታ አደጋ ካልሆነ መንገዱ ተዘግቶባት ነበር፡ ከሀብታም ቤተሰቦች አንዷ በታዋቂው ጁሊያርድ ትምህርት ቤት እንድትማር የነፃ ትምህርት ዕድል ሾማት።

በአንድ ወቅት፣ ከተማሪዎቹ ኮንሰርቶች በአንዱ ላይ፣ የድምፃዊው ፋኩልቲ ዲን የሊዮንቲና የዲዶ አሪያን ስትዘምር የሰማውን ደስታ መግታት አቃተው፣ “ይህቺ ልጅ ከጥቂት ዓመታት በኋላ በመላው የሙዚቃው ዓለም ትታወቃለች!”

በሌላ የተማሪ ትርኢት ላይ አንዲት ወጣት የኔግሮ ልጃገረድ በታዋቂው ሃያሲ እና አቀናባሪ ቨርጂል ቶምሰን ሰማች። እሱ ያልተለመደ ችሎታዋን የተሰማው የመጀመሪያው ነበር እና በመጪው የአራተኛው ቅዱሳን የኮሚክ ኦፔራ የመጀመሪያ ትርኢት ላይ እንድትጫወት ጋበዘት። ለብዙ ሳምንታት በመድረክ ላይ ታየች እና የተቺዎችን ትኩረት ስቧል። በዚያን ጊዜ አንድ ትንሽዬ የኔግሮ ቡድን “Evrimen-Opera” በገርሽዊን ኦፔራ “ፖርጂ እና ቤስ” ውስጥ ዋናውን ሴት ተዋናይ ትፈልግ ነበር። ምርጫው በዋጋ ላይ ወድቋል።

አርቲስቱ እንዲህ በማለት ያስታውሳል:- “በሚያዝያ 1952 በትክክል ለሁለት ሳምንታት በየቀኑ ብሮድዌይ ላይ እዘምር ነበር፣ ይህ የጆርጅ ጌርሽዊን ወንድም እና የአብዛኞቹን ስራዎቹን ጽሑፎች ደራሲ ኢራ ጌርሽዊን እንዳውቅ ረድቶኛል። ብዙም ሳይቆይ የቤስ አሪያን ከፖርጂ እና ከቤስ ተማርኩኝ እና ለመጀመሪያ ጊዜ በዘፈንኩት ጊዜ በዚህ ኦፔራ ውስጥ ወደ ዋናው ሚና ተጠራሁ።

በሚቀጥሉት ሶስት አመታት ወጣቱ ዘፋኝ ከቡድኑ ጋር በመሆን በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ በደርዘን የሚቆጠሩ ከተሞችን እና ከዚያም ሌሎች አገሮችን - ጀርመን, እንግሊዝን, ፈረንሳይን ተጉዟል. የትም ቦታ ላይ ታዳሚውን በቅን ልቦና በትርጉም ፣ በምርጥ የድምፅ ችሎታዎች ማረከች። ተቺዎች የሊዮንቲ የቤስ ክፍል አስደናቂ አፈጻጸም ሁልጊዜ አስተውለዋል።

በጥቅምት 1953 በዋሽንግተን በሚገኘው የኮንግረስ ኮንግረስ አዳራሽ ውስጥ ወጣቱ ዘፋኝ በሳሙኤል ባርበር የተሰኘውን "የኸርሚት ዘፈኖች" ለመጀመሪያ ጊዜ የድምፅ ዑደት አቀረበ. ዑደቱ የተጻፈው በዋጋ የድምፅ ችሎታዎች ላይ በመመስረት ነው። እ.ኤ.አ. በኖቬምበር 1954 ፕራይስ በኒውዮርክ ከተማ አዳራሽ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የኮንሰርት ዘፋኝ ሆኖ አሳይቷል። በዚያው ሰሞን ከቦስተን ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ጋር ትዘምራለች። ይህን ተከትሎ በሎስ አንጀለስ፣ ሲንሲናቲ፣ ዋሽንግተን ውስጥ ከፊላዴልፊያ ኦርኬስትራ እና ሌሎች ታዋቂ የአሜሪካ የሲምፎኒ ስብስቦች ጋር አፈጻጸም አሳይቷል።

ግልጽ የሆኑ ስኬቶችዎቿ ቢኖሩም ፕራይስ የሜትሮፖሊታን ኦፔራ ወይም የቺካጎ ሊሪክ ኦፔራ መድረክን ብቻ ማለም ይችላል - የኔግሮ ዘፋኞች መዳረሻ በተግባር ተዘግቷል. በአንድ ወቅት፣ በራሷ መግቢያ፣ ሊዮንቲና ወደ ጃዝ ለመግባት አስብ ነበር። ነገር ግን የቡልጋሪያውን ዘፋኝ ሉባ ቬሊች በሰሎሜ ሚና እና ከዚያም በሌሎች ሚናዎች ውስጥ ከሰማች በኋላ በመጨረሻ እራሷን ወደ ኦፔራ ለማቅረብ ወሰነች ። ከአንድ ታዋቂ አርቲስት ጋር ያለው ጓደኝነት ለእሷ ትልቅ የሞራል ድጋፍ ሆኗል.

እንደ እድል ሆኖ፣ አንድ ጥሩ ቀን፣ በቴሌቭዥን ፕሮዳክሽን ውስጥ ቶስካ እንድትዘፍን ግብዣ ቀረበ። ከዚህ አፈጻጸም በኋላ የኦፔራ መድረክ እውነተኛ ኮከብ እንደተወለደ ግልጽ ሆነ። ቶስካ በመቀጠል The Magic Flute፣ ዶን ጆቫኒ፣ እንዲሁም በቴሌቭዥን ላይ፣ ከዚያም በሳን ፍራንሲስኮ ውስጥ በኦፔራ መድረክ ላይ አዲስ የተከፈተ ሲሆን ፕራይስ በF. Poulenc's Opera Dialogues of the Carmelites አፈጻጸም ላይ ተሳትፏል። ስለዚህ በ 1957 ድንቅ ሥራዋ ጀመረች.

ዝነኛዋ ዘፋኝ ሮዛ ፖንሴል ከሊዮንቲና ፕራይስ ጋር የጀመረችውን የመጀመሪያ ስብሰባ አስታውሳ፡-

"ከ"The Force of Destiny" ከምወደው ኦፔራ አሪያስ አንዱን "Pace, pace, mio ​​dio" ከዘፈነች በኋላ በዘመናችን ካሉት በጣም አስደናቂ ድምጾች አንዱን እየሰማሁ እንደሆነ ተገነዘብኩ። ነገር ግን ድንቅ የድምፅ ችሎታዎች በኪነጥበብ ውስጥ ሁሉም ነገር አይደሉም. ብዙ ጊዜ ተሰጥኦ ካላቸው ወጣት ዘፋኞች ጋር ተዋውቄ ነበር፤ በኋላም የበለጸገ የተፈጥሮ አቅማቸውን መገንዘብ ተስኗቸዋል።

ስለዚህ ፣ በፍላጎት እና - አልደብቅም - ከውስጥ ጭንቀት ጋር ፣ በረጅም ንግግራችን ውስጥ ሰውነቷን የባህርይ መገለጫዋን ለመለየት ሞከርኩ። እና ከዛ አስደናቂ ድምጽ እና ሙዚቃ በተጨማሪ ለአርቲስቱ እጅግ በጣም ጠቃሚ የሆኑ ሌሎች በርካታ በጎነቶች እንዳሏት ተገነዘብኩ - እራስን መተቸት፣ ልክንነት፣ ለሥነ ጥበብ ሲባል ትልቅ መስዋዕትነት የመክፈል ችሎታ። እና ይህች ልጅ የችሎታ ከፍታዎችን ለመቆጣጠር፣ የእውነት ድንቅ አርቲስት ለመሆን እንደታቀደች ተገነዘብኩ።

እ.ኤ.አ. በ 1958 ፕራይስ በኤዳ በሦስቱ ዋና ዋና የኦፔራ ማዕከላት - በቪየና ኦፔራ ፣ የለንደን ኮቨንት ጋርደን ቲያትር እና በቬሮና አሬና ፌስቲቫል በድል አድራጊነት የመጀመሪያ ዝግጅቷን አደረገች። በተመሳሳይ ሚና አሜሪካዊው ዘፋኝ እ.ኤ.አ. አይዳ፣ ሊዮንቲና ፕራይስ፣ በትርጓሜዋ የሬናታ ቴባልዲ ሙቀት እና ፍቅር የሊዮኒያ ሪዛኔክን ትርጓሜ ከሚለዩት የዝርዝሮች ሙዚቃነት እና ጥራት ጋር አጣምራለች። ዋጋ ይህንን ሚና የማንበብ ምርጥ ዘመናዊ ወጎች ኦርጋኒክ ውህደት መፍጠር ቻለች ፣ በራሷ ጥበባዊ ስሜት እና በፈጠራ ምናብ በማበልጸግ።

ፕራይስ “አይዳ የቀለሜ ምስል ነው፣ አንድን ዘር፣ አጠቃላይ አህጉርን በማሳየት እና በማጠቃለል። – በተለይ ለራስ መስዋእትነት፣ ለፀጋ፣ ለጀግናዋ ስነ-ልቦና ባላት ዝግጁነት ወደኔ ትቀርባለች። እኛ ጥቁር ዘፋኞች እንደዚህ ባለው ሙላት እራሳችንን የምንገልጽባቸው በኦፔራ ስነ-ጽሑፍ ውስጥ ጥቂት ምስሎች አሉ። ለዛም ነው ገርሽዊንን በጣም የምወደው ፖርጂ እና ቤስ ስለሰጠን።

ታታሪዋ ፣ ስሜታዊዋ ዘፋኝ በእውነቱ የአውሮፓን ተመልካቾችን በእሷ እንኳን ሳበች ፣ በኃያል ሶፕራኖዋ እንጨት የተሞላ ፣ በሁሉም መዝገቦች ውስጥ በተመሳሳይ ጠንካራ ፣ እና አስደናቂ አስገራሚ የመጨረሻ ደረጃዎች ላይ ለመድረስ በችሎታ ፣ በድርጊት ቀላል እና በቀላሉ የማይታወቅ ጣዕም።

ከ 1961 ጀምሮ ሊዮንቲና ፕራይስ ከሜትሮፖሊታን ኦፔራ ጋር ብቸኛ ተዋናይ ነች። በጃንዋሪ XNUMX ላይ በኦፔራ ኢል ትሮቫቶሬ ውስጥ በታዋቂው የኒውዮርክ ቲያትር መድረክ ላይ የመጀመሪያዋን ትጫወታለች። የሙዚቃ ማተሚያው “መለኮታዊ ድምፅ”፣ “ፍጹም የግጥም ውበት”፣ “የቬርዲ ሙዚቃ ሥጋ የለበሰ ግጥሞች” በማለት ውዳሴን አላቋረጠም።

በዚያን ጊዜ በ 60 ዎቹ መገባደጃ ላይ የዘፋኙ የጀርባ አጥንት ከቶስካ እና ከአይዳ በተጨማሪ ፣ በኢል ትሮቫቶሬ ፣ ሊዩ በቱራንዶት ፣ ካርመን ውስጥ ያሉ የሊዮኖራ ክፍሎች ተካተዋል ። በኋላ፣ ፕራይስ አስቀድሞ በታዋቂነት ደረጃ ላይ በነበረበት ጊዜ፣ ይህ ዝርዝር በየጊዜው በአዲስ ፓርቲዎች፣ በአዲስ አርአያ እና በፍቅር ስሜት፣ በባህላዊ ዘፈኖች ተዘምኗል።

የአርቲስቱ ተጨማሪ ስራ በተለያዩ የአለም ደረጃዎች ላይ ተከታታይ ድሎች ሰንሰለት ነው. እ.ኤ.አ. በ 1964 በሞስኮ ውስጥ የላ ስካላ ቡድን አካል በመሆን በካራጃን በሚመራው የቨርዲ ሪኪየም ውስጥ ዘፈነች እና ሞስኮባውያን የጥበብ ሥራዋን አድንቀዋል። በአጠቃላይ ከኦስትሪያዊው ማስትሮ ጋር መተባበር በፈጠራ የህይወት ታሪኳ ውስጥ በጣም ጉልህ ከሆኑ ገፆች አንዱ ሆኗል። ለብዙ አመታት ስማቸው በኮንሰርት እና በቲያትር ፖስተሮች ፣ በመዝገቦች ላይ የማይነጣጠሉ ነበሩ ። ይህ የፈጠራ ጓደኝነት የተወለደው በኒው ዮርክ ውስጥ በአንዱ ልምምድ ወቅት ነው ፣ እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ “የካራጃን ሶፕራኖ” ተብሎ ይጠራል። በካራያን ጥበበኛ መሪነት የኔግሮ ዘፋኝ የችሎታዋን ምርጥ ገፅታዎች ማሳየት እና የፈጠራ ክልሏን ማስፋት ችላለች። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, እና ለዘለአለም, ስሟ ወደ አለም ድምፃዊ ጥበብ ውስጥ ገብቷል.

ከሜትሮፖሊታን ኦፔራ ጋር ስምምነት ቢኖርም ዘፋኙ አብዛኛውን ጊዜዋን በአውሮፓ አሳልፋለች። “ለእኛ ይህ የተለመደ ክስተት ነው” ስትል ለጋዜጠኞች ተናግራለች፣ “እናም በዩናይትድ ስቴትስ ባለው የስራ እጦት ተብራርቷል፡ ኦፔራ ቤቶች ጥቂት ናቸው፣ ግን ብዙ ዘፋኞች አሉ።

የሙዚቃ ሃያሲ ቪቪ ቲሞኪን “አብዛኞቹ የዘፋኙ ቅጂዎች ተቺዎች ለዘመናዊ የድምፅ ብቃት ትልቅ አስተዋፅዖ አድርገው ይመለከቷቸዋል” ብሏል። - ከዘውድ ድግሶቿ አንዱን - ሊዮኖራ በቬርዲ ኢል ትሮቫቶሬ - ሶስት ጊዜ መዝግቧል። እነዚህ ቅጂዎች እያንዳንዳቸው የራሳቸው ጠቀሜታዎች አሏቸው፣ ግን ምናልባት በጣም የሚያስደንቀው በ1970 ከፕላሲዶ ዶሚንጎ፣ ፊዮሬንዛ ኮስሶቶ፣ ሼሪል ሚልስ ጋር በስብስብ ውስጥ የተቀረፀው ቅጂ ነው። ዋጋ በሚያስደንቅ ሁኔታ የቨርዲ ዜማ ተፈጥሮ ይሰማዋል ፣ በረራው ፣ አስማታዊ መግባቱ እና ውበት። የዘፋኙ ድምፅ በሚያስደንቅ ፕላስቲክነት፣ በተለዋዋጭነት፣ በሚንቀጠቀጥ መንፈሳዊነት የተሞላ ነው። ከመጀመሪያው ድርጊት የሊዮኖራ አሪያዋ ምን ያህል ባለቅኔ ትሰማለች ፣ በዚህ ውስጥ ዋጋው በተመሳሳይ ጊዜ ግልጽ ያልሆነ ጭንቀት ፣ ስሜታዊ ደስታን ያመጣል። በአብዛኛው ይህ በካርመን ሚና ውስጥ ለእሷ በጣም ጠቃሚ በሆነው የዘፋኙ ድምጽ “ጨለማ” ቀለም እና በጣሊያንኛ ትርኢት ሚናዎች ውስጥ ልዩ የሆነ ውስጣዊ ድራማ በመስጠት አመቻችቷል። የሊዮኖራ አሪያ እና “ሚሴሬሬ” ከአራተኛው የኦፔራ ድርጊት የሊዮንቲና ፕራይስ በጣሊያን ኦፔራ ውስጥ ካስመዘገቡት ከፍተኛ ስኬቶች መካከል ናቸው። እዚህ የበለጠ ምን እንደሚያደንቁ አታውቁም - አስደናቂው የድምፃዊነት ነፃነት እና ፕላስቲክነት ፣ ድምፁ ወደ ፍፁም መሳሪያ ሲቀየር ፣ ለአርቲስቱ የማይገደብ ተገዥ ፣ ወይም እራስን የመስጠት ፣ ጥበባዊ ማቃጠል ፣ ምስል ፣ ገጸ ባህሪ ሲሰማ እያንዳንዱ የተዘፈነ ሐረግ. ኦፔራ ኢልትሮቫቶሬ በጣም ሀብታም በሆነባቸው በሁሉም የስብስብ ትዕይንቶች ዋጋ በሚያስደንቅ ሁኔታ ይዘምራል። እሷ የእነዚህ ስብስቦች ነፍስ ናት, ​​የሲሚንቶ መሰረት. የዋጋ ድምጽ ሁሉንም ግጥሞች፣ ድራማዊ ግትርነት፣ የግጥም ውበት እና የቨርዲ ሙዚቃ ጥልቅ ቅንነት የሳበ ይመስላል።

እ.ኤ.አ. በ 1974 በሳን ፍራንሲስኮ ኦፔራ ሃውስ ውስጥ የወቅቱ የመክፈቻ ጊዜ ዋጋ ተመልካቾችን ይማርካል ፣ በተመሳሳይ ስም የፑቺኒ ኦፔራ ውስጥ Manon Lescaut አፈፃፀም በተጨባጭ መንገድ ተመልካቾችን ይማርካል-የማኖን ክፍል ለመጀመሪያ ጊዜ ዘፈነች ።

በ 70 ዎቹ መገባደጃ ላይ ዘፋኙ የኦፔራ ትርኢቶቿን ቁጥር በእጅጉ ቀንሷል። በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​በነዚህ ዓመታት ውስጥ ፣ ቀደም ሲል እንደሚመስለው ፣ ከአርቲስቱ ችሎታ ጋር የማይዛመዱ ወደሆኑ ክፍሎች ተለወጠች። እ.ኤ.አ. በ 1979 በሜትሮፖሊታን የአሪድኔን ሚና በአር ስትራውስ ኦፔራ አሪያድኔ አውፍ ናክሶስ ውስጥ ያለውን አፈፃፀም መጥቀስ በቂ ነው። ከዚያ በኋላ ብዙ ተቺዎች አርቲስቱን በዚህ ሚና ውስጥ ካበሩት የስትራውሺያን ዘፋኞች ጋር እኩል አድርገውታል።

ከ 1985 ጀምሮ ዋጋው እንደ ክፍል ዘፋኝ ማድረጉን ቀጥሏል. VV በ 80 ዎቹ መጀመሪያ ላይ የጻፈው ይኸውና. ቲሞኪን፡- “የቻምበር ዘፋኝ የሆነችው የፕራይስ ዘመናዊ ፕሮግራሞች ለጀርመን እና ለፈረንሣይኛ የድምፅ ግጥሞች ያላትን ሀዘኔታ እንዳልቀየረች ይመሰክራሉ። እርግጥ ነው፣ በሥነ ጥበባዊ ወጣትነቷ ከነበሩት ዓመታት በተለየ መንገድ ትዘፍናለች። በመጀመሪያ ደረጃ, የድምጿ ቲምብር "ስፔክትረም" ተለውጧል - በጣም "የጨለመ", የበለፀገ ሆኗል. ነገር ግን፣ ልክ እንደበፊቱ፣ ቅልጥፍና፣ የድምፅ ምህንድስና ውበት፣ የአርቲስቱ ረቂቅ ስሜት ተለዋዋጭ “ፈሳሽ” የድምፅ መስመሩ በጣም አስደናቂ ነው…