Edita Gruberova |

Edita Gruberová

ኤዲታ ግሩቤሮቫ, በዓለም ላይ ካሉት የመጀመሪያዎቹ የኮሎራታራ ሶፕራኖዎች አንዱ, በአውሮፓ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በሩሲያ ውስጥም ይታወቃል, ምንም እንኳን በኋለኛው ውስጥ በዋናነት ከሲዲዎች እና የቪዲዮ ካሴቶች. ግሩቤሮቫ የኮሎራቱራ ዘፋኝ ጨዋ ነች፡ ትሪሎቿ ከጆአን ሰዘርላንድ ጋር ብቻ ሊነፃፀሩ ይችላሉ፣ በአንቀጾቿ ውስጥ እያንዳንዱ ማስታወሻ ልክ እንደ ዕንቁ ይመስላል፣ ከፍተኛ ማስታወሻዎቿ ከተፈጥሮ በላይ የሆነ ነገር ያስመስላሉ። ጂያንካርሎ ላንዲኒ ከታዋቂው ዘፋኝ ጋር እየተነጋገረ ነው።

Edita Gruberova እንዴት ጀመረች?

ከምሽት ንግሥት. በቪየና ውስጥ በዚህ ሚና የመጀመሪያዬን ሰራሁ እና በመላው አለም ዘፈነሁት፣ ለምሳሌ በኒውዮርክ በሚገኘው ሜትሮፖሊታን ኦፔራ። በዚህ ምክንያት በሌሊት ንግሥት ላይ ትልቅ ሥራ መሥራት እንደማትችል ተገነዘብኩ። ለምን? አላውቅም! ምናልባት የእኔ እጅግ በጣም ከፍተኛ ማስታወሻዎች በቂ ላይሆኑ ይችላሉ። ምናልባት ወጣት ዘፋኞች ይህንን ሚና በደንብ መጫወት አይችሉም, ይህም በእውነቱ እነሱ ከሚያስቡት በላይ በጣም ከባድ ነው. የሌሊት ንግሥት እናት ናት፣ ሁለተኛዋ አሪያ ደግሞ በሞዛርት ከተጻፉት እጅግ በጣም አስደናቂ ገፆች አንዱ ነው። ወጣቶች ይህንን ድራማ መግለጽ አልቻሉም። መዘንጋት የለብንም ፣ ከመጠን በላይ ከፍተኛ ማስታወሻዎች ካልሆነ ፣ ሁለቱ የሞዛርት አርያዎች በማዕከላዊ ቴሲቱራ ፣ የድራማ ሶፕራኖ እውነተኛ ቴሲቱራ ውስጥ ተጽፈዋል። ይህንን ክፍል ለሃያ ዓመታት ያህል ከዘፈንኩ በኋላ፣ ይዘቱን በትክክል መግለጽ፣ የሞዛርት ሙዚቃን በተገቢው ደረጃ ማሳየት የቻልኩት።

የእርስዎ ጉልህ ድል በድምፅ ማእከላዊ ዞን ውስጥ በጣም ገላጭነትን ማግኘታችሁ ነው?

አዎ አዎ ማለት አለብኝ። እጅግ በጣም ከፍተኛ ማስታወሻዎችን መምታት ሁልጊዜ ለእኔ ቀላል ነበር። ከኮንሰርቫቶሪ ዘመን ጀምሮ ምንም ዋጋ እንደማያስከፍለኝ ከፍተኛ ማስታወሻዎችን አሸንፌያለሁ። ወዲያው አስተማሪዬ የኮሎራቱራ ሶፕራኖ መሆኔን ተናገረ። የድምፄ ከፍ ያለ አቀማመጥ ፍፁም ተፈጥሯዊ ነበር። ማዕከላዊው መዝገብ ላይ ድል ማድረግ ነበረብኝ እና ገላጭነቱ ላይ መሥራት ነበረብኝ። ይህ ሁሉ የመጣው በፈጠራ ብስለት ሂደት ውስጥ ነው።

ሥራህ እንዴት ቀጠለ?

ከምሽት ንግሥት በኋላ በሕይወቴ ውስጥ ትልቅ ጠቀሜታ ያለው ስብሰባ ተካሄደ - ከዘርቢኔታ ከአሪያድኔ አውፍ ናክስስ ጋር። ይህን አስደናቂ የሪቻርድ ስትራውስ የቲያትር ምስል ለመቅረጽ፣ ለመሄድም ረጅም መንገድ ወስዶብኛል። በ1976 ይህን ክፍል በካርል ቦህም ስር ስዘምር ድምፄ በጣም ትኩስ ነበር። ዛሬም ፍፁም መሳሪያ ነው፣ ነገር ግን ባለፉት አመታት ከፍተኛውን ገላጭነት፣ አስደናቂ ሃይል እና ዘልቆ ለማውጣት በእያንዳንዱ ማስታወሻ ላይ ማተኮር ተምሬያለሁ። ድምጽን በትክክል እንዴት መገንባት እንዳለብኝ፣ የድምፄን ጥራት የሚያረጋግጥ እግር እንዴት ማግኘት እንደምችል ተምሬያለሁ፣ ከሁሉም በላይ ግን በእነዚህ ሁሉ ግኝቶች እገዛ ድራማን በጥልቀት መግለጽ እንደሚቻል ተማርኩ።

ለድምጽዎ ምን አደገኛ ሊሆን ይችላል?

በጣም የምወደውን "ጄኑፋ" በጃናሴክ ብዘምር ለድምፄ አደገኛ ነው። ዴዝዴሞናን ብዘምር ለድምፄ አደገኛ ነው። ቢራቢሮ ብዘምር ለድምፄ አደገኛ ነው። ወዮልኝ እንደ ቢራቢሮ ባለ ገፀ ባህሪ እንድታለል ፈቅጄ በማንኛውም ዋጋ ለመዘመር ከወሰንኩኝ።

በዶኒዜቲ ኦፔራ ውስጥ ያሉ ብዙ ክፍሎች የተፃፉት በማዕከላዊ ቴሲቱራ ነው (የቤርጋሞ ጌታ የጊዲታ ፓስታ ድምጽ ያሰበው የነበረውን አን ቦሊንን ማስታወስ ይበቃል)። ለምን የእነርሱ ቴሲቱራ ድምጽዎን አይጎዳውም, ቢራቢሮ ግን ያጠፋል?

የማዳማ ቢራቢሮ ድምፅ ከዶኒዜቲ የተለየ በሆነው ኦርኬስትራ ጀርባ ላይ ይሰማል። በድምጽ እና በኦርኬስትራ መካከል ያለው ግንኙነት በድምፅ በራሱ ላይ የተቀመጡትን መስፈርቶች ይለውጣል. በአስራ ዘጠነኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያዎቹ አስርት ዓመታት ውስጥ የኦርኬስትራ ዓላማ በድምፅ ውስጥ ጣልቃ ለመግባት ፣ በጣም ጠቃሚ ጎኖቹን ለማጉላት አልነበረም ። በፑቺኒ ሙዚቃ ውስጥ በድምፅ እና በኦርኬስትራ መካከል ግጭት አለ። ኦርኬስትራውን ለማሸነፍ ድምፁ መወጠር አለበት። እና ጭንቀት ለእኔ በጣም አደገኛ ነው። ሁሉም ሰው ሊሰጥ የማይችለውን ወይም የማይችለውን ለረጅም ጊዜ ከድምፁ በመጠየቅ ሳይሆን በተፈጥሮ መንገድ መዘመር አለበት። ያም ሆነ ይህ፣ በገለፃ፣ በቀለም፣ በድምፅ ቃላቶች መስክ በጣም ጥልቅ ፍለጋ በድምፅ ማቴሪያል ስር እንደተተከለች ማዕድን እንደሆነ መታወቅ አለበት። ይሁን እንጂ እስከ ዶኒዜቲ ድረስ አስፈላጊዎቹ ቀለሞች የድምፅ ቁሳቁሶችን አደጋ ላይ አይጥሉም. ትርጒሜን ወደ ቨርዲ ለማስፋት ወደ ጭንቅላቴ ከወሰድኩት አደጋ ሊፈጠር ይችላል። በዚህ ጉዳይ ላይ ችግሩ ከማስታወሻዎች ጋር አይደለም. ሁሉም ማስታወሻዎች አሉኝ, እና በቀላሉ እዘምራለሁ. ግን የአሚሊያን አሪያ “ካርሎ ቪቪ” ብቻ ሳይሆን መላውን ኦፔራ “ዘራፊዎችን” ለመዝፈን ከወሰንኩ በጣም አደገኛ ነው። እና በድምፅ ላይ ችግር ካለ ምን ማድረግ አለበት?

ድምጹ ከአሁን በኋላ "መጠገን" አይችልም?

አይ, አንድ ጊዜ ድምጹ ከተጎዳ, ለማስተካከል በጣም ከባድ ነው, የማይቻል ከሆነ.

በቅርብ ዓመታት ውስጥ በዶኒዜቲ ኦፔራ ውስጥ ብዙ ጊዜ ዘፍነሃል። በፊሊፕስ የተቀዳው ሜሪ ስቱዋርት በአን ቦሊን ፣ ኤልዛቤት በሮበርት ዴቭር ፣ ማሪያ ዲ ሮጋን ክፍሎች የተቀረጹ ቅጂዎች ተከትለዋል ። የአንድ ነጠላ ዲስኮች መርሃ ግብር ከሉክሪዚያ ቦርጂያ የመጣ አሪያን ያካትታል። ከእነዚህ ገጸ-ባህሪያት ውስጥ የትኛው ነው ለድምጽዎ የበለጠ የሚስማማው?

ሁሉም የዶኒዜቲ ገፀ-ባህሪያት ተስማሚ ናቸው። ከአንዳንድ ኦፔራዎች እኔ የምቀዳው አሪያስን ብቻ ነው፣ ይህ ማለት ግን እነዚህን ኦፔራዎች ሙሉ ለሙሉ ለመስራት ፍላጎት የለኝም ማለት ነው። በ Caterina Cornaro ውስጥ ቴሲቱራ በጣም ማዕከላዊ ነው; ሮዝመንድ እንግሊዘኛ አይማርከኝም። ምርጫዬ ሁል ጊዜ በድራማው የታዘዘ ነው። በ "Robert Devere" ውስጥ የኤልዛቤት ምስል በጣም አስደናቂ ነው. ከሮበርት እና ከሳራ ጋር የነበራት ስብሰባ በእውነቱ ቲያትር ነው እና ስለሆነም ዋና ዶናን ለመሳብ አልቻለም። እንደዚህ ባለ ቀልብ የሚስብ ጀግና የማይታለል ማን አለ? በማሪያ ዲ ሮጋን ውስጥ ብዙ ምርጥ ሙዚቃ አለ። ይህ ኦፔራ ከሌሎች የዶኒዜቲ አርእስቶች ጋር ሲወዳደር ብዙም አለመታወቁ በጣም ያሳዝናል። እነዚህ ሁሉ የተለያዩ ኦፔራዎች አንድ የሚያደርጋቸው አንድ ባህሪ አላቸው። የዋና ገፀ ባህሪያቱ ክፍሎች የተፃፉት በማዕከላዊ ቴሲቱራ ነው። ልዩነቶችን ወይም ቃላቶችን ለመዘመር ማንም አይጨነቅም፣ ነገር ግን ማዕከላዊው የድምፅ መዝገብ በዋናነት ጥቅም ላይ ይውላል። ይህ ምድብ ብዙውን ጊዜ በጣም ረጅም ነው ተብሎ የሚታሰበውን ሉሲያን ያካትታል። ዶኒዜቲ ለኮሎራታራ ጥረት አላደረገም፣ ነገር ግን የድምፁን ገላጭነት እየፈለገ፣ ጠንካራ ስሜት ያላቸውን ገጸ-ባህሪያት ፈልጎ ነበር። እስካሁን ካላገኘኋቸው ጀግኖች መካከል ታሪካቸው እንደሌሎች ታሪክ አያሸንፈኝም ሉክሪዚያ ቦርጂያ ትገኛለች።

በ aria “O luce di quest'anima” ውስጥ ልዩነቶችን በሚመርጡበት ጊዜ ምን ዓይነት መስፈርት ይጠቀማሉ? ወደ ወግ ትመለሳለህ ፣ በራስህ ላይ ብቻ ታምነሃል ፣ ያለፈውን የታወቁ በጎነት ቀረጻዎችን ያዳምጣል?

የጠቀስኳቸውን መንገዶች ሁሉ እከተላለሁ እላለሁ። አንድ ክፍል ስትማር ብዙውን ጊዜ ከአስተማሪዎች ወደ አንተ የሚመጣውን ወግ ትከተላለህ። በታላላቅ virtuosos ጥቅም ላይ የዋሉ እና ከሪቺ ወንድሞች ዘሮች የተወረሱትን የ cadenzas አስፈላጊነት መርሳት የለብንም. እርግጥ ነው የቀደሙት ታላላቅ ዘፋኞች የተቀረጹትን ቀረጻ አዳምጣለሁ። ዞሮ ዞሮ ምርጫዬ ነፃ ነው፣ የኔ የሆነ ነገር በባህሉ ላይ ተጨምሮበታል። በጣም አስፈላጊ ነው, ነገር ግን መሰረቱ, ማለትም, የዶኒዜቲ ሙዚቃ, በተለዋዋጭነት አይጠፋም. በኦፔራ ሙዚቃ ልዩነቶች እና ልዩነቶች መካከል ያለው ግንኙነት ተፈጥሯዊ ሆኖ መቆየት አለበት። አለበለዚያ የአሪያው መንፈስ ይጠፋል. ከጊዜ ወደ ጊዜ ጆአን ሰዘርላንድ ከኦፔራ ጣዕም እና ዘይቤ ጋር ምንም ግንኙነት የሌላቸውን ልዩነቶች ዘፈነች ። በዚህ አልስማማም። ዘይቤ ሁል ጊዜ መከበር አለበት።

ወደ ስራህ መጀመሪያ እንመለስ። ስለዚ፡ ናይቲ ንግስቲ ዜርቢነታ ዝመርሓሉ እዋን፡ ንየሆዋ ዜፍቅረና ኽንገብር ኣሎና።

ከዚያም ሉሲያ. በዚህ ሚና ለመጀመሪያ ጊዜ የተጫወትኩት በ1978 በቪየና ነበር። መምህሬ ሉቺያን ለመዘመር በጣም ገና እንደሆነ እና በጥንቃቄ ወደፊት መሄድ እንዳለብኝ ነግሮኛል። የማብሰያው ሂደት በተቃና ሁኔታ መሄድ አለበት.

ሥጋ የለበሰ ባሕርይ ወደ ጉልምስና ለመድረስ ምን ያስፈልገዋል?

አንድ ሰው ክፍሉን በጥበብ መዘመር አለበት, አዳራሾች በጣም ሰፊ በሆነባቸው ትላልቅ ቲያትሮች ውስጥ ብዙ ማከናወን የለበትም, ይህም ለድምጽ ችግር ይፈጥራል. እና የድምፁን ችግሮች የሚረዳ መሪ ያስፈልግዎታል. ለሁሉም ጊዜ የሚሆን ስም ይኸውና፡ ጁሴፔ ፓታኔ። ለድምፅ ምቹ ሁኔታዎችን እንዴት መፍጠር እንደሚቻል በደንብ የሚያውቅ መሪ ነበር።

ውጤቱ በፅሁፍ መጫወት አለበት ወይንስ አንዳንድ አይነት ጣልቃገብነት አስፈላጊ ነው?

ጣልቃ መግባት የሚያስፈልገው ይመስለኛል። ለምሳሌ, የፍጥነት ምርጫ. ፍጹም ትክክለኛ ፍጥነት የለም። በእያንዳንዱ ጊዜ መምረጥ አለባቸው. ድምፁ ራሱ ምን እና እንዴት ማድረግ እንደምችል ይነግረኛል። ስለዚህ, ቴምፕስ ከአፈፃፀም ወደ አፈፃፀም, ከአንድ ዘፋኝ ወደ ሌላ ሊለወጥ ይችላል. ፍጥነቱን ለማስተካከል የፕሪማ ዶና ፍላጎትን ለማርካት አይደለም. ይህ ማለት እርስዎ ከሚጠቀሙት ድምጽ ውስጥ ምርጡን አስደናቂ ውጤት ማግኘት ማለት ነው። የፍጥነት ችግርን ችላ ማለት ወደ አሉታዊ ውጤቶች ሊመራ ይችላል.

ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ጥበብህን ለአነስተኛ ሪከርድ ኩባንያ የሰጠህበት ምክንያት ምንድን ነው, እና ታዋቂው ግዙፎች አይደለም?

ምክንያቱ በጣም ቀላል ነው. ዋናዎቹ የሪከርድ መለያዎች ለመቅረጽ የምፈልጋቸውን ርዕሶች ምንም ፍላጎት አላሳዩም እናም በውጤቱም በሕዝብ ዘንድ ተቀባይነት አግኝተዋል። "ማሪያ ዲ ሮጋን" ህትመት ከፍተኛ ፍላጎት አነሳ.

የት ነው የሚሰማህ?

በመሠረቱ፣ እንቅስቃሴዎቼን በሶስት ቲያትሮች እገድባለሁ፡ በዙሪክ፣ ሙኒክ እና ቪየና። እዚያም ከሁሉም አድናቂዎቼ ጋር ቀጠሮ ያዝኩ።

ከኤዲታ ግሩቤሮቫ ጋር የተደረገ ቃለ ምልልስ በሎፔራ መጽሔት ፣ ሚላን ታትሟል

PS አሁን ታላቅ ተብሎ ሊጠራ ከሚችለው ዘፋኙ ጋር የተደረገ ቃለ ምልልስ ከብዙ አመታት በፊት ታትሟል። በአጋጣሚ፣ ተርጓሚው ባለፉት ጥቂት ቀናት ውስጥ የሉክሬዢያ ቦርጊያን የቀጥታ ስርጭት በቪየና ከሚገኘው የስታት ኦፔር ከኤዲታ ግሩቤሮቫ ጋር በመሪነት ሚናው ሰማ። ግርምትን እና አድናቆትን ለመግለጽ አስቸጋሪ ነው፡ የ64 ዓመቱ ዘፋኝ በጥሩ ሁኔታ ላይ ነው። የቪየና ህዝብ በጋለ ስሜት ተቀብሏታል። በጣሊያን ውስጥ ግሩቤሮቫ አሁን ባለችበት ሁኔታ የበለጠ ከባድ ህክምና ይደረግላት ነበር እና ምናልባትም “ከእንግዲህ እንደቀድሞው አይደለችም” ብለው ይናገሩ ነበር። ሆኖም ፣ ይህ በቀላሉ የማይቻል መሆኑን የጋራ ማስተዋል ያዛል። በእነዚህ ቀናት ኤዲታ ግሩቤሮቫ የ XNUMX ኛውን የስራ አመታዊ አመቷን አከበረች። በእሷ ዕድሜ በእንቁ ኮሎራታራ እና በሚያስደንቅ እጅግ በጣም ከፍተኛ የማስታወሻ ቀጫጭን ጥበብ የሚኮሩ ዘፋኞች ጥቂት ናቸው። ግሩቤሮቫ በቪየና ያሳየችው ይህንኑ ነው። ስለዚህ እሷ እውነተኛ ዲቫ ነች። እና ምናልባትም, በእርግጥ የመጨረሻው (አይኤስ).

መጀመሪያ 1968 (ብራቲስላቫ፣ የሮዚና አካል)። ከ 1970 ጀምሮ በቪየና ኦፔራ (የሌሊት ንግሥት, ወዘተ.). ከ 1974 ጀምሮ በሳልዝበርግ ፌስቲቫል ላይ ከካራጃን ጋር ሰርታለች።ከ1977 ጀምሮ በሜትሮፖሊታን ኦፔራ (የመጀመሪያው የሌሊት ንግስት)። እ.ኤ.አ. በ1984 የጁልየትን ሚና በቤሊኒ ካፑሌቲ ኢ ሞንቴቺ በኮቨንት ጋርደን ውስጥ በግሩም ሁኔታ ዘፈነች። እሷ በላ Scala (የኮንስታንዛ ክፍል በሞዛርት ከሴራሊዮ ጠለፋ እና ሌሎች)።

በዶኒዜቲ (1992, ሙኒክ) ተመሳሳይ ስም ባለው ኦፔራ ውስጥ የቫዮሌታ ሚና (1995 ፣ ቬኒስ) የመጨረሻዎቹ ዓመታት ትርኢቶች መካከል አን ቦሊን። ከምርጥ ሚናዎች መካከል ሉሲያ፣ ኤልቪራ በቤሊኒ ዘ ፒዩሪታኖች፣ ዜርቢኔታ በአሪያድኔ አውፍ ናክስስ በአር.ስትራውስ ይገኙበታል። በኦፔራ ውስጥ በዶኒዜቲ፣ ሞዛርት፣ አር. ስትራውስ እና ሌሎችም በርካታ ሚናዎችን መዝግባለች። በኦፔራ ፊልሞች ላይ ተጫውታለች። ከቀረጻዎቹ ውስጥ፣ የቫዮሌታ (ኮንዳክተር ሪዚ፣ ቴልዴክ)፣ ዜርቢኔትታ (አስመራጭ Böhm፣ Deutsche Grammophon) ክፍሎችን እናስተውላለን።

E. Tsodokov, 1999