Cadence |

የድምጽ ለውጥ (የጣሊያን ካዴንዛ፣ ከላቲን ካዶ – ወድቄያለሁ፣ አበቃለሁ), ግልጽነት (የፈረንሣይ ቋንቋ).

1) የመጨረሻ harmonic. (እንዲሁም ዜማ) ማዞሪያ፣ የመጨረሻው ሙዚቃዊ። ግንባታ እና ሙሉነት, ሙሉነት መስጠት. በ 17 ኛው-19 ኛው ክፍለ ዘመን በዋና-ጥቃቅን የቃና ስርዓት. በ K. ብዙውን ጊዜ የተዋሃዱ ሜትሮሮቲክ ናቸው. ድጋፍ (ለምሳሌ ፣ በቀላል ጊዜ በ 8 ኛ ወይም 4 ኛ ባር ውስጥ ያለው ሜትሪክ ዘዬ) እና በጣም ተግባራዊ ከሆኑ አስፈላጊ ህትመቶች በአንዱ ማቆሚያ (በ I ፣ V ፣ ብዙ ጊዜ በ IV ደረጃ ፣ አንዳንድ ጊዜ በሌሎች ኮርዶች)። ሙሉ ፣ ማለትም ፣ በቶኒክ (ቲ) ላይ ያበቃል ፣ የኮርድ ጥንቅር ትክክለኛ (VI) እና ፕላጋል (IV-I) ይከፈላሉ ። T በዜማ ከታየ K. ፍጹም ነው። የፕሪም አቀማመጥ, በከባድ መለኪያ, ከዋና (D) ወይም ከዋና (S) በኋላ. መልክ እንጂ ዝውውር ላይ አይደለም. ከነዚህ ሁኔታዎች ውስጥ አንዱ ከሌለ, ወደ. ፍጽምና የጎደለው እንደሆነ ይቆጠራል. K.፣ በ D (ወይም S) ያበቃል፣ ይባላል። ግማሽ (ለምሳሌ IV, II-V, VI-V, I-IV); አንድ ዓይነት ግማሽ-ትክክለኛ. K. ተብሎ ሊጠራ ይችላል. ፍሪጂያን ካዴንስ (የመጨረሻው የማዞሪያ አይነት IV6-V በሃርሞኒክ አናሳ)። ልዩ ዓይነት የሚባሉት ናቸው. የተቋረጠ (ሐሰት) K. - ትክክለኛ መጣስ. ለ. በመተካት ቶኒክ ምክንያት. ትራይድስ በሌሎች ኮርዶች (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ወዘተ.).

ሙሉ cadenzas

ግማሽ cadenzas. የፍሪጊያን ድፍረት

የተቋረጡ ክዳኖች

በሙዚቃ ውስጥ ባለው ቦታ። ቅጽ (ለምሳሌ, በጊዜው ውስጥ) መካከለኛ K. መለየት (በግንባታው ውስጥ, ብዙ ጊዜ IV ወይም IV-V ይተይቡ), የመጨረሻ (በግንባታው ዋናው ክፍል መጨረሻ ላይ, አብዛኛውን ጊዜ VI) እና ተጨማሪ (ከግንባታው በኋላ የተያያዘ) የመጨረሻ K.፣ t ማለትም whorls VI ወይም IV-I)።

harmonic formulas-K. በታሪክ ሞኖፎኒክ ዜማ ይቅደም። መደምደሚያዎች (ማለትም፣ በመሠረቱ፣ K.) በመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ላይ ባለው የሞዳል ሥርዓት እና ህዳሴ (የመካከለኛው ዘመን ሁነታዎችን ይመልከቱ)፣ የሚባሉት። አንቀጾች (ከላቲ. ክላውደር - ለመደምደም). አንቀጹ ድምጾቹን ይሸፍናል፡- አንቲፔንልቲም (antepaenultima፣ ቀዳሚ ፔኑሊቲሜት)፣ ፔኑቲም (paenultima፣ penultimate) እና ኡልቲማ (ኡልቲማ፣ የመጨረሻ)። ከነሱ ውስጥ በጣም አስፈላጊዎቹ ፔንሊቲም እና መጨረሻ ናቸው. በመጨረሻው ላይ ያለው አንቀጽ ፍጹም K. (clausula perfecta)፣ በሌላ በማንኛውም ቃና - ፍጽምና የጎደለው (clausula imperfecta) ተደርጎ ይወሰድ ነበር። ብዙ ጊዜ ያጋጠሙት አንቀጾች እንደ “ትሬብል” ወይም ሶፕራኖ (VII-I)፣ “alto” (VV)፣ “tenor” (II-I)፣ ሆኖም ግን፣ ለተዛማጅ ድምጾች ያልተመደቡ እና ከሰር. 15ኛ ሐ. "ባስ" (VI). ከቀዳሚው ደረጃ VII-I ልዩነት ፣ ለአሮጌ frets የተለመደው ፣ የሚባሉትን ሰጠ። “የላንዲኖ አንቀጽ” (ወይም በኋላ “የላንዲኖ ካዴንዛ”፤ VII-VI-I)። የእነዚህ (እና ተመሳሳይ) ዜማዎች በአንድ ጊዜ ጥምረት። K. ያቀናበረው የካዳንስ ኮርድ ግስጋሴዎች፡-

አንቀጾች

“በክርስቶስ የሚገባህን ማንን” ምግባር። 13 ሐ.

ጂ ደ ማቾ ሞቴት። 14ኛ ሐ.

ገ. መነኩሴ. የሶስት-ክፍል የመሳሪያ ቁራጭ. 15ኛ ሐ.

ጄ. ኦኬጌም. Missa sine nomina, Kyrie. 15ኛ ሐ.

በተመሳሳይ መንገድ harmonic መነሳት. turnover VI በማጠቃለያው ላይ የበለጠ እና የበለጠ ስልታዊ በሆነ መንገድ ጥቅም ላይ ውሏል። K. (ከ 2 ኛው ክፍለ ዘመን 15 ኛ አጋማሽ እና በተለይም በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን, ከፕላግ, "ቤተክርስቲያን", K. IV-I ጋር). የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የጣሊያን ቲዎሪስቶች. “K” የሚለውን ቃል አስተዋወቀ።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አካባቢ ጀምሮ. cadence turnover VI (ከ "ተገላቢጦሽ" IV-I ጋር) የጨዋታውን ወይም የክፍሉን መደምደሚያ ብቻ ሳይሆን ሁሉንም ግንባታዎች ዘልቆ ይገባል. ይህ ወደ አዲስ የሞድ እና የስምምነት መዋቅር አመራ (አንዳንድ ጊዜ የ cadence harmony - Kadenzharmonik ይባላል)።

የስምምነት ስርዓት ጥልቅ ንድፈ ሃሳባዊ ማረጋገጫ በዋና ትንተና - ትክክለኛ። K. - በJF Rameau ባለቤትነት የተያዘ. ሙዚቃ-ሎጂክን አብራርቷል። ስምምነት ኮርድ ግንኙነቶች K., በተፈጥሮ ላይ መታመን. በሙሴ ተፈጥሮ ውስጥ የተቀመጡት ቅድመ-ሁኔታዎች። ድምጽ: ዋናው ድምጽ በቶኒክ ድምጽ ቅንብር ውስጥ ይዟል, ስለዚህም, በእሱ የተፈጠረ ነው; የበላይነቱን ወደ ቶኒክ የሚደረግ ሽግግር የተገኘው (የተፈጠረ) ንጥረ ነገር ወደ መጀመሪያው ምንጭ መመለስ ነው. ራሜው ዛሬም ድረስ ያሉትን የ K ዝርያዎች ምደባ ሰጥቷል-ፍጹም (ፓርፋይት, VI), ፕላጋል (Rameau እንደሚለው, "ስህተት" - መደበኛ ያልሆነ, IV-I), የተቋረጠ (በትክክል "የተሰበረ" - rompue, V-VI, V - IV) የትክክለኛው የ K. ("ሶስትዮሽ መጠን" - 3: 1) አምስተኛው ሬሾን ማራዘም ከ VI-IV በተጨማሪ (ለምሳሌ I-IV-VII-III-VI- አይነት በቅደም ተከተል) II-VI)፣ ራሜዎ “የኬን መምሰል” ተብሎ ተጠርቷል። (የ cadence ፎርሙላ በጥንድ ኮርዶች ማራባት፡ I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman እና ከዚያ X. Riemann የዋናውን ጥምርታ ዲያሌክቲክ ገልጿል። ክላሲካል ኮርዶች. K. እንደ ሃውፕትማን አባባል የመነሻ ቶኒክ ውስጣዊ ቅራኔው በ "bifurcation" ውስጥ ነው, እሱም ከንዑስ ገዢው ጋር ተቃራኒ ግንኙነቶች (የቶኒክ ዋናውን ድምጽ እንደ አምስተኛ ይይዛል) እና ለዋና (አምስተኛውን የያዘ) የቶኒክ እንደ ዋናው ድምጽ) . እንደ Riemann የቲ እና ዲ መለዋወጫ ቀላል ያልሆነ ዲያሌክቲካዊ ነው። የድምጽ ማሳያ. ከቲ ወደ ኤስ ሽግግር (ይህም በቲ ውስጥ ከዲ መፍታት ጋር ተመሳሳይ ነው), ልክ እንደ, በስበት መሃከል ውስጥ ጊዜያዊ ለውጥ ይከሰታል. የዲ ገጽታ እና በቲ ውስጥ ያለው መፍትሄ የቲ የበላይነትን እንደገና ይመልሳል እና በከፍተኛ ደረጃ ያረጋግጣል።

BV አሳፊየቭ ከኢንቶኔሽን ፅንሰ-ሀሳብ አንጻር K.ን አብራርቷል. እሱ K. እንደ የባህሪው የባህሪ አካላት አጠቃላይነት ፣ እንደ የቅጥ የግለሰብ ኢንቶኔሽናል ሜሎሃርሞኒክስ ውስብስብ ነው ። ቀመሮች, በትምህርት ቤት ንድፈ ሃሳብ እና ቲዎሬቲካል የተደነገገው ቀደም ሲል የተቋቋመው "ዝግጁ-የተሰራ ማበብ" መካኒካዊነት መቃወም. ማጠቃለያዎች.

የስምምነት ዝግመተ ለውጥ በ con. 19 ኛው እና 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ K. ቀመሮች ሥር ነቀል ለውጥ አምጥተዋል። ምንም እንኳን K. ተመሳሳይ አጠቃላይ የአጻጻፍ ሎጂክን ማሟላት ቢቀጥልም. ተግባሩን ይዘጋል. ዞሮ ዞሮ ፣ ይህንን ተግባር የመገንዘቢያ ዘዴዎች አንዳንድ ጊዜ ሙሉ በሙሉ በሌሎች ይተካሉ ፣ ይህም እንደ የተወሰነ የድምፅ ቁሳቁስ (በዚህ ምክንያት ፣ “K” የሚለውን ቃል በሌሎች ጉዳዮች የመጠቀም ህጋዊነት አጠራጣሪ ነው) . በእንደዚህ ዓይነት ጉዳዮች ላይ የመደምደሚያው ውጤት የሚወሰነው በጠቅላላው የሥራው የድምፅ መዋቅር ላይ ባለው የመደምደሚያ ዘዴዎች ጥገኛ ነው-

MP Mussorgsky. "ቦሪስ ጎዱኖቭ", ድርጊት IV.

ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ. "መሸሽ", ቁጥር 2.

2) ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን. የብቸኝነት ድምፅ (ኦፔራ አሪያ) ወይም የሙዚቃ መሣሪያ ድምዳሜ፣ በአጫዋች ተሻሽሎ ወይም በአቀናባሪ የተጻፈ። ይጫወታል። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ልዩ ዓይነት K. በ instr ውስጥ ተዘጋጅቷል. ኮንሰርት. ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ በፊት ብዙውን ጊዜ በኮዳ ውስጥ ይገኛል ፣ በ cadence ሩብ-ስድስተኛ ኮርድ እና በዲ-ሰባተኛ ኮርድ መካከል ፣ የእነዚህን ስምምነቶች የመጀመሪያ ማስጌጥ ሆኖ ይታያል። K. ልክ እንደዚያው, በኮንሰርቱ ጭብጦች ላይ ትንሽ ብቸኛ virtuoso ቅዠት ነው. በቪየና ክላሲክስ ዘመን፣ የ K. ቅንብር ወይም በአፈጻጸም ወቅት ማሻሻያው ለአከናዋኙ ቀርቧል። ስለዚህ, በስራው ውስጥ በጥብቅ በተደነገገው ጽሑፍ ውስጥ, አንድ ክፍል ቀርቧል, ይህም በጸሐፊው ያልተቋቋመ እና በሌላ ሙዚቀኛ ሊዘጋጅ ይችላል. በመቀጠልም አቀናባሪዎቹ እራሳቸው ክሪስታሎችን መፍጠር ጀመሩ (ከኤል.ቤትሆቨን ጀምሮ)። ለዚህም ምስጋና ይግባውና K. በአጠቃላይ የቅንጅቶች መልክ የበለጠ ይዋሃዳል. አንዳንድ ጊዜ ኬ ደግሞ ይበልጥ አስፈላጊ ተግባራትን ያከናውናል, የቅንብር ጽንሰ-ሐሳብ ዋነኛ አካል (ለምሳሌ, Rachmaninov 3 ኛ ኮንሰርት ውስጥ). አልፎ አልፎ, K. በሌሎች ዘውጎች ውስጥም ይገኛል.

ማጣቀሻዎች: 1) Smolensky S., "የሙዚቃ ሰዋሰው" በኒኮላይ ዲሌትስኪ, (ሴንት ፒተርስበርግ), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony መማሪያ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1884-85; የራሱ፣ የሥምምነት ተግባራዊ የመማሪያ መጽሐፍ፣ ሴንት ፒተርስበርግ፣ 1886፣ የሁለቱም የመማሪያ መጻሕፍት እንደገና ማተም፡ ሙሉ። ኮል soch., ጥራዝ. IV, M., 1960; አሳፊቭ ቢቪ, የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, ክፍሎች 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; ዱቦቭስኪ I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (በ 1 ሰዓት), ተግባራዊ የመስማማት ሂደት, ክፍል 1-2, M., 1934-35; ታይሊን ዩ. N., የስምምነት ትምህርት, (L. - M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, በስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች, M., 1969; Mazel LA, የክላሲካል ስምምነት ችግሮች, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, ፋክስ. እት.፣ ኒው ዮርክ፣ 1558፣ ሩሲያኛ። በ. ምዕራፍ “On cadence” ሳት ውስጥ ይመልከቱ፡ የምዕራብ አውሮፓ መካከለኛው ዘመን እና የህዳሴው ዘመን ሙዚቃዊ ውበት፣ ኮም. ቪፒ ሼስታኮቭ, ኤም., 1965, ገጽ. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; የራሱ, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik እና Der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; የራሱ፣ Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; የሩስያ ትራንስ.: የሙዚቃ ቅፆች ዶክትሪን መሠረት ሆኖ የመቀየሪያ ስልታዊ ትምህርት, M. - Leipzig, 1887; የራሱ፣ ቬሬይንፋችቴ ሃርሞኒየሌሬ…፣ V.፣ 1898 (የሩሲያ ትርጉም - ቀለል ያለ ስምምነት ወይም የኮርዶች የቃና ተግባራት አስተምህሮ፣ M., 1893፣ M. – Leipzig, 1896); Casela A.፣ L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901)፣ ኢንግሊዝ፣ ተርጓሚ፣ ኤል.፣ 11፣ Tenschert አር.፣ Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss፣ “ZfMw”፣ VIII፣ 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM፣ Historia harmonii i kontrapunktu፣ ቲ. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik IM ወርክ ሞዛርትስ በመጽሐፉ፡- “ጽሑፍ…”፣ Bd 1958፣ Köln, 1962, S. 2-1964; ሆማን ኤፍ ደብሊው፣ የመጨረሻ እና ውስጣዊ ካዴንታል ቅጦች በጎርጎርያን ዝማሬ፣ “JAMS”፣ v. XVII፣ No 170፣ 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. እንዲሁም lit. ሃርመኒ በሚለው መጣጥፍ ስር።

2) Schering A.፣ The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «የዓለም አቀፉ የሙዚቃ ማህበር ኮንግረስ», ባሲሊያ, 1906; Knцdt H., በመሳሪያው ኮንሰርት ውስጥ ስለ ካዴንስ እድገት ታሪክ, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., የቪየና ክላሲኮች ወደ ፒያኖ ኮንሰርቶዎች ወደ cadenzas, W., 1936; ሚሽ ኤል.፣ ቤትሆቨን ጥናቶች፣ В.፣ 1950

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ