ቪንቼንዞ ቤሊኒ (ቪንሴንዞ ቤሊኒ) |

ቪንሻን ቤሊኒ

… እሱ በሀዘን ስሜት፣ በግለሰባዊ ስሜት፣ በእርሱ ብቻ በተፈጥሮ የበለፀገ ነው! ጄ. ቨርዲ

ጣሊያናዊው አቀናባሪ V. ቤሊኒ የቤል ካንቶ ድንቅ መምህር በመሆን ወደ ሙዚቃ ባህል ታሪክ ገባ፣ ይህ ማለት በጣሊያንኛ ቆንጆ መዝሙር ማለት ነው። አቀናባሪው በህይወት ዘመናቸው ለክብር ከተሰጡት የወርቅ ሜዳሊያዎች በአንዱ ጀርባ ላይ “የጣሊያን ዜማዎች ፈጣሪ” የሚል አጭር ጽሑፍ ሰፍሯል። የጂ.ሮሲኒ ሊቅ እንኳን ዝነኛነቱን ሊጋርደው አልቻለም። ቤሊኒ ያገኘው ያልተለመደ የዜማ ስጦታ በምስጢር ግጥሞች የተሞሉ ኦሪጅናል ኢንቶኔሽን እንዲፈጥር አስችሎታል፣ ይህም ሰፊውን የአድማጭ ክልል ተጽዕኖ መፍጠር ይችላል። የቤሊኒ ሙዚቃ ምንም እንኳን በውስጡ ሁለንተናዊ ክህሎት ባይኖረውም በፒ. ቻይኮቭስኪ እና ኤም. ግሊንካ ፣ ኤፍ ቾፒን እና ኤፍ ሊዝት ከጣሊያን የሙዚቃ አቀናባሪ ኦፔራዎች ጭብጥ ላይ በርካታ ስራዎችን ፈጠረ። በ 1825 ኛው ክፍለ ዘመን እንደ P. Viardot, Grisi እህቶች, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini እና ሌሎች የመሳሰሉ ድንቅ ዘፋኞች በስራዎቹ ውስጥ አብረቅቀዋል. ቤሊኒ የተወለደው ከሙዚቀኞች ቤተሰብ ውስጥ ነው። የሙዚቃ ትምህርቱን በሳን ሴባስቲያኖ የናፖሊታን ኮንሰርቫቶሪ ተቀበለ። የዚያን ጊዜ ታዋቂው የሙዚቃ አቀናባሪ N. Tsingarelli ተማሪ ቤሊኒ ብዙም ሳይቆይ የራሱን የጥበብ መንገድ መፈለግ ጀመረ። እና የእሱ አጭር, አሥር ዓመታት ብቻ (35-XNUMX) የማቀናበር እንቅስቃሴ በጣሊያን ኦፔራ ውስጥ ልዩ ገጽ ሆነ.

ከሌሎች ጣሊያናዊ አቀናባሪዎች በተለየ፣ ቤሊኒ ለዚህ ተወዳጅ ብሄራዊ ዘውግ ለኦፔራ ቡፋ ደንታ ቢስ ነበር። ቀድሞውኑ በመጀመሪያው ሥራ ውስጥ - ኦፔራ "አዴልሰን እና ሳልቪኒ" (1825), በኔፕልስ ኮንሰርቫቶሪ ቲያትር ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የጀመረው, የሙዚቃ አቀናባሪው የግጥም ችሎታ በግልጽ ታይቷል. በኔፖሊታን ቲያትር ሳን ካርሎ (1826) ኦፔራ “ቢያንካ እና ፈርናንዶ” ከተሰራ በኋላ የቤሊኒ ስም ሰፊ ተወዳጅነትን አገኘ። ከዚያም በታላቅ ስኬት የኦፔራዎቹ የመጀመሪያ ትርኢቶች The Pirate (1827) እና Outlander (1829) በሚላን በሚገኘው ላ ስካላ ቲያትር ተካሂደዋል። በቬኒስ ፌኒስ ቲያትር መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ የተካሄደው የካፑሌቲ እና ሞንቴቺቺ (1830) አፈፃፀም ታዳሚውን በደስታ ይቀበላል። በነዚህ ሥራዎች ውስጥ፣ በ30ዎቹ ጣሊያን ውስጥ ከጀመረው አዲሱ የብሔራዊ የነጻነት ንቅናቄ ጋር የሚስማማ፣ የአርበኝነት ሀሳቦች ትጉ እና ቅን አገላለጽ አግኝተዋል። ባለፈው ክፍለ ዘመን. ስለዚህም ብዙ የቤሊኒ ኦፔራ የመጀመሪያ ትዕይንቶች በአገር ፍቅር ስሜት የታጀቡ ሲሆን ከሥራዎቹ የተውጣጡ ዜማዎች በጣሊያን ከተሞች አውራ ጎዳናዎች ላይ በቲያትር ተመልካቾች ብቻ ሳይሆን በእደ ጥበብ ባለሙያዎች፣ በሠራተኞች እና በሕፃናት ተዘምረዋል።

ኦፔራዎች ላ sonናምቡላ (1831) እና ኖርማ (1831) ከተፈጠሩ በኋላ የአቀናባሪው ዝና የበለጠ ተጠናክሯል፣ ከጣሊያን አልፎ ይሄዳል። እ.ኤ.አ. በ 1833 አቀናባሪው ወደ ለንደን ተጓዘ ፣ እዚያም ኦፔራዎቹን በተሳካ ሁኔታ አከናውኗል ። በ IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko ላይ በተሰራው ስራው የተሰራው ስሜት በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በአውሮፓ ስነ-ጥበባት ውስጥ ትልቅ ቦታ እንዳላቸው ይመሰክራል.

ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ቤሊኒ ወደ ፓሪስ (1834) ተዛወረ። እዚያም ለጣሊያን ኦፔራ ሃውስ የመጨረሻውን ሥራ ፈጠረ - ኦፔራ I ፑሪታኒ (1835) , የመጀመሪያ ደረጃው በሮሲኒ ድንቅ ግምገማ ተሰጠው.

ከተፈጠሩት ኦፔራዎች ብዛት አንጻር ቤሊኒ ከሮሲኒ እና ጂ ዶኒዜቲ ያነሰ ነው - አቀናባሪው 11 የሙዚቃ መድረክ ስራዎችን ጽፏል። እንደ ታዋቂ ወገኖቹ በቀላሉ እና በፍጥነት አልሰራም። ይህ በአብዛኛው በቤሊኒ የአሰራር ዘዴ ነው, እሱም በአንዱ ደብዳቤው ውስጥ ስለ ተናገረው. ሊብሬቶን ማንበብ፣ የገፀ ባህሪያቱ ስነ ልቦና ውስጥ ዘልቆ መግባት፣ እንደ ገፀ ባህሪ መስራት፣ የቃል እና ከዚያም የሙዚቃ ስሜትን መፈለግ - በአቀናባሪው የተገለፀው መንገድ እንደዚህ ነው።

የሮማንቲክ ሙዚቃ ድራማ ሲሰራ ገጣሚው ኤፍ. ከእሱ ጋር በመተባበር አቀናባሪው የንግግር ኢንቶኔሽን ተፈጥሯዊነት አግኝቷል. ቤሊኒ የሰዎችን ድምጽ በትክክል ያውቅ ነበር። የኦፔራዎቹ የድምፅ ክፍሎች እጅግ በጣም ተፈጥሯዊ እና ለመዘመር ቀላል ናቸው። እነሱ በትንፋሽ ስፋት ፣ በዜማ እድገት ቀጣይነት ተሞልተዋል። በእነሱ ውስጥ ምንም አላስፈላጊ ማስጌጫዎች የሉም ፣ ምክንያቱም አቀናባሪው የድምፅ ሙዚቃን ትርጉም በ virtuoso ውጤቶች ውስጥ ሳይሆን በህይወት ያሉ የሰዎች ስሜቶች በማስተላለፍ ላይ ስላየው ነው። ውብ ዜማዎችን መፍጠር እና ገላጭ ንባብ እንደ ዋና ስራው በመቁጠር ቤሊኒ ለኦርኬስትራ ቀለም እና ለሲምፎኒክ እድገት ብዙም ትኩረት አልሰጠም። ሆኖም ይህ ቢሆንም፣ አቀናባሪው የጂ ቬርዲ እና የጣሊያን ቬሪስቶችን ስኬቶች በብዙ መልኩ በመገመት የጣሊያን ግጥም ድራማዊ ኦፔራ ወደ አዲስ የስነጥበብ ደረጃ ማሳደግ ችሏል። በሚላን ላ ስካላ ቲያትር ቤት አዳራሽ ውስጥ የቤሊኒ የእብነበረድ ምስል አለ ፣ በትውልድ አገሩ ፣ በካታኒያ ፣ ኦፔራ ቤት የአቀናባሪውን ስም ይይዛል። ግን ለእራሱ ዋናው የመታሰቢያ ሐውልት በአቀናባሪው ራሱ ተፈጠረ - እነሱ የእሱ አስደናቂ ኦፔራዎች ነበሩ ፣ እስከ ዛሬ ድረስ ከብዙ የዓለም የሙዚቃ ቲያትሮች ደረጃዎች አይወጡም።

I. Vetlitsyna

• ከሮሲኒ በኋላ የጣሊያን ኦፔራ፡ የቤሊኒ እና የዶኒዜቲ ስራ →

የሮዛሪዮ ቤሊኒ ልጅ ፣ በከተማው ውስጥ ባሉ መኳንንት ቤተሰቦች ውስጥ የጸሎት ቤት እና የሙዚቃ መምህር ፣ ቪንቼንዞ ከኔፕልስ ኮንሰርቫቶሪ “ሳን ሴባስቲያኖ” ተመረቀ ፣ የስኮላርሺፕ ባለቤት ሆነ (አስተማሪዎቹ Furno ፣ Tritto ፣ Tsingarelli) ። በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ መርካዳንቴ (የወደፊት ታላቅ ጓደኛው) እና ፍሎሪሞ (የወደፊቱ የህይወት ታሪክ ጸሐፊ) ጋር ተገናኘ። በ 1825 በኮርሱ ማብቂያ ላይ ኦፔራ አዴልሰን እና ሳልቪኒ አቀረበ. ሮሲኒ ለአንድ አመት ከመድረክ ያልወጣውን ኦፔራ ወድዷል። እ.ኤ.አ. በ 1827 የቤሊኒ ኦፔራ ዘ Pirate በሚላን በሚገኘው ላ ስካላ ቲያትር ውስጥ ስኬታማ ነበር ። እ.ኤ.አ. በ 1828 በጄኖዋ ​​አቀናባሪው ከቱሪን ጂዲታ ካንቱ ጋር ተገናኘ - ግንኙነታቸው እስከ 1833 ድረስ ይቆያል ። በለንደን "Sleepwalker" እና "Norma" በማሊብራን ተሳትፎ በድጋሚ በተሳካ ሁኔታ ተካሂደዋል. በፓሪስ ውስጥ አቀናባሪው በ 1835 ባልተለመደ ጉጉት የተቀበለው ኦፔራ I ፑሪታኒ በተቀነባበረበት ወቅት ብዙ ምክሮችን በሚሰጠው በሮሲኒ ይደገፋል ።

ገና ከመጀመሪያው ፣ ቤሊኒ የእሱን ልዩ አመጣጥ ምን እንደሆነ ሊሰማው ችሏል-የ “አዴልሰን እና ሳልቪኒ” የተማሪ ተሞክሮ የመጀመሪያውን ስኬት ደስታን ብቻ ሳይሆን በቀጣዮቹ የሙዚቃ ድራማዎች ውስጥ ብዙ የኦፔራ ገጾችን የመጠቀም እድል ሰጠ። ("ቢያንካ እና ፈርናንዶ", "Pirate", Outlander, Capulets እና Montagues)። በኦፔራ ቢያንካ ኢ ፈርናንዶ (የጀግናው ስም የቦርቦን ንጉስ ላለማስከፋት ወደ ጌርዳንዶ ተቀይሯል) ፣ ዘይቤው አሁንም በ Rossini ተጽዕኖ ስር ፣ የቃላት እና የሙዚቃ ጥምረት ፣ የዋህ ፣ ንጹህ እና ያልተገደበ ስምምነት, ምልክት የተደረገባቸው እና ጥሩ ንግግሮች. የአሪየስ ሰፊ አተነፋፈስ፣ ብዙ አይነት መዋቅር ያላቸው በርካታ ትዕይንቶች ገንቢ መሰረት (ለምሳሌ የመጀመርያው ድርጊት የመጨረሻ) ድምጾች ወደ ውስጥ ሲገቡ የዜማ ውጥረትን ማጠናከር፣ ቀድሞውንም ሃይለኛ እና መቻል የሚችል ለእውነተኛ መነሳሳት መሰከረ። የሙዚቃ ጨርቁን ያሳምሩ.

በ "Pirate" ውስጥ የሙዚቃ ቋንቋው ጠለቅ ያለ ይሆናል. የ “አስፈሪ ሥነ ጽሑፍ” ታዋቂ ተወካይ በሆነው በማቱሪን የፍቅር አሳዛኝ ሁኔታ ላይ የተፃፈው ኦፔራ በድል ተካሂዶ የቤሊኒ የለውጥ ዝንባሌዎች ተጠናክረዋል ፣ ይህም ደረቅ ንባብን ሙሉ በሙሉ ከኤሪያ ጋር ውድቅ በማድረግ እራሱን አሳይቷል ። ወይም በአብዛኛው ከተለመደው ጌጣጌጥ የተላቀቁ እና በተለያዩ መንገዶች የተከፋፈሉ, የጀግናዋ ኢሞገንን እብደት የሚያሳዩ ናቸው, ስለዚህም ድምፃዊው እንኳን ሳይቀር ለሥቃይ ምስል መስፈርቶች ተገዢ ነበር. ተከታታይ ዝነኛ "እብድ አሪያ" ከሚጀምር የሶፕራኖ ክፍል ጋር የዚህ ኦፔራ ሌላ ጠቃሚ ስኬት መታወቅ አለበት-የቴነር ጀግና መወለድ (ጆቫኒ ባቲስታ ሩቢኒ በእሱ ሚና ተጫውቷል) ፣ ቅን ፣ ቆንጆ ፣ ደስተኛ ያልሆነ ፣ ደፋር እና ሚስጥራዊ. ፍራንቸስኮ ፓስታራ የተባሉት የአቀናባሪው ስራ አድናቂ እና ተመራማሪ እንደገለፁት ቤሊኒ የኦፔራ ሙዚቃን ለመስራት የጀመረው የወደፊት ህይወቱ በስራው ላይ የተመሰረተ መሆኑን በሚያውቅ ሰው ቅንዓት ነው። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ በስርአቱ መሰረት መንቀሳቀስ እንደጀመረ ምንም ጥርጥር የለውም, በኋላም በፓሌርሞ ለነበረው ጓደኛው ለአጎስቲኖ ጋሎ ነገረው. አቀናባሪው ጥቅሶቹን በማስታወስ እራሱን በክፍሉ ውስጥ ቆልፎ ጮክ ብሎ አነበበላቸው፣ “እነዚህን ቃላት ወደሚናገራቸው ገፀ ባህሪ ለመቀየር እየሞከረ። እሱ ሲያነብ, ቤሊኒ እራሱን በትኩረት አዳመጠ; የተለያዩ የኢንቶኔሽን ለውጦች ቀስ በቀስ ወደ ሙዚቃዊ ማስታወሻዎች ተቀይረዋል… ”ከአሳማኝ የፒሬት ስኬት በኋላ ፣ በልምድ የበለፀገ እና በችሎታው ብቻ ሳይሆን በሊብሬቲስት ችሎታም ጠንካራ - ሮማኒ ፣ ለሊብሬቶ አስተዋፅዖ ያበረከተው ሮማኒ ፣ ቤሊኒ በ ጄኖዋ የቢያንቺን እና ፈርናንዶን እንደገና ማቋቋም እና ከላ Scala ጋር አዲስ ውል ተፈራርሟል። ከአዲሱ ሊብሬቶ ጋር ከመተዋወቁ በፊት በኦፔራ ውስጥ “በአስደናቂ ሁኔታ” ለማዳበር ተስፋ በማድረግ አንዳንድ ዘይቤዎችን ጻፈ። በዚህ ጊዜ ምርጫው በፕሬቮስት ዲ ሃርሊንኮርት Outlander ላይ ወደቀ፣ በJC Cosenza በ1827 ወደተሰራ ድራማ ተስተካክሏል።

በታዋቂው ሚላን ቲያትር መድረክ ላይ የተካሄደው የቤሊኒ ኦፔራ በጉጉት የተቀበለው፣ ከፓይሬት የላቀ የሚመስለው እና በድራማ ሙዚቃ፣ በዘፈን ንባብ ወይም በዲክላምቶሪ ዝማሬ ጉዳይ ላይ ረጅም ውዝግብ አስነስቷል፣ በዚህም መሰረት ከባህላዊ መዋቅር ጋር ባላቸው ግንኙነት። ይበልጥ ንጹህ ቅጾች. የአልገሜይን ሙዚቀኛ ዜይቱንግ ሃያሲ Outlander በድብቅ እንደገና የተፈጠረ የጀርመን ድባብ አይቷል፣ እና ይህ ምልከታ በዘመናዊ ትችት የተረጋገጠ ሲሆን ይህም የኦፔራውን የፍሪ ጋነር ሮማንቲሲዝምን ቅርበት በማጉላት ይህ ቅርበት በሁለቱም ምስጢር ውስጥ ይገለጣል ። ዋና ገፀ ባህሪ ፣ እና በሰው እና በተፈጥሮ መካከል ያለውን ግንኙነት የሚያሳይ እና የማስታወሻ ሀሳቦችን በመጠቀም የሙዚቃ አቀናባሪውን ዓላማ የሚያገለግሉ “የሴራው ክር ሁል ጊዜ ተጨባጭ እና ወጥነት ያለው እንዲሆን” (ሊፕማን)። የሰፊ አተነፋፈስ አፅንዖት ያለው የቃላት አነባበብ ቅፆች እንዲፈጠሩ ያደርጋል፣የግለሰቦች ቁጥሮች ቀጣይነት ያለው ፍሰት በሚፈጥሩ የንግግር ዜማዎች ውስጥ ይሟሟቸዋል ፣ “ከመጠን በላይ ዜማ” ቅደም ተከተል (ካምቢ)። በአጠቃላይ፣ የሙከራ ነገር አለ፣ ኖርዲክ፣ ዘግይቶ ክላሲካል፣ በ "ቃና ወደ ቀረጻ፣ በመዳብ እና በብር ይጣላል" (ቲንቶሪ) ቅርብ ነው።

ኦፔራ Capulets e Montagues፣ La sonnambula እና Norma ከተሳካ በኋላ በ1833 በኦፔራ ቢያትሪስ ዲ ቴንዳ በክሪሞናውያን ሮማንቲክ ሲቲ ፎረስ ላይ በደረሰው አደጋ ላይ ተመስርቶ የማያጠራጥር ውድቀት ተጠብቆ ነበር። ለውድቀቱ ቢያንስ ሁለት ምክንያቶችን እናስተውላለን፡ በስራ መቸኮል እና በጣም ጨለማ የሆነ ሴራ። ቤሊኒ የሊብሬቲስት ሮማኒ ጥፋተኛ ነበር, እሱም ምላሽ አቀናባሪውን በመምታት ምላሽ ሰጥቷል, ይህም በመካከላቸው አለመግባባት እንዲፈጠር አድርጓል. ኦፔራ በበኩሏ ትልቅ ጠቀሜታ ስላለው እንዲህ አይነት ቁጣ ሊገባት አልቻለም። ስብስቦች እና መዘምራን በአስደናቂው ሸካራነታቸው ተለይተዋል, እና ብቸኛ ክፍሎቹ በተለመደው የስዕሉ ውበት ተለይተዋል. በተወሰነ ደረጃ, የቬርዲ ዘይቤን በጣም ከሚያስደንቁ ግምቶች አንዱ ከመሆኑ በተጨማሪ የሚቀጥለውን ኦፔራ - "ፑሪታኒ" እያዘጋጀች ነው.

በማጠቃለያው የብሩኖ ካግሊ ቃላትን እንጠቅሳለን - ላ ሶናምቡላ ይጠቅሳሉ ነገር ግን ትርጉማቸው በጣም ሰፊ እና በአጠቃላይ የሙዚቃ አቀናባሪው ስራ ላይ ተፈፃሚነት ይኖረዋል፡- “ቤሊኒ የሮሲኒ ተተኪ የመሆን ህልም ነበረው እና ይህንንም በደብዳቤዎቹ አልደበቀም። ነገር ግን የሟቹ ሮሲኒ ስራዎች ወደ ውስብስብ እና የዳበረ መልክ መቅረብ ምን ያህል ከባድ እንደሆነ ያውቅ ነበር። በ1829 ከሮሲኒ ጋር ባደረገው ስብሰባ ላይ ለመገመት ከልማዱ የበለጠ ውስብስብ የሆነው ቤሊኒ ርቀቱን ሁሉ አይቶ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ከዚህ በኋላ በወጣትነት ሙቀት ውስጥ በአእምሮዬ ላይ ተመርኩዤ በራሴ እጽፋለሁ። በቂ ሙከራ አድርጌያለሁ።” ይህ አስቸጋሪ ሀረግ ግን የሮሲኒ ውስብስብነት “የጋራ ስሜት” ተብሎ ለሚጠራው ነገር አለመቀበልን በግልፅ ይናገራል፣ ያም ማለት የበለጠ ቀላልነት።

ሚስተር ማርሴሴ

ኦፔራ

“አዴልሰን እና ሳልቪኒ” (1825 ፣ 1826-27) “ቢያንካ እና ጌርናንዶ” (1826 ፣ “ቢያንካ እና ፈርናንዶ” በሚል ርዕስ ፣ 1828) “Pirate” (1827) “የውጭ አገር ሰው” (1829) “ዛራ” (1829) ካፑሌትስ እና ሞንቴቺ" (1830) "ሶምናምቡላ" (1831) "ኖርማ" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "ፒዩሪታኖች" (1835)