Полигармония |

от греч polus - многий, обширный እና гармония

Звуковысотная ስትሩክቱራ፣ объединяющая в одновременоsty в качестве своих компонентов አይደለም отд. tonы, а kleыe kompleksы - አኮርዲዮን, ሶዝቪያ, እና групы. ፒ. - частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов እና не исключает объединуние). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят на скачать видео - единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармониch. ፓልያሚ, - сubstrukturы. Обыchно одна из субstruktuр является ядром (основой) П., а её ኦሰን. ቶን ፕሮፖኒዚቬት ዝውችናዬ ጸሎጎ Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выrazительной እና конструктивной.

ኤስ. ኤስ. Прокофьев. 6-я соната для фп.፣ часть I.

Выrazительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выrazительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е - его мажорно-терцвый характер - полностью отсутствует в звучании каждого (እ.ኤ.አ.) качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей እና образуется лишь при их созвучании Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "ላይነቴሪያስማ", ቲ.ኤ. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов групировки их в субструктры, ቲ.ኤ. разделения целого на полигармонич. ስሎ.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особено в музыке 19 в. (ጌል. обр. В музыке 20 в. ፒ. спроко распространена как одно из проявлений свободного возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. ኤርፕፍ (1927)፣ ቴርሚን «ፒ.» фигурирует в книге Г. ሹዬላ “አዲስ የሙዚቃ ሃብቶች” (“ሞቪ ሙዚካል ስሬድስትቫ”፣ 1930)። ሩስ музыкознании ቴርሜን «ፒ.» («полигармонические» обороты) применял В. ጂ. ካራቴጊን (1916; о «Сарказмах» እና «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. ኤን. ቶሊና (1959፣ 1963)፣ Т. ጂ. Тер-Мартиросяна (1966) እና др. сов. теоретиков.

ሥነ ጽሑፍ ካራቴጊን ቪ. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; ቱሊን ኢ. Н.፣ Учебник гармонии፣ ቺ. 2, ኤም., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, ኤም., 1967; Слонимский С. ኤም., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; ቴር-ሞርቲሮሺያን ቲ. Г., Некоторые особености гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано ኤም. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, ኤም., 1973; Гуляницкая Н. С. ቲሩዳይ ጆስ. музыкально-педагогического ин-та им. Гnesynыh, vыp. 18, ኤም., 1976; ፓይሶቭ ኢ. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., አዲስ የሙዚቃ መርጃዎች, NY-L., 1930, 1969; ሲኮርስኪ ኬ.፣ ሃርሞኒያ፣ cz. 3፣ Kr.,1949; Persichetti V., የሃያኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት, NY, (1961); Siegmeister ኢ፣ ሃርመኒ እና ዜማ፣ ቁ. 2፣ ቤልሞንት፣ 1966; ኡለንላ ኤል.፣ ወቅታዊ ስምምነት። ሮማንቲሲዝም በአስራ ሁለት ቃና ረድፍ፣ NY-L.፣ (1966)።

ኢ. Холопов