Plácido ዶሚንጎ (Plácido ዶሚንጎ) |

ፕሌይኮ ዶሚንግ

ሆሴ ፕላሲዶ ዶሚንጎ ኤምቢል በጥር 21 ቀን 1941 በማድሪድ ውስጥ በዘፋኞች ቤተሰብ ተወለደ። እናቱ (ፔፒታ ኤምቢል) እና አባቱ (ፕላሲዶ ዶሚንጎ ፌሬር) በ zarzuela ዘውግ ውስጥ የታወቁ ተዋናዮች ነበሩ፣ የስፔን ስም በመዘመር፣ በዳንስ እና በንግግር የሚቀርብ ኮሜዲ።

ልጁ ገና ከልጅነቱ ጀምሮ ወደ ሙዚቃው ዓለም ቢገባም የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያዎቹ የተለያዩ ነበሩ። በስምንት ዓመቱ በፒያኖ ተጫዋችነት በሕዝብ ፊት ተጫውቷል ፣ በኋላም የመዝፈን ፍላጎት አደረበት። ሆኖም ፕላሲዶ እግር ኳስን በጋለ ስሜት ይወድ ነበር እና በስፖርት ቡድን ውስጥ ተጫውቷል። በ 1950 ወላጆቹ ወደ ሜክሲኮ ተዛወሩ. እዚህ በሜክሲኮ ሲቲ የራሳቸውን ቡድን በማደራጀት የጥበብ ስራቸውን በተሳካ ሁኔታ ቀጠሉ።

ዶሚንጎ “በአሥራ አራት ዓመቴ… ወላጆቼ ለሙዚቃ ሙያ ለሙያዊ ሥራ ይዘጋጁኝ ወይ የሚል ጥያቄ ገጥሟቸው ነበር” ሲል ጽፏል። “በመጨረሻም ወደ ናሽናል ኮንሰርቫቶሪ ሊልኩኝ ወሰኑ፣ በዚያም ተማሪዎች ሙዚቃ እና አጠቃላይ ትምህርታቸውን ተምረዋል። መጀመሪያ ላይ ለእኔ ከባድ ነበር። ባራጃስን እወድ ነበር፣ እሱን ተላምጄ ከአዲሱ መምህሬ ጋር ለረጅም ጊዜ ተላመድኩ። ነገር ግን በ la fona del destino አምናለሁ፣ በፕሮቪደንትነት፣ በህይወቴ ውስጥ የሆነው ነገር ሁሉ አብዛኛውን ጊዜ ለበጎ ሆነ። በእርግጥ፣ መምህሬ በህይወት ቢኖር ኖሮ፣ እኔ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ አላበቃሁም ነበር እና በዚህ አዲስ የህይወት ጎዳና ላይ በቅርቡ የተከሰተው አብዮት ዕጣዬ ባልሆነ ነበር። ከባራጃስ ጋር ብቆይ ኖሮ ምናልባት የኮንሰርት ፒያኖ ተጫዋች ለመሆን እመኝ ነበር። እና ፒያኖ መጫወት ቀላል ቢሆንም - ከእይታዬ በደንብ አንብቤአለሁ፣ ተፈጥሯዊ ሙዚቃ ነበረኝ - ታላቅ ፒያኖ እንደሰራሁ እጠራጠራለሁ። በመጨረሻም፣ ምንም አዲስ ሁኔታዎች ባይኖሩ ኖሮ ልክ እንደተከሰተ መዝፈን አልጀምርም ነበር።

በአስራ ስድስት ዓመቱ ፕላሲዶ በመጀመሪያ በወላጆቹ ቡድን ውስጥ እንደ ዘፋኝ ታየ። በዛርዙዌላ ቲያትር ውስጥ, በርካታ ትርኢቶችን እና እንደ መሪ አድርጎ አሳይቷል.

ዶሚንጎ “በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ይሠራ የነበረው የታዋቂው የሜክሲኮ ዲፕሎማት ልጅ ማኑኤል አጊላር ከእኔ ጋር በኮንሰርቫቶሪ አስጠናኝ” ሲል ጽፏል። “በሙዚቃ ኮሜዲ ላይ ጊዜዬን እንዳጠፋሁ ሁልጊዜ ይናገር ነበር። በ1959 በናሽናል ኦፔራ እንድታይ አደረገኝ። ከዚያም ከባሪቶን ሪፐርቶር ውስጥ ሁለት አሪያን መረጥኩ፡ የፕሮሎግ ቃል ከፓግሊያቺ እና አሪያ ከአንድሬ ቼኒየር። የሰሙኝ የኮሚሽኑ አባላት ድምፄን ወደውታል አሉ ነገር ግን በእነሱ አስተያየት እኔ ባሪቶን ሳይሆን ተከራይ ነበርኩ። tenor aria መዘመር እንደምችል ተጠየቅኩ። ይህንን ተውኔት በፍፁም አላውቅም ነበር ፣ ግን አንዳንድ አሪያን ሰማሁ እና ከእይታ አንድ ነገር እንዲዘፍኑ ሀሳብ አቀረብኩ። ከጆርዳኖ “ፌዶራ” “ፍቅር አይከለከልም” የሚለውን የሎሪስን አሪያ ማስታወሻ ይዘውልኝ አመጡልኝ፣ እና በውሸት ከላይኛው “ላ” ቢዘመርም፣ ውል እንድጨርስ ቀረበኝ። የኮሚሽኑ አባላት እኔ በእርግጥ ተከራይ እንደሆንኩ እርግጠኛ ነበሩ።

በተለይ ኮንትራቱ ጥሩ መጠን ያለው ገንዘብ ስለሰጠ እና ገና የአስራ ስምንት ዓመት ልጅ ስለነበርኩ በጣም ተገርሜ ነበር። በናሽናል ኦፔራ ሁለት አይነት ወቅቶች ነበሩ፡ ሀገራዊ፣ የሀገር ውስጥ አርቲስቶች የተጫወቱበት እና አለምአቀፍ፣ ለዚህም ከመላው አለም የተውጣጡ ታዋቂ ድምፃውያን መሪ ክፍሎች እንዲዘፍኑ የተጋበዙበት እና የቲያትር ዘፋኞች በነዚህ ትዕይንቶች ድጋፍን ይሰጡ ነበር። ሚናዎች. እንደ እውነቱ ከሆነ እኔ በዋነኝነት የተጋበዝኩት በዓለም አቀፍ ወቅቶች እንደነዚህ ያሉትን ክፍሎች እንዳቀርብ ነበር። የእኔ ተግባራት ከሌሎች ዘፋኞች ጋር የመማር ክፍሎችንም አካትተዋል። ብዙ ኦፔራዎችን እየሰራሁ በአጋጣሚ አጃቢ ሆኜ ነበር። ከነሱ መካከል የፋውስት እና የግሉኮቭስኪ ኦርፊየስ ነበሩ ፣ በዚህ ዝግጅት ወቅት የኮሪዮግራፈር አና ሶኮሎቫ ልምምዶችን አብሬያለሁ።

የመጀመሪያው የኦፔራ ስራዬ በሪጎሌቶ ውስጥ ቦርሳ ነበር። በዚህ ፕሮዳክሽን ውስጥ ኮርኔል ማክኔል የማዕረግ ሚናውን ሠርቷል፣ ፍላቪያኖ ላቦ ዱክን ዘፈነ፣ እና ኤርነስቲና ጋርፊያስ ጊልዳን ዘፈነ። አስደሳች ቀን ነበር። ወላጆቼ የራሳቸው የቲያትር ሥራ ባለቤቶች እንደመሆናቸው መጠን የሚያምር ልብስ ሰጡኝ። ላቦ ጀማሪው ተከራዩ ይህን የመሰለ የሚያምር ልብስ እንዴት ሊያገኝ እንደቻለ አሰበ። ከጥቂት ወራት በኋላ፣ በይበልጥ ጉልህ በሆነ ክፍል ተጫወትኩ - በሜክሲኮ የPoulenc's Dialogues des Carmelites ላይ ቄስ መዘመር።

በ1960/61 የውድድር ዘመን ለመጀመሪያ ጊዜ ከታላላቅ ዘፋኞች ጁሴፔ ዲ ስቴፋኖ እና ማኑዌል አውሴንሲ ጋር በመሆን የሙዚቃ ዝግጅቱን ለማቅረብ እድሉን አግኝቻለሁ። ከኔ ሚናዎች መካከል ሬመንዳዶ በካርመን፣ ስፖሌታ በቶስካ፣ ጎልድፊንች እና አቤ በአንድሬ ቼኒየር፣ ጎሮ በማዳማ ቢራቢሮ፣ ጋስተን በላ ትራቪያታ እና ንጉሠ ነገሥቱ በቱራንዶት። ንጉሠ ነገሥቱ አይዘፍንም ፣ ግን ልብሱ የቅንጦት ነው። በዚያን ጊዜ በደንብ የተዋወኳት ማርታ ምንም እንኳን ሚናው ቀላል ባይሆንም በአለባበሴ ምን ያህል ኩራት እንደነበረኝ ለማስታወስ የሚያስችል አጋጣሚ አላጣችም። ንጉሠ ነገሥቱን እንድጫወት በተሰጠኝ ጊዜ ቱራንዶትን ጨርሶ አላውቀውም። በዚያን ጊዜ የመዘምራን እና ኦርኬስትራ "ኦ ጨረቃ, ለምን ትዘገያለህ?" የሚለውን ቁጥር ይማሩበት በነበረው የልምምድ ክፍል ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ መታየቴን መቼም አልረሳውም። ምናልባት ዛሬ ስራቸውን ብመሰክር ኦርኬስትራው ጠፍጣፋ እንደሚጫወት እና መዘምራኑ በደንብ አይዘፍንም ፣ ግን በእነዚያ ጊዜያት ሙዚቃው ሙሉ በሙሉ ማረከኝ ። በህይወቴ ውስጥ ካሉት ብሩህ ግንዛቤዎች አንዱ ነበር - እንደዚህ አይነት ቆንጆ ነገር ሰምቼ አላውቅም።

ለመጀመሪያ ጊዜ ከጀመረ ብዙም ሳይቆይ ዶሚንጎ ቀድሞውኑ በዳላስ ኦፔራ ሃውስ ውስጥ ዘፈነ ፣ ከዚያም ለሦስት ወቅቶች በቴል አቪቭ ውስጥ የኦፔራ ብቸኛ ተዋናይ ነበር ፣ አስፈላጊውን ልምድ በማግኘቱ እና ትርኢቱን ማስፋፋት ችሏል።

በ 60 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ሰፊ ተወዳጅነት ወደ ዘፋኙ መጣ. እ.ኤ.አ. በ 1966 መገባደጃ ላይ ፣ ከኒው ዮርክ ከተማ ኦፔራ ሃውስ ጋር ብቸኛ ተጫዋች ሆነ እና በመድረክ ላይ ለበርካታ ወቅቶች እንደ ሩዶልፍ እና ፒንከርተን (ላ ቦሄሜ እና ማዳማ ቢራቢሮ በጂ. ፑቺኒ) ፣ ካኒዮ በፓግሊያቺ በ R. ሊዮንካቫሎ፣ ሆሴ በ"ካርመን" በጄ.

እ.ኤ.አ. በ 1967 ዶሚንጎ በሎሄንግሪን በሃምበርግ መድረክ ላይ በግሩም ሁኔታ በመጫወት ብዙዎችን አስደነቀ። እና እ.ኤ.አ. በ 1968 መገባደጃ ላይ ፣ ለአደጋ ምስጋና ይግባውና በሜትሮፖሊታን ኦፔራ ውስጥ የመጀመሪያ ጨዋታውን አደረገ-ከአፈፃፀም ግማሽ ሰዓት በፊት ፣ ታዋቂው ፍራንኮ ኮርሊ ጥሩ ስሜት ተሰምቶት ነበር ፣ እናም ዶሚንጎ የሬናታ ቴባልዲ አድሪያን ሌኮቭሬር አጋር ሆነ። ከተቺዎች የተሰጡ አስተያየቶች በአንድ ድምፅ አስደሳች ነበሩ።

በዚያው ዓመት የስፔናዊው ዘፋኝ በወቅቱ መክፈቻ ላይ በላ Scala ፣ በሄርናኒ ለመዘመር ክብር ተሰጥቶታል ፣ እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የዚህ ቲያትር የማይለወጥ ጌጥ ሆኖ ቆይቷል።

በመጨረሻም በ1970 ዶሚንጎ በመጨረሻ ወገኖቹን ድል አደረገ፣ በመጀመሪያ በላ ጆኮንዳ በፖንቺሊ እና በብሔራዊ ኦፔራ ገጣሚ በኤፍ.ቶሮባ እና ከዚያም በኮንሰርቶች ላይ አሳይቷል። በዚሁ አመት በጥቅምት ወር ዶሚንጎ ለመጀመሪያ ጊዜ በታዋቂው የስፔን ዘፋኝ ሞንሴራት ካቤል በተዘጋጀው ስብስብ ውስጥ በቨርዲ ማስኬራድ ቦል ውስጥ አሳይቷል። በኋላም በሰፊው ከሚታወቁት ዱቶች አንዱን ፈጠሩ።

ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የፕላሲዶ ዶሚንጎ ፈጣን ሥራ ከታሪክ ጸሐፊው ብዕር ሊመጣ አይችልም፣ ድሉን ለመዘርዘር እንኳን ከባድ ነው። በቋሚ ዝግጅቱ ውስጥ የተካተቱት የኦፔራ ክፍሎች ብዛት ከስምንት ደርዘን በላይ አልፏል፣ ነገር ግን፣ በተጨማሪ፣ በፈቃዱ በ zarzuelas ውስጥ ዘፈነ፣ የስፔን ህዝብ የሙዚቃ ትርኢት። በዘመናችን ካሉት ዋና ዋና መሪዎች እና ብዙ የፊልም ዳይሬክተሮች ጋር በመተባበር ኦፔራዎችን በእሱ ተሳትፎ - ፍራንኮ ዘፊሬሊ ፣ ፍራንቸስኮ ሮሲ ፣ ጆሴፍ ሽሌሲንገር ተባብሯል። እንጨምር ከ1972 ጀምሮ ዶሚንጎ እንደ መሪ ስልታዊ በሆነ መንገድ ሲያከናውን ቆይቷል።

በ 70 ዎቹ እና 80 ዎቹ ውስጥ ፣ ዶሚንጎ በመደበኛነት በአለም መሪ ቲያትሮች ትርኢቶች ውስጥ ይዘምራል-የለንደን ኮቨንት ጋርደን ፣ ሚላን ላ ስካላ ፣ የፓሪስ ግራንድ ኦፔራ ፣ ሃምቡርግ እና ቪየና ኦፔራ። ዘፋኙ ከቬሮና አሬና ፌስቲቫል ጋር ጠንካራ ግንኙነት ፈጥሯል። አንድ ታዋቂ እንግሊዛዊ ሙዚቀኛ እና የኦፔራ ሃውስ ታሪክ ምሁር ጂ. ሮዘንታል እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “ዶሚንጎ በበዓል ትርኢት ላይ እውነተኛ መገለጥ ነበር። ከBjörling በኋላ፣ በአፈፃፀሙ ውስጥ ብዙ አስማታዊ ግጥሞች፣ እውነተኛ ባህል እና ጣፋጭ ጣዕም የሚኖረውን ቴነር ገና አልሰማሁም።

በ 1974 ዶሚንጎ - በሞስኮ. የዘፋኙ የልብ ትርኢት የካቫራዶሲ ክፍል ለብዙ የሙዚቃ አፍቃሪዎች ትውስታ ውስጥ ቆይቷል።

ዶሚንጎ “የመጀመሪያዬ የሩሲያ ውድድር የተካሄደው ሰኔ 8, 1974 ነበር” ሲል ጽፏል። - ሞስኮ ለላ ስካላ ቡድን የሰጠችው አቀባበል በእውነት የማይታመን ነው። ከአፈፃፀሙ በኋላ አጨብጭበናል፣ በሁሉም ነባር መንገዶች ለአርባ አምስት ደቂቃ ይሁንታ ሰጥተናል። በሰኔ 10 እና 15 የ"Tosca" ተደጋጋሚ ትርኢቶች በተመሳሳይ ስኬት ተካሂደዋል። ወላጆቼ በሶቪየት ዩኒየን አብረውኝ ነበሩ፣ እና በምሽት ባቡር ሄድን፤ ይልቁንስ “ነጭ የምሽት ባቡር” ተብሎ ሊጠራ የሚችል፣ ጨለማም ስላልነበረው ወደ ሌኒንግራድ ሄድን። ይህች ከተማ በሕይወቴ ካየኋቸው በጣም ቆንጆዎች መካከል አንዷ ሆናለች።

ዶሚንጎ በአስደናቂ አፈፃፀም እና ራስን መወሰን ተለይቷል። በመዝገቦች ላይ የተቀረጹ ቀረጻዎች፣ የሬዲዮ እና የቴሌቭዥን ስራዎች፣ እንደ መሪ እና ፀሃፊነት የሚቀርቡ ትርኢቶች የዘፋኙን የጥበብ ተፈጥሮ ስፋት እና ሁለገብ ችሎታ ይመሰክራሉ።

“ለስላሳ፣ ጭማቂ፣ የሚበር ድምፅ ያለው ድንቅ ዘፋኝ ፕላሲዶ ዶሚንጎ አድማጮችን በቅንነት እና በቅንነት ያሸንፋል” ሲል I. Ryabova ጽፏል። - የእሱ አፈፃፀም በጣም ሙዚቃዊ ነው, ምንም አይነት ስሜት አይነካም, ለተመልካቾች መጫወት. የዶሚንጎ ጥበባዊ አኳኋን በከፍተኛ የድምፅ ባህል፣ በቲምብ ንጣፎች ብልጽግና፣ የሐረግ ፍፁምነት፣ ልዩ የመድረክ ውበት ይለያል።

ሁለገብ እና ስውር አርቲስት፣ ግጥማዊ እና ድራማዊ ቴነር ክፍሎችን በእኩል ስኬት ይዘምራል፣ ትርጒሙ ትልቅ ነው - ወደ መቶ የሚሆኑ ሚናዎች። ብዙ ክፍሎች በእሱ መዝገቦች ላይ ተመዝግበዋል. የዘፋኙ ሰፊ ዲስኮግራፊ እንዲሁ ታዋቂ ዘፈኖችን ያካትታል - ጣሊያንኛ ፣ ስፓኒሽ ፣ አሜሪካ። የማይጠረጠር ስኬት ዶሚንጎ ከቅርብ ጊዜያት ወዲህ ጉልህ በሆነው የኦፔራ መላመድ ውስጥ የመሪነት ሚናዎችን ያሳዩት - ላ ትራቪያታ እና ኦቴሎ በF. Zeffirelli፣ ካርመን በኤፍ. ሮሲ።

አሌክሲ ፓሪን እንዲህ ሲል ጽፏል:- “አሜሪካውያን መዝገቦችን መቅዳት ይወዳሉ። በ1987 መገባደጃ ላይ ዶሚንጎ የሜትሮፖሊታን ኦፔራ ወቅትን ስምንት ጊዜ ከፍቷል። እሱ በካሩሶ ብቻ ተበልጦ ነበር. ዶሚንጎ በኦፔራ አለም ውስጥ ረጅሙን የጭብጨባ ጭብጨባ ተቀብሏል ፣ እሱ ከአፈፃፀም በኋላ ትልቁን የቀስት ብዛት አለው። የዶሚንጎ የቅርብ ጓደኛ ፣ መሪ እና ተቺ ሃርቪ “እሱ በኤትና ዋና ገደል ውስጥ ብቻ ተጫውቷል ፣ ከጠፈር መርከብ በቀጥታ ስርጭት ላይ አልተሳተፈም እና በአንታርክቲካ ፔንግዊን ፊት ለፊት ባለው የበጎ አድራጎት ኮንሰርት ላይ አልዘፈነም” ሲል ጽፏል። ሳችስ. የዶሚንጎ የሰው ጉልበት እና ጥበባዊ እድሎች በጣም ትልቅ ናቸው - በአሁኑ ጊዜ፣ በእርግጥ፣ እንደ ዶሚንጎን የመሰለ ሰፊ እና የtessitura የተለያየ ትርኢት ያለው አንድ ቴነር የለም። ወደፊት እንደ ካሩሶ እና ካላስ በአንድ ረድፍ ውስጥ ያስቀምጠው እንደሆነ, ጊዜው ይወስናል. ሆኖም ፣ አንድ ነገር ቀድሞውኑ እርግጠኛ ነው-በዶሚንጎ ሰው ውስጥ ፣ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ከጣሊያን ኦፔራቲክ ወግ ትልቁ ተወካይ ጋር እየተገናኘን ነው ፣ እና የእሱ አስደናቂ የጥበብ ሥራ የራሱ ማስረጃዎች ትልቅ ፍላጎት አላቸው።

ዶሚንጎ በፈጠራ ኃይሉ ዋና ላይ ነው። ሙዚቀኞች እና የሙዚቃ አፍቃሪዎች ያለፉትን ድንቅ ተከራዮች አስደናቂ ወጎች ቀጣይነት ባለው መልኩ ያዩታል ፣ የቀደሙትን ቅርሶች በፈጠራ የሚያበለጽግ አርቲስት ፣ የዘመናችን የድምፅ ባህል ብሩህ ተወካይ።

“ኦቴሎ እንደገና በላ ስካላ” (የሙዚቃ ህይወት መጽሔት፣ ኤፕሪል 2002) ከተሰየመው ግምገማ የተቀነጨበ፡ መነሳሳት እና ጉልበት፣ ይህም በዘፋኙ ምርጥ አመታት ባህሪያቸው ነበር። እና ገና ፣ ተአምር ተከሰተ-ዶሚንጎ ፣ ምንም እንኳን በላይኛው መዝገብ ላይ ችግሮች ቢገጥሙትም ፣ የበለጠ የበሰለ ፣ የበለጠ መራራ ትርጓሜ ፣ የታላቁ አርቲስት ረጅም ነጸብራቅ ፍሬ ፣ የሃያኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ታዋቂው ኦቴሎ አቅርቧል ። አሁን አበቃ።

ዶሚንጎ "ኦፔራ የማይሞት ጥበብ ነው, ሁልጊዜም ይኖራል" ይላል. - እና ሰዎች ስለ ቅን ስሜቶች ፣ ፍቅር እስከተጨነቁ ድረስ ይኖራሉ…

ሙዚቃ ወደ ፍጽምና ከፍ ሊል ይችላል፣ ሊፈውሰን ይችላል። በሕይወቴ ውስጥ ካሉት ታላቅ ደስታዎች አንዱ የእኔ ጥበብ ጤናን ወደነበረበት እንዲመለስ የረዳቸውን ሰዎች ደብዳቤ መቀበል ነው። በእያንዳንዱ ማለፊያ ቀን፣ ሙዚቃ የሚያበረታታ፣ ሰዎችን ለመግባባት የሚረዳ መሆኑን የበለጠ እርግጠኛ ነኝ። ሙዚቃ መግባባትን ያስተምረናል፣ሰላምን ያመጣል። ዋና ጥሪዋ ይህ ነው ብዬ አምናለሁ።