ፓብሎ ደ Sarasate |

የሳራሳይት ፖል

ሳራሳይት የአንዳሉሺያን የፍቅር ግንኙነት →

Sarasate በጣም አስደናቂ ነው. የእሱ ቫዮሊን የሚሰማበት መንገድ በማንም አልተሰማም. ኤል. አውየር

የስፔናዊው ቫዮሊስት እና አቀናባሪ P. Sarasate ሁል ጊዜ በህይወት ያለ፣ በጎነት ያለው ጥበብ ድንቅ ተወካይ ነበር። "በክፍለ ዘመኑ መገባደጃ የነበረው ፓጋኒኒ፣ የጥበብ ጥበብ ንጉስ፣ ፀሐያማ ብሩህ አርቲስት" ሳራሳቴ በዘመኑ በነበሩ ሰዎች ይጠራ ነበር። በሥነ ጥበብ ውስጥ የበጎነት ዋና ተቃዋሚዎች፣ I. Joachim እና L. Auer፣ በአስደናቂው የሙዚቃ መሣሪያነቱ ፊት ሰገዱ። ሳራሳቴ የተወለደው ከወታደራዊ ባንድ ጌታ ቤተሰብ ውስጥ ነው። ክብር ከሥነ ጥበባዊ ሥራው የመጀመሪያ ደረጃዎች ጀምሮ በእውነት አብሮት ነበር። ቀድሞውኑ በ 8 ዓመቱ በላ ኮሩኛ እና ከዚያም በማድሪድ ውስጥ የመጀመሪያውን ኮንሰርቶች ሰጥቷል. የስፔናዊቷ ንግስት ኢዛቤላ የትንሹን ሙዚቀኛ ተሰጥኦ በማድነቅ ለሳራሳቴ የ A. Stradivari ቫዮሊን ሰጠችው እና በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ለመማር የነፃ ትምህርት ዕድል ሰጠችው።

በዲ አላር ክፍል ውስጥ የአንድ አመት ጥናት ብቻ ለአስራ ሶስት አመቱ ቫዮሊኒስት በአለም ላይ ካሉ ምርጥ ኮንሰርቫቶሪዎች በወርቅ ሜዳሊያ ለመመረቅ በቂ ነበር። ነገር ግን የሙዚቃ እና የንድፈ ሃሳባዊ እውቀቱን ማጠናከር እንደሚያስፈልግ ስለተሰማው ለተጨማሪ 2 ዓመታት ቅንብርን አጠና። ትምህርቱን ካጠናቀቀ በኋላ, Sarasate ወደ አውሮፓ እና እስያ ብዙ የኮንሰርት ጉዞዎችን አድርጓል. ሁለት ጊዜ (1867-70, 1889-90) በሰሜን እና በደቡብ አሜሪካ ሀገራት ትልቅ የኮንሰርት ጉብኝት አድርጓል። ሳራሳቴ ሩሲያን በተደጋጋሚ ጎበኘች. የቅርብ የፈጠራ እና ወዳጃዊ ግንኙነቶች ከሩሲያ ሙዚቀኞች ጋር ያገናኙት-P. Tchaikovsky, L. Auer, K. Davydov, A. Verzhbilovich, A. Rubinshtein. እ.ኤ.አ. በ 1881 ከሁለተኛው ጋር ስለተደረገው የጋራ ኮንሰርት ፣የሩሲያ የሙዚቃ ፕሬስ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ሩቢንስታይን በፒያኖ መጫወት መስክ ተወዳዳሪ እንደሌለው ሁሉ ሳራሳቴ ቫዮሊን በመጫወት ተወዳዳሪ የለውም…”

የዘመኑ ሰዎች የሳራሳይትን የፈጠራ እና የግል ውበት ምስጢር ያዩት ከሞላ ጎደል በልጅነቱ የአለም እይታ ነበር። የጓደኞቹ ትዝታ እንደሚለው፣ ሳራሳቴ ቀላል ልብ ያለው፣ ምርኮዎችን፣ ስናፍ ሣጥኖችን እና ሌሎች ጥንታዊ ጊዝሞዎችን መሰብሰብ የሚወድ ነበር። በመቀጠልም ሙዚቀኛው የሰበሰበውን ስብስብ ወደ ትውልድ ከተማው ፓምፕለርን አስተላልፏል። የስፔናዊው ጨዋነት የተሞላበት ግልጽ፣ አስደሳች ጥበብ ለግማሽ ምዕተ ዓመት ለሚጠጋ ጊዜ አድማጮችን ስቧል። የእሱ አጨዋወት በልዩ ዜማ-ብር የቫዮሊን ድምፅ፣ ልዩ በጎነት ፍጹምነት፣ አስደናቂ ብርሃን እና በተጨማሪ፣ የፍቅር ስሜት፣ ግጥም፣ የሀረግ ልዕልና ይስባል። የቫዮሊኒስቱ ትርኢት በጣም ሰፊ ነበር። ነገር ግን በታላቅ ስኬት የራሱን ጥንቅሮች አከናውኗል፡- “የስፔን ዳንስ”፣ “ባስክ ካፕሪቺዮ”፣ “አራጎኒዝ አደን”፣ “የአንዳሉሺያ ሴሬናዴ”፣ “ናቫራ”፣ “ሃባኔራ”፣ “ዛፓቴዶ”፣ “ማላጌኛ”፣ ታዋቂው "የጂፕሲ ዜማዎች" . በእነዚህ ጥንቅሮች ውስጥ የሳራሳይት አቀናባሪ እና የአፈፃፀም ስታይል ብሄራዊ ገፅታዎች በተለይ በግልፅ ታይተዋል፡- ሪትሚክ ኦሪጅናልነት፣ ባለቀለም ድምፅ ማምረት፣ የህዝባዊ ጥበብ ወጎች ስውር ትግበራ። እነዚህ ሁሉ ሥራዎች፣ እንዲሁም ሁለቱ ታላላቅ የኮንሰርት ቅዠቶች ፋውስት እና ካርመን (በተመሳሳይ ስም ኦፔራ በ Ch. Gounod እና G. Bizet ጭብጥ ላይ) አሁንም በቫዮሊንስቶች ትርኢት ውስጥ ይቀራሉ። የሳራሳቴ ስራዎች በ I. Albeniz, M. de Falla, E. Granados ስራ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ በማሳደር በስፓኒሽ የሙዚቃ መሣሪያ ታሪክ ላይ ትልቅ ምልክት ትተዋል.

ብዙ የዚያን ጊዜ ዋና አቀናባሪዎች ስራቸውን ለሳራሳታ ሰጡ። እንደ መግቢያ እና ሮንዶ-ካፕሪቺዮሶ፣ “ሃቫኔዝ” እና ሦስተኛው ቫዮሊን ኮንሰርቶ በሲ ሴንት-ሳኤንስ፣ “ስፓኒሽ ሲምፎኒ” በ ኢ ላሎ፣ ሁለተኛው ቫዮሊን የተፈጠሩት የእሱን አፈጻጸም በማሰብ ነው። ኮንሰርቶ እና “የስኮትላንድ ቅዠት” ኤም ብሩች፣ የኮንሰርት ስብስብ በ I. Raff። G. Wieniawski (ሁለተኛው የቫዮሊን ኮንሰርቶ)፣ ኤ. ድቮራክ (ማዙሬክ)፣ ኬ. ጎልድማርክ እና ኤ. ማኬንዚ ስራዎቻቸውን ለታላቅ የስፔን ሙዚቀኛ ሰጥተዋል። “የሳራሳይት ትልቁ ጠቀሜታ በዘመኑ ላበረከቱት ድንቅ የቫዮሊን ስራዎች ባበረከተው ብቃቱ ያሸነፈው ሰፊ እውቅና ላይ ነው” ሲል ኦዌር ተናግሯል። ይህ የታላቁ የስፔን በጎነት አፈጻጸም በጣም ተራማጅ ከሆኑት አንዱ የሆነው የሳራሳቴ ታላቅ ጠቀሜታ ነው።

I. Vetlitsyna

Virtuoso ጥበብ ፈጽሞ አይሞትም. የኪነጥበብ አዝማሚያዎች ከፍተኛ ድል ባለበት ዘመን እንኳን ፣ ሁል ጊዜ “ንጹህ” በጎነትን የሚማርኩ ሙዚቀኞች አሉ። ሳራሳቴ ከነሱ አንዷ ነበረች። "የክፍለ ዘመኑ መጨረሻ ፓጋኒኒ", "የኪነጥበብ ጥበብ ንጉስ", "ፀሃይ-ደማቅ አርቲስት" - በዚህ ዘመን የነበሩ ሰዎች ሳራሳቴ ብለው ይጠሩ ነበር. ከመልካምነቱ በፊት፣ አስደናቂ የሙዚቃ መሣሪያነት በሥነ ጥበብ ውስጥ በጎነትን በመሠረታዊነት የሚቃወሙትን እንኳን ሰግዷል - ዮአኪም፣ አውየር።

ሳራሳይት ሁሉንም ሰው አሸንፏል. የውበት ምስጢሩ በኪነ ጥበብ ስራው የልጅነት ጊዜ ውስጥ ነው። በእንደዚህ ዓይነት አርቲስቶች ላይ "አይናደዱም", ሙዚቃቸው እንደ ወፎች መዘመር, እንደ ተፈጥሮ ድምፆች - የጫካ ድምጽ, የጅረት ጩኸት ተቀባይነት አለው. የሌሊትጌል የይገባኛል ጥያቄዎች ሊኖሩ ካልቻሉ በስተቀር? ይዘምራል! Sarasateም እንዲሁ። በቫዮሊን ላይ ዘፈነ - እና ታዳሚው በደስታ ቀዘቀዘ; በቀለማት ያሸበረቁ የስፔን ባሕላዊ ዳንሶችን ሥዕሎች “ሳሏል” - እና በአድማጮቹ ምናብ ውስጥ በሕይወት ሳሉ ታዩ።

ኦውየር በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ከነበሩት ቫዮሊስቶች ሁሉ በላይ ሳራሳይትን (ከቪየትታን እና ከጆአኪም በኋላ) ደረጃ ሰጥቷል። በሳራሳይት ጨዋታ ውስጥ፣ በቴክኒካል መሳሪያው ያልተለመደ ብርሃን፣ ተፈጥሯዊነት፣ ቀላልነት ተገርሟል። I. ናልባንዲያን በማስታወሻዎቹ ላይ “አንድ ቀን ምሽት” ሲል ጽፏል፣ “ኦየር ስለ ሳራሳት እንዲነግረኝ ጠየቅኩት። ሊዮፖልድ ሴሚዮኖቪች ከሶፋው ተነሳ ፣ ለረጅም ጊዜ አየኝ እና ሳራሳቴ አስደናቂ ክስተት ነው። የእሱ ቫዮሊን የሚሰማበት መንገድ በማንም አልተሰማም. በሳራሳቴ ጨዋታ ውስጥ “ወጥ ቤቱን” በጭራሽ መስማት አይችሉም ፣ ፀጉር የለም ፣ ሮሲን የለም ፣ ምንም ቀስት አይቀየርም እና ምንም ስራ የለም ፣ ውጥረት - ሁሉንም ነገር በቀልድ ይጫወታል ፣ እና ሁሉም ነገር ከእሱ ጋር ፍጹም ይመስላል… ”Nalbandian ወደ በርሊን ፣ ኦየር በመላክ ላይ ማንኛውንም እድል እንዲጠቀም, ሳራሳይትን እንዲያዳምጥ እና እድሉ እራሱን ካገኘ, ለእሱ ቫዮሊን እንዲጫወት መከረው. ናልባንዲያን አክሎም በተመሳሳይ ጊዜ ኦየር በፖስታው ላይ “አውሮፓ - ሳራሳቴ” የሚል የጥቆማ ደብዳቤ ሰጠው። እና ያ በቂ ነበር።

ናልባንዲያን በመቀጠል እንዲህ ብሏል፦ “ወደ ሩሲያ ስመለስ ለአውየር ዝርዝር ዘገባ አቅርቤ ነበር፤ እሱም እንዲህ አለኝ:- “የውጭ አገር ጉዞህ ምን ጥቅም እንዳስገኘልህ ታያለህ። በታላላቅ ሙዚቀኞች-አርቲስቶች ዮአኪም እና ሳራሳቴ የጥንታዊ ስራዎች አፈፃፀም ከፍተኛ ምሳሌዎችን ሰምተሃል - ከፍተኛው የጥበብ ፍጽምና ፣ የቫዮሊን መጫወት አስደናቂ ክስተት። እንዴት ያለ እድለኛ ሰው ሳራሳቴ ነው, በየቀኑ መሥራት ያለብን የቫዮሊን ባሪያዎች እንደሆንን አይደለም, እና ለራሱ ደስታ ነው የሚኖረው. እና “ሁሉም ነገር ለእሱ ሲሰራ ለምን መጫወት አለበት?” ሲል አክሏል። ይህን ከተናገረ አውየር በሃዘን እጆቹን ተመለከተ እና ተነፈሰ። ኦውየር “አመስጋኝ” እጆች ነበሩት እና ቴክኒኩን ለመጠበቅ በየቀኑ ጠንክሮ መሥራት ነበረበት።

ኬ. ፍሌሽ “ሳራሳቴ የሚለው ስም ለቫዮሊንስቶች አስማታዊ ነበር” ሲል ጽፏል። - ከአክብሮት ጋር ፣ ከድንቅ አገር የመጡ አንዳንድ ክስተቶች ፣ እኛ ወንዶች ልጆች (ይህ በ 1886 ነበር) ትንሹን ጥቁር አይን ስፔናዊውን ተመለከትን - በጥንቃቄ የተከረከመ ጄት-ጥቁር ጢም እና ተመሳሳይ ፀጉር ፣ ጥምዝ ፣ በጥንቃቄ የተቀበረ ፀጉር . እኚህ ትንሽ ሰው በረዥም እርምጃዎች፣ በእውነተኛ የስፔን ግርማ ሞገስ፣ ውጫዊ መረጋጋት፣ ፍሌግማቲክ በማድረግ ወደ መድረክ ወጡ። እና ከዚያ በኋላ ባልተሰማው ነፃነት መጫወት ጀመረ ፣ ፍጥነት ወደ ገደቡ አመጣ ፣ ተመልካቾችን ወደ ታላቅ ደስታ አመጣ።

የሳራሳይት ሕይወት እጅግ ደስተኛ ሆነ። እሱ በቃሉ ሙሉ ፍች ውስጥ ተወዳጅ እና ዕጣ ፈንታ ነበር።

“የተወለድኩት መጋቢት 14, 1844 በፓምፕሎና በናቫሬ ግዛት ዋና ከተማ ነው” ሲል ጽፏል። አባቴ የወታደር መሪ ነበር። ከልጅነቴ ጀምሮ ቫዮሊን መጫወት ተምሬያለሁ። ገና የ5 ዓመቴ ልጅ ሳለሁ በንግሥት ኢዛቤላ ፊት ተጫውቻለሁ። ንጉሱ ስራዬን ወደውታል እና ጡረታ ሰጠኝ፣ ይህም እንድማር ወደ ፓሪስ እንድሄድ አስችሎኛል።

በሌሎች የሳራሳይት የሕይወት ታሪኮች በመመዘን ይህ መረጃ ትክክል አይደለም። የተወለደው መጋቢት 14 ቀን ሳይሆን ማርች 10, 1844 ነው። ሲወለድ ማርቲን ሜሊተን ተባለ፣ ነገር ግን ፓብሎ የሚለውን ስም ራሱ ወስዶ በፓሪስ እየኖረ ነው።

አባቱ ባስክ በብሔረሰቡ ጥሩ ሙዚቀኛ ነበር። መጀመሪያ ላይ እሱ ራሱ ልጁን ቫዮሊን አስተምሯል. በ 8 አመቱ የልጁ ድንቅ በላ ኮሩና ኮንሰርት ሰጠ እና ችሎታው በጣም ግልፅ ስለነበር አባቱ ወደ ማድሪድ ሊወስደው ወሰነ። እዚህ ልጁ ሮድሪጌዝ ሳዝን እንዲያጠና ሰጠው.

ቫዮሊኒስቱ 10 ዓመት ሲሆነው በፍርድ ቤት ታይቷል. የትንሿ ሳራሳቴ ጨዋታ አስደናቂ ስሜት ፈጥሯል። ከንግሥት ኢዛቤላ የሚያምር ስትራዲቫሪየስ ቫዮሊን በስጦታ ተቀበለ እና የማድሪድ ፍርድ ቤት ለተጨማሪ ትምህርቱ ወጪዎችን ወሰደ።

እ.ኤ.አ. በ 1856 ሳራሳቴ ወደ ፓሪስ ተላከ ፣ እዚያም በፈረንሳይ ቫዮሊን ትምህርት ቤት ውስጥ ካሉት ምርጥ ተወካዮች በአንዱ ዴልፊን አላር ወደ ክፍሉ ተቀበለው። ከዘጠኝ ወራት በኋላ (የማይታመን ነው!) የኮንሰርቫቶሪውን ሙሉ ኮርስ አጠናቅቆ የመጀመሪያውን ሽልማት አገኘ።

ወጣቱ ቫዮሊኒስት በበቂ ሁኔታ የዳበረ ቴክኒክ ይዞ ወደ አላር እንደመጣ ግልጽ ነው፣ ካልሆነ ግን ከመብረቅ-ፈጣን ከኮንሰርቫቶሪ መመረቁ ሊገለጽ አይችልም። ሆኖም በቫዮሊን ክፍል ውስጥ ከተመረቀ በኋላ, የሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ, ስምምነትን እና ሌሎች የጥበብ ዘርፎችን ለማጥናት በፓሪስ ለ 6 ዓመታት ቆየ. በህይወቱ በአስራ ሰባተኛው አመት ብቻ ሳራሳቴ ከፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ወጣ። ከዚህ ጊዜ ጀምሮ ህይወቱን እንደ ተጓዥ የኮንሰርት ትርኢት ይጀምራል።

መጀመሪያ ላይ አሜሪካን ሰፊ ጉብኝት አደረገ። የተደራጀው በሜክሲኮ ይኖር በነበረው ሀብታም ነጋዴ ኦቶ ጎልድሽሚት ነበር። እጅግ በጣም ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች፣ ከኢምፕሬሳሪዮ ተግባራት በተጨማሪ የአጃቢነት ተግባራትን ፈጸመ። ጉዞው በገንዘብ የተሳካ ነበር፣ እና ጎልድሽሚት የሳራሳይት የህይወት አስመሳይ ሆነ።

ከአሜሪካ በኋላ ሳራሳቴ ወደ አውሮፓ ተመለሰ እና እዚህ በፍጥነት ተወዳጅነት አገኘ። በሁሉም የአውሮፓ አገሮች ውስጥ የእሱ ኮንሰርቶች በድል ተካሂደዋል, እና በትውልድ አገሩ ብሔራዊ ጀግና ይሆናል. እ.ኤ.አ. በ 1880 ፣ በባርሴሎና ፣ የሳራሳቴ አድናቂዎች 2000 ሰዎች የተሳተፉበት የችቦ ማብራት ሰልፍ አደረጉ ። በስፔን የሚገኙ የባቡር ሐዲድ ማኅበራት ባቡሮችን ለአገልግሎት አቅርበዋል። ወደ ፓምፕሎና በየዓመቱ ማለት ይቻላል ይመጣ ነበር, የከተማው ሰዎች በማዘጋጃ ቤቱ የሚመሩ ታላቅ ስብሰባዎችን ያዘጋጁለት ነበር. ለእሱ ክብር ሲባል የበሬዎች ድብድቦች ሁልጊዜ ይሰጡ ነበር, ሳራሳቴ ለእነዚህ ሁሉ ክብርዎች በኮንሰርት ድሆችን በመደገፍ ምላሽ ሰጥቷል. እውነት ነው፣ አንድ ጊዜ (እ.ኤ.አ. በ1900) ሳራሳይት በፓምፕሎና በደረሰበት ወቅት የተከናወኑት በዓላት ሊስተጓጎሉ ተቃርበው ነበር። አዲስ የተመረጡት የከተማው ከንቲባ በፖለቲካዊ ምክንያቶች ሊሰርዟቸው ሞክረዋል። እሱ ሞናርክስት ነበር፣ እና ሳራሳቴ ዴሞክራት በመባል ይታወቅ ነበር። የከንቲባው አላማ ቁጣን ፈጠረ። “ጋዜጦቹ ጣልቃ ገቡ። እና የተሸነፈው ማዘጋጃ ቤት ከጭንቅላቱ ጋር, ለመልቀቅ ተገደደ. ጉዳዩ ምናልባት በዓይነቱ ብቸኛው ሊሆን ይችላል.

ሳራሳቴ ሩሲያን ብዙ ጊዜ ጎብኝቷል. ለመጀመሪያ ጊዜ በ 1869 ኦዴሳን ብቻ ጎበኘ; ለሁለተኛ ጊዜ - በ 1879 በሴንት ፒተርስበርግ እና ሞስኮ ጎብኝቷል.

ኤል አውየር የጻፈው ይኸው ነው፡- “በማኅበሩ ከተጋበዙት ታዋቂ የውጭ አገር ዜጎች መካከል በጣም ከሚያስደስት አንዱ (የሩሲያ የሙዚቃ ማኅበረሰብ ማለት ነው – LR) ፓብሎ ዴ ሳራሳቴ፣ በዚያን ጊዜ ገና ከጥንቱ ድንቅነቱ በኋላ ወደ እኛ የመጣው ወጣት ሙዚቀኛ ነው። በጀርመን ውስጥ ስኬት. ለመጀመሪያ ጊዜ አይቼው ሰማሁት። እሱ ትንሽ ፣ ቀጭን ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ በጣም ግርማ ሞገስ ያለው ፣ የሚያምር ጭንቅላት ፣ ጥቁር ፀጉር በመሃል ላይ ተከፍሏል ፣ እንደ ወቅቱ ፋሽን። ከአጠቃላይ ህግ እንደወጣ፣ የተቀበለው የስፔን ትዕዛዝ ኮከብ ያለበት ትልቅ ሪባን በደረቱ ላይ ለብሶ ነበር። በይፋዊ ግብዣዎች ላይ ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ባሉ ማስጌጫዎች ላይ የደም መኳንንት እና አገልጋዮች ብቻ ስለሚታዩ ይህ ለሁሉም ሰው ዜና ነበር።

ከስትራዲቫሪየስ የወሰዳቸው የመጀመሪያዎቹ ማስታወሻዎች - ወዮ ፣ አሁን ዲዳ እና ለዘላለም በማድሪድ ሙዚየም ውስጥ ተቀበረ! - በድምፅ ውበት እና ክሪስታል ንፅህና በእኔ ላይ ጠንካራ ስሜት ፈጠረብኝ። አስደናቂ ቴክኒኮችን በመያዝ በአስማታዊ ቀስቱ ገመዱን የነካ ያህል ያለምንም ጭንቀት ተጫወተ። እንደ ወጣቱ አዴሊን ፓቲ ድምጽ ፣ ጆሮን መንከባከብ ፣ እነዚህ አስደናቂ ድምጾች እንደ ፀጉር እና ሕብረቁምፊዎች ካሉ ከባድ ቁሳዊ ነገሮች ሊመጡ ይችላሉ ብሎ ማመን ከባድ ነበር። አድማጮቹ በፍርሃት ተውጠው ነበር እና በእርግጥ ሳራስቴ ያልተለመደ ስኬት ነበረች።

"በሴንት ፒተርስበርግ ድሎች መካከል" ኦውየር በመቀጠል "ፓብሎ ዴ ሳራስቴ ጥሩ ጓደኛ ሆኖ ቆይቷል, የሙዚቃ ጓደኞቹን ኩባንያ በሀብታም ቤቶች ውስጥ ከሚታዩ ትርኢቶች ይመርጣል, በእያንዳንዱ ምሽት ከሁለት እስከ ሶስት ሺህ ፍራንክ ይቀበላል - - ለዚያ ጊዜ በጣም ከፍተኛ ክፍያ. ነፃ ምሽቶች። እሱ ከ Davydov ፣ Leshetsky ወይም ከእኔ ጋር ፣ ሁል ጊዜ ደስተኛ ፣ ፈገግታ እና በጥሩ ስሜት ውስጥ ያሳልፍ ነበር ፣ በካርዶች ከእኛ ጥቂት ሩብልስ ማሸነፍ ሲችል በጣም ደስተኛ። እሱ ከሴቶቹ ጋር በጣም ጎበዝ ነበር እና ሁልጊዜ ብዙ ትናንሽ የስፔን ደጋፊዎችን ይዞ ይሄድ ነበር፣ እሱም እንደ ማስታወሻ ይሰጣቸው ነበር።

ሩሲያ ሳራሳይትን በእንግዳ ተቀባይነቷ አሸንፋለች። ከ 2 ዓመታት በኋላ, እዚህ እንደገና ተከታታይ ኮንሰርቶችን ያቀርባል. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. ህዳር 28 ቀን 1881 በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የተካሄደው የመጀመሪያው ኮንሰርት ሳራሳቴ ከኤ ሩቢንስታይን ጋር አንድ ላይ ባቀረበችበት ወቅት የሙዚቃ ፕሬስ እንዲህ ብለዋል፡- ሳራሳቴ ቫዮሊን በመጫወት እንደ መጀመሪያው (ማለትም Rubinstein. - LR ) በፒያኖ መጫወት መስክ ምንም ተቀናቃኞች የሉትም ፣ ከሊዝት በስተቀር ፣ በስተቀር።

በጃንዋሪ 1898 በሴንት ፒተርስበርግ የሳራሳቴ መምጣት እንደገና በድል ታይቷል። የማኅበረ ቅዱሳን አዳራሽ (የአሁኗ ፊሊሃርሞኒክ) ቁጥር ​​ስፍር ቁጥር የሌለው ሕዝብ ሞላ። ከ Auer ጋር፣ ሳራሳቴ የቤቴሆቨን ክሬውዘር ሶናታን ያከናወነበት የኳርት ምሽት ሰጠ።

ለመጨረሻ ጊዜ ፒተርስበርግ ሳራሳይትን ያዳመጠበት ጊዜ በ 1903 በሕይወቱ ቁልቁል ላይ ነበር ፣ እናም የፕሬስ ግምገማዎች እንደሚያመለክቱት እሱ እስከ እርጅና ድረስ የመልካም ችሎታ ችሎታውን እንደቀጠለ ነው። "የአርቲስቱ አስደናቂ ባህሪያት ጭማቂው, ሙሉ እና ጠንካራ የቫዮሊን ቃና, ሁሉንም አይነት ችግሮች የሚያሸንፍ ድንቅ ዘዴ; እና በተቃራኒው ፣ ቀላል ፣ ገር እና ዜማ ቀስት ይበልጥ ቅርብ በሆነ ተፈጥሮ ተውኔቶች ውስጥ - ይህ ሁሉ በስፔናዊው ፍጹም የተካነ ነው። ሳራሳቴ አሁንም ተመሳሳይ "የቫዮሊን ንጉስ" ነው, በቃሉ ተቀባይነት ባለው መልኩ. ምንም እንኳን እርጅና ቢኖረውም, በሚሰራው ነገር ሁሉ በአኗኗር እና ቀላልነት አሁንም ያስደንቃል.

ሳራሳይት ልዩ ክስተት ነበር። በዘመኑ ለነበሩት ሰዎች የቫዮሊን ጨዋታ አዲስ አድማስ ከፈተ፡- “አንድ ጊዜ አምስተርዳም እንደገባ” ኬ. ፍሌሽ እንደጻፈው “ኢዛይ፣ ከእኔ ጋር ሲነጋገር ለሳራሳታ የሚከተለውን ግምገማ ሰጠ፡- “በንጽህና እንድንጫወት ያስተማረን እሱ ነው። ” የዘመናዊ ቫዮሊንስቶች ለቴክኒካዊ ፍጹምነት ፣ ትክክለኛነት እና የመጫወት አለመሳሳት ፍላጎት የመጣው በኮንሰርት መድረክ ላይ ከታየበት ጊዜ ጀምሮ ከሳራሳቴ ነው። ከእሱ በፊት, ነፃነት, ፈሳሽነት እና የአፈፃፀም ብሩህነት የበለጠ አስፈላጊ እንደሆኑ ይቆጠሩ ነበር.

“… እሱ የአዲሱ ዓይነት ቫዮሊኒስት ተወካይ ነበር እና በሚያስደንቅ ቴክኒካል ቅለት፣ ያለምንም ጭንቀት ተጫውቷል። ገመዱን ሳይመታ የጣቱ ጫፎች በተፈጥሮ እና በተረጋጋ ሁኔታ በፍሬቦርዱ ላይ አረፉ። ንዝረቱ ከሳራሳቴ በፊት ከቫዮሊንስቶች ጋር ከተለመደው የበለጠ ሰፊ ነበር። የቀስት ይዞታ ሃሳቡን ለማውጣት የመጀመሪያው እና በጣም አስፈላጊው መንገድ እንደሆነ በትክክል ያምን ነበር - በእሱ አስተያየት - ድምጽ. በሕብረቁምፊው ላይ ያለው የቀስት “ምት” በድልድዩ ጽንፈኛ ቦታዎች እና በቫዮሊን ፍሬድቦርድ መካከል መሃል ላይ በትክክል ተመታ እና ወደ ድልድዩ በጭራሽ አልቀረበም። ወደ ኦቦ ድምጽ.

የቫዮሊን አርት ጀርመናዊው የታሪክ ምሁር ኤ. ሞሰር የሳራሳይትን የአፈፃፀም ችሎታዎች ይተነትናል፡- “ሳራሳይት በምን መልኩ ነው እንደዚህ አይነት አስደናቂ ስኬት ያስመዘገበችው ተብሎ ሲጠየቅ፣ “መጀመሪያ መልስ መስጠት ያለብን በድምፅ ነው። ድምፁ ምንም አይነት "ቆሻሻዎች" ሳይኖረው በ"ጣፋጭነት" የተሞላው መጫወት ሲጀምር እርምጃ ወሰደ, በቀጥታ አስደናቂ. እኔ “መጫወት የጀመረው” ያለ ፍላጎት አይደለም እላለሁ ፣ የሳራሳቴ ድምጽ ምንም እንኳን ውበቱ ቢኖረውም ፣ ብቸኛ ፣ መለወጥ የማይችል ነበር ፣ በዚህ ምክንያት ፣ ከተወሰነ ጊዜ በኋላ ፣ “አሰልቺ” ተብሎ የሚጠራው ፣ እንደ የማያቋርጥ ፀሐያማ የአየር ሁኔታ። ተፈጥሮ. ለሳራሳቴ ስኬት አስተዋጽኦ ያደረገው ሁለተኛው ምክንያት እጅግ አስደናቂው ቀላልነት፣ ትልቅ ቴክኒኩን የተጠቀመበት ነፃነት ነው። በማያሻማ ሁኔታ በንጽህና ገባ እና ከፍተኛ ችግሮችን በልዩ ፀጋ አሸንፏል።

ስለ ጨዋታው ቴክኒካል አካላት ብዙ መረጃ Sarasate Auer ያቀርባል። ሳራሳቴ (እና ቪዬኒውስኪ) “ፈጣን እና ትክክለኛ፣ እጅግ በጣም ረጅም ትሪል እንደያዙ ጽፏል፣ ይህም ለቴክኒካል ችሎታቸው ጥሩ ማረጋገጫ ነው። በኦዌር በተዘጋጀው በዚሁ መጽሃፍ ውስጥ ሌላ ቦታ ላይ እናነባለን፡- “አስደናቂ ቃና የነበረው ሳራሳቴ የተጠቀመችው staccato volant (ይህም በራሪ ስታካቶ - LR) ብቻ ነው፣ በጣም ፈጣን ሳይሆን ወሰን የለሽ ግርማ ሞገስ ያለው። የመጨረሻው ባህሪ፣ ማለትም፣ ፀጋ፣ ጨዋታውን በሙሉ አብርቷል እና ልዩ በሆነ ዜማ ድምፅ ተሞልቶ ነበር፣ ነገር ግን በጣም ጠንካራ አልነበረም። ኦውየር የዮአኪምን፣ ዊንያቭስኪን እና ሳራሳይትን ቀስት የሚይዝበትን መንገድ በማነፃፀር እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ሳራሳቴ በጣቶቹ ሁሉ ቀስቱን ያዘ፣ ይህም በመተላለፊያው ውስጥ ነፃ፣ ዜማ ቃና እና አየር የተሞላ ብርሃን እንዳያዳብር አላገደውም።

አብዛኛዎቹ ግምገማዎች አንጋፋዎቹ ለሳራሳታ እንዳልተሰጡ ያስተውላሉ ፣ ምንም እንኳን እሱ ብዙ ጊዜ እና ብዙ ጊዜ ወደ ባች ፣ ቤትሆቨን ስራዎች ቢዞር እና በኳርትቶች መጫወት ይወድ ነበር። ሞዘር በ 80 ዎቹ ውስጥ በበርሊን ውስጥ የቤቶቨን ኮንሰርቶ የመጀመሪያ አፈፃፀም ከተጠናቀቀ በኋላ በሙዚቃ ሃያሲ ኢ. ታውበርት ግምገማ የተከተለ ሲሆን የሳራሳይት ትርጓሜ ከጆአኪም ጋር ሲነፃፀር በጣም ተችቷል ። “በማግስቱ ከእኔ ጋር ስትገናኝ የተናደደች ሳራሳቴ ጮኸችኝ:- “በእርግጥ በጀርመን ውስጥ የቤትሆቨን ኮንሰርት የሚያቀርብ ሰው እንደ አንተ ወፍራም ማይስትሮ ላብ አለበት ብለው ያምናሉ!”

እሱን እያረጋጋሁት፣ በጨዋታው የተደሰቱት ታዳሚው ኦርኬስትራውን ቱቲ ከመጀመሪያው ብቸኛ በኋላ በጭብጨባ ሲያቋርጠው እንደተናደድኩ አስተዋልኩ። ሳራሳቴ በላችኝ፣ “ውድ ሰው፣ እንደዚህ አይነት ከንቱ ነገር አታውራ! ኦርኬስትራ ቱቲ ሶሎቲስት እንዲያርፍ እና ታዳሚው እንዲያጨበጭብ እድል ለመስጠት ነው። እንዲህ ባለው የልጅነት ፍርድ ተገርሜ ጭንቅላቴን ስነቅፍ፣ ቀጠለ፡- “ከሲምፎኒካዊ ሥራዎችህ ጋር ተወኝ። ለምን የብራህምስ ኮንሰርቱን እንደማልጫወት ትጠይቃለህ! ይህ በጣም ጥሩ ሙዚቃ መሆኑን በፍጹም መካድ አልፈልግም። ግን የምር ጣዕም እንደሌለኝ ትቆጥረኛለህ ፣ በእጄ ቫዮሊን ይዤ መድረኩ ላይ ወጣሁ ፣ ቆሜ በአዳጊዮ ውስጥ ኦቦው የሙሉ ስራውን ብቸኛ ዜማ ለታዳሚው እንዴት እንደሚጫወት ሰማሁ?

የሞሰር እና የሳራሳቴ ክፍል ሙዚቃ አቀነባበር በግልጽ ተብራርቷል:- “በበርሊን ውስጥ ረዘም ላለ ጊዜ በቆየሁበት ወቅት ሳራሳቴ የስፔን ጓደኞቼን እና የክፍል ጓደኞቼን ኢኤፍ አርቦስ (ቫዮሊን) እና አውጉስቲኖ ሩቢዮ ወደ ካይሰርሆፍ ሆቴል ይጋብዙኝ ነበር። (ሴሎ) እሱ ራሱ የመጀመሪያውን ቫዮሊን ተጫውቷል ፣ እኔ እና አርቦስ በተለዋዋጭ የቫዮላ እና የሁለተኛውን ቫዮሊን ተጫውተናል። የእሱ ተወዳጅ ኳርትቶች ከኦፕ. 59 ቤትሆቨን፣ ሹማን እና ብራህምስ ኳርትቶች። ብዙውን ጊዜ የተከናወኑት እነዚህ ናቸው. ሳራሳቴ ሁሉንም የአቀናባሪውን መመሪያዎች በማሟላት እጅግ በትጋት ተጫውቷል። በእርግጥ ጥሩ መስሎ ነበር፣ ነገር ግን “በመስመሮች መካከል” ያለው “ውስጡ” ሳይገለጥ ቀረ።

የሞሰር ቃላት እና የሳራሳቴ የጥንታዊ ስራዎች ትርጓሜ ተፈጥሮ ግምገማዎቹ በጽሁፎች እና በሌሎች ገምጋሚዎች ላይ ማረጋገጫ ያገኛሉ። የሳራሳቴ ቫዮሊን ድምጽ የሚለየው ሞኖቶኒ ፣ monotony ፣ እና የቤትሆቨን እና ባች ስራዎች ለእሱ ጥሩ እንዳልሆኑ ይጠቁማል። ሆኖም፣ የሞዘር ባህሪ አሁንም አንድ-ጎን ነው። ወደ ስብዕናው ቅርብ በሆኑ ስራዎች ውስጥ ሳራሳቴ እራሱን እንደ ረቂቅ አርቲስት አሳይቷል. በሁሉም ግምገማዎች መሰረት, ለምሳሌ, የሜንዴልሶን ኮንሰርት ወደር የሌለው አከናውኗል. እና የባች እና የቤቶቨን ስራዎች ምን ያህል ክፉ ነበሩ፣ እንደ አውየር ያለ ጥብቅ አስተዋዋቂ ስለ ሳራሳይት የትርጓሜ ጥበብ በአዎንታዊ መልኩ ከተናገረ!

እ.ኤ.አ. በ 1870 እና በ 1880 መካከል ፣ በሕዝባዊ ኮንሰርቶች ውስጥ ከፍተኛ ጥበባዊ ሙዚቃን የማከናወን አዝማሚያ በጣም አድጓል ፣ እናም ይህ መርህ ከፕሬስ ዓለም አቀፍ እውቅና እና ድጋፍ አግኝቷል ፣ ይህም እንደ ዊኒያውስኪ እና ሳራሳቴ ያሉ ታዋቂ በጎነቶችን አነሳስቷል - የዚህ አዝማሚያ በጣም አስደናቂ ተወካዮች። - በኮንሰርቶቻቸው ውስጥ ከፍተኛውን የቫዮሊን ጥንቅር በሰፊው ለመጠቀም። ባች ቻኮንን እና ሌሎች ስራዎችን እንዲሁም የቤቴሆቨን ኮንሰርቶ በፕሮግራሞቻቸው ውስጥ አካትተዋል እና በጣም ግልፅ በሆነው የትርጓሜ ግለሰባዊነት (በተሻለ የቃሉ ትርጉም ግለሰባዊነትን ማለቴ ነው) በእውነት ጥበባዊ አተረጓጎማቸው እና በቂ አፈፃፀማቸው ብዙ አስተዋፅዖ አድርጓል። ዝናቸው። ".

የሳራሳይት የቅዱስ-ሳይንስ ሶስተኛ ኮንሰርቶ ለእርሱ የተሰጠበትን ትርጓሜ በተመለከተ ደራሲው ራሱ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “የመጀመሪያዎቹ እና የመጨረሻዎቹ ክፍሎች በጣም ገላጭ የሆኑበትን ኮንሰርቶ ጻፍኩ፤ ሁሉም ነገር መረጋጋት በሚነፍስበት ክፍል ተለያይተዋል - በተራሮች መካከል እንዳለ ሀይቅ። ይህንን ስራ እንድጫወት ክብር የሰጡኝ ታላላቅ ቫዮሊንስቶች ብዙውን ጊዜ ይህንን ንፅፅር አልተረዱም - ልክ በተራሮች ላይ እንዳሉ ሀይቅ ላይ ይንቀጠቀጡ ነበር። ኮንሰርቱ የተጻፈለት ሳራሳቴ በተራሮች ላይ እንደተደሰተ በሐይቁ ላይ የተረጋጋ ነበር። እናም አቀናባሪው “ሙዚቃን በሚጫወትበት ጊዜ ምንም የተሻለ ነገር የለም ፣ ባህሪውን እንዴት ማስተላለፍ እንደሚቻል” ሲል ይደመድማል ።

ከኮንሰርቱ በተጨማሪ ሴንት-ሳንስ የሮንዶ ካፕሪቺዮሶን ለሳራሳታ ሰጠ። ሌሎች አቀናባሪዎችም በተመሳሳይ መልኩ ለቫዮሊኒስቱ አፈጻጸም ያላቸውን አድናቆት ገልጸዋል። እሱ የተሰጠው ለ፡-የመጀመሪያው ኮንሰርቶ እና የስፔን ሲምፎኒ በኢ.ላሎ፣ሁለተኛው ኮንሰርቶ እና የስኮትላንድ ቅዠት በኤም.ብሩች፣ሁለተኛው ኮንሰርቶ በጂ.ቪኒያውስኪ። "የሳራሳይት ትልቁ ጠቀሜታ," አውየር ተከራክሯል, "በዘመኑ ላበረከቱት ድንቅ የቫዮሊን ስራዎች ባሸነፈው ሰፊ እውቅና ላይ የተመሰረተ ነው. የብሩች፣ የላሎ እና የሴንት-ሳይንስን ኮንሰርቶች ለማስተዋወቅ የመጀመሪያው መሆኑም ብቃቱ ነው።

ከሁሉም በላይ, ሳራስቴ ጥሩ ሙዚቃን እና የራሱን ስራዎች አስተላልፏል. በነሱ ውስጥ እርሱ ወደር የማይገኝለት ነበር። ከድርሰቶቹ ውስጥ፣ የስፔን ዳንሶች፣ የጂፕሲ ዜማዎች፣ ፋንታሲያ ከኦፔራ “ካርመን” በቢዜት፣ መግቢያ እና ታርቴላ በተቀረጹ ጭብጦች ላይ ታላቅ ዝናን አትርፈዋል። ለሳራሳቴ አቀናባሪው የእውነት ግምገማ በጣም አወንታዊ እና ቅርብ የሆነው በ Auer ተሰጥቷል። እሱ እንዲህ ሲል ጽፏል: - “የሳራሳቴ ራሱ ዋና፣ ተሰጥኦ እና በእውነት የኮንሰርት ክፍሎች - “ኤርስ ኢስፓኞሌስ”፣ በትውልድ አገሩ በሚያሳየው የፍቅር ስሜት በጣም ያሸበረቁ - ለቫዮሊን ትርኢት እጅግ ጠቃሚ አስተዋፅዖ እንደሆኑ ጥርጥር የለውም።

በስፓኒሽ ውዝዋዜዎች፣ ሳራሳቴ ለእሱ ተወላጅ የሆኑ ዜማዎችን የሚያማምሩ የሙዚቃ መሣሪያዎችን ፈጠረ ፣ እና እነሱ በጥሩ ጣዕም ፣ ጸጋ ይከናወናሉ ። ከነሱ - ወደ ግራናዶስ, አልቤኒዝ, ደ ፋላ ወደ ​​ጥቃቅን ነገሮች ቀጥተኛ መንገድ. የቢዜት “ካርመን” ሀሳቦች ላይ ያለው ቅዠት ምናልባት በአለም ቫዮሊን ስነ-ጽሁፍ ውስጥ በአቀናባሪው በተመረጠው በvirtuoso ቅዠቶች ዘውግ ምርጡ ነው። ከፓጋኒኒ ፣ ቬንያቭስኪ ፣ ኤርነስት በጣም ግልፅ ቅዠቶች ጋር በደህና ሊቀመጥ ይችላል።

Sarasate የማን መጫወት በግራሞፎን መዛግብት ላይ ተመዝግቧል የመጀመሪያው ቫዮሊስት ነበር; ከኢ-ሜጀር ፓርቲታ ፕሪሉድ በጄ.-ኤስ. Bach ለ ቫዮሊን ሶሎ, እንዲሁም መግቢያ እና የራሱ ጥንቅር tarantella.

ሳራሳቴ ቤተሰብ አልነበረውም እና በእርግጥ ህይወቱን በሙሉ ለቫዮሊን አሳልፏል። እውነት ነው, እሱ የመሰብሰብ ፍላጎት ነበረው. በስብስቦቹ ውስጥ ያሉት ነገሮች በጣም አስደሳች ነበሩ። ሳራሳቴ እና በዚህ ስሜት ውስጥ ትልቅ ልጅ ይመስላሉ. እሱ መሰብሰብ ይወድ ነበር ... የሚራመዱ እንጨቶችን (!); የተሰበሰቡ ሸምበቆዎች፣ በወርቅ ቋጠሮዎች ያጌጡ እና በከበሩ ድንጋዮች፣ ውድ የሆኑ ጥንታዊ ቅርሶች እና ጥንታዊ gizmos። በ 3000000 ፍራንክ የሚገመተውን ሀብት ትቶ ሄደ።

ሳራሳቴ በ20 አመቱ በሴፕቴምበር 1908 ቀን 64 በቢአርትዝ ሞተ። ያገኘውን ሁሉ በዋናነት ለሥነ ጥበብ እና ለበጎ አድራጎት ድርጅቶች ውርስ ሰጥቷል። የፓሪስ እና የማድሪድ ኮንሰርቫቶሪዎች እያንዳንዳቸው 10 ፍራንክ አግኝተዋል; በተጨማሪም እያንዳንዳቸው የ Stradivarius ቫዮሊን ናቸው. ከፍተኛ መጠን ያለው ለሙዚቀኞች ለሽልማት ተዘጋጅቷል። ሳራሳቴ ድንቅ የጥበብ ስብስቡን ለትውልድ ከተማው ለፓምፕሎና ሰጥቷል።

ኤል. ራባን