መደራረብ |

የፈረንሳይ መገለባበጥ, ከ ላት. apertura - መክፈቻ ፣ መጀመሪያ

በሙዚቃ (ኦፔራ፣ ባሌት፣ ኦፔሬታ፣ ድራማ)፣ እንደ ካንታታ እና ኦራቶሪ ላሉ የድምፅ-መሳሪያ ስራዎች፣ ወይም እንደ ስብስብ ላሉ ተከታታይ የሙዚቃ መሳሪያዎች በ20ኛው ክፍለ ዘመን የቲያትር ትርኢት በመሳሪያ መሳሪያ ማስተዋወቅ። እንዲሁም ለፊልሞች. ልዩ ዓይነት U. - conc. አንዳንድ የቲያትር ባህሪያት ያለው ጨዋታ. ፕሮቶታይፕ. ሁለት መሰረታዊ አይነት U. - መግቢያ ያለው ጨዋታ. ተግባር, እና ገለልተኛ ናቸው. ፕሮድ በትርጉም ዘይቤያዊ እና ስብጥር. ንብረቶች-በዘውግ እድገት ሂደት ውስጥ መስተጋብር ይፈጥራሉ (ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ). የተለመደ ባህሪ ብዙ ወይም ያነሰ ጎልቶ የሚታይ ቲያትር ነው። የ U. ተፈጥሮ, "በጣም በሚያስደንቅ መልኩ የእቅዱን በጣም ባህሪ ባህሪያት ጥምረት" (BV Asafiev, የተመረጡ ስራዎች, ጥራዝ 1, ገጽ 352).

የ U. ታሪክ በኦፔራ እድገት የመጀመሪያ ደረጃዎች (ጣሊያን, የ 16 ኛው-17 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ), ምንም እንኳን ቃሉ በራሱ በ 2 ኛው አጋማሽ ላይ የተመሰረተ ቢሆንም. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይ እና ከዚያም በስፋት ተስፋፍቷል. በሞንቴቨርዲ (1607) በኦፔራ ውስጥ ያለው ቶካታ እንደ መጀመሪያው ይቆጠራል። የደጋፊው ሙዚቃ የድሮውን ወግ በጋባዥ አድናቂዎች የመክፈቻ ትርኢት አሳይቷል። በኋላ ጣሊያንኛ. የ 3 ክፍሎች ቅደም ተከተል ያላቸው የኦፔራ መግቢያዎች - ፈጣን ፣ ቀርፋፋ እና ፈጣን ፣ በስሙ። በናፖሊታን ኦፔራ ትምህርት ቤት (A. Stradella, A. Scarlatti) ኦፔራ ውስጥ "ሲምፎኒ" (sinfonia) ተስተካክለዋል. ጽንፈኞቹ ክፍሎች ብዙውን ጊዜ የፉግ ግንባታዎችን ያካትታሉ, ነገር ግን ሦስተኛው ብዙውን ጊዜ የዘውግ-የቤት ውስጥ ዳንስ አለው. ገፀ ባህሪ፣ መካከለኛው በዜማ፣ በግጥም ሲለይ። እንደዚህ አይነት ኦፔራቲክ ሲምፎኒዎችን ጣልያንኛ ዩ ብሎ መጥራት የተለመደ ነው።በተመሳሳዩ ፈረንሳይ ውስጥ የተለየ ባለ 3-ክፍል ዩ. ተፈጠረ። የመቁረጥ ናሙናዎች የተፈጠሩት በጄቢ ሉሊ ነው። ለፈረንሣይ ዩ በተለምዶ በቀስታ ፣ በጥሩ ሁኔታ መግቢያ ፣ ፈጣን የፉጌ ክፍል እና የመጨረሻ ቀርፋፋ ግንባታ ይከተላል ፣ የመግቢያውን ቁሳቁስ በአጭሩ ይደግማል ወይም በአጠቃላይ ቃላቶቹ ባህሪውን ይመስላሉ። በአንዳንድ የኋለኛው ናሙናዎች የመጨረሻው ክፍል ቀርቷል, በዝግታ ፍጥነት በካዴንዛ ግንባታ ተተካ. ከፈረንሳይ አቀናባሪዎች በተጨማሪ የፈረንሳይ አይነት. ደብልዩ ተጠቅሞበታል። የ 1 ኛ ፎቅ አቀናባሪዎች. 18 ኛው ክፍለ ዘመን (JS Bach, GF Handel, GF Telemann እና ሌሎች), ኦፔራ, cantatas እና oratorios ብቻ ሳይሆን instr. ጋር በመጠበቅ. ስብስቦች (በኋለኛው ሁኔታ ፣ U የሚለው ስም አንዳንድ ጊዜ ወደ አጠቃላይ የስብስብ ዑደት ይዘልቃል)። የመሪነት ሚናው በኦፔራ ዩ ተይዟል፣ የአንድ መንጋ ተግባራት ፍቺ ብዙ የሚጋጩ አስተያየቶችን አስከትሏል። አንዳንድ ሙዚቃ። አሃዞች (I. Matteson, IA Shaibe, F. Algarotti) በኦፔራ እና ኦፔራ መካከል ርዕዮተ ዓለም እና ሙዚቃዊ-ምሳሌያዊ ግንኙነት ፍላጎት አቅርቧል; በመምሪያው ውስጥ በአንዳንድ ሁኔታዎች አቀናባሪዎች በመሳሪያዎቻቸው (Handel, በተለይም JF Rameau) ውስጥ እንደዚህ አይነት ግንኙነት ያደርጉ ነበር. በኡ እድገት ውስጥ ወሳኙ የመታጠፊያ ነጥብ 2ኛ ፎቅ ላይ መጣ። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ለሶናታ-ሲምፎኒ ማፅደቅ ምስጋና ይግባው. የልማት መርሆች፣ እንዲሁም የKV Gluck የማሻሻያ ተግባራት ዩ.ን እንደ “ግባ። የኦፔራ ይዘት ግምገማ. ሳይክል. አይነቱ ወደ አንድ-ክፍል ዩ. በሶናታ መልክ (አንዳንዴም በአጭር ቀርፋፋ መግቢያ) መንገድ ሰጠ፣ እሱም በአጠቃላይ የድራማውን ዋና ቃና እና የዋናውን ባህሪ ያስተላልፋል። ግጭት ("Alceste" በ Gluck), ይህም በመምሪያው ውስጥ. ጉዳዮች በሙዚቃ አጠቃቀም በኡ. ኦፔራ ("Iphigenia in Aulis" በግሉክ፣ "ከሴራሊዮ ጠለፋ", "ዶን ጆቫኒ" በሞዛርት)። ማለት ነው። የታላቁ ፈረንሣይ ዘመን አቀናባሪዎች ለኦፔራ ኦፔራ እድገት ትልቅ አስተዋፅዖ አድርገዋል። አብዮት, በዋነኝነት L. Cherubini.

አግልል። የኤል ቤትሆቨን ስራ የዉ ዘውግ እድገት ውስጥ ሚና ተጫውቷል። ሙዚቃዊ-ቲማቲክን ማጠናከር. ከኦፔራ ጋር ግንኙነት በ 2 ውስጥ በጣም አስደናቂ ከሆኑት የደብልዩ እስከ “ፊዴሊዮ” እትሞች ፣ በሙሴዎቻቸው ውስጥ ተንፀባርቋል። በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የድራማ ጊዜዎች እድገት (በሌኦኖራ ቁጥር 2 ውስጥ ፣ የሲምፎኒክ ቅርፅን ልዩ ግምት ውስጥ በማስገባት - በሊዮኖራ ቁጥር 3)። ተመሳሳይ የጀግንነት ድራማ አይነት። ቤትሆቨን በሙዚቃ ለድራማዎች (Coriolanus, Egmont) የፕሮግራሙን መደራረብ አስተካክሏል። የጀርመን ሮማንቲክ አቀናባሪዎች፣ የቤቴሆቨን ወጎችን በማዳበር፣ W. በኦፔራቲክ ጭብጦች ይሞላሉ። ለ U. በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ሙዝዎች በሚመርጡበት ጊዜ. የኦፔራ ምስሎች (ብዙውን ጊዜ - ሊቲሞቲፍ) እና በሲምፎኒው መሠረት። አጠቃላይ የኦፔራቲክ ሴራው እየዳበረ ሲመጣ፣ ደብሊው በአንፃራዊነት ራሱን የቻለ “የመሳሪያ ድራማ” ይሆናል። በጣሊያንኛ። ሙዚቃ፣ የጂ ሮሲኒን ጨምሮ፣ በመሠረቱ የድሮውን የ U. አይነት ይይዛል - ያለቀጥታ። ከኦፔራ ጭብጥ እና ሴራ ልማት ጋር ግንኙነቶች; ልዩነቱ የሮሲኒ ኦፔራ ዊልያም ቴል (1829)፣ ባለአንድ-ስብስብ ቅንብር እና የኦፔራ በጣም አስፈላጊ የሙዚቃ አፍታዎችን ጠቅለል አድርጎ የያዘ ነው።

የአውሮፓ ስኬቶች. ሲምፎኒ ሙዚቃ በአጠቃላይ እና በተለይም የኦፔራ ሲምፎኒዎች የነፃነት እና የፅንሰ-ሀሳብ ምሉዕነት እድገት ለልዩ ዘውግ ልዩነት ፣የኮንሰርት ፕሮግራም ሲምፎኒ (በዚህ ሂደት ውስጥ ትልቅ ሚና የተጫወተው በ H. Berlioz እና F. Mendelssohn-Bartholdy). በሶናታ መልክ እንደዚህ ዩ. ልማት (ቀደም ሲል ኦፔራ ግጥሞች ብዙ ጊዜ ሳይብራራ በሶናታ መልክ ይፃፉ ነበር) ፣ ይህም ከጊዜ በኋላ በኤፍ ሊዝት ሥራ ውስጥ የሲምፎኒክ ግጥም ዘውግ እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል ። በኋላ ይህ ዘውግ በ B. Smetana፣ R. Strauss እና ሌሎችም ይገኛል። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. የተግባር ተፈጥሮ ዩ ተወዳጅነት እያገኙ ነው - “የተከበረ”፣ “እንኳን ደህና መጣችሁ”፣ “አመት በዓል” (ከመጀመሪያዎቹ ምሳሌዎች አንዱ የቤቴሆቨን “ስም ቀን” መደራረብ ነው፣ 1815)። ዘውግ U. በሩሲያኛ በጣም አስፈላጊው የሲምፎኒ ምንጭ ነበር። ሙዚቃ ወደ ኤምአይ ግሊንካ (በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን, በ DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ, በ OA Kozlovsky, SI Davydov, overtures) . ለዲኮምፕ እድገት ጠቃሚ አስተዋፅኦ. የ U. ዓይነቶች በ MI Glinka፣ AS Dargomyzhsky፣ MA Balakirev እና ሌሎች አስተዋውቀዋል፣ ልዩ ዓይነት ብሔራዊ ባህሪን ፈጠረ። ሶስት የሩስያ ዘፈኖች "በ Balakirev እና ሌሎች). ይህ ልዩነት በሶቪየት አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ማደጉን ቀጥሏል.

በ 2 ኛ ፎቅ. የ19ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ወደ ደብሊው ዘውግ የሚዞሩት በጣም ያነሰ ነው። በኦፔራ ቀስ በቀስ በሶናታ መርሆዎች ላይ ባልተመሰረተ አጭር መግቢያ ይተካል. ብዙውን ጊዜ በአንድ ገጸ-ባህሪያት ውስጥ ይጸናል, ከኦፔራ ጀግኖች አንዱ ምስል ጋር የተያያዘ ("ሎሄንግሪን" በዋግነር, "ዩጂን ኦንጂን" በቻይኮቭስኪ) ወይም በንጹህ ገላጭ እቅድ ውስጥ, በርካታ መሪ ምስሎችን ያስተዋውቃል ("ካርሜን" በዊዝ); ተመሳሳይ ክስተቶች በባሌ ዳንስ (Coppelia by Delibes, Swan Lake by Tchaikovsky) ውስጥ ይስተዋላሉ. አስገባ። በዚህ ጊዜ በኦፔራ እና በባሌ ዳንስ ውስጥ የሚደረግ እንቅስቃሴ ብዙውን ጊዜ መግቢያ ፣ መግቢያ ፣ መቅድም ፣ ወዘተ ተብሎ ይጠራል ። ለኦፔራ ግንዛቤ የመዘጋጀት ሀሳብ የሲምፎኒ ሀሳብን ይተካል ። ይዘቱን እንደገና በመናገር፣ አር የ sonata U. ብሩህ ምሳሌዎች በሙሴ ውስጥ መታየታቸውን ይቀጥላሉ. ቲያትር 2 ኛ ፎቅ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን ("The Nuremberg Meistersingers" በዋግነር፣ "የእጣ ፈንታ ሃይል" በቨርዲ፣ "ፕስኮቪት" በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ፣ "ፕሪንስ ኢጎር" በቦሮዲን)። በሶናታ ቅፅ ህግጋት ላይ በመመስረት፣ ደብልዩ በኦፔራ ጭብጦች ላይ ወደ ብዙ ወይም ባነሰ ነፃ ቅዠት ይቀየራል፣ አንዳንድ ጊዜ እንደ ፖትፖሪሪ (የኋለኛው የኦፔሬታ የተለመደ ነው፣ የጥንታዊው ምሳሌ Strauss' Die Fledermaus ነው)። አልፎ አልፎ በገለልተኛ ላይ ዩ. ቲማቲክ ቁሳቁስ (ባሌት "The Nutcracker" በቻይኮቭስኪ). በኮንሲው. ደረጃ U. ለሲምፎኒ የበለጠ እየሰጠ ነው። ግጥም ፣ ሲምፎኒክ ሥዕል ወይም ቅዠት ፣ ግን እዚህም ቢሆን የሃሳቡ ልዩ ገጽታዎች አንዳንድ ጊዜ የቅርብ ቲያትርን ወደ ሕይወት ያመጣሉ ። የዘውግ ዓይነት W. (የቢዜት እናት አገር፣ W. fantasies Romeo እና Juliet እና የቻይኮቭስኪ ሃምሌት)።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን U. በሶናታ መልክ እምብዛም አይገኙም (ለምሳሌ ፣ ጄ. ባርበር ወደ ሸሪዳን “የቅሌት ትምህርት ቤት”)። ኮንክ. ዝርያዎች ግን ወደ ሶናታ መሳብ ቀጥለዋል። ከነሱ መካከል በጣም የተለመዱት ናቲ-ባህሪይ ናቸው. (በሕዝብ ጭብጦች ላይ) እና የተከበረ ዩ (የኋለኛው ናሙና የሾስታኮቪች ፌስቲቫል ኦቨርቸር ነው፣ 1954)።

ማጣቀሻዎች: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie፣ “NZfM”፣ 1861፣ Bd 54፣ No 10-13 (የሩሲያ ትርጉም – Thematism (Thematismus) of the overture to the Opera “Leonora”.Etude about Bethoven፣በመጽሐፉ ውስጥ፡ሴሮቭ ኤኤን፣ወሳኝ መጣጥፎች፣ ጥራዝ 3, ሴንት ፒተርስበርግ, 1895, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Serov AN, የተመረጡ ጽሑፎች, ጥራዝ 1, ኤም.-ኤል., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Overture "Ruslan and Lyudmila" በ Glinka, በመጽሐፉ: ሙዚቃዊ ዜና መዋዕል, ሳት. 2, P., 1923, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: አሳፊቭ ቢቪ, ኢዝብር. ስራዎች, ጥራዝ. 1, ኤም., 1952; የራሱ, በፈረንሣይ ክላሲካል ሽፋን ላይ እና በተለይም በቼሩቢኒ መሸፈኛዎች ላይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Asafiev BV, Izbr. ስራዎች, ጥራዝ. 1, ኤም., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1961; Krauklis GV, Opera overtures በ R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., ለ Rimsky-Korsakov's ኦፔራዎች ገለጻዎች እና መግቢያዎች, M., 1974; ዋግነር አር.፣ ዴልኦቨርቸር፣ ሪቪው እና ጋዜት ሙዚቀኛ ደ ፓሪስ፣ 1841፣ Janvier፣ Ks 3-5 ተመሳሳይ፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡ ሪቻርድ ዋግነር፣ መጣጥፎች እና ቁሶች፣ ሞስኮ፣ 1841)።

GV Krauklis