ኦሲፕ አፋናሲዬቪች ፔትሮቭ |

ኦሲፕ ፔትሮቭ

"ይህ አርቲስት ከሩሲያ ኦፔራ ፈጣሪዎች አንዱ ሊሆን ይችላል. እንደ እሱ ላሉት ዘፋኞች ብቻ ምስጋና ይግባውና የእኛ ኦፔራ ከጣሊያን ኦፔራ ጋር ያለውን ውድድር ለመቋቋም በክብር ከፍ ያለ ቦታ ሊይዝ ይችላል ። ይህ ቪቪ ስታሶቭ በብሔራዊ ሥነ ጥበብ እድገት ውስጥ የኦሲፕ አፋናሲቪች ፔትሮቭ ቦታ ነው ። አዎ፣ ይህ ዘፋኝ እውነተኛ ታሪካዊ ተልእኮ ነበረው - እሱ በብሔራዊ የሙዚቃ ቲያትር አመጣጥ ላይ ሆነ ፣ ከግሊንካ ጋር መሰረቱን ጥሏል።

እ.ኤ.አ. እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ድንቅ አርቲስት በብሔራዊ ኦፔራ መድረክ ላይ ገዝቷል.

የፔትሮቭ በሩሲያ ኦፔራ ታሪክ ውስጥ ያለው ቦታ በታላቁ ሩሲያዊ አቀናባሪ ሙሶርጊስኪ እንደሚከተለው ተገልጿል፡- “ፔትሮቭ በሆሜሪክ ትከሻው ላይ በድራማ ሙዚቃ ውስጥ የተፈጠረውን ነገር ሁሉ ማለት ይቻላል - ከ30ዎቹ ጀምሮ... ምን ያህል ነበር በውርስ አያት ምን ያህል የማይረሳ እና ጥልቅ ጥበባዊ ትምህርት ተሰጠ።

ኦሲፕ አፋናሲቪች ፔትሮቭ በኤሊሳቬትግራድ ከተማ ህዳር 15 ቀን 1807 ተወለደ። Ionka (በዚያን ጊዜ ተብሎ ይጠራ ነበር) ፔትሮቭ ያደገው ያለ አባት የጎዳና ልጅ ነበር። የባዛር ነጋዴ ሴት እናት በትጋት ሳንቲም አግኝታለች። በሰባት አመቱ ዮንካ ወደ ቤተክርስትያን መዘምራን ገባ ፣እሱ sonorous ፣ በጣም የሚያምር ትሬብል በግልፅ ታየ ፣ እሱም በመጨረሻ ወደ ኃይለኛ ባስ ተለወጠ።

በአሥራ አራት ዓመቱ በልጁ ዕጣ ፈንታ ላይ ለውጥ ተከሰተ፡ የእናቱ ወንድም ለንግድ ሥራው እንዲለምደው ዮንካን ወሰደው። ኮንስታንቲን ሳቭቪች ፔትሮቭ በእጁ ላይ ከባድ ነበር; ልጁ ለአጎቱ እንጀራ በትጋት መክፈል ነበረበት፤ ብዙ ጊዜ ሌሊትም ቢሆን። በተጨማሪም አጎቴ የሙዚቃ ማሳለፊያዎቹን እንደ አንድ አላስፈላጊ ነገር ይመለከት ነበር፣ ተንከባካቢ። ጉዳዩ ረድቶኛል፡ የሬጅመንታል ባንድ ጌታው በቤቱ ውስጥ ተቀመጠ። የልጁን የሙዚቃ ችሎታ ትኩረት በመሳብ, የመጀመሪያ አማካሪው ሆነ.

ኮንስታንቲን ሳቭቪች እነዚህን ክፍሎች በጥብቅ ከልክሏል; መሳሪያውን ሲለማመድ ሲይዘው የወንድሙን ልጅ ክፉኛ ደበደበው። ግን ግትር ኢዮንካ ተስፋ አልቆረጠም።

ብዙም ሳይቆይ አጎቴ የወንድሙን ልጅ ትቶ ለሁለት ዓመታት በንግድ ሥራ ሄደ። ኦሲፕ በመንፈሳዊ ደግነት ተለይቷል - ለንግድ ግልጽ እንቅፋት። ኮንስታንቲን ሳቭቪች በጊዜ መመለስ ችሏል, እድለቢስ ነጋዴ እራሱን ሙሉ በሙሉ እንዲያጠፋ አልፈቀደም, እና ኦሲፕ ከሁለቱም "ጉዳዩ" እና ከቤቱ ተባረረ.

“ከአጎቴ ጋር የተፈጠረው ቅሌት የፈጠረው የዙራክሆቭስኪ ቡድን በኤልሳቬትግራድ እየጎበኘ በነበረበት ወቅት ነው” ሲል ML Lvov ጽፏል። - በአንድ ስሪት መሠረት ዙራኮቭስኪ በድንገት ፔትሮቭ ጊታር እንዴት በጥሩ ሁኔታ እንደሚጫወት ሰማ እና ወደ ቡድኑ ጋበዘው። ሌላው እትም ፔትሮቭ በአንድ ሰው ደጋፊነት ተጨማሪ መድረክ ላይ እንደወጣ ይናገራል። አንድ ልምድ ያለው ሥራ ፈጣሪ ያለው ጥልቅ ዓይን የፔትሮቭን ተፈጥሯዊ መድረክ መገኘቱን አስተዋለ ፣ እሱም ወዲያውኑ በመድረክ ላይ ምቾት ይሰማው ነበር። ከዚያ በኋላ ፔትሮቭ በቡድኑ ውስጥ የቀረ ይመስላል.

እ.ኤ.አ. በ 1826 ፔትሮቭ በኤ ሻክሆቭስኪ “ኮሳክ ገጣሚ” ተውኔት ውስጥ በኤልሳቬትግራድ መድረክ ላይ የመጀመሪያውን ስራ ሰራ። በውስጡ ያለውን ጽሑፍ ተናግሮ ጥቅሶችን ዘመረ። ስኬቱ በጣም ጥሩ ነበር ምክንያቱም በመድረኩ ላይ “የራሱን አይንካ” ስለተጫወተ ብቻ ሳይሆን በዋናነት ፔትሮቭ “በመድረኩ ላይ ስለተወለደ” ነው።

እስከ 1830 ድረስ የፔትሮቭ የፈጠራ እንቅስቃሴ የክልል ደረጃ ቀጥሏል. በኒኮላይቭ, ካርኮቭ, ኦዴሳ, ኩርስክ, ፖልታቫ እና ሌሎች ከተሞች አከናውኗል. የወጣቱ ዘፋኝ ተሰጥኦ የአድማጮችን እና የልዩ ባለሙያዎችን የበለጠ ትኩረት ስቧል።

በ 1830 የበጋ ወቅት በኩርስክ, MS የፔትሮቭን ትኩረት ስቧል. የቅዱስ ፒተርስበርግ ኦፔራ ዳይሬክተር ሌቤዴቭ. የወጣቱ አርቲስት ጥቅሞች የማይካዱ ናቸው - ድምጽ, ትወና, አስደናቂ ገጽታ. ስለዚህ, ከዋና ከተማው በፊት. ፔትሮቭ “በመንገድ ላይ ፣ በሞስኮ ውስጥ ለጥቂት ቀናት ቆምን ፣ አስቀድመን የማውቀውን MS Shchepkin አገኘን… ለከባድ ሥራ ቁርጠኝነትን አሞካሽ እና በተመሳሳይ ጊዜ አበረታታኝ ፣ አስተውያለሁ ሲል አርቲስት የመሆን ትልቅ ችሎታ አለኝ። እነዚህን ቃላት ከእንዲህ ዓይነቱ ታላቅ አርቲስት ስሰማ ምንኛ ደስተኛ ነኝ! በጣም ብርታትና ብርታት ሰጡኝ ስለዚህም ለማይታወቅ እንግዳ ሰው ላደረገው ደግነት ምስጋናዬን እንዴት እንደምገልጽ አላውቅም። በተጨማሪም፣ ወደ ቦልሼይ ቲያትር፣ ወደ Madame Sontag's ኤንቨሎፕ ወሰደኝ። በመዝሙሯ ሙሉ በሙሉ ተደስቻለሁ; እስከዚያው ድረስ እንደዚህ ያለ ነገር ሰምቼ አላውቅም እና የሰው ድምጽ ምን ያህል ፍጽምና ሊደርስ እንደሚችል እንኳ አልገባኝም ነበር።

በሴንት ፒተርስበርግ ፔትሮቭ ችሎታውን ማሻሻል ቀጠለ. በዋና ከተማው ከሳራስትሮ ክፍል በሞዛርት አስማት ዋሽንት ጀመረ እና ይህ የመጀመሪያ ጅምር ጥሩ ምላሽ አስገኝቷል። “ሰሜናዊ ንብ” በተባለው ጋዜጣ ላይ “በዚህ ጊዜ፣ በኦፔራ ዘ አስማት ዋሽንት፣ ወጣት አርቲስት ሚስተር ፔትሮቭ፣ ጥሩ ዘፋኝ እና ተዋናይ እንድንሆን ቃል ገብቶልናል” በማለት በመድረኩ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ።

ኤም ኤል ሎቭ “ስለዚህ የሕዝቡ ዘፋኝ ፔትሮቭ ወደ ወጣቱ የሩሲያ ኦፔራ ቤት በመምጣት በሕዝባዊ ዘፈን ውድ ሀብት አበለፀገው” ሲል ጽፏል። - በዚያን ጊዜ እንደዚህ ያሉ ከፍተኛ ድምፆች ከኦፔራ ዘፋኝ ይፈለጋሉ, ይህም ያለ ልዩ ስልጠና ለድምጽ የማይደረስ ነበር. ችግሩ የተፈጠረው ከፍተኛ ድምፆችን ለመፍጠር አዲስ ቴክኒኮችን ስለሚያስፈልገው ነው, ይህም ከአንድ ድምጽ ጋር የሚያውቁ ድምፆችን ከመፍጠር የተለየ ነው. በተፈጥሮ፣ ፔትሮቭ ይህን ውስብስብ ዘዴ በሁለት ወራት ውስጥ መቆጣጠር አልቻለም፣ እናም ተቺው በመጀመርያው ዘፈኑ ላይ “ወደ ላይኛው ማስታወሻዎች የተደረገው ስለታም ሽግግር” ማለቱ ትክክል ነበር። ፔትሮቭ በቀጣዮቹ ዓመታት ከካቮስ ጋር ያለማቋረጥ ያጠናው ይህንን ሽግግር የማለስለስ እና በጣም ከፍተኛ ድምጾችን የመቆጣጠር ችሎታ ነበር።

ይህን ተከትሎ በሮሲኒ፣ ሜጉል፣ ቤሊኒ፣ ኦበርት፣ ዌበር፣ ሜየርቢር እና ሌሎች አቀናባሪዎች በኦፔራ ውስጥ ስለ ትላልቅ ባስ ክፍሎች ግሩም ትርጓሜዎች ተሰጥተዋል።

ፔትሮቭ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በአጠቃላይ አገልግሎቴ በጣም ደስተኛ ነበር፣ ግን ብዙ መሥራት ነበረብኝ፣ ምክንያቱም በሁለቱም ድራማ እና ኦፔራ ውስጥ ስለምጫወት፣ እና ምንም አይነት ኦፔራ ቢሰጡኝ፣ በሁሉም ቦታ ስራ በዝቶብኝ ነበር… በተመረጠው መስክ የእኔ ስኬት ፣ ግን ከአፈፃፀም በኋላ በራሱ ብዙም አልረካም። አንዳንድ ጊዜ, በመድረክ ላይ ትንሽ ውድቀት አጋጥሞኝ እና እንቅልፍ አልባ ሌሊቶችን አሳለፍኩ, እና በሚቀጥለው ቀን ወደ ልምምድ ትመጣለህ - ካቮስን ማየት በጣም ያሳፍራል. አኗኗሬ በጣም ልከኛ ነበር። ጥቂት የምታውቃቸው ሰዎች ነበሩኝ… በአብዛኛው፣ ቤት ውስጥ ተቀምጬ ነበር፣ በየቀኑ ሚዛኖችን እዘምር፣ ሚናዎችን ተማርኩ እና ወደ ቲያትር ቤት ሄድኩ።

ፔትሮቭ የምዕራብ አውሮፓ ኦፔራቲክ ሪፐብሊክ አንደኛ ደረጃ ተጫዋች ሆኖ ቀጥሏል። በባህሪው ፣ በጣሊያን ኦፔራ ውስጥ በመደበኛነት ይሳተፋል። ከውጪ ባልደረቦቹ ጋር በቤሊኒ፣ ሮስሲኒ፣ ዶኒዜቲ ኦፔራ ውስጥ ዘፈኑ፣ እና እዚህም ሰፊ ጥበባዊ እድሎችን፣ የትወና ችሎታዎችን፣ የአጻጻፍ ስሜቱን ፈልጎ አገኘ።

በውጪ ንግግራቸው ውስጥ ያከናወናቸው ተግባራት በዘመኑ የነበሩትን ሰዎች ልባዊ አድናቆት ፈጥረዋል። የሜየርቢርን ኦፔራ የሚያመለክተው ዘ ባሱርማን ከተሰኘው የላዝሄችኒኮቭ ልቦለድ መስመር መስመሮችን መጥቀስ ተገቢ ነው፡- “በሮበርት ዲያብሎስ ውስጥ ፔትሮቭን ታስታውሳለህ? እና እንዴት እንዳታስታውስ! በዚህ ሚና ላይ ያየሁት አንድ ጊዜ ብቻ ነው፣ እና እስከ ዛሬ ድረስ፣ ስለ እሱ ሳስበው፣ እንደ ሲኦል ጥሪዎች፣ “አዎ፣ ደጋፊ” የሚል ይመስላል። እናም ይህ መልክ፣ ነፍስህ እራሷን ነፃ ለማውጣት የሚያስችል ጥንካሬ ከሌላት ውበት፣ እና ይህ የሱፍሮን ፊት፣ በስሜታዊነት ብስጭት የተዛባ። እና ሙሉ የእባቦች ጎጆ ለመሳበብ ዝግጁ የሆነበት ይህ የፀጉር ጫካ…

እና እዚህ ኤኤን ሴሮቭ የሚከተለው ነው፡- “ፔትሮቭ በመጀመሪያው ድርጊት፣ ከሮበርት ጋር በነበረው ትዕይንት ላይ አሪዮሶ የሰራበትን ነፍስ አድንቁ። የአባታዊ ፍቅር ጥሩ ስሜት ከአገሬው ተወላጅ ባህሪ ጋር ይጋጫል, ስለዚህ, ለዚህ የልብ መፍሰስ ተፈጥሯዊነት መስጠት, ሚናውን ሳይለቁ, አስቸጋሪ ጉዳይ ነው. ፔትሮቭ ይህንን ችግር እዚህ እና በአጠቃላይ ሚናውን ሙሉ በሙሉ አሸንፏል.

ሴሮቭ በተለይ ፔትሮቭን ከሌሎች አስደናቂ የዚህ ሚና ተዋናዮች የሚለየው በሩሲያ ተዋናይ ጨዋታ ውስጥ ገልጿል - የሰውን ልጅ በክፉው ነፍስ ውስጥ የማግኘት ችሎታ እና የክፉውን አጥፊ ኃይል አፅንዖት መስጠት ። ሴሮቭ ፔትሮቭ በበርትራም ሚና ፌርዚንግን፣ እና ታምቡሪኒን፣ እና ፎርሜዝ እና ሌቫሴርን በልጧል ብሏል።

አቀናባሪው ግሊንካ የዘፋኙን የፈጠራ ስኬቶች በቅርበት ይከታተላል። የወፍራም ባስ ሃይልን ከብርሃን ባሪቶን ተንቀሳቃሽነት ጋር በማጣመር በድምፅ ይዘት የበለፀገው የፔትሮቭ ድምጽ አስደነቀው። ሎቭቭ “ይህ ድምፅ ዝቅተኛ-ውሸት ካለው ግዙፍ የብር ደወል ድምፅ ጋር ይመሳሰላል” ሲል ጽፏል። "በከፍተኛ ማስታወሻዎች ላይ ፣ በሌሊት ጥቅጥቅ ጨለማ ውስጥ እንደ መብረቅ ብልጭ ድርግም ይላል ።" የፔትሮቭን የመፍጠር እድሎች ከግምት ውስጥ በማስገባት ግሊንካ ሱሳኒን ጻፈ።

እ.ኤ.አ. ኖቬምበር 27 ቀን 1836 የግሊንካ ኦፔራ ኤ ላይፍ ፎር ዘሳር የጀመረበት ወሳኝ ቀን ነው። ያ የፔትሮቭ ምርጥ ሰዓት ነበር - የሩስያ አርበኛ ባህሪን በግሩም ሁኔታ ገለጠ።

ቀናተኛ ተቺዎች ሁለት ግምገማዎች ብቻ እዚህ አሉ።

በሱዛኒን ሚና ፔትሮቭ በታላቅ ተሰጥኦው ሙሉ ከፍታ ላይ ደርሷል። የጥንት አይነት ፈጠረ, እና እያንዳንዱ ድምጽ, በሱዛኒን ሚና ውስጥ ያለው እያንዳንዱ የፔትሮቭ ቃል ወደ ሩቅ ዘሮች ይተላለፋል.

አስደናቂ ፣ ጥልቅ ፣ ልባዊ ስሜት ፣ አስደናቂ መንገዶችን መድረስ የሚችል ፣ ቀላልነት እና እውነተኝነት ፣ ግትርነት - ይህ ነው ወዲያውኑ ፔትሮቭ እና ቮሮቢዮቫን በእኛ አፈፃፀም ውስጥ በመጀመሪያ ያስቀመጠው እና የሩሲያ ህዝብ በህዝቡ ውስጥ እንዲገኝ ያደረገው ሕይወት ለ Tsar "".

በአጠቃላይ ፔትሮቭ የሱዛኒን ክፍል ሁለት መቶ ዘጠና ሶስት ጊዜ ዘፈነ! ይህ ሚና በህይወት ታሪኩ ውስጥ አዲስ እና በጣም ጉልህ የሆነ ደረጃ ከፍቷል። መንገዱ በታላላቅ አቀናባሪዎች - ግሊንካ, ዳርጎሚዝስኪ, ሙሶርስኪ. እንደ ደራሲዎቹ እራሳቸው፣ ሁለቱም አሳዛኝ እና አስቂኝ ሚናዎች ለእርሱ ተገዢ ነበሩ። ቁንጮዎቹ ከሱዛኒን በመቀጠል በሩስላን እና ሉድሚላ ውስጥ ፋርላፍ ፣ ሜልኒክ በሩሳልካ ፣ ሌፖሬሎ በድንጋይ እንግዳ ፣ ቫርላም በቦሪስ ጎዱኖቭ ውስጥ ናቸው።

አቀናባሪ C. Cui ስለ ፋርላፍ ክፍል አፈጻጸም ሲጽፍ፡ “ስለ ሚስተር ፔትሮቭ ምን ማለት እችላለሁ? ለአስደናቂው ተሰጥኦው ሁሉንም የተደነቁበትን ግብር እንዴት መግለፅ ይቻላል? የጨዋታውን ሁሉንም ስውርነት እና ዓይነተኛነት እንዴት ማስተላለፍ እንደሚቻል; ለትናንሾቹ ጥላዎች የመግለፅ ታማኝነት: ከፍተኛ የማሰብ ችሎታ ያለው ዘፈን? በፔትሮቭ ከተፈጠሩት በጣም ጎበዝ እና ኦሪጅናል ሚናዎች መካከል የፋርላፍ ሚና ከምርጦቹ አንዱ ነው እንበል።

እና ቪ.ቪ ስታሶቭ የፔትሮቭን አፈፃፀም የፋርላፍ ሚና ሁሉም የዚህ ሚና ፈጻሚዎች እኩል መሆን ያለባቸውን እንደ ሞዴል አድርገው ይመለከቱት ነበር።

በሜይ 4, 1856 ፔትሮቭ በመጀመሪያ በዳርጎሚዝስኪ ሩሳልካ ውስጥ የሜልኒክን ሚና ተጫውቷል. ትችት ጨዋታውን በሚከተለው መልኩ ተመልክቶታል፡- “ይህንን ሚና በመፍጠር ሚስተር ፔትሮቭ ያለ ጥርጥር የአርቲስት ማዕረግ ልዩ መብት እንዳገኘ በእርግጠኝነት መናገር እንችላለን። የፊት አገላለጹ፣ የተዋጣለት ንባብ፣ ባልተለመደ መልኩ ግልጽ አነባበብ… አስመሳይ ጥበቡ ወደ ፍጽምና ደረጃ ያመጣ ሲሆን በሦስተኛው ድርጊት፣ በመልኩ ላይ፣ አንድም ቃል ገና ሳይሰማ፣ በፊቱ አገላለጽ፣ በሚያስደነግጥ ሁኔታ። የእጆቹ እንቅስቃሴ ፣ ያልታደለው ሚለር እንዳበደ ግልፅ ነው።

ከአስራ ሁለት ዓመታት በኋላ አንድ ሰው የሚከተለውን ግምገማ ማንበብ ይችላል-“የሜልኒክ ሚና በፔትሮቭ በሶስት የሩሲያ ኦፔራ ውስጥ ከተፈጠሩት ሶስት የማይነፃፀር ዓይነቶች አንዱ ነው ፣ እና የጥበብ ፈጠራው በሜልኒክ ውስጥ ከፍተኛውን ደረጃ ላይ አልደረሰም ማለት አይቻልም። በሁሉም የሜልኒክ ቦታዎች ውስጥ ስግብግብነትን ፣ ልዑሉን አገልጋይነትን ፣ በገንዘብ እይታ ደስታ ፣ ተስፋ መቁረጥ ፣ እብደት ፣ ፔትሮቭ በተመሳሳይ ሁኔታ ታላቅ ነው።

ለዚህም ታላቁ ዘፋኝ በቻምበር የድምጽ አፈፃፀም ልዩ መምህር እንደነበረ መታከል አለበት። የዘመኑ ሰዎች የፔትሮቭ በሚገርም ሁኔታ በግሊንካ፣ ዳርጎሚዝስኪ፣ ሙሶርጊስኪ ፍቅረኛሞች ላይ የሰጠውን ትርጓሜ ብዙ ማስረጃዎችን ትተውልናል። ከሙዚቃ ድንቅ ፈጣሪዎች ጋር ኦሲፕ አፋናሲቪች በኦፔራ መድረክም ሆነ በኮንሰርት መድረክ ላይ የሩሲያ የድምፅ ጥበብ መስራች ተብሎ በደህና ሊጠራ ይችላል።

የአርቲስቱ የመጨረሻ እና ያልተለመደ ጥንካሬ እና ብሩህነት በ 70 ዎቹ ዓመታት ጀምሮ ነበር ፣ ፔትሮቭ በርካታ የድምፅ እና የመድረክ ዋና ስራዎችን በፈጠረበት ጊዜ; ከእነዚህም መካከል ሌፖሬሎ ("የድንጋይ እንግዳ"), ኢቫን ዘግናኝ ("የፕስኮቭ ገረድ"), ቫርላም ("ቦሪስ ጎዱኖቭ") እና ሌሎችም ይገኙበታል.

እስከ ዘመኑ መጨረሻ ድረስ ፔትሮቭ ከመድረክ ጋር አልተካፈለም. በሙስርስኪ ምሳሌያዊ አገላለጽ፣ እሱ “በሞት አልጋው ላይ፣ ሚናውን አልፏል”።

ዘፋኙ መጋቢት 12 ቀን 1878 ሞተ።

ማጣቀሻዎች: ግሊንካ ኤም., ማስታወሻዎች, "የሩሲያ ጥንታዊነት", 1870, ጥራዝ. 1-2, MI Glinka. ሥነ-ጽሑፋዊ ቅርስ፣ ጥራዝ. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, በመጽሐፉ ውስጥ: የሩስያ ዘመናዊ ምስሎች, ጥራዝ. 2, ሴንት ፒተርስበርግ, 1877, ገጽ. 79-92፣ ተመሳሳይ፣ በመጽሐፉ፡- ስለ ሙዚቃ ጽሑፎች፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; ላስቶችኪና ኢ., ኦሲፕ ፔትሮቭ, ኤም.-ኤል., 1950; Gozenpud A., በሩሲያ ውስጥ የሙዚቃ ቲያትር. ከመነሻው እስከ ግሊንካ. ድርሰት, L., 1959; የራሱ, የ 1 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ ኦፔራ ቲያትር, (ጥራዝ 1836) - 1856-2, (ጥራዝ 1857) - 1872-3, (ጥራዝ 1873) - 1889-1969, L., 73-1; ሊቫኖቫ ቲኤን, በሩሲያ ውስጥ የኦፔራ ትችት, ጥራዝ. 1, አይ. 2-2፣ ጥራዝ. 3, አይ. 4-1966, M., 73-1 (ከ VV Protoppov ጋር በመተባበር XNUMX እትም).