አና ያኮቭሌቭና ፔትሮቫ-ቮሮቢቫ |

አና ፔትሮቫ-ቮሮቢቫ

ብዙም ሳይቆይ አሥራ ሦስት ዓመታት ብቻ የአና ያኮቭሌቭና ፔትሮቫ-ቮሮቢዬቫ ሥራ ቆየ። ነገር ግን እነዚህ ዓመታት እንኳን ስሟን በሩሲያ የሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ በወርቃማ ፊደላት ለመጻፍ በቂ ናቸው.

“… አስደናቂ ፣ ብርቅዬ ውበት እና ጥንካሬ ድምፅ ነበራት ፣ “ቬልቬት” ጣውላ እና ሰፊ ክልል (ሁለት ተኩል ኦክታቭስ ፣ ከ “ኤፍ” ትንሽ እስከ “ቢ-ጠፍጣፋ” ሁለተኛው ኦክታቭ) ፣ ኃይለኛ የመድረክ ቁጣ። የ virtuoso የድምጽ ቴክኒክ ባለቤት ነበር” ሲል ፕሩዝሃንስኪ ጽፏል። "በእያንዳንዱ ክፍል ዘፋኙ የተሟላ የድምፅ እና የመድረክ አንድነት ለማምጣት ጥረት አድርጓል."

በዘፋኙ ዘመን ከነበሩት አንዱ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “አሁን ትወጣለች፣ አሁን ታላቅ ተዋናይ እና ተመስጦ የሆነ ዘፋኝ ታያለህ። በዚህ ጊዜ፣ እያንዳንዱ እንቅስቃሴዋ፣ እያንዳንዱ መተላለፊያ፣ እያንዳንዱ ሚዛን በህይወት፣ በስሜት፣ በሥነ ጥበባዊ አኒሜሽን ተሞልቷል። አስማታዊ ድምጿ፣የፈጠራ ጫወቷ በእያንዳንዱ ቀዝቃዛ እና እሳታማ አፍቃሪ ልብ ውስጥ እኩል ትጠይቃለች።

አና ያኮቭሌቭና ቮሮቢቫ የካቲት 14 ቀን 1817 በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ በኢምፔሪያል ሴንት ፒተርስበርግ ቲያትሮች መዘምራን ውስጥ በሞግዚት ቤተሰብ ውስጥ ተወለደች። ከሴንት ፒተርስበርግ ቲያትር ትምህርት ቤት ተመረቀች. መጀመሪያ የተማረችው በ Sh. ዲድሎ, እና ከዚያም በ A. Sapienza እና G. Lomakin ዘፋኝ ክፍል ውስጥ. በኋላ አና በ K. Kavos እና M. Glinka መሪነት በድምጽ ጥበብ አሻሽላለች።

እ.ኤ.አ. በ1833፣ ገና የቲያትር ትምህርት ቤት ተማሪ እያለች፣ አና በኦፔራ መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ የጀመረችው ከትንሽ የፒፖ ክፍል ጋር በሮሲኒ ዘ ሌባ ማግፒ። Connoisseurs ወዲያውኑ አስደናቂ የድምፅ ችሎታዎቿን አስተውላለች-በጥንካሬ እና በውበት ውስጥ በተቃራኒ ብርቅዬ ፣ በጣም ጥሩ ቴክኒክ ፣ የዘፈን ገላጭነት። በኋላ, ወጣቱ ዘፋኝ እንደ ሪታ ("Tsampa, የባህር ዘራፊ, ወይም የእብነበረድ ሙሽራ").

በዚያን ጊዜ የንጉሠ ነገሥቱ መድረክ ሙሉ በሙሉ ለጣሊያን ኦፔራ ተሰጥቷል ፣ እናም ወጣቷ ዘፋኝ ችሎታዋን ሙሉ በሙሉ መግለጥ አልቻለም። ምንም እንኳን ስኬት ቢኖራትም, ከኮሌጅ ከተመረቀች በኋላ, አና በኢምፔሪያል ቲያትሮች ዲሬክተር ኤ ጌዲዮኖቭ ለሴንት ፒተርስበርግ ኦፔራ ዘማሪ ተሾመች. በዚህ ወቅት ቮሮቢዬቫ በድራማዎች ፣ ቫውዴቪል ፣ የተለያዩ ልዩነቶች ፣ በስፓኒሽ አሪያ እና የፍቅር አፈፃፀም ኮንሰርቶች ውስጥ ተሳትፏል ። የወጣት አርቲስት ድምጽ እና የመድረክ ችሎታን በማድነቅ ለኬ ካቮስ ጥረት ብቻ ምስጋና ይግባውና በጥር 30 ቀን 1835 እንደ አርዛቼ ለማሳየት እድሉን አገኘች ፣ ከዚያ በኋላ የሴንት ፒተርስበርግ ኦፔራ ብቸኛ ተጫዋች ሆና ተመዝግቧል ። .

ሶሎስት ከሆንች በኋላ ቮሮቢቫ የ “ቤልካንቶ” ሪፖርቱን በተለይም በሮሲኒ እና ቤሊኒ ኦፔራዎችን መቆጣጠር ጀመረች። ነገር ግን እጣ ፈንታዋን በድንገት የቀየረ ክስተት ተፈጠረ። በመጀመሪያው ኦፔራ ላይ መሥራት የጀመረው ሚካሂል ኢቫኖቪች ግሊንካ ከብዙ የሩሲያ ኦፔራ ዘፋኞች መካከል ሁለቱን በአርቲስቱ የማይታወቅ እና ጥልቅ እይታ በመለየት የወደፊቱን ኦፔራ ዋና ዋና ክፍሎች እንዲሠሩ መርጦላቸዋል ። እና የተመረጡ ብቻ ሳይሆን ኃላፊነት የሚሰማውን ተልእኮ ለመፈፀም ማዘጋጀት ጀመረ.

“አርቲስቶቹ በቅንዓት ተጫውተውኝ ነበር” ሲል በኋላ ያስታውሳል። “ፔትሮቫ (አሁንም አሁንም ቮሮቢዮቫ)፣ ያልተለመደ ችሎታ ያለው አርቲስት ሁል ጊዜ እያንዳንዱን አዲስ ሙዚቃ ለእሷ ሁለት ጊዜ እንድዘምርላት ጠየቀችኝ፣ ለሶስተኛ ጊዜ ቃላቱን እና ሙዚቃውን በደንብ ዘፈነች እና በልብ ታውቃለች…”

ዘፋኙ ለግሊንካ ሙዚቃ ያለው ፍቅር እያደገ ሄደ። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, በዚያን ጊዜ እንኳን ደራሲው በእሷ ስኬት ረክቷል. ያም ሆነ ይህ በ 1836 የበጋ ወቅት መገባደጃ ላይ, "አህ, ለእኔ, ድሆች, ኃይለኛ ነፋስ አይደለም," በራሱ አነጋገር, "የመዘምራን ዘዴዎችን እና ተሰጥኦዎችን ግምት ውስጥ በማስገባት አንድ ሶስት ቡድን በመዘምራን ቡድን ጽፏል. ወይዘሮ ቮሮብዬቫ።

እ.ኤ.አ. ኤፕሪል 8, 1836 ዘፋኙ በ K. Bakhturin “የሞልዳቪያ ጂፕሲ ፣ ወይም ወርቅ እና ዳገር” በተሰኘው ድራማ ላይ እንደ ባሪያ ሠርታለች ፣ በሦስተኛው ሥዕል መጀመሪያ ላይ በግሊንካ ከተፃፈች ሴት ዘማሪ ጋር አሪያ አሳይታለች።

ብዙም ሳይቆይ ለሩሲያ ሙዚቃ ታሪካዊ የሆነው የግሊንካ የመጀመሪያ ኦፔራ ታየ። VV Stasov ብዙ ቆይቶ ጻፈ፡-

እ.ኤ.አ. ኖቬምበር 27፣ 1836 የግሊንካ ኦፔራ “ሱዛኒን” ለመጀመሪያ ጊዜ ተሰጠው…

የሱዛኒን ትርኢቶች ለግሊንካ ተከታታይ ክብረ በዓላት ነበሩ, ነገር ግን ለሁለቱም ዋና ተዋናዮች-የሱዛኒን ሚና የተጫወተው ኦሲፕ አፋናሲቪች ፔትሮቭ እና የቫንያ ሚና የተጫወተችው አና ያኮቭሌቭና ቮሮቢዬቫ. ይህች የኋለኛይቱ ገና በጣም ትንሽ ልጅ ነበረች፣ አንድ አመት ብቻ ከቲያትር ትምህርት ቤት የወጣች እና የሱዛኒን መልክ እስከምትታይበት ጊዜ ድረስ ምንም እንኳን አስደናቂ ድምጽ እና ችሎታ ቢኖራትም በመዘምራን ቡድን ውስጥ እንድትገባ ተፈርዶባታል። ከአዲሱ ኦፔራ የመጀመሪያዎቹ ትርኢቶች ጀምሮ ሁለቱም አርቲስቶች እስከዚህ የኪነ-ጥበብ ስራ ከፍታ ላይ ደርሰዋል ይህም እስከዚያ ጊዜ ድረስ አንድም የኦፔራ አቅራቢዎቻችን አልደረሰም. በዚህ ጊዜ የፔትሮቭ ድምጽ እድገቱን ሁሉ ተቀብሏል እናም ግሊንካ በማስታወሻዎቹ ውስጥ የሚናገረው አስደናቂ ፣ “ኃያል ባስ” ሆነ። የቮሮቢቫ ድምጽ በመላው አውሮፓ ውስጥ ካሉት እጅግ በጣም አስደናቂ እና አስገራሚ ተቃራኒዎች አንዱ ነበር-ድምፅ ፣ ውበት ፣ ጥንካሬ ፣ ልስላሴ - በእሱ ውስጥ ያለው ነገር ሁሉ አድማጩን አስገረመ እና በማይታበል ውበት አደረገው። ነገር ግን የሁለቱም አርቲስቶች ጥበባዊ ባህሪያት ከድምፃቸው ፍጹምነት በጣም ይርቃሉ.

አስደናቂ ፣ ጥልቅ ፣ ልባዊ ስሜት ፣ አስደናቂ መንገዶችን መድረስ የሚችል ፣ ቀላልነት እና እውነተኝነት ፣ ግትርነት - ያ ነው ወዲያውኑ ፔትሮቭ እና ቮሮቢዮቫን በአጫዋቾቻችን መካከል በመጀመሪያ ደረጃ ያስቀመጠው እና የሩሲያ ህዝብ በ “ኢቫን ሱሳኒን” ትርኢት ላይ በህዝቡ እንዲሄድ ያደረገው። ግሊንካ ራሱ የእነዚህን ሁለት ተዋናዮች ክብር ወዲያውኑ በማድነቅ የከፍተኛ የሥነ ጥበብ ትምህርታቸውን በአዘኔታ ወሰደ። ድንቅ የሙዚቃ አቀናባሪ በድንገት መሪያቸው፣ አማካሪያቸው እና አስተማሪያቸው በሆነበት ወቅት፣ ችሎታ ያላቸው፣ በተፈጥሯቸው የበለጸጉ ተሰጥኦ ያላቸው አርቲስቶች ምን ያህል ወደፊት መሄድ እንዳለባቸው መገመት ቀላል ነው።

ከዚህ አፈፃፀም በኋላ ብዙም ሳይቆይ በ 1837 አና ያኮቭሌቭና ቮሮቢዬቫ የፔትሮቭ ሚስት ሆነች. ግሊንካ አዲስ ተጋቢዎች በጣም ውድና በዋጋ ሊተመን የማይችል ስጦታ ሰጥቷቸዋል። አርቲስቱ እራሷ በማስታወሻዎቿ ውስጥ ስለ ጉዳዩ የተናገረችው እነሆ፡-

"በሴፕቴምበር ላይ ኦሲፕ አፋናሲቪች ለጥቅምት 18 ለታቀደለት ጥቅማጥቅም ምን መስጠት እንዳለበት ሀሳብ በጣም አሳስቦ ነበር። በበጋው, በሠርጉ ሥራዎች ወቅት, ይህንን ቀን ሙሉ በሙሉ ረስቶታል. በእነዚያ ቀናት… እያንዳንዱ አርቲስት አፈፃፀሙን እራሱ ለመፃፍ ጥንቃቄ ማድረግ ነበረበት ፣ ነገር ግን ምንም አዲስ ነገር ካላመጣ ፣ ግን አሮጌውን መስጠት ካልፈለገ ፣ ያኔ ሙሉ በሙሉ የጥቅማጥቅሙን አፈፃፀም ሊያጣ ይችላል (ይህም እኔ) አንዴ በራሴ ላይ አጋጥሞኛል) ፣ እነዚያ ህጎች ነበሩ ። ኦክቶበር 18 ሩቅ አይደለም, በአንድ ነገር ላይ መወሰን አለብን. በዚህ መንገድ መተርጎም፣ ወደ መደምደሚያው ደርሰናል፡ ግሊንካ ለቫንያ በኦፔራው ላይ አንድ ተጨማሪ ትዕይንት ለመጨመር ይስማማል። በህጉ 3 ውስጥ ሱሳኒን ቫንያን ወደ ማኖር ፍርድ ቤት ልካለች፣ ስለዚህ ቫንያ እዚያ እንዴት እንደሚሮጥ ማከል ይቻል ይሆን?

ባለቤቴ ስለ ሃሳባችን ለመንገር ወዲያውኑ ወደ ኔስተር ቫሲሊቪች ኩኮልኒክ ሄደ። አሻንጉሊቱ በጣም በጥሞና አዳመጠ እና “ና ወንድሜ፣ ምሽት ላይ ሚሻ ዛሬ ከእኔ ጋር ትሆናለች እና እንነጋገራለን” አለ። ከምሽቱ 8 ሰዓት ላይ ኦሲፕ አፋናሲዬቪች ወደዚያ ሄደ። ገባ፣ ግሊንካ ፒያኖ ላይ ተቀምጦ የሆነ ነገር ሲያጎርፍ አየ፣ እና አሻንጉሊቱ ክፍሉን እየዞረ አንድ ነገር እያጉተመተመ ነው። አሻንጉሊቱ ቀድሞውኑ ለአዲሱ ትዕይንት እቅድ አውጥቷል ፣ ቃላቶቹ ዝግጁ ናቸው ፣ እና ግሊንካ ምናባዊ ፈጠራን እየተጫወተ ነው። ሁለቱም ይህንን ሃሳብ በደስታ ያዙ እና ኦሲፕ አፋናሴቪች መድረኩ እስከ ኦክቶበር 18 ድረስ ዝግጁ እንደሚሆን አበረታቱት።

በማግሥቱ በ9፡XNUMX ብርቱ ጥሪ ተሰማ። እስካሁን አልተነሳሁም, ደህና, ይመስለኛል, ማን ነው ቀድሞ የመጣው? በድንገት አንድ ሰው የክፍሌን በር አንኳኳ፣ እናም የግሊንካ ድምፅ ሰማሁ፡-

- እመቤት ፣ በፍጥነት ተነሺ ፣ አዲስ አሪያ አመጣሁ!

በአስር ደቂቃ ውስጥ ተዘጋጅቼ ነበር። እወጣለሁ፣ እና ግሊንካ ቀድሞውኑ ፒያኖ ላይ ተቀምጦ ለኦሲፕ አፋናሲቪች አዲስ ትዕይንት እያሳየ ነው። እሷን በሰማኋት ጊዜ እና መድረኩ ከሞላ ጎደል ሙሉ በሙሉ ዝግጁ መሆኑን ሳረጋግጥ የገረመኝን መገመት ይቻላል፣ ማለትም ሁሉም ሬሲታቲቭ፣ አንናቴ እና አሌግሮ። በቃ ቀረሁ። ለመጻፍ ጊዜ ያገኘው መቼ ነው? ትላንት ስለ እሷ እናወራ ነበር! “ደህና፣ ሚካሂል ኢቫኖቪች፣ አንተ ጠንቋይ ብቻ ነህ” እላለሁ። እና ዝም ብሎ በድብቅ ፈገግ አለና እንዲህ አለኝ፡-

- እኔ, እመቤት, በድምጽ እንድትሞክሩት እና በዘዴ የተጻፈ እንደሆነ, ረቂቅ አመጣሁሽ.

በዘፈንኩት እና ያንን በዘዴ እና በድምፅ አገኘሁት። ከዚያ በኋላ ሄደ፣ ነገር ግን በቅርቡ አሪያን ለመላክ እና በጥቅምት ወር መጀመሪያ ላይ መድረኩን ለማዘጋጀት ቃል ገባ። ኦክቶበር 18, የኦሲፕ አፋናሲቪች ጥቅም አፈፃፀም ኦፔራ ለ Tsar ተጨማሪ ትዕይንት ያለው ኦፔራ ነበር ፣ ይህም ትልቅ ስኬት ነበር ። ብዙዎች ደራሲውን እና ፈጻሚውን ብለው ይጠሩታል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, ይህ ተጨማሪ ትዕይንት የኦፔራ አካል ሆኗል, እናም በዚህ መልክ እስከ ዛሬ ድረስ ይከናወናል.

ብዙ አመታት አለፉ፣ እና አመስጋኙ ዘፋኟ በጎ አድራጊዋን በበቂ ሁኔታ ማመስገን ችላለች። ኦፔራ ሩስላን እና ሉድሚላ ለመጀመሪያ ጊዜ በሴንት ፒተርስበርግ ሲደረጉ በ 1842 በኖቬምበር ቀናት ውስጥ ተከስቷል. በፕሪሚየር እና በሁለተኛው አፈፃፀም ፣ በአና ያኮቭሌቭና ህመም ምክንያት ፣ የራትሚር ክፍል የተከናወነው በወጣቱ እና ልምድ በሌለው ዘፋኝ ፔትሮቫ ፣ ስሟ ነው። እሷም በድፍረት ዘፈነች፣ እና በብዙ መልኩ ኦፔራ በብርድ ተቀበለች። ግሊንካ በማስታወሻዎቿ ላይ “ትልቋ ፔትሮቫ በሦስተኛው ትርኢት ላይ ታየች” ስትል በማስታወሻዋ ላይ “የሦስተኛውን ድርጊት ትዕይንት በታላቅ ጉጉት አሳይታ ተመልካቹን አስደሰተች። ጮክ ያለ እና የተራዘመ ጭብጨባ ጮኸ ፣ በመጀመሪያ እኔን ፣ ከዚያም ፔትሮቫን ጠራች። እነዚህ ጥሪዎች ለ17 ትርኢቶች ቀጥለዋል…”እኛ እንጨምራለን፣ በዚያን ጊዜ በነበሩት ጋዜጦች መሰረት፣ ዘፋኙ አንዳንድ ጊዜ የራትሚርን አሪያ ሶስት ጊዜ ለማበረታታት ይገደዳል።

VV Stasov እንዲህ ሲል ጽፏል-

ከ 10 እስከ 1835 ባለው የ 1845 ዓመት የመድረክ ሥራዋ ዋና ዋና ሚናዋ በሚከተሉት ኦፔራዎች ውስጥ ነበሩ-ኢቫን ሱሳኒን ፣ ሩስላን እና ሉድሚላ - ግሊንካ; "ሴሚራሚድ", "ታንክሬድ", "ኦሪ ቆጠራ", "ሌባው ማፒ" - ሮሲኒ; "Montagues እና Capulets", "ኖርማ" - ቤሊኒ; "የካሌ ከበባ" - ዶኒዜቲ; "ቴዎባልዶ እና ኢሶሊና" - ሞርላቺ; "Tsampa" - ሄሮልድ. እ.ኤ.አ. በ 1840 እሷ ፣ ከታዋቂው ፣ ብሩህ ጣሊያናዊ ፓስታ ጋር ፣ “ሞንቴጌስ እና ካፑሌቲ” ሠርታ ታዳሚውን በሮማዮ ክፍል በሚያሳዝን እና በሚያሳዝን አፈፃፀም በቃላት ሊገለጽ ወደማይችል ደስታ መራች። በዚያው ዓመት እሷ በሞርላቺ ቴዎባልዶ ኢ ኢሶሊና ውስጥ የቴዎባልዶ ክፍል በተመሳሳይ ፍጽምና እና ጉጉት ዘፈነች፣ እሱም በሊብሬቶ ውስጥ ከሞንታግ እና ካፑሌት ጋር ተመሳሳይ ነው። ከእነዚህ ሁለት ኦፔራዎች ውስጥ የመጀመሪያውን በተመለከተ ኩኮልኒክ በKhudozhestvennaya Gazeta ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ንገረኝ፣ ቴዎባልዶ አስደናቂውን ቀላልነት እና የጨዋታውን እውነት ከማን ወሰደ? የከፍተኛው ምድብ ችሎታዎች ብቻ የቁንጮዎችን ወሰን በአንድ ተመስጦ አቀራረብ ለመገመት ተፈቅዶላቸዋል ፣ እና ሌሎችን በመማረክ ፣ ራሳቸው ተወስደዋል ፣ እስከ መጨረሻው ድረስ የፍላጎቶችን እድገት ፣ እና የድምፅ ጥንካሬን እና በትንሹ ሚና ጥላዎች.

ኦፔራ መዘመር የጌስቲክ ጠላት ነው። በኦፔራ ውስጥ ቢያንስ አስቂኝ የማይሆን ​​አርቲስት የለም። በዚህ ረገድ ወይዘሮ ፔትሮቫ በጣም ተደንቀዋል። አስቂኝ ብቻ ሳይሆን, በተቃራኒው, በእሷ ውስጥ ያሉት ሁሉም ነገሮች ማራኪ, ጠንካራ, ገላጭ ናቸው, እና ከሁሉም በላይ, እውነት, እውነት! ..

ነገር ግን፣ ያለ ጥርጥር፣ ከጥንታዊ ጥበባዊ ጥንዶች ሚናዎች ሁሉ፣ በጥንካሬ እና በታሪካዊ ቀለም እውነት፣ በስሜትና በቅንነት፣ በማይታይ ቀላልነት እና እውነት፣ በጊሊንካ ሁለት ታላላቅ ሀገራዊ ሚናዎች ውስጥ እጅግ የላቀ ሚና ነበረው። ኦፔራ እዚህ እስከ አሁን ምንም ተቀናቃኝ ኖሯቸው አያውቁም።

ቮሮቢዬቫ የዘፈነችው ነገር ሁሉ የአንደኛ ደረጃ ጌታዋን አውግዟታል። አርቲስቱ ከታዋቂ ዘፋኞች - አልቦኒ እና ፖሊና ቪርዶ-ጋርሺያ ጋር በማነፃፀር የቪርቱሶ የጣሊያን ክፍሎችን አከናውኗል። በ 1840 ከጄ ፓስታ ጋር ዘፈነች, በታዋቂው ዘፋኝ ክህሎት አልጠፋችም.

የአዝማሪው ድንቅ ስራ አጭር ሆነ። በድምፅ ብዛት የተነሳ እና የቲያትር ማኔጅመንቱ ዘፋኙን በወንድ ክፍሎች እንድትጫወት አስገድዷት, ድምጿን አጣች. ይህ የሆነው የሪቻርድ የባሪቶን ክፍል ("ፒዩሪታኖች") አፈፃፀም ከተጠናቀቀ በኋላ ነው. ስለዚህ እ.ኤ.አ. በ 1846 መድረኩን መልቀቅ አለባት ፣ ምንም እንኳን በይፋ ቮሮቢዮቫ-ፔትሮቫ እስከ 1850 ድረስ በቲያትር ኦፔራ ቡድን ውስጥ ተዘርዝሯል ።

እውነት ነው፣ እሷ ሳሎኖች ውስጥ እና በቤት ክበብ ውስጥ ሁለቱንም መዝፈን ቀጠለች ፣ አሁንም አድማጮችን በሙዚቃነቷ አስደስታለች። ፔትሮቫ-ቮሮቢዬቫ በግሊንካ, ዳርጎሚዝስኪ, ሙሶርጊስኪ በሮማንቲክ ትርኢቶችዋ ታዋቂ ነበረች. የጊሊንካ እህት ሊ ሼስታኮቫ ለመጀመሪያ ጊዜ በፔትሮቫ የተካሄደውን የሙሶርጊስኪ ዘ ኦርፋን በሰማችበት ወቅት፣ “መጀመሪያ በጣም ተገረመች፣ ከዚያም ለረጅም ጊዜ መረጋጋት እንዳትችል እያለቀሰች እንደነበር አስታውሳለች። አና Yakovlevna እንዴት እንደዘፈነ ወይም ይልቁንም እንደገለፀው ለመግለጽ አይቻልም; ምንም እንኳን ድምፁ ሙሉ በሙሉ ጠፍቶ እና በእድሜ የገፋ ቢሆንም እንኳን አንድ ሊቅ ሰው ምን ማድረግ እንደሚችል መስማት አለበት ።

በተጨማሪም በባሏ የፈጠራ ስኬት ውስጥ ንቁ ተሳትፎ አድርጋለች። ፔትሮቭ እንከን የለሽ ጣዕሟን ፣ የጥበብን ረቂቅ መረዳትን ብዙ ባለውለታዋለች።

Mussorgsky ከኦፔራ "Khovanshchina" (1873) እና "Lullaby" (ቁጥር 1) ዑደት "የሞት ዘፈኖች እና ጭፈራዎች" (1875) ዑደት ከ "አንድ ሕፃን ወጣ" ያለውን ዘፋኝ Marfa ያለውን ዘፈን የወሰነ. የዘፋኙ ጥበብ በ A. Verstovsky, T. Shevchenko አድናቆት ነበረው. አርቲስቱ ካርል ብሪልሎቭ ፣ በ 1840 ፣ የዘፋኙን ድምጽ ከሰማ በኋላ በጣም ተደሰተ እና እንደ መናዘዙም ፣ “እንባዎችን መቋቋም አልቻለም…” ።

ዘፋኙ ኤፕሪል 26, 1901 ሞተ.

"ፔትሮቫ ምን አደረገች ፣ ከሟቹ Vorobyova ይልቅ ብዙ ጥሩ ዘፋኞችን እና አርቲስቶችን በሥነ ጥበብ ውስጥ ያሳለፉትን በሙዚቃ ዓለማችን ውስጥ እንደዚህ ያለ ረጅም እና አስደሳች ትውስታ እንዴት ሊገባት ቻለ? በዚያ ዘመን የሩሲያ ሙዚቃ ጋዜጣ ጽፏል. – እዚ ኸኣ፡ ኣ.ኣ. Vorobyova ከባለቤቷ ጋር, መገባደጃ የከበረ ዘፋኝ-አርቲስት OA Petrov, Glinka የመጀመሪያው የሩሲያ ብሔራዊ ኦፔራ ሕይወት ለ Tsar - Vanya እና Susanin ሁለት ዋና ዋና ክፍሎች መካከል የመጀመሪያው እና ድንቅ ፈጻሚዎች ነበሩ; እና I. ፔትሮቫ በተመሳሳይ ጊዜ በጊሊንካ ሩስላን እና ሉድሚላ ውስጥ የራትሚር ሚና ከተጫወቱት ሁለተኛው እና በጣም ጎበዝ ተዋናዮች አንዱ ነበር።