ጌጦች |

ከ. ላት ጌጣጌጥ - ማስጌጥ

ዋናውን የዜማ ዘይቤን በማስጌጥ በአንጻራዊ ሁኔታ አጭር ቆይታ ያላቸው ድምፆች። O. accን ያካትታል። ዓይነት ምንባቦች፣ አምባገነኖች፣ ምሳሌዎች፣ ጸጋዎች። የO. ሉል ትሬሞሎ እና ቪራቶንም ያካትታል። ከእሱ አጠገብ የተወሰኑ የማይታወቁ የሪትሚክ ዓይነቶች አሉ። በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ የተከናወኑ ለውጦች - rubato, Lombard rhythm, ወዘተ ያልተስተካከሉ ማስታወሻዎች (ማስታወሻዎች inégales). የኋለኛው ደግሞ በፈረንሳይኛ ጥቅም ላይ ውሏል. የሃርፕሲኮርድ ሙዚቃ 17-18 ክፍለ ዘመናት. የእነሱ ዋና ልዩነት - በትርጉሙ ውስጥ ተፈቅዷል. ሁኔታዎች፣ የተጣመሩ አስራ ስድስተኛው፣ ስምንተኛው፣ ሩብ አፈጻጸም በነጻ፣ ለነጥብ ሪትም ቅርብ። ኦ ዝርዝሮች ዜማ. መስመር, በገለፃ ያሟላል, የድምፅ ሽግግሮችን ቅልጥፍና ይጨምራል. በተለያዩ ቅርጾች በስፋት ጥቅም ላይ የዋለ.

በመነሻው እና በዝግመተ ለውጥ O. ከማሻሻያ ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው. በምዕራብ አውሮፓ ውስጥ ለረጅም ጊዜ. ፕሮፌሰር ሞኖፎኒ በሙዚቃ ሰፍኗል። በዚህ ሁኔታ ውስጥ, አቀናባሪ እና ፈጻሚው አብዛኛውን ጊዜ በአንድ ሰው ውስጥ ይጣመራሉ ነበር ጀምሮ, የሜሎዲክ ሙዚቃ የሚሸፍን improvised ተለዋጭ ማስጌጫዎች ጥበብ ያለውን ሀብታም ልማት የሚሆን ምቹ ሁኔታዎች ተፈጥረዋል. መስመር በአጠቃላይ ወይም በፍጥረት. ቁርጥራጮች. ይህ ዓይነቱ የዜማ ማስጌጥ ይባላል. free O. አሁንም በቂ ባልዳሰሱ ሙሴዎች ውስጥ ጠቃሚ ቦታን ይይዛል። አውሮፓውያን ያልሆኑ ህዝቦች ባህሎች. በአሮጌው ምዕራባዊ አውሮፓ ውስጥ የተቋቋመው የነፃ ኦ. ሙዚቃ, ቅነሳ (3) እና coloratura. Coloratura ትንሽ እና በአንጻራዊነት የተረጋጋ ማስጌጫዎችን ሊያካትት ይችላል። ድምጾች፣ ቶ-ሪይ አብዛኛውን ጊዜ ሜሊስማስ ይባላሉ። አርፔግዮስ እንደ ሜሊማስ ሊመደብ ይችላል, እሱም እንደ ልዩነቱ, ብዙዎችን ያመለክታል. ኮርድ የሚፈጥሩ ድምፆች. ማስጌጫዎች ልዩ ተብለው ተለይተዋል. አዶዎች ወይም በትንሽ ማስታወሻዎች የተጻፉ. የታሪካዊው የአውሮፓ ልማት አጠቃላይ አዝማሚያ ኦ - የማሻሻያ ንጥረ ነገሮችን በማይቀር ሁኔታ የመቆጣጠር ፍላጎት።

በባይዛንታይን እና በጎርጎርዮስ መዝሙሮች ቅጂዎች፣ ምዕ. arr. የመጀመሪያዎቹ ፣ ከዋናው ልዩ የኒም-ጌጣጌጥ ዓይነቶች (ለምሳሌ ፣ ኪሊዝም) ፣ ዋናው ነገር ገና ሙሉ በሙሉ ያልተገለጸ ፣ ብልህ ባጅ ያላቸው ናቸው። የ O. የተትረፈረፈ ልዩነት, አብዛኞቹ ተመራማሪዎች መሠረት, ሌላ ሩሲያኛ. kondakar መዘመር (በተጨማሪ ይመልከቱ Fita).

በምዕራብ አውሮፓ። (በተለይ ጣልያንኛ-ስፓኒሽ) ብዙ ግብ። wok. የመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ሙዚቃ እና የህዳሴ (ሞቴቶች ፣ ማድሪጋሎች ፣ ወዘተ) እንደ ማሻሻያ። ኤለመንቱ ማከናወን. art-va የመቀነስ ቴክኒክ ትልቅ እድገት አግኝቷል። እሷም ከሸካራነት ጥንቅሮች ውስጥ አንዱን ሠራች። የእንደዚህ ዓይነቱ ጥንታዊ instr መሠረት። እንደ ፕሪሉድ፣ ሪሰርካር፣ ቶካታ፣ ቅዠት ያሉ ዘውጎች። ዲፕ ዲሚኑቲቭ ቀመሮች ቀስ በቀስ ከተለያዩ የነጻነት መገለጫዎች ጎልተው የወጡ ሲሆን በመጀመሪያ በዜማ ማጠቃለያ ላይ። ግንባታዎች (በአንቀጽ ውስጥ). ዙሪያ ser. 15ኛ ሐ. በእሱ ውስጥ. org. tablature የመጀመሪያው ግራፊክ ታየ. ጌጣጌጦችን ለመጻፍ ባጆች. K ser. 16 ኛው ክፍለ ዘመን በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል - በዲኮምፕ ውስጥ. ተለዋጮች እና ግንኙነቶች - ሞርደንት, ትሪል, ግሩፐቶ, ቶ-ሬይ አሁንም ከዋናዎቹ መካከል ናቸው. instr. ጌጣጌጥ. በግልጽ እንደሚታየው, እነሱ የተፈጠሩት በ instr ልምምድ ውስጥ ነው. አፈጻጸም.

ከ 2 ኛ ፎቅ. 16 ኛው ክፍለ ዘመን ነጻ O. አዳበረ hl. arr. በጣሊያን በተለይም በተለያየ ዜማ። የብቸኝነት ዋክ ብልጽግና። ሙዚቃ፣ እንዲሁም በቫዮሊንስት ወደ በጎነት በመሳብ። ሙዚቃ. በዚያን ጊዜ በቫዮሊን ውስጥ. ሙዚቃ ገና ሰፊ የንዝረት አተገባበር አላገኘም ፣ ይህም ለተዘረጉ ድምጾች መግለጫ ይሰጣል ፣ እና የዜማው የበለፀገ ጌጣጌጥ ምትክ ሆኖ አገልግሏል። Melismatic ማስጌጫዎች (ጌጣጌጦች, ስምምነቶች) በፈረንሳይ ጥበብ ውስጥ ልዩ እድገት አግኝተዋል. የ 17 ኛው እና 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሉተኒስቶች እና ሃርፕሲኮርዲስቶች ፣ ለእነርሱ በዳንስ ላይ የመተማመን ባህሪ ነበራቸው። ለተራቀቀ የቅጥ አሰራር የተጋለጡ ዘውጎች። በፈረንሳይኛ ሙዚቃ ውስጥ instr የቅርብ ግንኙነት ነበረ። ዓለማዊ wok ጋር ስምምነት. ግጥሞች (አየርስ ደ ኮር ተብሎ የሚጠራው)፣ እሱም ራሱ በዳንስ ተውጦ ነበር። ፕላስቲክ. የእንግሊዝ ቨርጂናሊስቶች (በ16ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ)፣ ለዘፈን ቲማቲክስ እና ልዩነቶቹ የተጋለጡ። ልማት ፣ በ O. መስክ ወደ ቅነሳ ቴክኒክ የበለጠ ስበት። ጥቂቶች ሜሊሲማቲክ ናቸው. በቨርጂናሊስቶች የሚጠቀሙባቸው አዶዎች በትክክል ሊገለጡ አይችሉም። ከመካከለኛው ጀምሮ በከፍተኛ ሁኔታ ማደግ የጀመረው በኦስትሪያ ክላቪየር አርት-ve ውስጥ። በ17ኛው ክፍለ ዘመን፣ እስከ JS Bach፣ አካታች፣ ስበት ወደ ጣልያንኛ። ዝቅተኛ እና ፈረንሳይኛ. melismatic ቅጦች. በ 17 ኛው እና በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይ ሙዚቀኞች. ከጌጣጌጥ ጠረጴዛዎች ጋር የጨዋታዎች ስብስቦችን ማጀብ የተለመደ ሆነ። እጅግ በጣም ከፍተኛ መጠን ያለው ጠረጴዛ (ከ ​​29 የሜሊማስ ዝርያዎች ጋር) የበገና ስብስብ በ JA d'Anglebert (1689) ተዘጋጅቷል; ምንም እንኳን የዚህ አይነት ጠረጴዛዎች ቸልተኛ ሆነው ቢገኙም. አለመግባባቶች፣ የቋንቋ ዓይነት ሆነዋል። የጌጣጌጥ ካታሎጎች. በተለይም በባች "ክላቪየር ቡክ ለዊልሄልም ፍሪደማን ባች" (1720) ቅድመ ቅጥያ ባለው ሠንጠረዥ ውስጥ ብዙ የተበደረው ከ d'Anglebert ነው።

ከነፃ O. ወደ ፈረንሣይች መካከል ወደተቀናጁ ጌጣጌጦች መሄድ። በገና በኦርኬ ውስጥ ተቀምጧል. ሙዚቃ በጄቢ ሉሊ። ሆኖም ግን, ፈረንሣይኛ የጌጣጌጥ ደንብ ሙሉ በሙሉ ጥብቅ አይደለም, ምክንያቱም በጣም ዝርዝር የሆነው ሰንጠረዥ እንኳን ለተለመዱ አፕሊኬሽኖች ብቻ ትክክለኛ ትርጓሜያቸውን ያመለክታል. ከሙሴዎቹ ልዩ ባህሪያት ጋር የሚዛመዱ ትናንሽ ልዩነቶች ይፈቀዳሉ. ጨርቆች. እነሱ በሱቱ እና በአፈፃፀሙ ጣዕም ላይ የተመሰረቱ ናቸው, እና በተፃፉ ግልባጮች እትሞች - በስታቲስቲክስ ላይ. እውቀት, መርሆዎች እና የአርታዒዎች ጣዕም. በፈረንሣይ የብርሀን ተውኔቶች ተውኔቶች ውስጥ ተመሳሳይ ልዩነቶች አይቀሬ ናቸው። የፒ. ኩፔሪን ሃርፕሲኮርዲዝም ፣ ጌጣጌጥን ለመለየት ደንቦቹን በትክክል እንዲተገበሩ በጽናት የጠየቀ። ፍራንዝ የበገና ሊቃውንትም በጸሐፊው ቁጥጥር ሥር ሆነው ትንሽ ጌጣጌጥ መውሰዳቸው የተለመደ ነበር፣ በተለይም በልዩነት የጻፉትን። የተባዙ።

ለማካተት። በ17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን፣ የፈረንሣይ የበገና አቀንቃኞች በሜዳዎቻቸው ላይ አዝማሚያ ፈጣሪዎች ሲሆኑ፣ እንደ ትሪል እና ጸጋ ማስታወሻ ያሉ ጌጣጌጦች ከዜማ ጋር። ተግባር, አዲስ harmonic ማከናወን ጀመሩ. በባርኩ ዝቅተኛ ምት ላይ አለመስማማትን መፍጠር እና ማጥራት። JS Bach፣ ልክ እንደ D. Scarlatti፣ ብዙውን ጊዜ በዋና ውስጥ አለመግባባት የሚፈጥሩ ማስጌጫዎችን ይጽፋል። ሙዚቃዊ ጽሑፍ (ለምሳሌ የጣሊያን ኮንሰርቶ ክፍል II ይመልከቱ)። ይህም IA Sheiba ይህን በማድረግ ባች ስራዎቹን እንደሚያሳጣ እንዲያምን አስችሎታል። “የስምምነት ውበት” ፣ ምክንያቱም በዚያን ጊዜ አቀናባሪዎች ሁሉንም ማስጌጫዎች በአዶዎች ወይም በትንሽ ማስታወሻዎች መጻፍ ይመርጡ ነበር ፣ ስለዚህም በግራፊክ። መዝገቦች ሃርሞኒክ በግልጽ ተናገሩ። የዋና ኮርዶች euphony.

ኤፍ ኩፔሪን የተጣራ ፈረንሳይኛ አለው። የበገና ዘይቤ ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል. በጄ ኤፍ ራሚው የጎለመሱ ተውኔቶች ውስጥ ከቻምበር ማሰላሰል ወሰን በላይ ለመሄድ ፣የልማትን ውጤታማ ተለዋዋጭነት ለማጠናከር ፣ለሙዚቃ የመተግበር ፍላጎት ተገለጠ። በተለይም ከበስተጀርባ ተስማምተው ሰፋ ያሉ የጌጣጌጥ ምቶች መጻፍ. ምሳሌዎች. በመሆኑም Rameau ውስጥ ማስጌጫዎችን ይበልጥ መጠነኛ አጠቃቀም ዝንባሌ, እንዲሁም በኋላ ፈረንሳይኛ ውስጥ. ሃርፕሲኮርዲስቶች ለምሳሌ። በጄ ዱፍሊ. ሆኖም ግን, በ 3 ኛ ሩብ. 18 ኛው ክፍለ ዘመን O. በምርት ውስጥ አዲስ ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል. ከስሜታዊነት አዝማሚያዎች ጋር የተቆራኘ። የዚህ ጥበብ ታዋቂ ተወካይ. በሙዚቃ አቅጣጫ የተሰራው “ክላቪየርን ለመጫወት ትክክለኛው መንገድ ልምድ” የተሰኘው ጽሑፍ ደራሲ FE Bach ሲሆን ለኦ.ኦ. ጥያቄዎች ብዙ ትኩረት ሰጥቷል።

ከአዲሱ ውበት ጋር ተያይዞ የቪየና ክላሲዝም ከፍተኛ አበባ። ጽንሰ-ሀሳቦች፣ ይበልጥ ጥብቅ እና መጠነኛ ኦን መጠቀም አስከትላለች። ቢሆንም፣ እሷ በጄ ሃይድን፣ WA ሞዛርት እና በወጣቱ ኤል.ቤትሆቨን ስራ ውስጥ ትልቅ ሚና መጫወቷን ቀጥላለች። ነፃ ኦ አውሮፓ ውስጥ ቀረ። የሙዚቃ ፕሪሚየር. በተለዋዋጭ መስክ, virtuoso conc. cadenzas እና wok. ኮሎራቱራ የኋለኛው ደግሞ በፍቅር ስሜት ውስጥ ይንጸባረቃል. ኤፍፒ ሙዚቃ 1 ኛ ፎቅ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን (በተለይም በ F. Chopin የመጀመሪያ ቅርጾች). በተመሳሳይ ጊዜ, melismas መካከል dissonant ድምፅ ተነባቢ ወደ መንገድ ሰጠ; በተለይም ትሪል ፕሪም መጀመር ጀመረ. ከረዳት ጋር ሳይሆን ከዋናው ጋር. ድምጽ, ብዙውን ጊዜ ከድብደባ ውጭ በሚፈጠር ሁኔታ. እንደዚህ አይነት ሃርሞኒክ እና ምት. ማለስለሻ O. ከኮረዶች እራሳቸው መጨመር ጋር ተቃርኖ። ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ የሃርሞኒካ እድገት የፍቅር አቀናባሪዎች ባህሪ ሆነ። ምሳሌያዊ ዳራ በfp. ሰፊ ቀለም ያለው ሙዚቃ። የፔዳላይዜሽን አጠቃቀም, እንዲሁም የቲምብ-ቀለም ምስሎች. ደረሰኞች በ orc. ውጤቶች. በ 2 ኛ ፎቅ. የ19ኛው ክፍለ ዘመን O. ዋጋ ቀንሷል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የነፃ ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኦ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ. በአንዳንድ የሙዚቃ ዘርፎች ጀመረ። ፈጠራ ለምሳሌ. በጃዝ ሙዚቃ። አንድ ትልቅ ዘዴ-ቲዎሬቲካል አለ. በ O. ችግሮች ላይ ያሉ ጽሑፎች የ O. ክስተቶችን በከፍተኛ ሁኔታ ለማብራራት በማይታክቱ ሙከራዎች የመነጨ ነው ፣ ይህንንም በማሻሻያዎቻቸው ላይ “በመቃወም”። ተፈጥሮ. አብዛኛዎቹ የሥራዎቹ ደራሲዎች እንደ ጥብቅ ሁሉን አቀፍ ደንቦችን ዲኮዲንግ አድርገው ያቀረቡት, በእውነቱ, በከፊል ምክሮች ብቻ ሆነው ተገኝተዋል.

ማጣቀሻዎች: ዩሮቭስኪ ኤ.፣ (መቅድመ ቃል)፣ በed.፡ የፈረንሳይ የሃርፕሲኮርድ ሙዚቃ። ቅዳሜ 1, ኤም., 1935; የራሱ፣ ፊሊፕ ኢማኑኤል ባች፣ የህይወት ታሪኩ፣ የፒያኖ ስራ እና ጌጣጌጥ ስርዓት (መግቢያ. ጽሑፍ፣ እትም። ባች ኬ. F. ኢ.፣ ምረጥ ኦፕ. ለኤፍፒ.፣ ኤም. - ኤል., 1947); Druskin M., የስፔን, እንግሊዝ, ኔዘርላንድስ, ፈረንሳይ, ጣሊያን, ጀርመን የ 1960-1974 ኛው ክፍለ ዘመን ክላቪየር ሙዚቃ, L., 1916; Roshchina L., አስተያየቶች, በ Ed.: የፈረንሳይ ሃርፕሲኮርድ ሙዚቃ ለፒያኖ, M., XNUMX; Sauperin F.፣ L'art de toucher le clavecin፣ P., XNUMX (rus. በየ. - ኩፔሪን ኤፍ., የበገና የመጫወት ጥበብ, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; ዋግነር ኢ. ዲ., የሙዚቃ ጌጣጌጥ, В., 1878; ገርመር ኤች.፣ የሙዚቃ ጌጣጌጥ፣ Lpz.. 1878; Dannreuther E.፣ የሙዚቃ ጌጣጌጥ፣ ቁ. 1-2, ኤል., 1893-95; его же, በጄ ስራዎች ውስጥ ያሉ ማስጌጫዎች. S. ባች፣ в кн.: ባች የዓመት መጽሐፍ፣ 1909; Кuh1о F.፣ በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ ስላለው የዜማ ጌጣጌጥ፣ B. - ቻርሎትንበርግ, 1896 (ዲስ.); ኤርሊች ኤች.፣ በቤቴሆቨን ፒያኖ ሥራዎች ውስጥ ማስጌጥ፣ Lpz.፣ 1; ኩን ጄ ኤም.፣ በ XVI የድምጽ ሙዚቃ ውስጥ የማስዋብ ጥበብ። እና XVIII. ክፍለ ዘመናት (1535-1850). የ IMG, Lpz., 1902 ህትመቶች VII ተጨማሪ; Lасh R., የጌጣጌጥ melopцie እድገት ታሪክ ላይ ጥናቶች, ፕራግ, 1902 (ዲስ.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H.፣ የድምጽ ጌጣጌጥ ንድፈ ሐሳብ፣ В. - ቻርሎትንበርግ, 1907; ቤይሽላግ ኤ.፣ የሙዚቃ ጌጣጌጥ፣ Lpz. 1908; Schenker H., ለጌጣጌጥ አስተዋፅኦ. እንደ መግቢያ ለ Ph. E. የባች ፒያኖ ስራዎች የሃይድን፣ ሞዛርትን፣ ቤትሆቨን ማስዋብ ወዘተ፣ ደብልዩ፣ 1903፣ 1908; Dolmetsch A., የ XVII እና XVIII ክፍለ ዘመናት የሙዚቃ ትርጓሜ, L., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments እና le rythme, P., 1917; ዳን ጄ ፒ., በፍሬድሪክ ቾፒን ስራዎች ውስጥ ጌጣጌጥ, ኤል., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes እና agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1925; ብሩክ ቪ., ቴምፖ ሩባቶ የሚለው ቃል ለውጦች, Erlangen, 1928 (ዲስ.); Freistedt H.፣ የግሪጎሪያን ዝማሬ የፈሳሽ ማስታወሻዎች፣ ፍሬይበርግ (ስዊዘርላንድ)፣ 1929; Lovelock W., ለፈተና እጩዎች ጌጣጌጥ እና ምህጻረ ቃል, L., 1933; Ferand E T., በሙዚቃ ማሻሻል, Z., 1938; Оttiсh M., በፍሬድሪክ ቾፒን ስራዎች ውስጥ የጌጣጌጥ አስፈላጊነት, В., 1938 (ዲስ,); አልድሪሽ ፒ. ኤስ., የአስራ ሰባተኛው እና አስራ ስምንተኛው ክፍለ ዘመን ዋና ዋና ስምምነቶች: በሙዚቃ ጌጣጌጥ ላይ የተደረገ ጥናት, (ሃርቫርድ), 1942 (ዲስስ); አፒያ ኢ, በፈረንሳይ ክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ የጌጣጌጥ ውበት, "ውጤት", 1949, ቁጥር 1, ነሐሴ; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R.፣ የመቀነስ ልምምድ ዜማ ቀመሮች እና ተጨማሪ ጥቅም ላይ የዋሉት በፊት እና እስከ ጄ. S. ባች, ማርበርግ, 1951 (ዲስ.); ቢራ አር.፣ ጌጣጌጦች በአሮጌ ኪቦርድ ሙዚቃ፣ «MR»፣ 1952፣ ቁ. 13; Emery W., Bach's ጌጣጌጦች, L., 1953; ሽሚትዝ ኤች. ፒ.፣ የጌጣጌጥ ጥበብ በ18. ክፍለ ዘመን, ካስል, 1955; ስቴግሊች В.፣ በሙዚቃ ውስጥ ያለው ማስዋብ W. A. ሞዛርትስ፣ в кн.: ሞዛርት-ዓመት ቡክ., ሳልዝብ., 1955; Georgi W.፣ በሙዚቃ፣ ቲዎሪ እና ልምምድ ውስጥ ያሉ ጌጣጌጦች፣ ዜድ. - Freiburg - В., 1957; Hall J.፣ Hall M. ቪ.፣ የሃንደል ጸጋዎች፣ በሃንደል-ጃህርቡች፣ ቢዲ 3፣ ኤልፕዝ፣ 1957፣ ቦድኩ ኢ., የ Bach ቁልፍ ሰሌዳ ስራዎች ትርጓሜ, ካምብ. (ማሳ.), 1960; ፓውል ኤን. ደብልዩ.፣ ከ1650 እስከ 1735 ባለው የፈረንሳይ ሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ፣ ስታንፎርድ፣ 1958 (Diss.); ዶንንግተን አር., የቀድሞ ሙዚቃ ትርጓሜ, L., (1963); ቪስሊ ደብሊው፣ ዳስ ኩዊሊስማ ኢም ኮድክስ 359 ዴር ስቲፍትስቢብሊዮተክ ሴንት.

BH Bryantseva