Nadezhda Zabela-Vrubel |

Nadezhda Zabela-Vrubel

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel ሚያዝያ 1, 1868 በአሮጌው የዩክሬን ቤተሰብ ቤተሰብ ውስጥ ተወለደ. አባቷ, ኢቫን ፔትሮቪች, የመንግስት ሰራተኛ, ለመሳል, ለሙዚቃ ፍላጎት ነበረው እና ለሴቶች ልጆቹ ሁለገብ ትምህርት - ካትሪን እና ናዴዝዳ. ናዴዝዳ ከአስር ዓመቷ ጀምሮ በኪየቭ ኖብል ሜይደንስ ተቋም ተማረች ፣ ከዚያ በ 1883 በትልቅ የብር ሜዳሊያ ተመረቀች ።

ከ 1885 እስከ 1891 ናዴዝዳ በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በፕሮፌሰር NA Iretskaya ክፍል ውስጥ አጥንቷል. ናታሊያ አሌክሳንድሮቭና "ሥነ ጥበብ ጭንቅላት ያስፈልገዋል" አለች. የመግቢያውን ጉዳይ ለመፍታት ሁልጊዜ እጩዎቹን እቤት ውስጥ ታዳምጣለች, የበለጠ ታውቃቸዋለች.

LG የጻፈው ይኸው ነው። ባርሶቫ: "ሙሉው የቀለማት ቤተ-ስዕል የተገነባው እንከን በሌለው ድምጾች ነው: ንጹህ ቃና, ልክ እንደ, ማለቂያ የሌለው እና ያለማቋረጥ ይፈስሳል እና ያድጋል. የድምፁ መፈጠር፣ “ተነባቢዎቹ ይዘምራሉ፣ አይቆለፉም፣ ይዘምራሉ!” የሚለውን የአፍ መነገር አላደናቀፈም። Iretskaya ጠየቀ. የውሸት ኢንቶኔሽን እንደ ትልቅ ስህተት ቆጥራለች፣ እና የግዳጅ ዘፈን እንደ ትልቅ አደጋ ተቆጥሯል - ጥሩ ያልሆነ የመተንፈስ ውጤት። የሚከተሉት የ Iretskaya መስፈርቶች በጣም ዘመናዊ ነበሩ-“አንድን ሀረግ ስትዘምር እስትንፋስህን መያዝ አለብህ – በቀላሉ መተንፈስ፣ ሀረግ ስትዘምር ድያፍራምህን ያዝ፣ የዘፈን ሁኔታ ይሰማህ። ዛቤላ የኢሬትስካያ ትምህርቶችን በትክክል ተማረ…”

የካቲት 9 ቀን 1891 በቤቶቨን በተዘጋጀው “ፊዴሊዮ” በተማሪው አፈፃፀም ውስጥ መሳተፍ የሊዮናራ ክፍልን ለፈጸመው ወጣት ዘፋኝ የልዩ ባለሙያዎችን ትኩረት ስቧል። ገምጋሚዎቹ "ጥሩ ትምህርት ቤት እና ሙዚቃዊ ግንዛቤ", "ጠንካራ እና በደንብ የሰለጠነ ድምጽ", "በመድረኩ ላይ የመቆየት ችሎታ" አለመኖሩን ጠቁመዋል.

ከኮንሰርቫቶሪ ከተመረቀች በኋላ ናዴዝዳ በ AG Rubinstein ግብዣ በጀርመን ኮንሰርት ጎብኝቷል። ከዚያም ወደ ፓሪስ ትሄዳለች - ከኤም ማርሴሲ ጋር ለማሻሻል.

የዛቤላ የመድረክ ስራ በ1893 በኪየቭ፣ በ I.Ya ተጀመረ። ሴቶቭ በኪየቭ ውስጥ የኔዳ (የሊዮንካቫሎ ፓግሊያቺ)፣ ኤልዛቤት (የዋግነር ታንሃውዘር)፣ ሚካኤላ (የቢዜት ካርመን)፣ ሚግኖን (የቶማስ ሚኞን)፣ ታቲያና (የቻይኮቭስኪ ዩጂን ኦንጂን)፣ ጎሪስላቫ (ሩስላን እና ሉድሚላ) በጊሊንካ ሚና ትሰራለች። ቀውሶች ("ኔሮ" በ Rubinstein).

በተለይ በኦፔራ ክላሲኮች ውስጥ በጣም ውስብስብ እና ገላጭ ከሆኑት አንዱ የሆነው የማርጌሪት (የጎኖድ ፋውስት) ሚና ነው። በማርጋሪታ ምስል ላይ ያለማቋረጥ በመስራት ዛቤላ የበለጠ እና በጥልቀት ይተረጉመዋል። ከኪየቭ ግምገማዎች አንዱ ይኸውና፡ “ወ/ሮ በዚህ ትርኢት ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ያገኘናት ዛቤላ እንደዚህ አይነት የግጥም መድረክ ምስል ፈጠረች፣ በድምፅ አነጋገር እጅግ በጣም ጥሩ ነበረች፣ በሁለተኛው ትወና ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ በመድረክ ላይ ከታየች እና ከመጀመሪያው ግን የመክፈቻ ማስታወሻዋ ። አንባቢ፣ እንከን የለሽ የተዘፈነ፣ በመጨረሻው ድርጊት እስር ቤት ውስጥ እስከ መጨረሻው ትዕይንት ድረስ፣ የህዝቡን ትኩረት እና አመለካከት ሙሉ በሙሉ ገዛች።

ከኪየቭ በኋላ ዛቤላ በቲፍሊስ ውስጥ ተጫውታለች ፣ ትርኢቷ የጊልዳ (የቨርዲ ሪጎሌቶ) ፣ ቫዮሌታ (የቨርዲ ላ ትራቪያታ) ፣ ጁልየት (የጎኖድ ሮሚዮ እና ጁልዬት) ፣ ኢኔ (የሜየርቢር አፍሪካዊ) ፣ ታማራ (ጋኔኑ በ Rubinstein) ሚናዎችን ያካተተ ነበር ። , ማሪያ ("ማዜፓ" በቻይኮቭስኪ), ሊዛ ("የስፔድስ ንግሥት" በቻይኮቭስኪ).

በ 1896 ዛቤላ በፓናቭስኪ ቲያትር በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ አሳይቷል. የሃምፐርዲንክ ሃንሴል እና ግሬቴል ልምምድ በአንዱ ላይ ናዴዝዳ ኢቫኖቭና የወደፊት ባለቤቷን አገኘችው። እሷ ራሷ ስለ ጉዳዩ የተናገረችው የሚከተለው ነው:- “አንድ ጨዋ ሰው ወደ እኔ ሮጦ በመምጣት እጄን እየሳመ “አስደሳች ድምፅ!” ሲል በጣም ተገረምኩ አልፎ ተርፎም ገርሞኝ ነበር። ቲኤስ ሊዩባቶቪች ሊያስተዋውቀኝ ቸኮለ፡- “አርቲስታችን ሚካኢል አሌክሳንድሮቪች ቭሩቤል” - እና ወደ ጎን “በጣም ሰፊ፣ ግን በጣም ጨዋ ሰው” አለኝ።

ከሃንሴል እና ግሬቴል የመጀመሪያ ደረጃ በኋላ ዛቤላ ቭሩቤልን ወደ ጌ ቤት አመጣች እና ከዚያ ትኖር ነበር። እህቷ “ናድያ በተለየ መልኩ በተለይ ወጣት እና ሳቢ እንደነበረች አስተውላለች፣ እና ይህ የሆነው ይህች ቭሩቤል በከበባት የፍቅር ድባብ ምክንያት እንደሆነ ተገነዘበች። ቭሩቤል በኋላ “እሷ እምቢ ቢል ኖሮ ህይወቱን ያጠፋ ነበር” ብሏል።

እ.ኤ.አ. ሐምሌ 28 ቀን 1896 የዛቤላ እና የቭሩቤል ሠርግ በስዊዘርላንድ ተፈጸመ። ደስተኛ የሆነችው አዲስ ተጋቢ ለእህቷ እንዲህ በማለት ጽፋለች:- “በሚክ[አይል አሌክሳንድሮቪች] በየቀኑ አዳዲስ በጎነቶችን አገኛለሁ። በመጀመሪያ ፣ እሱ ባልተለመደ ሁኔታ የዋህ እና ደግ ፣ በቀላሉ የሚነካ ነው ፣ በተጨማሪም ፣ ሁል ጊዜ ከእሱ ጋር እዝናናለሁ እና በሚያስደንቅ ሁኔታ ቀላል ነው። በእርግጠኝነት ዘፈንን በተመለከተ ባለው ችሎታ አምናለሁ, እሱ ለእኔ በጣም ጠቃሚ ይሆናል, እና በእሱ ላይ ተጽዕኖ ማሳደር የምችል ይመስላል.

በጣም ተወዳጅ እንደመሆኗ መጠን ዛቤላ በታቲያና በዩጂን ኦንጂን ውስጥ ያለውን ሚና ለይቷል ። ለመጀመሪያ ጊዜ በኪየቭ ዘፈነችው፣ በቲፍሊስ ይህን ክፍል ለጥቅሟ አፈጻጸም እና ለመጀመሪያ ጊዜ በካርኮቭ መረጠች። የዚያን ጊዜ ወጣት ዘፋኝ ኤም ዱሎቫ በካርኮቭ ኦፔራ ቲያትር መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ መታየቷን መስከረም 18 ቀን 1896 በማስታወሻዎቿ ላይ ተናገረች: - “ናዴዝዳዳ ኢቫኖቭና በሁሉም ሰው ላይ አስደሳች ስሜት አሳይታለች-በመልክ ፣ በአለባበሷ ፣ ​​በአገባቧ… ክብደቷ ታቲያና - ዛቤላ. Nadezhda Ivanovna በጣም ቆንጆ እና የሚያምር ነበር. “Onegin” የተሰኘው ጨዋታ በጣም ጥሩ ነበር። በ 1897 መገባደጃ ላይ ከባለቤቷ ጋር በሳቫቫ ኢቫኖቪች በተጋበዘችበት በማሞንቶቭ ቲያትር ውስጥ ተሰጥኦዋ አድጓል። ብዙም ሳይቆይ ከሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ሙዚቃ ጋር የነበራት ስብሰባ ነበረች።

ለመጀመሪያ ጊዜ Rimsky-Korsakov ዘፋኙን በታኅሣሥ 30, 1897 በሳድኮ ውስጥ በቮልኮቫ ክፍል ሰማ. "በዚህ አስቸጋሪ ጨዋታ በጸሐፊው ፊት ስናገር ምን ያህል እንደተጨነቅኩ መገመት ትችላላችሁ" አለች ዛቤላ። ሆኖም ፍርሃቱ የተጋነነ ሆነ። ከሁለተኛው ሥዕል በኋላ ከኒኮላይ አንድሬቪች ጋር ተገናኘሁ እና ከእሱ ሙሉ ፈቃድ አገኘሁ።

የቮልኮቫ ምስል ከአርቲስቱ ስብዕና ጋር ይዛመዳል. ኦሶቭስኪ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “እሷ ስትዘምር፣ በዓይኖቻችሁ ፊት የማይታዩ ራእዮች የሚወዛወዙ እና የሚጠርጉ፣ የዋህ እና… ከሞላ ጎደል… ሀዘን ሲሰማቸው ሀዘን ሳይሆን ጥልቅ ትንፋሽ፣ ሳያጉረመርሙ እና ተስፋ ሳይቆርጡ ነው።

ራምስኪ-ኮርሳኮቭ ራሱ ከሳድኮ በኋላ ለአርቲስቱ እንዲህ ሲል ጽፏል-“በእርግጥ አንተ የባህርን ልዕልት አቀናብርህ ፣በዘፈን እና በመድረክ ላይ ምስሏን ፈጠርክ ፣ ይህም በአዕምሮዬ ለዘላለም ከእርስዎ ጋር ይኖራል…”

ብዙም ሳይቆይ ዛቤላ-ቭሩቤል "የኮርሳኮቭ ዘፋኝ" ተብሎ መጠራት ጀመረ. በሪምስኪ ኮርሳኮቭ የፒስኮቪት ሴት ፣ሜይ ምሽት ፣ የበረዶው ልጃገረድ ፣ ሞዛርት እና ሳሊሪ ፣ የ Tsar ሙሽሪት ፣ ቬራ ሸሎጋ ፣ የ Tsar Saltan ተረት ፣ “ኮሼይ ሞት አልባ” ያሉ ዋና ዋና ስራዎችን በማዘጋጀት ዋና ተዋናይ ሆናለች።

ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ከዘፋኙ ጋር ያለውን ግንኙነት አልደበቀም. የፕስኮቭ ሜይድን በተመለከተ “በአጠቃላይ ቻሊያፒን ራሱ መድረክ ላይ በመገኘቱ ጉቦ ባይሰጠኝም ኦልጋን እንደ እርስዎ ምርጥ ሚና እቆጥረዋለሁ” ብሏል። ለበረዶው ሜይን ዛቤላ-ቭሩቤል እንዲሁ የደራሲውን ከፍተኛ ውዳሴ ተቀብሏል፡- “እንደ ናዴዝዳ ኢቫኖቭና ያለች ስኖው ሜዲን ከዚህ በፊት ሰምቼ አላውቅም።

Rimsky-Korsakov በዛቤላ-ቭሩቤል ጥበባዊ እድሎች ላይ በመመርኮዝ አንዳንድ ፍቅሮቹን እና የኦፔራ ሚናዎቹን ወዲያውኑ ጻፈ። እዚህ ቬራ ("Boyarina Vera Sheloga"), እና ስዋን ልዕልት ("የ Tsar Saltan ታሪክ"), እና ልዕልት የተወደደ ውበት ("Koschei የማይሞት"), እና እርግጥ ነው, ማርፋ, ውስጥ መሰየም አስፈላጊ ነው. "የዛር ሙሽራ".

በጥቅምት 22, 1899 የ Tsar's Bride ታየ። በዚህ ጨዋታ ውስጥ የዛቤላ-ቭሩቤል ተሰጥኦ ምርጥ ባህሪዎች ታዩ። ምንም አያስደንቅም የዘመኑ ሰዎች የሴት ነፍስ ዘፋኝ, ሴት ጸጥ ያለ ህልም, ፍቅር እና ሀዘን ብለው ይጠሯታል. እና በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ ኢንጂነሪንግ ክሪስታል ንፅህና ፣ የቲምብር ክሪስታል ግልፅነት ፣ የካንቲሌና ልዩ ርህራሄ።

ተቺ I. Lipaev እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ወ/ሮ ዛቤላ ውብ የሆነች ማርፋ ሆና ተገኘች፣ በየዋህ እንቅስቃሴዎች የተሞላች፣ እንደ ርግብ ትህትና፣ እና በድምጿ ሞቅ ያለ፣ ገላጭ፣ በድግሱ ከፍታ የማታፍር፣ ሁሉም ነገር በሙዚቃ እና በውበት የተማረከ… ዱንያሻ፣ ከሊኮቭ ጋር፣ ያላት ሁሉ ፍቅር እና ብሩህ የወደፊት ተስፋ ብቻ ነው፣ እና በመጨረሻው ድርጊት የበለጠ ጥሩ ነው ፣ መድሃኒቱ ቀድሞውኑ ምስኪኑን ሲመረዝ እና የሊኮቭ መገደል ዜና እብድ ነው። እና በአጠቃላይ ማርፋ በዛቤላ ሰው ውስጥ አንድ ብርቅዬ አርቲስት አገኘ።

ከሌላ ሃያሲ ካሽኪን የተሰጠ አስተያየት፡- “ዛቤላ [የማርታ] አሪያን በሚያስገርም ሁኔታ ዘፈነች። ይህ ቁጥር ለየት ያለ የድምፅ ዘዴን ይፈልጋል፣ እና ብዙ ዘፋኞች እንደ ዛቤላ ጥሩ መዝገብ ውስጥ እንደዚህ ያለ የሚያምር ሜዛ ቮቼ የላቸውም። ይህ አሪያ በተሻለ ሁኔታ እንደተዘፈነ መገመት ከባድ ነው። የእብድዋ የማርታ ትእይንት እና አርአያ በዛቤላ ባልተለመደ ልብ የሚነካ እና ግጥም ባለ መልኩ በታላቅ የመለኪያ ስሜት ታይታለች። በተጨማሪም ኤንግል የዛቤላን ዘፈን እና ጨዋታ አወድሶታል፡- “ማርፋ (ዛቤላ) በጣም ጥሩ ነበረች፣ በድምፅዋ እና በመድረክ ትርኢትዋ ውስጥ ምን ያህል ሞቅ ያለ እና ልብ የሚነካ ነበረች! በአጠቃላይ, አዲሱ ሚና ተዋናይ ለ ማለት ይቻላል ሙሉ በሙሉ ስኬታማ ነበር; ሙሉውን ክፍል በአንድ ዓይነት mezza voche ውስጥ ታሳልፋለች ፣ በከፍተኛ ማስታወሻዎች ላይ እንኳን ፣ ይህም ለማርፋ ያንን የዋህነት ፣ ትህትና እና የስራ መልቀቂያ ዕጣ ፈንታ ይሰጣታል ፣ ይህም በገጣሚው ሀሳብ ውስጥ የተሳበ ይመስለኛል ።

በማርታ ሚና ውስጥ ዛቤላ-ቭሩቤል ለቼኮቭ በጻፈው ኦኤል ክኒፐር ላይ ታላቅ ስሜት ፈጠረ፡- “ትላንትና በኦፔራ ላይ ነበርኩ፣ የ Tsar's Brideን ለሁለተኛ ጊዜ አዳመጥኩ። እንዴት ያለ አስደናቂ ፣ ረቂቅ ፣ የሚያምር ሙዚቃ! እና እንዴት በሚያምር እና በቀላሉ ማርፋ ዛቤላ እንደሚዘፍን እና እንደሚጫወት። በመጨረሻው ድርጊት በደንብ አለቀስኩ - ነካችኝ። በሚገርም ሁኔታ በቀላሉ የእብደት ቦታን ትመራለች፣ ድምጿ ግልጽ፣ ከፍ ያለ፣ ለስላሳ፣ አንድም ጮክ ያለ ኖት አይደለም፣ እና ክራንች። የማርታ ሙሉ ምስል በእንደዚህ አይነት ርህራሄ ፣ ግጥም ፣ ንፅህና የተሞላ ነው - በቃ ከጭንቅላቴ አይወጣም። ”

በእርግጥ የዛቤላ የኦፔራ ትርኢት የ Tsar Bride ደራሲ ሙዚቃ ብቻ አልነበረም። በኢቫን ሱሳኒን ውስጥ በጣም ጥሩ አንቶኒዳ ነበረች ፣ በተመሳሳይ ስም በቻይኮቭስኪ ኦፔራ ውስጥ በነፍስ ኢዮላንታን ዘፈነች ፣ በፑቺኒ ላ ቦሄሜ ውስጥ በሚሚ ምስል እንኳን ተሳክታለች። ሆኖም ፣ የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ሩሲያውያን ሴቶች በነፍሷ ውስጥ ታላቅ ምላሽ ሰጡ ። የእሱ የፍቅር ግንኙነት የዛቤላ-ቭሩቤል የቻምበር ትርኢት መሠረት መፈጠሩ ባህሪይ ነው።

በጣም በሚያሳዝን የዘፋኙ ዕጣ ፈንታ ከሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ጀግኖች አንድ ነገር ነበር። በ 1901 የበጋ ወቅት ናዴዝዳ ኢቫኖቭና ሳቫቫ የተባለ ወንድ ልጅ ወለደች. ከሁለት ዓመት በኋላ ግን ታሞ ሞተ። በዚህ ላይ የባሏ የአእምሮ ሕመም ተጨምሯል። ቭሩቤል በኤፕሪል 1910 ሞተች ። እና የፈጠራ ስራዋ እራሷ ፣ ቢያንስ የቲያትር ፣ ኢ-ፍትሃዊ አጭር ነበር። ከ 1904 እስከ 1911 ዛቤላ-ቭሩቤል በሞስኮ የግል ኦፔራ መድረክ ላይ ከአምስት ዓመታት አስደናቂ ትርኢቶች በኋላ በማሪይንስኪ ቲያትር ውስጥ አገልግሏል።

የማሪይንስኪ ቲያትር ከፍተኛ ሙያዊ ደረጃ ነበረው ነገር ግን በማሞንቶቭ ቲያትር ውስጥ የነገሠው የክብር እና የፍቅር ድባብ አልነበረውም። ኤም ኤፍ ግኔሲን በቁጭት እንዲህ ሲል ጽፏል:- “አንድ ጊዜ ሳድኮ በሚገኘው ቲያትር ውስጥ በእሷ ተሳትፎ ሳገኝ፣ በትዕይንቱ ላይ ባላት አለመታየቷ ተናድጄ ነበር። የእሷ ገጽታ እና ዘፈኗ አሁንም ለእኔ ማራኪ ነበሩ ፣ ግን ፣ ከቀዳሚው ጋር ሲነፃፀሩ ፣ ልክ እንደ ረጋ ያለ እና ትንሽ የደነዘዘ የውሃ ቀለም ነበር ፣ በዘይት ቀለም የተቀባውን ስዕል ብቻ የሚያስታውስ ነበር። በተጨማሪም የመድረክ አካባቢዋ ግጥም አልባ ነበር። በስቴት ቲያትር ቤቶች ውስጥ ባሉ ምርቶች ውስጥ ያለው ደረቅነት በሁሉም ነገር ተሰማ።

በንጉሠ ነገሥቱ መድረክ ላይ የፌቭሮኒያን ክፍል በ Rimsky-Korsakov's ኦፔራ ውስጥ የማትታየው የኪቲዝ ከተማ ተረት ለማድረግ በጭራሽ ዕድል አልነበራትም። እና የዘመኑ ሰዎች በኮንሰርት መድረክ ላይ ይህ ክፍል ለእሷ ጥሩ መስሎ ነበር ይላሉ።

ነገር ግን የዛቤላ-ቭሩቤል ክፍል ምሽቶች የእውነተኛ አሳሾችን ትኩረት መሳብ ቀጠለ። የመጨረሻዋ ኮንሰርት የተካሄደው በሰኔ 1913 ሲሆን ጁላይ 4, 1913 ናዴዝዳ ኢቫኖቭና ሞተች።