Myron Polyakin (Miron Polyakin) |

ሚሮን ፖሊኪን

ሚሮን ፖሊኪን እና ጃስቻ ሃይፌትዝ በዓለም ላይ ከሚታወቀው የሊዮፖልድ አውየር የቫዮሊን ትምህርት ቤት በጣም ታዋቂ ተወካዮች እና በብዙ መልኩ ሁለቱ ፀረ-ፖዶሶች ናቸው። ክላሲካል ጥብቅ፣በበሽታው ውስጥም ቢሆን ከባድ፣የሄይፌትዝ ደፋር እና ግርማ ሞገስ ያለው ጨዋታ በስሜታዊነት ከተሞላው እና በፍቅር ስሜት ከተነሳሳው የፖሊኪን ጨዋታ በእጅጉ ይለያል። እና ሁለቱም በአንድ ጌታ እጅ በጥበብ የተቀረጹ መሆናቸው አስገራሚ ይመስላል።

ሚሮን ቦሪሶቪች ፖሊኪን የካቲት 12 ቀን 1895 በቼርካሲ ከተማ ቪኒትሳ ክልል ከሙዚቀኞች ቤተሰብ ተወለደ። አባቱ፣ ተሰጥኦ ያለው መሪ፣ ቫዮሊስት እና አስተማሪ ልጁን ሙዚቃ ማስተማር የጀመረው በጣም ቀደም ብሎ ነበር። እናት በተፈጥሮ አስደናቂ የሙዚቃ ችሎታዎች ያላት። እሷ ራሷን ቻለች ፣ ያለ አስተማሪዎች እገዛ ቫዮሊን መጫወት ተምራለች ፣ እና ማስታወሻዎቹን ሳታውቅ ፣ ቤቷ ውስጥ ኮንሰርቶችን በጆሮ ተጫውታለች ፣ የባሏን ትርኢት ደግማለች። ልጁ ገና ከልጅነቱ ጀምሮ ያደገው በሙዚቃ ድባብ ነበር።

አባቱ ብዙ ጊዜ ከእርሱ ጋር ወደ ኦፔራ ወሰደው እና ከእሱ ቀጥሎ ባለው ኦርኬስትራ ውስጥ አስቀመጠው. ብዙውን ጊዜ ሕፃኑ ባየው እና በሰማው ነገር ሁሉ ደክሞ ወዲያው እንቅልፍ ወሰደው, እና እሱ ተኝቶ ወደ ቤት ተወሰደ. የማወቅ ጉጉት ከሌለው ማድረግ አልቻለም ፣ አንደኛው ፣ የልጁን ልዩ የሙዚቃ ችሎታ ሲመሰክር ፣ ፖሊኪን ራሱ በኋላ መናገር ወደደ። የኦርኬስትራ ሙዚቀኞች በተደጋጋሚ የጎበኟቸውን የኦፔራ ትርኢቶች ሙዚቃ ምን ያህል እንደተካኑ አስተውለዋል። እናም አንድ ቀን የቲምፓኒ ተጫዋች ፣ አስፈሪ ሰካራም ፣ በመጠጥ ጥማት ተወጥሮ ፣ ትንሽ ፖሊኪን ከራሱ ይልቅ ቲምፓኒ ላይ አስቀመጠው እና የራሱን ሚና እንዲጫወት ጠየቀው። ወጣቱ ሙዚቀኛ ጥሩ ስራ ሰርቷል። እሱ በጣም ትንሽ ከመሆኑ የተነሳ ፊቱ ከኮንሶሉ በስተጀርባ አይታይም ነበር, እና አባቱ ከአፈፃፀሙ በኋላ "አስፈፃሚውን" አገኘ. በዛን ጊዜ ፖሊኪን ትንሽ ከ 5 አመት በላይ ነበር. ስለዚህ, በህይወቱ ውስጥ በሙዚቃው መስክ ውስጥ የመጀመሪያው ትርኢት ተካሂዷል.

የፖሊኪን ቤተሰብ ለክፍለ ሃገር ሙዚቀኞች በአንጻራዊነት ከፍተኛ የባህል ደረጃ ተለይቷል። እናቱ ፖሊኪንስን በቤት ውስጥ በተደጋጋሚ ከጎበኘው ታዋቂው አይሁዳዊ ጸሐፊ ሾሎም አሌይኬም ጋር ዘመድ ነበረች። ሾሎም አለይጨም ቤተሰቦቻቸውን በደንብ ያውቋቸዋል እና ይወዳሉ። በሚሮን ባህሪ ውስጥ ከታዋቂው ዘመድ ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው ገጽታዎች እንኳን ነበሩ - ለቀልድ ፍላጎት ፣ በትኩረት መከታተል ፣ ይህ ደግሞ ባገኛቸው ሰዎች ተፈጥሮ ውስጥ የተለመዱ ባህሪዎችን እንዲገነዘቡ አስችሏል። የአባቱ የቅርብ ዘመድ ታዋቂው የኦፔራ ባስ ሜድቬዴቭ ነበር።

ሚሮን መጀመሪያ ላይ ሳይወድ ቫዮሊን ተጫውቷል እና እናቱ በዚህ በጣም ተጨነቀች። ግን ቀድሞውኑ ከሁለተኛው የጥናት ዓመት ጀምሮ ፣ ቫዮሊንን ወደደ ፣ የክፍል ሱሰኛ ሆነ ፣ ቀኑን ሙሉ በስካር ተጫውቷል። ቫዮሊን የእሱ ፍላጎት ሆነ ፣ ለሕይወት ተገዛ።

ሚሮን የ7 አመት ልጅ እያለ እናቱ ሞተች። አባትየው ልጁን ወደ ኪየቭ ለመላክ ወሰነ. ቤተሰቡ ብዙ ነበር፣ እና ሚሮን ምንም ክትትል ሳይደረግበት ቀረ። በተጨማሪም አባትየው በልጁ የሙዚቃ ትምህርት ተጨንቆ ነበር. የልጅ ስጦታ በሚጠይቀው ሃላፊነት ትምህርቱን መምራት አልቻለም። ማይሮን ወደ ኪየቭ ተወስዶ ወደ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተላከ፣ የዚህም ዳይሬክተር ድንቅ አቀናባሪ፣ የዩክሬን ሙዚቃ ኤንቪ ሊሴንኮ ክላሲክ ነበር።

የልጁ አስደናቂ ችሎታ በሊሴንኮ ላይ ጥልቅ ስሜት ፈጠረ። በእነዚያ ዓመታት በኪዬቭ ውስጥ የቫዮሊን ክፍልን ይመራ ለነበረው ለኤሌና ኒኮላይቭና ቮንሶቭስካያ ታዋቂ መምህር ፖሊኪን እንዲንከባከበው አደራ። ቮንሶቭስካያ አስደናቂ የትምህርት ስጦታ ነበረው. ያም ሆነ ይህ ኦውየር ስለሷ በታላቅ አክብሮት ተናግሯል። የሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ኤኬ ቡትስኪ ፕሮፌሰር የሆኑት የቮንሶቭስካያ ልጅ በሰጡት ምስክርነት ወደ ኪየቭ በሄዱበት ወቅት ኦየር ሁል ጊዜ ለእሷ ያለውን ምስጋና ይገልፃል ፣ ተማሪዋ ፖሊኪን በጥሩ ሁኔታ ወደ እሱ እንደመጣ እና ምንም ነገር ማረም እንደሌለበት አረጋግጣለች። የእሱ ጨዋታ.

ቮንሶቭስካያ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የሞስኮ የቫዮሊንስ ትምህርት ቤት መሠረት ከጣለው ፈርዲናንድ ላውብ ጋር አጥንቷል። እንደ አለመታደል ሆኖ፣ ሞት ቀደም ብሎ የማስተማር ሥራውን አቋርጦት ነበር፣ ሆኖም ግን፣ ያስተማራቸው ተማሪዎች በአስተማሪነቱ አስደናቂ ባህሪያቱን መስክረዋል።

የመጀመሪያዎቹ ግንዛቤዎች በጣም ግልፅ ናቸው ፣ በተለይም እንደ ፖሊኪን እንደዚህ ያለ የነርቭ እና አስደናቂ ተፈጥሮ ሲመጣ። ስለዚህ, ወጣቱ ፖሊኪን በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ የሎቦቭ ትምህርት ቤት መርሆችን ተምሯል ተብሎ ሊታሰብ ይችላል. እና በቮንሶቭስካያ ክፍል ውስጥ የነበረው ቆይታ በአጭር ጊዜ ውስጥ አልቆየም: ከእርሷ ጋር ለ 4 ዓመታት ያህል ያጠና እና ከባድ እና አስቸጋሪ የሆነ ትርኢት አልፏል, እስከ ሜንደልሶን, ቤትሆቨን, ቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶች ድረስ. የቮንሶቭስካያ ቡስካያ ልጅ ብዙውን ጊዜ በትምህርቶቹ ላይ ይገኝ ነበር. እሱ ያረጋገጠው፣ ከአውየር፣ ፖሊኪን ጋር በማጥናት፣ በሜንደልሶን ኮንሰርቶ ትርጓሜ፣ ከላብ እትም ብዙ ነገር እንደያዘ። በመጠኑም ቢሆን ፖሊኪን የላብ ትምህርት ቤቱን የጥበብ ክፍሎች ከ Auer ትምህርት ቤት ጋር በማጣመር ከኋለኛው የበላይነት ጋር።

ከቮንሶቭስካያ ጋር ከ 4 ዓመታት ጥናት በኋላ በ NV Lysenko አጽንኦት, ፖሊኪን በ 1908 በገባበት በኦየር ክፍል ትምህርቱን ለመጨረስ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ሄደ.

እ.ኤ.አ. በ 1900 ዎቹ ውስጥ ኦውየር በትምህርታዊ ዝናው ከፍተኛ ደረጃ ላይ ነበር። ተማሪዎች ቃል በቃል ከመላው አለም ወደ እሱ ይጎርፉ ነበር፣ እና በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ያለው ክፍል የብሩህ ተሰጥኦዎች ስብስብ ነበር። ፖሊኪን በተጨማሪም ኤፍሬም ዚምባሊስት እና ካትሊን ፓሎው በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ አግኝተዋል; በዚያን ጊዜ ሚካሂል ፒያስተር፣ ሪቻርድ ቡርጊን፣ ሴሲሊያ ጋንዜን፣ እና ጃስቻ ሃይፌትስ በኦየር ስር ተምረዋል። እና እንደዚህ ባሉ ድንቅ ቫዮሊንስቶች መካከል እንኳን, ፖሊኪን ከመጀመሪያዎቹ ቦታዎች አንዱን ወሰደ.

በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ቤተ መዛግብት ውስጥ የተማሪዎችን ስኬት በተመለከተ በኦየር እና ግላዙኖቭ ማስታወሻዎች የፈተና መጽሃፍቶች ተጠብቀዋል ። በተማሪው ጨዋታ የተደነቀው፣ ከ1910 ፈተና በኋላ፣ ኦውር ምንም ቃል ሳይጨምር በስሙ ላይ አጭር ነገር ግን እጅግ በጣም ገላጭ የሆነ ማስታወሻ አደረገ - ሶስት የቃለ አጋኖ ምልክቶች (!!!)። ግላዙኖቭ የሚከተለውን መግለጫ ሰጥቷል፡- “አፈፃፀሙ በጣም ጥበባዊ ነው። በጣም ጥሩ ቴክኒክ። ማራኪ ድምጽ። ረቂቅ ሀረግ። በመተላለፊያው ውስጥ ሙቀት እና ስሜት. ዝግጁ አርቲስት.

በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ላደረገው የማስተማር ሥራ ሁሉ ኦውየር ሁለት ጊዜ ተጨማሪ ተመሳሳይ ምልክት አድርጓል - ሶስት የቃለ አጋኖ ነጥቦች በ 1910 በሴሲሊያ ሃንሰን ስም እና በ 1914 - በጃስቻ ሄፌትዝ ስም አቅራቢያ።

ከ1911 ፈተና በኋላ አውየር “በጣም ጥሩ!” ሲል ጽፏል። በግላዙኖቭ ውስጥ፣ “የመጀመሪያ ደረጃ፣ በጎነት የተሞላ ተሰጥኦ። አስደናቂ ቴክኒካል ብቃት። የሚስብ የተፈጥሮ ቃና. ትርኢቱ በተመስጦ የተሞላ ነው። ስሜቱ አስደናቂ ነው ። ”

በሴንት ፒተርስበርግ ፖሊኪን ከቤተሰቡ ርቆ ብቻውን ይኖር ነበር እና አባቱ ዘመዱን ዴቪድ ቭላዲሚሮቪች ያምፖልስኪን (የ V. Yampolsky አጎት ፣ የረጅም ጊዜ ተባባሪ ዲ. ኦስትራክ) እንዲንከባከበው ጠየቀው። አዉር ራሱ በልጁ እጣ ፈንታ ላይ ትልቅ ተሳትፎ አድርጓል። ፖሊኪን በፍጥነት ከሚወዳቸው ተማሪዎቹ አንዱ ይሆናል፣ እና አብዛኛውን ጊዜ ለተማሪዎቹ ጨካኝ፣ ኦየር በሚችለው መጠን ይንከባከባል። አንድ ቀን ያምፖልስኪ ለኦዌር ባደረገው ጥልቅ ጥናት የተነሳ ሚሮን ከመጠን በላይ መሥራት እንደጀመረ ኦዌር ወደ ሐኪም ላከው እና ያምፖልስኪ ለታካሚው የተመደበለትን ሥርዓት በጥብቅ እንዲያከብር ጠየቀው፡- “አንተም በራስህ መልስ ሰጠኝ። !"

በቤተሰብ ክበብ ውስጥ ፣ ፖሊኪን ብዙ ጊዜ ኦየር ቫዮሊን በቤት ውስጥ በትክክል እየሰራ መሆኑን ለመፈተሽ እንዴት እንደወሰነ እና በድብቅ ከታየ ፣ ለረጅም ጊዜ ከበሩ ውጭ ቆሞ የተማሪውን ጨዋታ በማዳመጥ እንዴት እንደወሰነው ያስታውሳል። "አዎ ጥሩ ትሆናለህ!" አለ ወደ ክፍሉ ሲገባ። ኦውየር ምንም ዓይነት ችሎታቸው ምንም ይሁን ምን ሰነፍ ሰዎችን አይታገስም። ትጉ ሠራተኛ ራሱ፣ እውነተኛ ችሎታ ያለ ጉልበት የማይገኝ መሆኑን በትክክል ያምን ነበር። የፖሊኪን ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ለቫዮሊን ያለው ታማኝነት፣ ታላቅ ታታሪነቱ እና ቀኑን ሙሉ የመለማመድ ችሎታው ኦዌርን አሸንፏል።

በተራው፣ ፖሊኪን ለአውየር በታላቅ ፍቅር ምላሽ ሰጠ። ለእሱ ኦውየር በዓለም ውስጥ ያለው ነገር ሁሉ ነበር - አስተማሪ ፣ አስተማሪ ፣ ጓደኛ ፣ ሁለተኛ አባት ፣ ጥብቅ ፣ ጠያቂ እና በተመሳሳይ ጊዜ አፍቃሪ እና ተንከባካቢ።

የፖሊኪን ተሰጥኦ ባልተለመደ ሁኔታ በፍጥነት ደረሰ። ጃንዋሪ 24, 1909 የወጣት ቫዮሊኒስት የመጀመሪያ ብቸኛ ኮንሰርት በኮንሰርቫቶሪ ትንሽ አዳራሽ ውስጥ ተካሄደ። ፖሊኪን የሃንዴል ሶናታ (ኢስ-ዱር)፣ የቬንያቭስኪ ኮንሰርቶ (ዲ-ሞሊ)፣ የቤቴሆቨን ሮማንስ፣ የፓጋኒኒ ካፕሪስ፣ የቻይኮቭስኪ ሜሎዲ እና የሳራሳቴ ጂፕሲ ዜማዎችን ተጫውቷል። በዚያው ዓመት ታኅሣሥ ላይ፣ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በተማሪው ምሽት፣ ከሴሲሊያ ጋንዜን ጋር በመሆን ኮንሰርቶ ለሁለት ቫዮሊን በጄ.-ኤስ. ባች. እ.ኤ.አ. መጋቢት 12 ቀን 1910 የቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶ II እና III ክፍል ተጫውቷል ፣ እና ህዳር 22 ፣ ከኦርኬስትራ ጋር ፣ ኮንሰርቶ በ g-moll በ M. Bruch ።

በታኅሣሥ 50 ቀን 16 በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ የተመሰረተበት 1912ኛ ዓመት ክብረ በዓል ላይ ለመሳተፍ ፖሊኪን ከኦየር ክፍል ተመረጠ። የቻይኮቭስኪ ቫዮሊን ኮንሰርቶ ክፍል XNUMX “በሚስተር ​​ፖሊኪን እጅግ በጣም ጥሩ ተጫውቶ ነበር። የ Auer ጎበዝ ተማሪ” ሲል የሙዚቃ ሃያሲው V. Karatygin በፌስቲቫሉ ላይ ባቀረበው አጭር ዘገባ ላይ ጽፏል።

ከመጀመሪያው ብቸኛ ኮንሰርት በኋላ ፣ በርካታ ሥራ ፈጣሪዎች በዋና ከተማው እና በሌሎች የሩሲያ ከተሞች ትርኢቶቹን ለማደራጀት ለፖሊኪን ትርፋማ አቅርቦቶችን አቅርበዋል ። ይሁን እንጂ ኦውር የቤት እንስሳው ወደ ጥበባዊ መንገድ ለመግባት በጣም ገና እንደሆነ በማመን ተቃውሟል። ግን አሁንም ከሁለተኛው ኮንሰርት በኋላ ኦውየር እድሉን ለመውሰድ ወሰነ እና ፖሊኪን ወደ ሪጋ ፣ ዋርሶ እና ኪየቭ እንዲጓዝ ፈቀደ። በፖሊኪን ማህደር፣ ስለ እነዚህ ኮንሰርቶች የሜትሮፖሊታን እና የግዛት ፕሬስ ግምገማዎች ተጠብቀው ተጠብቀው ነበር፣ ይህም ታላቅ ስኬት እንደነበሩ ያሳያል።

ፖሊኪን በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ እስከ 1918 መጀመሪያ ድረስ ቆየ እና የምረቃ የምስክር ወረቀት ስላልተቀበለ ወደ ውጭ ሄደ። የእሱ የግል ማህደር በፔትሮግራድ ኮንሰርቫቶሪ መዛግብት ውስጥ ተጠብቆ የቆየ ሲሆን ከሰነዶቹ የመጨረሻው የምስክር ወረቀት በጥር 19, 1918 "የኮንሰርቫቶሪ ተማሪ ሚሮን ፖሊኪን ለሁሉም በእረፍት እንደተሰናበተ የሩሲያ ከተሞች እስከ የካቲት 10, 1918 ድረስ.

ከዚያ ብዙም ሳይቆይ ወደ ኖርዌይ፣ዴንማርክ እና ስዊድን እንዲጎበኝ ግብዣ ቀረበለት። የተፈረሙ ኮንትራቶች ወደ ትውልድ አገሩ መመለስን አዘገዩት, ከዚያም የኮንሰርት እንቅስቃሴው ቀስ በቀስ እየጎተተ እና ለ 4 ዓመታት የስካንዲኔቪያን አገሮችን እና ጀርመንን መጎብኘቱን ቀጠለ.

ኮንሰርቶች ለፖሊኪን የአውሮፓ ዝናን ሰጥተዋል። አብዛኛዎቹ የእሱ አፈፃፀሞች ግምገማዎች በአድናቆት ስሜት የተሞሉ ናቸው። “ሚሮን ፖሊኪን በበርሊን ህዝብ ፊት እንደ ፍፁም ቫዮሊንስት እና ጌታ ታየ። በእንደዚህ ያለ ክቡር እና በራስ የመተማመን አፈፃፀም ፣ በእንደዚህ ያለ ፍጹም ሙዚቀኛነት ፣ የቃላት ትክክለኛነት እና የካንቲሌና አጨራረስ በጣም ረክተናል ፣ ስለራሳችን እና ስለ ወጣቱ ጌታ ረስተን ለፕሮግራሙ ኃይል (በትክክል: ተረፈ - LR) ተሰጠን…

በ 1922 መጀመሪያ ላይ ፖሊኪን ውቅያኖሱን አቋርጦ ኒው ዮርክ አረፈ. ወደ አሜሪካ የመጣው አስደናቂ የጥበብ ሀይሎች እዚያ በተሰበሰቡበት ወቅት ፍሪትዝ ክሬስለር፣ ሊዮፖልድ አውየር፣ ጃሻ ሄይፌትዝ፣ ኤፍሬም ዚምባሊስት፣ ሚካሂል ኤልማን፣ ቶሻ ሲዴል፣ ካትሊን ላሎው እና ሌሎችም። ውድድሩ በጣም ጠቃሚ ነበር እና በተበላሸው ኒው ዮርክ ፊት ለፊት ያለው አፈፃፀም ህዝቡ በተለይ ተጠያቂ ሆነ። ሆኖም ፖሊኪን ፈተናውን በግሩም ሁኔታ አልፏል። እ.ኤ.አ. የካቲት 27 ቀን 1922 በ Town Hall የተካሄደው የመጀመሪያ ስራው በብዙ የአሜሪካ ጋዜጦች ተሸፍኗል። አብዛኛዎቹ ግምገማዎች የአንደኛ ደረጃ ተሰጥኦ፣ አስደናቂ የእጅ ጥበብ እና የተከናወኑ የቁራጮቹ ዘይቤ ስውር ስሜት ተስተውለዋል።

ከኒውዮርክ በኋላ በሄደበት በሜክሲኮ የፖሊኪን ኮንሰርቶች ስኬታማ ነበሩ። ከዚህ እንደገና ወደ አሜሪካ ተጓዘ, እ.ኤ.አ. በ 1925 ለቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶ አፈፃፀም በ "ዓለም ቫዮሊን ውድድር" የመጀመሪያውን ሽልማት አግኝቷል ። ሆኖም ፣ ምንም እንኳን ስኬት ቢኖርም ፣ ፖሊኪን ወደ ትውልድ አገሩ ይሳባል። በ 1926 ወደ ሶቪየት ኅብረት ተመለሰ.

የሶቪየት የፖሊኪን ሕይወት በሌኒንግራድ የጀመረው በኮንሰርቫቶሪ የፕሮፌሰርነት ማዕረግ ተሰጠው። ወጣት ፣ በኃይል የተሞላ እና በፈጠራ ማቃጠል ፣ አንድ ድንቅ አርቲስት እና ተዋናይ ወዲያውኑ የሶቪዬት የሙዚቃ ማህበረሰብን ትኩረት ስቧል እና በፍጥነት ተወዳጅነትን አገኘ። እያንዳንዱ የእሱ ኮንሰርት በሞስኮ ፣ በሌኒንግራድ ወይም በ “ዳርቻ” ከተሞች ውስጥ በሙዚቃው ሕይወት ውስጥ ትልቅ ቦታ የሚሰጠው ክስተት ይሆናል ፣ ምክንያቱም የሶቪዬት ህብረት ክልሎች ከመሃል ርቀው በ 20 ዎቹ ውስጥ ተጠርተዋል ። ፖሊኪን በፊልሃርሞኒክ አዳራሾች እና በሰራተኞች ክለቦች ውስጥ በማሳየቱ ወደ ማዕበል ኮንሰርት እንቅስቃሴ ውስጥ ዘልቆ ገባ። እና የትም ፣ እሱ በተጫወተበት ፊት ፣ ሁል ጊዜ አመስጋኝ ታዳሚዎችን አገኘ። እሳታማ ጥበቡ በክለብ ኮንሰርቶች የሙዚቃ አድማጮች እና በፊልሃርሞኒክ ከፍተኛ የተማሩ ጎብኝዎችን እኩል ልምድ የሌለውን ይማርካል። ወደ ሰዎች ልብ የሚወስደውን መንገድ ለማግኘት ያልተለመደ ስጦታ ነበረው።

ወደ ሶቪየት ኅብረት ሲደርስ, ፖሊኪን በቅድመ-አብዮታዊ ሩሲያ ውስጥ ከሚገኙ ኮንሰርቶች ወይም ከውጭ ትርኢቶች, ያልተለመደ እና ለእሱ ያልተለመደው ሙሉ ለሙሉ አዲስ ተመልካቾች ፊት ለፊት አገኘ. የኮንሰርት አዳራሾች አሁን በአዋቂዎች ብቻ ሳይሆን በሰራተኞችም ተጎብኝተዋል። ለሰራተኞች እና ሰራተኞች በርካታ ኮንሰርቶች ሰፊውን ህዝብ ለሙዚቃ አስተዋውቀዋል። ሆኖም፣ የፊልሃርሞኒክ ተመልካቾች ስብጥር ብቻ ሳይሆን ተቀይሯል። በአዲሱ ህይወት ተጽእኖ የሶቪየት ህዝቦች ስሜት, የአለም እይታ, ጣዕም እና የኪነ ጥበብ መስፈርቶች ተለውጠዋል. ሁሉም ነገር በሚያምር ሁኔታ የተጣራ ፣ የተበላሸ ወይም ሳሎን ለሠራተኛው ህዝብ እንግዳ ነበር ፣ እና ቀስ በቀስ ለአሮጌው አስተዋይ ተወካዮች እንግዳ ሆነ።

በእንደዚህ ዓይነት አካባቢ ውስጥ የፖሊኪን የአፈፃፀም ዘይቤ መለወጥ ነበረበት? ይህ ጥያቄ የሶቪየት ሳይንቲስት ፕሮፌሰር ቢኤ ስትሩቭ አርቲስቱ ከሞተ በኋላ ወዲያውኑ በተጻፈ ጽሑፍ ውስጥ መልስ ሊሰጥ ይችላል ። የፖሊኪንን እንደ አርቲስት እውነተኝነት እና ቅንነት በመጥቀስ ስትሩቭ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “እናም ፖሊኪን በህይወቱ የመጨረሻዎቹ አስራ አምስት አመታት የፈጠራ መሻሻል ሁኔታዎች ውስጥ በትክክል የዚህ እውነት እና ቅንነት ጫፍ ላይ መድረሱ ሊሰመርበት ይገባል። የሶቪየት ቫዮሊኒስት የፖሊኪን የመጨረሻ ድል ። የሶቪዬት ሙዚቀኞች በሞስኮ እና በሌኒንግራድ የመጀመሪያ ትርኢት የመጀመሪያ ትርኢት ላይ ብዙ ጊዜ “የተለያዩ” ንክኪ ፣ “ሳሎን” ዓይነት ፣ የብዙ ምዕራባዊ አውሮፓ እና አሜሪካዊ ባህሪይ ተብሎ ሊጠራ የሚችል ነገር ሲጫወቱ የገለጹት በአጋጣሚ አይደለም ። ቫዮሊንስቶች. እነዚህ ባህሪያት ለፖሊኪን ጥበባዊ ተፈጥሮ ባዕድ ነበሩ፣ እነሱ ከተፈጥሮ ጥበባዊ ግለሰባዊነት ጋር ይቃረናሉ፣ ውጫዊ ነገር በመሆናቸው። በሶቪየት የሙዚቃ ባህል ሁኔታዎች ውስጥ ፖሊኪን ይህንን የእሱን ጉድለት በፍጥነት አሸንፏል.

የሶቪዬት ተዋናዮች ከውጭ አገር ሰዎች ጋር ያለው ንፅፅር አሁን በጣም ቀላል ይመስላል ፣ ምንም እንኳን በአንዳንድ ክፍል ፍትሃዊ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። በእርግጥ በካፒታሊስት አገሮች ውስጥ ፖሊኪን እዚያ በኖረባቸው ዓመታት ውስጥ ወደ የተጣራ ዘይቤ ፣ ውበት ፣ ውጫዊ ልዩነት እና ሳሎንነት ያቀዱ ጥቂት ፈጻሚዎች ነበሩ። በተመሳሳይ ጊዜ ለእንደዚህ ዓይነቶቹ ክስተቶች እንግዳ የሆኑ ብዙ ሙዚቀኞች በውጭ አገር ነበሩ። ፖሊኪን በውጭ አገር በሚቆይበት ጊዜ የተለያዩ ተፅዕኖዎች ሊያጋጥመው ይችላል. ነገር ግን ፖሊኪኪን በማወቅ, እሱ እዚያም ቢሆን ከውበት በጣም ርቀው ከነበሩት ተዋናዮች መካከል ነበር ማለት እንችላለን.

በአብዛኛው, ፖሊኪን ከትንሽነቱ ጀምሮ በእሱ ውስጥ ላደጉት ጥበባዊ እሳቤዎች ጥልቅ ቁርጠኝነት, በአስደናቂ የኪነ-ጥበብ ጣዕም ጽናት ተለይቷል. ስለዚህ ፣ በፖሊኪን የአፈፃፀም ዘይቤ ውስጥ የ “የተለያዩ” እና “ሳሎን” ባህሪዎች ከታዩ ፣ ስለ (እንደ ስትሩቭ) ሊነገሩ የሚችሉት እንደ ውጫዊ ነገር ብቻ ነው እና ከሶቪየት እውነታ ጋር ሲገናኝ ከእርሱ ጠፋ።

የሶቪዬት ሙዚቃዊ እውነታ በፖሊኪን የአፈፃፀሙ ዲሞክራሲያዊ መሰረቶች ተጠናክሯል. ፖሊኪን እሱን እንደማይረዱት በመፍራት ወደ ተመሳሳይ ስራዎች ወደ ማንኛውም ታዳሚ ሄደ። ዝግጅቱን “ቀላል” እና “ውስብስብ”፣ “ፊልሃርሞኒክ” እና “ጅምላ” በማለት አልከፋፈለውም እና ከባች ቻኮን ጋር በሰራተኞች ክበብ ውስጥ በእርጋታ አሳይቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1928 ፖሊኪን እንደገና ወደ ውጭ አገር ሄዶ ኢስቶኒያን ጎበኘ እና በኋላም በሶቪየት ኅብረት ከተሞች ውስጥ በኮንሰርት ጉብኝቶች እራሱን ገድቧል ። በ 30 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ፖሊኪን ወደ ጥበባዊ ብስለት ከፍታ ላይ ደርሷል. የእሱ ባህሪ እና ስሜታዊነት ቀደም ሲል ልዩ የፍቅር ልዕልና አግኝቷል። ወደ ትውልድ አገሩ ከተመለሰ በኋላ, የፖሊኪን ህይወት ከውጪ ያለ ምንም ልዩ ክስተቶች አለፈ. የሶቪዬት አርቲስት የተለመደ የሥራ ሕይወት ነበር.

በ 1935 Vera Emmanuilovna Lurie አገባ; እ.ኤ.አ. በ 1936 ቤተሰቡ ወደ ሞስኮ ተዛወረ ፣ እዚያም ፖሊኪን በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የልህቀት ትምህርት ቤት (ሜስተር ሹሌ) የቫዮሊን ክፍል ፕሮፌሰር እና የቫዮሊን ክፍል ኃላፊ ሆነ ። እ.ኤ.አ. በ 1933 ፖሊኪን የሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ 70 ኛ ዓመት በዓል እና በ 1938 መጀመሪያ ላይ - 75 ኛውን የምስረታ በዓል አከባበር ላይ በትጋት ተሳትፏል። ፖሊኪን የግላዙኖቭን ኮንሰርቶ ተጫውቷል እና ያ ምሽት ሊደረስበት በማይችል ከፍታ ላይ ነበር። በቅርጻ ቅርጽ፣ በድፍረት፣ በትልቅ ግርፋት፣ በአስማት አድማጮች ፊት እጅግ አስደናቂ የሆኑ ውብ ምስሎችን ሠራ፣ እና የዚህ ቅንብር ፍቅር በሚያስገርም ሁኔታ ከአርቲስቱ የጥበብ ተፈጥሮ ፍቅር ጋር ተዋህዷል።

ኤፕሪል 16, 1939 የፖሊኪን የኪነ ጥበብ እንቅስቃሴ 25 ኛ አመት በሞስኮ ተከበረ. በኤ.ጋውክ የተመራ የመንግስት ሲምፎኒ ኦርኬስትራ የተሳተፉበት በታላቁ የኮንሰርቫቶሪ አዳራሽ ምሽት ተካሄዷል። ሃይንሪች ኑሃውስ በዓመታዊው በአል ላይ ሞቅ ያለ ጽሑፍ አቅርቧል። ኒውሃውስ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ከማይሻለው የቫዮሊን ጥበብ አስተማሪ ምርጥ ተማሪዎች አንዱ የሆነው ታዋቂው ኦየር፣ “ፖሊኪን በዚህ ምሽት በችሎታው ብሩህነት ታየ። በተለይ በፖሊኪን ጥበባዊ ገጽታ ውስጥ ምን ይማርከናል? በመጀመሪያ ደረጃ, እንደ አርቲስት-ቫዮሊስት ያለው ስሜት. ስራውን የበለጠ በፍቅር እና በታማኝነት የሚሰራ ሰው መገመት ከባድ ነው, እና ይሄ ትንሽ አይደለም: ጥሩ ሙዚቃን በጥሩ ቫዮሊን መጫወት ጥሩ ነው. እንግዳ ሊመስል ይችላል ፣ ግን ፖሊኪን ሁል ጊዜ በተረጋጋ ሁኔታ የማይጫወት መሆኑ ፣ የስኬት እና የውድቀት ቀናት (በእርግጥ ንፅፅር) አለው ፣ ለእኔ አንድ ጊዜ እንደገና የእሱን ተፈጥሮ እውነተኛ ጥበብ ያጎላል። ጥበቡን በጋለ ስሜት ፣ በቅናት የሚይዝ ፣ ደረጃውን የጠበቀ ምርቶችን ማምረት በጭራሽ አይማርም - የህዝብ ትርኢቶቹ በፋብሪካ ትክክለኛነት። በበዓሉ ቀን ፖሊኪን በሺዎች እና በሺዎች የሚቆጠሩ ጊዜያት የተጫወተውን የቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶ (በፕሮግራሙ ውስጥ የመጀመሪያውን ነገር) ማከናወኑ አስደሳች ነበር (ይህን ኮንሰርት በወጣትነቱ በሚያስደንቅ ሁኔታ ተጫውቷል - በተለይ አንዱን አስታውሳለሁ) የእሱ ትርኢቶች ፣ በበጋው በፓቭሎቭስክ በ 1915) ፣ ግን እሱ ለመጀመሪያ ጊዜ እንዳከናወነው ብቻ ሳይሆን ለመጀመሪያ ጊዜ ከትልቅ በፊት እንደሚያከናውን ያህል በእንደዚህ ዓይነት ደስታ እና ድንጋጤ ተጫውቷል። ታዳሚዎች. እና አንዳንድ “ጥብቅ አሳቢዎች” ኮንሰርቱ ትንሽ የተደናገጠ መሆኑን ካወቁ ታዲያ ይህ መረበሽ የእውነተኛ ጥበብ ሥጋ እና ደም ነበር ፣ እና ኮንሰርቱ ከመጠን በላይ ተጫውቶ እና ተደብድቧል ፣ እንደገና ትኩስ ፣ ወጣት ነፋ መባል አለበት። , አነሳሽ እና ቆንጆ. .

የኒውሃውስ መጣጥፍ መጨረሻ የማወቅ ጉጉ ነው፣ በዚያን ጊዜ ተወዳጅነትን ያተረፈው በፖሊኪን እና ኦኢስትራክ ዙሪያ የአስተያየቶችን ትግል ሲመለከት። Neuhaus እንዲህ ሲል ጽፏል: "በማጠቃለያ, ሁለት ቃላት ማለት እፈልጋለሁ: በአደባባይ "ፖሊኪንስ" እና "ኦስትራክኪስቶች" አሉ, እንደ "ሂሊሊስቶች" እና "ፍላሪስትስ" ወዘተ አሉ. ስለ ክርክሮች (ብዙውን ጊዜ ፍሬ አልባ) እና የነጠላ ቅድመ-ዝንባሌያቸው፣ ጎተ በአንድ ወቅት ከኤከርማን ጋር ባደረገው ውይይት የገለጻቸውን ቃላት ያስታውሳሉ፡- “አሁን ህዝቡ ማን ይበልጣል በሚል ለሃያ አመታት ሲከራከር ኖሯል፡ ሺለር ወይስ እኔ? ሊከራከሩበት የሚገባ ሁለት ጥሩ ሰዎች መኖራቸውን ቢያስደስታቸው ይሻላቸዋል። ብልህ ቃላት! ጓዶች፣ ከአንድ በላይ ልንከራከርባቸው የሚገቡ ባልንጀሮቻችን ስላሉን በእውነት ደስ ይበለን።

ወዮ! ብዙም ሳይቆይ ስለ ፖሊኪን "መጨቃጨቅ" አያስፈልግም - ከሁለት አመት በኋላ ሄዷል! ፖሊኪን በፈጠራ ህይወቱ መጀመሪያ ላይ ሞተ። እ.ኤ.አ. ግንቦት 21 ቀን 1941 ከጉብኝት ሲመለስ በባቡሩ ላይ መጥፎ ስሜት ተሰማው። መጨረሻው በፍጥነት መጣ - ልቡ ለመሥራት ፈቃደኛ አልሆነም, ህይወቱን በፈጠራው እድገት ደረጃ ላይ ቆርጧል.

ሁሉም ሰው ፖሊኪንን ይወድ ነበር ፣ የእሱ መነሳት እንደ ሀዘን አጋጥሞታል። ለሶቪየት ቫዮሊኒስቶች በሙሉ ትውልድ እኩል የሆነበት የአርቲስት, አርቲስት እና አርቲስት ከፍተኛ ሀሳብ ነበር, እሱም ይሰግዱ እና ይማራሉ.

የሟቹ የቅርብ ወዳጆች አንዱ የሆነው ሄንሪክ ኑሃውስ በሐዘን መታሰቢያ ታሪክ ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “… ሚሮን ፖሊኪን ጠፍቷል። እንደምንም አንተ የቃሉን ከፍተኛ እና የተሻለ ስሜት ውስጥ ሁልጊዜ እረፍት የሌለው ሰው ማረጋጋት አያምኑም. እኛ ፖሊኪኖ ውስጥ ለሥራው ያለውን ልባዊ የወጣትነት ፍቅር፣ የማያቋርጥ እና ተመስጦ ሥራውን፣ ባልተለመደ ሁኔታ ከፍተኛ የክንውን ችሎታውን አስቀድሞ የወሰነውን፣ እና የታላቅ አርቲስት ብሩህ የማይረሳ ስብዕና እናከብራለን። ከቫዮሊንስቶች መካከል እንደ ሃይፌትስ ያሉ ድንቅ ሙዚቀኞች አሉ፣ ሁልጊዜም በአቀናባሪዎቹ የፈጠራ መንፈስ የሚጫወቱት፣ በመጨረሻም፣ የተጫዋቹን ግለሰባዊ ባህሪያት ማስተዋል ያቆማሉ። ይህ የ "ፓርናሲያን ተጫዋች", "ኦሊምፒያን" አይነት ነው. ነገር ግን ፖሊኪን ምንም አይነት ስራ ቢሰራ ፣ መጫወቱ ሁል ጊዜ ጥልቅ ግለሰባዊነት ፣ በስነ-ጥበቡ ላይ የተወሰነ መጨናነቅ ይሰማው ነበር ፣ በዚህ ምክንያት እሱ ከራሱ ሌላ ምንም ሊሆን አይችልም። የፖሊኪን ሥራ የባህሪይ ገፅታዎች፡ ድንቅ ቴክኒክ፣ ጥሩ የድምፅ ውበት፣ ደስታ እና የአፈፃፀም ጥልቀት። ግን የፖሊኪን እንደ አርቲስት እና ሰው በጣም አስደናቂው ጥራት ያለው ቅንነት ነበር። አርቲስቱ ሀሳቡን ፣ ስሜቱን ፣ ልምዶቹን ወደ መድረክ ስላመጣ የእሱ የኮንሰርት ትርኢቶች ሁል ጊዜ በትክክል እኩል አልነበሩም።

ስለ ፖሊኪን የጻፉት ሁሉ የሥነ ጥበቡን አመጣጥ ያመለክታሉ። ፖሊኪን “በጣም ግልጽ የሆነ ግለሰባዊነት፣ ከፍተኛ ባህል እና ክህሎት ያለው አርቲስት ነው። የአጨዋወት ስልቱ ኦሪጅናል ስለሆነ አንድ ሰው ስለ አጨዋወቱ በልዩ ዘይቤ እንደሚጫወት መናገር አለበት - የፖሊኪን ዘይቤ። ግለሰባዊነት በሁሉም ነገር ተንጸባርቋል - ለተከናወኑት ስራዎች ልዩ, ልዩ አቀራረብ. የሚጫወተው ምንም ይሁን ምን ሁልጊዜ ስራዎቹን “በፖላንድኛ መንገድ” ያነብ ነበር። በእያንዳንዱ ሥራ ውስጥ, በመጀመሪያ, እራሱን, የአርቲስቱን አስደሳች ነፍስ አስቀምጧል. ስለ ፖሊኪን ግምገማዎች ያለማቋረጥ ስለ እረፍት የሌለው ደስታ ፣ የጨዋታው ትኩስ ስሜታዊነት ፣ ስለ ጥበባዊ ስሜቱ ፣ ስለ ተለመደው ፖሊኪን “ነርቭ” ፣ የፈጠራ ማቃጠል ያወራሉ። ይህንን ቫዮሊስት የሰሙ ሁሉ በሙዚቃው ቅንነት እና ፈጣንነት ያለፍላጎታቸው ተደንቀዋል። አንድ ሰው ስለ እሱ የመነሳሳት አርቲስት, ከፍተኛ የፍቅር ጎዳናዎች እንደሆነ በትክክል መናገር ይችላል.

ለእሱ ምንም የተለመደ ሙዚቃ አልነበረም, እና ወደ እንደዚህ አይነት ሙዚቃ አይዞርም ነበር. የትኛውንም የሙዚቃ ምስል በልዩ ሁኔታ እንዴት ማስተዋወቅ፣ ከፍ ያለ፣ በፍቅር ስሜት እንደሚያምር ያውቅ ነበር። የፖሊኪን ጥበብ ውብ ነበር፣ ነገር ግን በረቂቅ፣ ረቂቅ ድምፅ ፈጠራ ውበት ሳይሆን በሰው ልጅ ልምምዶች ውበት ነው።

ባልተለመደ መልኩ የዳበረ የውበት ስሜት ነበረው፣ እናም ለፍቅሩ እና ለፍቅሩ ሁሉ፣ የውበት ድንበሮችን አልዘለለም። እንከን የለሽ ጣዕም እና ከፍተኛ ፍላጎቶች የምስሎችን ስምምነት ፣ የጥበብ አገላለጽ ደንቦችን ከሚያዛቡ ወይም በሆነ መንገድ ከሚጥሱ ማጋነን ጠብቀውታል። ፖሊኪን የነካው ምንም ይሁን ምን ፣ የውበት ውበት ስሜት ለአንድ አፍታ አልተወውም። ሚዛኖቹ እንኳን ፖሊኪን በሙዚቃ ተጫውተዋል፣ አስደናቂ እኩልነት፣ ጥልቀት እና የድምጽ ውበት አስገኝተዋል። ግን የድምፃቸው ውበት እና እኩልነት ብቻ አልነበረም። ከፖሊኪን ጋር ያጠናው ኤምአይ ፊክተንጎልትስ እንዳለው፣ ፖሊኪን ሚዛኖችን በምሳሌያዊ አነጋገር ቁልጭ አድርጎ ተጫውቷል፣ እና እነሱ የጥበብ ስራ አካል እንደሆኑ እንጂ ቴክኒካል ቁሶች አይደሉም። ፖሊኪን ከጨዋታ ወይም ኮንሰርት አውጥቶ የተለየ ምሳሌያዊነት የሰጣቸው ይመስላል። በጣም አስፈላጊው ነገር ምስሉ ሰው ሰራሽ የመሆን ስሜት አልሰጠም ፣ ይህም አንዳንድ ጊዜ ፈጻሚዎች አንድን ምስል ወደ ሚዛን “ለመክተት” ሲሞክሩ ፣ ሆን ብለው “ይዘቱን” ለራሳቸው ሲፈጥሩ ይከሰታል ። የምሳሌያዊነት ስሜት የተፈጠረው የፖሊኪን ጥበብ በተፈጥሮው በመሆኑ ይመስላል።

ፖሊኪን የ Auerian ትምህርት ቤት ወጎችን በጥልቀት ወሰደ እና ምናልባትም የዚህ ጌታ ተማሪዎች ሁሉ ንጹህ ኦውሪያን ነበር። ታዋቂው የሶቪየት ሙዚቀኛ ኤል ኤም ዜትሊን የክፍል ጓደኛው ፖሊኪን በወጣትነቱ ያደረጋቸውን ትርኢቶች በማስታወስ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “የልጁ ቴክኒካልና ጥበባዊ ጨዋታ ከታዋቂው አስተማሪው ትርኢት ጋር ይመሳሰላል። አንዳንድ ጊዜ አንድ ልጅ በመድረክ ላይ እንደቆመ ለማመን አስቸጋሪ ነበር, እና የጎለመሰ አርቲስት አይደለም.

የፖሊኪን የውበት ጣዕሞች በንግግራቸው በድምፅ ተረጋግጠዋል። ባች፣ ቤትሆቨን፣ ብራህምስ፣ ሜንዴልሶን፣ እና የሩሲያ አቀናባሪዎች ቻይኮቭስኪ እና ግላዙኖቭ የእሱ ጣዖታት ነበሩ። ግብር ለ virtuoso ሥነ ጽሑፍ ተከፍሏል፣ ነገር ግን Auer እውቅና ለሰጠው እና ለወደደው - የፓጋኒኒ ኮንሰርቶዎች፣ የኤርነስት ኦቴሎ እና የሃንጋሪ ዜማዎች፣ የሳራሳቴ የስፔን ዳንሶች፣ በፖሊኪን በማይነፃፀር፣ የላሎ የስፓኒሽ ሲምፎኒ። እሱ ደግሞ ወደ Impressionists ጥበብ ቅርብ ነበር። በፈቃዱ የዴቡሲ ትያትሮችን የቫዮሊን ግልባጭ ተጫውቷል – “የተልባ ፀጉር ያለች ሴት”፣ ወዘተ።

ከዘራሙ ማዕከላዊ ሥራዎች አንዱ የቻውስሰን ግጥም ነው። እንዲሁም የሺማኖቭስኪን ተውኔቶች ይወድ ነበር - "አፈ ታሪኮች", "የሮክሳና ዘፈን". ፖሊኪን የ 20 ዎቹ እና የ 30 ዎቹ የቅርብ ጊዜ ጽሑፎች ግድየለሾች ነበሩ እና በዳሪየስ ሚዮ ፣ አልባን በርግ ፣ ፖል ሂንደሚት ፣ ቤላ ባርቶክ ፣ አነስተኛ የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ሥራ አላሳየም ።

በሶቪየት አቀናባሪዎች እስከ 30 ዎቹ መጨረሻ ድረስ ጥቂት ስራዎች ነበሩ (ፖሊኪን የሞተው የሶቪየት ቫዮሊን ፈጠራ ገና በጀመረበት ጊዜ ነበር)። ከሚገኙት ስራዎች መካከል, ሁሉም ከእሱ ምርጫ ጋር አይዛመዱም. ስለዚህ የፕሮኮፊየቭን የቫዮሊን ኮንሰርቶች አልፏል። ይሁን እንጂ በቅርብ ዓመታት ውስጥ የሶቪየት ሙዚቃ ፍላጎት መቀስቀስ ጀመረ. እንደ ፌክተንጎልትዝ በ 1940 የበጋ ወቅት ፖሊኪን በ Myaskovsky's Concerto ላይ በጋለ ስሜት ሠርቷል.

በመሠረታዊነት ለኦየር ትምህርት ቤት ወጎች ታማኝ ሆኖ የቀጠለበት የእሱ ትርኢት፣ የአፈፃፀሙ ስልቱ፣ የኪነጥበብን እንቅስቃሴ ወደፊት “ወደ ኋላ ቀርቷል”፣ “ጊዜ ያለፈበት”፣ ወጥነት የሌለው ተዋናይ ተብሎ መታወቅ እንዳለበት ይመሰክራል? ከሱ ዘመን ጋር፣ ለፈጠራ እንግዳ? ከዚህ አስደናቂ አርቲስት ጋር በተያያዘ እንዲህ ያለው ግምት ፍትሃዊ አይሆንም። በተለያዩ መንገዶች ወደፊት መሄድ ይችላሉ - መካድ, ወጉን ማፍረስ ወይም ማዘመን. ፖሊኪን በኋለኛው ውስጥ ተፈጥሮ ነበር። ከ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የቫዮሊን ጥበብ ወጎች ፣ ፖሊኪን ፣ በባህሪው ስሜታዊነት ፣ ከአዲሱ የዓለም እይታ ጋር በትክክል የተገናኘውን መርጠዋል ።

በፖሊኪን ጨዋታ ውስጥ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን አፈፃፀም ውስጥ እራሳቸውን በጣም ጠንካራ ስሜት እንዲሰማቸው ያደረጋቸው የጠራ ተገዥነት ወይም የቅጥ ፣ የስሜታዊነት እና የስሜታዊነት ፍንጭ እንኳን አልነበረም። በራሱ መንገድ ደፋር እና ጨካኝ የአጨዋወት ዘይቤን ለመግለፅ ታግሏል። ሁሉም ገምጋሚዎች የፖሊኪን አፈጻጸም “ነርቭ” ድራማውን ሁልጊዜ አጽንዖት ሰጥተዋል። የሳሎን ንጥረ ነገሮች ቀስ በቀስ ከፖሊኪን ጨዋታ ጠፉ።

የሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ኤን ፔሬልማን እንዳሉት ለብዙ አመታት የፖሊኪን የኮንሰርት ትርኢቶች አጋር እንደነበረው ፖሊኪን የቤቶቨን ክሬውዘር ሶናታን በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በቫዮሊንስቶች መንገድ ተጫውቷል - የመጀመሪያውን ክፍል በፍጥነት አሳይቷል ፣ በውጥረት እና በድራማ virtuoso ግፊት, እና ከእያንዳንዱ ማስታወሻ ውስጣዊ ድራማዊ ይዘት አይደለም. ነገር ግን፣ እንደዚህ አይነት ቴክኒኮችን በመጠቀም፣ ፖሊኪን በአፈፃፀሙ ላይ እንዲህ ያለውን ጉልበት እና ጥንካሬ ኢንቨስት አድርጓል፣ ይህም ጨዋታውን ወደ ዘመናዊው የአፈፃፀም ዘይቤ አስደናቂ ገላጭነት በጣም ቅርብ አድርጎታል።

የፖሊኪን ልዩ ባህሪ እንደ ተዋናይ ድራማ ነበር፣ እና የግጥም ቦታዎችን በድፍረት፣ በጥብቅ ተጫውቷል። ምንም አያስደንቅም ኃይለኛ ድራማዊ ድምጽ በሚጠይቁ ስራዎች ላይ ምርጥ ነበር - Bach's Chaconne፣ ኮንሰርቶዎች በTchaikovsky፣ Brahms። ነገር ግን፣ ብዙ ጊዜ የሜንደልሶን ኮንሰርቶ ያቀርብ ነበር፣ ሆኖም፣ በግጥሙ ውስጥ የድፍረት ጥላንም አስተዋውቋል። በ1922 በኒውዮርክ የቫዮሊኒስት ሁለተኛው ትርኢት ካሳየ በኋላ በአሜሪካዊው ገምጋሚ ​​የፖሊኪን የሜንዴልሶን ኮንሰርት ትርጓሜ ድፍረት የተሞላበት ገላጭነት ታይቷል።

ፖሊኪን የቻይኮቭስኪን የቫዮሊን ጥንቅሮች በተለይም የቫዮሊን ኮንሰርቱን አስደናቂ ተርጓሚ ነበር። በዘመኑ በነበሩት ትዝታዎች እና የእነዚህ መስመሮች ደራሲ የግል ግንዛቤ፣ ፖሊኪን ኮንሰርቱን እጅግ በጣም አስቀርቷል። በክፍል XNUMX ውስጥ በሁሉም መንገድ ንፅፅሮችን አጠናክሯል ፣ ዋናውን ጭብጥ በሮማንቲክ ጎዳናዎች በመጫወት; የሶናታ አሌግሮ ሁለተኛ ጭብጥ በውስጣዊ ደስታ፣ መንቀጥቀጥ፣ እና ካንዞኔትታ በጋለ ልመና ተሞልቷል። በመጨረሻው ላይ፣ የፖሊኪን በጎነት እንደገና ውጥረት የተሞላበት ድራማዊ ድርጊት የመፍጠር አላማውን በማገልገል እራሱን ተሰማ። በፍቅር ስሜት፣ ፖሊኪን እንዲሁ እንደ ባች ቻኮን እና ብራህምስ ኮንሰርቶ ያሉ ስራዎችን ሰርቷል። ወደ እነዚህ ስራዎች የተጠጋው እንደ ሀብታም፣ ጥልቅ እና ዘርፈ ብዙ የልምድ እና የስሜቶች አለም ያለው ሰው ሲሆን ያደረጋቸውን ሙዚቃዎች በፍጥነት በማስተላለፍ አድማጮችን ይማርካል።

ሁሉም ማለት ይቻላል የፖሊኪን ግምገማዎች በጨዋታው ውስጥ አንድ ዓይነት አለመመጣጠን ያስተውላሉ ፣ ግን ሁል ጊዜ ትናንሽ ቁርጥራጮችን ያለምንም እንከን ተጫውቷል ይባላል።

የትንሽ ቅርጽ ስራዎች ሁልጊዜ በፖሊኪን በሚያስገርም ሁኔታ ይጠናቀቃሉ። እሱ እያንዳንዱን ድንክዬ ተጫውቷል እንደማንኛውም ትልቅ ቅርፅ ያለው ተመሳሳይ ኃላፊነት። እሱ ከሄፌትዝ ጋር እንዲዛመድ ያደረገው እና ​​በAውer ሁለቱንም ያሳደገው የስታይል ግርማ ሞገስን በትንሹ እንዴት ማግኘት እንደሚቻል ያውቅ ነበር። የቤቴሆቨን የፖሊኪን ዘፈኖች በሚያስደንቅ ሁኔታ እና ግርማ ሞገስ ነበራቸው ፣ አፈፃፀሙ እንደ ክላሲካል ዘይቤ ትርጓሜ ከፍተኛው ምሳሌ መገምገም አለበት። በትልልቅ ግርዶሽ ላይ እንደተሳለ ምስል፣ የቻይኮቭስኪ ሜላኖሊክ ሴሬናድ በተመልካቾች ፊት ታየ። ፖሊኪን ከጭንቀት እና ከሜሎድራማ ምንም ሳያስፈልግ በታላቅ እግድ እና ባላባት ተጫውቷል።

በጥቃቅን ዘውግ ውስጥ፣ የፖሊኪን ጥበብ በልዩ ልዩነቱ ተማርከዋል - ድንቅ በጎነት፣ ጸጋ እና ውበት፣ እና አንዳንዴም ትኩረት የሚስብ ማሻሻያ። በTchaikovsky's Waltz-Scherzo ውስጥ ከፖሊኪን ኮንሰርት ትርኢት ዋና ዋና ነገሮች አንዱ የሆነው ታዳሚው በጅማሬው ደማቅ ንግግሮች ፣በአንቀጾች ውስጥ በሚያስደንቅ ሁኔታ በሚያስደንቅ ሁኔታ ፣በአስደናቂ ሁኔታ በሚለዋወጠው ሪትም እና በሚንቀጠቀጥ የግጥም ሀረጎች ጨዋነት ተማርኮ ነበር። ስራው የተከናወነው በፖሊኪን በ virtuoso ብሩህነት እና ነፃነትን ይማርካል። በሃንጋሪ ብራህምስ-ዮአኪም ዳንሶች ውስጥ የአርቲስቱን ሞቃታማ ካንቲሌና እና በሣራሳቴ የስፔን ዳንስ ውስጥ የድምፅ ንጣፍ ድምፁን ለማስታወስ አይቻልም። እና ከትንሽ ቅርጽ ተውኔቶች መካከል, በስሜታዊ ውጥረት, በታላቅ ስሜታዊነት ተለይተው የሚታወቁትን መረጠ. እንደ “ግጥም” በቻውስሰን፣ “ዘፈን ኦፍ ሮክሳን” በ Szymanowski፣ በሮማንቲሲዝም ውስጥ ለእሱ የቀረበ ለመሳሰሉት ሥራዎች የፖሊኪን መስህብ በጣም ለመረዳት የሚቻል ነው።

ቫዮሊን ከፍ ብሎ በመያዝ እና እንቅስቃሴው በውበት የተሞላው የፖሊኪን ምስል መድረክ ላይ መርሳት ከባድ ነው። የእሱ ስትሮክ ትልቅ ነበር፣ እያንዳንዱ ድምፅ በሆነ መንገድ በተለየ ሁኔታ የተለየ ነው፣ ይህም በነቃ ተጽእኖ እና ጣቶችን ከሕብረቁምፊው ላይ ብዙም በንቃት በማንሳት ይመስላል። ፊቱ በፈጠራ ተመስጦ እሳት ተቃጥሏል - አርት የሚለው ቃል ሁል ጊዜ በካፒታል ፊደል የጀመረው የሰው ፊት ነበር።

ፖሊኪን እራሱን በጣም የሚፈልግ ነበር። የአንድ ሙዚቃን አንድ ሀረግ ለሰዓታት መጨረስ ይችላል, ይህም የድምፅን ፍጹምነት አግኝቷል. ለዚያም ነው በጥንቃቄ ፣ በእንደዚህ ዓይነት ችግር ፣ በክፍት ኮንሰርት ውስጥ ለእሱ አዲስ ሥራ ለመጫወት የወሰነው። እርሱን ያረካው የፍጽምና ደረጃ ወደ እርሱ የመጣው ለብዙ ዓመታት ባደረገው አድካሚ ሥራ ብቻ ነው። ለራሱ ባደረገው ትክክለኝነት፣ እንዲሁም ሌሎች አርቲስቶችን በብርቱ እና ያለ ርህራሄ ፈርዶባቸዋል፣ ይህም ብዙ ጊዜ በእሱ ላይ ይቃወማሉ።

ፖሊኪን ከልጅነት ጊዜ ጀምሮ በገለልተኛ ገጸ-ባህሪ ፣ በአረፍተ ነገሩ እና በድርጊቶቹ ድፍረት ተለይቷል። የአሥራ ሦስት ዓመት ልጅ፣ በክረምት ቤተ መንግሥት ሲናገር፣ ለምሳሌ፣ አንድ መኳንንት ዘግይቶ ገብቶ ወንበሮችን በጩኸት ማንቀሳቀስ ሲጀምር ጨዋታውን ለማቆም አላመነታም። ኦውየር ብዙ ተማሪዎቹን ለረዳቱ ፕሮፌሰር IR ናልባንዲያን አስቸጋሪ ስራ እንዲሰሩ ላከ። የናልባንዲያን ክፍል አንዳንድ ጊዜ በፖሊኪን ይገኝ ነበር። አንድ ቀን ናልባንዲያን በክፍል ውስጥ ስለ አንድ ፒያኖ ተጫዋች ሲያናግረው ሚሮን እሱን ለማስቆም ቢሞክርም መጫወት አቆመ እና ትምህርቱን ተወ።

እሱ ስለታም አእምሮ እና ብርቅዬ የማየት ችሎታ ነበረው። እስካሁን ድረስ፣ ተቃዋሚዎቹን የተዋጋበት የፖሊኪን ጥበባዊ አባባሎች፣ ቁልጭ ፓራዶክስ፣ በሙዚቀኞች ዘንድ የተለመዱ ናቸው። ስለ ጥበብ የሰጠው ፍርድ ትርጉም ያለው እና አስደሳች ነበር።

ከአውየር ፖሊኪን ታላቅ ታታሪነትን ወርሷል። በቀን ቢያንስ ለ 5 ሰዓታት በቤት ውስጥ ቫዮሊን ይለማመዳል. እሱ አጃቢዎችን በጣም ይፈልግ ነበር እና ከእሱ ጋር ወደ መድረክ ከመሄዱ በፊት ከእያንዳንዱ ፒያኖ ጋር ብዙ ይለማመዳል።

ከ 1928 ጀምሮ እስከ ዕለተ ሞቱ ድረስ ፖሊኪን በመጀመሪያ በሌኒንግራድ ከዚያም በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪስ አስተምሯል. በአጠቃላይ ፔዳጎጂ በህይወቱ ውስጥ ትልቅ ቦታ ነበረው። ያም ሆኖ ፖሊኪን በተለምዶ በሚረዳበት መልኩ አስተማሪ ብሎ መጥራት አስቸጋሪ ነው። በዋነኛነት አርቲስት፣ አርቲስት ነበር፣ እና በማስተማርም ከራሱ የአፈፃፀም ችሎታ ቀጠለ። ስለ ዘዴያዊ ተፈጥሮ ችግሮች አስቦ አያውቅም። ስለዚህ, እንደ አስተማሪ, ፖሊኪን ቀደም ሲል አስፈላጊውን ሙያዊ ክህሎቶችን ለተማሩ ከፍተኛ ተማሪዎች የበለጠ ጠቃሚ ነበር.

ማሳየት የትምህርቱ መሰረት ነበር። ለተማሪዎቹ ስለእነሱ "ከመናገር" ይልቅ ቁርጥራጮቹን መጫወት መረጠ። ብዙውን ጊዜ በማሳየት እርሱ በጣም ከመወሰዱ የተነሳ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው ሥራውን ያከናወነው እና ትምህርቶቹ ወደ "የፖሊኪን ኮንሰርቶች" ዓይነት ተለውጠዋል. የእሱ ጨዋታ በአንድ ብርቅዬ ጥራት ተለይቷል - ለተማሪዎቹ ለራሳቸው ፈጠራ ሰፊ ተስፋዎችን የከፈተ ይመስላል ፣ አዳዲስ ሀሳቦችን አነሳስቷል ፣ የነቃ ምናብ እና ቅዠት። የፖሊኪን አፈፃፀም በስራው ላይ “መነሻ” የሆነው ተማሪ ሁል ጊዜ ትምህርቱን የበለፀገ ነው። ተማሪው እንዴት መሥራት እንዳለበትና ወደ የትኛው አቅጣጫ እንደሚሄድ ግልጽ ለማድረግ አንድ ወይም ሁለት ማሳያዎች በቂ ነበሩ።

ፖሊኪን ሁሉም የክፍል ተማሪዎች በትምህርቶቹ ላይ እንዲገኙ ጠይቋል፣ ራሳቸውን ይጫወቱ ወይም የጓደኞቻቸውን ጨዋታ ዝም ብለው ቢሰሙ። ትምህርቶች ብዙውን ጊዜ የሚጀምሩት ከሰዓት በኋላ (ከ 3 ሰዓት ጀምሮ) ነው።

በክፍሉ ውስጥ በመለኮታዊነት ተጫውቷል. በኮንሰርት መድረክ ላይ አልፎ አልፎ ክህሎቱ ተመሳሳይ ከፍታ፣ ጥልቀት እና የመግለፅ ሙሉነት ላይ ደርሷል። በፖሊኪን ትምህርት ቀን፣ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ደስታ ነገሰ። "ህዝባዊ" ወደ ክፍል ውስጥ ተጨናንቋል; ከተማሪዎቹ በተጨማሪ፣ የሌሎች መምህራን ተማሪዎች፣ የሌላ ስፔሻሊቲ ተማሪዎች፣ አስተማሪዎች፣ ፕሮፌሰሮች እና በቀላሉ የኪነጥበብ አለም “እንግዶች” ወደዚያ ለመድረስ ሞክረዋል። ክፍል ውስጥ መግባት ያልቻሉት በግማሽ ከተዘጋው በሮች ጀርባ ሆነው ያዳምጣሉ። በአጠቃላይ፣ በኦየር ክፍል ውስጥ እንደ አንድ ጊዜ ተመሳሳይ ድባብ ሰፍኗል። ፖሊኪን በፈቃደኝነት እንግዳዎችን ወደ ክፍሉ ፈቀደ ፣ ይህ የተማሪውን ኃላፊነት እንደሚጨምር ስላመነ ፣ እሱ እንደ አርቲስት እንዲሰማው የረዳው ጥበባዊ ድባብ ፈጠረ።

ፖሊኪን ለተማሪዎች በሚዛን እና በኤቱዴስ (Kreutzer, Dont, Paganini) ስራ ላይ ትልቅ ቦታ ሰጥቷል እና ተማሪው የተማሩትን ቱዴዶች እና ሚዛኖችን በክፍል ውስጥ እንዲጫወትለት ጠየቀ. በልዩ ቴክኒካል ሥራ ላይ አልተሰማራም. ተማሪው በቤት ውስጥ የተዘጋጀውን ቁሳቁስ ይዞ ወደ ክፍል መምጣት ነበረበት። በሌላ በኩል ፖሊኪን ተማሪው በአንድ ወይም በሌላ ቦታ ካልተሳካለት ማንኛውንም መመሪያ የሰጠው "በመንገድ ላይ" ብቻ ነው።

በተለይም ቴክኒኮችን ሳያስተናግዱ ፖሊኪን የመጫወት ነፃነትን በቅርበት ይከታተላል ፣ ለጠቅላላው የትከሻ መታጠቂያ ነፃነት ፣ የቀኝ እጅ እና የጣቶች በግራ በኩል ባለው ሕብረቁምፊዎች ላይ ግልፅ መውደቅ ልዩ ትኩረት በመስጠት። በቀኝ እጅ ቴክኒክ ውስጥ ፖሊኪን ትላልቅ እንቅስቃሴዎችን "ከትከሻው" ይመርጣል እና እንደዚህ አይነት ቴክኒኮችን በመጠቀም "ክብደቷን" ጥሩ ስሜት አግኝቷል, የኮርዶች እና የጭረት እንቅስቃሴዎችን በነጻ መግደል.

ፖሊኪን ከምስጋና ጋር በጣም ስስታም ነበር። “ባለሥልጣኖቹን” ጨርሶ አላሰበም እና በአፈጻጸማቸው ካልረካ ለሚገባቸው ተሸላሚዎች እንኳን የተነገረውን የይስሙላ እና የነቀፋ ንግግሮችን አላለፈም። በሌላ በኩል ደግሞ እድገቱን ሲመለከት የተማሪዎቹን ደካማዎች ማመስገን ይችላል።

በአጠቃላይ ስለ ፖሊኪን መምህሩ ምን ማለት ይቻላል? በእርግጥ ብዙ የሚማረው ነገር ነበረው። በአስደናቂው የጥበብ ችሎታው በተማሪዎቹ ላይ ልዩ ተፅዕኖ አሳድሯል። የእሱ ታላቅ ክብር ፣ ጥበባዊ ትክክለኛነት ወደ ክፍላቸው የሚመጡትን ወጣቶች ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ መንገድ ለሥራ እንዲሰጡ አስገድዶታል ፣ በውስጣቸው ከፍተኛ ጥበብን ያሳድጋል ፣ ለሙዚቃ ፍቅር እንዲቀሰቀስ አድርጓል። የፖሊኪን ትምህርቶች በሕይወታቸው ውስጥ እንደ አስደሳች ክስተት ከእሱ ጋር ለመግባባት ዕድለኛ በሆኑ ሰዎች አሁንም ይታወሳሉ ። የአለም አቀፍ ውድድሮች ተሸላሚዎች M. Fikhtengolts, E. Gilels, M. Kozolupova, B. Feliciant, የሲምፎኒ ኦርኬስትራ የሌኒንግራድ ፊልሃርሞኒክ I. Shpilberg እና ሌሎችም ኮንሰርትማስተር.

ፖሊኪን በሶቪየት የሙዚቃ ባህል ላይ የማይሽር አሻራ ጥሎ አልፏል፣ እና ከኒውሃውስ በኋላ እንዲህ ብየ ልደግመው እፈልጋለሁ:- “ፖሊኪን ያሳደጉት ወጣት ሙዚቀኞች፣ እሱ ታላቅ ደስታ ያስገኘላቸው አድማጮች፣ እርሱን በአመስጋኝነት መንፈስ ለዘላለም ያስታውሳሉ።

ኤል. ራባን