ማይክሮክሮማቲክ

ከጥንቷ ግሪክ ጀምሮ በሙዚቃ ውስጥ ምን አስደሳች ገጽታ አለ ፣ ግን ለሁሉም ሰው የማይታወቅ ነው?

ማይክሮክሮማቲክ  ልዩ የሙዚቃ የጊዜ ልዩነት ሥርዓት ነው። በታዋቂው የሩሲያ ቲዎሬቲካል ሙዚቀኛ እና ድንቅ የሙዚቃ ባለሙያ ዩሪ ክሎፖቭ ተለይቶ እና ተገልጿል. የማይክሮክሮማቲክስ ቁልፍ ፅንሰ-ሀሳብ ማይክሮኢንተርቫል ነው ፣ ማለትም ፣ የጊዜ ክፍተት ፣ መጠኑ ከሴሚቶን ያነሰ ነው። ስለዚህ, ማይክሮ-intervals ሩብ-ቃና, tretetone, ስድስት-ቃና, ወዘተ አሉ: ይህ የድምጽ ሥርዓት ውስጥ የተረጋጋ ንጥረ ነገሮች ናቸው ትኩረት የሚስብ ነው. አሁን ብቻ ያልሰለጠነ ጆሮ በተግባር ሊለያቸው ስለማይችል በስልቱ መዋቅር ውስጥ እንደ ውሸት ወይም የማይስማሙ ለውጦች አድርጎ ይገነዘባል።

ማይክሮኢንተርቫል፡ የማይታወቅ የልኬት ደረጃ

የሚገርመው ነገር, ማይክሮ ኢንተርቫሎች በትክክል ሊለኩ እና እንደ ቁጥሮች ሊወከሉ ይችላሉ. ስለ ማይክሮክሮማቲክስ ቁመት እርግጠኝነት ከተነጋገርን ፣ እንደ ዲያቶኒክ እና ክሮማቲክ ክፍተቶች ያሉ ንጥረ ነገሮቹ ሙሉ በሙሉ የተሟላ የስምምነት ርዕሰ-ጉዳይ ይመሰርታሉ።

ቢሆንም፣ አጠቃላይ የማስታወሻ ዘዴ እስከ ዛሬ ድረስ ለጥቃቅን ክፍተቶች ገና አልተፈጠረም። በተመሳሳይ ጊዜ, ነጠላ አቀናባሪዎች አሁንም ማይክሮክሮማቲክን በመጠቀም የተፈጠሩ ዜማዎችን በአምስት መስመር ዘንግ ላይ ለመቅዳት ሞክረዋል. ጥቃቅን ክፍተቶች የተገለጹት እንደ ገለልተኛ ደረጃዎች ሳይሆን እንደ ማይክሮቶናል ማሻሻያዎች ሲሆን ይህም በቀላሉ ስለታም መጨመር ወይም ጠፍጣፋ መቀነስ ተብሎ ሊገለጽ ይችላል።

ትንሽ ታሪክ

በጥንቷ ግሪክ ሙዚቃ ውስጥ የማይክሮክሮማቲክ ክፍተቶች ጥቅም ላይ እንደዋሉ ይታወቃል። ሆኖም ፣ ቀደም ሲል በቶለሚ እና በኒቆማከስ የሮማን ኢምፓየር ዘመን መጀመሪያ ላይ በነበሩት የሙዚቃ ድርሰቶች ውስጥ ፣ ገለፃቸው የተከናወነው ለግንዛቤ ሳይሆን ለወግ ግብር ነው ፣ ተግባራዊ አጠቃቀምን ሳያካትት። በመካከለኛው ዘመን፣ የክፍለ ጊዜው ሥርዓት ይበልጥ ቀላል ነበር፣ ምንም እንኳን አንዳንድ ቲዎሪስቶች በጥንታዊው የግሪክ ባህል መሠረት የዜማውን ተከታታይነት ቢገልጹም።

በተግባር ፣ ማይክሮ-ክሮማቲክስ በህዳሴው ዘመን እንደገና ጥቅም ላይ መዋል ጀመረ ፣ በተለይም እንደ ጆን ሆትቢ ፣ የፓዱዋ ማርቼቶ እና ኒኮላ ቪሴንቲኖ ባሉ ሙዚቀኞች። ይሁን እንጂ በአውሮፓ የሙዚቃ ሳይንስ ውስጥ ያላቸው ተፅዕኖ እዚህ ግባ የሚባል አልነበረም። ከማይክሮ ኢንተርቫሎች ጋር ሌሎች ነጠላ ሙከራዎችም አሉ። በጣም ከሚያስደንቁ ምሳሌዎች አንዱ በ 1558 የተፃፈው እና የማይክሮክሮማቲክስ በጣም ግዙፍ እድሎችን የሚያሳዩ የጊሊያም ኮቴሌት “ሴግነር ዲዩ ታ ፒቲዬ” ሥራ ነው።

ለማይክሮክሮማቲክስ እድገት ትልቅ አስተዋፅዖ ያበረከተው ጣሊያናዊው አቀናባሪ አስካኒዮ ማዮኔ ነው፣ እሱም በተፈጥሮ ሊቅ ፋቢዮ ኮሎና የተሾመው፣ በርካታ የኢንሃርሞኒክ ተውኔቶችን ጻፈ። በ1618 በኔፕልስ የታተሙት እነዚህ ሥራዎች ኮሎና እያዘጋጀች ያለውን የሊንቼ ሳምቡካ ቁልፍ ሰሌዳ መሣሪያን አቅም ማሳየት ነበረባቸው።

ማይክሮክሮማቲክስ በ 20 ኛው - በ 21 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ማይክሮክሮማቲክስ የብዙ ሙዚቀኞችን እና የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ፍላጎት ቀስቅሷል. ከእነዚህም መካከል A. Lurie, A.Ogolevets, A. Khaba, A. Fokker, ወዘተ ይገኙበታል ነገር ግን ሩሲያዊው አቀናባሪ አርሴኒ አቭራሞቭ በታሪክ ለመጀመሪያ ጊዜ ማይክሮክሮማቲክ እና ኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቃዎችን በተግባር ላይ ማዋል ችሏል. አዲሱ ንድፈ ሐሳብ ultrachromatic ተብሎ ይጠራ ነበር.

ነገር ግን በጣም ንቁ ከሆኑት ማይክሮክሮማቲስቶች አንዱ ኢቫን ቪሽኔግራድስኪ ነበር። ተሰጥኦው በፒያኖ ዱየት ዘውግ ውስጥ ካሉት በርካታ ስራዎች አንዱ መሳሪያ ከሌላው ሩብ ድምጽ ሲያንስ ነው። የቼክ አቀናባሪ A. Haba የማይክሮክሮማቲክስ ንድፈ ሐሳብንም በንቃት ተጠቀመ። እ.ኤ.አ. በ 1931 በዓለም ታዋቂ የሆነውን ኦፔራ "እናት" ፈጠረ, እሱም ሙሉ የሩብ ድምጽ ነው.

እ.ኤ.አ. በ 1950 ዎቹ ውስጥ ሩሲያዊው መሐንዲስ ኢ ሙርዚን እያንዳንዱ ኦክታቭ ወደ 72 (!) እኩል ጥቃቅን ክፍተቶች የተከፋፈለበት የኤኤንኤስ ኦፕቶኤሌክትሮኒክ synthesizer ፈጠረ። ከአስር አመታት በኋላ፣ የዚህ አስደናቂ መሳሪያ እድሎች በA. Volokonsky, A. Schnittke, S. Gubaidulina, E. Denisov, S. Kreichi እና ሌሎችም በጥልቀት ተጠንተው ነበር. E. Artemyev ለእሱ ጥቅም ላይ መዋልን አገኘ - እሱ ለአለም ታዋቂው የሶላሪስ ፊልም "የጠፈር" ሙዚቃ ማጀቢያዎችን የፃፈው እሱ ነበር።

የቅርብ ጊዜው የትምህርት ሙዚቃ ማይክሮክሮማቲክስን በንቃት ይጠቀማል። ነገር ግን ጥቂቶቹ ደራሲዎች የጥቃቅን ክፍተቶች ፅንሰ-ሀሳብ በተግባር ላይ ይውላሉ - እነዚህ M. Levinas, T. Murai, R. Mazhulis, Br. Ferneyhoy እና ሌሎችም እንዲሁ ትኩረት የሚስብ ነው አዳዲስ የመጫወቻ ቴክኒኮችን በማዳበር እና የጥንታዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች ትምህርት ቤቶች መነቃቃት ፣ ሁል ጊዜ ትኩረትን ወደ ማይክሮክሮማቲክስ ይከፈላል ።

ውጤቶች

አሁን ስለ ማይክሮክሮማቲክስ - ምን እንደሆነ, መቼ እንደታየ እና በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ "እንደተረፈ" ያውቃሉ.