Ksenia Georgievna Derzhinskaya |

Ksenia Derzhinskaya

ከግማሽ ምዕተ ዓመት በፊት ፣ በሰኔ ቀናት በሩቅ 1951 ፣ Ksenia Georgievna Derzhinskaya ሞተ። Derzhinskaya በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ የሩስያ ዘፋኞች ድንቅ ጋላክሲ ንብረት ነው, ከዛሬው እይታ አንጻር ሲታይ ጥበባቸው ለእኛ መደበኛ ይመስላል. የዩኤስኤስአር የሰዎች አርቲስት ፣ የስታሊን ሽልማት ተሸላሚ ፣ የቦሊሾይ ቲያትር ብቸኛ ሰው ከሰላሳ ዓመታት በላይ ፣ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ፣ ከፍተኛ የሶቪየት ትዕዛዞች ባለቤት - በማንኛውም የሀገር ውስጥ ኢንሳይክሎፔዲክ ማጣቀሻ መጽሐፍ ውስጥ ስለ እሷ አጭር መረጃ ማግኘት ይችላሉ ። , መጣጥፎች እና መጣጥፎች ስለ ጥበቧ ቀደም ባሉት ዓመታት ተጽፈዋል ፣ እና በመጀመሪያ ፣ በዚህ ውስጥ ያለው ጠቀሜታ የታዋቂው የሶቪዬት ሙዚቀኛ EA Grosheva ነው ፣ ግን በመሠረቱ ይህ ስም ዛሬ ተረሳ።

ስለ የቦሊሾው የቀድሞ ታላቅነት ስንናገር, በእድሜ የገፉትን ታላላቆቿን - Chaliapin, Sobinov, Nezhdanova, ወይም እኩዮቿን እናስታውሳለን, ጥበባቸው በሶቪየት ዓመታት ውስጥ በጣም ታዋቂ ነበር - ኦቡኮቫ, ኮዝሎቭስኪ, ሌሜሼቭ, ባርሶቫ, ፒሮጎቭስ, ሚካሂሎቭ. የዚህ ምክንያቱ ምናልባት በጣም የተለየ ቅደም ተከተል ነው- Derzhinskaya ጥብቅ የአካዳሚክ ዘይቤ ዘፋኝ ነበረች ፣ የሶቪዬት ሙዚቃን ፣ ባህላዊ ዘፈኖችን ወይም የድሮ የፍቅር ግንኙነቶችን አልዘፈነችም ፣ በሬዲዮ ወይም በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ብዙም ትሰራለች ፣ ምንም እንኳን እሷ በስውር የቻምበር ሙዚቃ ተርጓሚዋ ታዋቂ ነበረች፣ በዋናነት በኦፔራ ቤት ስራ ላይ በማተኮር፣ ጥቂት ቅጂዎችን ትታለች። ጥበቧ ሁል ጊዜ ከፍተኛ ደረጃ ያለው፣ የጠራ ምሁራዊ ነበር፣ ምናልባትም በዘመኖቿ ዘንድ ሁልጊዜ የማይረዳ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ቀላል እና ጨዋ ነበር። ሆኖም ፣ ምንም እንኳን እነዚህ ምክንያቶች ምንም ያህል ተጨባጭ ቢሆኑም ፣ የእንደዚህ ዓይነቱ ጌታ ጥበብ መዘንጋት ፍትሃዊ ተብሎ ሊጠራ የማይችል ይመስላል-ሩሲያ በባህላዊ ባሳዎች የበለፀገች ናት ፣ ለአለም ብዙ አስደናቂ mezzo-sopranos እና coloratura sopranos ሰጠች ፣ እና በሩሲያ ታሪክ ውስጥ በ Derzhinsky ሚዛን ላይ አስደናቂ እቅድ ዘፋኞች ብዙ ድምፃዊ አይደሉም። "የቦልሼይ ቲያትር ወርቃማ ሶፕራኖ" ለ ክሴኒያ ዴርዝሂንስካያ በችሎታዋ አድናቂዎች የተሰጣት ስም ነበር። ስለዚህ, ዛሬ ከሠላሳ አመታት በላይ የሀገሪቱን ዋና መድረክ ያሸበረቀውን ድንቅ የሩሲያ ዘፋኝ እናስታውሳለን.

Derzhinskaya ለእሱ እና ለጠቅላላው የሀገሪቱ እጣ ፈንታ በአስቸጋሪ, ወሳኝ ጊዜ ወደ ሩሲያ ጥበብ መጣ. ምናልባትም የቦሊሾይ ቲያትር ሕይወት እና የሩሲያ ሕይወት ፣ ምንም ጥርጥር የለውም ፣ እርስ በእርሳቸው ተጽዕኖ የሚያሳድሩበት ፣ ሙሉ በሙሉ ከተለያዩ ዓለማት የተውጣጡ ሥዕሎች በሚኖሩበት ጊዜ አጠቃላይ የፈጠራ መንገዷ ወደቀ። ዘፋኝ ሆና ሥራዋን በጀመረችበት ጊዜ ዴርዝሂንስካያ በ 1913 በሰርጊየቭስኪ ሕዝቦች ቤት ኦፔራ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየች (ከሁለት ዓመት በኋላ ወደ ቦሊሾይ መጣች) ሩሲያ ከባድ የታመመ ሰው በችግር ውስጥ ትኖር ነበር ። ያ ታላቅ፣ ሁለንተናዊ ማዕበል አስቀድሞ ደፍ ላይ ነበር። በቅድመ-አብዮቱ ዘመን የነበረው የቦሊሾይ ቲያትር፣ በተቃራኒው፣ በእውነት የጥበብ ቤተ መቅደስ ነበር - ከአስርተ አመታት የበላይነት በኋላ የሁለተኛ ደረጃ ሪፖርቶች ፣ የገረጣ አቅጣጫ እና እይታ ፣ ደካማ ድምጾች ፣ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ይህ ኮሎሰስ ነበረው ። ከማወቅ በላይ ተለውጧል, አዲስ ህይወት መኖር ጀመረ, በአዲስ ቀለሞች ያበራል, እጅግ በጣም ጥሩ የሆኑ የፍጥረት ምሳሌዎችን ለአለም አሳይቷል. የሩሲያ የድምፅ ትምህርት ቤት እና ከሁሉም በላይ ፣ የቦሊሾው መሪ ሶሎስቶች ሰው ውስጥ ታይቶ የማይታወቅ ከፍታ ላይ ደርሷል ፣ በቲያትር መድረክ ላይ ፣ ቀደም ሲል ከተጠቀሰው Chaliapin ፣ Sobinov እና Nezhdanova ፣ Deisha-Sionitskaya እና ሳሊና በተጨማሪ። Smirnov እና Alchevsky, Baklanov and Bonachich, Yermolenko-Yuzhina ማብራት እና ባላኖቭስካያ. ወጣቷ ዘፋኝ እጣ ፈንታዋን ለዘላለም ከእሱ ጋር ለማገናኘት እና በእሱ ውስጥ ከፍተኛውን ቦታ ለመያዝ በ 1915 የመጣችው ወደ እንደዚህ ዓይነት ቤተ መቅደስ ነበር ።

የቦሊሾይ ሕይወት ውስጥ መግባቷ ፈጣን ነበር-በመድረኩ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ያሮስላቭና ካደረገች በኋላ ፣በመጀመሪያው የውድድር ዘመን ፣ በመሪ ድራማዊ ትርኢት የአንበሳውን ድርሻ ዘመረች ፣ በ The Enchantress የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ተሳትፋለች ፣ ለረጅም ጊዜ ረሳው ፣ እና ትንሽ ቆይቶ በታላቁ ቻሊያፒን ተመረጠ ፣ እሱም በቦልሼይ ቨርዲ “ዶን ካርሎስ” ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ በመድረክ እና በዚህ የንጉስ ፊሊፕ አፈፃፀም ላይ በመዘመር የቫሎይስ ኤልዛቤት።

Derzhinskaya በመጀመሪያ እቅድ ሚና ውስጥ ዘፋኝ እንደ መጀመሪያ ቲያትር መጣ, እሷ ኦፔራ ውስጥ አንድ ወቅት ብቻ ከእሷ ኋላ ነበረው ቢሆንም. ነገር ግን የእርሷ የድምጽ ችሎታ እና ድንቅ የመድረክ ችሎታ ወዲያውኑ ከመጀመሪያዎቹ እና ከምርጦቹ መካከል አስገብቷታል። በስራዋ መጀመሪያ ላይ ከቲያትር ቤቱ ሁሉንም ነገር ከተቀበለች በኋላ - የመጀመሪያዎቹ ክፍሎች ፣ የሚመረጡት ትርኢት ፣ መሪ - መንፈሳዊ አባት ፣ ጓደኛ እና አማካሪ በቪያቼስላቭ ኢቫኖቪች ሱክ ሰው - ዴርዝሂንስካያ እስከ መጨረሻው ድረስ ለእሱ ታማኝ ሆነች። የእሷ ቀናት. የኒውዮርክ ሜትሮፖሊታንን፣ የፓሪስ ግራንድ ኦፔራ እና የበርሊን ስቴት ኦፔራንን ጨምሮ በዓለም ላይ ያሉ ምርጥ የኦፔራ ቤቶች አስመሳይ ዘፋኙን ቢያንስ ለአንድ ወቅት ለማግኘት ሞክሮ አልተሳካም። አንድ ጊዜ Derzhinskaya ደንቧን ቀይራ ፣ በ 1926 በፓሪስ ኦፔራ መድረክ ላይ በአንደኛው ምርጥ ሚናዋ - በኤሚል ኩፐር የሚመራ የፌቭሮኒያ ክፍል ። ብቸኛዋ የውጪ አፈፃፀም አስደናቂ ስኬት ነበር - በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦፔራ ፣ ለፈረንሣይ አድማጭ የማታውቀው ፣ ዘፋኙ ሁሉንም የድምፅ ችሎታዋን አሳይታለች ፣ የሩሲያ የሙዚቃ ክላሲኮችን ዋና ውበት ፣ ሥነ ምግባራዊ ፅንሰ-ሀሳቦቹን ለአስደናቂ ተመልካቾች ለማስተላለፍ ችላለች። , ጥልቀት እና አመጣጥ. የፓሪስ ጋዜጦች “ድምጿን የመንከባከብ ውበት እና ተለዋዋጭነት፣ ጥሩ ትምህርት ቤት፣ እንከን የለሽ መዝገበ ቃላት እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ጨዋታውን በሙሉ የተጫወተችበት መነሳሳት እና በዚህም ምክንያት ለአራት ጊዜያት ለእሷ ትኩረት ሰጥታ እንድትሰራ አላደረገም። ደቂቃ." ዛሬ በአንደኛው የዓለም የሙዚቃ ማእከል ውስጥ እንደዚህ ያለ አስደናቂ ትችት የተቀበሉ እና ከአለም መሪ ኦፔራ ቤቶች በጣም አጓጊ ቅናሾችን አግኝተው ቢያንስ ለተወሰኑ ወቅቶች በምዕራቡ ዓለም መቆየት የማይችሉ ብዙ የሩሲያ ዘፋኞች አሉ? ? Derzhinskaya እነዚህን ሁሉ ሀሳቦች ለምን ውድቅ አደረገው? ደግሞም ፣ 26 ኛው ዓመት ፣ 37 ኛው አይደለም ፣ በተጨማሪም ፣ ተመሳሳይ ምሳሌዎች ነበሩ (ለምሳሌ ፣ የቦሊሾይ ቲያትር ሜዞ ፋይና ፔትሮቫ ሶሎስት በ 20 ዎቹ መጨረሻ በተመሳሳይ ኒው ዮርክ ሜትሮፖሊታን ቲያትር ለሦስት ወቅቶች ሠርቷል) ። ይህንን ጥያቄ በማያሻማ መልኩ መመለስ ከባድ ነው። ሆኖም ግን, በእኛ አስተያየት, አንዱ ምክንያት Derzhinskaya ጥበብ በተፈጥሮ ጥልቅ ብሔራዊ ነበር እውነታ ላይ ነው: እሷ የሩሲያ ዘፋኝ ነበረች እና የሩሲያ ታዳሚዎች መዘመር ይመርጣሉ. የአርቲስቱ ተሰጥኦ በጣም የተገለጠው በሩሲያ ትርኢት ውስጥ ነበር ፣ እሱ በሩሲያ ኦፔራ ውስጥ ለዘፋኙ የፈጠራ ሀሳብ ቅርብ የሆኑት ሚናዎች ነበሩ። Ksenia Derzhinskaya በፈጠራ ሕይወቷ ውስጥ የሩሲያ ሴቶች ምስሎችን ሙሉ ማዕከለ-ስዕላትን ፈጠረች: ናታሻ በዳርጎሚዝስኪ ሜርሜይድ ፣ ጎሪስላቫ በግሊንካ ሩስላን እና ሉድሚላ ፣ ማሻ በናፕራቭኒክ ዱብሮቭስኪ ፣ ታማራ በ Rubinstein's Demon ፣ Yaroslavna በቦሮዲን ልዑል ኢጎር እና ማሪያ ናስታስያ የቻይኮቭስኪ ኦፔራ፣ ኩፓቫ፣ ሚሊትሪስ፣ ፌቭሮኒያ እና ቬራ ሸሎጋ በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦፔራ። እነዚህ ሚናዎች በዘፋኙ የመድረክ ስራ ውስጥ አሸንፈዋል። ነገር ግን እጅግ በጣም ጥሩ የሆነው Derzhinskaya ፍጥረት, በዘመኑ ሰዎች መሠረት, በቻይኮቭስኪ ኦፔራ ውስጥ የሊዛ ክፍል ነበር የስፔድስ ንግስት.

ለሩሲያ ሪፖርቶች ፍቅር እና ዘፋኙን በእሱ ውስጥ ያከናወነው ስኬት በምዕራባዊው ሪፖርቱ ውስጥ የእሷን መልካምነት አይቀንስም ፣ እሷም በተለያዩ ዘይቤዎች ጥሩ ስሜት ይሰማታል - ጣሊያን ፣ ጀርመንኛ ፣ ፈረንሣይ። እንዲህ ያለው “ሁሉን ወዳድነት”፣ ስስ የሆነውን ጣዕም፣ በአርቲስቱ ውስጥ ያለውን ከፍተኛ ባህል እና የተፈጥሮን ታማኝነት ከግምት ውስጥ በማስገባት የዘፋኙን የድምፅ ችሎታ ሁለንተናዊ ተፈጥሮ ይናገራል። የሞስኮ መድረክ ዛሬ ስለ ዋግነር ረስቷል ፣ የማሪንስኪ ቲያትር “የሩሲያ ዋግኔሪያና” ግንባታን ግንባር ቀደም ሆኖ ሲያገለግል ፣ በቅድመ-ጦርነት ጊዜ ፣ ​​የዋግነር ኦፔራዎች ብዙውን ጊዜ በቦሊሾይ ቲያትር ይጫወቱ ነበር። በእነዚህ ፕሮዳክሽኖች ውስጥ የዴርዝሂንካያ የዋግኔሪያን ዘፋኝ ችሎታው ባልተለመደ መንገድ ተገለጠ ፣ በአምስት ኦፔራ በ Bayreuth ሊቅ - ታንሃውሰር (የኤልዛቤት ክፍል) ፣ የኑርምበርግ ማስተርስተሮች (ሔዋን) ፣ ቫልኪሪ (Brünnhilde) ፣ ሎሄንግሪን (Ortrud) የ "ትሪስታን እና ኢሶልዴ" (ኢሶልዴ) የኮንሰርት አፈጻጸም። Derzhinskaya በዋግኔሪያን ጀግኖች "ሰብአዊነት" ውስጥ አቅኚ አልነበረም; ከእርሷ በፊት ሶቢኖቭ እና ኔዝዳኖቫ ከሎሄንግሪን አስደናቂ ንባብ ጋር ተመሳሳይ ወግ አውጥተው ነበር ፣ ይህም ከመጠን ያለፈ ምስጢራዊነት እና ብልጭታ ካለው ጀግንነት ያፀዱ ፣ በብሩህ እና በነፍስ ግጥሞች ይሞላሉ። ሆኖም፣ ይህንን ልምድ ወደ ዋግነር ኦፔራ ጀግኖች ክፍሎች አስተላልፋለች፣ ይህም እስከዚያው ድረስ በተጫዋቾቹ የተተረጎመው በዋነኛነት በሱፐርማን የቴውቶኒክ ሃሳብ መንፈስ ነበር። ግጥማዊ እና ግጥማዊ ጅምር - ሁለት አካላት ፣ ስለሆነም አንዳቸው ከሌላው በተለየ ፣ ለዘማሪው ፣ የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ወይም የዋግነር ኦፔራዎች እኩል ስኬታማ ነበሩ ። በ Derzhinskaya የቫግኔሪያን ጀግኖች ውስጥ ከሰው በላይ የሆነ ፣ ሰው ሰራሽ በሆነ መንገድ የሚያስፈራ ፣ ከመጠን በላይ አስመሳይ ፣ ነፍስን የሚያቀዘቅዝ እና የሚያቀዘቅዝ ነገር አልነበረም - እነሱ በሕይወት ነበሩ - ፍቅር እና መከራ ፣ ጥላቻ እና መዋጋት ፣ ግጥሞች እና ግርማ ሞገስ ያላቸው ፣ በአንድ ቃል ፣ በሁሉም ዓይነት ሰዎች ውስጥ። ያደነቋቸው ስሜቶች፣ ይህም በማይሞቱ ውጤቶች ውስጥ ነው።

በጣሊያን ኦፔራ ውስጥ ዴርዝሂንካያ የቤል ካንቶ ለሕዝብ እውነተኛ ጌታ ነበረች ፣ ሆኖም ፣ እራሷን በሥነ-ልቦናዊ ምክንያታዊ ያልሆነ የድምፅ አድናቆት በጭራሽ አልፈቀደችም። ከቨርዲ ጀግኖች መካከል ኤዳ በፈጠራ ህይወቷ በሙሉ ማለት ይቻላል አልተካፈለችም ለሚለው ዘፋኝ በጣም ቅርብ ነበረች። የዘፋኟ ድምፅ የድራማውን ትርኢት አብዛኞቹን ክፍሎች በትልልቅ ምት እንድትዘምር ሙሉ በሙሉ ፈቅዶላታል፣ በእውነተኛ ወጎች መንፈስ። ነገር ግን Derzhinskaya ሁልጊዜ የሙዚቃ ቁሳዊ ያለውን ውስጣዊ ሳይኮሎጂ ለመሄድ ሞክሮ ነበር, ይህም ብዙውን ጊዜ የግጥም ጅምር መለቀቅ ጋር ባሕላዊ ትርጓሜዎች እንደገና ማሰብ ምክንያት ሆኗል. አርቲስቱ “እሷን” አይዳ የፈታችው በዚህ መንገድ ነበር፡ በድራማ ትዕይንቶች ውስጥ የስሜታዊነት ስሜትን ሳትቀንስ፣ የጀግናዋ ክፍል ግጥሞችን አፅንዖት ሰጥታለች፣ ይህም መግለጫውን በምስሉ አተረጓጎም ውስጥ ዋቢ አድርጋዋለች።

ስለ ፑቺኒ ቱራንዶት ተመሳሳይ ነገር ሊባል ይችላል, በቦሊሾይ መድረክ ላይ የመጀመሪያ ተዋናይ የሆነው Derzhinskaya (1931) ነበር. በፎርት ፎርቲሲሞ የተሞላውን የዚህ ክፍል የtessitura ውስብስብ ነገሮችን በነፃነት በማሸነፍ ፣ Derzhinskaya ሆኖም ሞቅ ባለ ሁኔታ እነሱን ለማስተላለፍ ሞክሯል ፣ በተለይም ልዕልት ከኩራት ወደ አፍቃሪ ፍጡር በተለወጠችበት ቦታ ።

በቦሊሾይ ቲያትር የዴርዝሂንካያ የመድረክ ሕይወት ደስተኛ ነበር። ምንም እንኳን በእነዚያ ዓመታት ውስጥ የቲያትር ቡድን በዋነኝነት የተዋወቁት ጌቶች ቢሆኑም ዘፋኙ በሙለ ዘመኗ ሁሉ ምንም ተቀናቃኝ አታውቅም ነበር። ይሁን እንጂ ስለ አእምሮ ሰላም ማውራት አያስፈልግም፡ የሩስያ ምሁር እስከ አጥንቷ መቅኒ ድረስ፡ Derzhinskaya የዚያ ዓለም ሥጋና ደም ነበር፡ ይህም በአዲሱ መንግሥት ያለ ርኅራኄ ተደምስሷል። የቲያትር ቤቱም ሆነ የዘውግ ህልውናው ጥያቄ ውስጥ በነበረበት በ30ዎቹ ዓመታት ውስጥ በቲያትር ቤቱ ውስጥ በተለይ ጎልቶ የታየው የፈጠራ ደህንነት ፣ በ XNUMX ዎቹ ውስጥ ከተከሰቱት አስከፊ ክስተቶች ዳራ አንፃር ተከስቷል ። ሀገር ። ጭቆናው ቦሊሾንን አልነካውም - ስታሊን "የእሱን" ቲያትር ይወድ ነበር - ሆኖም የኦፔራ ዘፋኝ በዚያ ዘመን ብዙ ማለቱ በአጋጣሚ አልነበረም: ቃሉ በታገደበት ጊዜ, የምርጥ ዘፋኞች በፍፁም ዘፈናቸው ነበር. በአድማጮቹ ልብ ውስጥ አስደሳች ምላሽ በማግኘቷ ሩሲያ በአገራቸው ላይ የተሰማውን ሀዘን እና ጭንቀት ሁሉ ገለጸች ።

የ Derzhinskaya ድምጽ ስውር እና ልዩ መሣሪያ ነበር፣ በድምፅ እና በ chiaroscuro የተሞላ። በዘፋኙ የተቋቋመው ገና ቀደም ብሎ ነው፣ ስለዚህ እሷ ገና በጂምናዚየም እያጠናች የድምፅ ትምህርቶችን ጀመረች። ሁሉም ነገር በዚህ መንገድ ላይ በትክክል አልሄደም ፣ ግን በመጨረሻ Derzhinskaya መምህሯን አገኘች ፣ ከእሱም ጥሩ ትምህርት ቤት ተቀበለች ፣ ይህም ለብዙ ዓመታት የማይታወቅ የድምፅ ጌታ እንድትሆን አስችሎታል። ኤሌና ቴሪያን-ኮርጋኖቫ ፣ እራሷ ታዋቂ ዘፋኝ ፣ የጳውሎስ ቪርዶት እና የማቲዳ ማርሴሴ ተማሪ ተማሪ ፣ እንደዚህ አይነት አስተማሪ ሆነች።

Derzhinskaya ኃይለኛ፣ ብሩህ፣ ንፁህ እና ረጋ ያለ ግጥም-ድራማቲክ ሶፕራኖ ለየት ያለ የሚያምር ቲምበር፣ በሁሉም መዝገቦች ውስጥም ቢሆን፣ በብርሃን፣ በበረራ ከፍታዎች፣ የተከማቸ ድራማዊ ድምፅ ያለው መካከለኛ እና ሙሉ ደም ያለው፣ የበለፀገ የደረት ማስታወሻዎች ነበረው። የድምጿ ልዩ ባህሪ ያልተለመደ ልስላሴ ነበር። ድምፁ ትልቅ፣አስደናቂ፣ነገር ግን ተለዋዋጭ ነበር፣ከእንቅስቃሴ የጸዳ አልነበረም፣ይህም ከሁለት ተኩል ኦክታቭስ ክልል ጋር ተዳምሮ ዘፋኙ በተሳካ ሁኔታ እንዲሰራ (እና በሚያምር ሁኔታ) የግጥም-ኮሎራታራ ክፍሎችን (ለምሳሌ ማርጋሪት ኢን የ Gounod Faust)። ዘፋኟ በዘፋኝነት ቴክኒኩን በሚገባ ተምራለች፣ስለዚህ በጣም አስቸጋሪ በሆኑት ክፍሎች ውስጥ፣ ጨዋነት እና አገላለጽ መጨመርን፣ ወይም እንደ ብሩንሂልዴ ወይም ቱራንዶት ያሉ አካላዊ ጽናት በሚጠይቁበት ወቅት ምንም አይነት ችግር አላጋጠማትም። በተለይ አስደሳች የሆነው የዘፋኙ ሌጋቶ፣ በመሠረታዊ አተነፋፈስ ላይ የተመሰረተ፣ ረጅም እና አልፎ ተርፎም ሰፊ፣ ከሩሲያኛ ዝማሬ ጋር፣ እንዲሁም ወደር የለሽ ቀጫጭን እና ፒያኖ በከፍተኛ ማስታወሻዎች - እዚህ ዘፋኙ በእውነቱ የማይታወቅ ጌታ ነበር። ዴርዝሂንካያ ኃይለኛ ድምፅ ስላላት በተፈጥሮው ስውር እና ነፍስ ያለው የግጥም ጸሐፊ ሆናለች ፣ ይህም ቀደም ብለን እንዳየነው በክፍሉ ውስጥ እንድትሆን አስችሎታል። በተጨማሪም ፣ የዘፋኙ ተሰጥኦ ጎን በጣም ቀደም ብሎ እራሱን ገለጠ - እ.ኤ.አ. በ 1911 ከጓዳው ኮንሰርት ነበር የዘፋኝነት ሥራዋ የጀመረችው ፣ ከዚያም በደራሲው ራችማኒኖቭ የሙዚቃ ፍቅሮቹ ውስጥ አሳይታለች። Derzhinskaya ቻይኮቭስኪ እና ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ለእሷ የቅርብ አቀናባሪ የሆኑት የፍቅር ግጥሞች ስሜታዊ እና የመጀመሪያ ተርጓሚ ነበር።

እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1948 በአገሬው ቲያትር አመታዊ ክብረ በዓል ላይ ሞተች - 62 ኛ ዓመቱ።

የ Derzhinskaya ጥበብ ጠቀሜታ ለትውልድ አገሯ ፣ ለትውልድ አገሯ ፣ በመጠኑ እና በጸጥታ አስመሳይነት በማገልገል ላይ ነው። በሁሉም መልክዋ, በሁሉም ስራዋ ውስጥ ከኪቲዛን ፌቭሮኒያ ውስጥ የሆነ ነገር አለ - በሥነ-ጥበቧ ውስጥ ምንም ውጫዊ ነገር የለም, ህዝቡን አስደንጋጭ, ሁሉም ነገር እጅግ በጣም ቀላል, ግልጽ እና አንዳንዴም ትንሽ ነው. ሆኖም፣ እሱ - ልክ እንደ ደመና ያልተሸፈነ የፀደይ ምንጭ - ማለቂያ የሌለው ወጣት እና ማራኪ ሆኖ ይቆያል።

ማቱሴቪች ፣ 2001