ጆአን ሰዘርላንድ |

ጆአን ሹርትላንድ

የኮሎራታራ ጥበብን ከድራማ ብልጽግና ጋር በማጣመር አስደናቂው የሳዘርላንድ ድምፅ፣ የቲምብር ቀለሞች ብልጽግና ከድምፅ ግልጽነት ጋር በማጣመር በድምፅ ጥበብ ፍቅረኛሞችን እና ባለሙያዎችን ለብዙ አመታት ሳብቷል። አርባ አመታት የተሳካ የቲያትር ስራዋን አሳለፈች። ጥቂት ዘፋኞች እንደዚህ አይነት ሰፊ ዘውግ እና ስታይልስቲክ ቤተ-ስዕል ነበራቸው። እሷ በጣሊያን እና በኦስትሮ-ጀርመን ትርኢት ብቻ ሳይሆን በፈረንሣይኛም እንዲሁ እኩል መረጋጋት ተሰማት። ከ60ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ፣ ሰዘርላንድ የዘመናችን ትልቅ ዘፋኞች አንዱ ነው። በጽሁፎች እና ግምገማዎች ውስጥ ፣ እሷ ብዙውን ጊዜ በጣሊያንኛ ላ ስቱፔንዳ (“አስደናቂ”) ትጠቀሳለች።

ጆአን ሰዘርላንድ የተወለደው እ.ኤ.አ. ህዳር 7 ቀን 1926 በአውስትራሊያ ሲድኒ ከተማ ነበር ። የወደፊቱ ዘፋኝ እናት በወላጆቿ ተቃውሞ ምክንያት ዘፋኝ ባትሆንም ጥሩ ሜዞ-ሶፕራኖ ነበራት። ልጅቷ እናቷን በመምሰል የማኑዌል ጋርሺያ እና የማቲላ ማርሴሲ ድምጾችን አቀረበች።

ከሲድኒ ድምፃዊ መምህር አይዳ ዲከንስ ጋር የተደረገው ስብሰባ ለጆአን ወሳኝ ነበር። በልጅቷ ውስጥ እውነተኛ ድራማዊ ሶፕራኖ አገኘች። ከዚህ በፊት ጆአን ሜዞ-ሶፕራኖ እንዳለባት እርግጠኛ ነበረች።

ሰዘርላንድ ሙያዊ ትምህርቷን በሲድኒ ኮንሰርቫቶሪ ተቀበለች። ጆአን ገና ተማሪ እያለች ወደ ብዙ የአገሪቱ ከተሞች በመጓዝ የኮንሰርት እንቅስቃሴዋን ጀመረች። እሷ ብዙውን ጊዜ ከተማሪ ፒያኖ ተጫዋች ሪቻርድ ቦኒንግ ጋር ትሄድ ነበር። ይህ በብዙ የአለም ሀገራት ታዋቂ የሆነ የፈጠራ ዱቴ ጅምር እንደሆነ ማን አሰበ።

በሃያ አንድ፣ ሰዘርላንድ የመጀመሪያውን የኦፔራ ክፍሏን ዲዶ በፐርሴል ዲዶ እና አኔስ በሲድኒ ከተማ አዳራሽ በተዘጋጀ ኮንሰርት ላይ ዘፈነች። በሚቀጥሉት ሁለት ዓመታት ጆአን በኮንሰርቶች ውስጥ መስራቱን ቀጥላለች። በተጨማሪም በሁሉም የአውስትራሊያ የዘፈን ውድድሮች ላይ ትሳተፋለች እና ሁለቱንም ጊዜ አንደኛ ትወጣለች። በኦፔራ መድረክ ላይ፣ ሰዘርላንድ በ1950 በትውልድ ከተማዋ፣ በጄ. Goossens “ጁዲት” ኦፔራ ውስጥ የማዕረግ ሚናዋን አሳይታለች።

በ1951 ቦኒንግን ተከትሎ ጆአን ወደ ለንደን ተዛወረ። ሰዘርላንድ ከሪቻርድ ጋር ብዙ ስራዎችን ይሰራል፣ እያንዳንዱን የድምጽ ሀረግ እየጠራ። ከክላይቭ ኬሪ ጋር በለንደን ሮያል የሙዚቃ ኮሌጅ ለአንድ አመት ተምራለች።

ሆኖም፣ በታላቅ ችግር ብቻ ሰዘርላንድ ወደ ኮቨንት ገነት ቡድን ትገባለች። በጥቅምት 1952 ወጣቱ ዘፋኝ በሞዛርት ዘ አስማት ዋሽንት ውስጥ የቀዳማዊት እመቤት ትንሹን ክፍል ይዘምራል። ነገር ግን ጆአን በተሳካ ሁኔታ እንደ አሚሊያ በኡን ባሎ በማሼራ በቨርዲ ከሰራች በኋላ በድንገት የታመመችውን ጀርመናዊ ዘፋኝ ኤሌና ዋርትን በመተካት የቲያትር ቤቱ አስተዳደር በችሎታዋ አምኗል። ቀድሞውኑ በመጀመርያው ወቅት፣ ሰዘርላንድ የ Countess ሚና (“የፊጋሮ ሰርግ”) እና የፔኔሎፕ ሪች (“ግሎሪያና” ብሪተን) ሚና ታምኗል። እ.ኤ.አ. በ 1954 ጆአን በአዲስ የዌበር ዘ አስማት ተኳሽ ፕሮዳክሽን ውስጥ በአይዳ እና በአጋታ ውስጥ የማዕረግ ሚናውን ዘፈነ።

በዚያው ዓመት በሱዘርላንድ የግል ሕይወት ውስጥ አንድ አስፈላጊ ክስተት ተከሰተ - ቦኒንን አገባች። ባሏ ከሁሉም በላይ ከችሎታዋ ባህሪ ጋር እንደሚዛመዱ በማመን ጆአንን ወደ ግጥም-ኮሎራታራ ክፍሎች አቅጣጫ ማስያዝ ጀመረ። አርቲስቱ ይህንን ተጠራጠረ ፣ ግን ተስማማ እና በ 1955 ብዙ እንደዚህ ያሉ ሚናዎችን ዘፈነች ። በጣም አስደሳች የሆነው የጄኒፈር ቴክኒካል አስቸጋሪ ክፍል በኦፔራ የመሃል ሰመር ምሽት ሰርግ በዘመናዊው የእንግሊዛዊ አቀናባሪ ሚካኤል ቲፕት ነበር።

እ.ኤ.አ. ከ1956 እስከ 1960 ሰዘርላንድ በግሊንደቦርን ፌስቲቫል ላይ ተሳትፋለች ፣የካውንትስ አልማቪቫ (የፊጋሮ ጋብቻ) ፣ ዶና አና (ዶን ጆቫኒ) ፣ ሞዛርት ቫውዴቪል የቲያትር ዳይሬክተር ውስጥ Madame Hertz ክፍሎችን ዘፈነች ።

እ.ኤ.አ. በ 1957 ሰዘርላንድ በአልሲና ውስጥ የማዕረግ ሚናውን በመዘመር እንደ ሀንድሊያን ዘፋኝ ዝነኛ ሆነ ። ስለ እሷ በጋዜጣ ላይ “በዘመናችን ድንቅ የሆነ የሃንደልያን ዘፋኝ” ብለው ጽፈዋል። በሚቀጥለው ዓመት፣ ሰዘርላንድ ለመጀመሪያ ጊዜ ወደ ውጭ አገር ጉብኝት ሄደች፡ የሶፕራኖ ክፍልን በቬርዲ ሪኪየም በሆላንድ ፌስቲቫል ላይ ዘፈነች፣ እና ዶን ጆቫኒ በካናዳ በቫንኮቨር ፌስቲቫል ላይ ዘፈነች።

ዘፋኙ ወደ ግቧ እየተቃረበ ነው - የታላቋን ጣሊያናዊ ቤል ካንቶ አቀናባሪዎች - ሮሲኒ, ቤሊኒ, ዶኒዜቲ ስራዎችን ለማከናወን. የሰዘርላንድ ጥንካሬ ወሳኝ ፈተና የሉሲያ ዲ ላመርሙር ሚና በዶኒዜቲ ኦፔራ ውስጥ ተመሳሳይ ስም ያለው ሲሆን ይህም የክላሲካል ቤል ካንቶ ዘይቤን እንከን የለሽ ችሎታ ይጠይቃል።

በታላቅ ጭብጨባ የኮቨንት ገነት አድማጮች የዘፋኙን ችሎታ አድንቀዋል። ታዋቂው እንግሊዛዊ ሙዚቀኛ ሃሮልድ ሮዘንታል የሱዘርላንድን አፈፃፀም “ራዕይ”፣ እና የተናውን አተረጓጎም - በስሜታዊ ጥንካሬ አስደናቂ ነው። ስለዚህ በለንደን ድል የዓለም ዝና ወደ ሰዘርላንድ ይመጣል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ምርጥ የኦፔራ ቤቶች ከእሷ ጋር ውል ለመጨረስ ጓጉተዋል።

አዳዲስ ስኬቶች በቪየና, ቬኒስ, ፓሌርሞ ውስጥ የአርቲስቱን ትርኢቶች ያመጣሉ. ሰዘርላንድ የፈላጊውን የፓሪስ ህዝብ ፈተና ተቋቁማ፣ በኤፕሪል 1960 ግራንድ ኦፔራን ድል አድርጋ፣ ሁሉም በተመሳሳይ ሉቺያ ዲ ላመርሙር።

"አንድ ሰው ከሳምንት በፊት ሉቺያን እንደማዳምጠው ከትንሽ መሰልቸት ብቻ ሳይሆን በዋና ስራ ሲዝናና በሚፈጠረው ስሜት፣ ለግጥም መድረክ የተፃፈውን ታላቅ ስራ እንደማዳምጥ ከነገረኝ፣ በማይነገር ሁኔታ ይገርመኝ ነበር" ሲል ፈረንሳዊው ተቺ ማርክ ፔንቸር በግምገማ ላይ።

በሚቀጥለው ኤፕሪል፣ ሰዘርላንድ በቤሊኒ ቢያትሪስ ዲ ቴንዳ የማዕረግ ሚና በላ Scala መድረክ ላይ አበራች። በዚያው ዓመት መገባደጃ ላይ ዘፋኟ በሦስቱ ትላልቅ የአሜሪካ ኦፔራ ቤቶች መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ አሳይታለች-ሳን ፍራንሲስኮ ፣ቺካጎ እና ኒው ዮርክ ሜትሮፖሊታን ኦፔራ። በሜትሮፖሊታን ኦፔራ እንደ ሉሲያ ስትወያይ፣ እዚያ ለ25 ዓመታት ተጫውታለች።

እ.ኤ.አ. በ 1963 የሱዘርላንድ ሌላ ህልም እውን ሆነ - በቫንኮቨር ውስጥ በቲያትር መድረክ ላይ ኖርማ ለመጀመሪያ ጊዜ ዘፈነች ። ከዚያም አርቲስቱ ይህንን ክፍል በለንደን በኖቬምበር 1967 እና በኒው ዮርክ በሜትሮፖሊታን መድረክ ላይ በ 1969/70 እና 1970/71 ወቅቶች ዘፈነ ።

"የሰዘርላንድ አተረጓጎም በሙዚቀኞች እና በድምፅ ጥበብ አፍቃሪዎች መካከል ብዙ ውዝግብ አስነስቷል" ሲል ቪ.ቪ ቲሞኪን ጽፏል. - በመጀመሪያ ፣ ካላስ እንደዚህ ባለ አስደናቂ ድራማ ያቀፈችው የዚህች ተዋጊ ቄስ ምስል በማንኛውም ስሜታዊ እይታ ውስጥ ሊታይ እንደሚችል መገመት እንኳን ከባድ ነበር!

በትርጓሜዋ፣ ሰዘርላንድ ዋናውን ትኩረት ለስላሳ ቅልጥፍና፣ በግጥም ማሰላሰል ላይ አድርጋለች። በእሷ ውስጥ ስለ ካላስ ጀግንነት ምንም ነገር አልነበረም ማለት ይቻላል። በእርግጥ በመጀመሪያ ፣ ሁሉም በግጥም ፣ በህልም የበራላቸው ክፍሎች በኖርማ ሚና ውስጥ - እና ከሁሉም በላይ “ካስታ ዲቫ” ጸሎቱ - ከሱዘርላንድ ጋር ልዩ አስደናቂ ነበር። ነገር ግን፣ አንድ ሰው ስለ ኖርማ ሚና እንደገና ማሰቡ፣ የቤሊኒ ሙዚቃን የግጥም ውበት ጥላ፣ ሆኖም ግን በአጠቃላይ፣ በተጨባጭ፣ በአቀናባሪው የተፈጠረውን ገፀ ባህሪ እንዳዳከመው ከሚናገሩት ተቺዎች አስተያየት ጋር መስማማት አይችልም።

እ.ኤ.አ. በ 1965 ፣ ከአስራ አራት ዓመታት ቆይታ በኋላ ለመጀመሪያ ጊዜ ሰዘርላንድ ወደ አውስትራሊያ ተመለሰች። የዘፋኙ መምጣት በአውስትራሊያ ውስጥ ላሉ የድምጽ ጥበብ አፍቃሪዎች እውነተኛ ዝግጅት ነበር፣ ጆአንን በደስታ ተቀብለዋል። የሀገር ውስጥ ፕሬስ ለዘፋኙ ጉብኝት ትልቅ ትኩረት ሰጥቷል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ሰዘርላንድ በትውልድ አገሯ ደጋግማ አሳይታለች። እ.ኤ.አ.

ሰኔ 1966 በኮቨንት ገነት ቲያትር ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ ማሪያ በዶኒዜቲ የሬጅመንት ሴት ልጅ ኦፔራ ውስጥ በዘመናዊው መድረክ ላይ እጅግ በጣም አልፎ አልፎ አሳይታለች። ይህ ኦፔራ በየካቲት 1972 ለሰዘርላንድ እና ለኒውዮርክ ተካሄዷል። ፀሃያማ ፣ አፍቃሪ ፣ ድንገተኛ ፣ ማራኪ - እነዚህ ዘፋኙ በዚህ የማይረሳ ሚና ውስጥ ከሚገባቸው ጥቂቶቹ ናቸው ።

ዘፋኟ በ 70 ዎቹ እና 80 ዎቹ ውስጥ የፈጠራ እንቅስቃሴዋን አልቀነሰችም. ስለዚህ በህዳር 1970 በሲያትል፣ ዩኤስኤ ውስጥ ሰዘርላንድ አራቱንም የሴቶች ሚናዎች በኦፈንባክ የኮሚክ ኦፔራ ዘ ታሌስ ኦፍ ሆፍማን አከናውኗል። ትችት የዘፋኙን ስራ በምርጦቿ ብዛት ምክንያት ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1977 ዘፋኙ በተመሳሳይ ስም በዶኒዜቲ ኦፔራ ውስጥ በኮቨንት ገነት ሜሪ ስቱዋርት ለመጀመሪያ ጊዜ ዘፈነ ። በለንደን፣ እ.ኤ.አ.

ከ60ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ሰዘርላንድ ከባለቤቷ ሪቻርድ ቦኒጌ ጋር በአንድ ስብስብ ውስጥ ያለማቋረጥ ትሰራለች። ከሱ ጋር በመሆን አብዛኛውን ቅጂዎቿን ሰራች። ከእነዚህ ውስጥ በጣም ጥሩዎቹ: "አና ቦሊን", "የሬጂመንት ሴት ልጅ", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Love Potion" እና "ሜሪ ስቱዋርት" በዶኒዜቲ; “Beatrice di Tenda”፣ “Norma”፣ “Puritanes” እና “Sleepwalker” በቤሊኒ; የሮሲኒ ሴሚራሚድ፣ የቨርዲ ላ ትራቪያታ፣ የሜየርቢር ሁጉኖትስ፣ ማሴኔት ኤስክለርሞንዴ።

ዘፋኟ በኦፔራ ቱራንዶት ከዙቢን ሜታ ጋር ከምርጥ ቅጂዎቿ አንዱን ሰርታለች። ይህ የኦፔራ ቀረጻ የፑቺኒ ድንቅ ስራ ከሰላሳ የኦዲዮ ስሪቶች ውስጥ ከምርጦቹ አንዱ ነው። በአጠቃላይ የዚህ ዓይነቱ ፓርቲ የተለመደ ያልሆነችው ሰዘርላንድ፣ አገላለጽ በሚያስፈልግበት፣ አንዳንዴም ጭካኔ የተሞላበት፣ እዚህ የቱራንዶት ምስል አዲስ ገፅታዎችን ለማሳየት ችሏል። የበለጠ “ክሪስታል”፣ መበሳት እና መከላከያ የሌለው ሆኖ ተገኘ። ከልዕልት ከባድነት እና ብልግና ጀርባ፣ የምትሰቃይ ነፍሷ መሰማት ጀመረች። ከዚህ በመነሳት ልበ ደንዳና ውበት ያለው ተአምራዊ ለውጥ ወደ አፍቃሪ ሴት ይበልጥ ምክንያታዊ ይሆናል።

የቪቪ ቲሞኪን አስተያየት ይኸውና፡-

ምንም እንኳን ሰዘርላንድ ጣሊያን ውስጥ ጨርሶ ጨርሶ ባያውቅም እና ከመምህራኖቿ መካከል ጣልያንኛ ድምፃዊ ባይኖራትም አርቲስቷ በዋናነት ስሟን ያስገኘችው በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በጣሊያን ኦፔራዎች ውስጥ ስላላት ድንቅ ትርጓሜ ነው። በሱዘርላንድ ድምጽ እንኳን - ብርቅዬ መሳሪያ በውበቱ ያልተለመደ እና የተለያዩ የቲምብር ቀለሞች - ተቺዎች የጣሊያን ባህሪያትን ያገኛሉ-አብረቅራቂ ፣ ፀሐያማ ብሩህነት ፣ ጭማቂነት ፣ የሚያብረቀርቅ ብሩህ። የላይኛው መዝገቡ፣ ግልጽ፣ ግልጽ እና ብር፣ ዋሽንት ይመስላል፣ መካከለኛው መዝገብ፣ በሙቀቱ እና በሙላት፣ በነፍስ የተሞላ የኦቦ ዘፋኝ ስሜት ይፈጥራል፣ እና ለስላሳ እና ለስላሳ ዝቅተኛ ማስታወሻዎች ከሴሎ የመጣ ይመስላል። እንዲህ ዓይነቱ የበለፀገ የድምፅ ጥላዎች ለረጅም ጊዜ ሰዘርላንድ በመጀመሪያ እንደ ሜዞ-ሶፕራኖ ፣ ከዚያም እንደ ድራማዊ ሶፕራኖ ፣ እና በመጨረሻም እንደ ኮሎራታራ ያከናወነው እውነታ ውጤት ነው። ይህ ዘፋኙ የድምፁን እድሎች ሙሉ በሙሉ እንዲገነዘብ ረድቷታል ፣ ለላይኛው መዝገብ ልዩ ትኩረት ሰጠች ፣ ምክንያቱም መጀመሪያ ላይ የችሎታዋ ወሰን እስከ ሦስተኛው octave ድረስ ነበር ። አሁን በቀላሉ እና በነፃነት "ፋ" ትወስዳለች.

ሰዘርላንድ በመሳሪያው ልክ እንደ ሙሉ በጎነት ድምፁ ባለቤት ነው። ለእሷ ግን ቴክኒኩን እራሱን ለማሳየት የሚያስችል ዘዴ በጭራሽ የለም ፣ ሁሉም በስሱ የተከናወኑት በጣም ውስብስብ ፀጋዎቿ ከጠቅላላው ሚና ስሜታዊ መዋቅር ጋር ይጣጣማሉ ፣ ወደ አጠቃላይ የሙዚቃ ንድፍ እንደ ዋና አካል።