ሄንሪክ Wieniawski |

ሄንሪክ Wieniawski

Venyavsky. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

ይህ ዲያብሎሳዊ ሰው ነው, እሱ ብዙውን ጊዜ የማይቻለውን ያካሂዳል, እና በተጨማሪ, ያከናውናል. ጂ በርሊዮዝ

ሮማንቲሲዝም በታዋቂ virtuosos የተፈጠሩ እጅግ በጣም ብዙ የኮንሰርት ቅንብሮችን ፈጠረ። ሁሉም ማለት ይቻላል ተረስተው ነበር, እና በኮንሰርት መድረክ ላይ ከፍተኛ ጥበባዊ ምሳሌዎች ብቻ ቀርተዋል. ከነሱ መካከል የጂ ዊኒያውስኪ ስራዎች ይገኙበታል. የእሱ ኮንሰርቶች ፣ ማዙርካስ ፣ ፖሎናይዝ ፣ የኮንሰርት ክፍሎች በእያንዳንዱ ቫዮሊስት ትርኢት ውስጥ ተካትተዋል ፣ እነሱ በማይጠረጠሩ ጥበባዊ ብቃታቸው ፣ በብሩህ ብሄራዊ ዘይቤ እና በመሳሪያው ብልህነት ችሎታዎች በመድረክ ላይ ተወዳጅ ናቸው ።

የፖላንድ ቫዮሊኒስት ሥራ መሠረት ከልጅነቱ ጀምሮ የተገነዘበው ባህላዊ ሙዚቃ ነው። በሥነ ጥበባዊ አተገባበር ውስጥ, የእሱ ዕጣ ፈንታ በ F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski ስራዎች ተምሯል. ከኤስ ሰርቫቺንስኪ ጋር በማጥናት በፓሪስ ከጄኤል ማሳርድ ጋር እና ከ I. Collet ጋር በመቀናጀት ዊኒየቭስኪ ጥሩ ሙያዊ ስልጠና ሰጥቷቸዋል። ቀድሞውኑ በ 11 ዓመቱ በማዙርካ ጭብጥ ላይ ልዩነቶችን እያዘጋጀ ነበር ፣ እና በ 13 ዓመቱ የመጀመሪያ ስራዎቹ በህትመት ላይ ታዩ - ታላቁ ድንቅ ካፕሪስ በዋናው ጭብጥ እና ሶናታ አሌግሮ (ከወንድሙ ጆዜፍ ፣ ፒያኖስት ጋር የተጻፈ) ) የቤርሊዮዝ ይሁንታ ያገኘ።

ከ 1848 ጀምሮ ቬንያቭስኪ በአውሮፓ እና በሩሲያ ውስጥ ከፍተኛ ጉብኝቶችን ጀመረ, ይህም እስከ ህይወቱ መጨረሻ ድረስ ቀጥሏል. እሱ ከኤፍ ሊዝት ፣ ኤ. ሩቢንስታይን ፣ ኤ. ኒኪሽ ፣ ኬ ዳቪዶቭ ፣ ጂ ኤርነስት ፣ አይ ዮአኪም ፣ ኤስ ታኔዬቭ እና ሌሎችም ጋር በአንድ ላይ ያከናውናል ፣ ይህም በእሳታማ ጨዋታው አጠቃላይ ደስታን ይፈጥራል። ዊኒያውስኪ በዘመኑ ምርጥ ቫዮሊስት እንደነበር ጥርጥር የለውም። ማንም ሰው በስሜታዊ ጥንካሬ እና በጨዋታው ሚዛን, በድምፅ ውበት, በሚያስደንቅ በጎነት ከእሱ ጋር ሊወዳደር አይችልም. የእነሱን ገላጭ መንገዶች ፣ ምስሎች ፣ በቀለማት ያሸበረቀ መሣሪያን በመወሰን በድርሰቶቹ ውስጥ የተገለጹት እነዚህ ባህሪዎች ነበሩ።

በቬንያቭስኪ ሥራ እድገት ላይ ፍሬያማ ተጽእኖ በሩስያ ቆይታው ነበር, እሱም የፍርድ ቤት ሶሎስት (1860-72), በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ (1862-68) የቫዮሊን ክፍል የመጀመሪያ ፕሮፌሰር በነበረው. እዚህ ከቻይኮቭስኪ ፣ አንቶን እና ኒኮላይ ሩቢንስታይን ፣ ኤሲፖቫ ፣ ሲ ኩይ እና ሌሎች ጋር ጓደኛ ሆነ ፣ እዚህ ብዙ ቁጥር ያላቸውን ቅንብሮች ፈጠረ። በ1872-74 ዓ.ም. Venyavsky ከ A. Rubinstein ጋር በአንድነት በአሜሪካ ጉብኝቶች፣ ከዚያም በብራስልስ ኮንሰርቫቶሪ ያስተምራል። እ.ኤ.አ. በ 1879 በሩሲያ ጉብኝት ወቅት ቬንያቭስኪ በጠና ታመመ። በN. Rubinstein ጥያቄ መሰረት ኤን ቮን ሜክ ቤቷ ውስጥ አስቀመጠችው። ጥንቃቄ የተሞላበት ህክምና ቢደረግለትም ቬንያቭስኪ 45 አመት ሳይሞላው ሞተ። ልቡ ሊቋቋመው በማይችል የኮንሰርት ስራ ተዳክሟል።

የዊንያቭስኪ ሥራ ከቫዮሊን ጋር ሙሉ በሙሉ የተያያዘ ነው, ልክ እንደ ቾፒን ከፒያኖ ጋር ይሠራል. ቫዮሊን በአዲስ በቀለማት ያሸበረቀ ቋንቋ እንዲናገር አድርጎታል፣የእንጨት እድሎችን፣በጎነት፣አስደሳች ጌጥነት አሳይቷል። በእሱ የተገኙ ብዙ ገላጭ ቴክኒኮች የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የቫዮሊን ቴክኒኮችን መሰረት ያደረጉ ናቸው.

በአጠቃላይ ቬንያቭስኪ ወደ 40 የሚጠጉ ስራዎችን ፈጠረ, አንዳንዶቹ ሳይታተሙ ቆይተዋል. ሁለቱ የቫዮሊን ኮንሰርቶች መድረክ ላይ ታዋቂ ናቸው። የመጀመሪያው ከ N. Paganini ኮንሰርቶች የመጣው የ "ትልቅ" ቪርቱሶ-ሮማንቲክ ኮንሰርት ዘውግ ነው. የአስራ ስምንት ዓመቱ ቪርቱሶሶ ከሊዝት ጋር በዌይማር በቆየበት ጊዜ ፈጠረ እና የወጣትነትን ግትርነት ፣ ስሜቶችን ከፍ ማድረግን ገልጿል። ሁሉንም መሰናክሎች በማሸነፍ የማይታክት የፍቅር ጀግና ዋና ምስል ከፍ ባለ ማሰላሰል ከአለም ጋር ከሚታዩ አስደናቂ ግጭቶች ወደ በዓላት የህይወት ፍሰት ውስጥ ዘልቆ ይሄዳል።

ሁለተኛው ኮንሰርት የግጥም-ሮማንቲክ ሸራ ነው። ሁሉም ክፍሎች በአንድ የግጥም ጭብጥ አንድ ናቸው - የፍቅር ጭብጥ ፣ የውበት ህልም ፣ በኮንሰርቱ ውስጥ ከሩቅ ፣ ማራኪ ሀሳብ ፣ አስደናቂ የስሜት ግራ መጋባትን የሚቃወም ፣ ለደስታ ደስታ ፣ የድል ድል ። ብሩህ ጅምር.

ዊንያቭስኪ በተቀየረባቸው ዘውጎች ሁሉ የፖላንድ ብሄራዊ አርቲስት ተፅዕኖ አሳድሯል። በተፈጥሮ ፣ የህዝብ ጣዕሙ በተለይ ከፖላንድ ዳንሶች በወጡ ዘውጎች ውስጥ ይሰማል። የዊንያቭስኪ ማዙርካስ ከህዝባዊ ህይወት ውስጥ ግልጽ የሆኑ ትዕይንቶች ናቸው። እነሱ በዜማ ፣ በመለጠጥ ምት ፣ በባህላዊ ቫዮሊንስቶች የመጫወቻ ቴክኒኮችን በመጠቀም ተለይተዋል። የዊንያቭስኪ ሁለት ፖሎናይዝ በቾፒን እና ሊፒንስኪ ተጽእኖ የተፈጠሩ (የመጀመሪያው ፖሎናይዝ የተሰጠበት) የኮንሰርት virtuoso ቁርጥራጮች ናቸው። የክብረ በዓሉን አዝናኝ ምስሎችን ይሳሉ። የፖላንድ አርቲስት የግጥም ችሎታ በማዙርካዎች ውስጥ ከታየ ፣ ከዚያም በፖሎኔይስ - በአፈፃፀሙ ውስጥ ያለው ልኬት እና ባህሪ። በቫዮሊኒስቶች ትርኢት ውስጥ ጠንካራ ቦታ እንደ “Legend”፣ Scherzo-tarantella፣ Original theme with ልዩነቶች፣ “የሩሲያ ካርኒቫል”፣ Fantasia በኦፔራ “Faust” ጭብጦች ላይ በ Ch. ጎኖድ, ወዘተ.

የቬንያቭስኪ ጥንቅሮች በቫዮሊንስቶች በተፈጠሩት ሥራዎች ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ ፣ ለምሳሌ ፣ ተማሪው የነበረው ኢ ኢይዛይ ፣ ወይም ኤፍ. ክሬስለር ፣ ግን በአጠቃላይ ብዙ የቫዮሊን ሪፖርቶች ጥንቅር ፣ የቻይኮቭስኪን ስራዎች ለማመልከት በቂ ነው ። , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. የፖላንድ ቪርቱሶሶ ልዩ "የቫዮሊን ምስል" ፈጥሯል, እሱም በኮንሰርት ብሩህነት, ጸጋ, የፍቅር ስሜት እና እውነተኛ ዜግነት ይስባል.

V. Grigoriev

ቬንያቭስኪ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ በ virtuoso-ሮማንቲክ ጥበብ ውስጥ በጣም ብሩህ ምስል ነው። እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ የዚህን ጥበብ ወጎች ጠብቋል. ለኒኮላይ Rubinstein እና Leopold Auer በሞተበት አልጋ ላይ “ሁለታችሁንም አስታውሱ፣ የቬኒስ ካርኒቫል ከእኔ ጋር እየሞተ ነው።

በእርግጥ ከቬንያቭስኪ ጋር, በአለም የቫዮሊን አፈፃፀም ላይ የተመሰረተው አጠቃላይ አዝማሚያ, ልዩ, ኦሪጅናል, በፓጋኒኒ ሊቅ የተፈጠረ, እየደበዘዘ ነበር, ወደ ቀድሞው እያሽቆለቆለ, እየሞተ ያለው አርቲስት የጠቀሰው "የቬኒስ ካርኒቫል".

ስለ ቬንያቭስኪ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “አስማታዊ ቀስቱ በጣም የሚማርክ ነው፣ የቫዮሊን ድምጾች በነፍስ ላይ አስማታዊ ተጽእኖ ስላላቸው አንድ ሰው የዚህን አርቲስት በበቂ ሁኔታ መስማት አይችልም” ሲሉ ጽፈዋል። በቬንያቭስኪ አፈጻጸም ላይ፣ “ያ የተቀደሰ እሳት ይፈልቃል፣ ይህም ያለፍላጎት እርስዎን የሚማርክ፣ ሁሉንም የስሜት ህዋሳትን የሚያስደስት ወይም ቀስ ብሎ ጆሮዎትን የሚዳብስ።

"በእሱ አፈጻጸም, እሳትን በማጣመር, የፖሊው ፍቅር ከፈረንሳዊው ውበት እና ጣዕም ጋር, እውነተኛ ግለሰባዊነትን አሳይቷል, አስደሳች የጥበብ ጥበባዊ ተፈጥሮ. የእሱ አጨዋወት የአድማጮችን ልብ የሳበ ሲሆን በተወሰነ ደረጃም ቢሆን ከመልክቱ መጀመሪያ ጀምሮ ተመልካቾችን የመማረክ ችሎታ ነበረው።

በሮማንቲስቶች እና በክላሲስቶች መካከል በተደረጉት ጦርነቶች ወጣቱን እና ጎልማሳ ሮማንቲክ ጥበብን በመከላከል ኦዶቭስኪ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “የዚህ ጽሁፍ አቅራቢ እራሱን የነቀፋ ታሪክ ምሁር ብሎ መጥራት ይችላል። በሥነ ጥበብ ላይ ብዙ አለመግባባቶችን ተቋቁሟል ፣ እሱ በጋለ ስሜት ይወድዳል ፣ እና አሁን በተመሳሳይ የስነጥበብ ጉዳይ ላይ ድምፁን ይሰጣል እና ሁሉንም ጭፍን ጥላቻ በመተው ፣ ሁሉም ወጣት አርቲስቶቻችን ይህንን አሮጌውን Kreutzer እና Rodeva ትምህርት ቤት እንዲለቁ ይመክራል ፣ በእኛ ውስጥ ተስማሚ። ክፍለ ዘመን ለ ኦርኬስትራ መካከለኛ አርቲስቶች ብቻ ትምህርት። ከዘመናቸው ጀምሮ ፍትሃዊ ግብር ሰበሰቡ - እና ያ በቂ ነው። አሁን የራሳችን በጎነት፣ ሰፊ ሚዛን፣ ድንቅ ምንባቦች፣ ጥልቅ ዝማሬ ያላቸው፣ የተለያዩ ተፅዕኖዎች አለን። የእኛ ገምጋሚዎች quackery ብለው ይጠሩታል። ጥበብን የሚያውቅ ህዝብ እና ህዝብ በአስቂኝ ፈገግታ ደካማ ፍርዳቸውን ያከብራሉ።

ምናባዊ ፣ ማራኪ ማሻሻያ ፣ ብሩህ እና የተለያዩ ተፅእኖዎች ፣ ጠንካራ ስሜታዊነት - እነዚህ የፍቅር አፈፃፀምን የሚለዩ ባህሪዎች ናቸው ፣ እና በእነዚህ ባህሪዎች የጥንታዊ ትምህርት ቤቱን ጥብቅ ቀኖናዎች ይቃወማል። ኦዶዬቭስኪ "በቀኝ እጅ ማዕበል ላይ ያሉት ድምፆች በራሳቸው ከቫዮሊን ላይ የሚበሩ ይመስላል" ሲል ጽፏል. ነፃ የሆነች ወፍ ወደ ሰማይ የወጣች እና በቀለማት ያሸበረቁ ክንፎቹን ወደ አየር የዘረጋች ይመስላል።

የሮማንቲክስ ጥበብ ልብን በእሳት ነበልባል አቃጠለ፣ እና ነፍሳትን በተመስጦ አነሳ። ድባቡ እንኳን በግጥም ነበር. ኖርዌጂያዊው የቫዮሊን ተጫዋች ኦሌ ቡል፣ በሮም በነበረበት ወቅት፣ “በአንዳንድ አርቲስቶች ጥያቄ በኮሎሲየም ውስጥ ተሻሽሏል፣ ከእነዚህም መካከል ታዋቂዎቹ ቶርቫልድሰን እና ፈርንሌይ ነበሩ… እና እዚያም በሌሊት ፣ በጨረቃ ፣ በአሮጌ ፍርስራሾች ውስጥ ፣ አሳዛኝ ተመስጧዊ የአርቲስት ድምጾች ተሰምተዋል፣ እናም የታላቋ ሮማውያን ጥላዎች የሰሜናዊ ዘፈኖቹን ያዳመጡ ይመስላል።

Wieniawski ሙሉ በሙሉ የዚህ እንቅስቃሴ አባል ነበር, ሁሉንም በጎነቶች ያካፍላል, ነገር ግን የተወሰነ የአንድ ወገን አመለካከትም ጭምር. የፓጋኒኒያ ትምህርት ቤት ታላላቅ ቫዮሊንስቶች እንኳን አንዳንድ ጊዜ ለውጤት ሲሉ ለሙዚቃ ጥልቅ መስዋዕትነት ከፍለው ነበር፣ እና ድንቅ በጎነታቸው በጣም ይማርካቸው ነበር። በጎነት አድማጮቹንም አስደነቀ። የመሳሪያ ጥበብ ቅንጦት፣ ብሩህነት እና ጀግንነት ፋሽን ብቻ ሳይሆን ፍላጎትም ነበር።

ሆኖም የቬንያቭስኪ ሕይወት ሁለት ዘመናትን ፈጅቷል። በወጣትነቱ በዙሪያው ያሉትን ነገሮች ሁሉ የሚያሞቅ ሮማንቲሲዝምን ተርፏል, እና በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ የሮማንቲክ ስነ-ጥበባት በባህሪያቸው ቅርጾች ላይ, ባህሎቹን በኩራት ጠብቆታል. በተመሳሳይ ጊዜ, ቬንያቭስኪ የተለያዩ የሮማንቲሲዝም ሞገዶች ተጽእኖ አጋጥሞታል. እስከ የፈጠራ ህይወቱ አጋማሽ ድረስ ለእሱ ተስማሚ የሆነው ፓጋኒኒ እና ፓጋኒኒ ብቻ ነበር። የእሱን ምሳሌ በመከተል ቬንያቭስኪ "የሩሲያ ካርኒቫል" ጻፈ, "የቬኒስ ካርኒቫል" በተሞላው ተመሳሳይ ውጤት በመጠቀም; የፓጋኒን ሃርሞኒክስ እና ፒዚካቶ የቫዮሊን ቅዠቶቹን ያጌጡታል - "የሞስኮ ትውስታዎች", "ቀይ የፀሐይ ቀሚስ". ብሔራዊ የፖላንድ ጭብጦች ሁልጊዜ በዊንያቭስኪ ጥበብ ውስጥ ጠንካራ እንደነበሩ መታከል አለበት፣ እና የፓሪስ ትምህርቱ የፈረንሳይ ሙዚቃ ባህልን ወደ እሱ እንዲቀርብ አድርጎታል። የቬንያቭስኪ መሳሪያነት በብርሃን, በፀጋ እና በጌጦሽነት ታዋቂ ነበር, ይህም በአጠቃላይ ከፓጋኒየቭ መሳሪያነት እንዲርቅ አድርጎታል.

በህይወቱ ሁለተኛ አጋማሽ, ምናልባትም ቬንያቭስኪ በጣም ቅርብ ከነበሩት የ Rubinstein ወንድሞች ተጽእኖ ሳይኖር, ለሜንዴልሶን ፍቅር ጊዜው መጣ. እሱ የላይፕዚግ ማስተር ስራዎችን ያለማቋረጥ ይጫወታል እና ሁለተኛውን ኮንሰርቶ በማቀናበር በቫዮሊን ኮንሰርቱ በግልፅ ይመራል።

የዊንያቭስኪ የትውልድ አገር የጥንቷ የፖላንድ የሉብሊን ከተማ ነው። ሐምሌ 10, 1835 በትምህርት እና በሙዚቃ ተለይቶ በነበረው ዶክተር ታዴስ ዊኒያቭስኪ ቤተሰብ ውስጥ ተወለደ. የወደፊቱ የቫዮሊን ተጫዋች እናት ሬጂና ቬንያቭስካያ በጣም ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ነበረች።

የቫዮሊን ስልጠና የጀመረው በ6 አመቱ ከአካባቢው ቫዮሊስት ጃን ጎርንዜል ጋር ነው። በ 1841 በሉብሊን ውስጥ ኮንሰርቶችን የሰጠው የሃንጋሪው ቫዮሊስት ሚስካ ጋውዘር በሰማው ጨዋታ ምክንያት የዚህ መሳሪያ ፍላጎት እና በእሱ ላይ የመማር ፍላጎት በልጁ ላይ ተነሳ።

ለዊንያቭስኪ የቫዮሊን ክህሎት መሰረት ከጣለው ጎርንዜል በኋላ ልጁ ለስታኒስላው ሰርዋቺንስኪ ተሰጠ። እኚህ አስተማሪ በXNUMXኛው ክፍለ ዘመን የሁለቱ ታላላቅ ቫዮሊንስቶች ሞግዚት ለመሆን ጥሩ እድል ነበረው - ዊኒያውስኪ እና ዮአኪም፡ ሰርዋቺንስኪ በፔስት በነበረበት ወቅት ጆሴፍ ዮአኪም ከእርሱ ጋር ማጥናት ጀመረ።

የትንሽ ሄንሪክ ስኬቶች በጣም አስደናቂ ከመሆናቸው የተነሳ አባቱ በዋርሶ ኮንሰርቶችን ለሰጠው የቼክ ቫዮሊስት ፓኖፍካ ለማሳየት ወሰነ። በልጁ ተሰጥኦ በጣም ተደስቶ ወደ ፓሪስ ወደ ታዋቂው መምህር ላምበርት ማሳርድ (1811-1892) እንዲወስደው መከረው። በ 1843 መኸር ሄንሪክ ከእናቱ ጋር ወደ ፓሪስ ሄደ. እ.ኤ.አ. ኖቬምበር 8 በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ተማሪዎች ደረጃዎች ውስጥ ገብቷል ፣ ከቻርተሩ በተቃራኒ ፣ ከ 12 ዓመት ዕድሜ ጀምሮ ሕፃናትን እንዲቀበሉ የፈቀደው ። Venyavsky በዚያን ጊዜ ገና 8 ዓመቱ ነበር!

አጎቱ፣ የእናቱ ወንድም፣ ታዋቂው የፖላንድ ፒያኖ ተጫዋች ኤድዋርድ ቮልፍ፣ በፈረንሳይ ዋና ከተማ የሙዚቃ ክበቦች ውስጥ ታዋቂ የነበረው በልጁ እጣ ፈንታ ላይ ንቁ ተሳትፎ አድርጓል። በቮልፍ ጥያቄ መሰረት Massard ወጣቱን ቫዮሊን ካዳመጠ በኋላ ወደ ክፍሉ ወሰደው.

I. Reise, Venyavsky's biographer, Massard, በልጁ ችሎታ እና የመስማት ችሎታ ተገርሞ, ያልተለመደ ሙከራ ለማድረግ ወሰነ - ቫዮሊን ሳይነካው የሩዶልፍ ክሬውዘርን ኮንሰርቶ በጆሮ እንዲማር አስገደደው.

እ.ኤ.አ. በ 1846 ቬንያቭስኪ በምረቃው ውድድር የመጀመሪያውን ሽልማት እና ትልቅ የወርቅ ሜዳሊያ በማግኘቱ ከኮንሰርቫቶሪ በድል ተመረቀ ። ቬንያቭስኪ የሩስያ ስኮላርሺፕ ባለቤት ስለነበረ ወጣቱ አሸናፊ ከሩሲያ ዛር ስብስብ የ Guarneri del Gesu ቫዮሊን ተቀበለ።

የኮንሰርቫቶሪው መጨረሻ በጣም ብሩህ ከመሆኑ የተነሳ ፓሪስ ስለ ቬንያቭስኪ ማውራት ጀመረች. የቫዮሊን ባለሙያው እናቶች ለኮንሰርት ጉብኝቶች ውል ይሰጣሉ። Venyavskys ለፖላንድ ስደተኞች በአክብሮት የተከበቡ ናቸው, በቤታቸው ውስጥ ሚኪዊችዝ አላቸው; Gioacchino Rossini የሄንሪክን ተሰጥኦ ያደንቃል።

ሄንሪክ ከኮንሰርቫቶሪ በተመረቀበት ጊዜ እናቱ ሁለተኛ ልጇን ወደ ፓሪስ አመጣች - ጆዜፍ ፣ የወደፊቱ virtuoso ፒያኖ። ስለዚህ ዊኒያውስኪዎች በፈረንሳይ ዋና ከተማ ለ 2 ዓመታት ቆዩ እና ሄንሪክ ከማሳር ጋር ትምህርቱን ቀጠለ።

እ.ኤ.አ. የካቲት 12, 1848 የቬንያቭስኪ ወንድሞች በፓሪስ የመሰናበቻ ኮንሰርት ሰጡ እና ወደ ሩሲያ ሄዱ። በሉብሊን ውስጥ ለተወሰነ ጊዜ ማቆም ሄንሪክ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ሄደ. እዚህ፣ መጋቢት 31፣ ኤፕሪል 18፣ ግንቦት 4 እና 16፣ የእሱ ብቸኛ ኮንሰርቶች ተካሂደዋል፣ ይህም የድል ስኬት ነበር።

ቬንያቭስኪ የኮንሰርቫቶሪ ፕሮግራሙን ወደ ሴንት ፒተርስበርግ አመጣ። የቪዮቲ አሥራ ሰባተኛው ኮንሰርቶ በውስጡ ትልቅ ቦታ ነበረው። Massard ተማሪዎቹን በፈረንሳይ ክላሲካል ትምህርት ቤት አስተምሯል። በሴንት ፒተርስበርግ ግምገማ መሠረት ወጣቱ ሙዚቀኛ የቪዮቲ ኮንሰርቱን በዘፈቀደ ተጫውቶ “ትርፍ ጌጣጌጥ” አስታጥቋል። በዚያን ጊዜ ክላሲኮችን “የሚያድስ” ዓይነት አልነበረም፣ ብዙ በጎ አድራጊዎች በዚህ ኃጢአት ሠርተዋል። ሆኖም፣ ከክላሲካል ትምህርት ቤት ተከታዮች ርኅራኄ አላጋጠማትም። ገምጋሚው “ቬንያቭስኪ የዚህን ሥራ ሙሉ በሙሉ የተረጋጋና ጥብቅ ተፈጥሮ ገና እንዳልተረዳ መገመት ይቻላል” ሲል ጽፏል።

እርግጥ ነው፣ የአርቲስቱ ወጣቶች በበጎነት ስሜት ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል። ሆኖም ፣ እሱ ቀድሞውኑ በቴክኒክ ብቻ ሳይሆን በእሳት ስሜታዊነትም መታው። በኮንሰርቱ ላይ የተገኘው ቪይክስታን “ይህ ልጅ የማይጠራጠር ሊቅ ነው” ብሏል፣ “ምክንያቱም በእድሜው እንዲህ ባለው ጥልቅ ስሜት መጫወት ስለማይቻል እና ከዚህም በላይ እንደዚህ ባለው ግንዛቤ እና በጥልቀት የታሰበበት እቅድ ይዘዋል። . የጨዋታው ሜካኒካል ክፍል በዝግመተ ለውጥ ይመጣል፣ አሁን ግን ማናችንም ብንሆን በእድሜው ባልተጫወትንበት መንገድ ይጫወታል።

በቬንያቭስኪ ፕሮግራሞች ውስጥ ተመልካቾች በጨዋታው ብቻ ሳይሆን በስራዎቹም ይማርካሉ። ወጣቱ የተለያዩ አይነት ልዩነቶችን እና ተውኔቶችን ያቀናብራል - ፍቅር, ምሽት, ወዘተ.

ከሴንት ፒተርስበርግ እናት እና ልጅ ወደ ፊንላንድ, ሬቬል, ሪጋ እና ከዚያ ወደ ዋርሶው ይሄዳሉ, አዳዲስ ድሎች ቫዮሊን ይጠብቃሉ. ሆኖም ቬንያቭስኪ ትምህርቱን ለመቀጠል ህልም አለው, አሁን በቅንጅት ውስጥ. ወላጆቹ እንደገና ወደ ፓሪስ ለመሄድ ከሩሲያ ባለስልጣናት ፈቃድ ይጠይቃሉ, እና በ 1849 እናትና ወንዶች ልጆች ወደ ፈረንሳይ ሄዱ. በመንገድ ላይ በድሬዝደን ሄንሪክ በታዋቂው የፖላንድ ቫዮሊስት ካሮል ሊፒንስኪ ፊት ለፊት ይጫወታል። ቬንያቭስካያ ለባለቤቷ "ጄኔክን በጣም ይወደው ነበር" በማለት ጽፋለች. “እንዲያውም ሞዛርት ኳርትትን ማለትም ሊፒንስኪ እና ጂንክ ቫዮሊን ተጫውተናል፤ እኔና ዩዚክ ደግሞ የሴሎ እና የቫዮላ ክፍሎችን በፒያኖ እንጫወት ነበር። አስደሳች ነበር, ነገር ግን አስገራሚ ነገሮችም ነበሩ. ፕሮፌሰር ሊፒንስኪ ጄኔክ የመጀመሪያውን ቫዮሊን እንዲጫወት ጠየቀው። ልጁ የተሸማቀቀ ይመስልሃል? ውጤቱን ጠንቅቆ የሚያውቅ መስሎ ኳታቹን መርቷል። ሊፒንስኪ ለሊስት የምክር ደብዳቤ ሰጠን።

በፓሪስ ዊኒያውስኪ ከ Hippolyte Collet ጋር ለአንድ አመት ጥንቅር አጥንቷል. የእናቱ ደብዳቤዎች እሱ ለ Kreutzer ንድፎችን ላይ ጠንክሮ እየሰራ እና የራሱን ጥናት ለመጻፍ እንዳሰበ ይናገራል. ብዙ ያነባል፡ ተወዳጆቹ ሁጎ፣ ባልዛክ፣ ጆርጅ ሳንድ እና ስቴንድሃል ናቸው።

አሁን ግን ስልጠናው አልቋል። በመጨረሻው ፈተና ላይ ዊንያቭስኪ እንደ አቀናባሪ - "መንደር ማዙርካ" እና ፋንታሲያ በሜየርቢር "ነብዩ" በተሰኘው የኦፔራ ጭብጦች ላይ ስኬቶቹን አሳይቷል። እንደገና - የመጀመሪያ ሽልማት! ቬንያቭስካያ ለባለቤቷ "ሄክተር ቤርሊዮዝ የልጆቻችን ተሰጥኦ አድናቂ ሆኗል" በማለት ጽፋለች.

ሄንሪክ ሰፊ የመንገድ ኮንሰርት virtuoso ከመክፈቱ በፊት። እሱ ወጣት፣ ቆንጆ፣ ማራኪ፣ ክፍት የሆነ የደስታ ባህሪ ያለው ሲሆን ልቦችን ወደ እሱ ይስባል፣ እና ጨዋታው አድማጮችን ይማርካል። የታብሎይድ ልብ ወለድ ንክኪ ባለው ኢ ቼካልስኪ “The Magic Violin” መጽሐፍ ውስጥ ስለ ወጣቱ አርቲስት ዶን ሁዋን ጀብዱዎች ብዙ ጭማቂ ዝርዝሮች ተሰጥተዋል።

1851-1853 ቬንያቭስኪ ሩሲያን ጎበኘ, በዚያን ጊዜ በአውሮፓ የአገሪቱ ክፍል ወደሚገኙ ዋና ዋና ከተሞች ታላቅ ጉዞ አድርጓል. ከሴንት ፒተርስበርግ እና ሞስኮ በተጨማሪ እሱ እና ወንድሙ ኪየቭ, ካርኮቭ, ኦዴሳ, ፖልታቫ, ቮሮኔዝ, ኩርስክ, ቱላ, ፔንዛ, ኦሬል, ታምቦቭ, ሳራቶቭ, ሲምቢሪስክ ጎብኝተው በሁለት ዓመት ጊዜ ውስጥ ወደ ሁለት መቶ የሚጠጉ ኮንሰርቶችን ሰጡ.

የታዋቂው ሩሲያዊው ቫዮሊስት V. Bezekirsky መጽሐፍ ከቬንያቭስኪ ሕይወት ውስጥ የማወቅ ጉጉት ያለው ክስተትን ይገልፃል ፣ እሱም ያልተገራ ተፈጥሮውን የሚገልጽ ፣ በሥነ ጥበባዊው መስክ ስላለው ስኬት በጣም ይቀናል። ይህ ክፍል ትኩረት የሚስብ ነው ምክንያቱም ቬንያቭስኪ በአርቲስትነቱ ያለው ኩራት ሲጎዳ ምን ያህል በንቀት ደረጃ እንደያዘ ያሳያል።

በ1852 አንድ ቀን ቬንያቭስኪ ከታዋቂው የቼክ ቫዮሊን ቪርቱሶስ አንዱ ከሆነው ከዊልማ ኔሩዳ ጋር በሞስኮ ኮንሰርት ሰጠ። “በዚህ ምሽት፣ በጣም አስደሳች በሙዚቃ፣ በአሳዛኝ መዘዞች በታላቅ ቅሌት ታይቷል። ቬንያቭስኪ በመጀመሪያው ክፍል ተጫውቷል, እና በእርግጥ, በሚያስደንቅ ስኬት, በሁለተኛው - ኔሩዳ, እና ስትጨርስ, በአዳራሹ ውስጥ የነበረችው ቪዬክስታን እቅፍ አበባ አመጣላት. ታዳሚው፣ ይህን ምቹ ጊዜ እንደተጠቀመበት፣ ድንቁን በጎነትን ጫጫታ ሰጠው። ይህ ቬንያቭስኪን በጣም ስለጎዳው በድንገት በቫዮሊን ወደ መድረኩ ብቅ አለ እና በኔሩዳ ላይ የበላይነቱን ማረጋገጥ እንደሚፈልግ ጮክ ብሎ ተናገረ። በመድረኩ ዙሪያ ታዳሚዎች ተጨናንቀዋል፣ ከነዚህም መካከል ጮክ ብለው ለመናገር የማያቅማማ የጦር ጄኔራል ይገኝበታል። በጣም የተደሰተ ቬንያቭስኪ መጫወት መጀመር ፈልጎ ጄኔራሉን በትከሻው ላይ በቀስት መታው እና ማውራት እንዲያቆም ጠየቀው። በማግስቱ ቬንያቭስኪ በ24 ሰአት ከሞስኮ እንዲወጣ ከጠቅላይ ገዥው ዛክሬቭስኪ ትእዛዝ ደረሰ።

በህይወቱ መጀመሪያ ላይ ፣ 1853 ጎልቶ ይታያል ፣ በኮንሰርቶች የበለፀገ (ሞስኮ ፣ ካርልስባድ ፣ ማሪያንባድ ፣ አቼን ፣ ላይፕዚግ ፣ ቬንያቭስኪ በቅርቡ በተጠናቀቀው የፊስ-ሞል ኮንሰርቶ ታዳሚውን ያስደነቀበት) እና ስራዎችን ያቀናበረ። ሄንሪክ በፈጠራ የተጨነቀ ይመስላል። የመጀመሪያው ፖሎናይዝ ፣ “የሞስኮ ትውስታዎች” ፣ ለሶሎ ቫዮሊን ፣ በርካታ ማዙርካዎች ፣ elegiac adagio። ከቃላት ውጭ የሆነ የፍቅር ግንኙነት እና የሮኖዶ ታሪክ በ1853 ዓ.

በ 1858 ቬንያቭስኪ ከአንቶን ሩቢንስታይን ጋር ተቃረበ። በፓሪስ የነበራቸው ኮንሰርት ትልቅ ስኬት ነው። በፕሮግራሙ ውስጥ ከተለመዱት የቫይታኦሶ ክፍሎች መካከል የቤቶቨን ኮንሰርቶ እና ክሬውዘር ሶናታ ይገኙበታል። በክፍሉ ምሽት ቬንያቭስኪ የ Rubinstein's quartet ከባች ሶናታስ እና ሜንዴልስሶን ትሪዮ አንዱን አከናውኗል። አሁንም፣ የአጨዋወት ስልቱ በዋነኛነት በጎነት ሆኖ ቀጥሏል። በ1858 የተካሄደ አንድ ግምገማ ዘ ካርኒቫል ኦቭ ቬኒስ ባቀረበው ትርኢት ላይ “ከእሱ በፊት የነበሩት ሰዎች ወደ ፋሽን የገቡትን ቀልዶች እና ቀልዶች የበለጠ አሻሽሏል” ብሏል።

እ.ኤ.አ. በ 1859 በቬኒቭስኪ የግል ሕይወት ውስጥ ትልቅ ለውጥ አምጥቷል ። ይህ በሁለት ክስተቶች ምልክት ተደርጎበታል - የእንግሊዛዊው አቀናባሪ ዘመድ እና የጌታ ቶማስ ሃምፕተን ሴት ልጅ ከሆነችው ኢዛቤላ ኦስቦርን-ሃምፕተን ጋር የተደረገ ተሳትፎ እና ለሴንት ፒተርስበርግ የንጉሠ ነገሥቱ ቲያትር ቤቶች ብቸኛ ተዋናይ ፣ የፍርድ ቤት ብቸኛ ተዋናይ እና የቅዱስ ፒተርስበርግ ግብዣ የሩሲያ የሙዚቃ ማህበር የሴንት ፒተርስበርግ ቅርንጫፍ.

የቬንያቭስኪ ጋብቻ በኦገስት 1860 በፓሪስ ውስጥ ተካሂዷል. በሠርጉ ላይ በርሊዮዝ እና ሮሲኒ ተገኝተዋል. የሙሽራዋ ወላጆች ባቀረቡት ጥያቄ ቬንያቭስኪ ህይወቱን በሚያስደንቅ የ 200 ፍራንክ ኢንሹራንስ ሰጥቷል። "ለኢንሹራንስ ኩባንያው በየዓመቱ መከፈል የነበረበት ከፍተኛ መዋጮ ከጊዜ በኋላ ለቬንያቭስኪ የማያቋርጥ የገንዘብ ችግር ምንጭ ሆኖ ለሞት እንዲዳረግ ካደረጉት ምክንያቶች አንዱ ነበር" ሲል የቫዮሊን ሊቅ I. Yampolsky የሕይወት ታሪክ ጸሐፊ ተናግሯል።

ከሠርጉ በኋላ ቬንያቭስኪ ኢዛቤላን ወደ ትውልድ አገሩ ወሰደ. ለተወሰነ ጊዜ በሉብሊን ኖረዋል, ከዚያም ወደ ዋርሶ ተዛወሩ, ከሞኒየስኮ ጋር የቅርብ ጓደኞች ሆኑ.

ቬንያቭስኪ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ መጣ በሕዝብ ሕይወት ውስጥ በፍጥነት መጨመር. እ.ኤ.አ. በ 1859 የሩሲያ የሙዚቃ ማህበር (RMO) ተከፈተ ፣ በ 1861 ተሀድሶዎች ጀመሩ ፣ በሩሲያ ውስጥ የቀድሞውን የሰርፍዶም መንገድ ያጠፋሉ ። ለሁሉም ግማሽ ልባቸው እነዚህ ማሻሻያዎች የሩሲያን እውነታ በከፍተኛ ሁኔታ ለውጠዋል። የ 60 ዎቹ የነፃ አውጪ ፣ የዴሞክራሲ ሀሳቦች ፣ የብሔርተኝነት ፍላጎት እና በኪነ-ጥበብ መስክ ውስጥ የእውነተኛነት ፍላጎትን ያመጣ ጠንካራ እድገት ታይቷል። የዲሞክራሲያዊ መገለጥ ሀሳቦች የተሻሉ አእምሮዎችን አነቃቁ ፣ እና የቬኒቭስኪ ታታሪ ተፈጥሮ ፣በእርግጥ ፣ በዙሪያው ለሚሆነው ነገር ግድየለሽ መሆን አልቻለም። ከአንቶን ሩቢንስታይን ጋር በመሆን ቬንያቭስኪ በሩሲያ ኮንሰርቫቶሪ ድርጅት ውስጥ ቀጥተኛ እና ንቁ ተሳትፎ አድርጓል። እ.ኤ.አ. በ 1860 መኸር ፣ የሙዚቃ ክፍሎች በ RMO ስርዓት ውስጥ ተከፍተዋል - የኮንሰርቫቶሪ ቀዳሚ። "በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ የነበሩት የዚያን ጊዜ ምርጥ የሙዚቃ ኃይሎች" በማለት ሩቢንስታይን ከጊዜ በኋላ ጽፏል, "ልፋታቸውን እና ጊዜያቸውን በጣም መጠነኛ ክፍያ ለመክፈል, ጥሩ ምክንያት መሠረት ከጣሉ: Leshetitsky, Nissen-Saloman, ቬንያቭስኪ እና ሌሎች እንደተከሰተ ወሰዱት…በሙዚቃ ክፍሎቻችን በሚካሂሎቭስኪ ቤተመንግስት ውስጥ ለአንድ ትምህርት የብር ሩብል ብቻ።

በክፍት ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ቬንያቭስኪ በቫዮሊን እና በክፍል ስብስብ ውስጥ የመጀመሪያ ፕሮፌሰር ሆነ። የማስተማር ፍላጎት ሆነ። ብዙ ጎበዝ ወጣቶች በክፍላቸው ውስጥ ያጠኑ - K. Putilov, D. Panov, V. Salin, እሱም ከጊዜ በኋላ ታዋቂ ተዋናዮች እና የሙዚቃ ተዋናዮች ሆነዋል. በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ መምህር የሆኑት ዲሚትሪ ፓኖቭ የሩስያ ኳርትትን (ፓኖቭ, ሊዮኖቭ, ኢጎሮቭ, ኩዝኔትሶቭ) መርተዋል; ኮንስታንቲን ፑቲሎቭ ታዋቂ የኮንሰርት ሶሎስት ነበር፣ ቫሲሊ ሳሊን በካርኮቭ፣ ሞስኮ እና ቺሲኖ ያስተምር ነበር፣ እና በክፍል እንቅስቃሴዎችም ይሳተፍ ነበር። P. Krasnokutsky, በኋላ ላይ የ Auer ረዳት, ከቬንያቭስኪ ጋር ማጥናት ጀመረ; I. አልታኒ ከቬንያቭስኪ ክፍል ወጣ, ምንም እንኳን እሱ በተሻለ ሁኔታ እንደ ቫዮሊኒስት ሳይሆን እንደ መሪነት ቢታወቅም. በአጠቃላይ ቬንያቭስኪ 12 ሰዎችን ቀጠረ.

በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው ቬንያቭስኪ የዳበረ ትምህርታዊ ሥርዓት አልነበረውም እና በቃሉ ውስጥ በጥብቅ አስተማሪ አልነበረም ፣ ምንም እንኳን በእሱ የተጻፈው ፕሮግራም ፣ በሌኒንግራድ ግዛት የታሪክ መዝገብ ውስጥ ተጠብቆ ፣ ተማሪዎቹን በልዩ ልዩ ትምህርት ለማስተማር መፈለጉን ያሳያል ። ብዛት ያላቸው ክላሲካል ስራዎችን የያዘ ሪፐብሊክ። "በእሱ እና በክፍሉ ውስጥ, ታላቅ አርቲስት, ስሜታዊነት, ተወስዷል, ያለገደብ, ስልታዊነት, ተጽዕኖ አሳድሯል," V. Bessel ጥናቱን ዓመታት በማስታወስ. ነገር ግን ፣ “አስተያየቶቹ እና ማሳያው ራሱ ፣ ማለትም ፣ በአስቸጋሪ ምንባቦች ክፍል ውስጥ ያለው አፈፃፀም ፣ እንዲሁም የአፈፃፀሙ ዘዴዎች ትክክለኛ አመላካቾች ፣ ይህ ሁሉ አንድ ላይ ተወስዶ ከፍተኛ ዋጋ እንደነበረው ሳይናገር ይሄዳል። ” በክፍሉ ውስጥ ቬንያቭስኪ ተማሪዎቹን የሚማርክ እና በጨዋታ እና በሥነ ጥበባዊ ተፈጥሮው ተጽዕኖ ያሳደረ አርቲስት ሆኖ ቆይቷል።

ቬንያቭስኪ ከማስተማር በተጨማሪ በሩሲያ ውስጥ ሌሎች በርካታ ተግባራትን አከናውኗል። በኢምፔሪያል ኦፔራ እና በባሌት ቲያትሮች ውስጥ በኦርኬስትራ ውስጥ ብቸኛ ተጫዋች ነበር ፣ የፍርድ ቤት ብቸኛ ተጫዋች ፣ እና እንደ መሪም አገልግሏል። ግን ፣ በእርግጥ ፣ አብዛኛው Venyavsky የኮንሰርት ተዋናይ ነበር ፣ ብዙ ብቸኛ ኮንሰርቶችን ሰጠ ፣ በስብስብ ውስጥ ተጫውቷል ፣ የ RMS ኳርትን ይመራ ነበር።

ኳርትቱ በ1860-1862 ከሚከተሉት አባላት ጋር ተጫውቷል፡ Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; ከ 1863 ጀምሮ ካርል ሹበርት በታላቅ የሩሲያ ሴልስት ካርል ዩሊቪች ዳቪዶቭ ተተካ ። በአጭር ጊዜ ውስጥ የ RMS የቅዱስ ፒተርስበርግ ቅርንጫፍ አራተኛ ክፍል በአውሮፓ ውስጥ ካሉት ምርጥ ከሚባሉት ውስጥ አንዱ ሆኗል, ምንም እንኳን የቬንያቭስኪ ዘመን ሰዎች እንደ ኳርትቲስት ብዙ ድክመቶችን ቢገልጹም. የእሱ የፍቅር ተፈጥሮ በጣም ሞቃት እና እራሱን የቻለ በስብስብ አፈፃፀም ጥብቅ ማዕቀፍ ውስጥ እንዲቆይ ነበር። እና ግን ፣ በኳርት ውስጥ የማያቋርጥ ሥራ እሱን እንኳን አደራጅቶ ፣ አፈፃፀሙን የበለጠ የበሰለ እና ጥልቅ አድርጎታል።

ሆኖም ፣ ኳርትቱ ብቻ ሳይሆን የሩሲያ የሙዚቃ ሕይወት አጠቃላይ ከባቢ አየር ፣ እንደ ኤ Rubinstein ፣ K. Davydov ፣ M. Balakirev ፣ M. Mussorgsky ፣ N. Rimsky-Korsakov ካሉ ሙዚቀኞች ጋር መግባባት በ Venyavsky ላይ በጎ ተጽዕኖ አሳድሯል ። አርቲስት በብዙ መንገዶች. የዊንያቭስኪ የገዛ ስራው የሚያሳየው ለቴክኒካል ብራቫራ ተፅእኖ ያለው ፍላጎት ምን ያህል እንደቀነሰ እና ለግጥሞች ያለው ፍላጎት እየጠነከረ መጥቷል።

የእሱ የኮንሰርት ትርኢት እንዲሁ ተቀይሯል ፣ በዚህ ውስጥ አንድ ትልቅ ቦታ በክላሲኮች ተያዘ - ቻኮን ፣ ሶሎ ሶናታስ እና ፓርታስ በ Bach ፣ ቫዮሊን ኮንሰርቶ ፣ ሶናታስ እና ኳርትቶች በቤቴሆቨን። ከቤቴሆቨን ሶናታስ፣ ክሬውዘርን ይመርጥ ነበር። ምን አልባትም በኮንሰርት ብርሃኗ ወደ እሱ ትቀርብ ነበር። Venyavsky ከ A. Rubinstein ጋር Kreutzer Sonata ን ደጋግሞ የተጫወተ ሲሆን በሩሲያ በመጨረሻው ቆይታው በአንድ ወቅት ከኤስ ታኔዬቭ ጋር ተጫውቷል። ለቤትሆቨን ቫዮሊን ኮንሰርቶ የራሱን ካዴንዛዎች አዘጋጅቷል።

የቬንያቭስኪ የክላሲኮች አተረጓጎም ጥልቅ ጥበባዊ ችሎታውን ይመሰክራል። እ.ኤ.አ. በ 1860 ፣ ወደ ሩሲያ ለመጀመሪያ ጊዜ ሲገባ ፣ አንድ ሰው በኮንሰርቶቹ ግምገማዎች ላይ ማንበብ ይችላል-“በአጥብቀን የምንፈርድ ከሆነ ፣ በብሩህነት ሳንወሰድ ፣ የበለጠ መረጋጋት ፣ እዚህ አፈፃፀም ውስጥ ያለው ፍርሃት መቀነስ ሊሆን እንደሚችል ልብ ሊባል አይችልም። ወደ ፍጽምና የሚጠቅም መደመር” ( እየተነጋገርን ያለነው ስለ ሜንዴልስሶን ኮንሰርቶ አፈጻጸም ነው)። ከአራት ዓመታት በኋላ፣ ከቤቴሆቨን የመጨረሻዎቹ ኳርትቶች የአንዱን አፈጻጸም እንደ አይኤስ ቱርጌኔቭ ባሉ ረቂቅ አስተዋይ ያደረገው ግምገማ ፍጹም የተለየ ባህሪ አለው። በጥር 14, 1864 ቱርጀኔቭ ለፓውሊን ቪርዶት እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ዛሬ ቤትሆቨን ኳርትትን ሰማሁ፣ ኦፕ. 127 (ድህረ-ገጽ)፣ በቬንያቭስኪ እና በዳቪዶቭ ፍጹምነት ተጫውቷል። ከሞሪን እና ቼቪላርድ ፈጽሞ የተለየ ነበር። ለመጨረሻ ጊዜ እሱን ከሰማሁበት ጊዜ ጀምሮ Wieniawski በሚያስደንቅ ሁኔታ አድጓል። እሱ ባች ቻኮንን ለብቻው ቫዮሊን ተጫውቷል ፣ ይህም ተወዳዳሪ ከሌለው ጆአኪም በኋላ እራሱን እንዲያዳምጥ አድርጓል።

የቬንያቭስኪ የግል ሕይወት ከጋብቻ በኋላም ቢሆን ትንሽ ተለወጠ። ጨርሶ አልተረጋጋም። አሁንም አረንጓዴው የቁማር ማዕድ እና ሴቶቹ ጠሩት።

አውዌር የተጫዋቹን የቪዬኒውስኪ ህያው ምስል ትቶ ወጥቷል። በቪዝባደን አንዴ ካሲኖ ጎበኘ። “ወደ ካሲኖው ስገባ ከርቀት ያየሁት ማን ይመስላችኋል ሄንሪክ ዊኒያውስኪ ካልሆነ፣ ከቁማር ጠረጴዛው ጀርባ ወደ እኔ የመጣው፣ ረጅም፣ ጥቁር ረጅም ፀጉር ላ Liszt እና ትልቅ ጨለማ ገላጭ ዓይኖች ያሉት… ከሳምንት በፊት በካየን እንደተጫወተ፣ ከሴንት ፒተርስበርግ ከኒኮላይ ሩቢንስታይን ጋር እንደመጣ ነገረኝ፣ እና ባየኝ ጊዜ፣ ስራ በዝቶበት እንደነበር ነገረኝ። ሥራ ከቁማር ሰንጠረዦች በአንዱ ላይ የቪዝባደንን ካሲኖ ባንክ በአጭር ጊዜ ውስጥ እንደሚያበላሸው ተስፋ በማድረግ ትክክል የሆነ “ስርዓት” ተተግብሯል። እሱ እና ኒኮላይ Rubinstein ዋና ከተማዎቻቸውን አንድ ላይ ተቀላቅለዋል, እና ኒኮላይ የበለጠ ሚዛናዊ ባህሪ ስላለው, አሁን ጨዋታውን ብቻውን ቀጥሏል. ቬንያቭስኪ የዚህን ምስጢራዊ "ሥርዓት" ሁሉንም ዝርዝሮች ገልጾልኛል, እሱም በእሱ መሠረት, ያለምንም ችግር ይሰራል. ከመጡበት ጊዜ አንስቶ፣ ከሁለት ሳምንታት በፊት እያንዳንዳቸው 1000 ፍራንክ በጋራ ኢንተርፕራይዝ ላይ ኢንቨስት ያደረጉ ሲሆን ገና ከመጀመሪያው ቀን ጀምሮ በየቀኑ 500 ፍራንክ ትርፍ ያስገኛል” አለኝ።

Rubinstein እና Venyavsky አውየርን ወደ “ሥራቸው” ጎትተውታል። የሁለቱም ጓደኞች "ስርዓት" ለብዙ ቀናት በደመቀ ሁኔታ ሰርቷል, እና ጓደኞቹ ግድየለሽ እና ደስተኛ ህይወት ይመሩ ነበር. "የገቢውን ድርሻ መቀበል ጀመርኩ እና በዊዝባደን ወይም ባደን-ባደን ቋሚ ስራ ለማግኘት በዱሰልዶርፍ ልጥፌን ለመተው እያሰብኩ ነበር"በሚታወቀው"ስርዓት" መሰረት በቀን ለብዙ ሰዓታት"ስራ"…ግን… አንድ ቀን Rubinstein ታየ, ሁሉንም ገንዘብ አጣ.

- አሁን ምን እናድርግ? ስል ጠየኩ። - መ ስ ራ ት? እርሱም መልሶ፡- “ ማድረግ? “ምሳ ልንበላ ነው!”

ቬንያቭስኪ እስከ 1872 ድረስ በሩሲያ ውስጥ ቆየ። ከዚያ በፊት ከ 4 ዓመታት በፊት ማለትም በ 1868 ከኮንሰርቫቶሪ ወጥቶ ለአውየር መንገድ ሰጠ። በ 1867 ከበርካታ ፕሮፌሰሮች ጋር በተፈጠረ አለመግባባት ከዳይሬክተርነት የተነሱትን አንቶን ሩቢንስታይንን ከለቀቀች በኋላ መቆየት አልፈለገም። ቬንያቭስኪ የሩቢንስታይን ታላቅ ጓደኛ ነበር እና በግልጽ አንቶን ግሪጎሪቪች ከሄደ በኋላ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የተፈጠረው ሁኔታ ለእሱ ተቀባይነት የሌለው ሆነ። እ.ኤ.አ. በ 1872 ከሩሲያ መውጣቱን በተመለከተ ፣ በዚህ ረገድ ፣ ምናልባት ፣ ከዋርሶው ገዥ ፣ የፖላንድ መንግሥት ጨካኝ አፈናቂ ፣ ኤፍኤፍ በርግ ጋር ያደረገው ግጭት ሚና ተጫውቷል ።

በአንድ ወቅት፣ በፍርድ ቤት ኮንሰርት ላይ ዊኒያውስኪ ኮንሰርት እንዲያቀርብ በዋርሶ እንዲጎበኘው ከበርግ ግብዣ ቀረበለት። ነገር ግን ወደ ገዥው ሲመጣ ለኮንሰርት ጊዜ የለኝም ብሎ ከቢሮው አስወጣው። ቬንያቭስኪ ሲወጣ ወደ ረዳት ዞረ፡-

“ንገረኝ ፣ ምክትል አለቃው ሁል ጊዜ ለጎብኚዎች ጨዋ ነው?” - ኦህ! አለ ጎበዝ ረዳት። ቫዮሊኑ “እንኳን ደስ ከማሰኘት ሌላ አማራጭ የለኝም” አለና ረዳት ሰራተኛውን ተሰናበተ።

ረዳት ሰራተኛው የዊንያቭስኪን ቃል ለበርግ በዘገበው ጊዜ ተናደደ እና ግትር የሆነውን አርቲስት ከፍተኛ የዛርስት ባለስልጣንን በመሳደቡ 24 ሰአት ላይ ከዋርሶ እንዲወጣ አዘዘ። ዊንያቭስኪ በመላው ሙዚቃዊው ዋርሶ በአበቦች ታይቷል። ነገር ግን በገዥው ላይ የተከሰተው ክስተት በሩሲያ ፍርድ ቤት ባለው ቦታ ላይ ተጽእኖ አሳድሯል. ስለዚህ, በሁኔታዎች ፈቃድ, ቬንያቭስኪ በህይወቱ ውስጥ 12 ምርጥ የፈጠራ አመታትን የሰጠውን ሀገር ለቅቆ መውጣት ነበረበት.

ሥርዓት የለሽ ሕይወት፣ ወይን፣ የካርድ ጨዋታ፣ ሴቶች የዊንያቭስኪን ጤና ቀደም ብለው አበላሹት። በሩሲያ ውስጥ ከባድ የልብ ሕመም ተጀመረ. በ1872 ከአንቶን ሩቢንስታይን ጋር ወደ አሜሪካ ያደረጉት ጉዞ የበለጠ አስከፊው ነገር ሲሆን በ244 ቀናት ውስጥ 215 ኮንሰርቶችን ሰጡ። በተጨማሪም ቬንያቭስኪ የዱር ህይወት መምራትን ቀጥሏል. ከዘፋኙ ፓኦላ ሉካ ጋር ግንኙነት ጀመረ። “ከኮንሰርቶች እና ትርኢቶች የዱር ዜማዎች መካከል ቫዮሊኒስቱ ለቁማር ጊዜ አገኘ። ሆን ብሎ ህይወቱን እያቃጠለ እንጂ ቀድሞውንም ጤነኛነቱን ሳይቆጥብ ነበር የሚመስለው።

ትኩስ ፣ ስሜታዊ ፣ በስሜታዊነት የተሸከመ ፣ Venyavsky በጭራሽ እራሱን ማዳን ይችላል? ከሁሉም በላይ, በሁሉም ነገር አቃጠለ - በሥነ ጥበብ, በፍቅር, በህይወት. በተጨማሪም, እሱ ከሚስቱ ጋር ምንም ዓይነት መንፈሳዊ ቅርርብ አልነበረውም. ትንሽ ፣ የተከበረ ቡርጂዮ ፣ አራት ልጆችን ወለደች ፣ ግን አልቻለችም ፣ እና ከቤተሰቧ ዓለም በላይ ለመሆን አልፈለገችም። ለባሏ ጣፋጭ ምግብ ብቻ ትጨነቅ ነበር. እየወፈረች እና በልብ የታመመችው ቬንያቭስኪ ለሟች አደገኛ ብትሆንም ትመግበው ነበር። የባሏ ጥበባዊ ፍላጎቶች ለእሷ እንግዳ ሆነው ቀርተዋል። ስለዚህ, በቤተሰብ ውስጥ, ምንም ነገር አላስቀመጠውም, ምንም እርካታ አልሰጠውም. ኢዛቤላ ለእሱ ጆሴፊን አደር ለቬትናም ወይም ማሪያ ማሊብራን-ጋርሺያ ለቻርልስ ቤሪዮት የሆነችውን አልነበረችም።

በ1874 በጠና ታሞ ወደ አውሮፓ ተመለሰ። በዚያው ዓመት መኸር ላይ በጡረተኛዋ ቪዬታን ምትክ የቫዮሊን ፕሮፌሰርነት ቦታን ለመቀበል ወደ ብራስልስ ኮንሰርቫቶሪ ተጋብዞ ነበር። Venyavsky ተስማማ። ከሌሎች ተማሪዎች መካከል ዩጂን ይሳዬ ከእርሱ ጋር ተምሯል። ሆኖም ቪዬታንግ ከህመሙ ካገገመ በኋላ በ1877 ወደ ኮንሰርቫቶሪ ለመመለስ ስትፈልግ ዊኒያውስኪ በፈቃደኝነት ሊገናኘው ሄደ። ለዓመታት ተከታታይ ጉዞዎች እንደገና መጥተዋል ፣ እና ይህ ሙሉ በሙሉ ከተበላሸ ጤና ጋር ነው!

ኖቬምበር 11, 1878 ቬንያቭስኪ በበርሊን ኮንሰርት ሰጠ. ዮአኪም ሙሉውን ክፍል ወደ ኮንሰርቱ አመጣ። ሃይሎች ቀድሞውንም ያታልሉት ነበር፣ ተቀምጦ ለመጫወት ተገደደ። በኮንሰርቱ አጋማሽ ላይ የመታፈን ስሜት ጨዋታውን እንዲያቆም አስገድዶታል። ከዚያም ሁኔታውን ለማዳን ዮአኪም መድረኩን ረግጦ ምሽቱን ባች ቻኮን እና ሌሎች በርካታ ክፍሎችን በመጫወት ተጠናቀቀ።

የፋይናንስ አለመተማመን, ለኢንሹራንስ ፖሊሲ የመክፈል አስፈላጊነት ቬንያቭስኪ ኮንሰርቶችን መስጠቱን እንዲቀጥል አስገድዶታል. በ 1878 መገባደጃ ላይ በኒኮላይ Rubinstein ግብዣ ወደ ሞስኮ ሄደ. በዚህ ጊዜ እንኳን የእሱ ጨዋታ ተመልካቾችን ይማርካል። በታኅሣሥ 15, 1878 ስለተካሄደው ኮንሰርት እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “ተሰብሳቢዎቹ እና ለእኛ መስሎን አርቲስቱ ራሱ ሁሉንም ነገር ረስቶ ወደ አስማት ዓለም ተወስዷል። በዚህ ጉብኝት ወቅት ነበር ቬንያቭስኪ በታህሳስ 17 ቀን ክሬውዘር ሶናታ ከታንዬቭ ጋር የተጫወተው።

ኮንሰርቱ አልተሳካም። እንደገና ፣ እንደ በርሊን ፣ አርቲስቱ ከሶናታ የመጀመሪያ ክፍል በኋላ አፈፃፀሙን ለማቋረጥ ተገደደ። በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ወጣት አስተማሪ የሆነው አርኖ ጊልፍ ተጫውቶ ጨረሰ።

በታኅሣሥ 22፣ ቬንያቭስኪ መበለቶችን እና የአርቲስቶችን ወላጅ አልባ ልጆችን ለመርዳት ፈንዱን በመደገፍ የበጎ አድራጎት ኮንሰርት ላይ መሳተፍ ነበረበት። መጀመሪያ ላይ የቤቴሆቨን ኮንሰርቶ መጫወት ፈልጎ ነበር፣ ግን በሜንደልሶን ኮንሰርቶ ተክቶታል። ነገር ግን፣ እሱ ከአሁን በኋላ ዋና ክፍል መጫወት እንደማይችል ስለተሰማው፣ ራሱን በሁለት ክፍሎች ለመገደብ ወሰነ - የቤትሆቨን ሮማንስ በኤፍ ሜጀር እና የእራሱ ድርሰት አፈ ታሪክ። ግን ይህንንም አላማውን መፈፀም አልቻለም - ከፍቅር በኋላ መድረኩን ለቅቋል።

በዚህ ግዛት ውስጥ ቬንያቭስኪ በ 1879 መጀመሪያ ላይ ወደ ሩሲያ ደቡብ ሄደ. የመጨረሻውን የኮንሰርት ጉዞውን እንዲህ ጀመረ። ባልደረባው ታዋቂው ፈረንሳዊ ዘፋኝ Desiree Artaud ነበር። ኦዴሳ ደረሱ, ከሁለት ትርኢቶች በኋላ (የካቲት 9 እና 11) ቬንያቭስኪ ታመመ. ጉብኝቱን ለመቀጠል ምንም ጥያቄ አልነበረም. በሆስፒታል ውስጥ ለሁለት ወራት ያህል ተኛ, በችግር (ኤፕሪል 14) ሌላ ኮንሰርት ሰጠ እና ወደ ሞስኮ ተመለሰ. እ.ኤ.አ. ኖቬምበር 20, 1879 በሽታው እንደገና ቪንያቭስኪን አሸነፈ. እሱ በማሪይንስኪ ሆስፒታል ውስጥ ተቀመጠ ፣ ግን በታዋቂው የሩሲያ በጎ አድራጊ ኤንኤፍ ፎን ሜክ አፅንኦት እ.ኤ.አ. የቫዮሊኒስቱ ጓደኞች በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርት አዘጋጅተው የተገኘው ገቢ ለኢንሹራንስ ፖሊሲ ለመክፈል እና ለዊኒያውስኪ ቤተሰብ የኢንሹራንስ አረቦን አቅርቧል። በኮንሰርቱ AG እና NG Rubinstein፣ K. Davydov፣ L. Auer፣ የቫዮሊኒስቱ ወንድም ጆዜፍ ዊኒያውስኪ እና ሌሎች ታዋቂ አርቲስቶች ተገኝተዋል።

ማርች 31, 1880 ቬንያቭስኪ ሞተ. ፒ. ቻይኮቭስኪ ቮን ሜክ “በእሱ የማይታመን ቫዮሊኒስት እና በጣም ጥሩ ችሎታ ያለው የሙዚቃ አቀናባሪ አጥተናል። በዚህ ረገድ ዊንያቭስኪ በጣም የበለጸገ ተሰጥኦ እንዳለው እቆጥረዋለሁ። የእሱ ማራኪ አፈ ታሪክ እና አንዳንድ የ c-minor ኮንሰርት ክፍሎች ለከባድ የፈጠራ ችሎታ ይመሰክራሉ።

ኤፕሪል 3 በሞስኮ የመታሰቢያ አገልግሎት ተካሂዷል. በ N. Rubinstein መሪነት ኦርኬስትራ ፣ መዘምራን እና የቦሊሾው ቲያትር ሶሎስቶች የሞዛርትን Requiem አከናውነዋል ። ከዚያም የዊንያቭስኪ አመድ ያለበት የሬሳ ሣጥን ወደ ዋርሶ ተወሰደ።

የቀብር ሥነ ሥርዓቱ ሚያዝያ 8 ቀን ዋርሶ ደረሰ። ከተማዋ በሐዘን ላይ ነበረች። “በታላቁ የቅዱስ መስቀል ቤተ ክርስቲያን፣ ሙሉ በሙሉ በሐዘን ልብስ ተሸፍኖ፣ ከፍ ባለ ጀልባ ላይ፣ በብር መብራቶች እና በሚነድድ ሻማዎች ተከቦ፣ የሬሳ ሣጥን አሳርፏል፣ ወይን ጠጅ ቬልቬት ለብሶ እና በአበባ ያጌጠ። የጅምላ ድንቅ የአበባ ጉንጉኖች በሬሳ ሣጥን ላይ እና በሰሚው ደረጃዎች ላይ ተዘርግተዋል. በሬሳ ሣጥኑ መካከል የታላቁ አርቲስት ቫዮሊን ተኝቷል ፣ ሁሉም በአበባ እና በሐዘን መጋረጃ ውስጥ። የፖላንድ ኦፔራ አርቲስቶች፣ የኮንሰርቫቶሪ ተማሪዎች እና የሙዚቃ ማህበረሰብ አባላት የሞኒዩዝኮ ሬኪምን ተጫውተዋል። በቼሩቢኒ ከ "Ave, Maria" በስተቀር, በፖላንድ አቀናባሪዎች ብቻ የተሰሩ ስራዎች ተከናውነዋል. ወጣቱ፣ ጎበዝ ቫዮሊስት ጂ ባርትሴቪች የቬንያቭስኪን የግጥም አፈ ታሪክ ከኦርጋን ታጅቦ በኪነጥበብ አሳይቷል።

ስለዚህ የፖላንድ ዋና ከተማ አርቲስቱን በመጨረሻው ጉዞው አየ። እሱ ከመሞቱ በፊት በተደጋጋሚ እንደገለፀው በእራሱ ፍላጎት መሰረት, በፖቮዝኖቭስኪ የመቃብር ቦታ ተቀበረ.

ኤል. ራባን