ሃርመኒ |
የግሪክ አርሞኒያ - ግንኙነት, ስምምነት, ተመጣጣኝነት
ድምጾችን ወደ ተነባቢዎች እና ተነባቢዎች ቅደም ተከተል በማጣመር ላይ የተመሠረተ የሙዚቃ ገላጭ መንገዶች። ተነባቢዎች ከሞድ እና ቃና አንፃር ይገለፃሉ። G. እራሱን በፖሊፎኒ ብቻ ሳይሆን በሞኖፎኒም ጭምር - ዜማ ያሳያል። የሪትም መሰረታዊ ፅንሰ-ሀሳቦች ኮርድ ፣ ሞዳል ፣ ተግባር (ሞዳል ተግባራትን ይመልከቱ) ፣ ድምጽ መሪ ናቸው። የ tertian የ chord ምስረታ መርህ ለብዙ አመታት ይገዛል. ክፍለ ዘመናት በፕሮፌሰር. እና Nar. የሙዚቃ ልዩነት. ህዝቦች. የፍሬን ተግባራት በሃርሞኒክ ውስጥ ይነሳሉ. እንቅስቃሴ (የተከታታይ የኮርዶች ለውጥ) በሙሴዎች መለዋወጥ ምክንያት. መረጋጋት እና አለመረጋጋት; በ G. ውስጥ ያሉ ተግባራት የሚስማሙት በኮርዶች የተያዘው ቦታ ነው. የሞዱ ማእከላዊው ማዕከላዊ የመረጋጋት ስሜት (ቶኒክ) ይሰጣል, የተቀሩት ኮርዶች ያልተረጋጉ (ዋና እና የበታች ቡድኖች) ናቸው. የድምጽ መምራት እንደ ሃርሞኒክስ ውጤት ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። እንቅስቃሴ. የተሰጠውን ጩኸት የሚያዘጋጁት ድምፆች ወደ ሚቀጥለው አንድ ድምፆች ይለፋሉ, ወዘተ; በሙዚቃ ፈጠራ ሂደት ውስጥ ለተሻሻሉ እና በከፊል የተሻሻሉ የተወሰኑ ህጎች ተገዢ የሆኑ የኮርድ ድምጾች እንቅስቃሴዎች ይፈጠራሉ ፣ አለበለዚያ ድምጽን ይመራሉ ።
“ጂ” የሚለው ቃል ሦስት ትርጉሞች አሉት፡ G. እንደ ጥበባዊ የሙዚቃ ጥበብ (I)፣ የጥናት ነገር (II) እና እንደ ትምህርታዊ ትምህርት (III)።
I. ጥበብን ለመረዳት. የጂ ባህሪያት፣ ማለትም፣ በሙዚቃ ውስጥ ያላትን ሚና። ሥራ, ገላጭ እድሎችን (1), ሃርሞኒክን ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነው. ቀለም (2) ፣ የ G. ሙሴዎችን በመፍጠር ተሳትፎ። ቅጾች (3), የጂ እና ሌሎች የሙዚቃ ክፍሎች ግንኙነት. ቋንቋ (4)፣ G. ለሙዚቃ ያለው አመለካከት። ቅጥ (5), የጂ (6) ታሪካዊ እድገት በጣም አስፈላጊ ደረጃዎች.
1) የጂ ገላጭነት ከአጠቃላይ አገላለጾች አንፃር መገምገም አለበት። የሙዚቃ እድሎች. harmonic አገላለጽ የተወሰነ ነው, ምንም እንኳን በሙሴዎች ውል ላይ የተመሰረተ ቢሆንም. ቋንቋ በተለይ ከዜማው። የተወሰነ ገላጭነት በግለሰብ ተነባቢዎች ውስጥ ተፈጥሮ ሊሆን ይችላል። በ R. Wagner ኦፔራ “ትሪስታን እና ኢሶልዴ” መጀመሪያ ላይ የሙዚቃ ድምጽ ይሰማል ፣ ይህም የሙሉውን ሥራ ሙዚቃ ባህሪ የሚወስን ነው-
“ትሪስታን” ተብሎ የሚጠራው ይህ ዝማሬ መላውን ጥንቅር ዘልቆ ያስገባል ፣ በአየር ንብረት ሁኔታዎች ውስጥ ይታያል እና ዘና ያለ ይሆናል። የቻይኮቭስኪ 6ኛ ሲምፎኒ የመጨረሻ ሙዚቃ ተፈጥሮ በመክፈቻው መዝሙር ውስጥ አስቀድሞ ተወስኗል።
የበርካታ ኮርዶች ገላጭነት በጣም የተወሰነ እና በታሪክ የተረጋጋ ነው። ለምሳሌ፣ የተቀነሰ ሰባተኛ ኮርድ በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ ለማስተላለፍ ጥቅም ላይ ውሏል። ልምዶች (የቤትሆቨን ሶናታ ቁጥር 8 እና ቁጥር 32 ለፒያኖ መግቢያዎች)። አገላለጽም በጣም ቀላል የሆኑ ኮርዶች ባህሪይ ነው። ለምሳሌ፣ Rachmaninoff's prelude መጨረሻ ላይ፣ op. 23 ቁጥር 1 (fis-moll) ጥቃቅን ቶኒክ ብዙ ድግግሞሽ. triads በዚህ ሥራ ውስጥ ያለውን ባሕርይ ጠለቅ ያለ ያደርገዋል።
2) በ G. ገላጭነት, ሞዳል-ተግባራዊ እና ድምጾች ቀለም ያላቸው ጥራቶች ይጣመራሉ. harmonic ቀለም እንደዚህ ባሉ ድምፆች እና በድምጾች ጥምርታ (ለምሳሌ, ሁለት ዋና ዋና የሶስትዮሽ ርቀት ላይ) ይታያል. የጂ ቀለም ብዙውን ጊዜ ለፕሮግራም-ምስል መፍትሄ ሆኖ ያገለግላል. ተግባራት. በቤቴሆቨን 1 ኛ (“መጋቢ”) ሲምፎኒ 6 ኛ ክፍል እድገት ፣ የረዥም ጊዜ ማጅ. ትሪያድስ; የእነሱ መደበኛ ለውጥ, ይወስናል. የቁልፎች የበላይነት ፣ ቶኒክ ቶ-ሪክ በሁሉም የዲያቶኒክ ድምጾች ላይ ሊገኝ ይችላል። የዋናው የድምፅ ክልል የሲምፎኒ (F-dur) ድምጾች ለቤትሆቨን ጊዜ በጣም ያልተለመዱ ቀለሞች ናቸው። የተፈጥሮ ምስሎችን ለመቅረጽ የሚያገለግሉ ዘዴዎች. በሁለተኛው የቻይኮቭስኪ ኦፔራ “Eugene Onegin” ላይ የንጋት ምስል በደማቅ ቶኒክ ዘውድ ተጭኗል። ትሪያድ ሲ-ዱር. “ማለዳ” በሚለው የግሪግ ጨዋታ መጀመሪያ ላይ (ከእኩያ ጂንት ስብስብ) የመገለጥ ስሜት የሚገኘው በዋና ዋና ቁልፎች ወደ ላይ በመንቀሳቀስ ቶኒኮች በመጀመሪያ በትልቅ ሶስተኛ ፣ ከዚያም በትንሽ በትንሹ ይለያሉ ። አንድ (ኢ-ዱር፣ ጂስ-ዱር፣ ኤች-ዱር)። በስምምነት ስሜት። ቀለም አንዳንድ ጊዜ የተጣመረ የሙዚቃ-ቀለም ተወካዮች (የቀለም መስማትን ይመልከቱ)።
3) ጂ ሙሴዎችን በመፍጠር ይሳተፋል. ቅጾች. የጂ ፎርም ግንባታ ማለት የሚከተሉትን ያጠቃልላል፡- ሀ) ኮርድ፣ ሌይታርሞኒ፣ ሃርሞኒክ። ማቅለም, የኦርጋን ነጥብ; ለ) ሃርሞኒክ የልብ ምት (የሃርሞኒዎች ለውጥ ምት) ፣ ሃርሞኒክ። ልዩነት; ሐ) ክዳኖች, ቅደም ተከተሎች, ሞጁሎች, ልዩነቶች, የቃና እቅዶች; መ) ስምምነት, ተግባራዊነት (መረጋጋት እና አለመረጋጋት). እነዚህ ዘዴዎች በግብረ ሰዶማውያን እና በፖሊፎኒክ ሙዚቃዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ። መጋዘን.
በሞዳል ሃርሞኒክስ ውስጥ ተፈጥሯዊ። ተግባራት መረጋጋት እና አለመረጋጋት በሁሉም ሙሴዎች መፈጠር ውስጥ ይሳተፋሉ. አወቃቀሮች - ከፔር እስከ ሶናታ ቅርጽ፣ ከትንሽ ፈጠራ እስከ ሰፊ ፉጌ፣ ከፍቅር እስከ ኦፔራ እና ኦራቶሪዮ። በብዙ ስራዎች ውስጥ በሚገኙ የሶስትዮሽ ቅርጾች, አለመረጋጋት አብዛኛውን ጊዜ የእድገት ባህሪው መካከለኛ ክፍል ነው, ግን ይዛመዳል. መረጋጋት - ወደ ጽንፍ ክፍሎች. የሶናታ ቅርጾች እድገታቸው በንቃት አለመረጋጋት ተለይቷል. የመረጋጋት እና አለመረጋጋት መለዋወጥ የመንቀሳቀስ, የእድገት ምንጭ ብቻ ሳይሆን የሙሴዎች ገንቢ ታማኝነትም ጭምር ነው. ቅጾች. ክዳኖቹ በተለይም በጊዜው ቅርፅ ግንባታ ላይ በግልጽ ይሳተፋሉ. የተለመደ ሃርሞኒካ. የዓረፍተ ነገር ፍጻሜዎች ግንኙነት፣ ለምሳሌ በዋና እና ቶኒክ መካከል ያለው ግንኙነት የወቅቱ የተረጋጋ ባህሪ ሆነ - የብዙ ሙሴዎች መሠረት። ቅጾች. Cadenzas ተግባራዊ, ተስማሚ. የሙዚቃ ግንኙነቶች.
የቃና እቅድ, ማለትም, ተግባራዊ እና ቀለም ያለው ትርጉም ያለው የቃና ቅደም ተከተል, ለሙሴ መኖር አስፈላጊ ሁኔታ ነው. ቅጾች. በፉጊ ፣ ሮንዶ ፣ ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅርፅ ፣ ወዘተ ውስጥ ያለውን መደበኛ ዋጋ የተቀበሉ ፣ በተግባር የተመረጡ የቃና ግንኙነቶች አሉ ። የቃና እቅዶች ፣ በተለይም ትላልቅ ቅርጾች ፣ አቀናባሪው በፈጠራ ችሎታው ላይ የተመሠረተ ነው። እርስ በርስ "በሩቅ" መካከል ያሉ ግንኙነቶች. ግንባታዎች. የቃና እቅዱን ሙዚቃዊ ለማድረግ። እውነታው, ፈጻሚው እና አድማጩ ሙዚቃን በትልቅ "ርቀት" ማወዳደር መቻል አለባቸው. ከዚህ በታች የቻይኮቭስኪ 1 ኛ ሲምፎኒ 6 ኛ ክፍል የቃና እቅድ ንድፍ ነው። ለመስማት, በእንደዚህ አይነት ረጅም ድምጽ ያለው ስራ (354 መለኪያዎች) የቃና ግንኙነቶችን ለመገንዘብ, በመጀመሪያ ደረጃ, የሙሴዎች ድግግሞሽ. ርዕሶች. ቻፕ ብቅ ይላል. ቁልፍ (h-moll)፣ ሌሎች አስፈላጊ ቁልፎች (ለምሳሌ D-dur)፣ func. የቁልፎች መስተጋብር እና መገዛት እንደ ከፍተኛ ቅደም ተከተል ተግባራት (በኮርድ ቅደም ተከተሎች ውስጥ ካሉ ተግባራት ጋር በማመሳሰል)። የቶናል እንቅስቃሴ በ otd ላይ። ክፍሎች በዝቅተኛ የሙቀት ግንኙነቶች ተደራጅተዋል; የተጣመሩ ወይም የተዘጉ ዑደቶች ደቂቃዎች ይታያሉ. ቶንሊቲ, መደጋገሙ ለጠቅላላው ግንዛቤ አስተዋፅኦ ያደርጋል.
የቻይኮቭስኪ 6 ኛ ሲምፎኒ የመጀመሪያ እንቅስቃሴ የቶናል እቅድ
የጠቅላላው የቃና ፕላን ሽፋን እንዲሁ በዘዴ ይረዳል። ቅደም ተከተሎችን መጠቀም, መደበኛ ንፅፅር ተለዋጭ ድምጽ-መረጋጋት, የማይለዋወጥ እና ድምጽ-ያልተረጋጋ, ክፍሎችን ማስተካከል, አንዳንድ ተመሳሳይ የቁንጮዎች ባህሪያት. የቻይኮቭስኪ 1 ኛ ሲምፎኒ 6 ኛ ክፍል የቶናል እቅድ “በብዝሃነት ውስጥ ያለውን አንድነት” ያሳያል እና ከሁሉም ባህሪያቱ ጋር ይለየዋል። ባህሪያት, ክላሲክን ያሟላል. ደንቦች. ከእነዚህ ደንቦች ውስጥ በአንዱ መሰረት, ያልተረጋጋ ከፍተኛ-ተግባራት ቅደም ተከተል ከተለመደው, ካዴንስ (ኤስ - ዲ) ጋር ተቃራኒ ነው. ተግባራዊ. የሶስት-ክፍል (ቀላል) ቅርጾች እና የሶናታ ቅፅ የቃና እንቅስቃሴ ቀመር T - D - S - T ፣ ከተለመደው የቃና ቀመር ቲ - ኤስ - ዲ - ቲ (ለምሳሌ ፣ ቃናዎች ናቸው) የቤቶቨን የመጀመሪያዎቹ ሁለት ሲምፎኒዎች የመጀመሪያ ክፍሎች እቅዶች)። የቃና እንቅስቃሴ አንዳንድ ጊዜ ወደ ኮርድ ወይም ተከታታይ ኮርዶች ይጨመቃል - ሃርሞኒክ። ማዞር. የቻይኮቭስኪ 1ኛ ሲምፎኒ 6 ኛ ክፍል ፍጻሜዎች አንዱ (ባር 263-276 ይመልከቱ) ለረጅም ጊዜ በተቀነሰ ሰባተኛ ኮርድ ላይ የተገነባ ነው ፣ ይህም የቀደመውን የትናንሽ ተርትስ አቀበት አጠቃላይ ሁኔታ ያሳያል።
አንድ ወይም ሌላ ኮርድ በተለይ በአንድ ቁራጭ ውስጥ ሲታወቅ ፣ ለምሳሌ። ከቁንጮው ጋር ባለው ግንኙነት ወይም በሙዚቃው ውስጥ ባለው ጠቃሚ ሚና ምክንያት. ጭብጥ, እሱ ብዙ ወይም ያነሰ በሙዝ ልማት እና ግንባታ ውስጥ በንቃት ይሳተፋል። ቅጾች. የመዝሙሩ ተግባር በጠቅላላ ስራው ውስጥ ዘልቆ መግባት ወይም “በኩል” በታሪክ አብሮ የሚሄድ አልፎ ተርፎም ከአሀዳዊነት (አሀዳዊነት) በፊት የሚቀድም ክስተት ነው። ወደ ልቅነት የሚመራ “ሞኖሃርሞኒዝም” ተብሎ ሊገለጽ ይችላል። ሞኖሃርሞኒክ ሚና የሚጫወተው ለምሳሌ በቤቴሆቨን ሶናታስ NoNo 14 (“የጨረቃ ብርሃን”)፣ 17 እና 23 (“Appassionata”) ውስጥ በሁለተኛው ዝቅተኛ ዲግሪ ኮርዶች ነው። የ G. እና muses ሬሾን መገምገም. መልክ፣ አንድ ሰው የጂኦግራፊያዊ አቀማመጥ (ኤግዚቢሽን፣ ወይም በቀል፣ ወዘተ) የሚገኝበትን ቦታ፣ እንዲሁም እንደ መደጋገም፣ ልዩነት፣ ልማት፣ ማሰማራት እና የመሳሰሉትን አስፈላጊ የመቅረጽ መርሆዎችን በመተግበር ላይ ያለውን ተሳትፎ ግምት ውስጥ ማስገባት ይኖርበታል። ንፅፅር።
4) G. በሌሎች የሙዚቃ ክፍሎች ክበብ ውስጥ ነው. ቋንቋ እና ከእነሱ ጋር መገናኘት. የእንደዚህ አይነት መስተጋብር አንዳንድ stereotypes ተመስርተዋል። ለምሳሌ ፣ በመለኪያ ጠንካራ ምት ላይ ለውጦች ፣ ዘዬዎች ብዙውን ጊዜ ከኮርድ ለውጦች ጋር ይጣጣማሉ። በፈጣን ጊዜ, ተስማምተው ከዝግታ ይልቅ በተደጋጋሚ ይቀየራሉ; በዝቅተኛ መዝገብ ውስጥ ያሉት የመሳሪያዎች ጣውላዎች (የቻይኮቭስኪ 6 ኛ ሲምፎኒ መጀመሪያ) ጨለማውን አፅንዖት ይሰጣሉ ፣ እና በከፍተኛ ደረጃ የብርሃን ሃርሞኒክ ይመዝገቡ። ማቅለም (የኦፔራ Lohengrin በዋግነር ኦርኬስትራ መግቢያ መጀመሪያ). በጣም አስፈላጊው በሙዚቃ ውስጥ ግንባር ቀደም ሚና በሚጫወተው በሙዚቃ እና በዜማ መካከል ያሉ ግንኙነቶች ናቸው። ፕሮድ. G. የዜማውን የበለፀገ ይዘት በጣም አስተዋይ “ተርጓሚ” ይሆናል። በ MI Glinka ጥልቅ አስተያየት፣ ጂ.ዜማውን ጨርሷል። ሃሳብ በዜማው ውስጥ እንቅልፍ የተኛ የሚመስለውን እና በራሱ "ሙሉ ድምጽ" መግለጽ የማይችለውን ያረጋግጣል። በዜማው ውስጥ የተደበቀ ጂ በመስማማት ይገለጣል - ለምሳሌ, አቀናባሪዎች nar ሂደት ጊዜ. ዘፈኖች. ለተለያዩ ዝማሬዎች ምስጋና ይግባውና አንድ አይነት ተስማምተው። መዞር የተለየ ስሜት ይፈጥራል። እርስ በርሱ የሚስማማ ሀብት። በዜማው ውስጥ ያሉት አማራጮች ሃርሞኒክን ያሳያሉ። ልዩነት ፣ መቆረጥ የሚከሰተው በዜማ ድግግሞሽ ነው። "በአጠገብ" ወይም "በሩቅ" (በልዩነት መልክ ወይም በሌላ በማንኛውም የሙዚቃ ቅርጽ) የሚገኙ ቁርጥራጭ ወይም ትንሽ መጠን። ታላቅ ጥበብ። harmonic እሴት. ልዩነት (እንዲሁም በአጠቃላይ ልዩነት) የሚወሰነው ለሙዚቃ እድሳት ምክንያት ይሆናል. በተመሳሳይ ጊዜ, የሃርሞኒክ ልዩነት በጣም አስፈላጊ ከሆኑት መካከል አንዱ ነው. የራስ-ሐርሞኒክ ዘዴዎች. ልማት. በ “ቱርክ” ውስጥ ከኦፔራ “ሩስላን እና ሉድሚላ” በግሊንካ ፣ ከሌሎች ጋር ፣ ዜማውን ለማስማማት የሚከተሉት አማራጮች ይገኛሉ ።
እንዲህ ዓይነቱ የተጣጣመ ልዩነት የግሊንካ ዓይነት ልዩነት አስፈላጊ መገለጫ ነው. የማይለዋወጥ ዲያቶኒክ. ዜማው በተለያየ መንገድ ሊጣመር ይችላል፡ በዲያቶኒክ ብቻ (ዲያቶኒክ ይመልከቱ) ወይም ክሮማቲክ ብቻ (ክሮማትቲዝምን ይመልከቱ) ኮረዶች፣ ወይም የሁለቱም ጥምር; ነጠላ-ቃና ማስማማት ወይም ቁልፎችን በመቀየር ፣ በማስተካከል ፣ ሁነታውን (ዋና ወይም ትንሽ) በመጠበቅ ወይም በመቀየር ይቻላል ። ሊኖር የሚችል ልዩነት. funkt. የመረጋጋት እና አለመረጋጋት ጥምረት (ቶኒክ, የበላይነት እና ንዑስ ገዢዎች); የማስማማት አማራጮች የይግባኝ ለውጦችን፣ ዜማዎችን ያካትታሉ። የኮርዶች አቀማመጥ እና ዝግጅቶች, የፕሪም ምርጫ. triads, ሰባተኛ ኮርዶች ወይም ኮረዶች ያልሆኑ, የድምጾች ድምፆችን እና ድምጾችን መጠቀም, እና ሌሎች ብዙ. በሃርሞኒክ ሂደት ውስጥ. ልዩነቶች ይገለጣሉ ብልጽግና ይገለጻል። የጂ ዕድሎች፣ በዜማ ላይ ያለው ተጽእኖ እና ሌሎች የሙዚቃ ክፍሎች። ሙሉ።
5) G. ከሌሎች ሙዚየሞች ጋር. በሙዚቃ አፈጣጠር ውስጥ የተሳተፉ አካላት. ቅጥ. እንዲሁም ትክክለኛ harmonic ምልክቶችን መግለጽ ይችላሉ. ቅጥ. በስታስቲክስ ልዩ ሃርሞኒካ። ማዞሪያዎች, ኮርዶች, የቃና ልማት ዘዴዎች የሚታወቁት በምርቱ አውድ ውስጥ ብቻ ነው, ከዓላማው ጋር ተያይዞ. የወቅቱን አጠቃላይ የታሪክ ዘይቤን ከግምት ውስጥ በማስገባት ፣ ለምሳሌ ፣ የፍቅርን ምስል መሳል ይችላሉ። G. በአጠቃላይ; ከዚህ ስዕል G. ማድመቅ ይቻላል. ሮማንቲክስ፣ ከዚያም፣ ለምሳሌ፣ አር የአንዱ ሥራው ዘይቤ ለምሳሌ። "ትሪስታን እና ኢሶልዴ". የቱንም ያህል ብሩህ ቢሆን ኦሪጅናል nat ነበሩ። የጂ መገለጫዎች (ለምሳሌ ፣ በሩሲያ ክላሲኮች ፣ በኖርዌይ ሙዚቃ - በጊሪግ) ፣ በማንኛውም ሁኔታ ፣ ዓለም አቀፍ ፣ አጠቃላይ ባህሪያቱ እና መርሆዎቹ እንዲሁ ይገኛሉ (በሞድ መስክ ፣ ተግባራዊነት ፣ የኮርድ መዋቅር ፣ ወዘተ)። ያለዚህ G. ራሷ የማይታሰብ ነው። የደራሲው (አቀናባሪ) ዘይቤ። የጂ ልዩነት በብዙ ቃላት ተንጸባርቋል፡- “ትሪስታን ኮርድ”፣ “ፕሮሜቲየስ ኮርድ” (የ Scriabin’s ግጥም “ፕሮሜቲየስ”)፣ “የፕሮኮፊየቭ የበላይነት” ወዘተ የሙዚቃ ታሪክ ለውጥን ብቻ ሳይሆን ያሳያል። ግን በተመሳሳይ ጊዜ የዲኮምፕ መኖር. harmonic ቅጦች.
6) ልዩ ፍላጎት. ለረጅም ጊዜ የሙዚቃ እና የሙዚቃ ጥናት ልዩ ቦታ ስለሆነ የሙዚቃ ዝግመተ ለውጥ ጥናት። ልዩነት የጂ ጎኖች በተለያየ ፍጥነት ያድጋሉ, ተዛማጅ ናቸው. መረጋጋት የተለየ ነው. ለምሳሌ፣ በ Chord ውስጥ ያለው ዝግመተ ለውጥ ከሞዳል-ተግባራዊ እና ቶን ሉል ይልቅ ቀርፋፋ ነው። G. ቀስ በቀስ የበለፀገ ነው, ነገር ግን እድገቱ ሁልጊዜ ውስብስብነት አይገለጽም. በሌሎች ጊዜያት (በከፊል ደግሞ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን) የሃይድሮጂዮግራፊ እድገት በመጀመሪያ ደረጃ ቀላል መንገዶችን አዲስ እድገትን ይፈልጋል። ለጂ (እንዲሁም በአጠቃላይ ለማንኛውም ስነ-ጥበብ) በጥንታዊ አቀናባሪዎች ስራ ውስጥ ፍሬያማ ውህደት. ትውፊት እና እውነተኛ ፈጠራ.
የጂ መነሻው በናር ነው። ሙዚቃ. ይህ ደግሞ ፖሊፎኒ የማያውቁ ሰዎችንም ይመለከታል፡ ማንኛውም ዜማ፣ ማንኛውም ሞኖፎኒ በኃይል ጂ ይይዛል። በትርጉሙ ውስጥ ምቹ ሁኔታዎች, እነዚህ የተደበቁ እድሎች ወደ እውነታ ተተርጉመዋል. ናር. የ G. አመጣጥ በግልጽ በፖሊፎኒክ ዘፈን ውስጥ ይታያል, ለምሳሌ. በሩሲያ ህዝብ ላይ. በእንደዚህ ዓይነት ሰዎች ውስጥ ዘፈኖቹ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የክርክር ክፍሎችን ይይዛሉ - ኮርዶች, ለውጡ ሞዳል ተግባራትን ያሳያል, ድምጽን ይመራል. በሩሲያኛ nar. ዘፈኑ ዋና፣ ጥቃቅን እና ሌሎች ለእነሱ ቅርብ የሆኑ የተፈጥሮ ሁነታዎችን ይዟል።
የጂ ግስጋሴ ከሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ የማይለይ ነው። ሙዚቃ መጋዘን (ይመልከቱ. Homophony), በአውሮፓ ውስጥ to-rogo መግለጫ ውስጥ. የሙዚቃ ይገባኛል-ve ልዩ ሚና ከ 2 ኛ ፎቅ ጀምሮ ያለው ጊዜ ነው። ከ 16 እስከ 1 ኛ ፎቅ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የዚህ መጋዘን ማስተዋወቅ በህዳሴ ዘመን ተዘጋጅቷል, ለዓለማዊ ሙሴዎች ብዙ ቦታ ሲሰጥ. ዘውጎች እና የሰውን መንፈሳዊ ዓለም ለመግለጽ ሰፊ እድሎችን ከፍተዋል። G. በ instr ውስጥ ለልማት አዳዲስ ማበረታቻዎችን አግኝቷል። ሙዚቃ, ጥምር instr. እና wok. አቀራረብ. ከሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ አንፃር። የሚፈለገው መጋዘን ያመለክታል. የስምምነት ራስን በራስ ማስተዳደር። አጃቢ እና ከመሪ ዜማ ጋር ያለው መስተጋብር። አዳዲስ የራስ-ሐርሞኒክስ ዓይነቶች ተነሱ. ሸካራማነቶች, አዲስ የስምምነት ዘዴዎች. እና ዜማ. ምሳሌዎች. የጂ ማበልፀግ የአቀናባሪዎች አጠቃላይ ፍላጎት በተለያዩ ሙዚቃዎች ላይ የተፈጠረ ነው። የአኮስቲክ መረጃ፣ በመዘምራን ውስጥ የድምፅ ስርጭት እና ሌሎች ቅድመ ሁኔታዎች የአራት-ድምጾች የመዘምራን መደበኛ እውቅና እንዲሰጡ አድርጓል። የጄኔራል ባስ (basso continuo) ልምምድ የስምምነት ስሜትን በማጠናከር ፍሬያማ ሚና ተጫውቷል። በዚህ ልምምድ እና በንድፈ ሃሳቡ ውስጥ የተገኙ ሙዚቀኞች ትውልዶች. ደንብ የጂ. የአጠቃላይ ባስ ዶክትሪን የባስ ትምህርት ነበር. ከጊዜ በኋላ ታዋቂ አሳቢዎች እና የሙዚቃ ሊቃውንት ከባስ ጄኔራል አስተምህሮ (JF Rameau እና በዚህ አካባቢ ያሉ ተከታዮቹ) የበለጠ ገለልተኛ ከሆነው ባስ ጋር በተያያዘ ቦታ መውሰድ ጀመሩ።
የአውሮፓ ስኬቶች. ሙዚቃ 2 ኛ ፎቅ. ከ16-17ኛው ክፍለ ዘመን በጂ. (ወደ ሰፊ ልምምድ ገና ያልገቡ ልዩ ሁኔታዎችን ሳይጠቅሱ) በዋናው ላይ ተጠቃለዋል. ወደ ቀጣዩ: የተፈጥሮ ዋና እና harmonic. ትንሽ የተገኘ በዚህ ጊዜ የበላይነት. አቀማመጥ; ዜማ ጉልህ ሚና ተጫውቷል። ትንሽ ፣ ትንሽ ፣ ግን በጣም ክብደት ያለው - harmonic። ዋና. Prežnie ዲያቶኒክ. frets (ዶሪያን ፣ ሚክሎዲያን ፣ ወዘተ) ተጓዳኝ ትርጉም ነበራቸው። የቃና ልዩነት በድምፅ ቃናዎች ወሰን ውስጥ የዳበረ የቅርብ እና አልፎ አልፎ የሩቅ ዝምድና ነው። የማያቋርጥ የቃና ዝምድናዎች በተለያዩ ቅርጾች እና ዘውጎች ተዘርዝረዋል፣ ለምሳሌ። በምርት ጅምር ውስጥ በዋና አቅጣጫ መንቀሳቀስ, ቶኒክን ለማጠናከር አስተዋፅኦ ማድረግ; በመጨረሻዎቹ ክፍሎች ወደ ንኡስ ገዢው ጊዜያዊ መነሳት. ሞጁሎች ተወለዱ። ቅደም ተከተሎች እራሳቸውን በንቃት በማያያዝ ቁልፎችን አሳይተዋል, የቁጥጥር ጠቀሜታው በአጠቃላይ ለጂ እድገት አስፈላጊ ነበር. የበላይነት ያለው ቦታ የዲያቶኒክ ነበር። ተግባራዊነቱ፣ ሠ. የቶኒክ, የበላይ እና የበታችነት ጥምርታ በጠባብ ላይ ብቻ ሳይሆን በሰፊው መጠንም ተሰምቷል. የተግባር ተለዋዋጭነት መገለጫዎች ተስተውለዋል (ምስል ይመልከቱ. የተግባር ተለዋዋጮች)። ተግባራት ተፈጠሩ። ቡድኖች ፣ በተለይም በንዑስ የበላይነት ሉል ። የሃርሞኒክስ ቋሚ ምልክቶች ተመስርተው ተስተካክለዋል. አብዮቶች እና ክዳኖች፡ ትክክለኛ፣ ፕላጋል፣ የተቋረጠ። ከኮረዶች መካከል፣ ትሪያድዶች (ዋና እና አናሳ) የበላይ ሆነዋል፣ እና ስድስተኛ ኮርዶችም ነበሩ። የኳርትዝ-ሴክስ ኮርዶች፣ በተለይም የካዳንስ ኮርዶች፣ ወደ ተግባር መግባት ጀመሩ። በሰባተኛው ኮርዶች ቅርብ ክብ ውስጥ፣ የአምስተኛው ዲግሪ ሰባተኛው ኮርድ (ዋና ሰባተኛ ኮርድ) ጎልቶ ይታያል፣ የሁለተኛው እና የሰባተኛው ዲግሪ ሰባተኛው ኮርዶች በጣም አናሳ ነበሩ። አጠቃላይ ፣ አዳዲስ ተነባቢዎች በሚፈጠሩበት ጊዜ ያለማቋረጥ የሚሠሩት - ሜሎዲክ። የ polyphonic ድምጾች እንቅስቃሴ, ድምጽ የሌላቸው ድምፆች, ፖሊፎኒ. ክሮማቲክስ ዳያቶኒክን ዘልቆ ገባ፣ ከበስተጀርባው ተከናውኗል። Chromatic ድምጾች ብዙውን ጊዜ ኮርዶል ነበሩ; harmonic Ch. ለ chromaticity ገጽታ እንደ ማበረታቻ ሆኖ አገልግሏል። አር. ማስተካከል. ሂደቶች, የ XNUMX ኛ ዲግሪ የቃና ልዩነት, የ XNUMX ኛ ዲግሪ, ትይዩ (ዋና ወይም ትንሽ - ይመልከቱ. ትይዩ ድምፆች). ዋና ክሮማቲክ ኮርዶች 2 ኛ ፎቅ. 16 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን - የሁለት አውራነት ምሳሌዎች ፣ የኒያፖሊታን ስድስተኛ ኮርድ (በአጠቃላይ ተቀባይነት ካለው ስም በተቃራኒ ፣ የኒያፖሊታን ትምህርት ቤት ከመፈጠሩ ከረጅም ጊዜ በፊት ታየ) እንዲሁም ከቅጽጽሮች ጋር በተያያዘ ተፈጥረዋል። Chromatic የኮርዶች ቅደም ተከተሎች አንዳንድ ጊዜ በድምፅ "ተንሸራታች" ምክንያት ይነሳሉ, ለምሳሌ. የአንድ ትልቅ ትሪያድ ለውጥ በትንሽ በትንሹ አንድ ተመሳሳይ ስም። ጥቃቅን ጥንቅሮች ወይም ክፍሎቻቸው በአንደኛው መጨረሻ። በእነዚያ ቀናት ዋናዎቹ ቀድሞውኑ የተለመዱ ነበሩ። T. o.፣ የዋና-ትንሽ ሁነታ አካላት (ተመልከት. ሜጀር-ጥቃቅን) ቀስ በቀስ ተፈጥረዋል. የነቃ ስምምነት ስሜት. ቀለም, polyphony መስፈርቶች, ቅደም ተከተል ያለውን inertia, ድምፅ ሁኔታዎች ብርቅ መልክ ያብራራሉ, ነገር ግን ሁሉ ይበልጥ የሚታይ ዝቅተኛ-terts እና bol-terts ዲያቶናዊ የማይዛመዱ triads ጥምረት. በሙዚቃ, 2 ኛ ፎቅ. 16 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን የኮረዶች አገላለጽ ቀድሞውኑ መሰማት ጀምሯል. አንዳንድ ግንኙነቶች ቋሚ እና ቋሚ ይሆናሉ. እና ቅጾች: ለቃና እቅዶች የተገለጹት በጣም አስፈላጊ ቅድመ ሁኔታዎች ተፈጥረዋል (የዋና ዋና ትይዩ ቁልፍ) ፣ የእነሱ የተለመደ ቦታ በዋናው ተይዟል ። የድጋፍ ዓይነቶች ፣ የእይታ ምልክቶች ፣ ልማት ፣ የጂ የመጨረሻ አቀራረብ። የማይረሳ ዜማ ሃርሞኒካ። ቅደም ተከተሎች ይደጋገማሉ, በዚህም ቅጽ ይገነባሉ, እና G. በተወሰነ ደረጃ ቲማቲክ ይቀበላል. እሴት. በሙዚቃ። ጭብጥ፣ በዚህ ጊዜ ውስጥ የተፈጠረው፣ ጂ. አስፈላጊ ቦታ ይይዛል. ሃርሞኒክስ ተፈጥረዋል እና ተጎናጽፈዋል። ትላልቅ የሥራ ክፍሎችን ወይም የምርት ክፍሎችን የሚሸፍኑ ዘዴዎች እና ዘዴዎች. በአጠቃላይ. ከቅደም ተከተሎች በተጨማሪ (ጨምሮ. h "ወርቃማ ቅደም ተከተል"), አጠቃቀሙ አሁንም የተገደበ ነበር, እነሱ orgን ያካትታሉ. የቶኒክ እና ዋና ዋና ነጥቦች፣ ostinato in bas (ተመልከት. ባስ ኦስቲናቶ) እና др. ድምፆች, የስምምነት ልዩነት. እነዚህ ታሪካዊ ውጤቶች ልማት ሰ. ሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ በሚፈጠርበት እና በማፅደቅ ወቅት. መጋዘን ለብዙዎች የበለጠ አስደናቂ ነው። ከዘመናት በፊት በፕሮፌሰር. ሙዚቃ፣ ፖሊፎኒ ገና በጨቅላነቱ ነበር፣ እና ተነባቢዎች በኳርት እና በአምስተኛው ብቻ የተገደቡ ነበሩ። በኋላ፣ ሶስተኛው ክፍተት ተገኘ እና ትሪያድ ታየ፣ እሱም ትክክለኛው የኮረዶች መሰረት የሆነው እና፣ እናም፣ ጂ. በ G እድገት ውጤቶች ላይ. በአዋጅ. ጊዜ ሊፈረድበት ይችላል፣ ለምሳሌ፣ በያ ሥራዎች። ኤፒ ስዊሊንካ፣ ኬ. ሞንቴቨርዲ፣ ጄ.
ያ. ፒ ስዊሊንክ "Chromatic Fantasy". መግለጫ
እዚያ ፣ ኮድ።
በሙዚቃው ተጨማሪ የዝግመተ ለውጥ ሂደት ውስጥ አስፈላጊው መድረክ የጄኤስ ባች እና ሌሎች የዘመኑ አቀናባሪዎች ሥራ ነበር። ከሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ ጋር በቅርበት የተዛመደ የጂ. የሙዚቃ ማከማቻ ቤት፣ እንዲሁም በአብዛኛው በፖሊፎኒክ ምክንያት ነው። መጋዘን (ፖሊፎኒ ይመልከቱ) እና ከግብረ-ሰዶም ጋር መቀላቀል። የቪየና ክላሲኮች ሙዚቃ ኃይለኛ መነቃቃትን አመጣ። በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን አዲስ፣ የበለጠ ብሩህ የሆነ የጂፕሰም እድገት ታይቷል። በሮማንቲክ አቀናባሪዎች ሙዚቃ ውስጥ። ይህ ጊዜ በ nat ስኬቶችም ምልክት ተደርጎበታል. የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች ለምሳሌ. የሩሲያ ክላሲኮች. በጂ ታሪክ ውስጥ በጣም ብሩህ ከሆኑት ምዕራፎች አንዱ ሙዚቃው ነው። impressionism (በ 19 ኛው መጨረሻ እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ). የዚህ ጊዜ አቀናባሪዎች ቀድሞውኑ ወደ ዘመናዊው ይሳባሉ. harmonic ደረጃ. ዝግመተ ለውጥ. የመጨረሻው ደረጃ (ከ10-20 ዎቹ 20 ኛው ክፍለ ዘመን) በስኬቶቹ በተለይም በሶቭ. ሙዚቃ.
ያ. ፒ ስዊሊንክ በ "Mein Junges Leben hat ein End" ላይ ያሉ ልዩነቶች. 6 ኛ ልዩነት.
ከ ser ጋር የመስማማት እድገት. 17 ኛው ክፍለ ዘመን ወደ ser. 20 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ኃይለኛ ነበር.
በአጠቃላይ ሞድ መስክ ፣ የዲያቶኒክ ሜጀር እና አናሳ በጣም ጉልህ የሆነ የዝግመተ ለውጥ ተካሂዶ ነበር-ሁሉም ሰባተኛ ኮርዶች በሰፊው ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ ፣ያልሆኑ ኮርዶች እና ከፍተኛ መዋቅሮች ኮሮች ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ ፣ ተለዋዋጭ ተግባራት የበለጠ ንቁ ሆነዋል። የዲያቶኒክ ሳይንስ ሀብቶች ዛሬም አልዳከሙም. የሙዚቃ ሞዳል ብልጽግና፣ በተለይም በሮማንቲክስ መካከል፣ ዋና እና አናሳ ወደ ስም እና ትይዩ ዋና-ጥቃቅን እና አናሳ-ሜጀር በመዋሃድ ምክንያት ጨምሯል። የአነስተኛ-ዋናዎች እድሎች በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ በጣም ትንሽ ጥቅም ላይ አልዋሉም. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በአዲስ መሠረት, የጥንት ዲያቶኒክ ፊደላት ታድሰዋል. ብስጭት. ለፕሮፌሰር ብዙ ትኩስ ነገሮችን አመጡ። ሙዚቃ, ዋና እና ጥቃቅን እድሎችን አስፋፍቷል. ማበብ የቻሉት ከናት በሚመነጩ ሞዳል ተጽእኖዎች ነው። nar. ባህሎች (ለምሳሌ ሩሲያኛ፣ ዩክሬንኛ እና ሌሎች የሩሲያ ህዝቦች፣ ፖላንድኛ፣ ኖርዌጂያን ወዘተ)። ከ 2 ኛ ፎቅ. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ውስብስብ እና ብሩህ በቀለማት ክሮማቲክ ሞዳል ቅርጾች በስፋት ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ, ዋናው ነገር የዋና ወይም ጥቃቅን ትሪያዶች እና ሙሉ-ድምፅ ቅደም ተከተሎች tertian ረድፎች ነበር.
ያልተረጋጋ የቃና ሉል በሰፊው ተዳበረ። በጣም ሩቅ የሆኑት ኮርዶች ከቶኒክ በታች ሆነው እንደ የቃና ስርዓት አካላት መቆጠር ጀመሩ። ቶኒክ በተዛማችነት ብቻ ሳይሆን በሩቅ ቁልፎች ላይም ልዩነቶችን አግኝቷል።
በቶናል ግንኙነት ላይም ትልቅ ለውጥ ታይቷል። ይህ በጣም አስፈላጊ በሆኑ ቅርጾች የቃና እቅዶች ምሳሌ ላይ ሊታይ ይችላል. ከኳርቶ-ኩንትና ቴርቶች ጋር፣ ሰከንድ እና ትሪቶን ቶን ሬሾዎች እንዲሁ ወደ ግንባር መጡ። በድምፅ እንቅስቃሴ ውስጥ የቃና ድጋፍ እና ያልተደገፈ, የተወሰነ እና በአንጻራዊነት ያልተወሰነ ደረጃዎች መለዋወጥ አለ. የ G. ታሪክ እስከ አሁን ድረስ, ምርጡ, ፈጠራ እና ዘላቂ የፈጠራ ምሳሌዎች ከስምምነት እና ከቃና ጋር እንደማይጣሱ ያረጋግጣል, ይህም ለልምምድ ወሰን የለሽ ተስፋዎችን ይከፍታል.
በመቀያየር መስክ፣ በቴክኒኮች፣ የቅርብ እና የሩቅ ቃናዎችን በማገናኘት ከፍተኛ እድገት ታይቷል - ቀስ በቀስ እና ፈጣን (ድንገተኛ)። ሞጁሎች የቅጹን ክፍሎች, ሙሴዎችን ያገናኛሉ. ርዕሶች; በተመሳሳይ ጊዜ, ሞጁሎች እና ልዩነቶች ወደ ክፍፍሎች, ወደ ሙሶዎች አፈጣጠር እና መዘርጋት ወደ ጥልቀት እና ጥልቀት ዘልቀው መግባት ጀመሩ. ርዕሶች. ዲፕ የመቀየሪያ ዘዴዎች የበለጸገ የዝግመተ ለውጥ ተሞክሮ አግኝተዋል። አንድ ወጥ የሆነ ቁጣ ከተቋቋመ በኋላ የሚቻል ሆነ ከኤንሃርሞኒክ ሞጁሎች (ተመልከት. Anharmonism), በመጀመሪያ anharmonism ላይ የተመሠረተ አእምሮ ጥቅም ላይ ውሏል. ሰባተኛው ኮርድ (ባች)። ከዚያም ማስተካከያዎች በተቃርኖ በተተረጎመ አውራ ሰባተኛ ኮርድ ተሰራጭተዋል፣ ማለትም፣ ይበልጥ ውስብስብ ኢንሃርሞኒክስ ወደ ተግባር ገባ። የኮርዶች እኩልነት, ከዚያም ኢንሃርሞኒክ ታየ. በአንፃራዊነት አልፎ አልፎ በኤስ.ኤስ.ዲ. triads, እንዲሁም በሌሎች ኮርዶች እርዳታ. እያንዳንዱ የተሰየሙ ዝርያዎች ኢንሃርሞኒክ ናቸው. ሞዲዩሽን ልዩ የዝግመተ ለውጥ መስመር አለው። ብሩህነት ፣ ገላጭነት ፣ ቀለም ፣ ንፅፅር-ወሳኝ ሚና እንደዚህ ያሉ ለውጦች በምርት ውስጥ። ለምሳሌ የባች ኦርጋን ቅዠት በ g-moll (ከፊጉ በፊት ክፍል)፣ ኮንፉታቲስ ከሞዛርት ሬኪየም ፣ የቤትሆቨን ፓተቲክ ሶናታ (ክፍል 1 ፣ በልማት መጀመሪያ ላይ የመቃብር መደጋገም) ፣ የዋግነር ትሪስታን እና ኢሶልዴ መግቢያ (ከዚህ በፊት) ኮዳ)፣ የጊሊንካ የማርጋሪታ ዘፈን (ከመመለሱ በፊት)፣ የቻይኮቭስኪ ሮሚዮ እና ጁልዬት ኦቨርቸር (ከጎኑ ክፍል በፊት)። በኤንሃርሞኒክስ የበለፀጉ ጥንቅሮች አሉ። ማስተካከያዎች፡-
አር.ሹማን "ሌሊት", ኦፕ. 12 ፣ ቁጥር 5
ሲቪሎችን.
ለውጥ ቀስ በቀስ ወደ ሁሉም የንዑሳን የበላይ፣ የበላይ እና ድርብ የበላይ ሆነው፣ እንዲሁም ለተቀሩት ሁለተኛ ገዢዎች ኮርዶች ተዘረጋ። ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ጀምሮ ለአካለ መጠን ያልደረሰው አራተኛው የተቀነሰ ደረጃ ጥቅም ላይ መዋል ጀመረ. በተመሳሳይ ጊዜ ጥቅም ላይ መዋል ጀመረ. የአንድ ድምጽ መቀየር በተለያዩ አቅጣጫዎች (በድርብ የተቀየረ ኮርዶች), እንዲሁም በተመሳሳይ ጊዜ. የሁለት የተለያዩ ድምጾች (ሁለት ጊዜ የተቀየረ ድምጾች)፡-
ኤኤን Scriabin. 3 ኛ ሲምፎኒ።
NA Rimsky-Korsakov. "የበረዶ ልጃገረድ". ተግባር 3.
N. ያ. ሚያስኮቭስኪ. 5ኛ ሲምፎኒ። ክፍል II.
በዲኮምፕ ውስጥ. ኮርዶች, የጎን ድምፆች ዋጋ (በሌላ አነጋገር, የተከተቱ ወይም የሚተኩ ድምፆች) ቀስ በቀስ ይጨምራሉ. በሶስትዮሽ እና በተገላቢጦሽ ውስጥ, ስድስተኛው አምስተኛውን ይተካዋል ወይም ከእሱ ጋር ይጣመራል. ከዚያም፣ በሰባተኛው ኮርዶች፣ ኳርትሮች ሶስተኛውን ይተካሉ። እንደበፊቱ ሁሉ፣ የኮርድ ምስረታ ምንጭ ያልሆኑ ድምጾች፣ በተለይም መዘግየቶች ነበሩ። ለምሳሌ፣ አውራ ኖንኮርድ ከእስር ጋር በተያያዘ ጥቅም ላይ መዋሉን ቀጥሏል ነገር ግን ከቤትሆቨን ጀምሮ በተለይም በ2ኛው አጋማሽ። 19 ኛው ክፍለ ዘመን እና ከዚያ በኋላ፣ ይህ ኮርድ እንደ ገለልተኛ አካልም ጥቅም ላይ ውሏል። የኮርዶች መፈጠር በኦርጅ ተጽእኖ ይቀጥላል. ነጥቦች - በፈንገስ ምክንያት። የባስ እና ሌሎች ድምፆች አለመመጣጠን። ኮርዶች ውስብስብ ናቸው, በውጥረት የተሞሉ ናቸው, ለውጦች እና ምትክ ድምጾች ይጣመራሉ, ለምሳሌ, "Prometheus chord" a (የአራተኛው መዋቅር ተነባቢ).
ኤኤን Scriabin. "ፕሮሜቲየስ".
የሃርሞኒካ ዝግመተ ለውጥ. ከኤንሃርሞኒክ ጋር ተያይዞ የሚታዩ ዘዴዎች እና ዘዴዎች. ማሻሻያ, ቀላል ዋና ቶኒክን በመጠቀምም ይገኛል. triad, እንዲሁም ማንኛውም ኮርድ. ትኩረት የሚስበው የለውጥ ዝግመተ ለውጥ፣ org. እቃ, ወዘተ.
በሞዳል ተግባራት ውስጥ በሩሲያ ክላሲኮች. የጂ ዕድሎች ወደ Ch. arr. በሕዝብ-ዘፈን መንፈስ (ተለዋዋጭ ሁነታ፣ ፕላጋሊቲ፣ የመካከለኛውቫል ሁነታዎችን ይመልከቱ)። ሩስ. ትምህርት ቤቱ በሁለተኛው ግንኙነታቸው በዲያቶኒክ የጎን ኮርዶች አጠቃቀም ላይ አዳዲስ ባህሪያትን አስተዋውቋል። የሩሲያ ስኬቶች በጣም ጥሩ ናቸው. አቀናባሪዎች እና በክሮማቲክስ መስክ; ለምሳሌ ፕሮግራሚንግ ውስብስብ የሞዳል ቅርጾች እንዲፈጠሩ አነሳስቷል። የዋናው ጂ ሩስ ተጽእኖ. ክላሲክስ በጣም ትልቅ ነው: ወደ ዓለም ፈጠራ ልምምድ ተሰራጭቷል, በሶቪየት ሙዚቃ ውስጥ በግልጽ ተንጸባርቋል.
አንዳንድ የዘመናዊ አዝማሚያዎች. G. በተወሰነ የቃና አቀራረብ በተጠቀሱት ለውጦች ውስጥ በአንጻራዊነት ላልተወሰነ ጊዜ, በ "ኮርድድድ" ("fouling") ውስጥ ከድምጽ አልባ ድምፆች ጋር, የኦስቲናቶ ሚና መጨመር እና ትይዩዎችን መጠቀም. የድምጽ መሪ፣ ወዘተ. ነገር ግን ባህሪያትን መቁጠር ለተሟላ ድምዳሜዎች በቂ አይደለም። ስዕል G. ዘመናዊ. እውነተኛ ሙዚቃ በጊዜ ቅደም ተከተል አብረው ስለኖሩ ነገር ግን በጣም የተለያዩ እውነታዎች ምልከታዎችን በመካኒካዊ ድምር ሊያካትት አይችልም። በዘመናችን በታሪክ ያልተዘጋጁ እንደዚህ ያሉ የጂ ባህሪያት የሉም። በጣም አስደናቂ በሆኑ የፈጠራ ሥራዎች ለምሳሌ። SS Prokofiev እና DD Shostakovich, ሞዳል-ተግባርን ጠብቀው እና አዳብረዋል. የጂ መሠረት, ከናር ጋር ያለው ግንኙነት. ዘፈን; G. ገላጭ ሆኖ ይቆያል፣ እና ዋነኛው ሚና አሁንም የዜማው ነው። በሾስታኮቪች ሙዚቃ እና ሌሎች አቀናባሪዎች ውስጥ የሞዳል ልማት ሂደት ወይም የቃና ወሰንን እስከ ሩቅ የማስፋት ሂደት ነው ፣ በፕሮኮፊዬቭ ሙዚቃ ውስጥ ጥልቅ ልዩነቶች። የተዛባዎች ቃና ፣ በተለይም ዋናዎቹ። ቃና ፣ በብዙ ጉዳዮች በፕሮኮፊዬቭ በግልፅ ቀርበዋል ፣ በጭብጡም ሆነ በእድገቱ ውስጥ በጥሩ ሁኔታ የተረጋገጠ። በታሪክ ታዋቂ። የዝማኔ ናሙና. የቃና ትርጓሜ የተፈጠረው በፕሮኮፊዬቭ በጋቮት ክላሲካል ሲምፎኒ ውስጥ ነው።
ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ. "ክላሲካል ሲምፎኒ". ጋቮት
በጂ.ኦውልስ. አቀናባሪዎች የጉጉት ባህሪ ተንጸባርቀዋል። ባህል ተሻጋሪ ማዳበሪያ ሙዚቃ ዲሴ. ብሔራት። ሩሲያኛ በጣም ጠቃሚ ሚና መጫወቱን ቀጥሏል. ጉጉቶች. ሙዚቃ ከጥንታዊ ወጎች ጋር።
II. G. እንደ ሳይንስ ነገር መቁጠር ዘመናዊነትን ይሸፍናል። የጂ (1) ትምህርት፣ ሞዳል-ተግባራዊ ንድፈ ሃሳብ (2)፣ የጂ.(3) ትምህርቶች ዝግመተ ለውጥ።
1) ዘመናዊ. የጂ ዶክትሪን ስልታዊ እና ታሪካዊ ያካትታል. ክፍሎች. ስልታዊ ክፍል በታሪካዊ መሰረታዊ ነገሮች ላይ የተገነባ እና በ otd እድገት ላይ መረጃን ያካትታል. ሃርሞኒክ ፈንዶች. ለ G. አጠቃላይ ፅንሰ-ሀሳቦች ፣ ከላይ ከተገለጹት በተጨማሪ (ኮንሶናንስ-ኮርድ ፣ ሞዳል ተግባር ፣ ድምጽ መሪ) ፣ ስለ ተፈጥሮ ሚዛን ፣ ስለ ሙዚቃ ሀሳቦችም እንዲሁ። ስርዓቶች (ስርዓትን ይመልከቱ) እና ከአካላዊ እና አኮስቲክ ጋር የተቆራኙ ባህሪያት. ለሃርሞኒክ ክስተቶች ቅድመ ሁኔታዎች. በመሠረታዊ የዲስትዮን ኮንሶናንስ ፅንሰ-ሀሳቦች ውስጥ ሁለት ጎኖች አሉ - አኮስቲክ እና ሞዳል. ተነባቢ እና አለመስማማት ምንነት እና ግንዛቤ ላይ ያለው ሞዳል አቀራረብ ሊለወጥ የሚችል ነው፣ ከሙዚቃው እራሱ ጋር እየተሻሻለ ነው። በአጠቃላይ, ተነባቢዎች መካከል dissonance ያላቸውን ውጥረት እና ልዩነት ውስጥ መጨመር ጋር ያለውን ግንዛቤ ለማለስለስ ዝንባሌ አለ. የተዛባ ግንዛቤ ሁል ጊዜ በስራው አውድ ላይ የተመሰረተ ነው፡ ከከባድ አለመግባባቶች በኋላ፣ ትንሽ ጠንከር ያሉ ለአድማጭ ጉልበታቸውን ሊያጡ ይችላሉ። ተስማምተው እና መረጋጋት, አለመስማማት እና አለመረጋጋት መካከል መርህ አለ. ግንኙነት. ስለዚህ, ልዩ ልዩነቶች እና ተነባቢዎች ግምገማ ላይ የተደረጉ ለውጦች ምንም ቢሆኑም, እነዚህ ነገሮች ተጠብቀው መቀመጥ አለባቸው, ምክንያቱም አለበለዚያ የመረጋጋት እና አለመረጋጋት መስተጋብር ይቋረጣል - ተስማምተው እና ተግባራዊነት እንዲኖር አስፈላጊ ሁኔታ. በመጨረሻም፣ ስበት እና አፈታት የስበት መሰረታዊ ፅንሰ-ሀሳቦች ናቸው። ሙዚቀኞች በቅጡ ያልተረጋጉ የዜማ ድምጾች ስበት፣ የኮረዶች ድምጽ፣ ሙሉ የኮርድ ኮምፕሌክስ እና የስበት ኃይል ወደ ተረጋጋ ድምጾች የመፍትሄ ስሜት በግልፅ ይሰማቸዋል። ስለእነዚህ ተጨባጭ ሂደቶች ሁሉን አቀፍ፣ አጠቃላይ ሳይንሳዊ ማብራሪያ ገና ያልተሰጠ ቢሆንም፣ የታቀዱት ከፊል መግለጫዎች እና ትርጓሜዎች (ለምሳሌ፣ የስበት ኃይል እና የመሪ ቃና አፈታት) በጣም አሳማኝ ናቸው። ስለ ጂ ዲያቶኒክ አስተምህሮ ይመረመራል። frets (የተፈጥሮ ዋና እና ጥቃቅን, ወዘተ), ዲያቶኒክ. ኮርዶች እና ውህዶቻቸው, የ chromatic እና chromatic ሞዳል ባህሪያት. ኮርዶች እንደ ዲያቶኒክ ተዋጽኦዎች። በተለይ ልዩነቶች እና ለውጦች ይጠናሉ። በጂ ዶክትሪን ውስጥ ትልቅ ቦታ ለሞጁሎች ተሰጥቷል ፣ ቶ-ራይ በዲሴ. ባህሪያት: የቁልፍ ጥምርታ, የመቀየሪያ መንገዶች (ቀስ በቀስ እና ድንገተኛ ሽግግሮች), የመቀየሪያ ዘዴዎች. ስልታዊ በሆነ የጂ አስተምህሮ ክፍል፣ ከላይ የተገለጹት በጂ እና ሙሴዎች መካከል ያሉ ልዩ ልዩ ግንኙነቶች ተተነተነ። ቅጾች. በተመሳሳይ ጊዜ, harmonic ማለት እስከ አጠቃላይ ስራው ሽፋን ድረስ, ለምሳሌ የኦርጋን ነጥብ እና የሃርሞኒክ ልዩነት በተለያዩ ሰፊ ተግባራት ተለይቷል. ቀደም ሲል የተነሱት ጉዳዮች በጂ አስተምህሮ ስልታዊ እና ታሪካዊ ክፍሎች ውስጥ ተንጸባርቀዋል።
2) ዘመናዊ. lado-func. ረጅም እና ጥልቅ ባህል ያለው ቲዎሪ ከሙዚቃው ጋር አብሮ ማደጉን ቀጥሏል። ስነ ጥበብ. የዚህ ጽንሰ-ሐሳብ ዘላቂነት በአስተማማኝነቱ ተብራርቷል, የጥንታዊው በጣም አስፈላጊ ባህሪያት ትክክለኛ ማብራሪያ. እና ዘመናዊ ሙዚቃ. ተግባር። ከሞዳል መረጋጋት እና አለመረጋጋት ግንኙነት የተነሳ ጽንሰ-ሀሳብ ፣ ስምምነትን ያሳያል ፣ የተለያዩ harmonics ስርዓት። የሃርሞኒክስ ሎጂክ ማለት ነው። እንቅስቃሴ. ሃርሞኒክ ከዋና እና ከትንሽ ጋር በተዛመደ የሞዳል መረጋጋት እና አለመረጋጋት መገለጫዎች በዋነኝነት በቶኒክ ፣ የበላይ እና የበታች ናቸው። በመረጋጋት እና አለመረጋጋት ላይ የተደረጉ ለውጦችም ተለዋዋጭ ያልሆኑ ለውጦች (በተሰጠው ቁልፍ ውስጥ ረጅም ጊዜ መቆየት ያለ c.-l.) ይገኛሉ. ከእሱ መዛባት) እና ማሻሻያ; በድምፅ-በተወሰነ እና በድምፅ-ያልተወሰነ አቀራረብ ተለዋጭ. በሙዚቃ ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ የተራዘመ የተግባር ትርጓሜ የዘመናዊ ሙዚቃ ባህሪ ነው። የጂ. ይህ ስለ ፈንክቶች የተብራራ አጠቃላይ መግለጫዎችንም ያካትታል። የኮርዶች ቡድኖች እና የመዝናናት እድል. መተኪያዎች, ስለ ከፍተኛ-ደረጃ ተግባራት, ስለ መሰረታዊ እና ተለዋዋጭ ተግባራት. ተግባር። ቡድኖች በሁለት ያልተረጋጉ ተግባራት ውስጥ ብቻ ይመሰረታሉ. ይህ ከሁኔታው ይዘት የሚከተል እና በበርካታ ምልከታዎች የተረጋገጠ ነው-በዲኮምፕ ቅደም ተከተል። የዚህ ተግባር ኮርዶች. ቡድኖች (ለምሳሌ, VI-IV-II ደረጃዎች), የአንድ (በዚህ ጉዳይ ላይ, የበታች) ተግባር ስሜት ተጠብቆ ይቆያል; መቼ, ከቶኒክ በኋላ, ማለትም e. ደረጃ I, ሌላ ማንኛውም ይታያል. ኮርድ, ጨምሮ. h VI ወይም III ደረጃዎች, የተግባር ለውጥ አለ; የ V ደረጃ ወደ VI በተቋረጠ ክዳን ውስጥ የሚደረግ ሽግግር የፈቃዱ መዘግየት ማለት ነው, እና ምትክ አይደለም; ጤናማ ማህበረሰብ በራሱ ፈንክ አይፈጥርም። ቡድኖች: ሁለት የተለመዱ ድምፆች እያንዳንዳቸው I እና VI, I እና III ደረጃዎች አላቸው, ግን ደግሞ VII እና II ደረጃዎች - "እጅግ" የዲሲ ተወካዮች. ያልተረጋጋ ተግባራት. ቡድኖች. ከፍተኛ-ትዕዛዝ ተግባራት funkt እንደ መረዳት አለባቸው. በድምጾች መካከል ያሉ ግንኙነቶች. የበታች, የበላይ እና ቶኒክ አሉ. ቃናዊነት. በመለዋወጦች ምክንያት ይተካሉ እና በቶናል እቅዶች ውስጥ በተወሰነ ቅደም ተከተል የተቀመጡ ናቸው. የኮርዱ ሞዳል ተግባር ፣ በስምምነቱ ውስጥ ያለው ቦታ - ቶኒክነት ወይም ቶኒክ ያልሆነ ከሙሴዎቹ ውስጥ ይገኛሉ። “አካባቢ”፣ እርስ በርስ የሚስማሙ የኮርዶችን መለዋወጥ ውስጥ። ማዞሪያዎች, ከቶኒክ እና አውራነት ጋር በተዛመደ በጣም አጠቃላይ ምደባ እንደሚከተለው ነው-መረጋጋት - አለመረጋጋት (ቲ - ዲ); አለመረጋጋት - መረጋጋት (ዲ - ቲ); መረጋጋት - መረጋጋት (ቲ - ዲ - ቲ); አለመረጋጋት - አለመረጋጋት (D - T - D). የሥርወ ቅደም ተከተሎች T – S – D – T፣ ቃናነትን የሚያረጋግጠው፣ በ X በጥልቀት የተረጋገጠ ነው። Riemann: ለምሳሌ, C ሜጀር እና F ዋና triads ውስጥ, ያላቸውን ሞዳል ተግባር እና ቃና ገና ግልጽ አይደለም, ነገር ግን ሦስተኛው መልክ, G ሜጀር triad ወዲያውኑ እያንዳንዱ ኮርድ የቃና ትርጉም ግልጽ ያደርጋል; የተከማቸ አለመረጋጋት ወደ መረጋጋት ይመራል - C major triad, እሱም እንደ ቶኒክ ይገነዘባል. አንዳንድ ጊዜ በተግባሩ ውስጥ G. ለሞዳል ቀለም ፣ ለድምፅ አመጣጥ ፣ ለኮርድ አወቃቀር ፣ ለሥርጭቱ ፣ ለቦታው ፣ ወዘተ ተገቢውን ትኩረት አይሰጥም ። ወዘተ, እንዲሁም ዜማ. በ G እንቅስቃሴ ውስጥ የሚነሱ ሂደቶች. እነዚህ ድክመቶች ግን የሚወሰኑት በጠባቡ፣ ሳይንሳዊ ባልሆነ የሞዳል ተግባራት አተገባበር ነው። ጽንሰ-ሐሳብ, ዋናው ነገር አይደለም. በሞዳል ተግባራት እንቅስቃሴ ውስጥ, መረጋጋት እና አለመረጋጋት እርስ በርስ ይንቀሳቀሳሉ. ከመጠን በላይ የመረጋጋት መፈናቀል, አለመረጋጋትም ይዳከማል. ከመጠን በላይ ፣ ያልተገደበ ውስብስብነት ጂ ላይ የተመሠረተ ከፍተኛ የደም ግፊት። ወደ ተግባራዊነት ማጣት እና በተመሳሳይ ጊዜ, ስምምነት እና ቃና ያስከትላል. የብስጭት መፈጠር - አተናሊዝም (አቶናሊዝም) ማለት አለመስማማት (antiharmony) መፈጠር ማለት ነው። ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ እንዲህ ሲል ጽፏል: - "የተስማሙ እና ተቃራኒዎች, እጅግ በጣም ብዙ የተለያየ የተለያየ እና ውስብስብነት ያላቸው ጥምረት የሚወክሉ, ገደቦች አሏቸው, እኛ እራሳችንን በብልሽት እና በካኮፎኒ አካባቢ, በአደጋዎች አካባቢ እናገኛለን. በአንድ ጊዜ እና በተከታታይ” (N. A. Rimsky-Korsakov, የመስማት ችሎታ ላይ, ፖል. ሶብር ኦፕ.፣ ጥራዝ.
3) የጂ ዶክትሪን ብቅ ማለት ከረጅም ጊዜ በፊት ነበር. በጥንታዊው ዓለም ውስጥ የተፈጠረው የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ የዝግመተ ለውጥ ጊዜ። የ G. አስተምህሮ በመሠረቱ በሙዚቃ ፈጠራ ውስጥ ያለውን ሚና በመገንዘብ በአንድ ጊዜ ቅርፅ መያዝ ጀመረ። የዚህ ትምህርት መስራቾች አንዱ ጄ. Tsarlino ነበር። በመሠረታዊ ሥራው "የሃርሞኒ ፋውንዴሽን" ("ኢስቲቱዚዮኒ ሃርሞኒች", 1558) ስለ ዋና እና ጥቃቅን ትሪያዶች, tertian tons ትርጉም ይናገራል. ሁለቱም ኮርዶች የተፈጥሮ ሳይንስ ማረጋገጫን ይቀበላሉ. በ Tsarlino ሀሳቦች የተሰማው ጥልቅ ስሜት በዙሪያቸው በተፈጠረው ውዝግብ (V. Galilei) እና በዘመኑ ሰዎች እነሱን ለማዳበር እና ለማስፋፋት ባለው ፍላጎት ይመሰክራል።
በዘመናዊው የጂ. የወሳኙን አስፈላጊነት መረዳቱ የራሜውን ሥራዎች በተለይም የመቶ አለቃውን አግኝቷል። "በ ስምምነት ላይ የሚደረግ ሕክምና" (1722). ቀድሞውኑ በመጽሐፉ ርዕስ ውስጥ ይህ ትምህርት በተፈጥሮ መርሆች ላይ የተመሰረተ እንደሆነ ተጠቁሟል. የራሜው ትምህርት መነሻው ድምፃዊ አካል ነው። በተፈጥሮው በራሱ የተሰጠው እና mazh የያዘው በተፈጥሮ ሚዛን ውስጥ. triad, Rameau ተፈጥሮን ያያል. ቤዝ G. ማጅ. ትሪያድ የኮረዶች tertian መዋቅር ምሳሌ ሆኖ ያገለግላል። በኮርዶች ለውጥ ውስጥ, ራሜው መጀመሪያ ተግባራቸውን ተገነዘበ, ሃርሞኒክን አጉልቷል. ማዕከሉ እና የበታች ተነባቢዎች (ቶኒክ, የበላይነት, የበታች). Rameau የዋና እና ጥቃቅን ቁልፎችን ሀሳብ ያረጋግጣል። በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ዲያቶኒክ (D - T, VI ደረጃዎች, ወዘተ) በመጠቆም, ከሌሎች ዲያቶኒክ ጋር በማመሳሰል እነሱን የመገንባት እድልን ግምት ውስጥ ያስገባ ነበር. እርምጃዎች. ይህ በተጨባጭ ለተግባራዊነት ሰፋ ያለ እና የበለጠ ተለዋዋጭ አቀራረብን ያካትታል ፣ ይህም እስከ ተለዋዋጭ ተግባራት ሀሳብ ድረስ። ከራሚው አስተሳሰብ የተነሳ የበላይነቱ የሚመነጨው በቶኒክ እንደሆነ እና በካዴንዛ VI የበላይ የሆነው ወደ ምንጩ እንደሚመለስ ነው። በራሞ የተገነባው የመሠረት ጽንሰ-ሐሳብ. ባስ ከስምምነት ግንዛቤ ጋር የተያያዘ ነበር። ተግባራዊነት እና, በተራው, ስለእሱ ጥልቅ ሀሳቦች ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል. ፋውንዴሽን. ባሴስ በመጀመሪያ ደረጃ የቶኒኮች ባስ, የበላይ እና የበታች ናቸው; በኮረዶች መገለባበጥ (ሀሳብ በመጀመሪያ በ Rameau አስተዋወቀ)፣ መሠረቱ። ባስ ተካትቷል. የኮርድ ተገላቢጦሽ ጽንሰ-ሀሳብ በራሜው ለተመሳሳይ ስም ድምጾች ማንነት ላይ ለተቋቋመው አቋም ምስጋና ይግባው። octaves ከኮረዶች መካከል፣ ራሜው ተነባቢዎችን እና አለመስማማቶችን በመለየት የቀደመውን ቀዳሚነት አመልክቷል። በቁልፍ ላይ ለውጦችን በተመለከተ ሃሳቦችን ለማብራራት አስተዋፅዖ አድርጓል፣ ስለ መስተካከል በተግባራዊ አተረጓጎም (የቶኒክ እሴት ለውጥ)፣ ወጥ የሆነ ቁጣን በማስተዋወቅ፣ ማሻሻያ ማበልጸግ። ችሎታዎች. ባጠቃላይ፣ ራሜው ፕሪም አቋቋመ። በፖሊፎኒ ላይ ሃርሞኒክ እይታ። የዘመናት የዘለቀውን የሙዚቃ ግኝቶች ጠቅለል አድርጎ ያቀረበው የክላሲካል ራሜው ንድፈ ሃሳብ ሙሴዎችን በቀጥታ አንፀባርቋል። ፈጠራ 1 ኛ ፎቅ. 18 ኛው ክፍለ ዘመን - የንድፈ ሐሳብ ምሳሌ. ጽንሰ-ሐሳብ, እሱም በተራው በሙሴዎች ላይ ፍሬያማ ተፅዕኖ አሳድሯል. ልምምድ ማድረግ.
በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በጂፕሰም ላይ የሚሰሩ ስራዎች ፈጣን እድገት. በአብዛኛው የተከሰተው በስልጠና ፍላጎቶች ነው፡ ማለት ነው። የሙሴዎች ቁጥር መጨመር. የትምህርት ተቋማት, የፕሮፌሰር እድገት. የሙዚቃ ትምህርት እና ተግባራቶቹን ማስፋፋት. በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ እንደ ዋናነት የተወሰደውን ኤስ ኤስ ኬትን (1802) ያዙ። አመራር, ለብዙ አመታት የአጠቃላይ ንድፈ ሃሳቡን ተፈጥሮ ወስኗል. እይታዎች እና የማስተማር ዘዴዎች G. ከዋናው አንዱ. የኬትል ፈጠራዎች ሌሎች በርካታ ተነባቢዎችን (ዋና እና ጥቃቅን ትራይአድ ፣ አእምሮ ትሪድ ፣ የበላይ ሰባተኛ ኮርድ ፣ ወዘተ) የያዙ ትልቅ እና ትንሽ አውራ ያልሆኑ ኮሮዶች ሀሳብ ነበሩ። ይህ አጠቃላዩ የበለጠ አስደናቂ ነው ምክንያቱም በዚያን ጊዜ አውራ ያልሆኑ ቋቶች አሁንም ብርቅ ስለነበሩ እና በማንኛውም ሁኔታ ከመዘግየታቸው ጋር እንደ ሰባተኛ ኮርዶች ይቆጠሩ ነበር። ለሩሲያኛ የካትል ጽሑፍ ልዩ ጠቀሜታ። ሙዚቃ BV አሳፊየቭ ህይወቱን የሚያየው በዜድ ዴን በኩል በጊሊንካ ላይ ተጽዕኖ በማሳደሩ ነው። በውጪ ውስጥ, ምት ሙዚቃ ላይ ጽሑፎች ውስጥ, ይህ ሁነታ እና tonality ያለውን ግንዛቤ ጥልቅ ይህም FJ Fetis (1844) ሥራ, የበለጠ ማጉላት አስፈላጊ ነው; "ቃና" የሚለው ቃል በመጀመሪያ ተጀመረ. ፈቲስ የFO Gevart መምህር ነበር። በጂ ላይ ያለው የኋለኛው የአመለካከት ስርዓት በGL Catoire በጥልቅ ተቀባይነት እና አዳብሯል። የመማሪያ መጽሃፍ በ FE Richter (1853) ታላቅ ዝና አግኝቷል. የእሱ እንደገና መታተም በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥም ይታያል; ሩሲያኛ (1868) ጨምሮ ወደ ብዙ ቋንቋዎች ተተርጉሟል። ቻይኮቭስኪ ስለ ሪችተር የመማሪያ መጽሀፍ ከፍተኛ ግምገማ ሰጠ እና ለግራሞፎን መመሪያውን ለማዘጋጀት ተጠቅሞበታል። ይህ የመማሪያ መጽሃፍ ሰፋ ያሉ የዲያቶኒክ እና ክሮማቲክ የግራሞፎን መንገዶችን፣ የድምጽ መሪ ቴክኒኮችን እና የሃርሞኒክ አጻጻፍ ልምድን ስልታዊ አድርጓል።
በጂ ዶክትሪን እድገት ውስጥ ትልቁ እርምጃ የተደረገው በ 19 ኛው መጨረሻ - በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በነበረው እጅግ በጣም ዓለም አቀፋዊ የቲዎሬቲክ ሊቅ ነው. 19 ኛው ክፍለ ዘመን X. Riemann. በፈንገስ ልማት ውስጥ ትልቅ ጠቀሜታዎች አሉት። ቲዎሪ G. “ተግባር” የሚለውን ቃል ወደ ሙዚቃ ጥናት አስተዋውቋል። ዘመናዊ funkt ውስጥ ስኬቶች ውስጥ. አዲስ ሙዚቃዊ እና ፈጠራን የተቀበለ ጽንሰ-ሀሳብ። ማበረታቻዎች፣ በጣም ፍሬያማ የሆኑትን የሪማን አቅርቦቶችን እድገት አግኝተዋል። ከነሱ መካከል የሚከተሉት ይገኙበታል: የ funkt ሀሳብ. የኮርዶች ቡድኖች እና በቡድን ውስጥ መተካት; የተግባር መርህ. የቁልፍ ዝምድና እና የመቀየሪያዎችን ግንዛቤ ከቶኒክ, የበላይ እና የበታች ተግባራት እይታ አንጻር; በአጠቃላይ ዘይቤን እና በተለይም እንደ ጥልቅ የመቅረጽ ምክንያቶችን በመቀየር ላይ ይመልከቱ; harmonic ሎጂክ ትንተና. እድገት በ cadence. Riemann በዋና አኮስቲክ እና ትክክለኛ የሙዚቃ እውቀት መስክ ብዙ ሰርቷል (አካለ መጠን ያልደረሰውን ልጅ በማረጋገጥ ረገድ ተመሳሳይ ስኬት ማግኘት አልቻለም)። በአንፃራዊነት ሰፋ ያለ እና ለጥናቱ ተለዋዋጭ አቀራረብ በማቅረብ የኮንሶናንስ እና አለመስማማት ችግርን ለማጥናት ጠቃሚ አስተዋፅዖ አድርጓል። በመሰረቱ፣ የሪማን በጂኦሎጂ መስክ ያደረገው ጥናት የራሜውን ጥልቅ ሀሳቦች በማሰባሰብ እና በማዳበር በ90ኛው ክፍለ ዘመን የነበሩ በርካታ የንድፈ ሃሳብ ሊቃውንት ግኝቶችን አንጸባርቋል። የሩስያ አንባቢን ትኩረት ወደ ሪማን ስራዎች መሳብ በ 19 ዎቹ መገባደጃ ላይ እንዲታይ አስተዋጽኦ አድርጓል. የ 1889 ኛው ክፍለ ዘመን ትርጉሞች (ከዚያም እንደገና ታትመዋል) ፣ በተለይም በሙዚቃ ቅርፅ መሠረት ስለ ሞዲዩሽን መጽሃፎቹ እና በስምምነት (በኮረዶች የቃና ተግባራት) ላይ ይሰራሉ። ታዋቂው የመማሪያ መጽሃፍ በ E. Prout (XNUMX) እና ሌሎች ተከታታይ ትምህርታዊ ማኑዋሎች በሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ ውስጥ አዲስ ደረጃን አንፀባርቀዋል, ስለ G. ይህ ፕሮውንትን ከ Riemann ጋር የተቆራኘ ነው.
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከነበሩት የቲዎሬቲካል ስራዎች መካከል የአር ሉዊስ እና ኤል.Thuil (1907) የመስማማት አስተምህሮ ጎልቶ ይታያል - ለዘመናዊ ሳይንሳዊ እና ትምህርታዊ ልምምድ ቅርብ የሆነ መጽሐፍ-ጸሐፊዎቹ ስለ ቃናዊነት ሰፊ እይታን አቅርበዋል, delve እንደ አንሃርሞኒዝም ያሉ ውስብስብ የመስማማት ችግሮች ውስጥ መግባት እና ስለ ልዩ ዲያቶኒክ ፍሬትስ ወዘተ ጥያቄዎችን በማንሳት በጂ አርእስቶች ላይ ከባህላዊ ስራዎች ወሰን በላይ በመሄድ። ሉዊስ እና ቱይል በዋግነር፣ አር.ስትራውስ እና ሌሎች የዘመኑ አቀናባሪዎች ውስብስብ የሆነውን የሙዚቃ ምሳሌዎችን ለምሳሌ ይሳሉ።
ስለ ጂ እውቀት በዝግመተ ለውጥ ውስጥ አስፈላጊ ቦታ በ E. Kurt ስለ ሮማንቲክስ ስምምነት (1920) ጥናት ተይዟል. ከርት የሚያተኩረው በ አር ሁነታ እና የቃና ቆይታ ቆይታ ውስጥ ነጥቦች. በዝርዝር የተረጋገጠው የኩርት ሃሳቦች ለዘመናዊ ቅርብ ናቸው። የጂ ጽንሰ-ሀሳቦች፡- ለምሳሌ ስለ ዜማ ያሉ ሃሳቦች። የጂ ማነቃቂያዎች ፣ የቃና መግቢያ አስፈላጊነት ፣ በተግባራዊነት እና በቀለም መካከል ያለው ግንኙነት ፣ የተራዘመ የቃና ትርጓሜ ፣ እንዲሁም ለውጥ ፣ ቅደም ተከተል ፣ ወዘተ. ምንም እንኳን የኩርት የሙዚቃ ምልከታዎች ረቂቅ ቢሆንም ፣ መጽሃፉ ፍልስፍናዊ እና ሃሳባዊነትን ያንፀባርቃል ። የሙዚቃ እና ታሪካዊ እይታዎች ስህተቶች እና ቅራኔዎች .
በ 20 ዎቹ ውስጥ. የ G. Sh. ኮክሌን ታየ, እሱም ታሪካዊውን ያካትታል. የጂኦሎጂ ንድፍ ከመጀመሪያው መካከለኛው ዘመን ጀምሮ እስከ አሁን ድረስ። ኮክለን ለታሪካዊው ፍላጎት ሙሉ በሙሉ ምላሽ ሰጥቷል። የጂ ዕውቀት ይህ ኩርትን የነካው ዝንባሌ በብዙ የግል ጥናቶች ውስጥም ታይቷል፣ ለምሳሌ። በ Chords ምስረታ እና ዝግመተ ለውጥ ላይ በሚሰሩ ስራዎች - በ G. Haydon መጽሐፎች በካዳኔስ ሩብ-ሴክስታክኮርድ (1933) እና ፒ. ሃምበርገር በኦቲ. የበታች እና ድርብ አውራ ኮረዶች (1955)፣ እንዲሁም በ A. Casella አስተያየት በሰጠችው አንባቢ፣ ታሪካዊውን ያሳያል። የ cadence እድገት (1919). ልዩ ትኩረት ለ H. እና counterpoint (1958-62) ታሪክ የ Y. Khominsky መጽሐፍ የቅርብ ጊዜ የካፒታል ጥናቶች መከፈል አለበት.
A. Schoenberg, እሱ ሳይንሳዊ እና ትምህርታዊ ውስጥ, የ Atonality ቦታዎች ላይ በራሱ ሥራ ላይ ቆሞ. ይሰራል፣ በብዙ ምክንያቶች (ለምሳሌ፣ የአካዳሚክ ራስን መግዛትን) የቃና መርሆውን ያከብራል። የጂኦሎጂ ትምህርት (1911) እና በኋላም በዚህ አካባቢ (ከ40-50 ዎቹ) ስራዎች የተሻሻሉ ነገር ግን የተረጋጋ ወጎች መንፈስ ውስጥ የተለያዩ የጂኦሎጂ ችግሮች ያዳብራሉ። ለጂ (30-40 ዎቹ) የተሰጡ የፒ. Hindemith ሳይንሳዊ እና ትምህርታዊ መጽሐፍት እንዲሁ ከቃና ሀሳብ ይቀጥላሉ ። ምንም እንኳን የቃና ፅንሰ-ሀሳብ በውስጣቸው በስፋት እና በተለየ መንገድ ቢተረጎምም የሙዚቃ መሰረታዊ ነገሮች። ሞድ እና ቃና የማይቀበሉ ዘመናዊ ቲዎሬቲካል ስራዎች በመሠረቱ የጂ እውቀትን ሊያገለግሉ አይችሉም, ለጂ., እንደ ታሪካዊ ሁኔታዊ ክስተት, ከድምጽ ሁነታ የማይነጣጠሉ ናቸው. እንደነዚህ ያሉ ለምሳሌ በ dodecaphony, seriality, ወዘተ ላይ ስራዎች ናቸው.
የሙዚቃ-ቲዎሪቲካል እድገት. በሩሲያ ውስጥ ያለው አስተሳሰብ ከፈጠራ ጋር በቅርብ የተቆራኘ ነው። እና ትምህርታዊ ልምምድ. የመጀመሪያው አማካኝ ደራሲዎች. የሩስያ ስራዎች በጂፕሰም ላይ ፒ ቻይኮቭስኪ እና ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ነበሩ። በጉጉት ውስጥ AN Alexandrov, MR Gnesin እና ሌሎች ለጂኦሎጂ ከፍተኛ ትኩረት ሰጥተዋል.
ለሳይንሳዊ እና ቲዎሬቲክስ ምስረታ. የአቀናባሪዎች መግለጫዎች ለምሳሌ በ Rimsky-Korsakov's Chronicle of My Musical Life እና በ N.Ya የህይወት ታሪክ እና መጣጥፎች ውስጥ ይገኛሉ። Myasskovsky, SS Prokofiev እና DD Shostakovich, ፍሬያማ ናቸው. ስለ G. ከሙዚቃው ጋር ስላለው ግንኙነት ይናገራሉ። ቅጽ፣ ስለ ስነ ጥበባት G. ነጸብራቅ። ስለ ጥበባት አስፈላጊነት ፣ የቅንጅቶች ሀሳብ። ተጨባጭ. መርሆዎች ፣ ስለ ህዝብ ፣ ናቲ ። የሙዚቃ ቋንቋ ስርወ ወዘተ. G. ጥያቄዎች በሩስያ የታሪክ ቅርስ ውስጥ ተዳሰዋል. አቀናባሪዎች (ለምሳሌ, በ PI Tchaikovsky እና HA Rimsky-Korsakov ደብዳቤ ስለ ጂ. የኋለኛው የመማሪያ መጽሐፍ). ከቅድመ-አብዮታዊ ስራዎች. የሩሲያ ጠቃሚ ጽሑፎች በ GA Laroche (የ 60 ኛው ክፍለ ዘመን 70-19 ዎቹ) በተቺዎች ተለይተው የሚታወቁት በርዕሱ መሠረት ነው። የቅድመ-Bach ጊዜን ቀደምት ሙዚቃዎች ማጥናት አስፈላጊ መሆኑን ተሟግቷል ፣ ታሪካዊውን አረጋግጧል። ወደ G. አቀራረብ በላሮቼ ስራዎች ውስጥ (በተወሰነ መልኩ አንድ-ጎን ቢሆንም) የዜማ ሀሳብ። የጂ አመጣጥ ይህ ላሮቼን ወደ ቻይኮቭስኪ እና ለአንዳንድ ዘመናዊ ደራሲያን ያቀርባል. የጂ ሳይንሳዊ ጽንሰ-ሐሳቦች ለምሳሌ. ከኩርት እና አሳፊዬቭ ጋር። ኤኤን ሴሮቭ ከስምምነት ጋር በቀጥታ የተያያዙ ሥራዎች አሉት ለምሳሌ። በኮርዶች ርዕሰ ጉዳይ ላይ መረጃ ሰጭ ጽሑፍ። VV Stasov (1858) በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በሙዚቃ ውስጥ የተጫወተውን ታዋቂ ሚና አመልክቷል. ለሥነ ጥበባዊ ሀብቱ የሚያበረክቱ ልዩ ዲያቶኒክ (ቤተ ክርስቲያን) ሁነታዎች። ለጂ ዶክትሪን አስፈላጊ የሆነው በእሱ (በ MI Glinka የህይወት ታሪክ ውስጥ) እጅግ አስደናቂ የሆነው ሀሳብ ገልጿል። ሴራዎች ለታሪካዊ አስተዋፅኦ ያደርጋሉ. ግስጋሴ G. በሩሲያኛ የጥንታዊዎቹ ንብረት ነው። የሙዚቃ ተቺዎች - ሴሮቭ, ስታሶቭ እና ላሮቼ ስለ ሙዝ ትንታኔዎች. በተለይም ኤል.ቤትሆቨን ፣ኤፍ.ቾፒን ፣ኤምአይ ግሊንካ እና ፒኢ ቻይኮቭስኪ ይሰራል ፣በጂ ላይ ብዙ ጠቃሚ ምልከታዎች አሉ።
የፕሮፌሰር ዘመን. በሩሲያኛ G. መማር. በሩሲያ ውስጥ የትምህርት ተቋማት. መጽሐፍት በTchaikovsky (1872) እና በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ የመማሪያ መጻሕፍት ይከፈታሉ። በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ("ተግባራዊ ኮርስ ኦቭ ሃርሞኒ", 1886) የታወቀው የመማሪያ መጽሀፍ ቀደም ሲል በነበረው እትም ("የሃርሞኒ መፅሃፍ", በ 1884-85 በሊቶግራፊክ ዘዴ የታተመ እና በተሰበሰቡ ስራዎች እንደገና ታትሟል). በሩሲያ እነዚህ የመማሪያ መጽሃፍት የጂ. ሁለቱም መጻሕፍት ከሩስ ለቀረቡላቸው ጥያቄዎች ምላሽ ሰጥተዋል። conservatories.
የቻይኮቭስኪ የመማሪያ መጽሀፍ በድምጽ መሪነት ላይ ያተኩራል። የጂ ውበት፣ ቻይኮቭስኪ እንደሚለው፣ በዜማ ላይ የተመሰረተ ነው። የሚንቀሳቀሱ ድምፆች በጎነት. በዚህ ሁኔታ, በሥነ-ጥበባዊ ዋጋ ያላቸው ውጤቶች በቀላል ሃርሞኒክስ ሊገኙ ይችላሉ. ማለት ነው። በሞዲዩሽን ጥናት ውስጥ ቻይኮቭስኪ ለድምጽ መሪነት ዋና ሚና መሰጠቱ በጣም አስፈላጊ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ ቻይኮቭስኪ ከሞዳል-ተግባራዊ ጽንሰ-ሀሳቦች በግልጽ ይቀጥላል, ምንም እንኳን እሱ (እንዲሁም Rimsky-Korsakov) "ተግባር" የሚለውን አገላለጽ ባይጠቀምም. ቻይኮቭስኪ በእውነቱ የከፍተኛ ደረጃ ተግባራትን ሀሳብ ቀረበ-ተግባርን ወስኗል። ከተዛማጅ ግንኙነቶች የቶኒክ ፣ የበላይ እና የበታች ጥገኛዎች። በኳርቶ-አምስተኛ ጥምርታ ውስጥ ያሉ ቁልፎች።
የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ በሩሲያ ውስጥ ሰፊ ስርጭት እና በውጭ አገር ከፍተኛ ተወዳጅነት አግኝቷል። በዩኤስኤስአር ተቋማት ውስጥ መጠቀማቸውን ይቀጥላሉ. በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ መጽሐፍ ውስጥ ሳይንሳዊ ግኝቶች ከአርአያነት ያለው የአቀራረብ ቅደም ተከተል ፣ ጥብቅ ጠቀሜታው ፣ ከሃርሞኒክስ መካከል ምርጫ ጋር ተጣምረዋል ። በጣም የተለመዱ ፣ አስፈላጊ ዘዴዎች። በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ የተቋቋመው የሰዋስው መሰረታዊ ፅንሰ-ሀሳቦችን ለመቆጣጠር ነው ፣ እሱም በአመዛኙ በአርሞኒክስ ዓለም ላይ የሳይንሳዊ አመለካከቶችን ተፈጥሮ ይመሰርታል። ገንዘቦች, ሰፊ እውቅና አግኝተዋል እና በአብዛኛው ጠቀሜታውን እንደያዙት. የመማሪያ መጽሀፉ ትልቅ ሳይንሳዊ ስኬት የቁልፎች ዝምድና (ተዛማጅነት) ፅንሰ-ሀሳብ ነበር፡ “ማስተካከያዎችን ይዝጉ፣ ወይም ከተሰጠው ማስተካከያ ጋር በ 1 ኛ ደረጃ ዝምድና ውስጥ መሆን፣ እንደ 6 ቱኒንግ ተደርገው ይወሰዳሉ፣ የማን ቶኒክ ትሪያዶች በዚህ ማስተካከያ ውስጥ ናቸው” (HA) ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ተግባራዊ ስምምነት የመማሪያ መጽሀፍ, የተሟሉ ስራዎች ስብስብ, ጥራዝ IV, M., 1960, ገጽ 309). ይህ አጠቃላይ፣ በመሰረቱ የሚሰራ፣ በአለም ሙዚቃ ላይ ተፅዕኖ አሳድሯል። ሳይንስ.
ተመሳሳይ አስተሳሰብ ያላቸው ሰዎች እና የቻይኮቭስኪ እና የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ተከታዮች በሙዚቃ-ቲዎሬቲካል። አካባቢ, በ G. ስልጠና ውስጥ እንደ AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov ያሉ ሙዚቀኞች ነበሩ. , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon እና ሌሎችም.
ኤስአይ ታኔቭ በጠንካራ ፅሁፍ ተቃራኒ ነጥብ (1909) መግቢያ ላይ ሙሉ ጠቀሜታቸውን የሚይዙ ፊደሎችን በተመለከተ ጠቃሚ አጠቃላይ መግለጫዎችን አግኝቷል። እሱ mazh.-min መሆኑን ይጠቁማል. የቃና ሥርዓት “… በአንድ ማዕከላዊ ቶኒክ ኮርድ ዙሪያ የኮርዶችን ረድፎችን ያዘጋጃል፣ የአንዱ ማዕከላዊ ኮርዶች በቁራጩ ጊዜ እንዲለዋወጡ ያስችላቸዋል እና ሁሉንም ጥቃቅን ቁልፎች በዋናው ዙሪያ ይመድባል እና የአንድ ክፍል ቁልፍ ቁልፉን ይነካል። የሌላው ፣ የቁራጩ መጀመሪያ መደምደሚያው ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል” (ኤስ. ታኔቭ ፣ ጥብቅ ጽሑፍ የሞባይል ቆጣሪ ፣ ኤም. ፣ 1959 ፣ ገጽ 8)። ዱካው የዝግመተ ለውጥን ሁኔታ ይጠቁማል ፣ ተግባራዊነት። የኤስ ታንዬቭ አቋም፡- “የቃና ሥርዓት ቀስ በቀስ እየሰፋና እየጠነከረ በመሄድ የቃና ውህዶችን ክበብ በመዘርጋት፣ በውስጡም ቁጥራቸው ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ የመጣ አዳዲስ ውህዶችን በማካተት እና በሩቅ ስርዓቶች መካከል ባለው ስምምነት መካከል የቃና ግንኙነት በመፍጠር” (ibid., ገጽ 9)። እነዚህ ቃላት ከታንዬቭ እና ከዘመኑ በፊት ስለነበረው የጂ እድገት ሀሳቦችን ይይዛሉ ፣ እና የእድገቱ መንገዶች ተዘርዝረዋል ። ነገር ግን ታኔዬቭ ወደ አጥፊ ሂደቶች ትኩረትን ይስባል, "... የቃና መጥፋት ወደ ሙዚቃዊ ቅርፅ መበስበስን ያመጣል" (ኢቢዲ) በመጥቀስ.
ማለት ነው። ሙሉ በሙሉ በሶቭ ባለቤትነት የተያዘው በጂ ሳይንስ ታሪክ ውስጥ መድረክ. ዘመን፣ የGL Catoire (1924-25) ሥራዎች ናቸው። ካትዋር የመጀመሪያውን በሶቭ. ህብረት የንድፈ ኮርስ G., ሩሲያኛ ጠቅለል ያለ. እና ዓለም አቀፍ ሳይንሳዊ ተሞክሮ። ከጌቫርት አስተምህሮቶች ጋር ተያይዞ የካቶየር ኮርስ በአስደናቂ እና በመሠረታዊ ችግሮች መስፋፋቱ የሚታወቅ ነው። ሙዚቃ መኖር። ድምጾች በአምስተኛው, Catoire, በአምስተኛው ደረጃዎች ብዛት ላይ በመመስረት, ሶስት ስርዓቶችን ይቀበላል-ዲያቶኒክ, ሜጀር-አነስተኛ, ክሮማቲክ. እያንዳንዱ ስርዓት በውስጡ ያለውን የዜማ መርሆ አጽንዖት የሚሰጠውን በውስጡ ያሉትን የኮርዶች ክልል ይሸፍናል። ግንኙነቶች. ካቶየር የቃና ድምጽን በተመለከተ ተራማጅ እይታን ይወስዳል፣ እንደ ማስረጃው፣ ለምሳሌ፣ መዛነፍን በማከም ("መካከለኛ-ቶን መዛባት")። በአዲስ መንገድ፣ የመቀየሪያ አስተምህሮውን በጥልቀት አዳብሯል፣ ካቶየር በዋናነት ወደ መለወጫ የሚከፋፍለው በጋራ ኮርድ እና በአንሃርሞኒዝም እገዛ ነው። የበለጠ ውስብስብ ሃርሞኒክስን ለመረዳት በሚደረገው ጥረት። ማለት ካቶየር አንዳንድ ተነባቢዎች በሚፈጠሩበት ጊዜ የሁለተኛ ደረጃ ድምፆችን ሚና ይጠቁማል. የቅደም ተከተል ጉዳይ፣ ከorg ጋር ያላቸው ግንኙነት። አንቀጽ.
ተግባራዊ ስምምነት ኮርስ በሁለት የመምህራን ቡድን Mosk. conservatory II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov እና IV Sposobina (1934-1935) በሶቪየት ውስጥ ታዋቂ ቦታን ይይዛሉ. ሙዚቃ-ቲዎሬቲክ. ሳይንስ እና ትምህርት; በጸሐፊዎች በተሻሻለው ቅጽ, "የሃርሞኒ ጽሑፍ" በመባል ይታወቃል, ብዙ ጊዜ እንደገና ታትሟል. ሁሉም ቦታዎች በኪነጥበብ የተደገፉ ናቸው። ናሙናዎች፣ ምዕ. arr. ከጥንታዊ ሙዚቃ። በእንደዚህ ዓይነት ሚዛን ከፈጠራ ልምምድ ጋር ያለው ግንኙነት ቀደም ሲል በአገር ውስጥም ሆነ በውጭ ትምህርታዊ ጽሑፎች ውስጥ አጋጥሞ አያውቅም። ስለ ኮሪድ ያልሆኑ ድምፆች፣ ለውጦች፣ የዋና እና ጥቃቅን መስተጋብር፣ ዲያቶኒክ ጥያቄዎች በዝርዝር እና በብዙ መንገዶች በአዲስ መንገድ ተሸፍነዋል። በሩሲያ ሙዚቃ ውስጥ ብስጭት. ለመጀመሪያ ጊዜ የሃርሞኒክስ ጥያቄዎች በስርዓት ተዘጋጅተዋል. አቀራረብ (ሸካራነት). በሁለቱም ስራዎች, የሞስኮ ብርጌድ. ወግ አጥባቂ ሳይንሳዊ ቀጣይነት ከድሮው የሩሲያ የመማሪያ መጽሐፍት እና ምርጥ የውጭ ስራዎች ወጎች ጋር ግልጽ ነው። ከ "ብርጌድ" ሥራ ደራሲዎች አንዱ - IV Sposobin ልዩ ፈጠረ. የጂ (1933-54) የዩኒቨርሲቲ ኮርስ, በእሱ በተዘጋጀው እና በታተመ የመጀመሪያው ጉጉት ውስጥ ተንጸባርቋል. ፕሮግራም (1946); በጣም አስፈላጊ እና አዲስ የጆርጂያ ታሪክ ክፍል መግቢያ ነበር - ከመነሻው ጀምሮ እስከ አሁን ድረስ። በመምሪያው ውስጥ Sposobin በሰዋስው መስክ ውስጥ ስኬቶች የበለጠ ተለይተዋል-በፍሬ-ተግባር ላይ የተገነባው የቁልፎች ዘመድ አዲስ ንድፈ ሀሳብ። መርሆዎች ፣ የከፍተኛ ደረጃ ተግባራት ሀሳብ እድገት ፣ በአንሃርሞኒዝም መስክ ውስጥ አዲስ ሁለገብ ስልታዊ ስልቶች ፣ የልዩ ሁነታዎች ቡድን መጽደቅ (“ዋና ሁነታዎች”) ፣ የልዩ ዲያቶኒክ ጉዳይ ዝርዝር ልማት . (የድሮ) ብስጭት.
ዩ.ኤን. ታይሊን (1937) አዲስ የተዋሃደ የጂፕሰም ጽንሰ-ሀሳብ ደራሲ ሆነ። በተለይም በንድፈ ሃሳቡ ላይ በተሰራው ስራ ላይ ተሻሽሏል እና ተዘርግቷል. የጂ መሰረታዊ ነገሮች ፣ ከ NG Privano (1956) ጋር በጋራ ተካሂደዋል። የቲዩሊን ፅንሰ-ሀሳብ፣ በአባቶች ሀገር ምርጥ ስኬቶች ላይ የተመሰረተ። እና የዓለም ሳይንስ ፣ የሃርሞኒክስ አጠቃላይ ሽፋንን ይለያሉ። ችግሮች፣ የጂ ቲዎሪ ማበልፀግ በአዲስ ፅንሰ-ሀሳቦች እና ቃላት (ለምሳሌ ፣ የኮርድ ፎኒዝም ጽንሰ-ሀሳቦች ፣ ሜሎዲክ-ሃርሞኒክ ሞጁል ፣ ወዘተ) ፣ ሰፊ የሙዚቃ-ታሪካዊ። መሠረት. የቲዩሊን ዋና ዋና ሳይንሳዊ አጠቃላዮች የተለዋዋጭ ተግባራትን ጽንሰ-ሀሳብ ያካትታሉ; ከጥንታዊው ከሙዚቃ ጥናት ወጎች ጋር ፣ ይህ ጽንሰ-ሀሳብ ለሙዚቃ ሊተገበር ይችላል። በአጠቃላይ ቅፅ. በዚህ ጽንሰ-ሐሳብ መሠረት, የኮርድ ተግባራት በቀጥታ ይገኛሉ. ከቶኒክ ጋር ያላቸው ግንኙነት. ኮርድ. በተለዋዋጭ ተግባራት ምስረታ, c.-l. ያልተረጋጋ የሶስትዮሽ የላዶቶናዊነት (ዋና ወይም ትንሽ) የግል፣ የአካባቢ ቶኒክ ይቀበላል። አዲስ የስበት ማዕከል መመስረት ማለት ነው። የተለዋዋጮች ምሳሌ (በሌሎች የቃላት አገባብ - አካባቢያዊ) ተግባራት የ VI-II-III ደረጃዎች የተፈጥሮን ዋና ግንኙነት እንደገና ማጤን ሊሆን ይችላል፡
የተለዋዋጭ ተግባራት ንድፈ ሃሳብ በምርቱ ውስጥ ያለውን አፈጣጠር ያብራራል. በልዩ ዲያቶኒክ frets እና ዲያቶኒክ ልዩነቶች ውስጥ ያሉ ምንባቦች ፣ በኮርዶች አሻሚነት ላይ ትኩረትን ያስተካክላሉ። ይህ ጽንሰ-ሐሳብ የሙሴዎችን አካላት መስተጋብር ያሳያል. ቋንቋ - ሜትር፣ ሪትም እና ጂ፡- ቶኒክ ያልሆነን በመስመሩ። (ከዋነኞቹ ተግባራት እይታ አንጻር) በጠንካራ የመለኪያ ምት ያለው ኮርድ, ትልቅ ቆይታ እንደ አካባቢያዊ ቶኒክ ያለውን አመለካከት ይመርጣል. የጉጉት ትምህርት ቤቶችን ይመሩ ከነበሩት ጥሩ ሰዎች መካከል ስፖይን እና ታይሊን ይገኙበታል። ቲዎሪስቶች.
በጣም ታዋቂ ከሆኑ የሶቪዬት ሙዚየሞች አንዱ። ሳይንቲስቶች BL Yavorsky, በጂ አንፃር ውስብስብ የሆኑትን የኤኤን Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy ስራዎችን ለመረዳት በመሞከር አጠቃላይ የሃርሞኒክስ ውስብስብነት እጅግ በጣም የመጀመሪያ በሆነ መንገድ አጥንተዋል. ችግሮች. የቲዎሬቲካል የያቮርስኪ ስርዓት ሰፋ ባለ መልኩ የጂ ጥያቄዎችን ብቻ ሳይሆን የሙዚቃ ችግሮችንም ያጠቃልላል። ቅጽ, ምት, ሜትር. በ 10-40 ዎቹ ውስጥ የታዩት የያቮርስኪ ሃሳቦች በስራዎቹ ውስጥ ተቀምጠዋል, ለምሳሌ በተማሪዎቹ ስራዎች ውስጥ ተንጸባርቀዋል. SV ፕሮቶፖፖቫ (1930). በ G. Yavorsky ሉል ውስጥ ትኩረቱን በ Ch. arr. ብስጭት; የእሱ ጽንሰ-ሐሳብ ታዋቂው ስም የሞዳል ሪትም ጽንሰ-ሐሳብ ነው። ያቮርስኪ በተጠቀሱት አቀናባሪዎች ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውሉትን በርካታ ሁነታዎች (በይበልጥ በትክክል, ሞዳል ቅርጾችን) ጽንሰ-ሀሳባዊ ጽንሰ-ሀሳቦችን አስቀምጧል. የተቀነሰ ሁነታ, የጨመረ ሁነታ, የሰንሰለት ሁነታ, ወዘተ የያቮርስኪ ንድፈ ሃሳብ አንድነት በእሱ ከተቀበለው ሞዳል ዋና አካል - ትሪቶን ይከተላል. ለያቮርስኪ እንቅስቃሴዎች ምስጋና ይግባውና አንዳንድ አስፈላጊ የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ስራዎች በሰፊው ተስፋፍተዋል. ጽንሰ-ሐሳቦች እና ቃላት (ያቮርስኪ ብዙውን ጊዜ በአጠቃላይ ተቀባይነት ባለው መልኩ ባይተረጉምም), ለምሳሌ በሙዚቃ ውስጥ የመረጋጋት እና አለመረጋጋት ሀሳብ. የያቮርስኪ አመለካከቶች በተደጋጋሚ የሃሳብ ግጭቶች እንዲፈጠሩ ምክንያት ሆኗል፣ በ20ዎቹ ውስጥ በጣም የከፋ። ምንም እንኳን ተቃርኖዎች ቢኖሩም, የያቮርስኪ ትምህርት በሶቪየት እና በውጭ የሙዚቃ ሳይንስ ላይ ከባድ እና ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል.
ታላቁ የሶቪየት ሙዚቀኛ ሳይንቲስት BV አሳፊየቭ የሪቲም ሙዚቃ ሳይንስን በዋናነት በ ኢንቶኔሽን ፅንሰ-ሀሳብ አበልጽጎታል። አሳፊየቭ ስለ G. ያለው ሀሳብ በጣም አስፈላጊ በሆነው የሙዚቃ ጥናት ላይ ያተኮረ ነው። ቅጽ, 2 ኛ ክፍል ለቅድመ-ቅድመ-ተሰጥቷል. የኢንቶኔሽን ጥያቄዎች (1930-47) የጂ መፈጠር, እንዲሁም ሌሎች የሙሴዎች አካላት. ቋንቋ፣ አሳፊየቭ እንደሚለው፣ ከአቀናባሪዎች ፈጠራን ይጠይቃል። ኢንቶኔሽን ወደ ትብነት. አካባቢ, ያሸንፉ ኢንቶኔሽን. አሳፊየቭ የሪትሚክ ሙዚቃን አመጣጥ እና ዝግመተ ለውጥ በራሱ harmonic (ቁመት፣ ቀጥ ያለ ይመልከቱ) እና ዜማ (አግድም ፣ አግድም ይመልከቱ) ገጽታዎች አጥንቷል። ለእሱ, G. የ "resonators - ሞድ ድምፆችን ማጉያዎች" እና "የጎቲክ ፖሊፎኒ ቀዝቃዛ ላቫ" (ቢ. አሳፊየቭ, የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, መጽሐፍ 2, ኢንቶኔሽን, ኤም.ኤል. 1947፣ ገጽ 147 እና 16)። አሳፊዬቭ በተለይ ዜማ አጽንዖት ሰጥቷል። የጂ ሥሮች እና ባህሪያት በተለይም በዜማ ጂ ሩስ ውስጥ. አንጋፋዎች. በአሳፊየቭ ስለ ተግባራዊ ፅንሰ-ሀሳብ ፣ ስለ መርሃግብሩ ትችት ፣ አንድ-ጎን መተግበሪያ በሰጠው መግለጫዎች ውስጥ ጎልቶ ይታያል። አሳፊየቭ ራሱ ብዙ ጥሩ ተግባራዊ ትንታኔዎችን በጂ.
የአኮስቲክ ተወካይ. ጂ ጥናት ውስጥ አቅጣጫዎች NA Garbuzov ነበር. ካፒቴን ውስጥ. ጉልበት (1928-1932) የአኮስቲክ ሀሳብን አዳበረ። ከበርካታ የሞዳል ኮንሶንሶች መፈጠር. ግቢዎች; ከመጠን በላይ ድምፆች በአንድ ሳይሆን በበርካታ. ኦሪጅናል ድምጾች፣ ተነባቢዎች ይመሰርታሉ። የጋርቡዞቭ ፅንሰ-ሀሳብ በ Rameau ዘመን ወደ ተገለጸው ሀሳብ ይመለሳል ፣ እና በመጀመሪያ መንገድ ከሙዚቃ ጥናት ወጎች ውስጥ አንዱን ይቀጥላል። በ 40-50 ዎቹ ውስጥ. በጋርቡዞቭ ስለ ሙሴ ዞን ተፈጥሮ ብዙ ስራዎች ታትመዋል። የመስማት ችሎታ፣ ማለትም፣ የድምፅ፣ ቴምፖ እና ምት፣ ጩኸት፣ ቲምበር እና ኢንቶኔሽን ግንዛቤ። ሬሾዎች በተወሰኑ መጠኖች ውስጥ. ክልል; ይህ የድምፅ ጥራት በተዛማጅ ዞን ውስጥ ለግንዛቤ እንዲቆይ ተደርጓል። እነዚህ ድንጋጌዎች, ትልቅ የግንዛቤ እና ተግባራዊ. ፍላጎት, በጋርቡዞቭ በሙከራ ተረጋግጧል.
የአኮስቲክ ጥናት በሙዚቃ ሚዛኖች፣ በቁጣ እና በመሳሪያ ዲዛይን መስክ ላይ ምርምርን አበረታቷል። ይህ በAS Ogolevets እንቅስቃሴዎች ውስጥ ተንጸባርቋል። ዋናዎቹ የሙዚቃ እና የንድፈ ሃሳባዊ ስራዎቹ ጥልቅ ሳይንሳዊ ውይይት ፈጥረዋል (1947); በርካታ የጸሐፊው ድንጋጌዎች ሁለገብ ትችት ቀርቦባቸዋል።
ወደ ታዋቂ ጉጉቶች። ሳይንቲስቶች እና አስተማሪዎች ትውልዶች - የማህፀን ሕክምና ልዩ ባለሙያዎችም የ Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger እና ሌሎች. የተሰየሙ እና ሌሎች አሃዞች የጂ ጥናት ምርጡን ፣ ተራማጅ ወጎች በተሳካ ሁኔታ ማዳበር ቀጥለዋል።
በታሪካዊነት መርህ መሰረት ዘመናዊውን ጂ ስታጠና ታሪካዊነቱን ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነው. በሙዚቃ ውስጥ እድገት እና ስለ ጂ ትምህርቶች ታሪክ የተለያዩ በጊዜ ቅደም ተከተል አብረው የሚኖሩትን ዘመናዊ መለየት ያስፈልጋል። የሙዚቃ ቅጦች. የተለያዩ ፕሮፌሰርን ብቻ ሳይሆን ማጥናት ያስፈልጋል። ሙዚቃ ዘውጎች, ነገር ግን ደግሞ Nar. ፈጠራ. በተለይም ከሁሉም የቲዎሪቲካል ክፍሎች ጋር ግንኙነቶች አስፈላጊ ናቸው. እና ታሪካዊ ሙዚቀኛ እና የውጪ ምርጥ ስኬቶች ውህደት። musicology. በዩኤስኤስአር ውስጥ የዘመናዊ ቋንቋን በማጥናት ስኬት ላይ. ሙዚቃው ለዘመናዊው ጂ ታሪካዊ ቅድመ-ሁኔታዎች በተዘጋጁ ሥራዎች (ለምሳሌ ፣ በቲዩሊን መጣጥፍ ፣ 1963) ፣ ሞዳል እና የቃና ባህሪያቱ (ለምሳሌ ፣ በ ‹AN Dolzhansky› የሾስታኮቪች ሙዚቃ ፣ 40-50 ዎች ውስጥ በርካታ መጣጥፎችን ያሳያል ። ), የሞኖግራፊክ ጥናቶች. ዓይነት (መጽሐፍ በ Yu. N. Kholopov ስለ SS Prokofiev, 1967). በጂኦሎጂ ጥናት ውስጥ ሞኖግራፊክ ዘውግ, በሶቭ ውስጥ በማደግ ላይ. ከ 40 ዎቹ ጀምሮ ህብረት ፣ በ 1962 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ላይ በኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ እና ዲዲ ሾስታኮቪች (63-20) ዘይቤ ላይ በበርካታ ስብስቦች ችግሮች ውስጥ ተንፀባርቋል። በአጠቃላይ (1967) ስለ ወቅታዊ ስምምነት SS Skrebkov (1965) በተባለው መጽሐፍ ውስጥ የቲማቲክን ችግር አጽንዖት ሰጥቷል. የጂ. እሴቶች ከቃና ጋር በተያያዘ፣ otd. ተነባቢዎች, ዜማ (በመሪነት ሚናው ላይ የተመሰረተ), ሸካራነት; ይህ የጥያቄዎች ክልል በ Scriabin, Debussy, Prokofiev, Shostakovich መጨረሻ ላይ እየተጠና ነው. በዩኤስ ኤስ አር ኤስ ውስጥ የሳይንስ እድገትን የሚያመለክቱ የህዝብ ውይይቶች ለጂ ጽንሰ-ሐሳብ ጠቃሚ መሆናቸውን በሶቭ መጽሔት ገፆች ላይ አረጋግጠዋል. ሙዚቃ” ስለ ፖሊቶናሊቲ (1956-58) እና ስለ ዘመናዊ ችግሮች ሰፊ ውይይቶች ተደርገዋል። ጂ. (1962-64)
ለ G. እውቀት ትልቅ ጠቀሜታ እና ቲዎሪቲካል ናቸው. ለሃርሞኒካ ብቻ አይደለም የሚሰራው. ችግሮች, የሩስ ክላሲኮች ስራዎችን ጨምሮ. musicology፣ በBV Asafiev በርካታ ስራዎች፣ የመማሪያ መጽሀፍት እና uch. ለሙዚቃ-ቲዎሬቲክ አበል. ዕቃዎች እና ቅንብር, ለምሳሌ. LA Mazel እና VA Zuckerman - በሙዚቃ ትንተና መሰረት. ስራዎች (1967), I. Ya. Ryzhkin እና LA Mazel - በሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ታሪክ ላይ። ትምህርቶች (1934-39), SS Skrebkova - በፖሊፎኒ (1956), SV Evseeva - በሩሲያኛ. ፖሊፎኒ (1960)፣ Vl. V. ፕሮቶፖፖቫ - በፖሊፎኒ ታሪክ (1962-65), MR Gnessin - በተግባራዊ. ጥንቅሮች (ሙዚቃ ማቀናበር, 1962); በዜማ ላይ ይሰራል፣ ለምሳሌ. አጠቃላይ ጥናት በ LA Mazel (1952) ፣ የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ዜማ በኤስኤስ ግሪጎሪቭቭ (1961) ጥናት; በስራዎቹ ላይ ያሉ ሞኖግራፎች, ለምሳሌ. ስለ ምናባዊው f-moll Chopin - LA Mazel (1937), ስለ "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957), ስለ "ኢቫን ሱሳኒን" ግሊንካ - Vl. V. ፕሮቶፖፖቭ (1961)፣ ስለ ዘግይቶ ኦፔራ በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ - ኤምአር ግኔሲን (1945-1956)፣ ኤልቪ ዳኒሌቪች (1958)፣ ዲቢ ካባሌቭስኪ (1953)።
III. የጂ. እንደ መለያ. ርዕሰ ጉዳዩ የሚከተሉትን ያካትታል. ጥያቄዎች፡-የሙዚቃ ጂ ትምህርት እና ቦታ በሙዚቀኞች ስልጠና (1)፣ የጂ የማስተማር ቅጾች እና ዘዴዎች (2)።
1) በጉጉቶች ስርዓት ውስጥ. ፕሮፌሰር ሙዚቃ በሁሉም የትምህርት ደረጃዎች ለጂ ትምህርት ከፍተኛ ትኩረት ተሰጥቶታል፡ በልጆች ሙዚቃ። የአስራ አንድ ዓመት ትምህርት ቤቶች ፣ በሙዚቃ። ትምህርት ቤቶች እና ዩኒቨርሲቲዎች. ሁለት ዓይነት የጂ.ሥልጠና ዓይነቶች አሉ - ዝርዝር. እና አጠቃላይ ኮርሶች. የመጀመሪያዎቹ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ፣ የቲዎሪስቶች እና የሙዚቃ ታሪክ ተመራማሪዎች (ሙዚቀኞች) ለማሰልጠን የታቀዱ ናቸው ፣ የኋለኛው ደግሞ ለሙዚቀኞች ስልጠና። በጂ ትምህርት ከታችኛው የትምህርት እርከኖች እስከ አንጋፋዎቹ ድረስ ቀጣይነት ተመስርቷል። ይሁን እንጂ የዩኒቨርሲቲ ትምህርት አዳዲስ ርዕሶችን ከማጥናት በተጨማሪ ቀደም ሲል የተገኘውን እውቀት በጥልቀት ከማስፋት በተጨማሪ የፕሮፌሰር መከማቸትን ያረጋግጣል. ችሎታ. G. በአጠቃላይ የማስተማር ቅደም ተከተል በሂሳቡ ውስጥ ተንጸባርቋል. ወደ መለያው ለመግባት እቅዶች, ፕሮግራሞች እና የመግቢያ መስፈርቶች. በመንግስት ተቀባይነት ያላቸው ተቋማት. አካላት. በ G. ትምህርት ምሳሌ ላይ, ታላላቅ ባህሪያት ይታያሉ. እና መጠኖች. በሙዚቀኞች የተገኙ ስኬቶች. በዩኤስኤስአር ውስጥ ትምህርት. የጂ ትምህርት የሚካሄደው ሞዳል እና ኢንቶኔሽን ግምት ውስጥ በማስገባት ነው። የሙዚቃ ጉጉቶች ልዩ ባህሪዎች። ህዝቦች. የመለያው ዋና ክፍል ተግባራዊ ጊዜ ያሳልፋል። ክፍሎች. ከ 30 ዎቹ ጀምሮ. በ G. ንግግሮች ተሰጥተዋል፣ በጣም በሰፊው የሚወከሉት በሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ልዩ። ኮርሶች. በ G. ትምህርት በዩኤስ ኤስ አር ውስጥ ሙዚቃን የማስተማር አጠቃላይ መርሆዎች ይገለጣሉ-ወደ ፈጠራ አቅጣጫ. ልምምድ, ግንኙነት uch. በመማር ሂደት ውስጥ ያሉ ርዕሰ ጉዳዮች. የጂ ስልጠናን ማስተባበር ለምሳሌ ከሶልፌጊዮ ስልጠና ጋር በሁለቱም ኮርሶች በሁሉም ትምህርት ቤቶች ይካሄዳል። ተቋማት. የሙዚቃ ትምህርት ሥራን በማስተማር ረገድ ስኬት. መስማት (ይመልከቱ. የሙዚቃ ጆሮ) እና በማስተማር G. ፍሬያማ መስተጋብር ውስጥ ማሳካት ነው.
2) በጉጉቶች ጥረት። መምህራን G.ን ለማስተማር የበለጸገ ተለዋዋጭ ዘዴ አዳብረዋል፣ ይህም በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸውን ሶስት ተግባራዊ ተግባራዊ አይነቶችን ያጠቃልላል። ይሰራል፡
ሀ) በጽሑፍ ስራዎች, የሃርሞኒክስ መፍትሄ ተጣምሯል. ተግባራት እና ሁሉም ዓይነት ፈጠራዎች. ሙከራዎች፡ ቅድመ ሁኔታዎችን ማቀናበር፣ ልዩነቶች (በራሱ እና በመምህሩ የተዘጋጀ ጭብጥ) ወዘተ... በዋነኛነት ለሙዚቃ ሊቃውንት (ቲዎሪስቶች እና የታሪክ ተመራማሪዎች) የሚቀርቡት ተግባራት ለሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ውህደት አስተዋጽኦ ያደርጋሉ። በፈጠራ ልምምድ መማር. በጂ መሠረት በተግባሮች ላይ ባለው ሥራ ላይ ተመሳሳይ አዝማሚያ ሊገኝ ይችላል.
ለ) ሃርሞኒክ የሙዚቃ ትንተና (የተፃፉትን ጨምሮ) እራሱን ከቅንብሮች ትክክለኛነት ጋር መላመድ ፣ የሙዚቃ ቅንብር ዝርዝሮችን ትኩረት መስጠት እና በተመሳሳይ ጊዜ የሙዚቃ ቅንብሩን እንደ ስነ-ጥበብ መገምገም አለበት ። ከሌሎች ሙሴዎች መካከል ያለውን ሚና መገንዘብ ማለት ነው. ፈንዶች. harmonic ትንተና በሌሎች ኮርሶች ፣ ቲዎሬቲካል ውስጥም ጥቅም ላይ ይውላል። እና ታሪካዊ, ለምሳሌ. በሙዚቃ ትንተና ሂደት ውስጥ. ስራዎች (የሙዚቃ ትንታኔን ይመልከቱ).
ሐ) በዲኮምፕ ውስጥ. በ fp ላይ በ G. መሠረት የስልጠና መልመጃዎች. በዘመናዊ የሥርዓተ-ትምህርቶች ውስጥም ፣ ዘዴያዊ በሆነ መንገድ ተግባራዊ የሆነ የአሠራር ዘዴ አለ። እንደነዚህ ያሉ ለምሳሌ የ fp ትግበራዎች ምደባዎች ናቸው. በተገለጸው ውስጥ modulations. ጊዜ, መጠን እና ቅርፅ (ብዙውን ጊዜ በወር አበባ መልክ).
ማጣቀሻዎች: ሴሮቭ ኤ. N., በተመሳሳዩ ኮርድ ላይ የተለያዩ አመለካከቶች, "የሙዚቃ እና የቲያትር ቡለቲን", 1856, ቁጥር 28, ተመሳሳይ, ወሳኝ ጽሑፎች, ክፍል XNUMX. 1 ሴንት. ፒተርስበርግ, 1892; ስታሶቭ ቪ. V.፣ በአንዳንድ የዘመናዊ ሙዚቃ ዓይነቶች፣ “Neue Zeitschrift für Musik”፣ Jg XLIX፣ 1882፣ ቁጥር 1-4 (በእሱ ላይ. ቋንቋ) ፣ ተመሳሳይ ፣ Sobr. ኦፕ.፣ ጥራዝ. 3 ሴንት. ፒተርስበርግ, 1894; ላሮሽ ጂ., በሩሲያ የሙዚቃ ትምህርት ላይ ሀሳቦች, "የሩሲያ ቡለቲን", 1869; የራሱ, በስምምነት ስርዓት ላይ ሀሳቦች እና ለሙዚቃ ትምህርት አተገባበር, "የሙዚቃ ወቅት", 1871, ቁጥር 18; የእሱ፣ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ የማስተማር ታሪካዊ ዘዴ፣ የሙዚቃ በራሪ ወረቀት፣ 1872-73፣ ገጽ. 17፣ 33፣ 49፣ 65; የእሱ፣ በሙዚቃ ትክክለኛነት ላይ፣ “የሙዚቃ ሉህ”፣ 1873-74፣ ቁጥር 23፣ 24፣ ሁሉም 4 መጣጥፎች በሶብር. ሙዚቃ-ወሳኝ ጽሑፎች፣ ጥራዝ. 1, ኤም., 1913; ቻይኮቭስኪ ፒ., የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ. የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1872, ተመሳሳይ, በህትመቱ ውስጥ: ቻይኮቭስኪ ፒ., ፖል. ሶብር ኦፕ.፣ ጥራዝ. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Harmony መማሪያ, ክፍል. 1-2 ፣ ሴንት ፒተርስበርግ, 1884-85; የራሱ፣ ተግባራዊ የመስማማት መጽሃፍ፣ ሴንት. ፒተርስበርግ, 1886, ተመሳሳይ, በህትመት ውስጥ: N. Rimsky-Korsakov, Poln. ሶብር ኦፕ.፣ ጥራዝ. IV, M., 1960; የራሱ፣ የሙዚቃ መጣጥፎች እና ማስታወሻዎች፣ ሴንት. ፒተርስበርግ, 1911, ተመሳሳይ, ፖል. ሶብር cit., ጥራዝ. IV-V, M., 1960-63; አሬንስኪ ኤ., የስምምነት ተግባራዊ ጥናት አጭር መመሪያ, M., 1891; የራሱ, የችግሮች ስብስብ (1000) ለስምምነት ተግባራዊ ጥናት, M., 1897, የመጨረሻው. አዘጋጅ. - ኤም., 1960; Ippolitov-Ivanov M., ስለ ኮርዶች ማስተማር, ግንባታቸው እና መፍትሄዎቻቸው, St. ፒተርስበርግ, 1897; ታኔቭ ኤስ., ጥብቅ የጽሑፍ ሞባይል የተቃራኒ ነጥብ, ላይፕዚግ, (1909), ኤም., 1959; Solovyov N., የተሟላ ስምምነት, ክፍል. 1-2 ፣ ሴንት ፒተርስበርግ, 1911; Sokolovsky N., የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, ክፍል. 1-2፣ የተስተካከለ፣ ኤም.፣ 1914፣ ምዕ. 3፣ (ኤም.)፣ (ለ. ሰ.); Kastalsky A., የባህላዊው የሩሲያ የሙዚቃ ስርዓት ባህሪያት, M.-P., 1923; ኤም., 1961; ካቶየር ጂ., የቲዎሬቲካል ስምምነት, ክፍል. 1-2, ኤም., 1924-25; Belyaev V., "በቤትሆቨን ሶናታስ ውስጥ የመለዋወጦች ትንተና" - ኤስ. እና። ታኔቫ, በ: የሩሲያ መጽሐፍ ስለ ቤትሆቨን, ኤም., 1927; Tyulin Yu., Bach's chorales, (L.), 1927 ላይ የተመሠረተ harmonic ትንተና መግቢያ የሚሆን ተግባራዊ መመሪያ; የራሱ፣ የሐርመኒ ትምህርት፣ ጥራዝ. 1, የስምምነት መሰረታዊ ችግሮች (L.), 1937, ተስተካክለዋል. እና አክል, ኤም., 1966; የእሱ, በሙዚቃ ቲዎሪ እና ልምምድ ውስጥ ትይዩዎች, L., 1938; የራሱ፣ የሐርመኒ የመማሪያ መጽሐፍ፣ ምዕ. 2፣ ኤም.፣ 1959፣ ኮር. እና አክል, ኤም., 1964; የራሱ, አጭር የንድፈ ሐሳብ ስምምነት, M., 1960; የእሱ, ዘመናዊ ስምምነት እና ታሪካዊ አመጣጥ, በሳት.: የዘመናዊ ሙዚቃ ጥያቄዎች, L., 1963; የራሱ, የተፈጥሮ እና የመለወጥ ሁነታዎች, M., 1971; ጋርቡዞቭ N., የባለብዙ-መሰረታዊ ሁነታዎች እና ተነባቢዎች ንድፈ ሃሳብ, ክፍል 1 2-1928, M., 32-XNUMX; ፕሮቶፖፖቭ ኤስ., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር አካላት, ክፍል. 1-2, ኤም., 1930; Kremlev Yu., ስለ ክላውድ ደቡሲ ኢምፕሬሽንነት, "SM", 1934, No 8; ስፖይን I. ቪ.፣ ኢቭሴቭ ኤስ. ቪ.፣ ዱቦቭስኪ፣ አይ. I., Sokolov V. V.፣ ተግባራዊ የመስማማት ኮርስ፣ ክፍል። 1, ኤም., 1934; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., ተግባራዊ የመስማማት ኮርስ, ክፍል 2, M., 1935; ዱቦቭስኪ I. አይ.፣ ኢቭሴቭ ኤስ. ቪ, ሶኮሎቭ ቪ. V., Sposobin I., የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ, ክፍል 1, ኤም., 1937; ዱቦቭስኪ I., Evseev S. ቪ.፣ ሶፒን አይ. V.፣ የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ፣ ክፍል። 2, M., 1938, M., 1965 (ሁለቱም ክፍሎች በአንድ መጽሐፍ ውስጥ); ሩዶልፍ ኤል., ሃርመኒ. ተግባራዊ ኮርስ, ባኩ, 1938; ኦጎሌቬትስ ኤ., ቻይኮቭስኪ - የስምምነት መጽሃፍ ደራሲ, "SM", 1940, No 5-6; የራሱ, የሃርሞኒክ ቋንቋ መሰረታዊ ነገሮች, M.-L., 1941; የራሱ፣ ከድምፅ ሙዚቃ ድራማ ጋር በተገናኘ በስምምነት ገላጭ መንገዶች ላይ፣ በ፡ የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1960; Ryzhkin I., ስምምነት ላይ ድርሰት, "SM", 1940, ቁጥር 3; Zukkerman V., በ Rimsky-Korsakov's Harmony መግለጫ ላይ, "SM", 1956, No 10-11; የእሱ፣ የቾፒን ሙዚቃዊ ቋንቋ ማስታወሻዎች፣ በሳት፡ ፒ ቾፒን፣ ኤም.፣ 1960; ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Zukkerman V., ሙዚቃዊ-ቲዮሬቲካል ድርሰቶች እና ኢቱድስ, M., 1970; የእሱ, የቻይኮቭስኪ ግጥሞች ገላጭ ትርጉም, M., 1971; ዶልዛንስኪ ኤ. ፣ በዲ. ሾስታኮቪች, "SM", 1947, No 4; የራሱ፣ ከ Shostakovich's Style ምልከታዎች፣ ውስጥ፡ የዲ. ሾስታኮቪች, ኤም., 1962; የራሱ፣ የአሌክሳንድሪያ ፔንታኮርድ በዲ. ሾስታኮቪች፣ በ: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., Glinka's Harmony, M.-L., 1948; የእሱ፣ በፕሮኮፊየቭ ሃርሞኒ፣ “SM”፣ 1958፣ ቁጥር 8; የራሱ, ራችማኒኖቭ ስምምነት, "SM", 1960, ቁጥር 8; የራሱ፣ ሃርሞኒክ ትንተና ላይ የእጅ መጽሃፍ። የሶቪየት ሙዚቃ ናሙናዎች በአንዳንድ የኮርሞኒ ኮርስ ክፍሎች M., 1960 ተስተካክለዋል. እና አክል, ኤም., 1966; የራሱ, ሃርመኒ እና የሙዚቃ ቅፅ, M., 1962, 1971; የእሱ, ሃርመኒ. የመማሪያ መጽሐፍ፣ ምዕ. 1-3, ኤም., 1962-66, ኤም., 1970; የራሱ፣ አንጻራዊ የቃና አለመወሰን፣ በሳት፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 5, ሞስኮ, 1967; የራሱ፣ በቤትሆቨን ስምምነት፣ በሳት፡ ቤትሆቨን፣ ጥራዝ. 1, ኤም., 1971; የራሱ፣ Chromatic Fantasy Ya. ስቬሊንካ ከስምምነት ታሪክ, ኤም., 1972; ሙትሊ ኤ., በስምምነት ውስጥ ያሉ ችግሮች ስብስብ, M.-L., 1948; የእሱ ተመሳሳይ ፣ በሞዲዩሽን ላይ። ለ H ትምህርት እድገት ጥያቄ. A. Rimsky-Korsakov ስለ ቁልፎች ትስስር, M.-L., 1948; ስክሪብኮቫ ኦ. እና Skrebkov S., ሃርሞኒክ ትንተና ላይ አንባቢ, M., 1948, add., M., 1967; እነሱን፣ የተግባር ስምምነት፣ ኤም.፣ 1952፣ ማክሲሞቭ ኤም.፣ በፒያኖ ላይ የሚስማሙ መልመጃዎች፣ ክፍል 1-3፣ M., 1951-61; ትራምቢትስኪ ቪ. N.፣ ፕላጋሊቲ እና ተዛማጅ ግንኙነቶቹ በሩሲያኛ የዘፈን ስምምነት፣ በ፡ የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች፣ (ጥራዝ. 1) ቁ. 2, 1953-1954, ሞስኮ, 1955; ታይሊን ዩ. እና ፕሪቫኖ ኤን, የሃርሞኒ ቲዎሬቲካል መሠረቶች. የመማሪያ መጽሐፍ, L., 1956, M., 1965; እነርሱ፣ የሐርመኒ የመማሪያ መጽሐፍ፣ ክፍል 1፣ M.፣ 1957; Mazel L., ተመሳሳይ ስም የቃና ጽንሰ-ሐሳብ መስፋፋት ላይ, "SM", 1957 No 2; የራሱ, የጥንታዊ ስምምነት ችግሮች, M., 1972; Tyutmanov I., አንዳንድ የ Rimsky-Korsakov ሞዳል-ሃርሞኒክ ዘይቤ ባህሪያት, በ: ሳይንሳዊ እና ዘዴያዊ ማስታወሻዎች (ሳራቶቭ ኮንፈረንስ), ጥራዝ. 1, (ሳራቶቭ, 1957); በሙዚቃ ሥነ-ጽሑፍ እና በንድፈ-ሀሳባዊ ባህሪያቱ ውስጥ የተቀነሰ አነስተኛ-ሜጀር ምስረታ ቅድመ ሁኔታዎች፣ በስብስቡ ውስጥ፡ ሳይንሳዊ እና ዘዴያዊ ማስታወሻዎች (ሳራቶቭ ኮንፈረንስ)፣ (ጥራዝ. 2), ሳራቶቭ, (1959); የራሱ ፣ ጋማ ቶን-ሴሚቶን በኤች ሥራ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለው በጣም ባህሪይ የተቀነሰ ሁነታ ዓይነት። A. Rimsky-Korsakov በ Sat.: ሳይንሳዊ እና ዘዴያዊ ማስታወሻዎች (ሳራቶቭ ኮንስ), ጥራዝ. 3-4, (ሳራቶቭ), 1959-1961; ፕሮቶፖፖቭ ቪል., ስለ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ስምምነት መጽሃፍ, "SM", 1958, No 6; የራሱ፣ ተለዋዋጭ የቲማቲክ ልማት ዘዴ በቾፒን ሙዚቃ፣ በሳት፡ ፍሬድሪክ ቾፒን፣ ኤም.፣ 1960; Duboovsky I., Modulation, M., 1959, 1965; Ryazanov P., የትምህርታዊ እይታዎች እና የአጻጻፍ እና ቴክኒካዊ ሀብቶች ትስስር ላይ. A. Rimsky-Korsakov, በ: N. A. Rimsky-Korsakov እና የሙዚቃ ትምህርት, L., 1959; Taube r., የቃና ግንኙነት ስርዓቶች ላይ, ሳት ውስጥ: ሳይንሳዊ እና methodological ማስታወሻዎች (Saratov ኮንፈረንስ), ጥራዝ. 3, (ሳራቶቭ), 1959; ቡድሪን ቢ ፣ በ 90 ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ በኦፔራ ውስጥ የ Rimsky-Korsakov harmonic ቋንቋ አንዳንድ ጥያቄዎች ፣ በሙዚቃ ቲዎሪ ክፍል ሂደቶች (ሞስኮ. ጉዳቶች)) አይ. 1, ሞስኮ, 1960; Zaporozhets N., ኤስ የቃና-chord መዋቅር አንዳንድ ባህሪያት. ፕሮኮፊቭ፣ ውስጥ፡ የኤስ. ፕሮኮፊዬቫ, ኤም., 1962; Skrebkova O., Rimsky-Korsakov ሥራዎች ውስጥ harmonic ልዩነት አንዳንድ ቴክኒኮች ላይ, ውስጥ: የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች, ጥራዝ. 3, ኤም., 1960; Evseev S.፣ የኤስ ሙዚቃዊ ቋንቋ ፎልክ እና ብሔራዊ ሥሮች። እና። ታኔቫ, ኤም., 1963; እሱ ፣ የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች በኤ. ልያዶቫ, ኤም., 1965; ታራካኖቭ ኤም., ሜሎዲክ ክስተቶች በኤስ. ፕሮኮፊዬቭ በሳት: የሶቪየት ሙዚቃ የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ችግሮች, M., 1963; ኢቲንገር ኤም.፣ ሃርሞኒያ I. C. ባች, ኤም., 1963; ሸርማን ኤች., አንድ ወጥ የሆነ የሙቀት ስርዓት መመስረት, ኤም., 1964; Zhitomirsky D.፣ ስለ ስምምነት አለመግባባቶች፣ በ: ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1965; Sakhaltueva O., በ Scriabin's harmony, M., 1965; Skrebkov S., Harmony በዘመናዊ ሙዚቃ, M., 1965; Kholopov Yu.፣ በሦስት የውጭ አገር የስምምነት ሥርዓቶች፣ በ: ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 4, ኤም., 1966; የእሱ, የፕሮኮፊየቭ ዘመናዊ ባህሪያት የሃርሞኒ, ኤም., 1967; የእሱ፣ የመቀየሪያ ጽንሰ-ሐሳብ በቤቶቨን ውስጥ በመቀየሪያ እና በመቅረጽ መካከል ካለው ግንኙነት ችግር ጋር በተያያዘ ፣በስብስብ፡ቤትሆቨን ፣ ጥራዝ. 1, ኤም., 1971; እና. አት. Sposobin, ሙዚቀኛ. መምህር። ሳይንቲስት. ቅዳሜ Art., M., 1967, የ XX ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች, ሳት. ሴንት, ጉዳይ. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ጥያቄዎች, ሳት. ሴንት, ጉዳይ. (1)-2, ኤም., 1968-70; Sposobin I., በሥነ-ጽሑፋዊ ሂደት ዩ ውስጥ የስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች. ክሎፖቫ, ኤም., 1969; ካርክሊን ኤል.፣ ሃርሞኒያ ኤች. ያ ሚያስኮቭስኪ, ኤም., 1971; Zelinsky V., በተግባሮች ውስጥ የመስማማት ሂደት. ዲያቶኒክ, ኤም., 1971; Stepanov A., Harmony, M., 1971; የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ሳት. ሴንት, ጉዳይ.
ቪኦ ቤርኮቭ
