Giuditta ፓስታ |

Giuditta ፓስታ

ስለ Giuditta Pasta, VV Stasov "ብሩህ ጣሊያናዊ" ብሎ ስለጠራው ስለ Giuditta Pasta, ከተለያዩ የአውሮፓ አገሮች የቲያትር ማተሚያ ገፆች የተሞሉ ነበሩ. እና ይሄ አያስገርምም, ምክንያቱም ፓስታ በጊዜዋ ከነበሩት ምርጥ ዘፋኝ ተዋናዮች አንዱ ነው. እሷ "ብቸኛ", "የማይቻል" ተብላ ተጠርታለች. ቤሊኒ ስለ ፓስታ እንዲህ ብላለች፡- “እንባዋን ዓይኖቿን እንዲያደበዝዝ ትዘፍናለች። እሷም አስለቀሰችኝ።

ታዋቂው ፈረንሳዊ ሐያሲ ካስቲል-ብላዝ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ይህች ጠንቋይ ማን ናት? በድምፅ የተሞላ እና በብሩህነት የተሞላ፣ የሮሲኒ ወጣት ፈጠራዎችን በተመሳሳይ ጥንካሬ እና ማራኪነት እንዲሁም የድሮ ትምህርት ቤት አርያስ በታላቅ ግርማ እና ቀላልነት ያላት? የባላባት ትጥቅ የለበሰ እና የሚያማምሩ የንግስት ልብስ የለበሰው ፣ በተራው እንደ ኦቴሎ ተወዳጅ ፣ አሁን እንደ ሲራኩስ ደጋፊ ጀግና የሚታየን ማነው? በጉልበት ፣ በተፈጥሮ እና በስሜት በተሞላ ጨዋታ የሚማርክ ፣ ለዜማ ድምጾች ደንታ ቢስ ሆኖ የመቆየት ችሎታ የብልግና እና የአሳዛኙን ተሰጥኦ እንደዚህ በሚገርም ስምምነት አንድ ያደረገው ማን ነው? በተፈጥሮው ውድ ጥራት ማን የበለጠ ያደንቀናል - ጥብቅ የአጻጻፍ ህጎችን መታዘዝ እና ውብ መልክን ማራኪ በሆነ መልኩ ከአስማታዊ ድምጽ ማራኪነት ጋር ተጣምሮ? በግጥም መድረክ ላይ በእጥፍ የሚቆጣጠረው ማነው፣ ቅዠትና ምቀኝነትን እየፈጠረ፣ ነፍስን በታላቅ አድናቆትና የደስታ ስቃይ የሚሞላ? ይህ ፓስታ ነው… ለሁሉም ሰው ታውቃለች፣ እና ስሟ የድራማ ሙዚቃ አፍቃሪዎችን ይስባል።

Giuditta Pasta (የኔጌ ልጅ) ሚያዝያ 9, 1798 በሚላን አቅራቢያ በሳርታኖ ውስጥ ተወለደ። ቀድሞውኑ በልጅነቷ ፣ በኦርጋንቱ ባርቶሎሜዮ ሎቲ መሪነት በተሳካ ሁኔታ አጠናች። ጊዲታ የአስራ አምስት አመት ልጅ እያለች ወደ ሚላን ኮንሰርቫቶሪ ገባች። እዚህ ፓስታ ከቦኒፋሲዮ አሲዮሎ ጋር ለሁለት ዓመታት አጥንቷል። የኦፔራ ቤት ፍቅር ግን አሸንፏል። ጂዲታ ከኮንሰርቫቶሪ ወጥቶ በመጀመሪያ በአማተር ትርኢቶች ውስጥ ይሳተፋል። ከዚያም በብሬሻ, ፓርማ እና ሊቮርኖ ውስጥ በመጫወት ወደ ሙያዊ ደረጃ ትገባለች.

በፕሮፌሽናል መድረክ ላይ የጀመረችው የመጀመሪያዋ ስኬታማ አልነበረም። በ 1816 የውጭውን ህዝብ ለማሸነፍ ወሰነች እና ወደ ፓሪስ ሄደች. በወቅቱ ካታላኒ የበላይ ሆኖ በነገሠበት የጣሊያን ኦፔራ ላይ ያሳየችው ትርኢት ሳይስተዋል አልቀረም። በዚያው ዓመት ፓስታ ከባለቤቷ ጁሴፔ ዘፋኝ ጋር በመሆን ወደ ለንደን ጉዞ አደረጉ። በጥር 1817 በሲማሮሳ ፔኔሎፕ በሚገኘው ሮያል ቲያትር ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ዘፈነች። ግን ይህም ሆነ ሌሎች ኦፔራዎች ስኬት አላመጡላትም።

ነገር ግን ውድቀት ጊዲታን ብቻ አነሳሳ። "ወደ ትውልድ አገሩ ከተመለሰች በኋላ," ቪ.ቪ ቲሞኪን ጽፏል - በአስተማሪው ጁሴፔ ስካፓ እርዳታ, ከፍተኛ ብሩህነት እና ተንቀሳቃሽነት ለመስጠት, የድምፅን እኩልነት ለማግኘት, ሳትሄድ ድምጿን በልዩ ጽናት መስራት ጀመረች. በተመሳሳይ ጊዜ የኦፔራ ክፍሎችን አስደናቂ ጎን የሚያሳይ ጥልቅ ጥናት።

እና ስራዋ በከንቱ አልነበረም - ከ 1818 ጀምሮ ተመልካቹ አዲሱን ፓስታ ማየት ይችላል, በኪነጥበብዋ አውሮፓን ለማሸነፍ ዝግጁ ነች. በቬኒስ፣ ሮም እና ሚላን ያሳየችው ትርኢት ስኬታማ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1821 መገባደጃ ላይ ፓሪስያውያን ዘፋኙን በከፍተኛ ፍላጎት ያዳምጡ ነበር። ግን ምናልባት የአዲሱ ዘመን መጀመሪያ - "የፓስታ ዘመን" - በ 1822 በቬሮና ውስጥ የነበራት ጉልህ አፈፃፀም ነበር.

“የአርቲስቱ ድምፅ፣ የሚንቀጠቀጥ እና ጥልቅ ስሜት ያለው፣ በልዩ ጥንካሬ እና በድምፅ ጥግግት የሚለየው፣ ከምርጥ ቴክኒክ እና ነፍሳዊ የመድረክ ትወና ጋር ተዳምሮ ትልቅ ስሜት ፈጥሯል” ሲል ቪ.ቪ ቲሞኪን ጽፏል። - ወደ ፓሪስ ከተመለሰች በኋላ ብዙም ሳይቆይ ፓስታ በጊዜዋ የመጀመሪያዋ ዘፋኝ ተዋናይ ተባለች…

… አድማጮቹ ከእነዚህ ንጽጽሮች ተዘናግተው በመድረኩ ላይ የድርጊቱን እድገት መከታተል እንደጀመሩ፣ ያንኑ ሰዓሊ በነጠላ የአጨዋወት ዘዴ ሲያዩ፣ አንዱን ልብስ ለሌላው ሲለውጥ ብቻ ሳይሆን እሳታማው ጀግና ታንክሬድ () የሮሲኒ ታንክሬድ)፣ አስፈሪው ሜዲያ (“ሜዲያ” በኪሩቢኒ)፣ ጨዋው ሮሜኦ (“Romeo and Juliet” በዚንጋሬሊ)፣ በጣም አስተዋይ የሆኑ ወግ አጥባቂዎች እንኳን ደስታቸውን ገልጸዋል።

በተለይ ልብ የሚነካ ግጥም በማድረግ፣ ፓስታ የዴስዴሞና (ኦቴሎ በ Rossini) ክፍል ሠርታለች፣ ከዚያም ደጋግማ ተመለሰች፣ እያንዳንዱ ጊዜ የዘፋኙን ያለመታከት ራስን ማሻሻል የሚመሰክሩት ጉልህ ለውጦችን በማድረግ፣ ባህሪውን በጥልቀት ለመረዳት እና በእውነት ለማስተላለፍ ያላትን ፍላጎት አሳይቷል። የሼክስፒር ጀግና ሴት።

ዘፋኙን የሰማው ታላቁ የስልሳ አመት አዛውንት ገጣሚ ፍራንሷ ጆሴፍ ታልማ ተናግሯል። “እመቤቴ፣ ህልሜን፣ ሃሳቤን አሟላሽልኝ። ከቲያትር ስራዬ መጀመሪያ ጀምሮ፣ ልቦችን መንካት መቻልን የጥበብ ከፍተኛ ግብ አድርጌ ከምቆጥርበት ጊዜ ጀምሮ ያለማቋረጥ እና ያለማቋረጥ የፈለኳቸው ሚስጥሮች አሉህ።

ከ 1824 ጀምሮ ፓስታ በለንደን ውስጥ ለሦስት ዓመታት ሠርቷል ። በእንግሊዝ ዋና ከተማ ጁዲታ ልክ እንደ ፈረንሣይ ብዙ ደፋር አድናቂዎችን አገኘ።

ለአራት ዓመታት ያህል ዘፋኙ በፓሪስ ከጣሊያን ኦፔራ ጋር ብቸኛ ተዋናይ ሆኖ ቆይቷል። ነገር ግን ከታዋቂው የሙዚቃ አቀናባሪ እና የቲያትር ዳይሬክተር ጆአቺኖ ሮሲኒ ጋር ብዙ ኦፔራዎችን በተሳካ ሁኔታ አሳይታለች። ፓስታ በ1827 የፈረንሳይ ዋና ከተማን ለቆ ለመውጣት ተገደደ።

ለዚህ ዝግጅት ምስጋና ይግባውና በርካታ የውጭ አገር አድማጮች ከፓስታ ጥበብ ጋር መተዋወቅ ችለዋል። በመጨረሻም በ30ዎቹ መጀመሪያ ላይ ኢጣሊያ አርቲስቱን የዘመኗ የመጀመሪያ ድራማዊ ዘፋኝ እንደሆነች ታውቃለች። በትሪስቴ፣ ቦሎኛ፣ ቬሮና፣ ሚላን ውስጥ ጊዲታ ሙሉ ድል ተጠብቆ ነበር።

ሌላው ታዋቂ አቀናባሪ ቪንሴንዞ ቤሊኒ የአርቲስቱን ተሰጥኦ በጣም አድናቂ ሆኖ ተገኝቷል። በእሷ ሰው ውስጥ፣ ቤሊኒ በኖርማ እና ላ ሶናምቡላ ኦፔራ ውስጥ የኖርማ እና የአሚና ሚናዎች ድንቅ ተዋናይ አገኘች። ብዙ ተጠራጣሪዎች ቢኖሩም በሮሲኒ የኦፔራ ስራዎች ውስጥ የጀግንነት ገፀ-ባህሪያትን በመተርጎም ለራሷ ዝናን የፈጠረችው ፓስታ የቤሊኒ የዋህ እና የሜላኒዝም ዘይቤን ሲተረጉም የክብደቷን ቃሏን መናገር ችላለች።

በ 1833 የበጋ ወቅት ዘፋኙ ከቤሊኒ ጋር ለንደንን ጎበኘ። ጂዲታ ፓስታ በኖርማ እራሷን አምርታለች። በዚህ ሚና ውስጥ ያገኘችው ስኬት ከዚህ ቀደም ዘፋኙ ካደረጋቸው ሚናዎች ሁሉ የላቀ ነበር። የህዝቡ ግለት ወሰን የለሽ ነበር። ባለቤቷ ጁሴፔ ፓስታ ለአማቷ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ላፖርቴ ተጨማሪ ልምምዶችን እንዲያቀርብ ስላሳምኩት አመሰግናለሁ፣ እንዲሁም ቤሊኒ ራሱ የመዘምራን ቡድን እና ኦርኬስትራ በመምራቱ ምስጋና ይግባውና ኦፔራ እንደ የለም ተዘጋጀ። በለንደን ውስጥ ሌላ የጣሊያን ሪፖርቶች ፣ ስለሆነም የእሷ ስኬት ከጊዲታታ እና የቤሊኒ ተስፋዎች ሁሉ አልፏል። በዝግጅቱ ላይ “በርካታ እንባዎች ታፍሰው ነበር፣ እና በሁለተኛው ድርጊት ያልተለመደ ጭብጨባ ፈነጠቀ። ጂዲታ እንደ ጀግናዋ ሙሉ በሙሉ ሪኢንካርኔሽን ያደረገች ትመስላለች እናም በጋለ ስሜት የዘፈነች ትመስላለች። ለጂዲታ እናት በጻፈው ደብዳቤ ፓስታ ቤሊኒ ባሏ የተናገረውን ሁሉ በፖስታ ጽሁፍ አረጋግጣለች፡- “ትናንት ጂዲታሽ በቲያትር ቤቱ የተገኙትን ሁሉ በእንባ አስደስታለች፣ እንደዚህ አይነት ታላቅ፣ አስገራሚ እና ተመስጦ አይቻት አላውቅም…”

እ.ኤ.አ. በ 1833/34 ፓስታ እንደገና በፓሪስ ዘፈነ - በኦቴሎ ፣ ላ ሶናምቡላ እና አን ቦሊን። ቪ.ቪ ቲሞኪን “ለመጀመሪያ ጊዜ ህዝቡ አርቲስቱ ከፍተኛ ስሟን ሳትጎዳ በመድረክ ላይ ለረጅም ጊዜ መቆየት እንደሌለባት ተሰምቷቸዋል” ሲል ጽፏል። - ድምጿ በከፍተኛ ሁኔታ ደብዝዟል ፣ የቀድሞ ትኩስነቷን እና ጥንካሬዋን አጥታለች ፣ ኢንቶኔሽን በጣም እርግጠኛ ያልሆነ ፣ የግለሰቦች ክፍሎች ፣ እና አንዳንድ ጊዜ መላው ፓርቲ ፓስታ ብዙውን ጊዜ ግማሹን ቃና አልፎ ተርፎም ዝቅ ብሎ ዘፈነ። እንደ ተዋናይ ግን መሻሻል ቀጠለች። በተለይም አርቲስቱ በተማረው የማስመሰል ጥበብ እና የዋህ ፣ ውበቷን አሚና እና ግርማ ሞገስ የተላበሰችውን አኔ ቦሊንን ገፀ-ባህሪያትን ባሳወቀችበት አስደናቂ የማሳመን ጥበብ የፓሪሳውያንን አስገርሟቸዋል።

እ.ኤ.አ. በ 1837 ፓስታ በእንግሊዝ ውስጥ ትርኢት ካከናወነ በኋላ ለጊዜው ከመድረክ ስራዎች ጡረታ ወጣ እና በዋነኝነት የሚኖረው በኮሞ ሐይቅ ዳርቻ በሚገኘው የራሱ ቪላ ውስጥ ነው። እ.ኤ.አ. በ 1827 ጂዲታታ በብሌቪዮ ፣ ከሐይቁ ማዶ ትንሽ ቦታ ላይ ቪላ ሮዳ ገዛች ፣ እሱም በአንድ ወቅት በጣም ሀብታም ልብስ ሰሪ ፣ እቴጌ ጆሴፊን ፣ የናፖሊዮን የመጀመሪያ ሚስት ነበረች። የዘፋኙ አጎት ኢንጂነር ፌራንቲ ቪላ ገዝተው እንዲታደሱ መከረ። በሚቀጥለው የበጋ ወቅት, ፓስታ ቀድሞውኑ ለማረፍ ወደዚያ መጣ. ቪላ ሮዳ በእርግጥም ሚላኖች እንደሚሉት የገነት ቁርጥራጭ፣ “ደስታ” ነበር። በግንባሩ ላይ በነጭ እብነ በረድ በጥብቅ ክላሲካል ስታይል ተሸፍኖ የነበረው መኖሪያ ቤቱ በሐይቁ ዳርቻ ላይ ቆመ። ታዋቂ ሙዚቀኞች እና የኦፔራ አድናቂዎች ከመላው ጣሊያን እና ከውጪም ወደዚህ ጎርፈዋል።

ብዙዎች ዘፋኙ በመጨረሻ መድረኩን ለቅቆ መውጣቱን ቀድሞውንም ያውቁ ነበር፣ ነገር ግን በ1840/41 የውድድር ዘመን ፓስታ በድጋሚ ጎበኘ። በዚህ ጊዜ ቪየና፣ በርሊን፣ ዋርሶን ጎበኘች እና በየቦታው አስደናቂ አቀባበል ተደረገላት። ከዚያም በሩሲያ ውስጥ የእሷ ኮንሰርቶች ነበሩ-በሴንት ፒተርስበርግ (ህዳር 1840) እና በሞስኮ (ጥር - የካቲት 1841). በእርግጥ በዚያን ጊዜ ፓስታ እንደ ዘፋኝ ያላት እድሎች የተገደቡ ነበሩ ፣ ግን የሩሲያ ፕሬስ ጥሩ የትወና ችሎታዋን ፣ የጨዋታውን ገላጭነት እና ስሜታዊነት ልብ ሊለው አልቻለም።

የሚገርመው ነገር, በሩሲያ ውስጥ ያለው ጉብኝት በዘፋኙ የጥበብ ሕይወት ውስጥ የመጨረሻው አልነበረም. ከአስር አመታት በኋላ በመጨረሻ ድንቅ ስራዋን አጠናቀቀች፣ በ1850 በለንደን ከምትወዳቸው ተማሪዎች ጋር በኦፔራ ትርኢት አሳይታለች።

ፓስታ ሚያዝያ 1 ቀን 1865 ብላቪዮ በሚገኘው ቪላዋ ከአሥራ አምስት ዓመታት በኋላ ሞተች።

ከብዙ የፓስታ ሚናዎች መካከል ትችት እንደ ኖርማ፣ ሜዲያ፣ ቦሊን፣ ታንክሬድ፣ ዴስዴሞና የመሳሰሉ አስደናቂ እና ጀግኖች ክፍሎችን ለይቷታል። ፓስታ ምርጥ ክፍሎቿን በልዩ ክብር፣ መረጋጋት፣ ፕላስቲክነት አሳይታለች። "በእነዚህ ሚናዎች ውስጥ ፓስታ በራሱ ጸጋ ነበር" ሲል ከሃያሲዎቹ አንዱ ጽፏል. “የአጨዋወቷ ዘይቤ፣ የፊት ገጽታ፣ የእጅ ምልክቶች በጣም የተከበሩ፣ ተፈጥሯዊ፣ ግርማ ሞገስ የተላበሱ ስለነበሩ እያንዳንዱ አቀማመጥ በራሱ ይማርካታል፣ ስለታም የፊት ገፅታዋ በድምፅ የተገለጸውን ስሜት ሁሉ ታትሟል…” ሆኖም ድራማዊቷ ተዋናይ የሆነችው ፓስታ ዘፋኟን ፓስታ በምንም መንገድ ተቆጣጥራለች፡ “በዘፋኝነት መጫወቷን መቼም አልረሳችም” ስትል “ዘፋኙ በተለይ በዘፈን ውስጥ ጣልቃ የሚገቡ የሰውነት እንቅስቃሴዎችን ከማባባስ መቆጠብ እና ዘፋኙን ብቻ ማበላሸት እንዳለበት በማመን።

የፓስታን ዝማሬ ገላጭነት እና ስሜት አለማድነቅ አይቻልም ነበር። ከእነዚህ አድማጮች መካከል አንዱ ጸሃፊው ስቴንድሃል ሆኖ ተገኝቷል፡- “ዝግጅቱን በፓስታ ተሳትፎ ትተን፣ ደንግጠን፣ ዘፋኙ የማረከንን ተመሳሳይ ጥልቅ ስሜት የተሞላ ነገር ማስታወስ አልቻልንም። በጣም ጠንካራ እና ያልተለመደ እንድምታ ግልጽ የሆነ ዘገባ ለመስጠት መሞከር ከንቱ ነበር። በሕዝብ ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ ምስጢሩ ምን እንደሆነ ወዲያውኑ ለመናገር አስቸጋሪ ነው። በፓስታ ድምጽ ውስጥ ምንም ያልተለመደ ነገር የለም; ስለ ልዩ ተንቀሳቃሽነት እና ብርቅዬ መጠን እንኳን አይደለም; የምታደንቀው እና የምትማረክበት ነገር ቢኖር በገንዘብ ወይም በትዕዛዝ ብቻ ህይወታቸውን ሙሉ ያለቀሱትን ተመልካቾችን እንኳን መዝፈን ፣ ከልብ መምጣት ፣ መማረክ እና መንካት ቀላልነት ነው።