ፉጌ |
lat., ጣሊያን. ፉጋ ፣ በርቷል ። - ሩጫ, በረራ, ፈጣን ወቅታዊ; እንግሊዝኛ, ፈረንሳይኛ fugue; የጀርመን ፉጌ
1) ከተጨማሪ አፈፃፀሞች ጋር (1) በተለያዩ ድምጾች በማስመሰል እና (ወይም) በተቃራኒው ሂደት ፣ እንዲሁም (ብዙውን ጊዜ) የቃና-ሃርሞኒክ እድገት እና ማጠናቀቅን በማስመሰል አቀራረብ ላይ የተመሠረተ የ polyphonic ሙዚቃ።
ፉጌ በጣም የዳበረው አስመሳይ-contrapuntal ሙዚቃ ነው፣ይህም ሁሉንም የ polyphony ብልጽግና የወሰደ ነው። የኤፍ የይዘት ክልል በተግባር ያልተገደበ ነው፣ ነገር ግን ምሁራዊው አካል ያሸንፋል ወይም ሁልጊዜ በውስጡ ይሰማል። F. በስሜታዊ ሙላት እና በተመሳሳይ ጊዜ የመግለፅ ገደብ ይለያል. ልማት በኤፍ. በተፈጥሮ ከትርጓሜ ጋር ይመሳሰላል, ምክንያታዊ. የታቀደው ተሲስ ማረጋገጫ - ርዕሰ ጉዳዩ; በብዙ ክላሲካል ናሙናዎች፣ ሁሉም ኤፍ. ከርዕሱ “ያደገ” ነው (እንደ ኤፍ. ከጭብጡ ጋር ያልተዛመደ ቁሳቁስ የገባበት ከነፃዎች በተቃራኒ ጥብቅ ይባላሉ)። የኤፍ መልክ እድገት. ዋናውን ሙዚቃ የመቀየር ሂደት ነው። ቀጣይነት ያለው እድሳት ወደ ተለየ ምሳሌያዊ ጥራት የማይመራባቸው ሀሳቦች; የመነሻ ንፅፅር ብቅ ማለት ፣ በመርህ ደረጃ ፣ የጥንታዊው ባህሪ አይደለም። F. (ይህም ጉዳዮችን አያካትትም ጊዜ ልማት ፣ ሲምፎኒክ ፣ ጭብጡን ሙሉ በሙሉ እንደገና ወደ ማጤን ሲመራ ፣ ለምሳሌ ፣ በኤግዚቢሽኑ ውስጥ እና በ Bach አካል ውስጥ ወደ ኮዳ በሚሸጋገርበት ጊዜ የጭብጡ ድምጽ። F. ለአካለ መጠን ያልደረሰ, BWV 543). ይህ በ F መካከል ያለው አስፈላጊ ልዩነት ነው. እና sonata ቅጽ. የኋለኛው ተምሳሌታዊ ለውጦች የጭብጡን መበታተን አስቀድመው የሚገምቱ ከሆነ፣ ከዚያም በኤፍ. - በመሠረቱ ተለዋዋጭ ቅርፅ - ጭብጡ አንድነቱን ይይዛል-በተለያዩ ተቃራኒዎች ውስጥ ይከናወናል. ውህዶች, ቁልፎች, በተለያዩ መመዝገቢያ እና ሃርሞኒክ ውስጥ ማስቀመጥ. ሁኔታዎች, በተለያየ ብርሃን እንደሚበሩ, የተለያዩ ገጽታዎችን ይገልፃል (በመርህ ደረጃ, የጭብጡ ትክክለኛነት አይጣስም ምክንያቱም በመለዋወጥ - በስርጭት ውስጥ ይሰማል ወይም ለምሳሌ, በstrettas ውስጥ, ሙሉ በሙሉ አይደለም; ተነሳሽነት ማግለል እና መከፋፈል. ). F. የቋሚ እድሳት እና በርካታ የተረጋጋ አካላት እርስ በእርሱ የሚጋጭ አንድነት ነው-ብዙውን ጊዜ በተለያዩ ውህዶች ውስጥ ተቃውሞን ያቆያል ፣ interludes እና strettas ብዙውን ጊዜ አንዳቸው የሌላው ልዩነቶች ናቸው ፣ ቋሚ ተመጣጣኝ ድምጾች ተጠብቀው ይገኛሉ ፣ እና የሙቀት መጠኑ በኤፍ ውስጥ በሙሉ አይለወጥም። (ልዩነቶች፣ ለምሳሌ፣ በኤል. ቤትሆቨን ብርቅ ነው)። F. በሁሉም ዝርዝሮች ውስጥ ስለ አጻጻፉ በጥንቃቄ መወያየትን ይወስዳል; በእውነቱ ፖሊፎኒክ። Specificity የሚገለጸው በከፍተኛ ጥብቅነት ፣ በግንባታ ምክንያታዊነት እና በእያንዳንዱ ጉዳይ ላይ ከመፈፀም ነፃነት ጋር ነው ። F. እና የኤፍ ቅርጾችን ለመገንባት ምንም “ህጎች” የሉም ማለት ይቻላል ። እጅግ በጣም ብዙ ናቸው፣ ምንም እንኳን እነሱ በ 5 ንጥረ ነገሮች ጥምረት ላይ የተመሰረቱ ቢሆኑም - ጭብጦች ፣ ምላሾች ፣ ተቃውሞዎች ፣ መጠላለፍ እና ጎዳናዎች። ገላጭ፣ አዳጊ እና የመጨረሻ ተግባራት ያሏቸው የፍልስፍና መዋቅራዊ እና የትርጓሜ ክፍሎችን ይመሰርታሉ። የእነሱ የተለያዩ የበታችነት ዓይነቶች የፍልስፍና ዓይነቶች ዓይነቶች - 2-ክፍል ፣ 3-ክፍል እና ሌሎችም። ሙዚቃ; እሷ ወደ ser አዳበረች. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ፣ በታሪክ ውስጥ በሙሴዎች ግኝቶች ሁሉ የበለፀገ ነበር። art-va እና አሁንም በአዲስ ምስሎች ወይም የቅርብ ጊዜ የገለፃ መንገዶች ያልተገለለ ቅጽ ሆኖ ይቆያል። F. በኤም. K.
ጭብጥ F.፣ ወይም (ያረጀ ጊዜ ያለፈበት) መሪ (ላቲን ዱክስ፣ የጀርመን ፉጀንቴማ፣ Subjekt፣ Fuhrer፣ የእንግሊዝኛ ርዕሰ ጉዳይ፣ የጣሊያን ሶጌቶ፣ የፈረንሳይ ሱጄት)፣ በሙዚቃ በአንጻራዊነት የተሟላ ነው። በሚመጡት ድምጾች 1 ኛ ውስጥ የተያዘ ሀሳቦች እና የተዋቀረ ዜማ። የተለያየ ቆይታ - ከ 1 (ኤፍ. ከባች ሶሎ ቫዮሊን ሶናታ ቁጥር 1) እስከ 9-10 ባር - በሙዚቃው ባህሪ ላይ የተመሰረተ ነው (በዝግታ F ውስጥ ያሉ ጭብጦች ብዙውን ጊዜ አጭር ናቸው ፣ የሞባይል ገጽታዎች ረዘም ያሉ ናቸው ፣ በአጻጻፍ ዘይቤ ውስጥ ተመሳሳይ ናቸው ፣ ለምሳሌ, በ Quartet መጨረሻ ላይ op.59 No 3 በቤትሆቨን), ከአስፈፃሚው. ማለት (የኦርጋን ጭብጦች, የ Choral figurines ከቫዮሊን, ክላቪየር ረዘም ያሉ ናቸው). ጭብጡ ማራኪ የዜማ ዜማ አለው። መልክ, ምስጋና ይግባውና እያንዳንዱ መግቢያው በግልጽ ተለይቶ ይታወቃል. የጭብጡ ግለሰባዊነት በኤፍ መካከል ያለው ልዩነት እንደ ነፃ ዘይቤ እና የማስመሰል ዓይነት ነው። የጥብቅ ዘይቤ ዓይነቶች፡ የጭብጡ ፅንሰ-ሀሳብ ለኋለኛው እንግዳ ነበር፣ stretta አቀራረብ አሸንፏል፣ ዜማ። በመምሰል ሂደት ውስጥ የድምፅ ስዕሎች ተፈጥረዋል. በ F. ጭብጡ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው እንደ አንድ ነገር ተሰጥቷል, ተፈጠረ. ጭብጡ ዋናው ሙዚቃ ነው. የኤፍ ሀሳብ፣ በአንድ ድምፅ ተገለጸ። የመጀመሪያዎቹ የF. ምሳሌዎች በይበልጥ የሚታወቁት በአጭር እና በደንብ ባልሆኑ ግለሰባዊ ገጽታዎች ነው። በJS Bach እና GF Handel ሥራ ውስጥ የተገነባው የገጽታ አይነት ክላሲክ። ርእሶች በንፅፅር እና በንፅፅር ያልሆኑ (ተመሳሳይ)፣ ነጠላ-ቃና (የማይለወጥ) እና ሞዱሊንግ ተከፍለዋል። ተመሳሳይነት ያላቸው ጭብጦች በአንድ ተነሳሽነት ላይ የተመሰረቱ ናቸው (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, ሀ) ወይም ብዙ የቅርብ ምክንያቶች (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, ለ); በአንዳንድ ሁኔታዎች ዘይቤው በተለዋዋጭነት ይለያያል (ለምሳሌ ፣ ሐ)።
ሀ) ጄኤስ ባች ፉጌ በ c-moll ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ፣ ጭብጥ። ለ) JS Bach. Fugue A-ዱር ለኦርጋን ፣ BWV 536 ፣ ጭብጥ። ሐ) JS Bach. ፉጌ ፊስ-ሞል ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ፣ ጭብጥ።
በዜማ እና በሪቲም የተለያዩ ዓላማዎች ተቃውሞ ላይ የተመሠረቱ ጭብጦች ተቃራኒ ተደርገው ይወሰዳሉ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ፣ ሀ)። የንፅፅር ጥልቀት ይጨምራል አንደኛው ተነሳሽነት (ብዙውን ጊዜ የመጀመሪያው) አእምሮን ሲይዝ። ክፍተት (በአርት ውስጥ ምሳሌዎችን ይመልከቱ. ነፃ ዘይቤ, አምድ 891).
በእንደዚህ አይነት ርእሶች, መሰረታዊ ነገሮች ይለያያሉ. ቲማቲክ ኮር (አንዳንድ ጊዜ ለአፍታ ማቆም)፣ የእድገት (ብዙውን ጊዜ ተከታታይ) ክፍል እና መደምደሚያ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ለ)። የማይለዋወጡ ጭብጦች የበላይ ናቸው፣ እሱም የሚጀምረው እና የሚያበቃው በተመሳሳይ ቁልፍ ነው። ጭብጦችን በማስተካከል ላይ፣ የመቀየሪያ አቅጣጫው በዋና ላይ ብቻ የተገደበ ነው (በአምድ 977 ውስጥ ያሉትን ምሳሌዎች ይመልከቱ)።
ጭብጦች በድምፅ ግልጽነት ተለይተው ይታወቃሉ፡ ብዙ ጊዜ ጭብጡ የሚጀምረው ከቶኒክ ድምጾች በአንዱ ደካማ ምት ነው። triads (ከተለዩት መካከል F. Fis-dur እና B-dur ከ Bach's Well-Tempered Clavier 2 ኛ ጥራዝ ውስጥ ይገኛሉ. ከዚህም በላይ ይህ ስም በአህጽሮት ይሆናል, ደራሲውን - "ኤችቲኬ" ሳይጠቁም), ብዙውን ጊዜ በጠንካራ ቶኒክ ጊዜ ያበቃል. . ሶስተኛ.
ሀ) ጄኤስ ባች የብራንደንበርግ ኮንሰርቶ ቁጥር 6፣ 2ኛ እንቅስቃሴ፣ ጭብጥ ከድምፅ ጋር። ለ) JS Bach. Fugue በሲ ሜጀር ለኦርጋን፣ BWV 564፣ ጭብጥ።
በጭብጡ ውስጥ, ልዩነቶች ሊኖሩ ይችላሉ, ብዙውን ጊዜ ወደ ንዑስ የበላይ አካል (በኤፍ. ፊስ-ሞል ከ CTC 1 ኛ ጥራዝ, ወደ ዋናው ደግሞ); ብቅ ያለ ክሮማቲክ. የቃና ግልጽነት ተጨማሪ ምርመራዎች አይጥሱም ፣ ምክንያቱም እያንዳንዱ ድምፃቸው የተወሰነ ነው። harmonic መሠረት. ክሮማቲዝምን ማለፍ ለJS Bach ገጽታዎች የተለመዱ አይደሉም። መልሱ ከመግባቱ በፊት ርዕሱ የሚያልቅ ከሆነ፣ ከተቃዋሚው ጋር ለማገናኘት ኮዴታ ገብቷል (Es-dur፣ G-dur ከ “HTK” 1 ኛ ጥራዝ፤ እንዲሁም ከታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ፣ ሀ)። በብዙ የ Bach ጭብጦች ውስጥ በአሮጌው የመዘምራን ወጎች ላይ ጉልህ ተጽዕኖ ይደረግባቸዋል። ፖሊፎኒ ፣ እሱም የ polyphonic መስመራዊነት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። ዜማዎች፣ በstretta መልክ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ፣ ለ)።
ጄኤስ ባች. Fugue in e minor for organ, BWV 548, ርዕሰ ጉዳይ እና የመልስ መጀመሪያ.
ነገር ግን፣ አብዛኞቹ አርእስቶች የሚታወቁት በመሠረታዊ ሃርሞኒክስ ላይ ጥገኛ ነው። ዜማዎች “በሚያብረቀርቁ” ቅደም ተከተሎች። ስዕል; በዚህ ውስጥ በተለይም የኤፍ 17-18 ክፍለ ዘመን ጥገኛነት ይገለጣል. ከአዲሱ የግብረ-ሰዶማዊ ሙዚቃ (በአርት ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ. ነፃ ዘይቤ, አምድ 889). በጭብጦች ውስጥ የተደበቀ ፖሊፎኒ አለ; እንደ መውረድ ሜትሪክ-ማጣቀሻ መስመር ይገለጣል (የ F. c-moll ጭብጥ ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ ይመልከቱ); በአንዳንድ ሁኔታዎች, የተደበቁ ድምፆች በጣም የተገነቡ በመሆናቸው በጭብጡ ውስጥ አስመስሎ ይሠራል (ምሳሌ ሀ እና ለ ይመልከቱ).
harmonic ሙላት እና ዜማ. በአማካኝ ውስጥ ባሉ ገጽታዎች ውስጥ የተደበቀው ፖሊፎኒ ሙሌት። ዲግሪዎች F. ለትንሽ ድምጾች (3-4) የተጻፉበት ምክንያት ነበር; 6-፣7-ድምፅ በF. አብዛኛው ጊዜ ከአሮጌ (ብዙውን ጊዜ የመዘምራን) ጭብጥ አይነት ጋር የተያያዘ ነው።
ጄኤስ ባች. Mecca h-moll፣ No 6፣ “Gratias agimus tibi”፣ መጀመሪያ (የኦርኬስትራ አጃቢነት ቀርቷል)።
የተለመደው ቲማቲዝም ቀስ በቀስ እየዳበረ እና ዜማውን ስለሚስብ በባሮክ ሙዚቃ ውስጥ ያሉ የጭብጦች ዘውግ ተፈጥሮ ውስብስብ ነው። ከ F. በፊት የነበሩት የእነዚያ ቅጾች ባህሪያት በግርማ org. ዝግጅቶች, በመዘምራን ውስጥ. ኤፍ ከባች ብዙሃን እና ስሜቶች ፣ ቾራ የጭብጦች መሠረት ነው። የህዝብ ዘፈን ቲማቲክስ በብዙ መንገዶች ይወከላል። ናሙናዎች (ኤፍ. ዲስ-ሞል ከ 1 ኛ የ "HTK" ጥራዝ; org. F. g-moll, BWV 578). የዘፈኑ ተመሳሳይነት የሚጠናከረው ጭብጡ እና ምላሹ ወይም 1ኛ እና 3ተኛው እንቅስቃሴዎች በአንድ ክፍለ ጊዜ ውስጥ ካሉ አረፍተ ነገሮች ጋር ሲመሳሰሉ ነው (fughetta I from the Goldberg Variations፣ org. toccata E-dur፣ ክፍል 3/4፣ BWV 566)። .
ሀ) IS Bax Chromatic fantasy እና fugue፣ fugue ገጽታ። ለ) JS Bach. Fugue በ g ጥቃቅን ለኦርጋን ፣ BWV 542 ፣ ጭብጥ።
የባች ቲማቲዝም ከዳንስ ጋር ብዙ የመገናኛ ነጥቦች አሉት። ሙዚቃ: ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ የ F. c-moll ጭብጥ ከቦርዱ ጋር የተያያዘ ነው; ርዕስ org. F. g-moll፣ BWV 542፣ የመጣው ከዘፈኑ-ዳንስ “ኢክ ቤን ጌግሮት”፣ የ17ኛው ክፍለ ዘመን አሌማንደስን በመጥቀስ ነው። (ፕሮቶፖፖቭ Vl., 1965, ገጽ 88 ይመልከቱ). የጂ ፐርሴል ገጽታዎች የጂግ ዜማዎችን ይይዛሉ። ባነሰ መልኩ፣ የባች ጭብጦች፣ ቀላሉ፣ “ፖስተር” የሃንደል ጭብጦች፣ በዲሴ. የኦፔራ ዜማ ዓይነቶች ለምሳሌ። አንባቢ (ኤፍ. ዲ-ሞል ከሀንደል 2ኛ ኤንሴም)፣ የጀግናው የተለመደ። አሪያስ (ኤፍ. ዲ-ዱር ከ “HTK” 1 ኛ ጥራዝ፤ የመዘምራን መደምደሚያ ከኦራቶሪዮ “መሲህ” በሃንደል)። በርዕሶች ውስጥ, ተደጋጋሚ ቃላቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ. ማዞሪያዎች - የሚባሉት. ሙዚቃ-አነጋገር. አሃዞች (ዘካሃሮቫ ኦ., 1975 ይመልከቱ). A. Schweitzer አመለካከቱን ተከላክሏል, በዚህ መሠረት የባች ጭብጦች ተገልጸዋል. እና ምሳሌያዊ. ትርጉም. የሃንደል ቲማቲዝም ቀጥተኛ ተጽእኖ (በሀይድ ኦራቶሪዮስ፣ በቤቴሆቨን ሲምፎኒ ቁጥር 9 መጨረሻ) እና ባች (ኤፍ. በቾር. op. op. 1 በቤቴሆቨን፣ ፒ. ለሹማንን፣ ለኦርጋን ብራህም) ቋሚ እና ጠንካራ (እስከአጋጣሚው ድረስ፡ የኤፍ.ሲስ-ሞል ጭብጥ ከ 131ኛው የ"HTK" ጥራዝ በአግነስ ከሹበርት ቅዳሴ Es-dur)። ከዚህ ጋር፣ ከዘውግ አመጣጥ፣ ከምሳሌያዊ አወቃቀሩ፣ አወቃቀሩ እና ስምምነት ጋር በተዛመደ በኤፍ ጭብጦች ውስጥ አዳዲስ ጥራቶች ገብተዋል። ዋና መለያ ጸባያት. ስለዚህም የፉጌ አሌግሮ ጭብጥ ከሽፋን ወደ ኦፔራ የሞዛርት አስማት ዋሽንት የ scherzo ገፅታዎች አሉት። በደስታ ግጥም F. ከራሱ ሶናታ ለቫዮሊን፣ K.-V. 1. የጭብጦች አዲስ ገፅታ በ 402 ኛው ክፍለ ዘመን ረ. የዘፈን ጽሑፍ አጠቃቀም ነበር። እነዚህ የሹበርት ፉጊዎች ጭብጦች ናቸው (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ሀ)። ፎልክ-ዘፈን ክፍል (ኤፍ. ከመግቢያው ወደ “ኢቫን ሱሳኒን” ፣ የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፉጌታስ በሕዝባዊ ዘፈኖች ላይ የተመሠረተ) ፣ አንዳንድ ጊዜ የፍቅር ዜማ (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, innations of elegy at the የካንታታ መጀመሪያ "የደማስቆ ጆን" ታኒዬቭ) በሩስ ጭብጦች ተለይተዋል. ጌቶች ፣ ወጎች በዲዲ ሾስታኮቪች (ኤፍ. ከኦራቶሪዮ “የደን መዝሙር”) ፣ V. Ya. ሼባሊን እና ሌሎችም። ናር. ሙዚቃ የኢንቶኔሽን ምንጭ ሆኖ ይቆያል። እና የዘውግ ማበልጸጊያ (19 ሪሲታቲቭ እና ፉጊ በካቻቱሪያን ፣ 7 የፒያኖ ቅድመ-ዝግጅት እና ሀረግ በኡዝቤክ አቀናባሪ GA Muschel; ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ለ) ፣ አንዳንድ ጊዜ ከቅርብ ጊዜ የአገላለጽ ዘዴዎች ጋር በማጣመር (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ሐ) . F. በጃዝ ጭብጥ ላይ በዲ.ሚላው የበለጠ የፓራዶክስ መስክ ነው.
ሀ) ፒ. ሹበርት። መካ ቁጥር 6 Es-dur፣ Credo፣ bars 314-21፣ fugue theme ለ) GA Muschel. 24 ቅድመ ዝግጅት እና ፉጊ ለፒያኖ፣ fugue theme b-moll። ሐ) ባርቶክ. Fugue ከሶናታ ለሶሎ ቫዮሊን፣ ጭብጥ።
በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የጥንታዊውን ዋጋ ሙሉ በሙሉ ይይዛሉ. የጭብጡ አወቃቀር ዓይነቶች (ተመሳሳይ - ኤፍ ለ ቫዮሊን ሶሎ ቁጥር 1 ኦፕ 131 ሀ ሬገር ፣ ተቃርኖ - የመጨረሻ ኤፍ. ከካንታታ “የደማስቆ ዮሐንስ” በታኔዬቭ ፣ የሶናታ ቁጥር 1 1 ኛ ክፍል ለፒያኖ ሚያስኮቭስኪ ፣ እንደ ቅጥነት - 2 ኛ ክፍል "የመዝሙር ሲምፎኒ" በስትራቪንስኪ).
በተመሳሳይ ጊዜ አቀናባሪዎች ሌሎች (ያነሰ ዓለም አቀፋዊ) የግንባታ መንገዶችን ያገኛሉ-በሆሞፎኒክ ጊዜ ተፈጥሮ ውስጥ ወቅታዊነት (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ሀ); ተለዋዋጭ ተነሳሽነት aa1 (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, ለ); የተለያየ ጥንድ ድግግሞሽ aa1 bb1 (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, c); መደጋገም (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, መ; እንዲሁም F. fis-moll op. 87 በሾስታኮቪች); ሪትሚክ ostinato (ኤፍ. ሲ-ዱር ከዑደት "24 Preludes እና Fugues" በ Shchedrin); ostinato በልማት ክፍል (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, e); የabcd ቀጣይነት ያለው ተነሳሽነት ማሻሻያ (በተለይ በ dodecaphone ገጽታዎች ውስጥ፣ ምሳሌ f ይመልከቱ)። በጠንካራው መንገድ, የጭብጦቹ ገጽታ በአዲስ ሃርሞኒክስ ተጽእኖ ይለወጣል. ሀሳቦች. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በዚህ አቅጣጫ በጣም ጽንፈኛ አስተሳሰብ አቀናባሪ አንዱ P. Liszt ነበር; የእሱ ጭብጦች ከዚህ በፊት ታይቶ በማይታወቅ ሁኔታ ትልቅ ክልል አላቸው (ፉጋቶ በ h-moll sonata ውስጥ 2 octaves ያህል ነው) ፣ እነሱ በቶኔሽን ይለያያሉ። ጥርት..
ሀ) ዲዲ ሾስታኮቪች፣ ፉጌ በ ኢ ጥቃቅን op. 87፣ ርዕሰ ጉዳይ። ለ) ኤም. ራቭል. ፉጋ ኢዝ fp. ስብስብ “የኩፔሪና መቃብር” ፣ ጭብጥ። ሐ) ቢ ባርቶክ. ሙዚቃ ለገመድ፣ ከበሮ እና ሴሎ፣ ክፍል 1፣ ጭብጥ። መ) ዲዲ ሾስታኮቪች. Fugue በ A major op. 87፣ ርዕሰ ጉዳይ። ረ) ፒ. Xindemith. ሶናታ
የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የአዲሱ ፖሊፎኒ ባህሪዎች። በአስደናቂው ትርጉም ውስጥ ይታያሉ ፣ የ R. Strauss ከሲምፎኒ dodecaphonic ጭብጥ ማለት ይቻላል። ግጥሙ “እንዲሁ ተናገሩ ዛራቱራ”፣ ትሪያዶች Ch-Es-A-Des ሲነጻጸሩ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ሀ)። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ልዩነቶች እና የሩቅ ቁልፎች ለውጦች ይከሰታሉ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ለ) ፣ ክሮማቲዝም ማለፍ መደበኛ ክስተት ይሆናል (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ሐ) ። chromatic harmonic መሰረቱ ወደ ጥበባት የድምፅ አሠራር ውስብስብነት ይመራል. ምስል (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ, መ). በ F. አዲስ ቴክኒካዊ ርእሶች ውስጥ. ቴክኒኮች: atoniality (ኤፍ. በበርግ ዎዜክ)፣ ዶዲካፎኒ (የSlonimsky's buff concerto 1 ኛ ክፍል፣ ማሻሻያ እና ኤፍ. ለፒያኖ ሽኒትኬ)፣ ሶኖራንቶች (ፉጋቶ “በሳንቴ እስር ቤት” ከሾስታኮቪች ሲምፎኒ ቁጥር 14) እና አሌቶሪ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)። ) ተጽዕኖዎች። የረቀቀ ሀሳብ ኤፍ ለመታወክ (የግሪንብላት ሲምፎኒ ቁጥር 3 4ኛ እንቅስቃሴ) ከኤፍ ተፈጥሮ ውጭ የሆነ መስክ ነው።
ሀ) አር ስትራውስ ሲምፎኒካዊ ግጥም “እንዲሁም ዛራቱስትራ ተናገሩ”፣ የፉጌው ጭብጥ። ለ) HK Medtner. ነጎድጓድ ሶናታ ለፒያኖ። ኦፕ. 53 ቁጥር 2፣ የፉጌ መጀመሪያ። ሐ) ኤኬ ግላዙኖቭ. Prelude እና Fugue cis-moll op. 101 ቁጥር 2 ለ fp., fugue ጭብጥ. መ) ኤች ያ. ሚያስኮቭስኪ.
V. Lutoslavsky. ለ 13 ሕብረቁምፊዎች ቅድመ ዝግጅት እና ፉጊ ፣ የፉጌ ጭብጥ።
በአንድ የበላይ ወይም የበላይ አካል ቁልፍ ውስጥ ያለውን ጭብጥ መኮረጅ መልስ ወይም (ጊዜ ያለፈበት) ጓደኛ (ላቲን ይመጣል፣ የጀርመን አንትዎርት፣ ይመጣል፣ ገፋህርቴ፣ የእንግሊዘኛ መልስ፣ የጣሊያን ሪስፖስታ፣ የፈረንሳይ ምላሽ) ይባላል። በማንኛውም የበላይ ወይም የበላይ አካል ቁልፍ ውስጥ ያለ ጭብጥ መያዝ ዋናው በሚገዛበት በማንኛውም የቅጹ ክፍል ውስጥ መልስ ይባላል። ቃና ፣ እንዲሁም በሁለተኛ ደረጃ ቃናዎች ፣ በማስመሰል ጊዜ የጭብጡ እና የመልሱ ተመሳሳይ የድምፅ መጠን በገለፃው ውስጥ ተጠብቆ ከተቀመጠ (“ኦክታቭ መልስ” የሚለው የተለመደ ስም ፣ የ 2 ኛ ድምጽ ወደ ኦክታቭ መግባቱን የሚያመለክት ፣ በመጠኑ ትክክል አይደለም ምክንያቱም በእውነቱ በመጀመሪያ 2 የጭብጡ መግቢያዎች አሉ ፣ በመቀጠል 2 ምላሾች እንዲሁ በኦክታቭ ውስጥ አሉ ፣ ለምሳሌ ፣ No 7 ከኦራቶሪዮ “ይሁዳ ማካቢ” በሃንደል)።
ዘመናዊ ጽንሰ-ሐሳቡ መልሱን በሰፊው ይገልፃል ፣ ማለትም ፣ በ F. ውስጥ እንደ ተግባር ፣ ማለትም ፣ የማስመሰል ድምጽን (በማንኛውም የጊዜ ክፍተት) የማብራት ቅጽበት ፣ በቅጹ ስብጥር ውስጥ አስፈላጊ ነው። በጥንካሬው ዘይቤ ዘመን አስመሳይ ዓይነቶች ውስጥ ማስመሰል በተለያዩ ክፍተቶች ጥቅም ላይ ውሎ ነበር ፣ ግን ከጊዜ በኋላ ኳርቶ አምስተኛው የበላይ ይሆናል (በአርት. ፉጋቶ ፣ አምድ 995 ምሳሌ ይመልከቱ)።
በሬዘርካርስ ውስጥ 2 አይነት ምላሽ አለ - እውነተኛ እና ድምጽ። ጭብጡን በትክክል የሚደግም መልስ (እርምጃው ፣ ብዙውን ጊዜ የቃና እሴት) ይባላል። እውነተኛ። መልሱ መጀመሪያ ላይ ዜማ ያለው ነው። ለውጦች የሚነሱት የርዕሱ I ደረጃ በመልሱ ውስጥ ከ V ደረጃ (መሰረታዊ ቃና) ጋር ስለሚዛመድ እና የ V ደረጃ ከተጠራው I ደረጃ ጋር ይዛመዳል። ቶን (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፣ ሀ)።
በተጨማሪም፣ ወደ ዋናው ቁልፍ የሚቀየረው ጭብጥ ከዋናው ቁልፍ ወደ ዋናው ቁልፍ በተገላቢጦሽ ተስተካክሏል (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ለ)።
በሙዚቃ ጥብቅ ጽሁፍ ውስጥ የቃና ምላሽ አያስፈልግም ነበር (ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ ይሟላል፡ በኪሪ እና ክሪስቲ ኢሌሶን በሎሚ አርሜ የፍልስጤም ጅምላ፣ መልሱ እውነት ነው፣ በ Qui ቶሊስ ውስጥ ቶናል አለ ), ክሮማቲክ ተቀባይነት ስላልነበረው. የእርምጃዎች ለውጦች, እና ትናንሽ ርእሶች በቀላሉ ወደ እውነተኛ መልስ "ይስማማሉ". በነጻ ዘይቤ ከዋና እና ጥቃቅን ይሁንታ ጋር, እንዲሁም አዲስ ዓይነት instr. ሰፋ ያለ ርዕሰ ጉዳዮች ፣ የ polyphonic አስፈላጊነት ነበር። የዋና ቶኒክ-ዋና ተግባራዊ ግንኙነቶች ነጸብራቅ። በተጨማሪም, ደረጃዎች ላይ አጽንዖት, የቃና ምላሽ ዋና መስህብ ሉል ውስጥ F. መጀመሪያ ያቆያል. ቃናዊነት.
የቶን ምላሽ ደንቦች በጥብቅ ተከትለዋል; በክሮማቲክዝም የበለጸጉ ርዕሶች ወይም የቃና ለውጦች ዜማውን በእጅጉ በሚያዛቡበት ጊዜ ልዩ ሁኔታዎች ተደርገዋል። ስዕል (ለምሳሌ F. e-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ ይመልከቱ).
የንዑስ የበላይነት ምላሽ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። ጭብጡ በአውራ ተስማምቶ ወይም ድምጽ ከተያዘ፣ የበላይ የሆነ ምላሽ ቀርቧል (Contrapunctus X from The Art of Fugue፣org. Toccata in d-moll፣ BWV 565፣ P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- ሞል, BWV 1001, Bach ); አንዳንድ ጊዜ በኤፍ. ከረዥም ማሰማራት ጋር ሁለቱም የምላሽ ዓይነቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ፣ ማለትም የበላይ እና የበላይ ናቸው (ኤፍ.ሲስ-ሞል ከ CTC 1 ኛ ጥራዝ፣ ቁጥር 35 ከኦራቶሪዮ ሰለሞን በሃንደል)።
ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ጀምሮ ከአዲሱ ቃና እና ሃርሞኒክ ጋር በተያያዘ። ውክልናዎች ፣ የቃና ምላሽን ደንቦች ማክበር ወደ ወግ ግብር ተለወጠ ፣ ይህም ቀስ በቀስ መከበር አቆመ ..
ሀ) ጄኤስ ባች የፉጌ ጥበብ። Contrapunctus I፣ ርዕሰ ጉዳይ እና መልስ። ለ) JS Bach. Fugue በሲ ትንሹ ጭብጥ ላይ Legrenzi ለኦርጋን ፣ BWV 574 ፣ ርዕሰ ጉዳይ እና ምላሽ።
ተቃርኖ (ጀርመናዊ ጌጌንቴማ፣ ጌገንሳትዝ፣ ቤግላይትኮንትራፑንክት ዴስ ይመጣል፣ ኮንትራሱብጄክት፣ የእንግሊዘኛ ቆጣሪ ርዕሰ ጉዳይ፣ የፈረንሳይ ኮንትሮ-ሱጄት፣ የጣሊያን ኮንትሮ-ሶጌቶ፣ ተቃራኒ) - ለመልሱ የተቃራኒ ነጥብ (የመቃወሚያውን ይመልከቱ)።
ኢንተርሉድ (ከላቲ. ኢንተርሜዲየስ - በመሃል ላይ የሚገኝ; ጀርመናዊው ዝዊሽቼንስፒኤል፣ ዝዊስቼንዛዝ፣ ኢንተርሉዲየም፣ ኢንተርሜዞ፣ ክፍል፣ አንዳሜንቶ (የኋለኛው ደግሞ የኤፍ. ትልቅ መጠን); ኢታል. አዝናኝ, ክፍል, አዝማሚያ; ፋራንስ መዝናኛ, ክፍል, andamento; እንግሊዝኛ. የፉጋል ክፍል; “ክፍል”፣ “መጠላለፍ”፣ “ዳይቨርቲመንት” የሚሉት ቃላት “በኤፍ ውስጥ መጠላለፍ” በሚለው ፍቺ። በሩሲያኛ ሥነ ጽሑፍ ውስጥ። ያዝ ከጥቅም ውጭ; አልፎ አልፎ ይህ ቁሳቁሱን ለማዳበር ወይም በአዲስ ቁስ ላይ ያለውን መጠላለፍ ለመሰየም ይጠቅማል። - በርዕሱ መካከል መገንባት. በመግለፅ ላይ ጣልቃ መግባት። እና መዋቅራዊው ይዘት ከጭብጡ ምግባር ጋር ተቃራኒዎች ናቸው-መጠላለፍ ሁል ጊዜ መካከለኛ (ልማታዊ) ገጸ-ባህሪ ፣ ዋና ግንባታ ነው። የርዕሰ-ጉዳይ ልማት በኤፍ.፣ ለገባ ጭብጥ ድምጽ ማደስ አስተዋፅኦ በማድረግ እና ለኤፍ ባህሪ መፍጠር። ቅጽ ፈሳሽነት. የርዕሱን ምግባር (በተለምዶ በአንድ ክፍል ውስጥ) የሚያገናኙ እና በትክክል የሚያዳብሩ (ምግባርን የሚለዩ) መጠላለፍዎች አሉ። ስለዚህ፣ ለኤግዚቢሽኑ፣ ኢንተርሉድ የተለመደ ነው፣ መልሱን ከጭብጡ መግቢያ ጋር በ3ኛ ድምጽ (ኤፍ. D-dur ከ “HTK” 2ኛ ጥራዝ)፣ ብዙ ጊዜ ያነሰ - በአራተኛው ድምጽ የመልስ መግቢያ ጭብጥ (ኤፍ. b-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ) ወይም ከመደመር ጋር. በመያዝ (ኤፍ. F ዋና ከጥራዝ 2)። እንደነዚህ ያሉት ትናንሽ መሃከልዎች ጥቅል ወይም ኮዴቶች ይባላሉ. ዶር. ዓይነቶች ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ ትልቅ መጠን ያላቸው እና በቅጹ ክፍሎች መካከል ጥቅም ላይ ይውላሉ (ለምሳሌ ፣ ከኤግዚቢሽኑ ወደ ታዳጊ ክፍል ሲንቀሳቀሱ (ኤፍ. C-dur ከ “HTK” 2ኛ ጥራዝ)፣ ከሱ እስከ መጸጸቱ (ኤፍ. h-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ)) ወይም በማደግ ላይ ባለው ውስጥ (ኤፍ. አስ-ዱር ከ 2 ኛ ጥራዝ) ወይም ምላሽ (ኤፍ. F-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ) ክፍል; በ F. መጨረሻ ላይ የሚገኘው በ interlude ቁምፊ ውስጥ ያለው ግንባታ ማጠናቀቅ ይባላል (ተመልከት. F. D ዋና ከ 1 ኛ ጥራዝ «HTK»). ኢንተርሉዶች ብዙውን ጊዜ በጭብጡ ምክንያቶች ላይ የተመሰረቱ ናቸው-የመጀመሪያው (ኤፍ. c-moll ከ “HTK” 1 ኛ ጥራዝ) ወይም የመጨረሻው (ኤፍ. c-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ ፣ ልኬት 9) ፣ ብዙ ጊዜ እንዲሁ በተቃዋሚው ቁሳቁስ ላይ (ኤፍ. f-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ) ፣ አንዳንድ ጊዜ - ኮዶች (ኤፍ. Es-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ). ብቸኛ። ከጭብጡ ጋር የሚቃረን ቁሳቁስ በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ በጣም አልፎ አልፎ ነው ፣ ግን እንደዚህ ያሉ መጠላለፍ ብዙውን ጊዜ በሐረግ ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታሉ። (Kyrie No 1 ከ Bach's mass in h-moll)። በልዩ ሁኔታዎች ፣ መሃከል ወደ ኤፍ. የማሻሻያ ንጥረ ነገር (ሃርሞኒክ-ምሳሌያዊ ጣልቃገብነቶች በorg. ቶካቴት በዲ ጥቃቅን፣ BWV 565)። የ interludes መዋቅር ክፍልፋይ ነው; ከዕድገት ዘዴዎች መካከል, 1 ኛ ቦታ በቅደም ተከተል ተይዟል - ቀላል (ባር 5-6 በኤፍ. c-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ) ወይም ቀኖናዊ 1 ኛ (ibid., bars 9-10, ከተጨማሪ ጋር. ድምጽ) እና 2 ኛ ምድብ (ኤፍ. fis-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ, ባር 7), ብዙውን ጊዜ ከ 2-3 አገናኞች ከሁለተኛ ወይም ከሦስተኛ ደረጃ አይበልጥም. ዘይቤዎችን፣ ቅደም ተከተሎችን እና አቀባዊ ድጋሚ ዝግጅቶችን ማግለል ታላቁን ጣልቃገብነት ወደ ልማት ያቀራርባል (ኤፍ. Cis-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ, ባር 35-42). በአንዳንድ ኤፍ. መልሶ መመለስን፣ አንዳንድ ጊዜ የሶናታ ግንኙነቶችን ይመሰርታል (ዝከ. ባር 33 እና 66 በኤፍ. f-moll ከ 2 ኛ የ "HTK" ጥራዝ) ወይም የኮንትሮፕንታል የተለያዩ ክፍሎች ስርዓት (ኤፍ. c-moll እና G-dur ከ1ኛ ጥራዝ)፣ እና ቀስ በቀስ መዋቅራዊ ውስብስቦቻቸው ባህሪይ ነው (ኤፍ. ከ “የኩፔሪን መቃብር” በ Ravel)። በቲማቲክ "የታመቀ" ኤፍ. ያለ መጠላለፍ ወይም ትንንሽ መሃከል ብርቅ ነው (ኤፍ. ኪሪ ከሞዛርት ሬኪዩም)። እንደዚህ አይነት ኤፍ. በችሎታ የተከለከሉ. እድገቶች (stretty, misc. ጭብጥ ትራንስፎርሜሽን) ወደ ሪሰርካር መቅረብ - fuga ricercata ወይም figurata (P.
Stretta - ኃይለኛ መኮረጅ. በጅማሬ ድምጽ ውስጥ እስከ ጭብጡ መጨረሻ ድረስ አስመስሎ የሚሰማው ድምጽ የሚገባበትን ጭብጥ F. ማከናወን; stretta በቀላል ወይም በቀኖናዊ መልክ ሊጻፍ ይችላል። ማስመሰል. መጋለጥ (ከላቲ. ገላጭ - ገላጭ; ኔም. የጋራ መገለጥ, የመጀመሪያ አፈፃፀም; እንግሊዝኛ, ፈረንሳይኛ. ተጋላጭነት; ኢታል. esposizione) 1 ኛ አስመስሎ ይባላል. ቡድን በኤፍ.፣ ጥራዝ. e. በሁሉም ድምጾች ውስጥ የጭብጡ የመጀመሪያ መግቢያዎችን ያካተተ 1 ኛ ክፍል በኤፍ. ሞኖፎኒክ ጅምሮች የተለመዱ ናቸው (ከኤፍ. የታጀበ፣ ለምሳሌ Kyrie No 1 ከባች ብዛት በ h-moll) እና ተለዋጭ ጭብጥ ከምላሽ ጋር; አንዳንድ ጊዜ ይህ ትዕዛዝ ይጣሳል (ኤፍ. G-dur, f-moll, fis-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ); choral F.፣ በአጠገባቸው ያልሆኑ ድምፆች በኦክታቭ ውስጥ የሚኮርጁበት (ጭብጥ ጭብጥ እና መልስ-መልስ፡ (የመጨረሻ ኤፍ. ከኦራቶሪዮ “አራቱ ወቅቶች” በሃይድ) ኦክታቭስ ይባላሉ። መልሱ በተመሳሳይ ጊዜ ገብቷል. ከጭብጡ መጨረሻ ጋር (ኤፍ. dis-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ) ወይም ከእሱ በኋላ (ኤፍ. Fis-dur, ibid.); ኤፍ.፣ መልሱ ከርዕሱ መጨረሻ በፊት የሚገባበት (ኤፍ. ኢ-ዱር ከ 1 ኛ ጥራዝ, Cis-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK"), stretto, compressed ይባላሉ. በ 4-ግብ. ገላጭ ድምፆች ብዙውን ጊዜ በጥንድ ውስጥ ይገባሉ (ኤፍ. D-dur ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ), እሱም ከፉጌ አቀራረብ ወጎች ጋር የተያያዘ ነው ጥብቅ የአጻጻፍ ዘመን. ትልቅ ይገልፃል። የመግቢያው ቅደም ተከተል: ኤግዚቢሽኑ ብዙውን ጊዜ የታቀደው እያንዳንዱ የገቢ ድምጽ ጽንፍ ፣ በደንብ የሚለይ ነው (ይህ ግን ደንብ አይደለም ፣ ከዚህ በታች ይመልከቱ)። F. g-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ), በተለይም በኦርጋን, clavier F., ለምሳሌ አስፈላጊ ነው. ቴኖር - አልቶ - ሶፕራኖ - ባስ (ኤፍ. D-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK"; org. F. D-dur፣ BWV 532)፣ አልቶ - ሶፕራኖ - ቴኖር - ባስ (ኤፍ. c-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK"), ወዘተ. ከላይኛው ድምጽ እስከ ታች ያሉት መግቢያዎች ተመሳሳይ ክብር አላቸው (ኤፍ. e-moll፣ ibid.)፣ እንዲሁም ይበልጥ ተለዋዋጭ የድምፅ ግቤት ቅደም ተከተል - ከታች ወደ ላይ (ኤፍ. cis-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ). እንደዚህ ባለ ፈሳሽ ውስጥ ያሉ የክፍሎች ወሰኖች እንደ ኤፍ. ሁኔታዊ ናቸው; ርዕሱ እና መልሱ በሁሉም ድምጾች ሲካሄድ ኤግዚቪሽኑ እንደ ተጠናቀቀ ይቆጠራል። የሚቀጥለው መጠላለፍ ግልጽነት ካለው (ኤፍ. c-moll, g-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ); ያለበለዚያ የታዳጊው ክፍል ነው (ኤፍ. አስ-ዱር፣ ibid.) ኤግዚቢሽኑ በጣም አጭር ሆኖ ሲገኝ ወይም በተለይ ዝርዝር መጋለጥ ሲያስፈልግ አንዱ አስተዋውቋል (በ 4 ጭንቅላት ውስጥ። F. D-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK" የ 5 ኛ ድምጽ መግቢያ ውጤት) ወይም ብዙ. ጨምር። ተይዟል (3 በ 4-ጎ. org ኤፍ. g-moll, BWV 542). በሁሉም ድምጾች ውስጥ ያሉ ተጨማሪ ትርኢቶች አጸፋዊ መግለጫን ይመሰርታሉ (ኤፍ. ኢ-ዱር ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ); ከኤግዚቢሽኑ እና ከርዕሱ በተቃራኒው ስርጭት እና በድምፅ መልስ ከተለየ የመግቢያ ቅደም ተከተል የተለመደ ነው ። የባች አፀፋዊ ተጋላጭነቶች ተቃራኒዎች ይሆናሉ። ልማት (በኤፍ. F-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK" - stretta, በኤፍ. G-dur - የርዕሱን መቀልበስ). አልፎ አልፎ፣ በኤግዚቢሽኑ ወሰን ውስጥ፣ በምላሹ ለውጦች ይደረጋሉ፣ ለዚህም ነው ልዩ የኤፍ ዓይነቶች። ይነሳል፡ በስርጭት ላይ (Contrapunctus V ከ Bach's The Art of Fugue፣ F. XV of 24 Preludes እና F. ለኤፍፒ. Shchedrin)፣ የተቀነሰ (Contrapunctus VI ከ ፉጌ ጥበብ)፣ ሰፋ (Contrapunctus VII፣ ibid.)። መጋለጥ ሙሉ ለሙሉ የተረጋጋ እና በጣም የተረጋጋው የቅጹ ክፍል ነው; ለረጅም ጊዜ የተገነባው መዋቅር በምርት ውስጥ (እንደ መርህ) ተጠብቆ ቆይቷል. 20 በ ውስጥ. በ19 ኢንች በባህላዊ ባልሆኑ ለኤፍ. ክፍተቶች (ኤ. ሬይች) ይሁን እንጂ በኪነጥበብ ውስጥ. ወደ ተግባር የገቡት በ20ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ነው። በአዲስ ሙዚቃ ሃርሞኒክ ነፃነት ተጽዕኖ (ኤፍ. ከኩንቴት ወይም. 16 ታኔቫ፡ c-es-gc; ፒ. በ "ነጎድጓድ ሶናታ" ለፒያኖ. መትነራ፡ fis-g; በኤፍ. B-dur up. 87 የሾስታኮቪች መልስ በትይዩ ቁልፍ; በኤፍ. በኤፍ ከሂንደሚት “ሉዱስ ቶናሊስ” መልሱ በአስርዮሽ ነው፣ በሦስተኛ A; በ antonal triple F. ከ 2 ኛ መ. “ወዜካ” በርጋ፣ takt 286፣ otvetы в ув. nonu, malu, sextu, um. አምስተኛ). ኤክስፖሲሽን ኤፍ. አንዳንድ ጊዜ በማደግ ላይ ያሉ ንብረቶች, ለምሳሌ. በሽቸሪን "24 Preludes እና Fugues" ዑደት ውስጥ (በመልሱ ላይ ለውጦች ማለት ነው, በኤፍ. XNUMX, XNUMX). ክፍል F.፣ ኤክስፖዚሽኑን ተከትሎ፣ ማዳበር (እሱ. መሪ-በከፊል, መካከለኛ ክፍል; የእንግሊዘኛ ልማት ክፍል; ፋራንስ partie du dévetopment; ኢታል. partie di sviluppo), አንዳንድ ጊዜ - መካከለኛው ክፍል ወይም እድገት, በውስጡ የተካተቱት መሃከለኛዎች የማነቃቂያ ለውጥ ዘዴዎችን ከተጠቀሙ. ሊከሰት የሚችል ተቃራኒ. (ውስብስብ ቆጣሪ፣ ስትሪትታ፣ የገጽታ ለውጦች) እና የቃና ሃርሞኒክ። (moduulation, reharmonization) የእድገት ዘዴዎች. በማደግ ላይ ያለው ክፍል በጥብቅ የተመሰረተ መዋቅር የለውም; ብዙውን ጊዜ ይህ ያልተረጋጋ ግንባታ ነው፣ ተከታታይ ነጠላ ወይም የቡድን ይዞታዎችን በቁልፍ የሚወክል፣ ቶ-ሪክ በኤግዚቪሽኑ ውስጥ አልነበረም። የቁልፎች መግቢያ ቅደም ተከተል ነፃ ነው; በክፍሉ መጀመሪያ ላይ ትይዩ የሆነ ቃና ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል፣ ይህም አዲስ የሞዳል ቀለም ይሰጣል (ኤፍ. Es-dur, g-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ), በክፍሉ መጨረሻ - የንዑስ ቡድን ቁልፎች (በኤፍ. F-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ - d-moll እና g-moll); አልተገለሉም, ወዘተ. የቃና ልማት ልዩነቶች (ለምሳሌ በኤፍ. f-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). ከ 1 ኛ ደረጃ የዝምድና ቃና ወሰን በላይ መሄድ የኤፍ. በኋላ (ኤፍ. d-moll ከMozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). በማደግ ላይ ያለው ክፍል የርዕሱን ቢያንስ አንድ አቀራረብ ይዟል (ኤፍ. Fis-dur ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ), ግን አብዛኛውን ጊዜ ከእነሱ የበለጠ አሉ; የቡድን ይዞታዎች ብዙውን ጊዜ የሚገነቡት በርዕሱ እና በመልሱ መካከል ባለው ትስስር ዓይነት ነው (ኤፍ. f-moll ከ “HTK” 2 ኛ ጥራዝ) ፣ ስለሆነም አንዳንድ ጊዜ በማደግ ላይ ያለው ክፍል በሁለተኛ ቁልፍ ውስጥ ካለው ገላጭ ጋር ይመሳሰላል (ኤፍ. ኢ-ሞል፣ አይቢድ.) በማደግ ላይ ባለው ክፍል ፣ strettas ፣ የገጽታ ለውጦች በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላሉ (ኤፍ.
የኤፍ የመጨረሻ ክፍል ምልክት (ጀርመንኛ: SchluYateil der Fuge) ወደ ዋናው ጠንካራ መመለስ ነው. ቁልፍ (ብዙውን ጊዜ ግን ከጭብጡ ጋር የግድ አይደለም፡ በ F. F-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK" በ 65-68 ልኬቶች ውስጥ, ጭብጡ "ይሟሟል" በምሳሌ; በ 23-24 F. D-dur ውስጥ. 1 ኛ ተነሳሽነት በማስመሰል "የተስፋፋ" ነው, 2 ኛ በቡና ቤቶች 25-27 - በኮርዶች). ክፍሉ በምላሽ ሊጀምር ይችላል (F. f-moll፣ ልኬት 47፣ ከ 1 ኛ ጥራዝ፣ F. Es-dur፣ ልኬት 26፣ ከተመሳሳይ መጠን - የተጨማሪው እርሳስ የመነጨ) ወይም በ ch ንኡስ ዋና ቁልፍ . arr. ከቀድሞው እድገት ጋር ለመዋሃድ (ኤፍ. ቢ-ዱር ከ 1 ኛ ጥራዝ, ልኬት 37; ፊስ-ዱር ከተመሳሳይ መጠን, መለኪያ 28 - ከተጨማሪ እርሳስ የተገኘ; Fis-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ, መለኪያ 52 - ከአናሎግ በኋላ. ከተቃራኒ-መጋለጥ ጋር) ፣ እሱም እንዲሁ ሙሉ በሙሉ በተለያዩ ተስማምቶ ይገኛል። ሁኔታዎች (ኤፍ. በጂ በሂንደሚት ሉዱስ ቶናሊስ፣ ባር 54)። በ Bach's fugues ውስጥ ያለው የመጨረሻው ክፍል አብዛኛውን ጊዜ አጠር ያለ ነው (በኤፍ.ኤፍ-ሞል ከ 2 ኛ ጥራዝ የተሻሻለው ሪፕሬሽን የተለየ ነው) ከኤግዚቢሽኑ (በ 4-ጎል ኤፍ.ኤፍ-ሞል ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK" 2 ትርኢቶች) ), እስከ ትንሽ ካዴንዛ (ኤፍ. ጂ-ዱር ከ 2 ኛ ጥራዝ "ኤችቲኬ"). መሰረታዊውን ቁልፍ ለማጠናከር, የጭብጡን ንዑስ ይዞታ ብዙውን ጊዜ አስተዋውቋል (ኤፍ.ኤፍ-ዱር, ባር 66 እና f-moll, ባር 72, ከ "ኤችቲኬ" 2 ኛ ጥራዝ). ማጠቃለያ ላይ ድምጾች. ክፍል, እንደ አንድ ደንብ, አይጠፋም; በአንዳንድ ሁኔታዎች, የሂሳብ መጠየቂያው መጨናነቅ በማጠቃለያው ላይ ተገልጿል. የኮርድ ማቅረቢያ (ኤፍ. ዲ-ዱር እና ጂ-ሞል ከ "ኤችቲኬ" 1 ኛ ጥራዝ). ጋር ይደመድማል። ክፍሉ አንዳንድ ጊዜ የቅርጹን ጫፍ ያዋህዳል, ብዙውን ጊዜ ከስትሪትታ (ኤፍ. g-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ). መደምደሚያ. ባህሪው በኮረዴል ሸካራነት ተጠናክሯል (የመጨረሻዎቹ 2 ተመሳሳይ ኤፍ መለኪያዎች); ክፍሉ እንደ ትንሽ ኮዳ መደምደሚያ ሊኖረው ይችላል (የኤፍ.ሲ-ሞል የመጨረሻ አሞሌዎች ከ 1 ኛ የ "HTK" ጥራዝ, በቶኒክ. ኦርግ. አንቀፅ የተሰመረ; በተጠቀሰው F. በ G of Hindemith - ባሶ ኦስቲናቶ); በሌሎች ሁኔታዎች ፣ የመጨረሻው ክፍል ክፍት ሊሆን ይችላል-ወይም የተለየ ዓይነት ቀጣይነት ያለው (ለምሳሌ ፣ F. የሶናታ ልማት አካል ከሆነ) ወይም በዑደት ሰፊ ኮዳ ውስጥ ይሳተፋል ፣ እሱም ቅርብ ነው በባህሪው ወደ መግቢያው. ቁራጭ (org. መቅድም እና P. a-moll, BWV 543). ለመደምደም "መበቀል" የሚለው ቃል. ክፍል F. በሁኔታዊ ሁኔታ ብቻ ሊተገበር ይችላል ፣ በአጠቃላይ ፣ ጠንካራ ልዩነቶችን አስገዳጅ ግምት ውስጥ በማስገባት። ክፍል F. ከኤግዚቪሽን.
ከመምሰል። የጥብቅ ዘይቤ ዓይነቶች፣ ኤፍ. የኤግዚቢሽን መዋቅር ቴክኒኮችን ወርሷል (ከፓንጅ ቋንቋ በጆስኪን ዴስፕሬስ ኪሪ) እና የቃና ምላሽ። ለብዙዎች የኤፍ. ያ ሞተት ነበር። በመጀመሪያ ዋክ። ቅጽ፣ motet ከዚያም ወደ instr ተንቀሳቅሷል። ሙዚቃ (Josquin Deprez, G. Isak) እና በካንዞን ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል, በሚቀጥለው ክፍል ፖሊፎኒክ ነው. የቀደመውን ልዩነት. የD. Buxtehude ፉጊዎች (ለምሳሌ፣ ኦርግ ቅድመ-ቅደም ተከተል እና ፒ. ዲ-ሞል፡ ቅድመ-ቅጣት - P. - quasi Recitativo - variant F. - መደምደሚያ) በእርግጥ ካንዞኖች ናቸው። የኤፍ. የቅርብ ቀዳሚው ባለ አንድ-ጨለማ አካል ወይም ክላቪየር ሪሰርካር (አንድ ጨለማ ፣ የስትሬታ ሸካራነት ጭብጥ ብልጽግና ፣ ጭብጡን የመቀየር ቴክኒኮች ፣ ግን የኤፍ ባህሪ interludes አለመኖር)። ኤፍ. ricercars S. Sheidt, I. Froberger ይደውሉ. የጂ ፍሬስኮባልዲ ካንዞኖች እና ሪሰርካርስ፣ እንዲሁም የኦርጋን እና ክላቪየር ካፒሲዮዎች እና የYa ምኞቶች። የ F. ቅጽ የመፍጠር ሂደት ቀስ በቀስ ነበር; የተወሰነ “1ኛ ኤፍ” ያመልክቱ። የማይቻል.
ከመጀመሪያዎቹ ናሙናዎች መካከል አንድ ቅጽ የተለመደ ነው, ይህም በማደግ ላይ ያሉ (ጀርመናዊው ዝዋይት ዱርችፉሩንግ) እና የመጨረሻ ክፍሎች የመጋለጥ አማራጮች ናቸው (Repercussion, 1 ን ይመልከቱ), ስለዚህም ቅጹ እንደ የመልሶ ማጋለጥ ሰንሰለት (በተጠቀሰው ሥራ ውስጥ) ተሰብስቧል. Buxtehude F. ኤክስፖዚሽን እና 2 ተለዋጮችን ያካትታል። በጂኤፍ ሃንደል እና ጄኤስ ባች ጊዜ ከታዩት በጣም አስፈላጊ ስኬቶች አንዱ የቃና እድገትን ወደ ፍልስፍና ማስተዋወቅ ነው። በኤፍ ውስጥ ያለው የቃና እንቅስቃሴ ቁልፍ ጊዜያት ግልጽ በሆነ (በተለምዶ ሙሉ ለሙሉ ፍጹም) ምልክት የተደረገባቸው ሲሆን ይህም በ Bach ውስጥ ብዙውን ጊዜ ከኤግዚቢሽኑ ድንበሮች ጋር የማይጣጣም ነው (በኤፍ ዲ-ዱር ከ CTC 1 ኛ ጥራዝ ፣ በመለኪያ 9 “ይጎትታል” h-moll-noe ወደ ኤክስፖሲሽን ይመራል)፣ በማደግ ላይ እና የመጨረሻ ክፍሎችን እና እነሱን “መቁረጥ” (በተመሳሳይ ኤፍ. በማደግ ላይ ባለው መሃከል ባር 17 ውስጥ በኢ-ሞል ውስጥ ፍጹም ካዴንስ) ክፍል ቅጹን በ 2 ክፍሎች ይከፍላል). የሁለት-ክፍል ቅርፅ ብዙ ዓይነቶች አሉ-ኤፍ.ሲ-ዱር ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK" (cadenza a-moll, መለኪያ 14), F. Fis-dur ከተመሳሳይ መጠን ወደ አሮጌው ሁለት-ክፍል ቀርቧል. ቅጽ (በዋና ላይ cadenza, ልኬት 17, የዕድገት ክፍል መሃል ላይ dis-moll ውስጥ cadence, ባር 23); የድሮ ሶናታ ገፅታዎች በኤፍ.ዲ-ሞል ከ 1 ኛ ጥራዝ (የ 1 ኛ እንቅስቃሴን የሚያጠናቅቀው stretta በ F. መጨረሻ ላይ ወደ ዋናው ቁልፍ ተላልፏል: cf. አሞሌ 17-21 እና 39-44) . የሶስት-ክፍል ቅጽ ምሳሌ - F. e-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ ግልጽ የሆነ ጅምር ያበቃል. ክፍል (መለኪያ 20).
ልዩ ልዩነት F. ነው, ልዩነቶች እና ሞጁሎች ያልተካተቱበት, ነገር ግን የርዕሱ አተገባበር እና መልሱ በዋናው ላይ ብቻ ተሰጥቷል. እና የበላይ (org. F. c-moll Bach, BWV 549), አልፎ አልፎ - በማጠቃለያው. ክፍል - በንዑስ የበላይነት (Contrapunctus I ከ Bach's Art of Fugue) ቁልፎች። እንደዚህ አይነት ኤፍ. አንዳንድ ጊዜ ነጠላ ይባላል (ዝከ. ግሪጎሪቭ ኤስ. ኤስ.፣ ሙለር ቲ. ኤፍ.፣ 1961)፣ የተረጋጋ-ቶናል (ዞሎታሬቭ ቪ. አ.፣ 1932)፣ ቶኒክ-አውራ። በእነሱ ውስጥ የእድገት መሠረት ብዙውን ጊዜ አንድ ወይም ሌላ ተቃራኒ ነው። ጥምረት (ዝርጋታዎችን በኤፍ. Es-dur ከ “HTK” 2ኛ ጥራዝ)፣ የጭብጡን መልሶ ማቋቋም እና መለወጥ (ባለሁለት ክፍል ኤፍ. ሲ-ሞል፣ ባለ ሶስት ክፍል ኤፍ. d-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK")). ቀድሞውኑ በ I ዘመን ውስጥ ትንሽ ጥንታዊ። C. ባች፣ እነዚህ ቅጾች በኋለኞቹ ጊዜያት ውስጥ አልፎ አልፎ ብቻ ይገኛሉ (የዳይቨርቲሴመንት የመጨረሻ ቁ. 1 ለሀይድ ባሪቶን፣ ሆብ. XI 53)። የሮኖ ቅርጽ ያለው ቅርጽ የሚከሰተው በማደግ ላይ ባለው ክፍል ውስጥ የዋናው ቁራጭ ሲካተት ነው. ቃና (በኤፍ. Cis-dur ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ, መለኪያ 25); ሞዛርት ይህን ቅጽ ተናገረ (ኤፍ. c-moll ለገመድ. ኳርትት፣ ኬ.-ቪ. 426). ብዙዎቹ የ Bach fugues የሶናታ ባህሪያት አሏቸው (ለምሳሌ Coupe No. 1 ከቅዳሴ በ h-moll)። በድህረ-ባች ጊዜ ቅርጾች, የግብረ-ሰዶማውያን ሙዚቃዎች ደንቦች ተፅእኖ የሚታይ ሲሆን, ግልጽ የሆነ ሶስት-ክፍል ቅርጽ ይወጣል. የታሪክ ተመራማሪ። የቪየና ሲምፎኒስቶች ስኬት የሶናታ ቅርፅ እና የኤፍ. ቅጽ፣ ወይም እንደ ሶናታ ቅጽ fugue (የሞዛርት ጂ-ዱር ኳርት የመጨረሻ፣ K.-V. 387)፣ ወይም እንደ F. ሲምፎኒዜሽን፣ በተለይም በማደግ ላይ ያለውን ክፍል ወደ ሶናታ ልማት መለወጥ (የኳርት መጨረሻ፣ op. 59 ቁ. 3 የቤቴሆቨን)። በእነዚህ ስኬቶች መሠረት ምርቶች ተፈጥረዋል. በሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ. ቅጾች (የሶናታ ጥምር ከድርብ ኤፍ. በብሩክነር 5ኛ ሲምፎኒ መጨረሻ፣ ከአራት እጥፍ ኤፍ ጋር። በካንታታ የመጨረሻ ዝማሬ ውስጥ “መዝሙሩን ካነበበ በኋላ” በታኒዬቭ ፣ በእጥፍ ኤፍ. በሂንደሚት “አርቲስት ማቲስ” ሲምፎኒ 1 ኛ ክፍል እና አስደናቂ የሲምፎኒ ምሳሌዎች። F. (የ1ኛው ኦርኬስትራ 1ኛ ክፍል የቻይኮቭስኪ ስብስቦች፣ የካንታታ “የደማስቆ ዮሐንስ” የመጨረሻ መጨረሻ በታኔዬቭ፣ ኦር. የሬገር ልዩነቶች እና ፉጊ በሞዛርት ጭብጥ ላይ። የሮማንቲሲዝም ጥበብ ባህሪ፣ የመግለፅ መነሻነት ላይ ያለው ስበት ወደ ኤፍ ቅርጾችም ተዘርግቷል። (የቅዠት ንብረቶች በorg. F. በ BACH Liszt ጭብጥ ላይ፣ በደማቅ ተለዋዋጭነት ይገለጻል። ተቃርኖዎች, የትዕይንት ቁሳቁስ መግቢያ, የቃና ነጻነት). በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ባህላዊ ጥቅም ላይ ይውላል. F. ቅጾች, ግን በተመሳሳይ ጊዜ በጣም ውስብስብ የሆነውን ፖሊፎኒክ የመጠቀም አዝማሚያ ይታያል. ዘዴዎች (ከካንታታ "መዝሙር ካነበቡ በኋላ" በታኒዬቭ ቁጥር 4 ይመልከቱ). ወግ. ቅርፅ አንዳንድ ጊዜ የልዩነት ውጤት ነው። የኒዮክላሲካል ጥበብ ተፈጥሮ (የመጨረሻ ኮንሰርት ለ 2 fp. ስትራቪንስኪ)። በብዙ አጋጣሚዎች አቀናባሪዎች ወጎች ውስጥ ለማግኘት ይፈልጋሉ. ጥቅም ላይ ያልዋለ ፈጣን ቅጽ. አጋጣሚዎች, ባልተለመደ harmonic በመሙላት. ይዘት (በኤፍ. ሲ-ዱር እስከ 87 የሾስታኮቪች መልስ ሚክሎዲያን ነው፣ ዝከ. ክፍል - በአነስተኛ ስሜት ውስጥ በተፈጥሯዊ ሁነታዎች, እና መበሳጨት - ከሊዲያን ስትሬት ጋር) ወይም አዲስ harmonic በመጠቀም. እና የጽሑፍ ስራ. ከዚህ ጋር ተያይዞ ደራሲዎቹ ኤፍ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙሉ ለሙሉ የግለሰብ ቅርጾችን ይፍጠሩ. ስለዚህ ፣ በኤፍ. በኤፍ ከሂንደሚት “ሉዱስ ቶናሊስ” 2ኛው እንቅስቃሴ (ከመለኪያ 30) የራኪሽ እንቅስቃሴ 1ኛ እንቅስቃሴ የተገኘ ነው።
ከነጠላ ጥራዞች በተጨማሪ F. በ 2፣ ባነሰ ጊዜ 3 ወይም 4 ርዕሶች አሉ። በበርካታ ላይ ኤፍ. እነዚያ እና F. ውስብስብ (ለ 2 - ድርብ, ለ 3 - ሶስት እጥፍ); ልዩነታቸው ውስብስብ F. contrapuntalን ያካትታል. የርእሶች ጥምረት (ሁሉም ወይም የተወሰኑ)። F. በብዙ ጭብጦች ላይ በታሪክ ከሞቴ የመጡ እና የበርካታ F. ተከታዮቹን በተለያዩ ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ይወክላሉ (በኦርጂያው ውስጥ 2 ቱ አሉ. ቅድመ-ቅደም ተከተል እና F. a-moll Buxtehude)። በorg መካከል የሚገኘው ይህ ዓይነቱ ኤፍ. የኮራል ዝግጅቶች; 6-ግብ ኤፍ. “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” በ Bach (BWV 686) እያንዳንዱን የዝማሬ ክፍል የሚቀድሙ እና በእቃዎቻቸው ላይ የተገነቡ መግለጫዎችን ያቀፈ ነው። እንዲህ ዓይነቱ ኤፍ ስትሮፊክ ተብሎ ይጠራል (አንዳንድ ጊዜ የጀርመን ቃል Schichtenaufbau ጥቅም ላይ ይውላል - በንብርብሮች ውስጥ መገንባት; በአምድ 989 ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።
ውስብስብ ለ F. ጥልቅ ምሳሌያዊ ተቃርኖዎች ባሕርይ አይደሉም; ጭብጦቹ እርስ በርስ የሚለያዩት ብቻ ነው (2ኛው ብዙ ጊዜ ተንቀሳቃሽ እና ያነሰ ግላዊ ነው)። F. በጋራ የገጽታዎች አገላለጽ (ድርብ፡ org. F. h-moll Bach በአንድ ጭብጥ ላይ በ Corelli፣ BWV 579፣ F. Kyrie from Mozart's Requiem፣ ፒያኖ መቅድም እና F. op. 29 Taneyev፤ ሶስቴ፡ 3) አሉ። ፈጠራ f-moll Bach፣ ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ የኤ-ዱርን ቅድመ ዝግጅት፤ አራተኛው ኤፍ. በካንታታ መጨረሻ ላይ "መዝሙር ካነበበ በኋላ በታኔዬቭ) እና በቴክኒካል ቀለል ያለ ኤፍ. ከተለየ ገላጭ መግለጫዎች ጋር (ድርብ : F.gis-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK", F. e-moll እና d-moll op. 87 በሾስታኮቪች, P. in A ከ "ሉዱስ ቶናሊስ" በሂንደሚት, ሶስት እጥፍ: ፒ. ፊስ-ሞል ከ. የ “HTK” 2 ኛ ጥራዝ፣ ኦር.ኤፍ.ኤስ-ዱር፣ BWV 552፣ Contrapunctus XV ከ ፉጌ ጥበብ በ Bach፣ ቁጥር 3 ከካንታታ መዝሙር ታንዬቭ ካነበቡ በኋላ፣ F. in C ከ Hindemith’s Ludus tonalis ). አንዳንድ F. ድብልቅ ዓይነት ናቸው: በ F. cis-moll ከ CTC 1 ኛ ጥራዝ ውስጥ, 1 ኛ ጭብጥ በ 2 ኛ እና 3 ኛ ርእሶች አቀራረብ ላይ ተቃርኖ ነው; በ120ኛ ፒ. ከዲያቤሊ ልዩነቶች በአንድ ጭብጥ ላይ፣ op. 10 የቤትሆቨን ጭብጦች በጥንድ ይቀርባሉ; በ F. ከ 1 ኛ የ Myaskovsky የሲምፎኒ እድገት, 2 ኛ እና 3 ኛ ጭብጦች በጋራ ይታያሉ, እና XNUMXrd በተናጠል.
ጄኤስ ባች. የዝማሬ ኦርጋን ዝግጅት “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”፣ 1ኛ ኤክስፖዚሽን።
ውስብስብ ፎቶግራፍ ላይ, 1 ኛ ርዕስ ሲያቀርቡ የኤግዚቢሽን መዋቅር ደንቦች ይከበራሉ; መጋለጥ ወዘተ ያነሰ ጥብቅ.
ልዩ ዓይነት በ F. ለ chorale ይወከላል. በቲማቲካል ገለልተኛ ኤፍ ለ chorale የጀርባ ዓይነት ነው, እሱም ከጊዜ ወደ ጊዜ (ለምሳሌ, በ F. interludes ውስጥ) ከ F እንቅስቃሴ ጋር በሚቃረኑ ትላልቅ ቆይታዎች ውስጥ ይከናወናል. . የመዝሙር ዝግጅቶች በ Bach ("Jesu, meine Freude", BWV 713); ግሩም ምሳሌ ድርብ P. ወደ chorale Confiteor ቁጥር 19 ከጅምላ በ b-moll ውስጥ ነው። ከባች በኋላ, ይህ ቅፅ እምብዛም አይታይም (ለምሳሌ, ድርብ F. ከ Mendelssohn's Organ Sonata No. 3; የመጨረሻው ኤፍ. የ Taneyev's cantata John of Damascus); በኤፍ ልማት ውስጥ ቾራልን የማካተት ሀሳብ በፕሪሉድ ፣ ቾራሌ እና ፉጌ ለፒያኖ ውስጥ ተተግብሯል ። ፍራንክ፣ በF. No 15 H-dur ከ"24 Preludes እና Fugues" ለፒያኖ። ጂ ሙሼል
F. እንደ መሳሪያ ቅርጽ ተነሳ, እና መሳሪያነት (ከሁሉም የዎክ ጠቀሜታ ጋር. ረ) ዋናው ሆኖ ቀረ። ሉል, እሱም በሚቀጥለው ጊዜ ውስጥ ያደገው. የኤፍ. ያለማቋረጥ ይጨምራል፡ ከጄ ጀምሮ። B. ሉሊ፣ ወደ ፈረንሣይ ገባች። ከመጠን በላይ ፣ I. ያ ፍሮበርገር የፉግ አቀራረብን በጊግ (በስብስብ ውስጥ)፣ ጣሊያንኛ ተጠቅሟል። ጌቶች ኤፍ. в сонату ከቤተክርስቲያን እና አጠቃላይ ኮንሰርት። በ 2 ኛው አጋማሽ. 17 በ ውስጥ. F. ከቅድመ-ቅድመ-ይሁንታ፣ passacaglia፣ ወደ ቶካታ ገባ (ዲ. ቡክስቴሁድ፣ ጂ. ሙፋት); ፒኤች.ዲ. የቅርንጫፍ instr. F. - ኦርግ. የኮራል ዝግጅቶች. F. በጅምላ, oratorios, cantatas ውስጥ መተግበሪያ ተገኝቷል. ፓዝል የእድገት አዝማሚያዎች ኤፍ. ክላሲክ አግኝቷል። በ I ሥራ ውስጥ መገለጥ. C. ባች. ዋና ፖሊፎኒክ። የባች ዑደት የፕሪሉድ-ኤፍ ባለ ሁለት ክፍል ዑደት ነበር፣ እሱም እስከ ዛሬ ድረስ ጠቀሜታውን ጠብቆ ቆይቷል (ለምሳሌ የ20ኛው ክፍለ ዘመን አንዳንድ አቀናባሪዎች። Čiurlionis፣ አንዳንድ ጊዜ በኤፍ. በርካታ ቅድመ ሁኔታዎች)። ሌላው አስፈላጊ ወግ፣ እንዲሁም ከባች የመጣው፣ የኤፍ. (አንዳንድ ጊዜ ከቅድመ-ቅደም ተከተል ጋር) በትልቅ ዑደቶች (2 ጥራዞች "XTK", "The Art of the Fugue"); ይህ ቅጽ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. ማዳበር P. ሂን-ዴሚት፣ ዲ. D. ሾስታኮቪች፣ አር. ለ. ሽቸሪን፣ ጂ. A. ሙሼል እና ሌሎችም። F. በቪየና ክላሲክስ በአዲስ መንገድ ጥቅም ላይ ውሏል፡ እንደ ፒኤችዲ መልክ ያገለግል ነበር። ከሶናታ-ሲምፎኒ ክፍሎች. ዑደት, በቤቴሆቨን - እንደ ዑደቱ ልዩነቶች ወይም እንደ የቅጹ ክፍል, ለምሳሌ. ሶናታ (ብዙውን ጊዜ ፉጋቶ እንጂ ኤፍ አይደለም)። በኤፍ መስክ ውስጥ የባች ጊዜ ስኬቶች። በ 19 ኛው-20 ኛው ክፍለ ዘመን ጌቶች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውለዋል. F. ጥቅም ላይ የሚውለው እንደ ዑደቱ የመጨረሻ ክፍል ብቻ አይደለም, ነገር ግን በአንዳንድ ሁኔታዎች ሶናታ አሌግሮን ይተካዋል (ለምሳሌ, በ Saint-Saens 2 ኛ ሲምፎኒ ውስጥ); በዑደት ውስጥ "Prelude, chorale እና fugue" ለፒያኖ. ፍራንካ ኤፍ. የሶናታ መግለጫዎች አሉት ፣ እና አጠቃላይው ጥንቅር እንደ ታላቅ ሶናታ-ምናባዊ ነው። በተለዋዋጭ ኤፍ. ብዙውን ጊዜ የአጠቃላይ የመጨረሻ ቦታን ይይዛል (I. ብራምስ፣ ኤም. ሬገር)። ፉጋቶ በልማት c.-l. ከሲምፎኒው ክፍሎች ወደ ሙሉ ኤፍ. እና ብዙውን ጊዜ የቅጹ ማእከል ይሆናል (የራክማኒኖፍ ሲምፎኒ ቁ. 3; የማያስኮቭስኪ ሲምፎኒዎች ቁጥር. 10, 21); በ F ቅርጽ. ወደ.-l ሊገለጽ ይችላል. ከ ጭብጦች (የጎን ክፍል በ 1 ኛ እንቅስቃሴ Myaskovsky's quartet No. 13). በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ. የኤፍ. ባልተጠበቀ እይታ የፍቅር ስሜት. የግጥም ደራሲ። ድንክዬ fp ይታያል። የሹማን ፉጌ (ኦፕ. 72 ቁጥር 1) እና ብቸኛው 2-ግብ. fugue በ Chopin. አንዳንድ ጊዜ (ከHydn's Four Seasons ጀምሮ፣ ቁ. 19) ረ. ለማሳየት ያገለግላል። ዓላማዎች (በማክቤት ውስጥ ያለው የውጊያ ሥዕል በቨርዲ ፣ የወንዙ አካሄድ በሲምፍ። በስሜታና "ቭልታቫ" የተሰኘው ግጥም; በሾስታኮቪች ሲምፎኒ ቁጥር 2 እንቅስቃሴ ውስጥ “የተኩስ ክፍል” 11); በኤፍ. የፍቅር ግንኙነት ይመጣል. ምሳሌያዊነት – ግርዶሽ (የበርሊዮዝ ድንቅ ሲምፎኒ የመጨረሻ)፣ አጋንንታዊነት (ኦፕ. F. ቅጠሎች) ፣ አስቂኝ (ሲምፍ. የስትራውስ “እንዲሁ አለች ዛራቱስትራ” በአንዳንድ ሁኔታዎች ኤፍ. - የጀግናው ምስል ተሸካሚ (ከኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” በግሊንካ መግቢያ ፣ ሲምፎኒ። ግጥም "ፕሮሜቴየስ" በሊዝት); የኤፍ ምርጥ የአስቂኝ ትርጓሜ ምሳሌዎች መካከል። ከ 2 ኛው መ መጨረሻ ጀምሮ የውጊያ ትዕይንትን ያካትቱ። ኦፔራ "የኑረምበርግ ማስተርስ" በዋግነር፣ የመጨረሻው ስብስብ ከኦፔራ "ፋልስታፍ" በቨርዲ።
2) ቃሉ, ክራይሚያ በ 14 - ቀደም ብሎ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን ቀኖና ተሰየመ (በዘመናዊው የቃሉ ትርጉም) ማለትም በ 2 ወይም ከዚያ በላይ ድምፆች ቀጣይነት ያለው መምሰል። "ፉጋ የአጻጻፉን ክፍሎች በቆይታ, በስም, በድምጽ እና በድምፅ እና በቆመበት ሁኔታ መለያ ነው" (I. Tinktoris, 1475, በመጽሐፉ ውስጥ: የምዕራብ አውሮፓ መካከለኛ ዘመን እና ህዳሴ ሙዚቃዊ ውበት. ፣ ገጽ 370)። በታሪክ ኤፍ እንዲህ ዓይነቱን ቀኖናዊ መዝጋት. እንደ ጣሊያን ያሉ ዘውጎች. caccia (caccia) እና ፈረንሳይኛ. shas (chasse): በውስጣቸው የተለመደው የአደን ምስል ከተመሰለው ድምጽ "ማሳደድ" ጋር የተያያዘ ነው, እሱም F የሚለው ስም የመጣው. በ 2 ኛ ፎቅ. 15ኛ ሐ. Missa ad fugam የሚለው አገላለጽ ተነሥቷል፣ ይህም ቀኖናዊን በመጠቀም የተጻፈውን ብዛት ያሳያል። ቴክኒኮች (D'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).
ጄ. ኦኬጌም. ፉጊ ፣ መጀመሪያ።
በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ተለይቷል F. ጥብቅ (ላቲን ሌጋታ) እና ነፃ (ላቲን ስኪልታ); በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ. ሌጋታ ቀስ በቀስ በቀኖና ጽንሰ-ሀሳብ ውስጥ "የተሟሟት", F. sciolta "በዘመናዊ" በኤፍ. ስሜት. ከኤፍ 14-15 ክፍለ ዘመናት ጀምሮ. ድምጾቹ በስዕሉ ውስጥ አይለያዩም ፣ እነዚህ ጥንቅሮች በተመሳሳይ መስመር ላይ የተመዘገቡት የመግለጫ ዘዴው ከተሰየመ ጋር ነው (በስብስቡ ውስጥ ስለዚህ ጉዳይ ይመልከቱ-የሙዚቃ ቅርፅ ጥያቄዎች ፣ እትም 2 ፣ M. ፣ 1972 ፣ ገጽ 7)። ፉጋ ቀኖኒካ በኤፒዲያፔንቴ (ማለትም ቀኖናዊ P. በላይኛው አምስተኛ) በባች የሙዚቃ አቅርቦት ውስጥ ይገኛል። ባለ2-ግብ ቀኖና ከተጨማሪ ድምጽ ጋር F. በ B ከሂንደሚት ሉዱስ ቶናሊስ ነው።
3) ፉጌ በ17ኛው ክፍለ ዘመን። - የሙዚቃ ንግግር. ተጓዳኝ ቃል በሚዘመርበት ጊዜ ፈጣን ተከታታይ ድምጾችን በመጠቀም መሮጥን የሚመስል ምስል (ሥዕሉን ይመልከቱ)።
ማጣቀሻዎች: አሬንስኪ ኤ., የመሳሪያ እና የድምፅ ሙዚቃ ዓይነቶችን ለማጥናት መመሪያ, ክፍል XNUMX. 1, ኤም., 1893, 1930; ክሊሞቭ ኤም. ጂ., የ counterpoint, canon and fugue ጥናት አጭር መመሪያ, M., 1911; ዞሎታሬቭ ቪ. ኤ.፣ ፉጌ የተግባር ጥናት መመሪያ, ኤም., 1932, 1965; ቲዩሊን ዩ., በ Bach እና በቀድሞዎቹ ሥራ ውስጥ የቲማቲዝም ክሪስታላይዜሽን, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S.፣ ፖሊፎኒክ ትንታኔ፣ ኤም. - ኤል., 1940; የራሱ፣ የፖሊፎኒ መማሪያ መጽሐፍ፣ ምዕ. 1-2፣ ኤም. - ኤል., 1951, ኤም., 1965; ስፖይን I. V.፣ የሙዚቃ ቅርጽ፣ ኤም. - ኤል., 1947, 1972; በርካታ ደብዳቤዎች ከኤስ. እና። ታኔዬቭ በሙዚቃ እና ቲዎሬቲካል ጉዳዮች ላይ ፣ ማስታወሻ። ቪ.ኤል. ፕሮቶፖፖቭ በመጽሐፉ ውስጥ: ኤስ. እና። ታኔቭ. ቁሳቁሶች እና ሰነዶች, ወዘተ. 1, ኤም., 1952; Dolzhansky A., ስለ ፉጊ, "SM", 1959, No 4, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: የተመረጡ ጽሑፎች, L., 1973; የራሱ፣ 24 ቅድመ ሁኔታዎች እና fugues በዲ. ሾስታኮቪች, ኤል., 1963, 1970; ከርሽነር ኤል. ኤም., የባች ዜማ ፎልክ አመጣጥ, M., 1959; Mazel L., የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር, M., 1960, add., M., 1979; ግሪጎሪቭ ኤስ. ኤስ.፣ ሙለር ቲ. ኤፍ., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1961, 1977; ዲሚትሪቭ ኤ. N., ፖሊፎኒ እንደ የመቅረጽ ምክንያት, L., 1962; ፕሮቶፖፖቭ ቪ., የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑ ክስተቶች ውስጥ. የሩሲያ ክላሲካል እና የሶቪየት ሙዚቃ, ኤም., 1962; በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ። የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን, M., 1965; የእሱ፣ የፖሊፎኒ ሥነ-ሥርዓት አስፈላጊነት በቤቴሆቨን ሙዚቃዊ ቅርፅ፣ ውስጥ፡ ቤትሆቨን፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1972; የራሱ, ሪቸርካር እና ካንዞና በ 2 ኛው-1972 ኛው ክፍለ ዘመን እና በዝግመተ ለውጥ, በሳት ውስጥ: የሙዚቃ ቅርጽ ጥያቄዎች, እትም 1979, M., XNUMX; የእሱ, የ XNUMX ኛው - የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የመሳሪያ ቅርጾች ታሪክ ንድፎችን, M., XNUMX; ኢቲንገር ኤም.፣ ሃርመኒ እና ፖሊፎኒ። (በ Bach, Hindemith, Shostakovich የ polyphonic ዑደቶች ላይ ማስታወሻዎች), "SM", 1962, No 12; የራሱ, ሃርመኒ በሂንዲሚት እና ሾስታኮቪች የ polyphonic ዑደቶች ውስጥ, በ: የ XX ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች, ቁ. 1, ኤም., 1967; ዩዝሃክ ኬ፣ አንዳንድ የፉጌ I መዋቅራዊ ባህሪያት። C. ባች, ኤም., 1965; እሷ, ስለ ፖሊፎኒክ አስተሳሰብ ተፈጥሮ እና ልዩ ነገሮች, በስብስብ: ፖሊፎኒ, ኤም., 1975; የምዕራብ አውሮፓ የመካከለኛው ዘመን እና ህዳሴ ሙዚቃዊ ውበት, ኤም., 1966; ሚልስቴይን ያ. I.፣ በደንብ የተቆጣ ክላቪየር I. C. ባች…፣ ኤም.፣ 1967; ታኔቭ ኤስ. I., ከሳይንሳዊ እና ትምህርታዊ ቅርስ, M., 1967; ዴን Z. V.፣ የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ትምህርቶች ኮርስ። መዝገብ M. እና። ግሊንካ፣ በመጽሐፉ፡ ግሊንካ ኤም.፣ የተሟላ ስብስብ። ኦፕ.፣ ጥራዝ. 17, ኤም., 1969; የሱ፡ ኦ ፉጌ፡ ibid. Zaderatsky V., Polyphony በመሳሪያ ስራዎች በዲ. ሾስታኮቪች, ኤም., 1969; የራሱ፣ የሌተ ስትራቪንስኪ ፖሊፎኒ፡ የኢንተርቫል እና የሪትሚክ ጥግግት ጥያቄዎች፣ ስታይልስቲክ ውህድ፣ ውስጥ፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 9, ሞስኮ, 1975; ክርስቲያንሰን ኤል. L.፣ Preludes እና Fugues በአር. Shchedrin፣ በ፡ የሙዚቃ ቲዎሪ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1970; የ XVII-XVIII ክፍለ ዘመን የምዕራብ አውሮፓ የሙዚቃ ውበት, M., 1971; ባት N.፣ ፖሊፎኒክ ቅርጾች በሲምፎኒክ የፒ. Hindemith፣ በ፡ የሙዚቃ ቅፅ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1972; ቦጋቲሬቭ ኤስ. ኤስ.፣ (የአንዳንድ ፉጊዎች ትንታኔ በባች)፣ በመጽሐፉ፡ ኤስ. C. ቦጋቲሬቭ. ምርምር, መጣጥፎች, ማስታወሻዎች, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues በ Rodion Shchedrin, በ: የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች, ጥራዝ. 2, ኤም., 1973; የራሷ፣ Thematism እና ኤክስፖሲሽን እድገት በ fugues አር. Shchedrin, በ: ፖሊፎኒ, ኤም., 1975; የራሷ፣ 24 ቅድመ ሁኔታዎች እና ፉጊዎች በአር. ሽቸሪና, ኤም., 1975; Zakharova O., የXNUMX ኛው - የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ የሙዚቃ ንግግሮች ስብስብ: የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች, ጥራዝ. 3, ኤም., 1975; Kon Yu.፣ ወደ ሁለት fugues I. Stravinsky, በስብስብ: ፖሊፎኒ, ኤም., 1975; Levaya T., በ Shostakovich እና Hindemith fugues ውስጥ አግድም እና ቋሚ ግንኙነት: ስብስብ ውስጥ: Polyphony, ሞስኮ, 1975; ሊቲንስኪ ጂ., ሰባት fugues እና recitatives (ህዳግ ማስታወሻዎች), ስብስብ ውስጥ: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A.፣ የኋለኛው ህዳሴ መሣሪያ ሙዚቃ ዘውጎች እና የሶናታ እና ስብስብ ምስረታ፣ በመጽሐፉ፡ የቲዎሪ እና የሙዚቃ ውበት ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 14, ኤል., 1975; Tsaher I.፣ የፍፃሜው ችግር B-dur quartet op. 130 ቤትሆቨን፣ በሳት፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1975; Chugaev A., Bach's clavier fugues መዋቅር ባህሪያት, M., 1975; Mikhailenko A., Taneyev's fugues መዋቅር መርሆዎች ላይ, ውስጥ: የሙዚቃ ቅጽ ጥያቄዎች, ጥራዝ. 3, ኤም., 1977; በሙዚቃ ታሪክ ላይ የቲዎሬቲካል ምልከታዎች፣ ሳት. አርት., ኤም., 1978; ናዛይኪንስኪ ኢ., በስብስብ ውስጥ, በአስመሳይ ፖሊፎኒ ሁኔታዎች ውስጥ ጭብጥ እና የቲማቲክ እድገትን በመፍጠር ረገድ የቲምብ ሚና: ኤስ. C. ቧጨራዎች።
ቪ ፒ ፍራዮኖቭ
