ምስል |

ላት ምሳሌያዊ - ምስል, ቅርጽ, ምሳሌያዊ አቀራረብ, ከሥዕል - ቅርጽ, ቅርጽ, ማስጌጥ, ቀለም መቀባት

የሙዚቃ ማቴሪያሎችን ከማቀነባበር ዘዴዎች አንዱ ምስጋና ይግባውና የፅሁፍ እድገት በስራው ውስጥ እንዲነቃ ይደረጋል (ቴክስትቸርን ይመልከቱ) ኤፍ.

ሶስት ዋና ዋና ዝርያዎች F. Melodich አሉ. F. በአንድ ጭንቅላት. እና ፖሊፎኒክ። የሙዚቃ ግንባታዎች. ፕሮድ የዜማ ለውጥን ያካትታል። ዋናውን በመሸፈን መስመሮች. ድምፆች. በሆሞፎኒክ መጋዘን ውስጥ ይህ ዓይነቱ ኤፍ በድምፅ ማግበር ውስጥ ይገለጻል. በዚህ ሁኔታ, ዘይቤያዊ ድምፆች ከዋናው ጋር ባለው ግንኙነት የሚወሰኑ እና ማለፊያ, ረዳት, እስራት, መነሳት, ካምቢያዎች ይባላሉ. harmonic F. ኮረዶችን በሚፈጥሩ ድምፆች በኩል የሚደረግ ተከታታይ እንቅስቃሴ ነው (ከኮርዶቹ አጠገብ ያሉ ድምፆች እንዲሁ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ)። ሪትም ኤፍ. ምት ነው። ድምጽን ወይም የቡድን ድምጾችን የሚደግም እና ሙሴዎችን በጥልቅ የማይለውጥ ቀመር። የዚህ ግንባታ አመክንዮ. እነዚህ አይነት F. በሙዚቃ. ልምምድ ብዙውን ጊዜ ይጣመራሉ ፣ ለምሳሌ ድብልቅ የኤፍ ዓይነቶችን ይመሰርታሉ። ምት-ሃርሞኒክ፣ ሜሎዲክ-ሃርሞኒክ።

F. ለረጅም ጊዜ በሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል. ልምምድ. በሙዚቃ እድገት የመጀመሪያ ደረጃዎች ላይ። ክሶች ጥቅም ላይ ውለው ነበር. ዓይነቶች ረ. - ከጥንታዊ ሪትሚክ ምስል። መርሃግብሮች እና የሞዳል መሠረቶች ወደ ውስብስብ ምሳሌዎች በጣም ቀላሉ መግለጫዎች። ግንባታዎች - ዝማሬዎች. በመካከለኛው ዘመን, F. በጎርጎሪዮሳዊው ዝማሬ (ዓመት) እና በምርት ውስጥ ጥቅም ላይ ውለው ነበር. troubadours, trouvers እና minnesingers. የፖሊፎኒ ጌቶች የኤፍ ክፍሎችን (እስር ቤቶችን፣ ማንሻዎችን እና ካምቢያቶችን) እንዲሁም የተራዘሙ ምስሎችን ተጠቅመዋል። በ polyphonic የእድገት ክፍሎች ውስጥ ያሉ ግንባታዎች. ቅጾች (ለምሳሌ ፣ በ fugues እድገቶች እና ጣልቃ-ገብነት)። F. በፕሬሉድ፣ ቻኮን፣ ምናባዊ እና ሳራባንዴ ዘውጎች በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል። የኤፍ ቴክኒክ ናሙናዎች በባይዛንታይን ቤተ ክርስቲያን ውስጥ ይገኛሉ። ሙዚቃ እና በሩሲያኛ. የመዘምራን ስራዎች. 15-18 ኛው ክፍለ ዘመን በጄኔራል ባስ ዘመን ኤፍ በኦርጋን እና ክላቪየር ማሻሻያ ልምምድ ውስጥ በሰፊው ተስፋፍቷል ፣ ምንም እንኳን የጄኔራል ባስ ቲዎሪስቶች በፅሑፎቻቸው ውስጥ ለኤፍ ጉዳዮች ብዙም ትኩረት አልሰጡም እና F. መሆንን ቢመከሩም ። በአንደኛው ድምጽ የሚጠቀመው ሌላው ዜማ ሲሆን ብቻ ነው። እንቅስቃሴው ይቆማል. በፈረንሣይ ሃርፕሲቾርድስቶች እና እንግሊዛውያን ሥራ። ቨርጂናሊስቶች ኤፍ ከአለቆች አንዱ ሆነ። ሙዚቃን ለማዳበር መንገዶች. instr ውስጥ ቁሳዊ. ቅጾች, እነሱ ብዙውን ጊዜ melismatich አንድ ቅጥያ ይወክላሉ የት. ቡድኖች. በክላሲዝም ዘመን፣ F. instr ውስጥ ስልታዊ በሆነ መንገድ ጥቅም ላይ ውለው ነበር። ፕሮድ (በተለይ በተለዋዋጭነት - እንደ ጌጣጌጥ ልዩነት በጣም አስፈላጊው መንገድ), እና በዎክ ውስጥ. (በኦፔራ አሪያስ እና ስብስቦች) ሁለቱም በዓለማዊ ሙዚቃ እና በቤተ ክርስቲያን ሙዚቃ (በተለያዩ የጅምላ ክፍሎች፣ ሩሲያ ውስጥ - በ DS Bortnyansky፣ MS Berezovsky ወዘተ የአምልኮ ሥራዎች)። በሮማንቲክ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ፣ ከሞዳል አስተሳሰብ ዝግመተ ለውጥ ጋር በተያያዘ፣ ሐረግ ብዙውን ጊዜ በክሮማቲዝም የተሞላ ነበር። በሙዚቃው የይገባኛል ጥያቄ ve 20 ክፍለ ዘመን። F. በዲኮምፕ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ቅጾች, እንደ አቀናባሪው ግለሰብ ዘይቤ, በተወሰኑ ጥበቦች ላይ. ተግባራት.

ማጣቀሻዎች: Catuar G., የቲዮሬቲካል ኮርስ ስምምነት, ክፍል 2, M., 1925; Tyulin Yu., Bach's chorales ላይ የተመሠረተ ሃርሞኒክ ትንተና መግቢያ የሚሆን ተግባራዊ መመሪያ, L., 1927; የእሱ, በሙዚቃ ቲዎሪ እና ልምምድ ውስጥ ትይዩዎች, L., 1938; የራሱ ፣ የሙዚቃ ሸካራነት እና የዜማ ዘይቤ ዶክትሪን ፣ መጽሐፍ። 1 - የሙዚቃ ሸካራነት, M., 1976, መጽሐፍ. 2 - ሜሎዲክ ምስል, ኤም., 1977; ሩዶልፍ ኤል., ሃርመኒ, ባኩ, 1938; Mazel L., O ዜማ, M., 1952; Karastoyanov A., Polyphonic harmony, M., 1964; Uspensky H., የድሮው የሩሲያ ዘፈን ጥበብ, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (የሩሲያ ትርጉም - ቶህ ኢ, ስለ ዜማ ማስተማር, M., 1923); ሽሚትዝ H.-P.፣ Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale እና vokale Musizeerpraxis በቤይስፒሌን፣ ካሴል፣ 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (የእንግሊዘኛ ትርጉም - የዜማ ታሪክ, NY, 1957); አፔል ደብሊው, ግሪጎሪያን ዘፈን, ብሉንግተን, (ኢንዲያናፖሊስ), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, ቲ. 1958፣ Kr.፣ 1፣ Paccagnella E.፣ La formazione del languaggio musicale፣ pt. 1958. ኢል ካንቶ ግሬጎሪያኖ, ሮማ, 1; ዌልስዝ ኢ., የሜሎዲ ግንባታ በባይዛንታይን ዘፈን, ቤልግሬድ-ኦክሪድ, 1961; ሜንደልሶን አ.፣ ሜሎዲያ ሲ አርታ ኦንቬስሞንታርን ei፣ Buc., 1961; በ 1963 ኛው እና በ 1 ኛው ክፍለ ዘመን እንደተተገበረው አርኖልድ አር, ከ thoroughbass የመታጀብ ጥበብ, ቁ. 2-1965, NY, XNUMX.

ኢቪ ጌርዝማን