Eugène Ysaÿe |

ዩጂን ይስሳጤ

ስነ ጥበብ ፍጹም የአስተሳሰብ እና የስሜቶች ጥምረት ውጤት ነው። ኢ. ኢዛይ

E. Isai የመጨረሻው በጎነት አቀናባሪ ነበር፣ ከኤፍ. ክሌዝለር ጋር፣ የቀጠለ እና የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የታወቁ የቫዮሊንስቶች የፍቅር ጥበብ ወጎችን አዳበረ። የአስተሳሰብና የስሜቱ ግዙፍ መጠን፣ የቅዠት ብልጽግና፣ ሃሳብን የመግለጽ ነፃነት፣ በጎነት ኢዛያን ከታላላቅ ተርጓሚዎች አንዱ አድርጎ የመሥራት እና የመጻፍ ሥራውን የመጀመሪያ ተፈጥሮ ወስኗል። የእሱ ተመስጧዊ ትርጉሞች የኤስ. ፍራንክ፣ ሲ. ሴንት-ሳይንስ፣ ጂ. ፋሬ፣ ኢ. ቻውስሰን ሥራ ተወዳጅነት በእጅጉ ረድተዋል።

ኢዛይ የተወለደው በቫዮሊን ቤተሰብ ውስጥ ነው ፣ ልጁን በ 4 ዓመቱ ማስተማር ጀመረ ። የሰባት ዓመቱ ልጅ ቀድሞውኑ በቲያትር ኦርኬስትራ ውስጥ ተጫውቷል እና በተመሳሳይ ጊዜ ከ አር Massard ጋር በሊጅ ኮንሰርቫቶሪ ተምሯል ። ከዚያም በብራሰልስ ኮንሰርቫቶሪ ከጂ ዊኒያውስኪ እና ከኤ.ቪዬታን ጋር። ኢዛያ ወደ ኮንሰርት መድረክ የሄደው መንገድ ቀላል አልነበረም። እስከ 1882 ድረስ በኦርኬስትራ ውስጥ መስራቱን ቀጠለ - እሱ በበርሊን የሚገኘው የቢልሴ ኦርኬስትራ ኮንሰርት ማስተር ነበር ፣ ትርኢቶቹ በካፌ ውስጥ ይደረጉ ነበር። ኢዛይ “እውነተኛ የትርጉም መምህሩ” ብሎ የጠራው ኤ ሩቢንስታይን አፅንኦት ላይ ብቻ ኦርኬስትራውን ትቶ በስካንዲኔቪያ ከሩቢንስታይን ጋር ባደረገው የጋራ ጉብኝት ላይ የተሳተፈ ሲሆን ይህም ስራውን በዓለም ላይ ካሉት ምርጥ ቫዮሊንስቶች አንዱ እንደሆነ ወስኗል። .

በፓሪስ የኢሳያስ አፈፃፀም ጥበብ በአለም አቀፍ ደረጃ የተደነቀ ነው፣ እንደ መጀመሪያዎቹ ድርሰቶቹ ሁሉ፣ ከእነዚህም መካከል “ኤሌጂያክ ግጥም”። ፍራንክ ታዋቂውን ቫዮሊን ሶናታ፣ ሴንት-ሳይንስ ዘ ኳርትት፣ ፋሬ ዘ ፒያኖ ኩዊንት፣ ዴቡሲ ኳርትትን እና የኖክተርን የቫዮሊን እትም ለእርሱ ሰጠ። ለኢዛያ በ "Elegiac Poem" ተጽእኖ ስር ቻውስሰን "ግጥም" ይፈጥራል. በ 1886 Ysaye በብራስልስ መኖር ጀመረ. እዚህ አንድ ኳርት ይፈጥራል, በአውሮፓ ውስጥ ምርጥ ከሚባሉት ውስጥ አንዱ ሆኗል, የሲምፎኒ ኮንሰርቶችን ("ኢዛያ ኮንሰርቶች" በመባል ይታወቃል), ምርጥ አፈፃፀም ያላቸው እና በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ያስተምራል.

ከ 40 ዓመታት በላይ ኢዛያ የኮንሰርት እንቅስቃሴውን ቀጠለ። በታላቅ ስኬት፣ እንደ ቫዮሊን ብቻ ሳይሆን እንደ ምርጥ መሪም ይሰራል፣በተለይም በኤል.ቤትሆቨን እና በፈረንሣይ አቀናባሪዎች በተሰራው ስራ ዝነኛ። በCovent Garden ከ1918-22 የቤትሆቨን ፊዴሊዮን መራ። በሲንሲናቲ (አሜሪካ) ውስጥ የኦርኬስትራ ዋና ዳይሬክተር ሆነ።

በስኳር በሽታ እና በእጅ በሽታ ምክንያት ኢዛያ አፈፃፀሙን ይቀንሳል. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. በ 1927 የኢዛያ የመጨረሻ ትርኢት ተካሂዷል። እግሩ ከተቆረጠ በኋላ በሰው ሰራሽ አካል ላይ፣ የሀገሪቱን 1930ኛ የነፃነት በዓል ምክንያት በማድረግ 500-ቁራጭ ኦርኬስትራ በብራስልስ ያካሂዳል። በሚቀጥለው ዓመት መጀመሪያ ላይ ቀድሞውንም በጠና የታመመው ኢዛያ ከጥቂት ጊዜ በፊት የተጠናቀቀውን የኦፔራውን ፒየር ማዕድን አፈፃፀም ያዳምጣል። ብዙም ሳይቆይ ሞተ።

ኢዛያ በአብዛኛው ለቫዮሊን የተፃፈ ከ30 በላይ የሙዚቃ መሳሪያዎች አሉት። ከነሱ መካከል 8 ግጥሞች ለአፈፃፀሙ በጣም ቅርብ ከሆኑት ዘውጎች ውስጥ አንዱ ናቸው። እነዚህ አንድ-ክፍል ጥንቅሮች ናቸው፣ የማሻሻያ ተፈጥሮ ያላቸው፣ ለግምታዊ አገላለጽ ቅርብ። ከታዋቂው "Elegiac Poem" ጋር, "በእሽክርክሪት ጎማ ላይ ያለው ትዕይንት", "የክረምት ዘፈን", "ኤክስታሲ", የፕሮግራም ባህሪ ያለው, ተወዳጅም ነው.

የኢዛያ በጣም አዲስ የፈጠራ ድርሰቶች የእሱ ስድስት ሶናታስ ለሶሎ ቫዮሊን፣ እንዲሁም የፕሮግራም ተፈጥሮ ናቸው። ኢዛያ በአስተማሪው ጂ ዊኒያውስኪ ፣ ሶሎ ሴሎ ሶናታ ፣ ካዴንዛስ ፣ በርካታ ግልባጮች ፣ እንዲሁም የኦርኬስትራ ድርሰት “ምሽት ሃርሞኒዎች” በብቸኝነት ኳርትት ተጽዕኖ ስር የተፈጠሩትን ማዙርካስ እና ፖሎናይዝ ጨምሮ በርካታ ቁርጥራጮች አሉት።

ኢዛይ በሙዚቃ ጥበብ ታሪክ ውስጥ የገባው አርቲስት ሙሉ ህይወቱ ለተወዳጅ ስራው ያደረ ነው። ካሳልስ እንደጻፈው፣ “የኢዩጂን ኢሳያስ ስም ሁል ጊዜ ለኛ የአርቲስቱ ንፁህ እና ቆንጆ ሀሳብ ነው።

V. Grigoriev

Eugene Ysaye በ XNUMX ኛው መጨረሻ እና በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በፍራንኮ - ቤልጂየም ቫዮሊን ጥበብ መካከል እንደ አገናኝ ሆኖ ያገለግላል። ነገር ግን የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን አመጣው; ኢዛይ በዚህ ምዕተ-አመት በታላላቅ የፍቅር ወጎች ዱላ ላይ ለጭንቀት እና ተጠራጣሪ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የቫዮሊን ትውልድ ብቻ አሳለፈ።

ኢሳይ የቤልጂየም ህዝብ ብሔራዊ ኩራት ነው; እስካሁን ድረስ በብራስልስ የተካሄዱ ዓለም አቀፍ የቫዮሊን ውድድሮች ስሙን ይዘዋል። እሱ ከቤልጂየም እና ተዛማጅነት ያላቸው የፈረንሳይ ቫዮሊን ትምህርት ቤቶች ዓይነተኛ ባህሪያቸውን የወረሰ በእውነት ብሄራዊ አርቲስት ነበር - በጣም የፍቅር ሀሳቦችን ፣ ግልጽነት እና ልዩነትን ፣ ቅልጥፍናን እና የመሳሪያነት ጸጋን በትልቅ ውስጣዊ ስሜታዊነት በመጫወት ሁልጊዜ የሚለይ ምሁራዊነት። . እሱ ወደ ጋሊሊክ የሙዚቃ ባህል ዋና ሞገዶች ቅርብ ነበር-የሴሳር ፍራንክ ከፍተኛ መንፈሳዊነት; የግጥም ግልጽነት፣ ውበት፣ በጎነት ብሩህነት እና የቅዱስ-ሳይንስ ጥንቅሮች በቀለማት ያሸበረቀ ሥዕላዊነት። የዴቡሲ ምስሎች ያልተረጋጋ ማጣራት። በስራው ውስጥ፣ ከሴንት-ሳይንስ ሙዚቃ ጋር ተመሳሳይነት ያለው ባህሪ ካለው ክላሲዝም ወደ ኢምፕራይዜሽን-ሮማንቲክ ሶናታስ ለሶሎ ቫዮሊን ሄደ።

ይሳዬ ሐምሌ 6 ቀን 1858 በሊጌ ማዕድን አካባቢ ተወለደ። አባቱ ኒኮላ ኦርኬስትራ ሙዚቀኛ ፣ የሳሎን እና የቲያትር ኦርኬስትራዎች መሪ ነበር ። በወጣትነቱ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ለተወሰነ ጊዜ አጥንቷል ፣ ግን የገንዘብ ችግሮች እሱን ለመጨረስ አልፈቀዱም ። የልጁ የመጀመሪያ አስተማሪ የሆነው እሱ ነበር። ዩጂን በ 4 አመቱ ቫዮሊን መጫወት መማር ጀመረ እና በ 7 ዓመቱ ኦርኬስትራውን ተቀላቀለ። ቤተሰቡ ትልቅ ነበር (5 ልጆች) እና ተጨማሪ ገንዘብ ያስፈልገዋል።

ዩጂን የአባቱን ትምህርት በአመስጋኝነት አስታወሰ:- “ወደፊት ሮዶልፍ ማሳርድ፣ ዊኒያውስኪ እና ቪዬታን አተረጓጎም እና ቴክኒኮችን በተመለከተ ዕውቀት ከከፈቱልኝ አባቴ ቫዮሊን እንዲናገር የማድረግ ጥበብ አስተምሮኛል።

በ 1865, ልጁ Desire Heinberg ክፍል ውስጥ, Liege Conservatory ውስጥ ተመደበ. ትምህርቱ ከሥራ ጋር መቀላቀል ነበረበት፣ ይህም ስኬት ላይ አሉታዊ ተጽዕኖ አሳድሯል። በ 1868 እናቱ ሞተች; ይህም ለቤተሰቡ ሕይወት የበለጠ አስቸጋሪ እንዲሆን አድርጎታል። ከሞተች ከአንድ አመት በኋላ ዩጂን ከኮንሰርቫቶሪ ለመውጣት ተገደደች።

እስከ 14 አመቱ ድረስ ራሱን ችሎ ያዳበረው - ቫዮሊን ብዙ ተጫውቷል, የባች, ቤሆቨን እና የተለመደው የቫዮሊን ትርኢት ስራዎችን በማጥናት; ብዙ አንብቤአለሁ - እና ይህ ሁሉ በአባቴ በሚመሩ ኦርኬስትራዎች ወደ ቤልጂየም ፣ ፈረንሳይ ፣ ስዊዘርላንድ እና ጀርመን ጉዞዎች መካከል ባለው የጊዜ ልዩነት ውስጥ።

እንደ እድል ሆኖ, 14 አመት ሲሆነው, ቪዬታንግ ሰምቶ ልጁ ወደ ኮንሰርቫቶሪ እንዲመለስ ነገረው. በዚህ ጊዜ ኢዛይ በማሳራ ክፍል ውስጥ ይገኛል እና ፈጣን እድገት እያደረገ ነው; ብዙም ሳይቆይ በኮንሰርቫቶሪ ውድድር የመጀመሪያውን ሽልማት እና የወርቅ ሜዳሊያ አሸንፏል. ከ2 አመት በኋላ ከሊጅ ተነስቶ ወደ ብራስልስ ሄደ። የቤልጂየም ዋና ከተማ ከፓሪስ ፣ ፕራግ ፣ በርሊን ፣ በላይፕዚግ እና ሴንት ፒተርስበርግ ጋር በመወዳደር በዓለም ዙሪያ ባሉ የኮንሰርቫቶሪ ዝነኛ ነበረች። ወጣቱ ኢዛይ ብራስልስ ሲደርስ በኮንሰርቫቶሪ የሚገኘው የቫዮሊን ክፍል በቬንያቭስኪ ይመራ ነበር። ዩጂን ከእርሱ ጋር ለ 2 ዓመታት አጥንቶ ትምህርቱን በቪዬክስታን አጠናቀቀ። ቪዬታንግ ቬንያቭስኪ የጀመረውን ቀጠለች. በወጣቱ ቫዮሊኒስት የውበት እይታ እና ጥበባዊ ጣዕም እድገት ላይ ትልቅ ተፅእኖ ነበረው። የቪዬታን ልደት መቶኛ ዓመት በሆነው ቀን ዩጂን ይሳዬ በቬርቪየርስ ባደረገው ንግግር “መንገዱን አሳየኝ፣ ዓይኖቼንና ልቤን ከፈተላቸው” ብሏል።

ወጣቱ ቫዮሊስት ወደ እውቅና የሚወስደው መንገድ አስቸጋሪ ነበር። ከ 1879 እስከ 1881 ኢሳይ በበርሊን ኦርኬስትራ W. Bilse ውስጥ ሠርቷል ፣ የእሱ ኮንሰርቶች በፍሎራ ካፌ ውስጥ ይደረጉ ነበር። ብቻ አልፎ አልፎ ብቻውን ኮንሰርቶችን የመስጠት መልካም እድል ያገኘው። ፕሬስ በእያንዳንዱ ጊዜ የጨዋታውን ድንቅ ባህሪያት - ገላጭነት, መነሳሳት, እንከን የለሽ ቴክኒኮችን ተመልክቷል. የቢልሴ ኦርኬስትራ ውስጥ Ysaye ደግሞ soloist ሆኖ ፈጽሟል; ይህ ትልቁን ሙዚቀኞች እንኳን ወደ ፍሎራ ካፌ ስቧል። እዚህ, አስደናቂ የቫዮሊን ጨዋታን ለማዳመጥ, ዮአኪም ተማሪዎቹን አመጣ; ካፌው በፍራንዝ ሊዝት፣ ክላራ ሹማን፣ አንቶን ሩቢንስታይን ተጎበኘ። ኢዛያ ከኦርኬስትራ መውጣት እንዳለበት አጥብቆ የጠየቀ እና በስካንዲኔቪያ ጥበባዊ ጉብኝት ለማድረግ የወሰደው እሱ ነው።

ወደ ስካንዲኔቪያ የተደረገው ጉዞ የተሳካ ነበር። ኢዛይ ብዙ ጊዜ ከ Rubinstein ጋር ይጫወት ነበር, የሶናታ ምሽቶችን ይሰጥ ነበር. በበርገን ሳለ ከግሪግ ጋር ለመተዋወቅ ችሏል, ሦስቱም የቫዮሊን ሶናታዎቻቸው ከሩቢንስታይን ጋር ሠርተዋል. Rubinstein አጋር ብቻ ሳይሆን የወጣቱ አርቲስት ጓደኛ እና አማካሪም ሆነ። "ለውጫዊ የስኬት መገለጫዎች አትሸነፍ" ሲል አስተምሯል፣ "ሁልጊዜ ከፊትህ አንድ ግብ ይኑርህ - ሙዚቃን እንደ መረዳትህ፣ እንደ ባህሪህ እና በተለይም እንደ ልብህ ለመተርጎም። የሙዚቀኛው እውነተኛ ሚና መቀበል ሳይሆን መስጠት ነው…”

ከስካንዲኔቪያ ጉብኝት በኋላ ሩቢንስታይን በሩሲያ ውስጥ ለኮንሰርቶች ውል ለመጨረስ ኢዛያ ይረዳል። የመጀመሪያ ጉብኝቱ የተካሄደው በ 1882 የበጋ ወቅት ነበር. በሴንት ፒተርስበርግ ታዋቂ በሆነው የኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ኮንሰርቶች ተካሂደዋል - ፓቭሎቭስክ ኩርሳአል። ኢሳይ ስኬታማ ነበር። ፕሬስ እንኳን ከቬንያቭስኪ ጋር አወዳድሮታል፣ እና ይዛይ በኦገስት 27 የመንደልሶህን ኮንሰርቶ ሲጫወት፣ ቀናተኛ አድማጮች የሎረል የአበባ ጉንጉን ዘውድ አድርገውታል።

ኢዛያ ከሩሲያ ጋር የረጅም ጊዜ ግንኙነት የጀመረው በዚህ መንገድ ነበር። በሚቀጥለው ወቅት እዚህ ይታያል - በጥር 1883, እና ከሞስኮ እና ከሴንት ፒተርስበርግ ጉብኝቶች በተጨማሪ በኪዬቭ, ካርኮቭ, ኦዴሳ, በክረምቱ በሙሉ. በኦዴሳ ከኤ Rubinstein ጋር ኮንሰርቶችን ሰጠ።

በኦዴሳ ሄራልድ ውስጥ አንድ ረጅም መጣጥፍ ወጣ፣ በዚህ ውስጥም “Mr. ኢሳይያስ በጨዋታው ቅንነት፣ አኒሜሽን እና ትርጉም ያለው ይማርካል እና ይማርካል። በእጁ ስር ቫዮሊን ወደ ሕያው እና አኒሜሽን መሳሪያነት ይለወጣል: በዜማ ይዘምራል ፣ ያለቅሳል እና ልብ የሚነካ ፣ እና በፍቅር ሹክሹክታ ፣ በጥልቅ ቃተተ ፣ በጫጫታ ይደሰታል ፣ በአንድ ቃል ውስጥ ሁሉንም ጥቃቅን ጥላዎች እና ስሜቶችን ያስተላልፋል። ይህ የኢሳያስ ጨዋታ ጥንካሬ እና ታላቅ ውበት ነው…”

ከ 2 ዓመታት በኋላ (1885) ኢዛይ ወደ ሩሲያ ተመለሰ. በከተሞቿ አዲስ ትልቅ ጉብኝት ያደርጋል። እ.ኤ.አ. በ 1883-1885 ከብዙ የሩሲያ ሙዚቀኞች ጋር ትውውቅ አደረገ-በሞስኮ ከቤዜኪርስኪ ፣ በሴንት ፒተርስበርግ ከ C. Cui ጋር ፣ በፈረንሳይ ውስጥ ስለ ሥራዎቹ አፈፃፀም ደብዳቤ ተለዋወጠ ።

እ.ኤ.አ. በ1885 በኤዶዋርድ ኮሎን ኮንሰርቶች በአንዱ በፓሪስ ያሳየው ትርኢት ለይስዬ እጅግ ጠቃሚ ነበር። ዓምዱ በወጣቱ ቫዮሊስት K. Saint-Saens ይመከራል። ይሳዬ የስፔን ሲምፎኒ በ ኢ ላሎ እና የቅዱስ-ሳየንስ ሮዶ ካፕሪቺዮሶ አሳይቷል።

ከኮንሰርቱ በኋላ የፓሪስ ከፍተኛ የሙዚቃ ዘርፎች በሮች ከወጣቱ ቫዮሊኒስት በፊት ተከፍተዋል። በዚያን ጊዜ ከጀመረው ከሴንት-ሳይንስ እና ብዙም ከሚታወቀው ሴሳር ፍራንክ ጋር በቅርበት ይገናኛል። እሱ በሙዚቃ ምሽቶቻቸው ውስጥ ይሳተፋል ፣ ለራሱ አዳዲስ ግንዛቤዎችን በጉጉት ይወስዳል። ግልፍተኛው ቤልጂየም አቀናባሪዎችን በሚያስደንቅ ችሎታው ይስባል እንዲሁም ሥራቸውን ለማስተዋወቅ ራሱን ያሳየበትን ዝግጁነት ያሳያል። ከ 80 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ጀምሮ በፈረንሳይ እና ቤልጂየም አቀናባሪዎች ለአብዛኞቹ የቅርብ ጊዜዎቹ የቫዮሊን እና የክፍል-መሳሪያ ጥንቅሮች መንገድ የጠረገ እሱ ነው። ለእሱ, በ 1886 ሴሳር ፍራንክ ቫዮሊን ሶናታ - ከዓለም ታላላቅ የቫዮሊን ስራዎች አንዱ ነው. ፍራንክ ሶናታን ወደ አርሎን በሴፕቴምበር 1886 ላከው ኢሳያስ ከሉዊዝ ቦርዶ ጋር ባገባበት ቀን።

የሠርግ ስጦታ ዓይነት ነበር። በታህሳስ 16 ቀን 1886 Ysaye አዲሱን ሶናታ ለመጀመሪያ ጊዜ በብራሰልስ “የአርቲስት ክበብ” ምሽት ላይ ተጫውቷል ፣ ፕሮግራሙ ሙሉ በሙሉ የፍራንክ ስራዎችን ያቀፈ ነበር። ከዚያም ኢሳይ በሁሉም የአለም ሀገራት ተጫውቷል። ቬንሰንት ዲ አንዲ “ዩጂን ይሳዬ በዓለም ዙሪያ የተሸከመችው ሶናታ ለፍራንክ የደስታ ምንጭ ነበር” ሲል ጽፏል። የኢዛያ አፈፃፀም ይህንን ሥራ ብቻ ሳይሆን ፈጣሪውን አከበረ ፣ ምክንያቱም ከዚያ በፊት የፍራንክ ስም ለጥቂት ሰዎች ይታወቅ ነበር።

ይሳዬ ለቻውሰን ብዙ ሰርቷል። በ90ዎቹ መጀመሪያ ላይ፣ አስደናቂው ቫዮሊኒስት ፒያኖ ትሪዮ እና ኮንሰርቶ ለቫዮሊን፣ ፒያኖ እና ቦው ኳርትት (ለመጀመሪያ ጊዜ በብራስልስ መጋቢት 4 ቀን 1892) አሳይቷል። በተለይም ለኢሳያስ ቻውስሰን በቫዮሊኒስት ለመጀመሪያ ጊዜ በታህሳስ 27, 1896 በናንሲ የተከናወነውን ታዋቂውን "ግጥም" ጽፏል.

ከ80-90ዎቹ የዘለቀ ጥሩ ጓደኝነት ኢሳይን ከደብሴ ጋር አገናኘው። ኢሳይ የዴቡሲ ሙዚቃ አድናቂ ነበር፣ነገር ግን በዋናነት ከፍራንክ ጋር ግንኙነት የነበራቸው ስራዎች። ይህ በአቀናባሪው ኢዛያ ላይ በመቁጠር በተቀናበረው ኳርት ላይ ያለውን አመለካከት በግልፅ ነካው። Debussy ስራውን በይሳዬ ለሚመራው የቤልጂየም ኳርትት ስብስብ ሰጠ። የመጀመሪያው ትርኢት የተካሄደው በታህሳስ 29 ቀን 1893 በፓሪስ ብሔራዊ ማህበር ኮንሰርት ላይ ሲሆን በመጋቢት 1894 ኳርት በብራሰልስ ተደግሟል። “የዴቡሲ አድናቂው ኢዛይ የዚህ ሙዚቃ ተሰጥኦ እና ዋጋ ስላለው ስብስባው ሌሎች ኳርትቲስቶችን ለማሳመን ብዙ ጥረት አድርጓል።

ለኢሳያስ ደቡሲ “Nocturnes” ጻፈ እና በኋላ ብቻ ወደ ሲምፎኒካዊ ሥራ አደረጋቸው። በሴፕቴምበር 22, 1894 ለሳዬ እንዲህ ሲል ጽፏል: - "በሶሎ ቫዮሊን እና ኦርኬስትራ በሶስት ኖክተርኖች ላይ እሰራለሁ" ሲል ጽፏል. - የመጀመሪያው ኦርኬስትራ በገመድ ፣ ሁለተኛው - በዋሽንት ፣ በአራት ቀንዶች ፣ በሦስት ቱቦዎች እና ሁለት በገናዎች; የሦስተኛው ኦርኬስትራ ሁለቱንም ያጣምራል። በአጠቃላይ ፣ ይህ ተመሳሳይ ቀለም ሊሰጡ የሚችሉ የተለያዩ ውህዶች ፍለጋ ነው ፣ ለምሳሌ ፣ በግራጫ ድምጾች ውስጥ ንድፍ በመሳል ላይ…”

Ysaye Debussy's Pelleas et Mélisandeን በጣም ያደንቅ ነበር እና በ1896 ኦፔራ በብራስልስ እንዲታይ ለማድረግ ሞክሯል (ቢሳካም)። ኢሳይ ኳርትቶቻቸውን ለ d'Andy፣ Saint-Saens፣ የፒያኖ ኩንቴት ለጂ ፋሬ ሰጡ፣ ሁሉንም ልትቆጥራቸው አትችልም!

ከ 1886 ጀምሮ ኢዛይ በብራስልስ መኖር ጀመረ ፣ ብዙም ሳይቆይ “የሃያ ክለብ” (ከ 1893 ጀምሮ ፣ “ነፃ ውበት” ማህበረሰብ) - የላቁ አርቲስቶች እና ሙዚቀኞች ማህበር ተቀላቀለ። ክለቡ በአስደናቂ ተፅእኖዎች ተቆጣጥሮ ነበር፣ አባላቱ ለዚያ ጊዜ በጣም አዳዲስ ወደሆኑት አዝማሚያዎች ይሳቡ ነበር። ኢሳይ የክለቡን ሙዚቀኛ ክፍል በመምራት ኮንሰርቶችን በማዘጋጀት በመሰረታቸው ከክላሲኮች በተጨማሪ በቤልጂየም እና በውጪ አቀናባሪዎች የቅርብ ጊዜ ስራዎችን አስተዋውቋል። የቻምበር ስብሰባዎች በኢዛያ በሚመራው አስደናቂ ኳርት ያጌጡ ነበሩ። በተጨማሪም ማቲዩ ክሪክቡም ፣ ሊዮን ቫን ጉት እና ጆሴፍ ጃኮብ ይገኙበታል። Debussy, d'Andy, Fauré በዚህ ቅንብር የተከናወኑ ስብስቦች።

እ.ኤ.አ. በ 1895 የሲምፎኒክ ኢዛያ ኮንሰርቶች ወደ ክፍሉ ስብስቦች ተጨመሩ ፣ እስከ 1914 ድረስ የሚቆይ ኦርኬስትራ በ Ysaye ፣ Saint-Saens ፣ Mottl ፣ Weingartner ፣ Mengelberg እና ሌሎችም ይመራ ነበር ፣ ከሶሎስቶች መካከል እንደ Kreisler ፣ Casals ፣ Thibault ፣ ኬፕት፣ ፑንዮ፣ ጋሊርዝ

የኢዛያ የኮንሰርት እንቅስቃሴ በብራስልስ ከማስተማር ጋር ተጣምሮ ነበር። በኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ሆነ፣ ከ1886 እስከ 1898 የቫዮሊን ክፍሎችን መርቷል። ከተማሪዎቹ መካከል በመቀጠል ታዋቂ ተዋናዮች ነበሩ-V. Primroz, M. Krikbum, L. Persinger እና ሌሎች; ኢሳይ እንዲሁ በክፍላቸው ውስጥ ባልተማሩ ብዙ ቫዮሊንስቶች ላይ ትልቅ ተፅእኖ ነበረው ፣ለምሳሌ ፣ በጄ. Thibaut ፣ F. Kreisler ፣ K. Flesch። Y. Szigeti, D. Enescu.

አርቲስቱ ባደረገው ሰፊ የኮንሰርት እንቅስቃሴ ምክንያት ከኮንሰርቫቶሪ ለመውጣት የተገደደ ሲሆን ከትምህርት ይልቅ በተፈጥሮ ዝንባሌው ይስባል። በ 90 ዎቹ ውስጥ የእጅ በሽታ ቢያጋጥመውም ኮንሰርቶችን በተለየ ጥንካሬ ሰጥቷል. በተለይም ግራ እጁ ይረብሸዋል. በ1899 ለሚስቱ በጭንቀት ሲጽፍ “ሌሎች መጥፎ አጋጣሚዎች ሁሉ የታመመ እጅ ሊያመጣ ከሚችለው ጋር ሲወዳደር ምንም አይደሉም። ከዚያ በዓለም ውስጥ ያለውን ሁሉ እወዳለሁ። ስሜትን እና ልብን እሰጣለሁ… ”

በትኩሳት እንደተያዘ፣ በአውሮፓ ዋና ዋና አገሮች ዞረ፣ በ1894 መገባደጃ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ በአሜሪካ ኮንሰርቶችን ሰጠ። የእሱ ዝናው በእውነቱ ዓለም አቀፍ ይሆናል።

በእነዚህ አመታት ውስጥ, እንደገና, ሁለት ተጨማሪ ጊዜ, ወደ ሩሲያ መጣ - በ 1890, 1895. መጋቢት 4, 1890, ለራሱ ለመጀመሪያ ጊዜ ኢዛይ በሪጋ ውስጥ የቤቴሆቨን ኮንሰርት በይፋ አሳይቷል. ከዚያ በፊት ይህንን ሥራ በዜማው ውስጥ ለማካተት አልደፈረም። በእነዚህ ጉብኝቶች ወቅት ቫዮሊኒስቱ የሩስያን ህዝብ ከቻምበር ዲአንዲ እና ፋሬ ስብስቦች እና ከፍራንክ ሶናታ ጋር አስተዋውቋል።

በ 80 ዎቹ እና 90 ዎቹ ውስጥ የኢዛያ ትርኢት በከፍተኛ ሁኔታ ተለወጠ። መጀመሪያ ላይ በዋነኛነት በዊንያቭስኪ፣ ቪዬቴይን፣ ሴንት-ሳኤንስ፣ ሜንዴልስሶን፣ ብሩች ስራዎችን ሰርቷል። በ 90 ዎቹ ውስጥ, ወደ አሮጌው ጌቶች ሙዚቃ እየጨመረ ይሄዳል - የ Bach, Vitali, Veracini እና Handel ሶናታስ, የቪቫልዲ, ባች ኮንሰርቶች. እና በመጨረሻ ወደ ቤትሆቨን ኮንሰርቶ መጣ።

የእሱ ትርኢት በቅርብ የፈረንሳይ አቀናባሪዎች ስራዎች የበለፀገ ነው. በኮንሰርት ፕሮግራሞቹ ውስጥ ኢዛይ በፈቃደኝነት በሩሲያ አቀናባሪዎች የተሰሩ ስራዎችን አካትቷል - በ Cui ፣ Tchaikovsky (“ሜላቾሊክ ሴሬናዴ”) ፣ ታኔዬቭ የተጫወቱት። በኋላ ፣ በ 900 ዎቹ ፣ በቻይኮቭስኪ እና ግላዙኖቭ ፣ እንዲሁም በቻይኮቭስኪ እና ቦሮዲን የቻምበር ስብስቦችን ኮንሰርቶዎችን ተጫውቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1902 ኢሳይ በሜኡዝ ዳርቻ ላይ አንድ ቪላ ገዛ እና “ላ ቻንቴሬል” የሚል የግጥም ስም ሰጠው (አምስተኛው በቫዮሊን ላይ በጣም ጨዋ እና አስደሳች የላይኛው ሕብረቁምፊ ነው)። እዚህ በበጋው ወራት ከኮንሰርት እረፍት ይወስዳል፣በጓደኞቹ እና አድናቂዎቹ፣ታዋቂ ሙዚቀኞች በፈቃዳቸው ከኢዛያ ጋር ለመሆን እና በቤቱ የሙዚቃ ድባብ ውስጥ ዘልቀው ይገባሉ። F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot በ 900 ዎቹ ውስጥ በተደጋጋሚ እንግዶች ነበሩ. ምሽት ላይ ኳርትቶች እና ሶናታዎች ተጫውተዋል። ነገር ግን የዚህ ዓይነቱ እረፍት ኢዛይ እራሱን የፈቀደው በበጋ ወቅት ብቻ ነው. እስከ አንደኛው የዓለም ጦርነት ድረስ የኮንሰርቶቹ ጥንካሬ አልዳከመም። በእንግሊዝ ውስጥ ብቻ 4 ተከታታይ ወቅቶችን ያሳለፈው (1901-1904)፣ የቤቴሆቨን ፊዴሊዮን በለንደን አከናውኗል እና ለሴንት-ሳኤንስ በተዘጋጁ በዓላት ላይ ተሳትፏል። የለንደኑ ፊሊሃርሞኒክ የወርቅ ሜዳሊያ ሰጠው። በእነዚህ ዓመታት ሩሲያን 7 ጊዜ ጎበኘ (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).

ኮንሰርቶቹን ካቀረበው ከኤ.ሲሎቲ ጋር በታላቅ ወዳጅነት የታሸገ የጠበቀ ግንኙነት ነበረው። ሲሎቲ ድንቅ የጥበብ ሀይሎችን ስቧል። በተለያዩ የኮንሰርት እንቅስቃሴዎች ውስጥ እራሱን በደስታ ያሳየው ኢዛይ ለእሱ ውድ ሀብት ነበር። አብረው ሶናታ ምሽቶች ይሰጣሉ; በኮንሰርቶች ዚሎቲ ይሳይ ከካሳልስ ጋር ትጫወታለች፣ ከታዋቂው የሴንት ፒተርስበርግ ቫዮሊስት V. Kamensky (በባች ድርብ ኮንሰርቶ) የመቐለንበርግ-ስትሬሊትስኪ ኳርትትን ይመራ ነበር። በነገራችን ላይ እ.ኤ.አ. በ 1906 ካመንስኪ በድንገት ሲታመም ፣ ኢዛይ በአንድ ኮንሰርት ላይ በኳርት ውስጥ ባልተጠበቀ ቻ ተተካ። በሴንት ፒተርስበርግ ፕሬስ በጋለ ስሜት የተገመገመበት ደማቅ ምሽት ነበር።

ከራችማኒኖቭ እና ብራንዱኮቭ ጋር፣ ኢዛይ በአንድ ወቅት (በ1903) የቻይኮቭስኪን ሶስትዮሽ አከናውኗል። ከሩሲያ ዋና ዋና ሙዚቀኞች ፒያኒስት ኤ. ጎልደንዌይዘር (የሶናታ ምሽት በጥር 19 ቀን 1910) እና ቫዮሊስት ቢ.ሲቦር ከዚ ጋር ኮንሰርቶችን ሰጥተዋል።

በ1910 የኢዛያ ጤና እየደከመ ነበር። ከፍተኛ የኮንሰርት እንቅስቃሴ የልብ ሕመም፣ የነርቭ ከመጠን በላይ ሥራ፣ የስኳር በሽታ መስፋፋትና የግራ እጅ ሕመም ተባብሷል። ዶክተሮች አርቲስቱ ኮንሰርቶቹን እንዲያቆም አጥብቀው ይመክራሉ. ኢዛይ ጥር 7, 1911 ለሚስቱ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “እነዚህ የሕክምና ዘዴዎች ሞት ማለት ነው” ሲል ጽፏል። አንድ የኃይል አቶም እስካቀረኝ ድረስ እንደ አርቲስት ሕይወቴን አልለውጥም; የሚደግፈኝ የኑዛዜ ማሽቆልቆል እስኪሰማኝ ድረስ፣ ጣቶቼ፣ እሰግዳለሁ፣ ጭንቅላቴ እስካልከለከሉኝ ድረስ።

እንደ ፈታኝ ዕጣ ፈንታ ፣ በ 1911 Ysaye በቪየና ውስጥ በርካታ ኮንሰርቶችን ይሰጣል ፣ በ 1912 በጀርመን ፣ ሩሲያ ፣ ኦስትሪያ ፣ ፈረንሳይ ዙሪያ ይጓዛል ። ጥር 8, 1912 በርሊን ውስጥ, የእሱ ኮንሰርት ተገኝቷል F. Kreisler, በተለይ በርሊን ውስጥ ዘግይቷል, K. Flesh, A. Marto, V. Burmester, M. Press, A. Pechnikov, M. Elman. ኢዛይ በወቅቱ ለማንም የማይታወቅ የነበረውን የኤልጋር ኮንሰርቶ አሳይቷል። ኮንሰርቱ በደመቀ ሁኔታ ተካሄዷል። “ደስተኛ” ተጫውቻለሁ፣ እየተጫወትኩ ሳለ ሀሳቦቼ ልክ እንደ ብዙ ንጹህ እና ግልፅ ምንጭ እንዲፈስ ፈቅጄያለሁ…”

እ.ኤ.አ. በ 1912 የአውሮፓ ሀገራት ጉብኝት ከተደረገ በኋላ ፣ ኢዛይ ወደ አሜሪካ በመጓዝ ሁለት ወቅቶችን እዚያ ያሳልፋል ። የዓለም ጦርነት ዋዜማ ላይ ወደ አውሮፓ ተመለሰ.

የአሜሪካ ጉዞውን እንደጨረሰ፣ ኢዛያ በደስታ ዘና ብላለች። ከመጀመሪያው የዓለም ጦርነት በፊት በበጋው መጀመሪያ ላይ ኢሳይ, ኢኔስኩ, ክሬይለር, ቲባውት እና ካሳልስ የተዘጋ የሙዚቃ ክበብ ፈጠሩ.

"ወደ Thibault እንሄድ ነበር" ሲል ካስልስ ያስታውሳል።

- መ ጠ ው?

"ለዚያ ምክንያቶች ነበሩ. በጉብኝታችን ላይ በቂ ሰዎችን አይተናል… እና ለራሳችን ደስታ ሙዚቃ መስራት እንፈልጋለን። በእነዚህ ስብሰባዎች ላይ አራት ጨዋታዎችን ስንጫወት ኢዛይ ቫዮላን መጫወት ይወድ ነበር። እና እንደ ቫዮሊኒስት ፣ በማይታይ ብሩህነት አበራ።

የመጀመሪያው የዓለም ጦርነት Ysaye ቪላ "ላ Chanterelle" ውስጥ የእረፍት ጊዜ አገኘ. ኢዛያ ሊመጣ ባለው አደጋ ተናወጠ። እሱ ደግሞ የመላው ዓለም አባል ነበር፣ በሙያው እና በሥነ ጥበባዊ ተፈጥሮው ከተለያዩ አገሮች ባሕሎች ጋር በጣም የተቆራኘ ነበር። ሆኖም፣ በመጨረሻ፣ የአገር ፍቅር ስሜት በእሱም በረታ። እሱ በኮንሰርት ውስጥ ይሳተፋል, ስብስቡ ለስደተኞች ጥቅም የታሰበ ነው. ጦርነቱ ወደ ቤልጂየም ሲቃረብ፣ ይሳዬ ከቤተሰቡ ጋር ዱንከርክ ደርሶ በአሳ ማጥመጃ ጀልባ ተሳፍሮ ወደ እንግሊዝ ተሻግሮ እዚህም የቤልጂየም ስደተኞችን በጥበብ ለመርዳት ጥረት አድርጓል። እ.ኤ.አ. በ 1916 በቤልጂየም ግንባር ላይ ኮንሰርቶችን ሰጠ ፣ በዋናው መሥሪያ ቤት ውስጥ ብቻ ሳይሆን በሆስፒታሎች እና በግንባር ቀደምነት ተጫውቷል ።

በለንደን፣ Ysaye ለብቻው የሚኖረው፣ በዋናነት በሞዛርት፣ በቤቴሆቨን፣ ብራህምስ፣ የሞዛርት ሲምፎኒ ኮንሰርቶ ለቫዮሊን እና ቫዮላ ኮንሰርቶችን በማዘጋጀት እና ቁርጥራጭን ለቫዮሊን በጥንታዊ ጌቶች እየገለበጠ ነው።

በእነዚህ አመታት ውስጥ ከገጣሚው ኤሚል ቬርሀን ጋር በቅርበት ተገናኘ። ለእንዲህ ዓይነቱ የቅርብ ጓደኝነት ተፈጥሮአቸው በጣም የተለየ ይመስላል። ነገር ግን፣ በታላቅ ዓለም አቀፍ የሰው ልጅ አሳዛኝ ክስተቶች ዘመን፣ ሰዎች፣ በጣም የተለያዩ ቢሆኑም፣ ለሚከሰቱ ክስተቶች ባላቸው አመለካከት ዝምድና አንድ ሆነዋል።

በጦርነቱ ወቅት በአውሮፓ የኮንሰርት ሕይወት ሊቆም ተቃርቧል። ኢዛይ አንድ ጊዜ ብቻ ኮንሰርቶችን ይዞ ወደ ማድሪድ ሄዷል። ስለዚህ ወደ አሜሪካ ለመሄድ የቀረበለትን ግብዣ በፈቃደኝነት ተቀብሎ በ1916 መገባደጃ ላይ ወደዚያ ሄዷል። ይሁን እንጂ ኢዛያ 60 ዓመት የሞላው ስለሆነ የተጠናከረ የኮንሰርት እንቅስቃሴ ለማድረግ አቅም የለውም። በ1917 የሲንሲናቲ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ዋና መሪ ሆነ። በዚህ ልኡክ ጽሁፍ ላይ የጦርነቱን መጨረሻ አገኘ. በውሉ መሠረት ኢዛይ ከኦርኬስትራ ጋር እስከ 1922 ድረስ ሠርቷል. አንድ ጊዜ በ 1919 ወደ ቤልጂየም ለበጋ መጣ, ነገር ግን ወደዚያ መመለስ የሚችለው በውሉ መጨረሻ ላይ ብቻ ነው.

በ1919 የይሳይ ኮንሰርቶች በብራስልስ እንቅስቃሴያቸውን ቀጠሉ። አርቲስቱ ከተመለሰ በኋላ እንደበፊቱ ሁሉ የዚህ ኮንሰርት ድርጅት ኃላፊ ለመሆን ሞክሯል ፣ ግን የጤና እጦት እና የእድሜ መግፋት የረጅም ጊዜ መሪ ተግባራትን እንዲፈጽም አልፈቀደለትም። በቅርብ ዓመታት ውስጥ እራሱን በዋናነት ለማቀናበር ሰጠ። እ.ኤ.አ. በ 1924 ለሶሎ ቫዮሊን 6 ሶናታዎችን ፃፈ ፣ እነዚህም በአሁኑ ጊዜ በዓለም ቫዮሊን ሪፖርቶች ውስጥ ተካትተዋል።

እ.ኤ.አ. በ 1924 ለኢዛያ እጅግ በጣም ከባድ ነበር - ሚስቱ ሞተች ። ሆኖም ባል የሞተባት ሴት ለረጅም ጊዜ አልቆየም እና ተማሪዋን ጄኔት ዴንከንን እንደገና አገባ። ህመሙ ሲበረታ በታማኝነት ተንከባከበችው የአዛውንቱን የመጨረሻ አመታት አበራች። በ 20 ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ, ኢዛይ አሁንም ኮንሰርቶችን ሰጥቷል, ነገር ግን በየዓመቱ ትርኢቶችን ቁጥር ለመቀነስ ተገድዷል.

እ.ኤ.አ. በ 1927 ካሳልስ ኢሳይያስ በባርሴሎና ባዘጋጀው የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ኮንሰርቶች ላይ እንዲሳተፍ ጋበዘው። “መጀመሪያ ላይ እሱ እምቢ አለ (እኛ መዘንጋት የለብንም” ሲል ካስልስ ያስታውሳል፣ “ታላቅ ቫዮሊኒስት ለረጅም ጊዜ በብቸኝነት ተጫውቶ አያውቅም ነበር)። ጠበቅኩት። "ግን ይቻላል?" – ጠየቀ። “አዎ፣ ይቻላል” መለስኩለት። ኢዛያ እጆቼን በእጁ ነካ እና "ይህ ተአምር ቢሆን ኖሮ!"

ኮንሰርቱ ሊጠናቀቅ 5 ወራት ቀርተውታል። ከተወሰነ ጊዜ በኋላ የኢዛያ ልጅ እንዲህ ሲል ጻፈልኝ:- “ውድ አባቴን በሥራ ቦታ፣ በየቀኑ፣ ለሰዓታት ቀስ በቀስ ሚዛን ሲጫወት ብታይ ኖሮ! ሳናለቅስ ልናየው አንችልም።

… “ኢዛያ አስደናቂ ጊዜያት ነበሩት እና አፈፃፀሙ ድንቅ ስኬት ነበር። ተጫውቶ ሲጨርስ ከመድረክ ጀርባ ፈለገኝ። በጉልበቱ ተንበርክኮ፣ እጆቼን ያዘ፣ “ተነስቷል! ተነሥቷል!” በቃላት ሊገለጽ በማይችል ሁኔታ የሚንቀሳቀስ ጊዜ ነበር። በማግስቱ ጣቢያው ሄጄ ልጠይቀው ሄድኩ። ከመኪናው መስኮት ጎንበስ ብሎ ባቡሩ ሲንቀሳቀስ አሁንም እጄን ለመልቀቅ የፈራ መስሎ ያዘኝ።

በ 20 ዎቹ መገባደጃ ላይ የኢዛያ ጤና በመጨረሻ ተበላሽቷል; የስኳር በሽታ, የልብ ሕመም በከፍተኛ ሁኔታ ጨምሯል. በ 1929 እግሩ ተቆርጧል. በአልጋ ላይ ተኝቶ የመጨረሻውን ዋና ስራውን - ኦፔራ "ፒየር ማይነር" በዎልዮን ቀበሌኛ ማለትም ልጃቸው በሆኑ ሰዎች ቋንቋ ጻፈ. ኦፔራ በጣም በፍጥነት ተጠናቀቀ።

ሶሎስት እንደመሆኔ፣ ኢዛይ ከአሁን በኋላ ማከናወን አቁሟል። በአጋጣሚ አንድ ጊዜ በመድረክ ላይ ታየ ፣ ግን ቀድሞውኑ እንደ መሪ ። እ.ኤ.አ. ህዳር 13 ቀን 1930 በብራስልስ 100 ኛ የቤልጂየም የነፃነት በዓል በተከበረበት በዓል ላይ አካሄደ። ኦርኬስትራው 500 ሰዎችን ያቀፈ ሲሆን ብቸኛ ተዋናይ የሆነው ፓብሎ ካሳልስ የላሎ ኮንሰርቶ እና የይሳዬ አራተኛ ግጥም አሳይቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1931 በአዲስ መጥፎ ዕድል ተመታ - የእህቱ እና የሴት ልጁ ሞት። እሱ የተደገፈው የኦፔራ መጪውን ምርት በማሰብ ብቻ ነው። በሊጅ በሚገኘው ሮያል ቲያትር መጋቢት 4 ላይ የተካሄደው የመጀመሪያ ትዕይንቱ በሬዲዮ ክሊኒኩ ውስጥ አዳመጠ። ኤፕሪል 25, ኦፔራ በብራስልስ ተካሂዷል; የታመመው አቀናባሪ በተዘረጋው ላይ ወደ ቲያትር ቤት ተወሰደ። እንደ ልጅ በኦፔራ ስኬት ተደሰተ። ግን ያ የመጨረሻ ደስታው ነበር። በግንቦት 12, 1931 ሞተ.

የኢዛያ ትርኢት በዓለም የቫዮሊን ጥበብ ታሪክ ውስጥ ካሉት በጣም ብሩህ ገጾች አንዱ ነው። የእሱ የጨዋታ ዘይቤ የፍቅር ነበር; ብዙውን ጊዜ እሱ ከዊንያቭስኪ እና ሳራሳቴ ጋር ይነጻጸራል። ነገር ግን፣ የሙዚቃ ችሎታው ባች፣ ቤትሆቨን፣ ብራህምስ የጥንታዊ ሥራዎችን እንዲተረጉም ልዩ ቢሆንም፣ ግን አሳማኝ እና ግልጽ በሆነ መንገድ ፈቅዷል። ስለእነዚህ ጽሑፎች የሰጠው አተረጓጎም እውቅና ያገኘ እና ከፍተኛ አድናቆት ነበረው። ስለዚህ እ.ኤ.አ. በ 1895 በሞስኮ ከተደረጉት ኮንሰርቶች በኋላ ኤ ኮሬሽቼንኮ ኢዛይ Sarabande እና Gigue Bachን “ስለእነዚህ ሥራዎች ዘይቤ እና መንፈስ በመረዳት” እንዳከናወነ ጽፏል።

ቢሆንም, በጥንታዊ ስራዎች ትርጓሜ ውስጥ, ከጆአኪም, ላውብ, አውየር ጋር እኩል መሆን አልቻለም. በ1890 በኪየቭ የቤቴሆቨን ኮንሰርቶ አፈጻጸም ግምገማ የፃፈው V. Cheshikhin ከጆአኪም ወይም ላውብ ጋር ሳይሆን ከሳራሳቴ ጋር ያነጻጸረው ባህሪይ ነው። ሳራሳቴ “በዚህ ወጣት የቤትሆቨን ስራ ላይ ብዙ እሳት እና ጥንካሬን ስለሰጠ ታዳሚውን ስለ ኮንሰርቱ ሙሉ ለሙሉ የተለየ ግንዛቤ እንዲይዝ አድርጓል” ሲል ጽፏል። ለማንኛውም ኢሳያስን ለማዛወር የተደረገው ግርማ ሞገስ ያለው እና የዋህነት መንገድ በጣም አስደሳች ነው።

በጄ.ኤንግል ግምገማ ውስጥ፣ ይዛይ ከጆአኪምን ይቃወማል፡- “እሱ ከምርጥ ዘመናዊ ቫዮሊንስቶች አንዱ ነው፣ ሌላው ቀርቶ በዓይነቱ የመጀመሪያ ከሆኑት መካከል አንዱ ነው። ጆአኪም እንደ ክላሲክ የማይገኝ ከሆነ፣ ዊልሄሚ ወደር በሌለው ኃይሉ እና በድምፅ ሙላቱ ዝነኛ ነው፣ እንግዲህ የአቶ ኢሳያስ ጨዋታ ክቡር እና ርህራሄ የተሞላበት ፀጋ፣ ምርጥ የዝርዝሮች አጨራረስ እና የአፈፃፀም ሞቅ ያለ ምሳሌ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል። ይህ ውህደቱ አቶ ኢሳያስ ክላሲካል ምሉዕነት እንዳይኖራቸው ወይም ድምፃቸው ጥንካሬ እና ሙላት እንዳይኖራቸው በሚያስችል መልኩ ሊታወቅ አይገባም - በዚህ ረገድ እሱ አስደናቂ አርቲስት ነው ፣ ይህም በግልጽ ይታያል ፣ ሌሎች ነገሮች፣ ከቤቴሆቨን ሮማንስ እና አራተኛው ኮንሰርት ቪዬታና…”

በዚህ ረገድ የኢዛያ ጥበብ የፍቅር ተፈጥሮ ላይ አፅንዖት የሚሰጠው የ A. Ossovsky ግምገማ በዚህ ረገድ ሁሉንም ነጥቦች በ "እና" ላይ ያስቀምጣል. ኦስሶቭስኪ “ከሁለቱ ሊታሰቡ ከሚችሉት የሙዚቃ አጫዋቾች መካከል “የቁጣ ስሜት ያላቸው አርቲስቶች እና የአጻጻፍ ስልቶች” ኢ. ኢዛይ በእርግጥ የመጀመሪያው ነው። እሱ በባች ፣ ሞዛርት ፣ ቤትሆቨን ክላሲካል ኮንሰርቶዎችን ተጫውቷል ። ከእሱም የቻምበር ሙዚቃን ሰምተናል - የሜንደልሶህን እና የቤቴሆቨን ኳርትቶች፣ የኤም ሬገር ስብስብ። ነገር ግን የቱንም ያህል ስም ብጠራው በየቦታው እና ሁልጊዜ ራሱ ኢዛያ ነበር። የሃንስ ቡሎው ሞዛርት ሁሌም ሞዛርት ብቻ ሆኖ ቢወጣ ብራህም ብራህም ብቻ ሆኖ የተጫዋቹ ስብዕና በዚህ ከሰው በላይ በሆነ ራስን በመግዛት እና በብርድ እና ሹል እንደ ብረት ትንተና ከተገለጸ ቡሎው ከሩቢንስታይን ከፍ ያለ አልነበረም። አሁን ጄ. ዮአኪም በ E. Ysaye ላይ…”

የግምገማዎቹ አጠቃላይ ቃና ኢዛይ እውነተኛ ገጣሚ፣ የቫዮሊን አፍቃሪ፣ የቁጣን ብሩህነት በሚያስደንቅ ቀላልነት እና የመጫወት ተፈጥሯዊነት፣ ፀጋ እና ማሻሻያ ከውስጠ ግጥሞች ጋር በማጣመር እንደ ነበር ያለምንም ጥርጥር ይመሰክራል። ሁልጊዜ ማለት ይቻላል በግምገማዎች ውስጥ ስለ ድምፁ ፣ ስለ ካንቲሌና ገላጭነት ፣ በቫዮሊን ላይ ስለ መዘመር ጽፈዋል-“እና እንዴት እንደምትዘፍን! በአንድ ወቅት የፓብሎ ዴ ሳራሳቴ ቫዮሊን በሚያማልል ዘፈን ዘፈነ። ግን የኮሎራቱራ ሶፕራኖ ድምጽ ነበር፣ ቆንጆ፣ ግን ትንሽ የሚያንፀባርቅ ስሜት። የኢዛያ ቃና፣ ሁልጊዜም ወሰን የሌለው ንፁህ፣ የ ekrypkch “አሪፍ” ድምጽ ባህሪ ምን እንደሆነ ባለማወቅ፣ በፒያኖ እና በፎርቴ ሁለቱም ቆንጆ ናቸው፣ ሁልጊዜም በነፃነት ይፈስሳል እና ትንሽ የሙዚቃ አገላለጽ መታጠፍ ያንፀባርቃል። የግምገማውን ደራሲ እንደ “የማጠፍ መግለጫ” ያሉ አገላለጾችን ይቅር ካላችሁ ፣ በአጠቃላይ እሱ የኢዛያ ትክክለኛ ባህሪ ባህሪዎችን በግልፅ አስቀምጧል።

በ 80 ዎቹ እና 90 ዎቹ ግምገማዎች አንድ ሰው ብዙውን ጊዜ ድምፁ ጠንካራ እንዳልሆነ ማንበብ ይችላል; እ.ኤ.አ. በ 900 ዎቹ ውስጥ ፣ በርካታ ግምገማዎች ተቃራኒውን ያመለክታሉ-“ይህ በጣም ትልቅ በሆነ ድምጹ ፣ ከመጀመሪያው ማስታወሻ እርስዎን የሚያሸንፍ አንድ ዓይነት ግዙፍ ነው…” ግን በኢዛያ ውስጥ ለሁሉም ሰው የማይታበል ነገር የእሱ ጥበብ እና ስሜታዊነት ነበር። - ሰፊ እና ባለ ብዙ ገጽታ ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ የበለፀገ መንፈሳዊ ተፈጥሮን ለጋስ።

“እሳቱን እንደገና ማንሳት ከባድ ነው፣ የኢዛያ መነሳሳት። የግራ እጅ በጣም አስደናቂ ነው. ሴንት-ሳይንስ ኮንሰርቶዎችን ሲጫወት እና የፍራንክ ሶናታ ሲጫወት ምንም የተለየ አልነበረም። ሳቢ እና ተንኮለኛ ሰው ፣ እጅግ በጣም ጠንካራ ተፈጥሮ። ጥሩ ምግብ እና መጠጥ ይወዳሉ። አርቲስቱ በትዕይንት ወቅት ብዙ ጉልበት ስለሚያጠፋ እነሱን መመለስ እንዳለበት ተናግሯል። እና እነሱን እንዴት እንደሚመልስ ያውቅ ነበር, አረጋግጣለሁ! አንድ ቀን አመሻሹ ላይ አድናቆቴን ልገልጽ ወደ መልበሻ ክፍል ስመጣ፣ በጥልቅ ጥቅሻ መለሰልኝ፡- “ትንሿ ኢኔስኩ፣ በእኔ ዕድሜ እንደኔ መጫወት ከፈለግክ፣ እንግዲያውስ ተመልከቺ፣ ጠንቋይ አትሁን!” ሲል መለሰልኝ።

ኢዛይ በህይወት ፍቅሩ እና በሚያስደንቅ የምግብ ፍላጎቱ የሚያውቁትን ሁሉ አስደንቋል። ቲቦውት በልጅነቱ ወደ ኢዛያ በመጣበት ወቅት በመጀመሪያ ወደ መመገቢያ ክፍል እንደተጋበዘ እና ከጋርጋንቱ የምግብ ፍላጎት ጋር ግዙፉ የሚበላው የምግብ መጠን አስደንግጦ እንደነበር ያስታውሳል። ምግቡን ከጨረሰ በኋላ ኢዛያ ልጁን ቫዮሊን እንዲጫወትለት ጠየቀው። ዣክ የዊንያቭስኪ ኮንሰርቱን አከናወነ፣ እና ኢዛይ በቫዮሊን አብሮት ነበር፣ እና ቲቦውት የእያንዳንዱን ኦርኬስትራ መሳሪያዎች ጣውላ በግልፅ ሰማ። “ቫዮሊኒስት አልነበረም - ሰው ኦርኬስትራ ነበር። ስጨርስ በቀላሉ እጁን ትከሻዬ ላይ አደረገና፡-

“እሺ ልጄ፣ ከዚህ ውጣ።

ወደ መመገቢያ ክፍል ተመለስኩ፣ አገልጋዮቹ ጠረጴዛውን ሲያጸዱ ነበር።

በሚከተለው ትንሽ ውይይት ላይ ለመሳተፍ ጊዜ ነበረኝ፡-

ለማንኛውም፣ እንደ ኢዛያ-ሳን ያለ እንግዳ በጀቱ ላይ ከባድ ጉድጓድ ማድረግ ይችላል!

- እና የበለጠ የሚበላ ጓደኛ እንዳለው አምኗል።

- ግን! ማን ነው?

"ይህ ራውል ፑኖ የተባለ ፒያኖ ተጫዋች ነው..."

ዣክ በዚህ ንግግር በጣም አፍሮ ነበር፣ እና በዚያን ጊዜ ኢዛይ ለአባቱ “ታውቃለህ፣ እውነት ነው – ልጅህ ከእኔ በተሻለ ሁኔታ ይጫወታል!” ብሎ ተናገረ።

የኢንስኩ መግለጫ አስደሳች ነው፡- “ኢዛይ… አዋቂነታቸው ጥቃቅን ድክመቶችን የሚያቋርጥ ነው። በርግጥ በሁሉም ነገር ከሱ ጋር አልስማማም ነገርግን በኔ አመለካከት የኢዛያን መቃወም በኔ ላይ አልደረሰም። ከዜኡስ ጋር አትከራከር!

የኢሳይን የቫዮሊን ቴክኒኮችን በሚመለከት በኬ ፍሌሽ የቀረበ ጠቃሚ አስተያየት ነበር፡- “ባለፈው መቶ ዘመን በ80ዎቹ ውስጥ ታላላቆቹ ቫዮሊንስቶች ሰፊ ንዝረት አልተጠቀሙበትም ነገር ግን የጣት ንዝረት ተብሎ የሚጠራውን ብቻ ይጠቀሙ ነበር፣ በዚህ ጊዜ መሠረታዊው ቃና ይገለጽበት ነበር። የማይታዩ ንዝረቶች ብቻ። አንጻራዊ በሆነ መልኩ ገላጭ ባልሆኑ ማስታወሻዎች ላይ መንቀጥቀጥ ይቅርና ምንባቦች ጨዋነት የጎደለው እና ጥበብ የጎደለው ተደርጎ ይቆጠር ነበር። በቫዮሊን ቴክኒክ ውስጥ ህይወት ለመተንፈስ በመፈለግ ሰፋ ያለ ንዝረትን በተግባር በማስተዋወቅ የመጀመሪያው ኢዛይ ነበር።

የኢዛያ የቫዮሊን ተጫዋች ምስልን በታላቁ ጓደኛው ፓብሎ ካሳልስ ቃል መጨረስ እፈልጋለሁ: - “ኢዛያ እንዴት ያለ ታላቅ አርቲስት ነበር! መድረኩ ላይ ሲወጣ አንድ አይነት ንጉስ የሚወጣ ይመስላል። ቆንጆ እና ኩሩ፣ ግዙፍ ምስል ያለው እና የወጣት አንበሳ መልክ ያለው፣ በዓይኖቹ ውስጥ ልዩ የሆነ ብልጭታ ያለው፣ የሚያብረቀርቅ ምልክቶች እና የፊት ገጽታዎች ያሉት - እሱ ራሱ አስቀድሞ ተመልካች ነበር። በጨዋታው ውስጥ ከመጠን ያለፈ ነፃነት እና ከልክ ያለፈ ቅዠት የነቀፉትን የአንዳንድ ባልደረቦቹን አስተያየት አልተጋራሁም። ኢዛያ የተቋቋመበት ዘመን የነበረውን አዝማሚያ እና ጣዕም ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነበር. ነገር ግን በጣም አስፈላጊው ነገር ወዲያውኑ በአዋቂው ኃይል አድማጮቹን መማረኩ ነው.

ኢዛይ በግንቦት 12, 1931 አረፈ። የእሱ ሞት ቤልጂየም በብሔራዊ ሀዘን ውስጥ ገባ። ቪንሰንት ዲ አንዲ እና ዣክ ቲባልት በቀብር ሥነ ሥርዓቱ ላይ ለመገኘት ከፈረንሳይ መጡ። የአርቲስቱ አስከሬን የያዘው የሬሳ ሣጥን ከአንድ ሺህ ሰዎች ጋር ታጅቦ ነበር። በመቃብሩ ላይ የመታሰቢያ ሐውልት ተተከለ፣ በቆስጠንጢኖስ መዩኒየር ባሳ-ፋሽን ያጌጠ። የኢዛያ ልብ በከበረ ሣጥን ውስጥ ወደ ሊጌ ተወስዶ በታላቅ አርቲስት ሀገር ተቀበረ።

ኤል. ራባን