ኢንሃርሞኒዝም |

ከግሪክ enarmonios - ኢንሃርሞኒክ, በርቷል. - ተነባቢ ፣ ተነባቢ ፣ ተስማሚ

የድምጾች ቁመት እኩልነት በፊደል ልዩነት (ለምሳሌ des = cis)፣ ክፍተቶች (ለምሳሌ፣

ኮርዶች (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ወዘተ)፣ ቁልፎች (Fis-dur=Ges-dur)። የ “ኢ” ጽንሰ-ሀሳብ ባለ 12-ደረጃ (እኩል) የቁጣ ስርዓትን ይወስዳል (Temperament ይመልከቱ)። የጥንት ዝርያዎች ክፍተቶችን ከመታደስ ጋር ተያይዞ አዳብሯል - ክሮማቲክ እና ኤንሃርሞኒክ (Chromatism, Enharmonic ይመልከቱ) - እና የሦስቱም ጄኔራዎች ድምፆች (ከዲያቶኒክ ጋር) በአንድ ሚዛን ውስጥ አንድ ላይ ተጣምረው; ስለዚህ, በዲያቶኒክ ድምፆች መካከል. አንድ ሙሉ ድምጽ, የሁለቱም ዝቅተኛ እና ከፍተኛ ደረጃዎች ድምፆች ይቀመጣሉ, ለምሳሌ. (ሐ)-des-cis-(መ) በቁመታቸው መካከል ያለውን ልዩነት በነጠላ ሰረዝ (በ P. de Beldemandis፣ በ15ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ፤ ይመልከቱ፡- Coussemaker E.፣ Scriptorum…፣ t. 3፣ ገጽ 257-58፤ y H ቪሴንቲኖ, 1555). በቲዎሬቲካል ቃላቶች ውስጥ ተጠብቋል. treatises, ጥንታዊ enharmonics (የት microintervals ቁመት ውስጥ ይለያያል የት) በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን, ቁጣ ሲስፋፋ, በተለይ ወጥ የሆነ ቁጣ, ወደ አዲሱ የአውሮፓ ኢ (የት microintervals, ለምሳሌ, eis እና des, አስቀድሞ ቁመት ውስጥ የሚገጣጠመው). የ “ኢ” ጽንሰ-ሀሳብ በሁለትነት ይለያል፡- ሠ የተግባር ማንነት መግለጫ ሆኖ (ተግባራዊ ወይም ምናባዊ ኢ. ለምሳሌ፣ በ Bach በ 1 ኛ ጥራዝ በደንብ የተቃጠለ ክላቪየር፣ በ 8 ኛው ውስጥ የ es-moll እና dis-moll ቁልፎች እኩልነት። መቅድም እና ፉጌ፤ በቤቴሆቨን በአዳጊዮ 8ኛ ፊ. ሶናታ ኢ-ዱር = ፌስ-ዱር) እና የተግባር አለመመጣጠን መግለጫ (“መቀነስ”፣ AS ኦጎሌቬትስ፤ በኢንቶኔሽን ህግ “ከጠፍጣፋ በላይ ስለታም”)፣ ተደብቋል፣ ግን በቁጣ ሽፋን ተጠብቆ (ገባሪ ወይም እውነተኛ ኢ፣ ለምሳሌ፣ በ anharmonic modulation በ hf-as-d=hf-gis-d በኩል በጎሪስላቫ ካቫቲና ከግሊንካ ሩስላን እና ሉድሚላ የበቀል ምላሽ ሲያስተዋውቅ)።

ስነ ጥበባት። በአውሮፓ ውስጥ የ E. አጠቃቀም. ሙዚቃ የመጀመርያው ነው። 16 ኛው ክፍለ ዘመን (A. Willart, duet "Quid non ebrietas"); E. በ chromatic በስፋት ጥቅም ላይ ውሏል. የ16-17ኛው ክፍለ ዘመን ማድሪጋል በተለይም የቬኒስ ትምህርት ቤት። ከጄኤስ ባች ጊዜ ጀምሮ ድንገተኛ የመቀየሪያ ዘዴ አስፈላጊ ሆኗል ፣ እና በእሱ ላይ የተመሠረተ የ 30 ዋና እና ጥቃቅን ቁልፎች ክበብ ለጥንታዊ-ሮማንቲክ አስፈላጊ ሆኗል። የሙዚቃ ማስተካከያ የሉል ቅርጾች. በ tonal chromatic 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስርዓት ኢ.ግንኙነቶች ወደ ውስጠ-ቃላት ግንኙነቶችም ይተላለፋሉ, ለምሳሌ. በ 3 ኛ fp 6 ኛ ክፍል መጀመሪያ ላይ. የፕሮኮፊየቭ ሶናታ፣ የዲግሪው ኮርድ nVI> (ጠፍጣፋ ጎን) በዜማ የተቀረፀው በአምስተኛው ዲግሪ ከእሱ ጋር ተመሳሳይ በሆነ የኢንሃርሞኒክ ድምጾች ነው።

ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ. 6ኛ ሶናታ ለፒያኖ፣ ክፍል III።

የኢ. ትኩረት ባለ 12 ቃና ሙዚቃ ከፍተኛው ዲግሪ ላይ ይደርሳል፣ በዚህ ውስጥ የኢንሃርሞኒክ መቀያየር ቀጣይነት ያለው ይሆናል (ለቋሚ ኢ የሙዚቃ ምሳሌ ፣ Dodecaphony የሚለውን መጣጥፍ ይመልከቱ)።

ማጣቀሻዎች: Renchitsky PN, ስለ አንሃርሞኒዝም ማስተማር, M., 1930; ኦጎሌቬትስ AS, የዘመናዊ ሙዚቃዊ አስተሳሰብ መግቢያ, ኤም.ኤል., 1946; ታይሊን ዩ. (ኤች)፣ አጭር የንድፈ ሐሳብ ኮርስ በስምምነት፣ L.፣ 1960፣ ተሻሽሏል። እና አክል, ኤም., 1978; Pereverzev N. (K.), የሙዚቃ ኢንቶኔሽን ችግሮች, M., 1966; Sposobin IV, በስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), በ Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…፣ ቲ. 3, Parisiis, 1869, ፋክስ. እንደገና እትም Hildesheim, 1963; ቪሴንቲኖ ኤን.፣ ላንቲካ ሙዚቀኛ ሪዶታ አላ ዘመናዊና ፕራቲካ…፣ ሮማ፣ 1555፣ ፋሲሚል ካሴል እንደገና እትም, 1959; Scheibe JA፣ Compendium ሙዚቃዎች… (ከ1730-36)፣ በቤነሪ ፒ.፣ Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; ሌቪታን ጄኤስ፣ ኤ. ቪላየርት ዝነኛ ዱዎ፣ “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”፣ 1938፣ bd 15; ሎዊንስኪ ኢኢ፣ ቶናሊቲ እና ቶናሊቲ በአስራ ስድስተኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ፣ Berk.-Los Ang., 1961

ዩ. ኤን ክሎፖቭ