Dodecaphony |

от греч dodeka - двенадцать и ponn - звук, букв. - двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и ኤም. ኤም. ሀውኤራ።

እ.ኤ.አ. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредствено или в конечном счёte из EDINSTV. первоисточника — избраной последовательности всех 12 звуков хроматич. ግመሚ፣ ትራክቱሚህ ካክ ኢዲንስቶ። Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избраный автором для данного сочинения комплекс интервалов. ኢ ኦዲን ዚ ዝውኮቭ ሴሪ እና ፖቬቶሪያትስ፡ ሳም ፖሮዳዶክ ዝውኮቭ ያቪልሺያ ስትሮግ ኦፕሬዴልዬኒም (ነክ-ሪት)። Как комплекс интервальныh взаимотношений мотиву, ፋራዜ. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. ሜሎዲች звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. ኢ. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотныh отношений между звуками серии выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидныh высотныh отношений звуков ukazanы в следующих примерах (ጨምረን)

አ. Шёnberg. Квинтет для ዱховыh ​​инструментов ор. 26.

አ. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.

አ. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

ኤም. ኤፍ. ስትራቪንስስኪ Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 ፎረም (ሞዱሳ)፡ ኦስኖቪንዩ (ፔርቮናቻይልኑሹ)፣ ራኮሃዳኑሹ

Каждый может быть изложен от каждой из 12 STупене (высот) ቴምፐሪሮቫንኖይ системы; ቲ. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). ለምሳሌ, ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, ቪዛያ от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 ቲር - — ጂስ — ጂስ вид (см. пример). Все звуковые ፎረምይ ሴሪሪ ራሰማቲሪቫሽንስያ как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), ወይም в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серизвуки должжны В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-роготь). Серия может использоваться раздельной на сегменты При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), ቴምብር, ዲናሚካ, мотивная структура, форма, жантр, ዲ. Логика муз. ራዚቪትያ፣ ስቲል እና ኤክስፕረስሲያ ኤስቪያዛንыs ዛኮንመርኖይ ኦርጋናይዜሽን፣ ፕረዝደን ቬሶፕ ኤስ ኤስ ኤስ ኤስ ኤስ ኤስ. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

አ. ቤበርን። Вариации для фортепиано op. 27 (1936)፣ ቻስት III፣ ገጽ 1-12።

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии:

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов. звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют смотреть бесплатно:

Центральный звук - es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е

Метод እኔ. ኤም. ሀውኤራ ሱስሰትቬንኖ ኦትሊቻኤ ኦት ሸይየንበርጎቭስኮጎ። ሀውኤር ኤስፖሉዙት እና ሰርይ፣ ኤ ቲ. ኤን. ትሮፒ. ቲሮፕ - ኢቶ 12-ቶኖቭይ ኮምፕሌክስ፣ ስቶስቶሰይ ወይም ዱዋህ ቪዛይሞዶፖልንያሹሺህ ሼስቲዝዩቺ፣ ከሩስ ትራክት። Всего возможно 44 тропа. Похожие песни: 12 ዜማ: ኦቶሊቺ ኦት ሴሪ፣ ቪካጆዶይ "ሽስትዩርኬ" ዶፑስካሹትስያ ፖርሳዳካ ዝውኮቭ (ከዚህም በኋላ ሊመጣ ይችላል)

እ.ኤ.አ. የ 10-х - нач. 20-х г. 20 в. (ሀውዬር - ኦክ 1918-1919፣ Шёnberg - 1921)። ፕረድፖስሊካሚ እ.ኤ.አ. . ኤን. «атональности», заставившие композиторов Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуkovыh групp (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («ስይንቴቲክ አከኮርድ» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 ኦቲኖሺያ ፔርቪ ዶዴካፈንኒ ኦፒቲ ሀዩኤራ, ከ 10-ሚ.ግ. 19 в. - сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, ኤ. ቬበርና፣ ኤም. አ. Рославца. እ.ኤ.አ. በ 1920 እ.ኤ.አ. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. ጎሊሼቫ. እ.ኤ.አ. በ 1921 እ.ኤ.አ. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 ቁጥር 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. እ.ኤ.አ. በ 1924 እ.ኤ.አ. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 - у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). እ.ኤ.አ. 1945 እ.ኤ.አ. получила значит. распространение в странах Европы እና Америки. После 1950 እ.ኤ.አ. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. ኤን. полисерийной муzyke. В сер. 50-х г. እ.ኤ.አ. появилась и в ССР (Э. В. Денисов и др.). Метод ኦ. допускает многообразные индивидуальные виды ቴይንኪ (ቪ ቺስቲንስቲ, и более свободное свободное свободное использовани), серискачать видео - ካክ ኦ ቺም-ቶ ኢዲኖም። Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. - не универсальный метод сочинения музыки. ሙን композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онегер, Д. Б. Кабалевский እና др.). Сдр. storonы, ኦቲድ. эlementы tehnky Д. могут применяться в рамках совр. тональной композици. ታክ ፣ ዩ. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-ይ); 4-ሚ ክቫርቴቴ ቪካሼት ዶፖልንኖጎ ኤሌሜንታ ከ ክሮማቲችስኪ- ቶናልኖይ ስትሩክቱር ኢስፖሊዝዩስ 4. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. Шостакович в ряде сочинений 60-х - нач. 70-х г. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

ማጣቀሻዎች: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, ቁጥር 5; ቲሊያን ኤም., О додекафонном методе композици, «СМ», 1958, ቁጥር 11; ታራናኖቭ ME, Новые obrazy, ኖቬዬ ስሬድስትቫ, «СМ», 1966, ቁጥር 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, ቁጥር 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, ቁጥር 10; скачать видео - 1, ኤም., 1972; ኢኒሶቭ ኤ. В., Додекафония и проблемы современой композиторской техники (1963)፣ в сб. 6, ኤም., 1969; Холопова В. ኢ Берга, в сб.: Мuzyka እና современность, вып. 6, ኤም., 1969; Лаул Р., О творческом методе ኤ. Шёnberga፣ ኤስ.ኤስ.ቢ.: ቮፕሮስ ቴዎሪ እና ኢስቴትኪ ሙዚኪ ፣ ቪፕ። 9, Л., 1969; Богатырев С., (አናሊዝ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 ቁጥር 5 (1923)), в кн.: С. ኤስ. ሃጎቴሬቭ. Исследования, статьи, воспоминания, ኤም., 1972; ኮሎፖቭ ኢ.፣ እ.ኤ.አ.፣ ኢቭሮፒስኪ ቶናሎይ ሲስተምይ፣ ሴብ.: ፕሮብሌም ላዳ ፣ ኤም. Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», ቲታርቱ, 1972; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1973; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1920, H. 1924; ስታይን ኢ፣ ኑዌ ፎርምፕሪንዚፒየን፣ ታም же፣ VI፣ 1፣ ሴፕቴምበር፣ ሶንደርሄፍት; Lissa Z.፣ Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik፣ «Acta musicologica»፣ v. VII፣ fasc. 1924, Lpz., 1; Кrenek E., በ counterpoint ውስጥ ጥናቶች, NY, 1935; ሊቦዊትዝ አር.፣ መግቢያ а la musique de douze sons፣ P., 1940; Schцnberg A.፣ ስታይል እና ሃሳብ፣ NY፣ 1949; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1950, 1952; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1966-1, W., 2-1952; ቭላድ አር., ስቶሪያ ዴላ ዶዴካፎኒያ, ሚል., 58; Wellesz E., የ Schцnberg አስራ ሁለት-ቃና ስርዓት አመጣጥ, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1958; Вasart A. Rh.፣ ተከታታይ ሙዚቃ። የአስራ ሁለት ቃና እና የኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ ጽሑፎች የተመደበ መጽሃፍ ቅዱሳን, Berk.-Los Ang., 1960; Schдffer В.፣ Klasycy dodekafonii፣ ቲ. 1961-1, Kr., 2-1961; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 64; Вrind1962e RS, ተከታታይ ቅንብር, L., 1; ፔርል ጂ., ተከታታይ ቅንብር እና አተያይ, Berk.-Los Ang., 1966; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1968, No 1969; ብሪንክማን አር.፣ ዙር እንስትቴሁንግ ደር ዙልትቶንቴክኒክ፣ ኮንግረስ-በሪክት፣ ቦን፣ 1; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1970-1, 3 (Diss).

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ