ካርሎስ ክላይበር |

ካርሎስ ክላይበር

ክላይበር በዘመናችን ካሉት በጣም አስደሳች እና አስደሳች የሙዚቃ ክስተቶች አንዱ ነው። የእሱ ተውኔቱ ትንሽ እና ለጥቂት ርዕሶች የተገደበ ነው. እሱ ከኮንሶል ጀርባ እምብዛም አይሄድም ፣ ከህዝብ ፣ ተቺዎች እና ጋዜጠኞች ጋር ምንም ግንኙነት የለውም። ሆኖም፣ እያንዳንዱ ትርኢቱ በሥነ ጥበባዊ ትክክለኛነት እና የአመራር ዘዴ ላይ አንድ ዓይነት ትምህርት ነው። የእሱ ስም ቀድሞውኑ የተረት ዓለም ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1995 ካርሎስ ክላይበር ስልሳ አምስተኛ ልደቱን በሪቻርድ ስትራውስ ዴር ሮዘንካቫሊየር ትርኢት አክብሯል ፣ በአተረጓጎሙም ተወዳዳሪ የለውም። የኦስትሪያ ዋና ከተማ ፕሬስ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በዓለም ላይ እንደ ካርሎስ ክላይበር ያሉ መሪዎችን፣ አስተዳዳሪዎችን፣ ኦርኬስትራ አርቲስቶችን እና የህዝቡን የቅርብ ትኩረት የሳበ ማንም የለም፤ ​​እና ማንም ሰው እሱ እንዳደረገው ከዚህ ሁሉ ለመራቅ የሞከረ የለም። በእንደዚህ ያለ ትንሽ ሪፐርቶር ላይ በማተኮር ፣ጥናት እና ወደ ፍጽምና ያከናወነው እንደዚህ ያለ ከፍተኛ ክፍል ውስጥ ካሉት መሪዎች መካከል አንዳቸውም ያልተለመደ ከፍተኛ ክፍያ ማግኘት አልቻሉም።

እንደ እውነቱ ከሆነ ስለ ካርሎስ ክላይበር የምናውቀው ነገር በጣም ትንሽ ነው። በቲያትር ቤቶች እና በኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ ከሚታየው ቅጽበት ውጭ ያለውን ክሌይበርን እናውቃለን። በግል እና በጥብቅ በተከለለ ሉል ውስጥ የመኖር ፍላጎቱ ጽኑ ነው። በእርግጥም ፣ በውጤቱ ውስጥ አስገራሚ ግኝቶችን ለማድረግ ፣ ውስጣዊ ምስጢሮቹን ዘልቆ በመግባት እሱን ለሚወዱ ታዳሚዎች ወደ እብደት ለማስተላለፍ በሚያስችለው ስብዕና መካከል ያልተረዳ ንፅፅር አለ ፣ እና በትንሹም ቢሆን መራቅ ያስፈልጋል ። ከዚያ ጋር መገናኘት ግን ህዝቡ፣ ተቺዎች፣ ጋዜጠኞች፣ ሁሉም አርቲስቶች ለስኬት ወይም ለአለም ዝና የሚከፍሉትን ዋጋ ለመክፈል ቆራጥነት አለመቀበል።

ባህሪው ከሽለላ እና ስሌት ጋር ምንም ግንኙነት የለውም. እሱን በበቂ ሁኔታ የሚያውቁት ስለ አንድ የሚያምር ፣ ከሞላ ጎደል ዲያብሎሳዊ ኮኬቲ ይናገራሉ። ነገር ግን ውስጣዊ ህይወቱን ከማንኛውም ጣልቃገብነት ለመጠበቅ በዚህ ፍላጎት ግንባር ቀደም ኩራት እና ከሞላ ጎደል የማይታለፍ ዓይናፋርነት ነው።

ይህ የክላይበር ስብዕና ባህሪ በብዙ የህይወቱ ክፍሎች ውስጥ ይስተዋላል። ነገር ግን ከኸርበርት ቮን ካራጃን ጋር ባለው ግንኙነት እራሱን በጣም ገልጿል። ክሌይበር ሁል ጊዜ ለካራጃን ታላቅ አድናቆት ይሰማዋል እና አሁን በሳልዝበርግ ውስጥ እያለ ታላቁ መሪ የተቀበረበትን የመቃብር ስፍራ መጎብኘት አይረሳም። የግንኙነታቸው ታሪክ እንግዳ እና ረጅም ነበር። ምናልባት የእሱን ስነ-ልቦና ለመረዳት ይረዳናል.

መጀመሪያ ላይ ክላይበር ግራ የሚያጋባ እና የሚያሳፍር ስሜት ተሰምቶት ነበር። ካራጃን በልምምድ ላይ እያለ ክሌበር በሳልዝበርግ ወደሚገኘው ፌስፒኤልሃውስ መጣ እና ወደ ካራጃን ልብስ መልበስ ክፍል በሚወስደው ኮሪደር ውስጥ ለሰዓታት ያለ ስራ ቆመ። በተፈጥሮ፣ ፍላጎቱ ታላቁ መሪ እየተለማመደበት ወዳለው አዳራሽ መግባት ነበር። እሱ ግን ፈጽሞ አልለቀቀውም። በበሩ ትይዩ ቀርቶ ጠበቀ። ዓይናፋርነት ሽባ አድርጎት ሊሆን ይችላል፣ ካራጃን ለእሱ ያለውን አክብሮት ጠንቅቆ ስለሚያውቅ በልምምድ ላይ እንዲገኝ አንድ ሰው ካልጋበዘው ወደ አዳራሹ ለመግባት አልደፈረም ነበር።

በእርግጥ ካራጃን ክላይበርን እንደ መሪ ችሎታ ስላለው በጣም ያደንቅ ነበር። ስለሌሎች መሪዎች ሲናገር ፈጥኖም ይሁን ዘግይቶ በቦታው የነበሩት ሰዎች እንዲስቁ ወይም ቢያንስ ፈገግ እንዲሉ የሚያደርግ ሐረግ ፈቀደ። ስለ ክሌይበር አንድም ቃል ያለ ጥልቅ አክብሮት ተናግሮ አያውቅም።

ግንኙነታቸው እየተቃረበ ሲሄድ ካራጃን ክላይበርን ወደ ሳልዝበርግ ፌስቲቫል ለማምጣት ሁሉንም ነገር አድርጓል ነገር ግን ሁልጊዜም አስቀርቷል. በአንድ ወቅት, ይህ ሃሳብ እውን ሊሆን የተቃረበ ይመስላል. ክሌበር በብዙ የአውሮፓ ዋና ከተሞች ትልቅ ስኬት ያስገኘውን “Magic Shooter” ያካሂድ ነበር። በዚህ አጋጣሚ እሱና ካራጃን ደብዳቤ ተለዋወጡ። ክሌይበር እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ወደ ሳልዝበርግ በመምጣቴ ደስተኛ ነኝ፣ ነገር ግን ዋናው ሁኔታዬ ይህ ነው፡ በፌስቲቫሉ ልዩ የመኪና መናፈሻ ቦታ ልትሰጠኝ ይገባል” ሲል ጽፏል። ካራያን እንዲህ ሲል መለሰለት:- “በሁሉም ነገር እስማማለሁ። በሳልዝበርግ ውስጥ እርስዎን ለማየት ብቻ በእግር በመጓዝ ደስተኛ እሆናለሁ፣ እና በእርግጥ፣ በመኪና ማቆሚያ ቦታ የእኔ ቦታ የእርስዎ ነው።

እርስ በርስ መተሳሰብን የመሰከረ እና የክሌይበርን በሳልዝበርግ ፌስቲቫል ተሳትፎን በተመለከተ መንፈሱን ወደ ድርድር ያመጣውን ይህን ጨዋታ ለዓመታት ተጫውተዋል። ለሁለቱም አስፈላጊ ነበር, ነገር ግን ፈጽሞ እውን ሊሆን አልቻለም.

ክፍያው ድምር ጥፋተኛ ነው ተብሎ ነበር ይህም ሙሉ በሙሉ ከእውነት የራቀ ነው ምክንያቱም ሳልዝበርግ ሁል ጊዜ ማንኛውንም ገንዘብ የሚከፍለው ካራጃን ያደነቀውን ፌስቲቫል ላይ አርቲስቶችን ለማግኘት ነው። በከተማው ከካራጃን ጋር የመወዳደር ተስፋ ክላይበር ውስጥ በራስ የመጠራጠር እና ዓይን አፋርነትን ፈጠረ። ታላቁ መሪ በጁላይ 1989 ሲሞት ክሌበር ስለዚህ ችግር መጨነቅ አቆመ, ከተለመደው ክበብ አልሄደም እና በሳልዝበርግ አልታየም.

እነዚህን ሁሉ ሁኔታዎች በማወቅ ካርሎስ ክላይበር እራሱን ነጻ ማድረግ የማይችልበት የኒውሮሲስ ሰለባ ነው ብሎ ማሰብ ቀላል ነው. ብዙዎች ይህንን በዘመናችን የመጀመሪያ አጋማሽ ከነበሩት ታላላቅ መሪዎች አንዱ እና ካርሎስን በመቅረጽ ረገድ ትልቅ ሚና ከተጫወቱት ከአባቱ ከታዋቂው ኤሪክ ክላይበር ጋር በነበረው ግንኙነት ምክንያት ለማቅረብ ሞክረዋል።

አንድ ነገር - በጣም ትንሽ - የተጻፈው አባቱ በልጁ መክሊት መጀመሪያ ላይ ስላሳየው እምነት ነው። ግን ከራሱ ካርሎስ ክሌይበር በስተቀር (አፉን የማይከፍት)፣ በወጣቱ ነፍስ ውስጥ ምን እየተካሄደ እንዳለ እውነቱን የሚናገር ማን ነው? ወደ አንዳንድ አስተያየቶች እውነተኛ ትርጉም ውስጥ ዘልቆ መግባት የሚችለው ማን ነው, ስለ ልጁ ስለ አባት አንዳንድ አሉታዊ ፍርድ?

ካርሎስ ራሱ ሁል ጊዜ ስለ አባቱ በታላቅ ርህራሄ ይናገር ነበር። በኤሪክ ህይወት መጨረሻ፣ የማየት ችሎታው ሲከሽፍ፣ ካርሎስ የውጤቶች የፒያኖ ዝግጅት አድርጎ ተጫውቶለታል። የፍላጎት ስሜቶች ሁል ጊዜ በእሱ ላይ ስልጣን ይይዛሉ። ካርሎስ ሮዘንካቫሊየርን እዚያ ሲመራ በቪየና ኦፔራ ስለተከሰተው ክስተት በደስታ ተናግሯል። ከአንድ ተመልካች የጻፈው ደብዳቤ ደረሰው፡- “ውድ ኤሪክ፣ ከሃምሳ ዓመታት በኋላ ስታትሶፐርን ስለምትመራው በጣም ደስተኛ ነኝ። ትንሽ እንዳልተለወጥክ እና በትርጉምህ ውስጥ በወጣትነታችን ጊዜ የማደንቀውን የማሰብ ችሎታ እንዳለህ ሳስተውል ደስተኛ ነኝ።

በካርሎስ ክላይበር ግጥማዊ ባህሪ ውስጥ እውነተኛ ፣ ድንቅ ጀርመናዊ ነፍስ ፣ አስደናቂ የአጻጻፍ ስሜት እና እረፍት የሌለው አስቂኝ ፣ ስለ እሱ በጣም ወጣት የሆነ ነገር ያለው እና የሌሊት ወፍ ሲመራው ፣ የሌሊት ወፍ ሲመራው ፣ ወደ አእምሮው ያመጣል ፣ ጀግናው ፌሊክስ ክሩል ቶማስ ማን፣ በጨዋታዎቹ እና ቀልዶቹ በበዓል ስሜት የተሞላ።

በአንድ ወቅት በአንድ ቲያትር ውስጥ በሪቻርድ ስትራውስ “ጥላ የሌላት ሴት” የሚል ፖስተር ታየ እና ተቆጣጣሪው በመጨረሻው ሰዓት ለመምራት ፈቃደኛ አልሆነም። ክሌይበር በአጋጣሚ በአቅራቢያው ነበር፣ እና ዳይሬክተሩ “ማስትሮ፣ “ጥላ የሌላትን ሴት” ለማዳን እንፈልግሃለን። ክላይበር “ እስቲ አስቡት፣ የሊብሬቶ አንድም ቃል ሊገባኝ አልቻለም። በሙዚቃ ውስጥ አስቡት! ባልደረቦቼን አግኙ፣ እነሱ ባለሙያዎች ናቸው፣ እና እኔ አማተር ብቻ ነኝ።

እንደ እውነቱ ከሆነ እኚህ ሰው እ.ኤ.አ. በጁላይ 1997 እ.ኤ.አ. 67 ዓ.ም. በዘመናችን ካሉት አስደናቂ እና ልዩ የሙዚቃ ክስተቶች አንዱ ነው። በለጋ ዕድሜው ብዙ አካሂዷል, ፈጽሞ አልረሳውም, ሆኖም ግን, ጥበባዊ መስፈርቶች. ነገር ግን በዱሰልዶርፍ እና ስቱትጋርት ያለው የ"ልምምድ" ጊዜ ካለቀ በኋላ ወሳኝ አእምሮው በተወሰኑ ኦፔራዎች ላይ እንዲያተኩር አድርጎታል-La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke እና በአንዳንድ ሲምፎኒዎች በሞዛርት፣ቤትሆቨን እና ብራህምስ። ለዚህ ሁሉ የሌሊት ወፍ እና አንዳንድ የቪየና ብርሃን ሙዚቃን ክላሲካል ቁርጥራጮች መጨመር አለብን።

በየትኛውም ቦታ በሚላን ወይም በቪየና፣ በሙኒክ ወይም በኒውዮርክ እንዲሁም በጃፓን በ1995 ክረምት በድል አድራጊነት ጎብኝቶ በነበረበት ቦታ ሁሉ እጅግ አስደናቂ በሆኑ ፅሁፎች ታጅቧል። ይሁን እንጂ እሱ እምብዛም አይረካም. በጃፓን የተደረገውን ጉብኝት አስመልክቶ ክሌይበር “ጃፓን ሩቅ ባትሆን እና ጃፓናውያን እንደዚህ አይነት አዝጋሚ ክፍያ ባይከፍሉ ኖሮ ሁሉንም ነገር ጥዬ ለመሸሽ አላመነታም ነበር” ብሏል።

ይህ ሰው ለቲያትር ቤቱ በጣም ይወዳል። የእሱ የሕልውና ዘዴ በሙዚቃ ውስጥ መኖር ነው። ከካራጃን በኋላ, ሊገኝ የሚችል እጅግ በጣም ቆንጆ እና ትክክለኛ የእጅ ምልክት አለው. ከእሱ ጋር አብረው የሰሩ ሰዎች ሁሉ በዚህ ይስማማሉ፡- አርቲስቶች፣ ኦርኬስትራ አባላት፣ ዘማሪዎች። ሉቺያ ፖፕ ፣ ሶፊን በ Rosenkavalier ውስጥ ከእርሱ ጋር ከዘፈነች በኋላ ፣ ይህንን ክፍል ከሌላው መሪ ጋር ለመዘመር ፈቃደኛ አልሆነም።

የላ ስካላ ቲያትር ከዚህ የጀርመን መሪ ጋር ለመተዋወቅ እድል የሰጠው የመጀመሪያው ኦፔራ የሆነው "The Rosenkavalier" ነበር. ከሪቻርድ ስትራውስ ድንቅ ስራ ክላይበር የማይረሳ የስሜቶችን ታሪክ ሰራ። በህዝቡ እና ተቺዎች በጋለ ስሜት የተቀበለው እና ክላይበር እራሱ በፓኦሎ ግራሲ አማካኝነት አሸንፏል, እሱም ሲፈልግ በቀላሉ ሊቋቋመው የማይችል ሊሆን ይችላል.

ያም ሆኖ ክሌበርን ማሸነፍ ቀላል አልነበረም። ክላውዲዮ አባዶ በመጨረሻ ሊያሳምነው ቻለ፣ እሱም ክላይበርን የቨርዲ ኦቴሎን እንዲያካሂድ፣ ቦታውን በተግባር ለእሱ አሳልፎ ሰጠው፣ ከዚያም ትሪስታን እና ኢሶልዴ። ከጥቂት ወቅቶች በፊት ክሌይበር ትሪስታን በቤይሬውት በሚገኘው የዋግነር ፌስቲቫል ትልቅ ስኬት ነበረው እና ቮልፍጋንግ ዋግነር ሚስተርሲንገርስ እና ቴትራሎጂን እንዲመራ ክሌበርን ጋበዘው። ይህ አጓጊ ቅናሽ በተፈጥሮ በክላይበር ውድቅ ተደርጓል።

በአራት ወቅቶች አራት ኦፔራዎችን ማቀድ ለካሎስ ክላይበር የተለመደ አይደለም። በላ Scala ቲያትር ታሪክ ውስጥ ያለው አስደሳች ጊዜ እራሱን አልደገመም። ኦፔራ በተቆጣጣሪው የክሌበር ትርጉም እና በሼንክ፣ ዘፊሬሊ እና ቮልፍጋንግ ዋግነር የተሰሩ ምርቶች የኦፔራ ጥበብን ወደ አዲስ፣ ከዚህ በፊት ታይተው የማያውቁ ከፍታዎችን አመጡ።

የክሌይበርን ትክክለኛ ታሪካዊ መገለጫ ለመንደፍ በጣም ከባድ ነው። አንድ ነገር እርግጠኛ ነው: ስለ እሱ ሊባል የሚችለው አጠቃላይ እና ተራ ሊሆን አይችልም. ይህ ሙዚቀኛ እና መሪ ነው, ለእሱ በእያንዳንዱ ጊዜ, በእያንዳንዱ ኦፔራ እና በእያንዳንዱ ኮንሰርት, አዲስ ታሪክ ይጀምራል.

በ Rosenkavalier ላይ በሰጠው ትርጓሜ ውስጥ, የቅርብ እና ስሜታዊ አካላት ከትክክለኛነት እና ትንታኔ ጋር በማይነጣጠሉ መልኩ የተሳሰሩ ናቸው. ነገር ግን በስትሮውሲያን ድንቅ ስራ ላይ ያለው ሀረግ፣ ልክ በኦቴሎ እና ላቦሄሜ ውስጥ እንዳለው ሀረግ፣ ፍፁም ነፃነትን ያጎናጽፋል። ክሌይበር ሩባቶን የመጫወት ችሎታ ተሰጥቷቸዋል፣ከአስደናቂው የፍጥነት ስሜት የማይነጣጠሉ ናቸው። በሌላ አነጋገር, የእርሱ ሩባቶ አካሄዱን አያመለክትም, ነገር ግን የስሜቶችን ግዛት ያመለክታል ማለት እንችላለን. ክሌበር ክላሲካል ጀርመናዊ መሪ እንደማይመስል ምንም ጥርጥር የለውም፣ ምርጡም ቢሆን፣ ምክንያቱም ተሰጥኦው እና አወቃቀሩ ምንም እንኳን የዕለት ተዕለት ተግባሩን በሚያከናውንበት ሁኔታ እንኳን ሳይቀር የላቀ ነው። አባቱ ታላቁ ኤሪክ በቪየና እንደተወለደ ግምት ውስጥ በማስገባት የ "ቪዬና" ክፍል ሊሰማዎት ይችላል. ከሁሉም በላይ ግን ህይወቱን በሙሉ የወሰነው የልምድ ልዩነት ይሰማዋል፡ አኗኗሩ ከባህሪው ጋር በቅርበት ይሸጣል፣ ሚስጥራዊ በሆነ መልኩ አንድ አይነት ድብልቅ ይፈጥራል።

የእሱ ስብዕና ጀርመናዊውን የአፈፃፀም ባህል፣ በተወሰነ ደረጃ ጀግንነት እና አክባሪ፣ እና ቪየናውያን፣ በትንሹ ቀላል ይዟል። ነገር ግን ዓይኖቹን ጨፍኖ በአስተዳዳሪው አይገነዘቡም. ስለ እነርሱ ከአንድ ጊዜ በላይ በጥልቅ ያሰበ ይመስላል።

በትርጓሜዎቹ, የሲምፎኒክ ስራዎችን ጨምሮ, የማይጠፋ እሳት ያበራል. ሙዚቃ በእውነተኛ ህይወት ውስጥ የሚኖርባቸው ጊዜያት ፍለጋው አያቆምም። እናም ከሱ በፊት ግልፅ እና ገላጭ ባልሆኑት ቁርጥራጮች ውስጥ እንኳን ህይወትን የመተንፈስ ስጦታ ተሰጥቶታል።

ሌሎች መሪዎች የጸሐፊውን ጽሑፍ ከትልቅ አክብሮት ጋር ያያሉ። ክላይበርም ይህን ክብር ተሰጥቶታል፣ ነገር ግን የአጻጻፉን ገፅታዎች ያለማቋረጥ አጽንኦት የመስጠት ተፈጥሯዊ ችሎታው እና በጽሁፉ ውስጥ ያሉ አነስተኛ አመላካቾች ከሌሎች ሁሉ የላቀ ነው። ሲመራው አንድ ሰው የኦርኬስትራውን ቁሳቁስ በዚህ መጠን እንደያዘው ይሰማዋል, በኮንሶል ላይ ከመቆም ይልቅ ፒያኖ ላይ ተቀምጧል. ይህ ሙዚቀኛ አስደናቂ እና ልዩ ቴክኒክ አለው ፣ እሱም በተለዋዋጭነት ፣ በእጅ የመለጠጥ (ለመምራት መሰረታዊ ጠቀሜታ ያለው አካል) ፣ ግን ቴክኒኮችን በመጀመሪያ ደረጃ አላስቀመጠም።

የክሌይበር በጣም የሚያምር ምልክት ከውጤቱ የማይነጣጠል ነው ፣ እና ለህዝብ ለማስተላለፍ የሚፈልገው ሁል ጊዜ ቀጥተኛ ተፈጥሮ ነው ፣ ኦፔራም ሆነ በተወሰነ ደረጃ መደበኛ ክልል - የሞዛርት ፣ ቤትሆቨን እና ብራህምስ ሲምፎኒዎች። ብቃቱ በጥቂቱም ቢሆን በቋሚነቱ እና ሌሎችን ሳያስብ ነገሮችን የማድረግ ችሎታው ነው። ይህ እንደ ሙዚቀኛ አኗኗሩ፣ ራሱን ለዓለም የሚገልጥበትና ከውስጡ የሚርቅበት ረቂቅ መንገድ፣ ሕልውናው፣ በምሥጢር የተሞላ፣ ግን በተመሳሳይ ጸጋ ነው።

Duilio Courir, "Amadeus" መጽሔት

ከጣሊያንኛ በ ኢሪና ሶሮኪና ትርጉም