ወሬ ሙዚቃ |

የሙዚቃ ችሎት አንድ ሰው ሙዚቃን ሙሉ በሙሉ የማወቅ ችሎታ ነው, እንቅስቃሴዎችን ለመቅረጽ እና ለማከናወን አስፈላጊ ቅድመ ሁኔታ. የሙዚቃ ጆሮ የሙዚቃ መሰረት ነው. ማሰብ እና ሙዚቃ. የግምገማ እንቅስቃሴ. ቲፕሎጂ ሲ. ሜትር. እስካሁን ሙሉ በሙሉ አልተገነባም. የተለያዩ ዓይነቶችን መለየት ይቻላል. የ C ደረጃዎች. ሜትር. ከሙዚቃ-ፊዚዮሎጂ ጋር። ጎን ኤስ. ሜትር. ሙዚቃን የማወቅ መሣሪያ ነው። ድምፆች; በተፈጥሮ መረጃ ምክንያት ነው - የሰው የመስማት ችሎታ አካል እንደ ሙሴ ውጫዊ ተንታኝ አወቃቀር እና አሠራር ባህሪዎች። ድምጾች. C. ሜትር. ሰፊ ክልል, otd ያለውን ግንዛቤ ከፍተኛ ትብነት ባሕርይ. የሙዚቃ ባህሪያት. ድምጾች - ድምጽ ፣ ድምጽ ፣ ቲምበር እና ቆይታ (የቆይታ ጊዜ ግንዛቤ የተወሰነ አይደለም። የበረዶ ችሎታ). በመስማት የሚስተዋሉት ዝቅተኛው ድምጾች ድግግሞሹ በግምት ነው። 16 ኸርዝ (ከንዑስ ኮንትሮክታቭ), ከፍተኛው - በግምት. 20 ኸርዝ (የ 000 ኛው octave በግምት es); ከዚህ ክልል ውጭ የሚንቀጠቀጡ እንቅስቃሴዎች (infrasounds እና ultrasounds) በምንም መልኩ እንደ ድምፅ አይቆጠሩም። የድምፅ፣ የድምጽ መጠን እና የቲምብር ሐ ለውጦች። ሜትር. በመካከለኛው መዝገብ ውስጥ በጣም ስሜታዊ - ከ 500 እስከ 3000-4000 ኸርትዝ ፣ እዚህ ሙዚቀኞች ከ5-6 ሳንቲም ይለያሉ (በግምት. የሙሉ ቃና 1/40)፣ የ1 ዲሲቤል መጠን ለውጥ (ዲሲቤል - በሙዚቃ ተቀባይነት ያለው። አኮስቲክስ ሎጋሪዝም. የድምፅ መጠን ደረጃን ለመለካት አሃድ; የሁለት ድምፆች ጥንካሬ ጥምርታ ይገልጻል); ስፔሻሊስት. ለእንጨት የቁጥር ባህሪ ምንም ክፍሎች የሉም። ከ 500 በታች እና ከ 3000-4000 ኸርትዝ በታች, የመስማት ስሜታዊነት, በተለይም በከፍታ ላይ ትናንሽ ለውጦችን ለመለየት, በከፍተኛ ሁኔታ ይቀንሳል; ከ 4500-5000 ኸርዝ በላይ, የፒችነት ስሜት እንደ ደረጃ ጥራት ይጠፋል. በተለምዶ እያንዳንዱ ሰው እንደዚህ አይነት የተፈጥሮ መረጃ አለው. በተመሳሳይ ጊዜ, በተገመተው ክልል ስፋት እና በኤስ የስሜታዊነት መጠን መካከል ያለው ልዩነት. ሜትር. በዚህ ደረጃ, ሙዚቀኞች እና ሙዚቀኞች በጣም ትልቅ ሊሆኑ ይችላሉ, እንዲሁም በሙዚቀኞች መካከል የግለሰብ ልዩነቶች. እነዚህ ባሕርያት ግን የሙዚቃውን ደረጃ አይወስኑም; ከፍተኛ የአመለካከት ስሜታዊነት ተፈጥሯዊ መረጃ ነው ፣ ቶ-ሬይ ለሙሴ አስፈላጊ ነው። እንቅስቃሴ, ግን ለስኬቱ ዋስትና አይሰጡም. የኤስ. ሜትር. በዚህ ደረጃ, በአንድ በኩል, Mr. ፍጹም መስማት፣ በሌላ በኩል፣ የመቃኛ መስማት (B. ኤም. የሙቀት). ፍፁም ቃና ለድምፅ ቃና እና ቀረጻ ልዩ የረጅም ጊዜ ማህደረ ትውስታ ነው፡ የማስታወሻዎችን ስም (ሲ፣ ዲ፣ ኢ፣ ወዘተ) በመጠቀም የመለየት እና የመወሰን ችሎታ። መ)፣ የዜማ፣ የዜማ ድምፅ፣ ሙዚቃ-ያልሆኑ ድምጾች ሳይቀር፣ የድምጾቹን ድምፅ በድምፅ ወይም በመሳሪያ ባልተስተካከለ ቃና (ቫዮሊን፣ወዘተ) ማባዛት፣ ከሌሎች ጋር ሳያወዳድሩ፣ የሚታወቅበት። ፍፁም ቃና አንዳንድ ጊዜ በሙዚቃው ዘርፍ ለተሳካ እንቅስቃሴ እንደ ቅድመ ሁኔታ ይቆጠራል፣ነገር ግን ባለው መረጃ መሰረት አንዳንድ ምርጥ የሙዚቃ አቀናባሪዎች (አር. ዋግነር ፣ ኤ. N. Scriabin እና ሌሎች) አልያዙትም. የማስተካከያ የመስማት ችሎታ - በተወሰነ መንገድ የተገነባ. እንቅስቃሴ በትንሹ (እስከ 2 ሳንቲም) ቁመት በ otd መካከል ያለውን የመለየት ችሎታ። ድምፆች ወይም ክፍተቶች. ከሙዚቃ - ሳይኮሎጂካል. ጎን ኤስ. ሜትር. - ለሙዚቃ የመጀመሪያ ደረጃ ሂደት ዓይነት። በእሱ ላይ ያለው መረጃ እና የአመለካከት መግለጫ - ውጫዊ ድምፁን ትንተና እና ውህደት። መግለጫዎች, ስሜታዊ ግምገማው. መበስበስን የማስተዋል፣ የመግለፅ፣ የመረዳት፣ የመወከል ችሎታ። ግንኙነቶች, በድምጾች መካከል ያሉ ተግባራዊ ግንኙነቶች, ቀደም ሲል በተጠቀሰው የተፈጥሮ መረጃ ላይ በመመስረት, ከፍተኛ ደረጃ የኤስ. ሜትር; በዚህ ረገድ ፣ ስለ ምት ፣ ሞዳል ስሜት ፣ ዜማ ፣ harmonic ስሜት ይናገራሉ። እና ተጨማሪ የመስማት ዓይነቶች. ሲገነዘብ፣ ሙዚቀኛው በግንዛቤ ወይም በማስተዋል በጣም የተለያየውን ግምት ውስጥ ያስገባል። በድምጾች መካከል ያሉ ግንኙነቶች. ስለዚህ የሞዳል ስሜት በአንድ በኩል በድምፅ ፣ በድምፅ እና በድምፅ ቆይታ መካከል ያለውን የመለየት የመስማት ችሎታ ላይ የተመሠረተ ነው ፣ በሌላ በኩል ፣ ዋናው ነገር የተግባራዊ ግንኙነቶችን ግንዛቤ ፣ መረዳት እና ስሜታዊ ተሞክሮ ላይ ነው ። ሙዝ በሚፈጥሩት ድምፆች መካከል. አጠቃላይ (መረጋጋት፣ አለመረጋጋት፣ የመሬት ስበት፣ የድምጾች የጥንካሬ ደረጃዎች በመነሻ፣ ሀረግ፣ ኢንቶኔሽን እርግጠኝነት፣ የእነዚህ ምክንያቶች እና ሀረጎች ምሳሌያዊ-ስሜታዊነት፣ ወዘተ)። መ.) በተመሳሳይ መልኩ, የቃላት ችሎት በአንድ በኩል, ለትንንሽ የድምፅ ለውጦች ስሜታዊነት, በሌላ በኩል, በሞዳል, ሜትሮሮቲክ, ሃርሞኒክ ግንዛቤ ላይ የተመሰረተ ነው. እና ሌሎች ግንኙነቶች, እንዲሁም በሙዚቃ-ቴክኖሎጂ ውስጥ ግምገማቸው. እና ስሜታዊ እቅዶች (ኢንቶኔሽን - ንጹህ, ውሸት ወይም ገላጭ, የተረጋጋ, ውጥረት, ወዘተ). ፒ.) የኤስ. ሜትር. በሙሴዎች መካከል ባሉ ግንኙነቶች ግንዛቤ ላይ በመመስረት እንደዚህ ያሉ የመስማት ችሎታ ዓይነቶች ናቸው። ድምጾች: አንጻራዊ መስማት, ውስጣዊ መስማት, የሙዚቃ ስሜት. ቅጽ ወይም አርክቴክቲክ. መስማት ወዘተ. አንጻራዊ፣ ወይም የጊዜ ክፍተት፣ የመስማት ችሎታ - በድምጾች መካከል ያለውን የፒች ክፍተት ግንኙነት የመለየት፣ የመወሰን ችሎታ፣ የመለኪያ ደረጃዎች፣ ይህም በዜማ እና በሁለቱም መካከል ክፍተቶችን (ሰከንድ፣ ሶስተኛ፣ ኳርት፣ ወዘተ.) ወዘተ ለማባዛት መቻል እራሱን ያሳያል። በስምምነት. ውስጣዊ የመስማት ችሎታ - በአእምሮ የመወከል ችሎታ ማስታወስ) እንደ የተለየ. የሙዚቃ ጥራት. ድምፆች (ፒች፣ ቲምበር፣ ወዘተ)፣ እና ዜማ፣ ሃርሞኒክ። ቅደም ተከተሎች, ሙሉ ሙዚቃ. በአካሎቻቸው አንድነት ውስጥ ይጫወታል. የሙዚቃ ቅርጾች ስሜት - በዲሴምበር መካከል ያለውን ጊዜያዊ ግንኙነቶችን የመገንዘብ, የመረዳት እና የመገምገም ችሎታ. የሙዚቃ ክፍሎች. ፕሮድ., በአጠቃላይ ተግባራዊ እሴቶቻቸው (ካሬነት, ካሬ አለመሆን, የሶስትዮሽነት, ገላጭነት, ልማት, የእድገት ማጠናቀቅ, ወዘተ.). ይህ በጣም ውስብስብ ከሆኑት የኤስ. ሜትር; እሱ አስቀድሞ በፈጠራ ሙዚቃ ላይ ድንበር አለው። አስተሳሰብ. በጣም አስፈላጊው የኤስ. ሜትር. ለሙዚቃ በስሜታዊ ምላሽ የተገለጸው አጠቃላይ ሙዚቃዊነት ነው። በተወሰኑ ሙዚየሞች ብሩህነት እና ጥንካሬ ውስጥ ያሉ ክስተቶች። ተሞክሮዎች. እንደ ልምምድ እንደሚያሳየው, እንደዚህ አይነት ስሜታዊ ቅድመ-ዝንባሌ ከሌለ, አንድ ሰው ለመጻፍ እና እንቅስቃሴዎችን ለማከናወን, እንዲሁም ለሙዚቃ ሙሉ ግንዛቤ ተስማሚ አይደለም. C. ሜትር. በተለያዩ መገለጫዎቻቸው ውስጥ በሙዚቃ ሂደት ውስጥ ያድጋሉ። እንቅስቃሴ - በድምፅ ፣ በድምፅ ፣ በቆርቆሮ ፣ ወዘተ ላይ ባሉ ጥቃቅን ለውጦች መካከል የመለየት ስሜታዊነት ይጨምራል። በድምጾች መካከል ባለው ግንኙነት ላይ የድምፅ ባህሪዎች ፣ የተስተካከሉ ምላሾች ይዘጋጃሉ (ለምሳሌ ፣ አንጻራዊ የመስማት ችሎታ ያሻሽላል ፣ ዜማ ፣ ሃርሞኒክ። የመስማት ችሎታ, የስምምነት ስሜት), ለሙዚቃ ስሜታዊ ምላሽ ይሰጣል. ክስተት ልዩነቱ ፍፁም ቅጥነት ነው፣ እሱም በግልጽ ሲታይ፣ ልዩ ሊገኝ አይችልም። መልመጃዎች; ሊዳብር የሚችለው Mr. የውሸት ፍፁም ድምፅ (ቃል B. ኤም. ቴፕሎቭ) ፣ ለምሳሌ ፣ ድምጹን በተዘዋዋሪ ለመወሰን ይረዳል። በድምፅ የቲምብ አካል ላይ. ለዝርያ ኤስ. ሜትር.

ከኤም ጋር ያለው የኤስ.ኤስ ግንኙነት አንዱ መገለጫዎች. ከሌሎች ችሎታዎች ጋር የሚባሉት ናቸው. ቀለም መስማት, osn. በሙሴዎች ተጽእኖ ስር በመነሳት ላይ. ድምጾች ወይም ተከታታዮቻቸው በቀለም ውክልናዎች ውስጥ በተጨባጭ ተፈጥሮ (ሲኖፕሲያ)።

የኤስ ኦፍ m የተጠናከረ ጥናት በ 2 ኛ ፎቅ ተጀመረ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን G. Helmholtz እና K.Stumpf የድምጽ ንዝረትን እንደ ውጫዊ ተንታኝ የመስማት ችሎታ አካልን ሥራ ዝርዝር ሀሳብ ሰጥተዋል. እንቅስቃሴዎች እና ስለ ሙዚቃ ግንዛቤ አንዳንድ ባህሪያት. ድምፆች (ለምሳሌ ስለ ተነባቢነት እና አለመስማማት); ስለዚህ ለሳይኮፊዚዮሎጂ መሰረት ጥለዋል. አኮስቲክስ ኤንኤ Rimsky-Korsakov እና SM Maykapar በሩሲያ ውስጥ ከመጀመሪያዎቹ መካከል ናቸው. 19 - መለመን 20 ኛው ክፍለ ዘመን ኤስ.ኤም. ከትምህርት ጋር. አቀማመጦች - ለሙሴዎች መሠረት. እንቅስቃሴዎች; የ S. የ m መገለጫዎችን ገልፀዋል, የ S. typology m እድገት ጀመሩ; በተለይም ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ የ "ውስጣዊ ጆሮ" ጽንሰ-ሐሳብ አስተዋውቋል, እሱም ከጊዜ በኋላ በ BV አሳፊየቭ. ከአካላዊ አኮስቲክስ እይታ አንጻር SN Rzhevkin ለኤስ.ኤም ጥናት ከፍተኛ ትኩረት ሰጥቷል. በ 30-50 ዎቹ ውስጥ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን NA ጋርቡዞቭ የዞን ተፈጥሮ ጽንሰ-ሀሳብን አዘጋጀ. ተለዋዋጭ ጥላዎች፣ ምት እና ጊዜያዊ ክፍሎች፣ ዓይነተኛ የቲምበር መገለጫዎች እንደ ሙዚቃ ክፍሎች። ስርዓት እንደ ዲሴ ስብስብ በማስተዋል ሂደት ውስጥ ይገለጣል. መጠኖች. እሴቶች (ዞን ይመልከቱ)። ፒፒ ባራኖቭስኪ እና ኢኢ ዩትሴቪች የመስማት ችሎታን በተመለከተ ተመሳሳይ አመለካከት ፈጥረዋል። በኤስ.ኤም መስክ ውስጥ ብዙ ምርምር. በ 30 ዎቹ ውስጥ. በአዮዋ ዩኒቨርሲቲ (ዩኤስኤ) በ C. Seashore ላቦራቶሪ ተከናውኗል; በቪራቶ ላይ ያለው ሥራ ጠቃሚ ነው. በ con. 40 ዎቹ በ BM Teplov "የሙዚቃ ችሎታዎች ሳይኮሎጂ" አንድ አስፈላጊ የአጠቃላይ ስራ ታየ, ለመጀመሪያ ጊዜ ስለ ኤስ.ኤም አጠቃላይ እይታ ከሳይኮሎጂ አንጻር ተሰጥቷል. በ 50-60 ዎቹ ውስጥ. በሞስኮ ውስጥ ባለው የሙዚቃ ላብራቶሪ አኮስቲክስ ውስጥ. ኮንሰርቫቶሪው የኤስ.ኤም. - የድምፅ-ከፍተኛ-ድምፅ ፣ ጊዜያዊ እና ተለዋዋጭ ልዩ መገለጫዎች ተገለጡ። ዞኖች በሥነ ጥበብ. የሙዚቃ አፈፃፀም ፣ የድምፅ-ድምጽ ኢንቶኔሽን እና ተለዋዋጭ (ከፍተኛ ድምጽ) የመስማት ችሎታ ፣ የፍጥነት ስሜት (በ OE Sakhaltueva ፣ Yu. N. Rags ፣ EV Nazaykinsky ሥራዎች ውስጥ) ጥናት ተደረገ። ከ 70 ዎቹ ስራዎች መካከል. በኤስ.ኤም. - "በሙዚቃ ግንዛቤ ስነ-ልቦና ላይ" በ EV Nazaykinsky እና በ AA Volodin የተከናወነው የፒች-ቲምሬ የመስማት ችሎታ ጥናቶች። የኤስ.ኤም. ከሙዚቃ እይታ አንጻር. አኮስቲክስ፣ ፊዚዮሎጂ እና የመስማት ስነ-ልቦና ለሙዚቃ የበለፀገ ቁሳቁስ ያቀርባል። ትምህርት. በ S.m የትምህርት ዘዴዎች መስክ የብዙ ሥራዎችን መሠረት ይወክላል. (ለምሳሌ, የ AL Ostrovsky, EV Davydova ሥራ). የሙዚቃ መሳሪያዎችን በተመለከተ ዕውቀት ለአዳዲስ ሙዚቃዎች ዲዛይን በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል. መሳሪያዎች, በተለይም ኤሌክትሮ-ሙዚቃዊ, በሥነ ሕንፃ አኮስቲክስ, ለምሳሌ. የ conc አኮስቲክ ባህሪያትን ሲያሰሉ. ግቢ. የድምፅ ቀረጻ (ግራሞፎን እና ማግኔቲክስ) በሬዲዮ, ቴሌቪዥን, ፊልሞችን በሚመዘግቡበት ጊዜ, ወዘተ.

ማጣቀሻዎች: Maykapar SM, የሙዚቃ ጆሮ, ትርጉሙ, ተፈጥሮ, ባህሪያት እና ትክክለኛ የእድገት ዘዴ, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, በሙዚቃ ትምህርት ላይ, በመጽሐፉ ውስጥ: የሙዚቃ መጣጥፎች እና ማስታወሻዎች, ሴንት ፒተርስበርግ, 1911, ተመሳሳይ, በእሱ ሙሉ. ኮል soch., ጥራዝ. II, M., 1963; Rzhevkin SN, በዘመናዊው የአካላዊ ምርምር ብርሃን ውስጥ መስማት እና ንግግር, M.-L., 1928, 1936; ቴፕሎቭ ቢኤም, የሙዚቃ ችሎታዎች ሳይኮሎጂ, M.-L., 1947; ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: የግለሰብ ልዩነቶች ችግሮች, M., 1961; ጋርቡዞቭ ኤንኤ, የዞን ተፈጥሮ የመስማት ችሎታ, M.-L., 1948; የራሱ, የዞን ተፈጥሮ ቴምፖ እና ምት, ኤም., 1950; የእሱ, የኢንትራዞን ኢንቶኔሽን የመስማት ችሎታ እና የእድገቱ ዘዴዎች, M.-L., 1951; የእሱ, ተለዋዋጭ የመስማት ዞን ተፈጥሮ, M., 1955; የራሱ, ቲምበር የመስማት ዞን ተፈጥሮ, M., 1956; የሙዚቃ አኮስቲክስ, ኤም., 1954; ባራኖቭስኪ ፒ ፒ ፣ ዩትሴቪች ኢቪ ፣ የነፃ ሜሎዲክ ስርዓት የፒች ትንተና ፣ K., 1956; የሙዚቃ አኮስቲክስ ላብራቶሪ (በ PI ቻይኮቭስኪ ስም የተሰየመው የሞስኮ የሌኒን ትዕዛዝ የሞስኮ ትእዛዝ 100ኛ ዓመት ድረስ) ፣ M., 1966; Volodin AA, የሙዚቃ ድምፆች ግንዛቤ የስነ-ልቦና ገጽታዎች, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., በሙዚቃ እና በቀለም ውህደት ጥበባዊ እድሎች ላይ (በኤኤን Scriabin የተሰኘው የሲምፎኒክ ግጥም "ፕሮሜቴየስ" ትንተና ላይ የተመሰረተ), በ: የሙዚቃ ጥበብ እና ሳይንስ, ጥራዝ. 1, ኤም., 1970; ናዛይኪንስኪ ኢቪ, ስለ ሙዚቃዊ ግንዛቤ ሳይኮሎጂ, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

ዩ. ኤች.ፓርክ